Кой е собственик на паметника на бронзовия конник. Паметник Бронзов конник

Скулптурата се появи на този сайт преди повече от двеста години, но интересът към нея е толкова жив и траен, сякаш легендарният държавник, въплътен в това творение, наскоро е част от нашата история. Това обаче не бива да се учудва: съвременна Русия преживява такъв подем и в същото време е изправена пред такива глобални предизвикателства, че мнозина често сравняват настоящето с епохата на Петър Велики.

Бронзовият конник също има своя история – пълна със събития и факти, митове и легенди. Търсенето на колела, скептицизмът на много занаятчии, че такъв паметник дори е възможно да се създаде, трудностите с доставката на огромен камък като пиедестал и други точки не оставят съмнение - той е издигнат, така да се каже, в шум и суматоха. Въпреки това, излят в метал, Петър Велики ги преодоля с достойнство, като достигна нашите дни в оригиналния си вид, символизиращ величието и силата на Отечеството.

Вместо паметник на Екатерина II

Паметникът на бронзовия конник може и да не е видял бял свят, ако не беше добрата воля на императрица Екатерина II. По-точно нейното мъдро и далновидно изчисление.

За София Августа Фредерика от Анхалт-Цербст великият предшественик на руския престол беше безусловен авторитет във всичко. Инициирайки различни реформи или канейки най-талантливите писатели, художници и скулптори в Санкт Петербург, самодържецът имитира Петър I. Тя беше прогресивен човек и с готовност попиваше всичко ново в науката и философията. Нищо чудно, че епохата на императрица Екатерина Алексеевна влезе в руската история под името „епоха на просветения абсолютизъм“, а също и като „съюз на философи и монарси“.

Заслугите на великата императрица са оценени още приживе. Съвременниците дори започнаха да говорят за издигане на паметник в нейна чест. Идеята да бъде увековечена в бронз или друг метал, разбира се, ласкаеше бившата пруска принцеса, която стана глава на най-голямата държава в света. Но в крайна сметка тя реши да увековечи за потомството не себе си, а Петър, който влезе в историята като цар-реформатор. Така тя възнамеряваше да закрепи в общественото съзнание идеята, че нейните трансформации са продължение на реформите на Петър и че тя е достоен техен приемник. Календарът също говори в полза на това решение: 100-годишнината от възкачването на трона на Петър I тъкмо наближаваше и нямаше по-добра дата за осъществяването на тази идея.

Потискайки мечтите за собствен паметник, които забавлявали гордостта й, Екатерина Велика наредила да излеят паметник на предшественика си. Задачата е поверена на руския скулптор, архитект и художник Бартоломео Растрели, но императрицата не харесва версията, която е подготвил. Какво да правя? На помощ се притекоха френските философи Волтер и Дени Дидро, с които просветената кралица води активна кореспонденция и чието мнение беше особено ценно за нея. Те посъветваха да се обърнат към услугите на видния френски скулптор Етиен-Морис Фалконе. През 1766 г. Дмитрий Алексеевич Голицин, който служи като пълномощен министър в двора на Луи XV, представя на 50-годишния майстор официална покана за Русия.

Фалконе се славеше като интелигентен, деликатен, изтънчен и незаинтересован човек, който цял живот мечтаеше да покаже таланта си в монументалното изкуство. Той разбра, че такъв шанс може да не му бъде предоставен отново, и затова безусловно прие предложението на руски дипломат, който обеща само 200 000 ливри за работата - наградата за такъв грандиозен проект е повече от скромна. През август 1766 г. те уреждат всички формалности: подписват договор, в който обсъждат общия вид и размери на паметника, размера на таксата и времето на поръчката, както и задължението на скулптора да не се разсейва от други поръчки, докато работи върху паметника на Петър Велики.

Как е създаден Медният конник

Предложенията как трябва да изглежда императорът, отлят от метал, бяха много различни. Иван Иванович Белской, който оглавяваше Руската академия на изкуствата, предложи да го извайе с пръчка в ръка и в пълен ръст. Държавният съветник Щелин видял Петър, заобиколен от други статуи, алегорично изобразяващ Победа, Справедливост, Благоразумие и Трудолюбие и които с краката си щяли да подпират най-лошите човешки качества - Измама, Завист, Ленивост и Невежество. Екатерина II също представи своята идея: тя вярваше, че Петър със сигурност трябва да бъде с жезъл и скиптър и да седи на кон.

