У дома > психология > Движения на цевта в хореографията. История на развитието в Русия


Движения на цевта в хореографията. История на развитието в Русия




КЛАСИЧЕН ТАНЦ. РЕЧНИК НА УСЛОВИЯТА (ПОМОЩ ЗА УЧИТЕЛИТЕ)

Класическият танц е в основата на хореографията. Класиката ви позволява да научите всички тънкости на балетното изкуство, да усетите хармонията на движенията и музиката. Мнозина ще си помислят, защо „старите“, когато има много нови модерни направления. Но трябва да разберете, че всичко ново произлиза от танците от миналите векове. Така класиците усвоиха всички най-изящни движения от народни и ежедневни танци от няколко века, като постепенно подобриха позициите на ръцете и краката, позицията на главата и тялото. Всички танцови движения в класическия танц имат имена на френски език, така че танцьорите от различни страни могат да се разбират помежду си без никакви проблеми. Класовете по класически танц ви позволяват да развивате гъвкавост, координация на движенията, укрепвате мускулно-скелетната система, допринасяте за развитието на издръжливост, физическо и интелектуално развитие, а също и преподавате контролирайте тялото си. Различни комбинации ви позволяват да танцувате красиво и елегантно, дори ако това са прости движения с ръка, крак или глава. Децата, които практикуват класиката, коригират и установяват правилната стойка, коригират някои случаи на кривина на гръбначния стълб. Често дори опитни танцьори от различни танцови стилове продължават да практикуват класиката, защото основите й са универсални. В часовете по класически танци те преподават основните позиции на ръцете и краката, правилно позициониране на тялото, въвеждат професионална терминология и историята на развитието на балета, възпитават музикалност, развиват стабилност и координация и те подготвят и малки класически изпълнения под формата на етюди, адагии или различни вариации. Всички движения в класическия танц се основават на инверсия - едно от най-важните качества в класиката, което е просто необходимо за всеки сценичен танц. Евърсията и развитието на стъпалото са необходими независимо от височината, до която кракът се издига, евърсията сякаш задържа крака, води го до желаното положение, допринася за чистотата на пластичните движения и изглажда ъглите, образувани от петите при повдигане на краката. Недостатъчно гъвкавото коляно, глезен и пристъп ограничава свободното движение на краката, което ги прави тесни и по-малко изразителни. Въз основа на инверсията има пет позиции на крака в класическия танц. Освен това във всички тези позиции не само краката са обърнати отвътре навън, но и краката напълно, като се започне от тазобедрената става. Редовните дългосрочни тренировки за гъвкавост и издръжливост ви позволяват да заемете необходимите позиции без много усилия.

Когато започнете да тренирате, трябва да помните за стойката, защото нищо няма да работи, ако не опънете тялото вертикално, избягвайки огънат или извит гръбначен стълб и не разпределяте тежестта между краката. Необходимо е много търпение и време, за да се развие правилната стойка. Никога не трябва да забравяте за стойката си - нито по време на класика, нито по време на независими тренировки, нито в друг ден. Класическият танц, както и много други, е не само набор от движения, той трябва да се съживи, да вложи емоции и чувства в него. И веднага щом в танца се разкрият силни чувства, впечатлението от него до голяма степен се променя, омайва с пластичната си изразителност, оставяйки пълно естетическо удоволствие.

През 17 век (1701 г.) французинът Раул Фейер създава система за запис на елементите на класическия танц. Тези термини все още са признати от експерти в областта на световната хореография. Познаването на конкретни термини ускорява процеса на обучение. Това е международният език на танца, способността за общуване с хореографи, разбиране на специална литература, способност за кратко записване на тренировъчни комбинации, уроци, етюди, упражнения на пода, композиции.

Хореографската терминология е система от специални конвенции за именуване на упражнения или понятия, които е трудно да се обяснят или опишат накратко.

Упражнението при опора или в средата е набор от тренировъчни упражнения в балет, които допринасят за развитието на мускулите, връзките и насърчават координацията на движенията в танцьор. Упражненията се изпълняват на "пейката" (прикрепена със скоби към стената), а в средата на тренировъчната зала ежедневно Упражнението се състои от същите елементи.

1.demi plie - (demi plie)-незавършен "клек".

2.grand plie- (grand plie) -дълбок, голям "клек".

3.relevé- (relevé) - „повдигане“, повдигане до позиция на пръстите на краката с понижаване до IP (начална позиция) във всяко положение на краката.

4.battement tendu- (batman tandyu) - "разширен" отвор, затварящ плъзгащо движение на стъпалото до положението на краката върху пръста напред, отстрани, назад с плъзгащо движение назад към PI.

5.battement tendu jeté- (batman tandyu jete) „хвърлям“, замахвам в низходящо положение (25 °, 45 °) с кръст.

6.demi rond- (demirond)-непълен кръг, полукръг (пръст на пода, 45 до 90 ° и по-високо).

7.rond de jamb parterre- (rond de jamb par ter) - кръг пръст на пода с кръгово движение пръст на пода.

8.rond de jamb en l "air- (rond de jamb en leer) - кръг с ходилото във въздуха, стойка вляво отдясно отстрани, кръгово движение на подбедрицата навън или навътре.

9.en dehors - (andeor) - кръгово движение от себе си, кръгово движение навън в тазобедрената или колянната става, както и завои 10.en dedans- (andedan) -циркулярно движение към себе си, кръгово движение навътре.

11.sur le cou de pied- (sur le cou de pied) - положението на крака върху глезена (на най-тясното място на крака), положението на огънатия крак върху глезенната става отпред или отзад.

