Rus adabiyotida zamonaviy davr. XXI asr rus adabiyoti - asosiy yo'nalishlar
Zamonaviy adabiyot XX asr oxirida yozilgan nasr va she'riyat to'plami. - XXI asr boshlari.
Zamonaviy adabiyot klassiklari
Keng ma’noda zamonaviy adabiyotga Ikkinchi jahon urushidan keyin yaratilgan asarlar kiradi. Rus adabiyoti tarixida zamonaviy adabiyot klassikasiga aylangan yozuvchilarning to'rt avlodi mavjud:
- Birinchi avlod: 60-yillarning "Xrushchev erishi" davriga to'g'ri kelgan oltmishinchi yozuvchilar. O'sha davr vakillari - V. P. Aksenov, V. N. Voinovich, V. G. Rasputinlar istehzoli qayg'u va xotiralarga qaramlik bilan ajralib turadi;
- Ikkinchi avlod: yetmishinchi yillar - faoliyati taqiqlar bilan cheklangan 1970-yillarning sovet yozuvchilari - V. V. Erofeev, A. G. Bitov, L. S. Petrushevskaya, V. S. Makanin;
- Uchinchi avlod: qayta qurish davrida adabiyotga kelgan 1980-yillarning yozuvchilari - V. O. Pelevin, T. N. Tolstaya, O. A. Slavnikova, V. G. Sorokin - ijod erkinligi sharoitida senzuradan qutulish va tajribalarni o'zlashtirishga ishongan holda yozgan;
- Toʻrtinchi avlod: 1990-yillar oxiri yozuvchilari, nasriy adabiyotning koʻzga koʻringan namoyandalari — D. N. Gutsko, G. A. Gelasimov, R. V. Senchin, Prilepin, S. A. Shargunovlar.
Zamonaviy adabiyotning o'ziga xos xususiyati
Zamonaviy adabiyot klassik an’analarga amal qiladi: yangi davr asarlari realizm, modernizm, postmodernizm g‘oyalariga asoslanadi; lekin serqirralik nuqtai nazaridan qaraganda, bu adabiy jarayonda alohida hodisadir.
21-asr badiiy adabiyoti janr haqidagi tasavvurlardan uzoqlashishga intiladi, buning natijasida kanonik janrlar marginal bo'lib qoladi. Roman, qissa va hikoyaning klassik janr shakllari deyarli uchramaydi, ular o'ziga xos bo'lmagan xususiyatlar bilan mavjud bo'lib, ko'pincha nafaqat turli janrlarning, balki unga bog'liq bo'lgan san'at turlarining elementlarini ham o'z ichiga oladi. Kino romanining ma'lum shakllari (A. A. Belov "Brigada"), filologik roman (A. A. Genis "Dovlatov va uning atrofida"), kompyuter romani (V. O. Pelevin "Dahshatli dubulg'a").
Shunday qilib, hukmron janrlarning o'zgarishi noyob janr shakllarining shakllanishiga olib keladi, bu birinchi navbatda badiiy adabiyotning janr o'ziga xosligini o'z ichiga olgan ommaviy adabiyotdan ajratilishi bilan bog'liq.
Elita adabiyoti
Hozirgi vaqtda tadqiqotchilar orasida zamonaviy adabiyot so‘nggi o‘n yilliklar, XX-XXI asrlar boshidagi o‘tish davri she’riyati va nasri, degan fikr hukmron. Zamonaviy asarlarning maqsadiga qarab, elita va ommaviy yoki ommabop adabiyotlar ajralib turadi.
Elita adabiyoti – “yuqori adabiyot” tor doiradagi adiblar doirasida yaratilgan, ruhoniylar, rassomlar va faqat elita uchun mavjud edi. Elita adabiyoti ommaviy adabiyotga qarshi turadi, lekin ayni paytda ommaviy ong darajasiga moslashtirilgan matnlar uchun manba hisoblanadi. V. Shekspir, L. N. Tolstoy va F. M. Dostoevskiy matnlarining soddalashtirilgan versiyalari ma'naviy qadriyatlarni omma orasida tarqatishga yordam beradi.
Ommaviy adabiyot
Ommaviy adabiyot, elita adabiyotidan farqli o'laroq, janr kanonidan tashqariga chiqmaydi, mavjud va ommaviy iste'mol va tijorat talabiga qaratilgan. Asosiy adabiyotning boy janrlari orasida romantika, sarguzasht, jang, detektiv, triller, ilmiy fantastika, fantaziya va boshqalar kiradi.
Ommaviy adabiyotning eng ko'p talab qilinadigan va takrorlanadigan asari - bestseller. XXI asrning jahon bestsellerlari qatoriga J. Roulingning Garri Potter romanlari turkumi, S. Mayerning “Twilight” turkum nashrlari, G. D. Robertsning “Shantaram” kitobi va boshqalar kiradi.
Shunisi e'tiborga loyiqki, ommaviy adabiyot ko'pincha kino bilan bog'liq - ko'plab mashhur nashrlar suratga olingan. Masalan, Amerikaning "Taxtlar o'yini" teleseriali Jorj R.R.Martinning "Muz va olov qo'shig'i" romanlari tsikli asosida yaratilgan.
Zamonaviy adabiyot juda xilma-xildir: bu nafaqat bugungi kunda yaratilgan kitoblar, balki "qaytib kelgan adabiyot", "yozuv stoli adabiyoti" asarlari, muhojirlikning turli to'lqinlaridagi yozuvchilarning asarlari. Boshqacha qilib aytganda, bular XX asrning 1980-yillari o'rtalaridan XXI asrning birinchi o'n yilligi boshlarigacha Rossiyada yozilgan yoki birinchi marta nashr etilgan asarlardir. Zamonaviy adabiy jarayonning shakllanishida tanqid, adabiy jurnallar, ko‘plab adabiy mukofotlar katta rol o‘ynadi.