Фалконе не искаше да въплъти в паметника нито образа на победоносния монарх, нито образите на алегориите. Той вярваше, че работата му трябва да покаже Петър I преди всичко като изключителна личност - личността на благодетел и създател на своята страна. Работил е върху гипсовия модел на Бронзовия конник на територията на бившия временен Зимен дворец на императрица Елизавета Петровна, намиращ се на ъгъла на Невски проспект и насипа Мойка (резиденцията не е оцеляла до днес). Майсторът е "позиран" от гвардейски офицер, както и Брилянт и Каприс - два величествени коня от породата "Орлов". Французинът внимателно наблюдаваше как гвардеецът буквално излита на един от тях на платформата, вдигайки коня си, и по пътя направи множество скици. Императрицата била особено придирчива към модела на главата на Петър I, поради което скулпторът я преработвал няколко пъти.

17-годишната Мари-Ан Колот, ученичка на Фалконе, която той доведе със себе си в Русия като чирак, също предложи своя основен проект. Това реши проблема: Екатерина хареса скицата. И толкова много, че за свършената работа на момичето е назначена доживотна заплата от 10 хиляди ливри и е приета в Руската академия на изкуствата. В нейното изпълнение лицето на императора, озарено от дълбок размисъл, с широко отворени очи, изразяваше смелост и воля. Но над змията, която е под краката на коня, работи руският скулптор Фьодор Гордеев.

И така, гипсовият модел на бронзовия конник е направен през 1769 г., не без трудности и разгорещени дебати. Изглежда, че всички трудности са зад гърба си. Но предстояха нови предизвикателства. Първо, императрицата не хареса модела като цяло, тъй като французинът не се вслуша в нейните предложения и произволно избра външния вид на паметника. Второ, паметникът трябваше да бъде отлят от бронз. Фалконе изчисли, че ще запази равновесие само ако предните му стени са много тънки, не повече от сантиметър. Домашните леярски работници не са съгласни с подобни изчисления. Те също не искаха да се заемат с работа заради колосалните размери на скулптурата. Чуждестранните майстори не се страхуваха от нищо, но искаха доста пари за услугите си.

След известно време заклинателят най-накрая се намери. Оказа се, че е Йемелян Хайлов, майстор на оръдия. Заедно с френски скулптор той избира сплав с желания състав и прави мостри. Самото отливане на паметника започва през 1774 г. и е извършено по невероятно сложна технология. Беше необходимо да се гарантира, че предните стени със сигурност са по-ниски по дебелина от задните, което ще даде на състава необходимата стабилност. Но ето какъв е проблемът: тръбата, през която разтопеният бронз влезе във формата, внезапно се спука, разрушавайки горната част на паметника. Наложи се да бъде премахнат и да прекара още три години в подготовка за второто пълнене. Този път съдбата им се усмихна и всичко беше готово навреме и без инциденти.

В памет на успешното завършване на работата, Фалконе пише на гънката на наметалото на Петър, че именно той е „изваял и отлял“ тази скулптура през 1788 г. В същото време отношенията му с Екатерина II напълно се объркаха и скулпторът беше принуден да напусне Русия заедно със своя ученик. От този момент нататък академик Юрий Матвеевич Фелтен ръководи работата по завършването на паметника. По негови чертежи е направена машината, която зарадва всички, с помощта на която е транспортиран Гръмовният камък, който е в основата на пиедестала на Бронзовия конник.

Между другото, за "Гръмотевицата". Той беше намерен в околностите на село Конная Лахта от селянина Семьон Вишняков, който отговори на обжалване в Санкт Петербург Ведомости. Мегалитът тежеше 1600 тона и когато беше изваден от земята, остави след себе си огромна яма. Той се напълни с вода и се образува резервоар, наречен Петровско езерце и запазен и до днес. За да се достави камъкът до мястото на товарене, беше необходимо да се преодолеят почти 8 километра. Но как? Решихме да изчакаме до зимата, за да не увисне замръзналата почва под тежестта й. Транспортирането започва на 15 ноември 1769 г. и завършва на 27 март 1770 г. (по стар стил) на брега на Финския залив. По това време тук е изграден кей за превоза на гиганта. За да не се губи ценно време, камъкът започна да се изсече по пътя. Императрицата обаче му забранила да докосва: бъдещият пиедестал трябва да пристигне в столицата в естествения си вид! „Камъкът на гръмотевиците“ придоби сегашния си вид вече на Сенатския площад, като значително „отслабна“ след обработка.

Паметникът на бронзовия конник, главният символ на Северна Палмира, увековечил Петър Велики на вдигнат кон, е открит на 7 август 1782 г. В чест на дългоочакваното събитие се проведе военен парад, воден от княз Александър Голицин. Екатерина II пристигна на тържествата с лодка по Нева. Издигайки се до балкона на сградата на Сената, тя сложи корона и се облече в лилаво и даде знак, че празникът може да започне. По горчива ирония на съдбата самият Фалконе дори не беше удостоен да бъде поканен на това събитие.