12.battement fondu- (батман фондю) - "мек", "топящ се", едновременно огъване и разширение на краката в тазобедрените и коленните стави.

13.battement frappe- (batman frape) - „удар“ - кратък удар с крака върху глезенната става на опорния крак и бързо разтягане в колянната става (25 °, 45 °) до върха на крака или надолу.

14.petit battement- (petit batman) - „малък удар“ - редуващи се малки, къси удари с крака до положението на cu de pie отпред и зад опорния крак.

15.battu- (botyu) - "бие" непрекъснато, малки, къси удари в глезенната става само отпред или зад опорния крак.

16. двойно- (двойно) - "двойно", батейн тендун - двойно натискане с петата батементен фондън - двоен полуклякане батемен фрапър - двойно попадение.

17.passe- (преминаване) - "задръжте", "преминете", положението на огънатия крак, палеца в коляното: отпред, отстрани, отзад.

18.releve lent- (relay velant) - "повдигайте" бавно, плавно бавно за броя 1-4 1-8 повдигайки крака напред, встрани или назад и по-нагоре.

19.battement soutenu- (батман от сто) - „слети“ - от стоици на пръстите на краката с полуклек в ляво, дясно плъзгане напред към пръста (назад или отстрани) и плъзгане назад към IP.

20.développe- (развитие) - „отваряне“, „разгънат“, от стоика вляво, надясно с плъзгащо се движение до огънато положение (пръст в коляното) и разширяване във всяка посока (напред, настрани, назад) или по-високо.

21.adajio- (adagio)-бавно, плавно включва grand plie, developer, relevé lant, всички видове баланси, пируети, завои. Fusion пакет за 32, 64 акаунта.

22.attitude- (отношение) - поза с огънат крак в гърба, застанете отляво, отдясно отстрани - назад, подбедрица вляво.

23.terboushon- (terbushon) - поза с огънат крак отпред (отношение отпред) на стоик отляво, отдясно напред, подбедрица надолу вляво.

24.degaje- (degazhe) - „преход“ от стойката вляво отдясно напред към върха на крака, стъпка напред през полуклек в IV позиция, изправяне, изправяне отдясно, отляво назад, до върха. От багажника вляво, отдясно отстрани до върха на крака, пристъпете встрани през полуклякането във II позиция, багажника вдясно, наляво отстрани до върха на крака.

25. гратен батемент- (гран батман) - "голямо хвърляне, люлка" 90 ° и по-високо през позицията на стъпалото на пръста на крака.

26.tombée- (гробница) - „да падне“ от стойка на пръстите на краката в пета позиция, изпънете се напред (встрани, назад) с плъзгащо движение обратно към IP.

27.picce- (pikke) - „намушкване“, стоящ отляво и отдясно напред до дъното, бързо повтарящо се докосване на пода с върха.

28.pounte- (pointe) - „on toe”, „doe toe” от стоиката отляво, отдясно напред, отстрани или назад към върха, замахнете във всяка посока с връщане към IP.

29. баланс- (равновесие) - „люлеене“, движението на махалото на краката напред нагоре - назад надолу, напред - назад, напред - назад нагоре.

30.allongée- (allange) - „протягане на ръка“, завършване на движението с ръката, крака, тялото.

31.por de bras- (pore de bra) - "завои на тялото", наклонете се напред, назад, настрани. Същото е и с разтягането.

32. стъпки лъжа (тен лъжа) -сериали на непрекъснати танцови движения, малък адажио, 1-половин клек отляво, 2 - дясно напред на пръста на крака, 3 - преместване на центъра на тежестта надясно, наляво назад към пръста, 4-PI 5.to същото отстрани и отзад.

33.failli- (fi) - летящ, IP - 5 позиция точно отпред. С натискане 2 скок нагоре, спускане в кръстосано изпъване с лявата страна настрани, лявата ръка нагоре, дясната ръка назад - с бутане с лявата страна и завъртане на десния назад надолу, скочете нагоре с 2 ръце надолу. 34.allegro- (allegro) - „весел“, „радостен“, част от урока, състоящ се от скокове, изпълнявани с бързи темпове.

Допълнение: LA SECONDE [a la segond] - позицията, в която изпълнителят е разположен лицево, а „работещият“ крак е отворен отстрани на 90 °.

ALLONGE, ARRONDIE [alonge, arondi] - положение на заоблена или удължена ръка.

ARABESQUE [арабеска] - поза на класическия танц, при която кракът се издърпва назад „пръст до пода“ 45 °, 60 ° или 90 °, положението на торса, ръцете и главата зависи от формата на арабеската.

ARCH [атч] - арка, заден завой на торса.

СЪБИРАНЕ [aseamble] - преход от един крак на два се извършва с отвличане на крака в дадена посока и събиране на краката по време на скока заедно.

ВНИМАНИЕ [Отношение] - положение на крака, откъснато от пода и леко огънато в коляното.

ИЗГРАЖДАНЕ [epolman] - позицията на танцьора, обърната в 3/4 в бар 8 или бар 2; разграничава епаула круаз (затворен) и епаул епаце (изтрит, отворен),

FOUETTE [fuette] - техника на въртене, при която тялото на изпълнителя се обръща на крак, фиксиран в определено положение (на пода или във въздуха).

GLISSADE [плъзгаща се пътека] - плъзгащ се партер скок без излитане от пода, придвижване вдясно наляво или напред-назад.

ГРАНД ЖЕТ - скок от един крак на друг, движещ се напред, назад или встрани. Краката се отварят колкото е възможно повече и заемат разделено положение във въздуха.