Agar erinish va turg‘unlik davrida adabiyotda faqat sotsialistik realizm usuli mamnuniyat bilan qabul qilingan bo‘lsa, zamonaviy adabiy jarayon turli yo‘nalishlarning yonma-yon yashashini tavsiflaydi.
20-asrning ikkinchi yarmidagi eng qiziqarli madaniy hodisalardan biri bu postmodernizm - nafaqat adabiyotda, balki barcha gumanitar fanlarda ham. Postmodernizm Gʻarbda 60-yillarning oxiri va 70-yillarning boshlarida paydo boʻlgan. Bu modernizm va ommaviy madaniyat o'rtasidagi sintezni izlash, har qanday mifologiyani yo'q qilish edi. Modernizm dastlab eski, klassik san'atni inkor etgan yangilikka intildi. Postmodernizm modernizmdan keyin emas, balki uning yonida paydo bo'lgan. U eski hamma narsani inkor etmaydi, lekin uni kinoya bilan qayta ko'rib chiqishga harakat qiladi. Postmodernistlar o'z asarlarida konventsiyalarga, qasddan adabiyotga murojaat qiladilar, turli janrlar va adabiy davrlarning stilistikasini uyg'unlashtiradilar. "Postmodern davrda, - deb yozadi V. Pelevin "Raqamlar" romanida, - asosiy narsa moddiy ob'ektlarni iste'mol qilish emas, balki tasvirlarni iste'mol qilishdir, chunki tasvirlar ancha ko'proq kapital zichlikka ega". Asarda aytilgan gaplarga muallif ham, hikoyachi ham, qahramon ham javobgar emas. Rus postmodernizmining shakllanishiga kumush asr an'analari katta ta'sir ko'rsatdi (M. Tsvetaeva,
A. Axmatova, O. Mandelstam, B. Pasternak va boshqalar), avangard madaniyati (V. Mayakovskiy, A. Kruchenyx va boshqalar) va hukmron sotsialistik realizmning ko'plab ko'rinishlari. Rus adabiyotida postmodernizmning rivojlanishida shartli ravishda uchta davrni ajratish mumkin:
- 60-yillarning oxiri - 70-yillar - (A. Terts, A. Bitov, V. Erofeev, Vs. Ne-Krasov, L. Rubinshteyn va boshqalar).
- 70-80-yillar - sub-maydon orqali postmodernizmning o'zini-o'zi tasdiqlashi, dunyoni matn sifatida bilish (E. Popov, Vik. Erofeev, Sasha Sokolov, V. Sorokin va boshqalar).
- 80-yillarning oxiri - 90-yillar - qonuniylashtirish davri (T. Kibirov, L. Petrushevskaya, D. Galkovskiy, V. Pelevin va boshqalar).
Rus postmodernizmi bir hil emas. Postmodernizmning nasriy asarlariga quyidagi asarlarni kiritish mumkin: A. Bitovning "Pushkin uyi", Venning "Moskva - Petushki". Erofeev, Sasha Sokolovning "Ahmoqlar maktabi", T. Tolstoyning "Kys", "To'tiqush", V. Erofeevning "Rus go'zalligi", "Vatanparvar ruhi yoki Ferfichkinga turli xabarlar" Ev. Popova, V. Sorokinning "Moviy salo", "Muz", "Ukaning yo'li", "Omon Ra", "Hasharotlar hayoti", "Chapayev va bo'shliq", "P avlodi" ("P avlodi") V. Pelevin, D. Galkovskiy tomonidan "Endless o'lik "," Samimiy Artist "," Glokaya Kuzdra "," Men emasman "A. Slapovskiy tomonidan "Coronation "B. Akunin tomonidan va boshqalar.
Zamonaviy rus she'riyatida she'riy matnlar postmodernizm va uning turli ko'rinishlarining asosiy oqimida yaratilgan D. Prigov, T. Kibirov, Vs. Nekrasov, L. Rubinshteyn va boshqalar.
Postmodernizm davrida haqli ravishda realistik deb tasniflanishi mumkin bo'lgan asarlar paydo bo'ladi. Tsenzuraning bekor qilinishi, rus jamiyatidagi demokratik jarayonlar adabiyotda realizmning gullab-yashnashiga, ba'zan naturalizmga ham yetib borishiga yordam berdi. Bular V.Astafievning "La'natlangan va o'ldirilgan", E.Nosovning "Tepa", "Qushlarni boqing", "Yo'qotilgan uzuk",
V. Belov “Ruh o‘lmas”, V. Rasputin “Kasalxonada”, “Izba”, F. Iskandar “Chegemlik Sandro”, B. Ekimov “Pinochet”, A. Kim “Ota-Les”, S. Kaledin "Stroybat", G. Vladimov "General va uning armiyasi", O. Ermakova "Yirtqichning belgisi", A. Proxanov "Kobul markazidagi daraxt", "Chechen Blues", "Tunda yurish" "," Mister Hexogen "va boshqalar. Saytdan olingan material
1990-yillarning boshidan beri rus adabiyotida postrealizm ta'rifini olgan yangi hodisa paydo bo'ldi. Postrealizmning asosini umume'tirof etilgan nisbiylik printsipi, doimiy o'zgaruvchan dunyoni dialogik tushunish va unga nisbatan muallif pozitsiyasining ochiqligi tashkil etadi. Post-realizm, N.L.Leyderman va M.N. Postrealizmda voqelik ob'ektiv berilgan, inson taqdiriga ta'sir qiluvchi ko'plab holatlar majmui sifatida qabul qilinadi. Postrealizmning birinchi asarlarida ijtimoiy pafosdan namoyishkorona chekinish qayd etilgan, yozuvchilar insonning shaxsiy hayotiga, uning dunyoni falsafiy idrok etishiga murojaat qilganlar. Tanqidda, odatda, postrealistlarga pyesalar, qissalar, L. Petrushevskayaning “Tungi vaqt” hikoyasi, V. Makaninning “Yer osti yoki bizning zamon qahramoni” romanlari, S. Dovlatovning hikoyalari, “Post-realistlar kiradi. "Zabur" F. Gorenshteyn, "Ninachi, tank hajmiga kattalashtirilgan "O. Slavnikova, "Prussiya kelini" hikoyalar to'plami Yu. Buida, "Voskoboev va Yelizaveta" hikoyalari, "Burilish" Daryo ", A. Dmitrievning "Yopiq kitob" romani, "Taqdir satrlari" romanlari yoki Milashevichning Sun-Duchok "M. Xaritonov", "Kafes" va A. Azolskiyning "Saboteur" romanlari, Medeya va uning bolalar "va" Casus Kukotskiy "L. Ulitskaya tomonidan," Ko'chmas mulk "va" Xurramobod "A. Volos tomonidan.