Монументалното творение на френския скулптор впечатли присъстващите на церемонията със своето величие и удивителна пълнота на изображението. Изглежда, че дори самата императрица, която нареди надписът „Екатерина II на Петър I“ да бъде оставен на пиедестала, успя да забрави, че първоначално вижда паметника като напълно различен. И още повече, на никого не му е хрумвало, че зад Бронзовия конник ще започне да се простира следа от митове и легенди, да не говорим за факти, които просто заслужават внимание. И то почти от деня на монтажа.

Ако поддръжниците на царя-реформатор казаха, че паметникът олицетворява силата и величието на Руската империя и нито един враг, докато ездачът е на пиедестала си, няма да може да го смаже, тогава противниците на Петър държаха обратното гледна точка. Те не пропуснаха да заявят, че паметникът много напомня на конника на Апокалипсиса, предсказано в Библията, и че появата му в самото сърце на столицата е предвестник на страдание и смърт в цялата страна.

Славата на удивителния паметник скоро се разпространи далеч отвъд границите на Санкт Петербург. В пустошта дори възникна собствена версия на външния му вид. Твърди се, че цар Петър някак си измислил забавление: седнал на кон и скочил на него от единия бряг на реката до другия. — Всичко Божие и мое! — възкликна той преди първия скок. Той произнесе същата фраза преди втората, също сполучлива. За трети път суверенът, объркайки думите, каза: „Всичко е мое и Божие!“ За такава „наглост“ Всевишният го наказа, като го превърна в камък и той завинаги остана паметник на себе си.

И ето още една легенда - за някакъв майор Батурин. Беше по време на Отечествената война от 1812 г., когато нашите войски бяха принудени да отстъпят и французите бяха на път да превземат столицата. За да попречи на врага да получи най-ценните произведения на изкуството, император Александър I нарежда да ги изнесе извън града. Паметникът на бронзовия конник също подлежи на транспортиране. Но тогава става известно, че майор Батурин има същия сън, в който вижда себе си на Сенатския площад, до паметника. Твърди се, че Петър I слиза на кон от пиедестала и отива до остров Каменни, където се намираше резиденцията на суверена. По време на срещата той смъмри Александър: „До какво доведе моята Русия, млади човече. Но докато съм на място, моят град няма от какво да се страхува! За необичайния сън първо се съобщава на приятеля на царя, княз Голицин, който го разказва на императора. Евакуацията беше отменена и паметникът остана на мястото си. Има мнение - но непотвърдено с нищо - че А. С. Пушкин е поставил тази легенда като основа за сюжета на поемата "Медният конник". Същият мотив може да се проследи и в романа на Ф. М. Достоевски „Тийнейджърът“.

Митът за призрака на Петър Велики, който е видян от сина на Екатерина II, Павел I, също е широко разпространен в местния фолклор, докато той все още не е император. Престолонаследникът, заедно с приятеля си принц Куракин, се разхождаха точно на мястото, където сега се намира паметникът. И тогава видяха мъж, увит в широко наметало, сякаш ги чакаше. След като заговори с тях, призракът отиде в средата на площада, посочи мястото на бъдещия Меден конник и каза, че отново ще бъде видян тук. Като се сбогува, той вдигна шапката си и младежите бяха почти вцепенени от ужас: мистериозният непознат беше не друг, а Петър I.

Бронзовият конник сочи в посока Швеция. Интересно е, че в центъра на Стокхолм, столицата на тази скандинавска монархия, има паметник на противника на Петър в Северната война – крал Карл XII, чиято лява ръка е случайно стечение на обстоятелствата? сочи към Русия. Друг интересен факт, сякаш потвърждаващ мечтата на гореспоменатия майор Батурин. Паметникът остава на мястото си не само по време на Отечествената война от 1812 г., но и по време на Великата отечествена война от 1941-1945 г. В ужасните дни на обсадата на Ленинград той беше обшит с дъски и трупи и положен наоколо с чували с пясък. Нашата страна, както знаете, издържа и двете войни...

Бронзовият император и неговият кон са били реставрирани само два пъти по време на съществуването си - през 1909 и 1976 г. В същото време беше направен анализ с помощта на гама лъчи за определяне на състоянието на рамката на скулптурната композиция. Той показа, че всичко е наред. В паметника дори е поставена капсула: тя съдържа съобщение за реставрацията и вестник от 3 септември 1976 г. По съветско време (1988 г.) Държавната банка издава възпоменателна монета от 5 рубли, изработена от медно-никелова сплав, върху която е изобразен Медният конник. Тежи 19,8 грама, общият тираж на банкнотата е 2 милиона копия. Две години по-късно видя светлината още една възпоменателна монета, този път с номинал 100 рубли и злато, 900 карата - от историческата поредица по случай 500-годишнината на обединената руска държава. На него е поставено и изображение на паметника на Петър I.