PAS BALANCE [pa баланс] - pa, състоящ се от комбинация от tombe iraz de boigge. Изпълнява се с движение отстрани, по-рядко - назад и напред.

PAS CHASSE [pa chasse] - спомагателен скок с напредване във всички посоки, по време на изпълнението на който единият крак „хваща“ другия в най-високата точка на скока.

PAS DE BOURREE [pas de burré] - спомагателна стъпка на танца, състояща се от редуващи се стъпки от един крак до друг с завършек в demi-plle.

PAS DE CHAT [pa de sha] - скок, ограничаващ скока на котката. Краката, огънати в коленете, са хвърлени назад.

PAS FAILLJ [pa fayi] - свързваща стъпка, състояща се от изтегляне на свободния крак през преминаващия demlplie в 1-ва позиция напред или назад, след което теглото на тялото се прехвърля на крака с известно отклонение от вертикалната ос.

PASSE [преминаване] - преминаващо движение, което е обвързващо при преместване на крака от една позиция в друга, може да се извърши в първа позиция на пода (passpar terre), или при 45 ° или 90 °.

PIQUE [pique] - лека убождане с върховете на пръстите на "работещия" крак на пода и повдигане на крака до зададена височина.

PIROUTTE [pirouette] - завъртане на изпълнителя на единия крак en dehor или en dedans, на другия крак в sur le cou-de-pied позиция.

PLIE RELEVE [plie releve] - положение на краката върху полу-пръстите на краката със свити колене.

ПОДГОТОВКА - подготвително движение, извършено преди започване на упражнението.

НАДЪЛЖИТЕЛНО [releve] - издигане на половин пръст.

RENVERSE [runverse] - рязък завой на тялото, главно от позицията на круаз на поглед, придружен от pas de bouree en tournant.

ROVD DE JAM BE EN L "AIR [ron de jamb unler] - кръгово движение на подбедрицата (глезена) с неподвижно бедро, огънато отстрани на височина 45 ° или 90 °.

SAUTE [соте] - класически танц скок от два крака на два крака в I, II, IV и V позиции.

SISSON OUVERTE [sisson overt] - скок с полет напред, назад или встрани, при кацане единият крак остава отворен във въздуха на дадена височина или в дадена позиция.

SOUTENU EN TQURNANT [sutenu a turnan] - завъртете два крака, като започнете с прибирането на „работещия * крак в пета позиция.

SURLE COU-DE-PIED [sur le cu de pie] - положението на удължения крак на "работещия" крак върху глезена на поддържащия крак отпред или отзад.

Постепенно започвам да разбирам, че танците се превръщат в голяма и важна част от живота ми, заедно с музиката и вокалите. Разбира се, за това е виновна работата. А също и филмът "Стъпка нагоре". Толкова е страхотно да можеш да танцуваш, да комбинираш балет и уличен танц. Досега нито едното, нито другото не ми се дава, но вече започвам да разбирам класическата машина. Благодарение на „Ритмите“ - Юлия Владимировна обяснява всичко ясно на момчетата, а аз също слушам и помня.

Когато хвърляте крак напред или назад, главата гледа отстрани (център на класа), а при хвърляне на крак встрани главата изглежда права.
С тендер на батене кракът се извежда с петата напред. Като цяло, къде е насочена петата е много важно. Защото, ако го насочите в грешна посока, няма да има смисъл в движението. Опитах го сам снощи.
Когато скачате, е важно да скочите възможно най-високо и да висите във въздуха колкото е възможно по-дълго. Само тогава човек може да има време да промени позицията във въздуха от 5 на 2, от 5 на 5 и т.н.
Подготовката за скачане (plie) трябва да бъде много активна, така че смъртоносното, тежко и неплътно тяло да бъде избутано нагоре.
Според правилата на класическата графика трябва да прекратите движението в същата позиция, в която сте започнали. С редки изключения, които трябва да бъдат уточнени.
Деми Плие(demi plie) - полуклякания (фиг. 8). Важно е да се постигне максимално огъване на коленете, без да се отделя петите от пода. Теглото на тялото се разпределя равномерно на двата крака, без „запушване“ на големия пръст. Коленете и стъпалата през цялото време поддържат обърнато положение, без да нарушават правилното положение. Гърбът се държи прав. Упражнението се изпълнява в I, II, III позиции, по-рядко и само при опора - във V, IV позиции.

Grand plie (grand plie).Когато изпълнявате упражнението (фиг. 9), трябва да държите петите си на пода колкото е възможно по-дълго - движението се извършва през demiplie. Когато изправяте краката си, трябва да поставите петите си на пода колкото е възможно по-рано. Необходимо е да се качите на половин пръст и да поставите петите си на пода с два крака едновременно. През цялото време на упражнението се поддържа максималната изкривяване на бедрата и стъпалата. Тежестта на тялото е равномерно разпределена на двата крака, без "запушване" на големите пръсти.

свръзка(Battement) - отвличане на работния крак във всяка посока и връщането му към опорния крак. Всеки тип батман има своя собствена форма и независимо име.

Батман проба тандиу(battement tendu simple) - поставяне на краката напред, отстрани, назад на върха на крака. Упражнението допринася за развитието на повдигане на краката и укрепване на глезенната става, е подготвително за развитието на редица последващи движения на тази класификационна група. При изпълнение на батман танду обърнатият крак с плъзгащо се движение се прибира от позиции I, III, V напред, отстрани, назад към върха и се връща към и. п. Движението трябва да се извършва по права линия от петата на опорния крак до върха на отвлечения и назад (фиг. 10). Плъзгането на крака се извършва първо с целия крак с постепенно разделяне на петата от пода до позицията на изключително удължения пръст, без да се опира на пръста в крайното положение. При подобно плъзгащо се движение кракът се връща към и. п. Опора, изправена в коляното. Центърът на тежестта е върху опорния крак. Работният крак поддържа обърнато положение.