Bundan tashqari, zamonaviy rus adabiyotida u yoki bu yo'nalishga bog'lash qiyin bo'lgan asarlar yaratiladi. Yozuvchilar o'zlarini turli yo'nalish va janrlarda anglaydilar. Rus adabiy tanqidida 20-asr oxiridagi adabiy jarayonda bir nechta tematik yo'nalishlarni ajratib ko'rsatish odatiy holdir.
- Afsonaga murojaat qilish va uning o'zgarishi (V. Orlov, A. Kim, A. Slapovskiy, V. Sorokin, F. Iskander, T. Tolstaya, L. Ulitskaya, Aksenov va boshqalar).
- Qishloq nasrining merosi (E. Nosov, V. Belov, V. Rasputin, B. Ekimov va boshqalar).
- Harbiy mavzu (V. Astafiev, G. Vladimov, O. Ermakov, Makanin, A. Proxanov va boshqalar).
- Fantaziya mavzusi (M. Semenova, S. Lukyanenko, M. Uspenskiy, Viach. Rybakov, A. Lazarchuk, E. Gevorkyan, A. Gromov, Y. Latynina va boshqalar).
- Zamonaviy xotiralar (E. Gabrilovich, K. Vanshenkin, A. Rybakov, D. Samoylov, D. Dobyshev, L. Razgon, E. Ginzburg, A. Nayman, V. Kravchenko, S. Gandlevskiy va boshqalar).
- Detektivning gullagan davri (A.Marinina, P. Dashkova, M. Yudenich, B. Akunin, L. Yuzefovich va boshqalar).
Izlagan narsangizni topa olmadingizmi? Qidiruvdan foydalaning
Ushbu sahifada mavzular bo'yicha materiallar:
- 21-asrning har qanday asari haqida insho
- 21-asr rus adabiyoti sharhi
- 21-asr ko'chasi adabiyoti bo'yicha insho
- Zamonaviy rus adabiyoti sharhi 2010-2014
- 20-asr oxirida zamonaviy adabiyot taqdimoti
"Zamonaviy rus adabiyoti" atamasi tilga olinganda, biz qaysi vaqt oralig'i haqida gapiramiz? Shubhasiz, u SSSR parchalanganidan keyin rivojlanish uchun turtki bo'lgan 1991 yilga borib taqaladi. Hozirgi vaqtda ushbu madaniy hodisaning mavjudligiga shubha yo'q. Ko‘pgina adabiyotshunoslar uning yaratilishi va rivojlanishi ortida to‘rt avlod yozuvchilari turganiga qo‘shiladilar.
Oltmishinchi yillar va zamonaviy adabiyot
Xullas, zamonaviy rus adabiyoti Sovet Ittifoqi parchalanib, “Temir parda” qulagandan so‘ng darhol paydo bo‘lgani yo‘q. Bu, asosan, oltmishinchi yillar yozuvchilarining ilgari nashr etilishi taqiqlangan asarlarini qonuniylashtirish tufayli sodir bo'ldi.
Fozil Iskandarning yangi topilgan nomlari (“Ko‘zlotur yulduz turkumi” qissasi, “Chegemlik Sandro” romani) keng ommaga ma’lum bo‘ldi; Vladimir Voinovich ("Ivan Chonkinning sarguzashtlari" romani, "Moskva 2042", "Reja" romanlari); Vasiliy Aksenov ("Qrim oroli", "Kuyish" romanlari), Valentin Rasputin ("Olov", "Yasha va esla" hikoyalari, "Fransuz tili darslari" qissalari).
70-yillarning yozuvchilari
Oltmishinchi yillarning sharmandali erkin fikrlovchilari avlodi asarlari bilan bir qatorda zamonaviy rus adabiyoti 70-yillar avlodi mualliflarining nashrga tasdiqlangan kitoblaridan boshlandi. U yozuvlar bilan boyitildi ("Pushkin uyi" romani, "Aptekarskiy oroli" to'plami, "Uchar rohiblar" romani); Venedikt Erofeev ("Moskva - Petushki" nasriy she'ri, "Dissidentlar yoki Fanni Kaplan" spektakli); Viktoriya Tokareva ("Biroz iliqlashganda", "Bo'lmagan narsa haqida" hikoyalar to'plamlari); Vladimir Makanin ("Mato bilan qoplangan va o'rtada grafinli stol" hikoyasi", "Bir va bitta"), Lyudmila Petrushevskaya ("Momaqaldiroq", "Hech qachon" hikoyalari).
Qayta qurish tashabbusi bilan chiqqan yozuvchilar
Adiblarning uchinchi avlodi - adabiyot ijodkorlari bevosita qayta qurish tufayli ijodga uyg'ondi.
Zamonaviy rus adabiyoti o'z ijodkorlarining yangi yorqin nomlari bilan boyitildi: Viktor Pelevin ("Chapayev va bo'shliq", "Hasharotlar hayoti, raqamlar", "Imperiya V, T, Snuff", Lyudmila Ulitskaya ("Medeya va uning bolalari" romanlari", "Kasus Kukotskiy" ”,“ Hurmat bilan Shurik ”,“ Daniel Shtayn, tarjimon ”,“ Yashil chodir ”); Tatyana Tolstoy ("Kys" romani, "Okkervil daryosi", "Sevsang - sevmaysan", "Tun", "Kun", "Doira" hikoyalar to'plamlari); Vladimir Sorokin ("Oprichnik kuni", "Qor bo'roni" romanlari, "Norma", "Telluriya", "Ko'k cho'chqa yog'i" romanlari); Olga Slavnikova ("It o'lchamiga qadar kattalashtirilgan ninachi", "Oynada yolg'iz", "2017", "O'lmas", "Yirtqich hayvon bilan vals" romanlari).
Yozuvchilarning yangi avlodi
Va nihoyat, 21-asrning zamonaviy rus adabiyoti ijodi bevosita Rossiya Federatsiyasining davlat suvereniteti davrida boshlangan yosh yozuvchilar avlodi bilan to'ldirildi. Yosh, ammo allaqachon tan olingan iste'dodlar qatoriga Andrey Gerasimov ("Dasht xudolari", "Razgulyaevka", "Sovuq" romanlari) kiradi; Denis Gutsko ("rus tilida so'zlashuvchi" dilogiyasi); Ilya Kochergina ("Xitoyning yordamchisi" hikoyasi, "Bo'rilar", "Oltinay", "Oltoy hikoyalari" hikoyalari); Ilya Stogoff ("Macho yig'lama", "Kechagi apokalipsis", "Endi inqilob!" Roman Senchin ("Axborot", "Eltishevlar", "Toshqin zonasi" romanlari).
Adabiy mukofotlar ijodkorlikni rag'batlantiradi
Hech kimga sir emaski, 21-asrning zamonaviy rus adabiyoti ko'plab homiylik mukofotlari tufayli shiddat bilan rivojlanmoqda. Qo'shimcha motivatsiya mualliflarni o'z ijodini yanada rivojlantirishga undaydi. 1991 yilda Britaniyaning British Petrolium kompaniyasi homiyligida Rossiyaning Buker mukofoti tasdiqlangan.
2000 yilda "Vistkom" qurilish-investitsiya kompaniyasining homiyligi tufayli yana bir yirik mukofot - "Natsbest" ta'sis etildi. Va nihoyat, eng muhimi 2005 yilda Gazprom tomonidan yaratilgan Katta kitobdir. Rossiya Federatsiyasida mavjud adabiy mukofotlarning umumiy soni yuzga yaqinlashmoqda. Adabiy mukofotlar tufayli yozuvchining kasbi moda va obro'li bo'ldi; rus tili va zamonaviy adabiyoti ularning rivojlanishiga sezilarli turtki bo'ldi; adabiyotda ilgari hukmron bo‘lgan realizm usuli yangi yo‘nalishlar bilan to‘ldirildi.
Hozirgi yozuvchilar tufayli (bu adabiy asarlarda namoyon bo'ladi) kommunikativ tizim sifatida, yanada universallashtirish orqali, ya'ni sintaktik tuzilmalarni, individual so'zlarni, xalq tilidan, professional muloqotdan va turli dialektlardan nutq burilishlarini o'zlashtirish orqali rivojlanadi.
Zamonaviy adabiyot uslublari. Ommaviy adabiyot
Zamonaviy rus adabiyoti asarlari o'z mualliflari tomonidan turli xil uslublarda yaratilgan, jumladan, ommaviy adabiyot, postmodernizm, blog adabiyoti, distopiya romani, xizmatchilar uchun adabiyot. Keling, ushbu hududlarni batafsil ko'rib chiqaylik.
Ommaviy adabiyot bugungi kunda o'tgan asrning oxiridagi ko'ngilochar adabiyot an'analarini davom ettirmoqda: fantaziya, ilmiy fantastika, detektiv, melodrama, sarguzasht romani. Biroq, shu bilan birga, unda hayotning zamonaviy ritmiga, ilm-fanning jadal rivojlanishiga moslashish mavjud. Ommaviy adabiyot o'quvchilari Rossiya bozorining eng katta qismini tashkil qiladi. Darhaqiqat, u aholining turli yoshdagi guruhlarini, turli darajadagi ta'lim vakillarini jalb qiladi. Ommaviy adabiyot asarlari orasida boshqa adabiy uslubdagi kitoblar bilan solishtirganda eng ko'p bestsellerlar, ya'ni mashhurligi yuqori bo'lgan asarlar ko'p.
Bugungi kunda zamonaviy rus adabiyotining rivojlanishi asosan maksimal tirajli kitoblar yaratuvchilari tomonidan belgilanadi: Boris Akunin, Sergey Lukyanenko, Daria Dontsova, Polina Dashkova, Aleksandra Marinina, Evgeniy Grishkovets, Tatyana Ustinova.