Batman tandyu demi plie(battement tendu demi plie) - комбинация от отвличане на крака, последвана от аддукция и полуклек на два крака (фиг. 11). При изпълнение на упражнението е необходимо да се постигне пълно сливане на двете движения. За да направите това, огъването на коленете започва малко по-рано, отколкото работният крак да се върне в позиция 1 или III. Тялото се поддържа прави, теглото на тялото по време на демиплие се разпределя равномерно на двата крака.

Batman tandyu sutenyu(battement tendu soutenu) - е упражнение от свързването на едновременно изпълнени водещи-аддукции на крака с полуклек на опорния. В този случай тялото се отклонява донякъде в страната, противоположна на работния крак. След изпълнение на упражнението с лицето, отстрани на опората, формата на това движение се усложнява: и. стр. - точно отпред на пръста на крака (IV позиция) през I позиция до десния гръб на пръста. В бъдеще е възможно да се усложни упражнението с различни движения на ръцете, повдигане на половин пръсти, промяна на посоката на движение.

Батман тандю джет(battement tendu jete) - това упражнение е профилиране за всички движения с люлка. За разлика от батман, тандиу се изпълнява с чорап от пода, когато се прибира от и. п. Всъщност това е люлка до височина около 25 ° (фиг. 12). Движението трябва да е ясно, съгласувано, енергично. Краката поддържат обърнато положение, центърът на тежестта върху опорния крак. Ръце в позиция II.

Batman tandyu jete pointe (battement tendu jete pointe). По принцип това движение не се различава от джета на батман tandyu, обаче, след отвличането кракът не се затваря в положение, а се поставя с пръста на пода. Упражнението може да се изпълнява 2-3 пъти подред, след което кракът е затворен до III позиция (фиг. 13). Когато движението стане по-сложно, кракът се придвижва по ниска дъга от дясно (ляво) положение отпред, отзад на пръста (IV позиция), отстрани на пръста и гърба или "кръст".

Двоен Батман Танду(двойно облекло) е вид тандю батман. Изпълнява се с спускане на петата към пода във II позиция: с едно, две или три или повече спускане (фиг. 14). Когато петата падне на пода, центърът на тежестта остава върху опорния крак. Акцентът на движението съвпада с спускането на петата към пода.

Батман фрапе(фрапето на батейна) - огъване и разширение на подбедрицата под ъгъл 45 ° (фиг. 15). Преди да започнете да изучавате движението, овладявате положението на крака sur le cu de pied (sur le coup-de-pied) (фиг. 16). В гимнастиката се използва позицията отпред (условно) - кракът е огънат в коляното, пръстът на крака е отпред в глезена на опорния крак, бедрото е обърнато назад - пръстът е натиснат отзад в глезена на поддържащия крак. Framan от Batman се състои в бързо огъване на долната част на крака от и. п. вдясно (отляво) отстрани в положение sur le cu de pie отпред или отзад с лек удар върху опорния крак, последвано от разширение напред, отстрани, назад. Упражнението се изпълнява с рязко, силно движение. В този случай бедрата и коляното остават обърнати. Тъй като упражнението започва от SP. крак настрани, след това преди началото на крака от I, III позиции през тандю батман се отваря встрани, докато ръката се издига от подготвителното положение през I до II позиция.

Има сложен вариант батман двойно фрапе(двойно фрапе) , характеризиращ се с двоен "ритник" на работния крак в глезена.

Фонд Батман(фундиращ фондън) - комбинация от полуклек на опорния крак с едновременно огъване на свободния върху sur le cu de pied отпред (отзад), последвано от разтягане на работния крак и изправяне на опорния крак (фиг. 17).

Изпълнява се напред, отстрани, назад, с пръсти на пода, повдигайки краката 45, 90 °. При огъване на крака в положение sur le cu de pie, бедрото не трябва да се спуска веднага, първоначално коляното е огънато, а бедрото се държи неподвижно на височина 45 °, след което постепенно се спуска заедно с долния крак до крайното положение. Когато батман фраппе се изпълнява на 90 °, кракът първо се понижава до 45 °, след което се огъва, както е описано по-горе. Музикален размер 2/4 или 4/4.

Двоен фондю Батман(двоен фонтан) ... Движението започва с полукълбо на опорния, след това се извършва изкачването до полуобувки, но свободният крак не се отваря в дадената посока, а се държи в положение на огъване на глезена; след това полуклекът върху опората се повтаря отново с едновременно изправяне на свободния крак с 45 или 90 °; в момента на окончателното изправяне на свободния крак се извършва и изправянето на опорния крак, завършващо с повдигане на половин пръст.

Gran Batman Jete(грандиозен джет) - завъртете краката напред, настрани, назад (фиг. 18). Движението се осъществява през тандю батман, докато пръстът не докосне пода, след това кракът се издига на максималната височина и през танду батман се връща към СП. (I или III позиция).

Гранд Батман зете баланс(голям баланс на джетове) - завъртете в посока напред и назад с 90 ° и по-високо през I позиция (фиг. 19). Движението може да се извърши отстрани: в I. p. обърната към опората или в средата на залата, редуващо се с единия и другия крак. Възможно е да го комбинирате с наклона на торса, повдигане на половин пръсти, полуклек.

Grand batman jete pointe(грандиозен джет пуан) се изпълнява като грандиозен джет батман, но преди пръстът да докосне пода (фиг. 20).