Postmodernizm
Postmodernizm rus adabiyotidagi yo'nalish sifatida o'tgan asrning 90-yillarida paydo bo'lgan. Uning birinchi adeptlari 70-yillarning yozuvchilari va Andrey Bitov edi. Bu oqim vakillari realizmga kommunistik mafkuraga kinoyaviy munosabat bilan qarshi chiqdilar. Ular totalitar mafkura inqirozining dalilini badiiy shaklda namoyish etdilar. Ularning estafetasini Vasiliy Aksenov "Qrim oroli" va Vladimir Voinovich "Askar Chonkinning sarguzashtlari" davom ettirdi. Keyin ularga Vladimir Sorokin, Anatoliy Korolev qo'shildi. Biroq, Viktor Pelevin yulduzi ushbu oqimning boshqa barcha vakillariga qaraganda yorqinroq yondi. Ushbu muallifning har bir kitobi (va ular yiliga bir marta nashr etiladi) jamiyat taraqqiyotining nozik badiiy tavsifini beradi.
Hozirgi bosqichda rus adabiyoti postmodernizm tufayli mafkuraviy rivojlanmoqda. Uning istehzoli xususiyati, ijtimoiy tuzilishdagi o'zgarishlarga xos bo'lgan tartib ustidan tartibsizlikning hukmronligi, badiiy uslublarning erkin kombinatsiyasi uning vakillarining badiiy palitrasining universalligini belgilaydi. Xususan, Viktor Pelevin 2009 yilda norasmiy ravishda Rossiyada yetakchi ziyoli sifatida e'tirof etilgan. Uning uslubining o'ziga xosligi shundaki, yozuvchi o'zining buddizm va shaxsiy ozodlikni o'ziga xos talqinidan foydalangan. Uning asarlari ko'p qutbli bo'lib, ular ko'plab subtekstlarni o'z ichiga oladi. Viktor Pelevin postmodernizm klassikasi hisoblanadi. Uning kitoblari dunyoning barcha tillariga, jumladan yapon va xitoy tillariga tarjima qilingan.
Romanlar distopiyadir
Rus adabiyotidagi zamonaviy tendentsiyalar, shuningdek, ijtimoiy paradigmadagi o'zgarishlar davrida dolzarb bo'lgan roman - distopiya janrining rivojlanishiga yordam berdi. Ushbu janrning umumiy xususiyatlari atrofdagi voqelikning bevosita emas, balki qahramon ongi tomonidan idrok etilgan tasviridir.
Bundan tashqari, bunday asarlarning asosiy g'oyasi shaxsiyat va imperator tipidagi totalitar jamiyat o'rtasidagi ziddiyatdir. O'z vazifasida bunday roman ogohlantiruvchi kitobdir. Bu janrdagi asarlar qatorida “2017” (O. Slavnikovning), V. Makaninning “Yer osti”, D. Bikovning “Temir yo‘l”, V. Voinovichning “Moskva 2042”, V. Amirning “Ampir V” romanlari bor. Pelevin.
Blog adabiyoti
Zamonaviy rus adabiyotining muammolari bloglar janrida to'liq yoritilgan. Ushbu turdagi adabiyot an'anaviy adabiyot bilan umumiy xususiyatlarga va sezilarli farqlarga ega. An'anaviy adabiyot kabi bu janr ham madaniy, ma'rifiy, g'oyaviy va dam olish funktsiyalarini bajaradi.
Ammo, undan farqli o'laroq, u kommunikativ va sotsializatsiya funktsiyasiga ega. Bu Rossiyadagi adabiy jarayon ishtirokchilari o'rtasidagi muloqot missiyasini bajaradigan bloglar adabiyotidir. Bloglar adabiyoti jurnalistikaga xos funktsiyalarni bajaradi.
Kichik janrlardan (taqrizlar, eskizlar, ma'lumot eslatmalari, insholar, qisqa she'rlar, hikoyalar) foydalanilgani uchun u an'anaviy adabiyotga qaraganda ancha dinamikdir. Bloggerning ishi, hatto nashr etilganidan keyin ham yopiq, to'liq emasligi xarakterlidir. Axir, keyinroq keladigan har qanday sharh alohida emas, balki blog ishining organik qismidir. Rossiya Internetidagi eng mashhur adabiy bloglar orasida "Rossiya kitoblari jamiyati", "Muhokama kitoblari" va "Nima o'qish kerak?"
Xulosa
Zamonaviy rus adabiyoti bugungi kunda ijodiy rivojlanish jarayonida. Ko‘pchilik zamondoshlarimiz Boris Akuninning jo‘shqin asarlarini o‘qiydilar, Lyudmila Ulitskayaning nozik psixologizmidan bahramand bo‘lishadi, Vadim Panovning fantaziya syujetlarining nozik tomonlariga ergashadilar, Viktor Pelevin asarlarida vaqt zarbasini his qilishga harakat qilishadi. Bizning zamonamizda betakror adiblar betakror adabiyot yaratishini bugun ta’kidlab o‘tish imkoniga egamiz.
Zamonaviy rus adabiyoti (20-asr oxiri - 21-asr boshlari adabiyoti)
Yo'nalish,
uning vaqt doirasi
Tarkib
(ta'rif, uning "identifikatsiya belgilari")
Vakillar
1.Postmodernizm
(1970-yillarning boshi - 21-asr boshi)
1. Bu falsafiy-madaniy oqim, alohida mentalitet. U 1960-yillarda Frantsiyada ommaviy madaniyatning inson ongiga to'liq hujumiga intellektual qarshilik muhitida paydo bo'ldi. Rossiyada marksizm hayotga oqilona yondashishni ta'minlovchi mafkura sifatida qulaganida, oqilona tushuntirish yo'qolib, irratsionallik tushunchasi paydo bo'ldi. Postmodernizm shaxs ongidagi parchalanish, bo'linish hodisasiga e'tibor qaratdi. Postmodernizm maslahat bermaydi, balki ong holatini tasvirlaydi. Postmodernizm san'ati istehzoli, istehzoli, groteskdir (I.P.Ilyindan keyin)
2. Tanqidchi B.M.Paramonovning fikricha, “postmodernizm – yuksaklikni inkor etmaydigan, lekin pastning zarurligini tushunadigan murakkab shaxsning kinoyasi”.