Гранд Батман джет проход (грандиозен бит джет пасе) изпълнява се по правилата на гранд джет батман, но с прехвърляне на крака от една посока в друга с помощта на техниката пасе (паса) (Фиг. 21): кракът е огънат, бедрото е обърнато, коляното е отстрани, пръстът е в опорното коляно, без да го докосваш. Изпълнява се напред и назад. Музикален размер 2/4.

Батман Девлопе(battement develope) изпълнява се напред, настрани, назад 90 ° и по-високо (фиг. 22). От третата позиция работният крак, като се огъва и плъзга с удължен пръст, се издига до коляното на опорния крак, след което се изправя във всяка посока и се спуска в SP. По време на цялото движение тазобедрената става поддържа максимална евърсия, докато изправя крака, коляното не пада. При движение напред и встрани тялото остава прави, назад - леко се накланя напред. Музикален размер 2/4, 4/4.

Батементът се развива. Работният крак се издига, след това се огъва, пръстът отива под опорното коляно, без да го докосва (преминава позиция), след което кракът се издига отново във всяка посока.
Batman devloppé с отвличане на крака 1/4 от кръга. Работният крак се извежда напред, след това се прибира встрани и се спуска в и. п. Същото се прави в обратна посока. Тогава кракът се повдига отстрани и се премества напред или назад.
Batman devloppé с отвличане на крака 1/4 от кръга. Кракът от III позиция се издига напред 90 ° и по-нагоре, удълженият крак се издърпва назад встрани и се спуска до III позиция, подобно се изпълнява и в обратна посока.

Батементът се развива. Кракът се издига напред, отстрани, назад, след това леко пада с кратко движение и веднага рязко се връща към предишната си височина. Музикален размер 2/4 и 4/4.

Рон де джамбе. Този тип упражнения включват движения на крака в дъга по пода и във въздуха. Движението на крака в дъга назад, отстрани, напред, тоест насочено към опорния крак, се нарича декан (en dedans)... Движението на крака в дъга напред, встрани, назад, тоест насочено от поддържащия крак, се нарича деор (en dehors)... Упражненията от тази група допринасят за развитието на подвижност на тазобедрените стави, еверсия на краката.

Rond de jambe par terre- движение на удължения крак в дъга, докосване на пода с върха на крака (фиг. 23). Упражнението се изпълнява с равномерно движение на удължения крак в дъга, отделяйки пръстите на краката от пода. Хип в обърнато положение, тежест на тялото на опорния крак.

Ron de jamb en laire(rond de jambe en l'air) - кръгови движения на подбедрицата във въздуха (фиг. 24). От I.p. надясно (вляво) отстрани на височина 45 ° кръгови движения с подбедрицата, като същевременно се огъва коляното навътре (деор), навън (дедан), докато пръстът докосне мускула на прасеца. Бедрото в обърнато положение.

Grand rhone de jamb jetet (grand rond de jambe jete) - голям замах на крака в дъга от 90 ° в посока към деор и дедан.

Гимнастически многоборство: спортни жени. Ед. G 48 2, отм. Етажни упражнения. Т. S. Lisitskaya, V.E. Заглада / редактиран от Гавердовски Ю.К. - М.: Физическа култура и спорт, 1986. - 336с., Ил. "

танц (na ) - стъпка; движение или комбинация от движения; използван като еквивалент на понятието "танц".
Pas d`action (pas de action ) е ефективен танц.
Pas de deux (pas de deux ) е танц на двама изпълнители, обикновено танцьор и танцьор.
Pas de trois (pas de trois ) - танц на трима изпълнители, по-често двама танцьори и един танцьор.
Pas de quatre (pas de carte ) - танц на четири изпълнители.

адажио (адажио ) - бавна, бавна част от танца.
алегро (алегро ) - бърз, скачащ.
Allongee (alonge ) - от гл. удължаване, удължаване, разтягане; движение от адажио, което означава разширено положение на крака и скрита ръка.
апломб (апломб ) - стабилност.
Croisee (croise ) - поза, в която краката са кръстосани, единият крак покрива другия.
Degage (degass ) - освобождавам, оттеглям.
Деми (деми ) - среден, малък.
Ecartee (ekarthe ) - отнема, раздвижва се; поза, в която цялата фигура е обърната диагонално.
изтривам (efase ) - разгърнато положение на тялото и краката.
En dedans (декан ) - навътре, в кръг.
En dehors (деор ) - навън, извън кръга.
В лице (фас ) - прав; права позиция на тялото, главата и краката.
En tournant (en turnan ) - от гл. "Върти"; завъртане на тялото по време на шофиране.
грандиозен (високопоставено лице ) - голям.
Petit (полегат ) - малко.
Port de bras (por de bra ) - упражнение за ръце, тяло, глава; наклони на тялото, глава.
подготовка (подготовка ) - готвене, приготвяне.

фантастичен (фантастичен ) - поза, името на която идва от стила на арабските стенописи.
Поведение (поведение ) - стойка, положение на тялото; кракът, повдигнат нагоре, е огънат.
остарял (минавам ) - от гл. „Да мине, да мине“; обвързващо движение, държане или прехвърляне на крака.
Sur le cou-de-pied (sur le cu de pied ) - положението на единия крак върху глезена на другия, поддържащ.
Тир-bounchon (тайр Бушон ) - "усукване, извиване"; повдигнатият крак е в огънато положение напред.