Uning "identifikatsiya belgilari": 1. Har qanday ierarxiyani rad etish... Yuqori va past, muhim va ikkinchi darajali, haqiqiy va uydirma, mualliflik va muallif bo‘lmagan chegaralar o‘chirildi. Barcha stilistik va janr farqlari, barcha tabular, jumladan, uyatli so'zlar olib tashlandi. Hech qanday hokimiyatga, ziyoratgohlarga hurmat yo'q. Hech qanday ijobiy idealga intilish yo'q. Eng muhim texnikalar: grotesk; kinoyaning kinizm darajasiga yetib borishi; oksimoron.
2.Intertekstuallik (iqtibos). Voqelik va adabiyot o‘rtasidagi chegaralar bekor qilinganidan beri butun dunyo matn sifatida qabul qilinadi. Postmodernist uning vazifalaridan biri klassiklar merosini sharhlash ekanligiga amin. Bunday holda, asar syujeti ko'pincha mustaqil ma'noga ega emas va muallif uchun asosiy narsa o'quvchi bilan o'ynash bo'lib, u syujet harakatlarini, motivlarni, tasvirlarni, yashirin va aniq eslatmalarni (qarz olish) aniqlashi kerak. o'quvchi xotirasi uchun mo'ljallangan klassik asarlar) matnda.
3.Ommaviy janrlarni jalb qilish orqali kitobxonlar doirasini kengaytirish: detektiv hikoyalar, melodramalar, ilmiy fantastika.
Zamonaviy rus postmodernining boshlanishini belgilagan asarlar
An'anaviy ravishda Andrey Bitov tomonidan "Pushkin uyi" va Venedikt Erofeev tomonidan "Moskva-Petushki" deb hisoblangan nasr. (Roman va qissa 1960-yillarning oxirida yozilgan boʻlsa-da, ular nashr etilganidan keyin 1980-yillar oxiridagina adabiy hayot faktiga aylandi.
2.Neorealizm
(newrealizm, yangi realizm)
(1980-1990 yillar)
Chegaralar juda suyuq
Bu an'anaga tayanadigan va ayni paytda voqelik va fantasmagoriyani uyg'unlashtirgan boshqa ijodiy usullarning yutuqlaridan foydalanishi mumkin bo'lgan ijodiy uslubdir.
"Hayotiylik" realistik yozuvning asosiy xususiyati bo'lishdan to'xtaydi; afsonalar, miflar, vahiylar, utopiyalar voqelikni realistik bilish tamoyillari bilan uzviy birlashtirilgan.
Hujjatli “hayot haqiqati” u yoki bu “mahalliy jamiyat” hayotini, xoh O.Ermakov, O.Xandusya, A.Terexovning “armiya yilnomalari”ni, xoh u yoki bu “mahalliy jamiyat” hayotini qayta tiklaydigan mavzu jihatdan cheklangan adabiyot sohalariga majburan suriladi. A. Varlamovning yangi "qishloq" hikoyalari ("Qishloqdagi uy"). Biroq, so'zma-so'z tushunilgan realistik an'anaga bo'lgan tortishish ommaviy pulpa fantastikasida - A.Marinina, F.Neznanskiy, Ch.Abdullaev va boshqalarning detektiv hikoyalari va "politsiya" romanlarida yaqqol namoyon bo'ladi.
Vladimir Makanin "Yer osti yoki bizning davrimiz qahramoni";
Lyudmila Ulitskaya "Medeya va uning bolalari";
Aleksey Slapovskiy "Men men emasman"
(ilk qadamlar 1970-yillarning oxirida V. Makanin, A. Kim, R. Kireev, A. Kurchatkin va boshqa baʼzi yozuvchilarning asarlarini oʻz ichiga olgan “qirqinchi yillar nasri”da qoʻyildi.
3Neonaturalizm
Uning kelib chiqishi 19-asr rus realizmining "tabiiy maktabi" dan kelib chiqqan bo'lib, uning maqsadi hayotning har qanday tomonlarini qayta tiklash va tematik cheklovlarning yo'qligi.
Tasvirning asosiy ob'ektlari: a) voqelikning chekka sohalari (qamoqxona hayoti, ko'chalardagi tungi hayot, axlatxonaning "kundalik hayoti"); b) odatiy ijtimoiy ierarxiyadan "chiqib ketgan" marginal qahramonlar (uysizlar, o'g'rilar, fohishalar, qotillar). Adabiy mavzularning "fiziologik" spektri mavjud: alkogolizm, jinsiy shahvat, zo'ravonlik, kasallik va o'lim). Shunisi e'tiborga loyiqki, "pastki" hayot "boshqa" hayot sifatida emas, balki o'zining bema'niligi va shafqatsizligi bilan yalang'och kundalik hayot sifatida talqin qilinadi: zona, armiya yoki shahar axlatxonasi - bu "kichik" jamiyat, unda xuddi "oddiy" dunyoda bo'lgani kabi qonunlar amal qiladi. Biroq, dunyolar o'rtasidagi chegara shartli va o'tkazuvchan bo'lib, "oddiy" kundalik hayot ko'pincha "axlatxona" ning tashqi ko'rinishidagi "o'ljalangan" versiyasiga o'xshaydi.
Sergey Kaledin "Kamtar qabriston" (1987), "Stroybat" (1989);
Oleg Pavlov "G'azna haqidagi ertak" (1994) va "Qaraganda to'qqizlari yoki oxirgi kunlar ertaki" (2001);
Roman Senchin "Minus" (2001) va "Afina kechalari"
4.Neosentimentalizm
(yangi sentimentalizm)
Bu madaniy arxetiplarning xotirasini qaytaradigan va aktuallashtiradigan adabiy harakat.
Tasvirning asosiy mavzusi shaxsiy hayot (va ko'pincha intim hayot), asosiy qadriyat sifatida qabul qilinadi. Zamonaviy zamonning "sezuvchanligi" postmodernizmning befarqligi va skeptitsizmi bilan taqqoslanadi, u kinoya va shubha bosqichidan o'tdi. Butunlay xayoliy dunyoda faqat his-tuyg'ular va tana sezgilari haqiqiyligini da'vo qilishi mumkin.
Ayollar nasri deb ataladigan narsa: M. Paley "Kabiriya aylanma kanaldan",
M. Vishnevetskaya "Bir oy tumandan chiqdi", L. Ulitskaya "Kasus Kukotskiy", Galina Shcherbakovaning asarlari.
5.Postrealizm
(yoki meta-realizm)
1990-yillarning boshidan beri.
Bu adabiy yo‘nalish, yaxlitlikni tiklashga urinish, biror narsani ma’noga, g‘oyani voqelikka bog‘lash; haqiqatni, haqiqiy qadriyatlarni izlash, abadiy mavzularga yoki zamonaviy mavzularning abadiy prototiplariga murojaat qilish, arxetiplar bilan to'yinganlik: sevgi, o'lim, so'z, yorug'lik, yer, shamol, tun. Material - tarix, tabiat, yuksak madaniyat. (M. Epshteynga ko'ra)
“Yangi “badiiylik paradigmasi” dunyoga kelmoqda. U umume'tirof etilgan nisbiylik tamoyiliga, uzluksiz o'zgaruvchan dunyoni dialogik tushunishga va unga nisbatan muallif pozitsiyasining ochiqligiga asoslanadi ", deb yozadi M. Lipovetskiy va N. Leyderman postrealizm haqida.
Postrealizm nasrida "kichkina odam" ning shaxsiy, begonalashtirilgan hayot tartibsizliklari bilan kundalik kurashida yuzaga keladigan murakkab falsafiy to'qnashuvlar diqqat bilan ko'rib chiqiladi.
Shaxsiy hayot insonning individual sa'y-harakatlari bilan yaratilgan, shaxsiy ma'nolarga ega bo'lgan, tarjimai hollar va boshqa odamlarning taqdiri bilan turli xil aloqa iplari bilan "tikilgan" umumbashariy tarixning noyob "hujayrasi" sifatida talqin etiladi.
Post-realist yozuvchilar:
L. Petrushevskaya
V. Makanin
S. Dovlatov
A. Ivanchenko
F. Gorenshteyn
N. Kononov
O. Slavnikova
Yu.Buida
A. Dmitriev
M. Xaritonov
V. Sharov
6.Postmodernizm
(20-21-asrlar oxirida)
Uning estetik o'ziga xosligi, birinchi navbatda, yangi badiiy muhit - "texno-tasvirlar" muhitining shakllanishi bilan belgilanadi. An'anaviy "matnli tasvirlar" dan farqli o'laroq, ular madaniy ob'ektlarni interaktiv idrok etishni talab qiladi: tafakkur / tahlil / sharh o'quvchi yoki tomoshabinning loyiha faoliyati bilan almashtiriladi.
Badiiy ob'ekt adresat faoliyatida "eriydi", kibermakonda doimiy ravishda o'zgarib turadi va bevosita o'quvchining dizayn mahoratiga bog'liq bo'ladi.
Postmodernizmning ruscha versiyasining o'ziga xos xususiyatlari - yangi samimiylik, yangi gumanizm, yangi utopiklik, o'tmishdagi qiziqishning kelajakka ochiqlik, subjunktivlik uyg'unligi.
Boris Akunin
P R O Z A (faol ma'ruza)Zamonaviy adabiyotning asosiy mavzulari:
Zamonaviy adabiyotda avtobiografiya
A.P. Chudakov. "Tuman sovuq zinapoyalarda yotadi"
A.Nayman "Anna Axmatova haqida hikoyalar", "Shonsiz avlodlarning shonli oxiri", "Janob"
L. Zorin "Avenscene"
N. Korjavin "Qonli davr vasvasalarida"
A. Terexov "Babaev"
E. Popov "Yashil musiqachilarning haqiqiy hikoyasi"
Yangi realistik nasr
V. Makanin "Yer osti yoki bizning davr qahramoni"
L. Ulitskaya "Medeya va uning bolalari", "Kasus Kukotskiy"
A. Volos “Xurramobod”, “Ko‘chmas mulk”
A. Slapovskiy "Men men emasman"
M. Vishnevetskaya "Bir oy tumandan chiqdi"
N. Gorlanova, V. Bukur “Ta’lim romani”
M. Butov "Ozodlik"
D.Bıkov "Imlo"
A. Dmitriev "Adashganlar ertagi"
M. Paley "Kabiriya aylanma kanaldan"
Zamonaviy adabiyotda harbiy mavzu
V. Astafiev "Quvnoq askar", "La'natlangan va o'ldirilgan"
O. Blotskiy "Ninachi"
S. Dyshev "Jannatda ko'rishguncha"
G. Vladimov "General va uning armiyasi"
O. Ermakov "Suvga cho'mish"
A. Babchenko "Alxan - Yurt"
A. Azalskiy "Sabotajchi"
Rus emigratsiya adabiyotining taqdiri: "uchinchi to'lqin"
V. Voinovich "Moskva 2042", "Monumental propaganda"
V. Aksenov "Qrim oroli", "Moskva dostoni"
A. Gladilin "Katta yugurish kuni", "Chavvandning soyasi"
A. Zinovyev “Rossiya taqdiri. Renegatning tan olishi "
S. Dovlatov “Rezerv”, “Chet ellik ayol. Filial"
Y. Mamleev "Abadiy uy"
A.Soljenitsin “Buzoqni eman bilan urish”, “Ikki tegirmon toshi orasidan rozi bo‘lgan don”, “Ko‘zlaringni cho‘z”.