баланс (баланса ) - "люлка, люлка"; люлеещо се движение.
Balancoire (баланс бар ) - "люлка", използвана в грандиозния джет.
Battement (свръзка ) - люлееш, биеш.
Battement develope (батман девлопе ) - замахнете, отворете, извадете крака 90 * в желаната посока.
Двойно фрапе от Батемент (батман двойно фрапе ) - движение с двоен удар.
Батенмент фунду (батман фондю ) - меко, гладко, "топящо" движение.
Батемент фрапе (batman frappé ) - движение с удар, или ударно движение.
Battement soutenu (батман сто ) - издържа, поддържа; движение с издърпване на краката в пета позиция, непрекъснато движение.
Battement tendu (батман тандю ) - отвличане и аддукция на протегнатия крак без повдигане на пръста на пода.
Batterie (batri ) - барабанен удар; кракът в положение sur sur cou-de-pied прави серия от малки ударни движения.
Деми-плие (demi plie ) - малък клек.
Dessus-Dessous (desu-Desu ) - част от горната долна част, отгоре отдолу, тип pas de bourree.
Грандиозна батерия (гранд батман ) е голям батман.
Гранд-плие (grand Plie ) - голям клек.
Jete (вие ли сте ) - хвърляне на крак на място или при скок.
Pas couru (аз пуша ) - джогинг на шеста позиция.
Pas de bascue (па де бас ) - баска стъпка; това движение се характеризира с резултат 3/4 или 6/8 (размер на три удара), изпълнен напред и назад.
Pas de bourree (pas de boure ) - преследвана танцова стъпка, пристъпваща с леко напрежение.
Петит батейн (пети Батман ) - малък батман, на глезена на поддържащия крак.
плие (плие ) - клякам.
Releve (relevé ) - от гл. "Повдигнете, повдигнете"; повдигане на пръсти или половин пръсти.
Relevelent (relevelyan ) - бавно повдигане на краката 90 *.
Soutenu (сто ) - от гл. „Издържайте, подкрепяйте, привличайте.“

Fouette (fouette ) - от гл. "лаш, камшик"; вид танцов завой, бърз, остър; отвореният крак се огъва към поддържащия крак по време на завоя и отново се отваря с рязко движение.
пирует (пирует ) - "вихрушка, спинер"; бързо въртене на пода.
Port de bras (por de bra ) - наклони на тялото, глава.
Renverse (runverse ) - от гл. „Преобръщане, преобръщане“; преобръщане на тялото в силен завой и в завой.
Rond (rond ) - "кръг, кръг".
Rond de jambe en l`air (rond de jamb en lehr ) - кръг с крак във въздуха.
Rond de jambe par terre (rond de jamb par ter ) - кръгово движение на крака по пода, кръг с пръст на пода.
турне (турне ) - обръщам.
Тур верига (обиколка на веригата ) - "свързани, свързани", бързи завои, следващи един след друг.
Tour en l`air (обиколка unlehr ) - обиколка във въздуха.

Сглобете (монтаж ) - от гл. свързване, събиране; скачайте със събиране на протегнати крака във въздуха; скочи от два крака на два крака.
Brise (полъх ) - разбивам, смазвам; движение от секцията за скачане с мъничета.
извит крак (извит крак ) - скачайте на място с чукане на единия крак с другия.
Changement de pieds (шажман де pied ) - скок със смяна на краката във въздуха (във V позиция).
Coupe (купе ) - чукане; трептящо движение, кратко натискане.
ешапе (ешапе ) - скок с отворени крака до втората позиция и вдигане от втората до петата.
Entrechat (antrasha ) - скок с носене.
глисад (плъзгащ път ) - "подхлъзване"; скок, извършен без повдигане на пръстите на краката от пода.
Jete ferme (ферма zhete ) - затворен скок
Jete passé (ти пасе ) - преминаващ скок.
Pas ballonne (па балон ) - надува се, набъбва; напредък в момента на скок в различни посоки и пози, както и крака, които са силно удължени във въздуха до момента на кацане и огъване на единия крак върху sur le cou-de-pied.
Pas ballotte (па балот ) - колебайте; движение, при което краката в момента на скока са изпънати напред и назад, преминавайки през централната точка; тялото се навежда напред и назад, сякаш се колебае.
Pas chasse (на преследване ) - скок на земята с предварително, по време на който единият крак чука другия.
Pas ciseaux (pa sizo ) - ножица; скок с хвърляне напред на завой крака, удължен във въздуха.
Pas de chat (па де ша ) - котешка стъпка; плъзгащ се скок от крак на крак, когато във въздуха единият крак минава на другия.
Pas emboite (па амбуат ) - от гл. „Вмъкване, вмъкване, подреждане“; скок, по време на който има промяна на огънати крака във въздуха.
Соте (соте ) - скачайте на място над позиции.
Sissonne (sISON ) - вид скок, разнообразен по форма и често използван.
Ферми от Сисона (ферма на сезоните ) - затворен скок.
Sissonne ouverte (сизон overth ) - скок с отваряне на крака.
Sissonne проста (сисон прост ) - обикновен скок от два крака на един.
Сисион Томби (гробница сизон ) - скок с падане.

Класическата хореография е основата, на която се основава цялото танцово изкуство. Научавайки всичките му тънкости, можете да овладеете всеки жанр, който харесвате.

Как възникна класическата хореография?

Танцът е едно от най-старите изкуства. От незапомнени времена, чрез движения на тялото, хората са изразявали своите емоции, преживявания и дори са общували с висши сили. Излишно е да казвам, че всяка от многобройните националности, обитаващи планетата, има свои специфични танци, чиито характеристики са свързани с културни, социални и ежедневни традиции. Класическата хореография включва най-красивите, грациозни и хармонични движения, съществували в танцовите култури на различни нации.