S. Bolmat "O'z-o'zidan"
Yu.Drujnikov "Igna uchidagi farishtalar"
Rus postmodernizmi
A. Bitov "Pushkin uyi", V. Erofeev "Moskva-Petushki"
V.Sorokin "Navbat", V.Pelevin "Hasharotlar hayoti"
D.Galkovskiy “Cheksiz boshi berk ko‘cha”
Yu Buida "Prussiya kelini"
E. Ger "So'z sovg'asi"
P.Krusanov "Farishtaning tishlashi"
Zamonaviy adabiyotda tarixning o'zgarishi
S. Abramov "Jim farishta uchib ketdi"
V.Zalotuxa "Hindistonni ozod qilish uchun buyuk yurish (inqilobiy yilnoma)"
E. Popov "Vatanparvar ruhi yoki Ferfichkinga turli xabarlar"
V.Pietux "Sehrlangan mamlakat"
V. Schepetnev "Zulmatning oltinchi qismi"
Zamonaviy adabiyotda ilmiy fantastika, utopiya va distopiyalar
A. Gladilin "Frantsiya Sovet Sotsialistik Respublikasi"
V.Makanin "Laz"
V. Ribakov "Gravilet" Tsarevich "
O.Divov "O'ldirmoq"
D.Bıkov "Aqlash"
Y. Latynina "Chizish"
Zamonaviy insho
I. Brodskiy "Birdan kam", "Bir yarim xona"
S.Luri "Taqdir talqini", "O'liklar foydasiga suhbat", "Ko'rishning yutuqlari"
V.Erofeev "Sovet adabiyoti uchun xotira", "Rus yovuzlik gullari", "La'natlangan savollar labirintida"
B.Paramonov “Uslubning oxiri: Postmodernizm”, “Iz”
A. Genis "Bir: Madaniyatshunoslik", "Ikkisi: Tekshiruvlar", "Uchlik: Shaxsiy"
Zamonaviy she'riyat.
20-asr boshi va 21-asr boshlarida sheʼriyat postmodernizm taʼsirida boʻlgan. Zamonaviy she'riyatda ikkita asosiy poetik yo'nalish mavjud:
k n c e p t u a l va z m haqida
m e t a e a l va z m
1970 yilda paydo bo'lgan. Ta'rif tushuncha g'oyasiga asoslanadi (kontseptsiya - lotincha "tushuncha" dan) - tushuncha, so'zning ma'nosini idrok etishda odamda paydo bo'ladigan g'oya. Badiiy ijoddagi tushuncha nafaqat so‘zning lug‘aviy ma’nosi, balki har bir shaxs so‘z bilan bog‘liq bo‘lgan murakkab assotsiatsiyalardir, kontseptsiya leksik ma’noni tushuncha va obrazlar doirasiga aylantirib, uning erkin bo‘lishi uchun boy imkoniyatlar yaratadi. talqin qilish, taxmin qilish va tasavvur qilish. Xuddi shu kontseptsiya har bir kishining shaxsiy idrokiga, ta'lim darajasiga, madaniy darajaga va o'ziga xos kontekstga qarab turli xil yo'llar bilan tushunilishi mumkin.
Shuning uchun, Quyosh. Konseptualizmning asosi bo'lgan Nekrasov "kontekstualizm" atamasini taklif qildi.
Yo'nalish vakillari: Timur Kibirov, Dmitriy Prigov, Lev Rubinshteyn va boshqalar.
Bu adabiy harakat bo'lib, atrofimizdagi dunyoning ataylab murakkab tasvirini kengaytirilgan, o'zaro bog'liq metaforalar yordamida tasvirlaydi. Metarealizm an’anaviy, odatiy realizmni inkor etish emas, balki uning kengayishi, reallik tushunchasining murakkablashuvidir. Shoirlar nafaqat aniq, ko'rinadigan dunyoni, balki yalang'och ko'zga ko'rinmaydigan ko'plab yashirin narsalarni ham ko'radilar, ularning mohiyatini ko'rish sovg'asini oladilar. Zero, bizni o‘rab turgan voqelik, metarealist shoirlarning fikricha, yagona emas.
Yo'nalish vakillari: Ivan Jdanov, Aleksandr Eremenko, Olga Sedakova va boshqalar.
Zamonaviy drama
L. Petrushevskaya "Nima qilish kerak?", "Erkaklar zonasi. Kabare "," Yana yigirma besh "," Sana "
A. Galin "Chexiya fotosurati"
N. Sadur "Ajoyib ayol", "Pannochka"
N.Kolyada "qayiqchi"
K. Dragunskaya "Qizil o'yin"
Detektivning qayta tug'ilishi
D. Dontsova "Krossovkadagi arvoh", "Siropdagi ilon"
B. Akunin "Pelageya va oq buldog"
V.Lavrov "Sokolov shahri - aniqlash dahosi"
N. Leonov "Gurovni himoya qilish"
A.Marinina "O'g'irlangan tush", "O'lim uchun o'lim"
T. Polyakova "Mening sevimli qotilim"
Ma'lumotnomalar:
T.G. Kuchin. Zamonaviy rus adabiy jarayoni. 11-sinf. Qo'llanma. Tanlov kurslari. M. "Bustard", 2006 yil.
B.A. Lanina. Zamonaviy rus adabiyoti. 10-11 sinf. M., "Ventana-Graf", 2005 yil.