Въпреки всичко изброено по-горе, това изкуство е младо. Възрастта на класическата хореография (в сегашния й вид) е не повече от 400 години. Човечеството дължи появата си на италианското благородство. По време на Ренесанса в северните райони на страната нито една техника не беше пълна без танци. Предшествениците на съвременните хореографи бяха майстори на танци, които служеха на кралския двор. Именно те разработиха онези единни стандарти (един вид „танцов етикет“), от които днес се ръководим.

Как възникна терминологията на класическия танц?

До 16 век класическата хореография се е разпространила в цяла Европа. Но Франция стана епицентър на развитието на това изкуство. От основаването на Кралската академия за танци в Париж хореографията се превърна не просто в съдебно забавление, а в самостоятелна посока на изкуството. След още 100 години Раул Фейер създава система от елементи на класическия танц. Той даде на всеки от тях френско име. Сега всички танцьори по света ги използват в своя професионален речник.

Основни понятия

Класическата хореография за възрастни и деца се състои от същите елементи, но сложността и техниката на изпълнение ще се различават значително. Основните понятия и изисквания обаче остават непроменени.

Първото и най-важно условие е добрата евазия. Това е способността за завъртане на тазобедрената става навън, което позволява на крака и стъпалото, по-специално, да заемат основни позиции. Дори ако това свойство не се дава на човек от раждането, е напълно възможно да се развие чрез редовна и усърдна практика.

Позата е статична фигура, която се определя от позицията на тялото, крайниците и главата на танцьора. В зависимост от позицията по отношение на аудиторията, позите могат да бъдат отворени или затворени. Основните включват круазе, ефасей, екарте и

Позите са основните положения на крайниците. Ако говорим за крака, тогава те със сигурност трябва да са на пода. Именно позициите определят правилното положение на тялото, придават му грация, а танцът - изразителност.

Позиции на краката

Школата на класическата хореография често започва с развитието на еверсия, която позволява на краката да заемат основни позиции. Има шест от тях:

  • първата позиция - стъпалата са в контакт с петите и са обърнати навън, образувайки права линия на пода (или ъгъл от 180 градуса);
  • втората позиция е производна на първата (краката образуват една и съща права линия, но между тях се образува разстояние, равно на размера на един крак);
  • трета позиция - петата на единия крак се притиска към средата на другия (докато краката, както и преди, образуват ъгъл от 180 градуса);
  • четвърто положение - обърнати крака са успоредни един на друг на разстояние, равно на дължината на един крак;
  • петата позиция - стъпалата са плътно притиснати един към друг, докато чорапите и петите се покриват взаимно;
  • шесто положение - стъпалата са успоредни един на друг и перпендикулярни на позицията на тялото.

Позиции на ръцете

Плавните движения на ръцете добавят красота, нежност и изразителност към танца. Независимо от това, за да се постигне резултат, е важно да се знаят основните им позиции, а именно:

  • подготвително положение - ръцете надолу, лактите и ръцете са заоблени;
  • първата позиция - от подготвителното положение трябва да вдигнете ръцете си, като ги фиксирате пред себе си на нивото на диафрагмата;
  • второ положение - от първа позиция ръцете трябва да са разперени (в същото време лакът и ръцете не трябва да провисват, но трябва да остане леко закръгляне);
  • трета позиция - от първата ръка, вдигната над главата.

Основни групи движения

Хореографията е доста сложна наука. Класическият танц изисква не само физически умения, но и теоретични знания. И така, се разграничават следните основни групи движения;

  • клещи - огъване на коленете;
  • etendre (etendre) - разтягане на тялото и крайниците;
  • releve (relever) - издигане на половин пръсти;
  • блясък - плавно плъзгане на стъпалото по пода;
  • соте (чиния) - скачане;
  • elance (elancer) - хвърляне на крака;
  • обиколка (тунер) - обърнете се.

Това е основата на хореографията, но далеч от пълен списък на нейните позиции. Танцът е плавна редуваща се смяна на позициите с помощта на посочените основни движения.

Упражнение на машината

Театърът на класическата хореография започва със специално упражнение.Това е набор от упражнения, насочени към развитие на опорно-двигателния апарат. Именно с упражнения всеки танцьор започва урока си. Комплексът включва следните основни упражнения:

  • - плавно клякане във всички известни позиции на краката (могат да бъдат наполовина и дълбоко), насочени към загряване на мускулите и връзките.
  • Battement tendu (batman tandu) - плъзгане на палеца на пода с напрежение на целия крак и издърпване на стъпката (развива ахил и насърчава цялостното мускулно развитие).
  • Battement jete (батман джет) - ниско хвърляне на пръстите на краката, придружено от рязко разкъсване на краката и напрежение в слабините (развитие на тазобедрената става и глезена).
  • Rond de jambe par terre (ron de jamb parterre) - работният крак описва кръг на пода (това упражнение насърчава развитието на еверсия, а също така затопля тазобедрената става).
    • europarl8 bg - движенията са насочени напред по отношение на опорния крак;
    • en dedans - чорапът "рисува" кръг в обратна посока;
  • Фон за батемент (батман фондю) - опорният крак е плавно и пластично спуснат до положение „демилио“, докато работният крак се огъва в коляното, докосвайки глезена с върха на крака (при издигане коляното на опорния крак е удължено, а работният крак е изправен под ъгъл от 45 градуса).
  • Frappe на батейн (batman froppe) - рязко, енергично движение, по време на което работният крак "прегръща" глезена с поддържащия крак.
  • Battement pique (batman pique) - представлява рязко и слабо отделяне на стъпалото от пода (сякаш танцьорът докосва гореща повърхност или бодлива игла).
  • Заемът за отпускане на батемент (батман releve lent) е бавно издигане на крака до височина поне 90 градуса (позицията трябва да бъде фиксирана за няколко секунди, след което да се върнете в изходна позиция).
  • Grand battement jete (grand batman jete) - това упражнение може да се счита за сложна версия на джет-батман, по време на която между краката има остра голяма пропаст (в този случай работникът трябва да се издигне най-малко 90 градуса).

Заслужава да се отбележи, че упражненията се правят с така наречения кръст, по време на който кракът се редува напред, встрани и назад. Освен това в самото начало на тренировките упражненията се изпълняват по елементарен основен начин. По-късно могат да се научат и по-сложни комбинации, насочени към развиване на пластичност и изящество.

Класическа хореография за деца

Може би по-често, отколкото във всеки друг раздел, родителите изпращат децата си в танцови клубове. И дори ако в бъдеще детето не стане известен балетен танцьор, тези класове няма да са напразни за него. Предимствата на хореографията за деца са, както следва:

  • развитие на правилна стойка, както и нейната корекция;
  • образуването на мускулен корсет, който е предназначен да предпазва гръбначния стълб от кривина;
  • развитие на гъвкавост и физическа издръжливост;
  • профилактика на заболявания на опорно-двигателния апарат;
  • намаляване на телесното тегло и поддържане на оптимално тегло;
  • нормализиране на вестибуларния апарат.

Освен всичко друго, редовната хореография помага да се развие естествена грация и, разбира се, хармонична фигура (което е важно както за момичета, така и за момчета). Ако обаче имате проблеми със сърдечно-съдовата система, към упражненията трябва да се подхожда с повишено внимание. В някои случаи те могат да бъдат противопоказани.

Откъде започва тренировката по танци?

Колкото и да е странно, часовете по класическа хореография започват с танцова стъпка. Именно той е основата на всеки състав. Стъпката трябва да е ясна, обърната и пластична. В хода на тренировката може да се установи недостатъчно развитие на ахилесовата, колянната или тазобедрената става, което се коригира чрез редовни упражнения.

Друг важен момент е позицията. Гръбначният стълб трябва да бъде опънат строго вертикално, задните части и коремът са прибрани, плешките са издърпани назад, а раменете са спуснати. Ако тялото е в отпуснато положение, стабилността ще бъде загубена, както и равновесието и следователно няма да работи движение. Разбира се, в началото е доста трудно да следвате позата, но след няколко месеца редовно упражнение, това положение на тялото става естествено.

продукция

Съвременната класическа хореография е резултат от вековна работа на практикуващи и теоретици, създали уникална система от движения и позиции, както и езика на танца, който се разбира по целия свят. За сравнително кратко време (в исторически мащаб 400 години не са толкова много) танцът се превърна от примитивен израз на емоции и елемент от мистични ритуали в истинско изкуство, на което човечеството никога не престава да се възхищава.

За съжаление, много хора все още смятат хореографията за несериозна. Това обаче е цяла наука. И дори танците да не станат ваша професия или хоби през целия ви живот, класовете няма да останат незабелязани. Редовните тренировки ще ви помогнат да оформите красива фигура и стойка, да развиете гладка походка и да придадете на вашите движения грация. Освен това ще бъдете застраховани срещу много заболявания на опорно-двигателния апарат.

Добавено: 02.02.2013

Класическият танц е определен вид хореографска пластмаса. Целият свят на балета използва този термин.

Това е фина комбинация от движения, страхотна хармония с класическата музика и условията на класическия танц - това е евърсия на краката, голяма стъпка в танца, въртенето, гъвкавостта, свободата, пластичността, издръжливостта и силата.

Класическият танц е основата на всеки танц, а балетът може да се нарече основа на всеки сценичен танц. Изпълнението на класиката е високо изкуство и независим тип театрално действие, способно да развие всеки сюжет без пеене и декламация.

Балетът има собствена система и терминология за обучение на танцьори. Ето защо, за да се постигнат резултати в други специализирани танци, е необходимо да се започне с уроците по класически танц.

Основите му са уникални, дори и най-опитният танцьор от различни танцови стилове не спира този многоетапен процес на класика.

Преподаването на това уникално изкуство включва: учене на разположение на основните ядра, основни позиции на краката и ръцете, терминология, история на развитието и уважение.

Класическият танц развива позата, развива отговорността, уважението към изкуството, развива гъвкавостта и лекотата. Учи ви да изразявате чувствата си чрез танц, да се чувствате уверени и нахални, допринася за развитието на интелигентност и култура.

Защо имаме нужда от класически танц? В нашето разнообразие от направления и стилове е трудно да се реши кой е най-подходящият. Често не разбирате веднага какво ще стане вашият танц, който ще изрази най-трогателните и треперещи чувства.

Дори при много добър учител, с познания за елементарни танцови умения, не винаги е възможно да се покаже какво е предназначено. Изглежда, че научавате нещо ново и няма смисъл да научавате случилото се преди, но всички танци са дълбоко и тясно свързани с традициите и не трябва да губите хореографското наследство на класиците.

Извън Русия много усилия и пари се харчат за изучаване на класически танц. Чужденците с нетърпение записват концерти и изпълнения. Те не губят време и първото нещо, което започват да учат танцово изкуство, е класически танц.

Системата за танцово движение е проектирана да направи тялото послушно на изпълнителя и хореографа, дисциплинирано и красиво. Той се формира заедно с раждането на самия балет през 17-ти век, оттогава класиката се счита за основен жанр на музикалния театър.