Как да отида там

Можете да стигнете до Бронзовия конник с метрото. Слезте на гара Адмиралтейская и веднъж на улица Малая Морская завийте наляво и минете покрай Исакиевската катедрала. След това завийте надясно от него и отидете до Александровската градина. Сенатският площад с издигнат на него паметник се намира зад градината.

Друг вариант: вземете метрото до една от двете станции - Невски проспект или Гостини двор, отидете до Адмиралтейството и Дворцовия площад и, минавайки покрай него, се озовете на Адмиралтейски проспект. Завивайки наляво от него, стигате до Сенатския площад.

Или, ако не искате да ходите пеша, на изхода на гара Невски проспект, преминете на тролейбус (номера на маршрути: 1, 5, 10, 11 и 22), слезте на спирка Pochtamtsky Lane и се върнете обратно в Конногвардейски булевард, преодолявайки пеша около 500 метра.

Паметникът на Петър I ("Медният конник") се намира в центъра на Сенатския площад. Автор на скулптурата е френският скулптор Етиен-Морис Фалконе.
Местоположението на паметника на Петър I не е избрано случайно. В близост се намират основаното от императора Адмиралтейство, сградата на главния законодателен орган на царска Русия - Сената. Екатерина II настоя паметникът да бъде поставен в центъра на Сенатския площад. Авторът на скулптурата Етиен-Морис Фалконе направи своето, като постави "Медния конник" по-близо до Нева.
По заповед на Екатерина II Фалконе е поканен в Санкт Петербург от княз Голицин. Професорите от Парижката академия по живопис Дидро и Волтер, на чийто вкус се доверява Катрин II, бяха посъветвани да се обърнат към този конкретен майстор.
Фалконе беше вече на петдесет години. Работил е в порцеланова фабрика, но мечтаел за голямо и монументално изкуство. Когато е получена покана за издигане на паметник в Русия, Фалконе подписва договора без колебание на 6 септември 1766 г. Неговите условия определят: паметникът на Петър трябва да се състои от „главно конна статуя с колосален размер“. На скулптора беше предложена доста скромна такса (200 хиляди ливри), други майстори поискаха двойно повече.

Фалконе пристигна в Санкт Петербург със седемнадесетгодишната си асистентка Мари-Ан Коло.
Визията на паметника на Петър I от автора на скулптурата беше поразително различна от желанието на императрицата и по-голямата част от руското благородство. Екатерина II очакваше да види Петър I с тояга или скиптър в ръка, седнал на кон като римски император. Държавният съветник Щелин видя фигурата на Петър, заобиколена от алегории за благоразумие, усърдие, справедливост и победа. И. И. Бецкой, който ръководи изграждането на паметника, го представя като фигура в цял ръст, държаща в ръката си командирска палка. Фалконе е посъветван да насочи дясното око на императора към Адмиралтейството, а лявото към сградата на Дванадесетте колегии. Дидро, който посети Санкт Петербург през 1773 г., замисля паметника под формата на фонтан, украсен с алегорични фигури.
Фалконе, от друга страна, имаше съвсем друга идея. Беше упорит и упорит. Скулпторът пише: „Ще се огранича само до статуята на този герой, когото не тълкувам нито като велик командир, нито като победител, въпреки че той, разбира се, беше и двете. Много по-висока е личността на създателя, законодател, благодетел на страната си, и тук и е необходимо да се покаже на хората. Моят цар не държи никаква тояга, протяга благодатната си дясна ръка над страната, която обикаля. Издига се на върха на скалата, която му служи като пиедестал – това е емблемата на преодоляните от него трудности“.

Защитавайки правото си на мнение относно външния вид на паметника, Фалконе пише на И. И. Бецки: „Можете ли да си представите, че скулпторът, избран да създаде такъв значим паметник, ще бъде лишен от способността да мисли и че движенията на ръцете му са контролирани от чужда глава, а не от собствената си?"
Спорове възникват и около дрехите на Петър I. Скулпторът пише на Дидро: „Знаеш, че няма да го облека в римски стил, както не бих облякъл Юлий Цезар или Сципион по руски“.
Фалконе работи по макет на паметника в реален размер в продължение на три години. Работата по „Медният конник“ е извършена на мястото на бившия временен Зимен дворец на Елизабет Петровна. През 1769 г. минувачите можели да наблюдават тук как гвардейски офицер излита на кон върху дървена платформа и го поставя на задните си крака. Това продължаваше по няколко часа на ден. Фалконе седна на прозореца пред платформата и внимателно скицира видяното. От императорските конюшни са взети коне за работа по паметника: коне Брилянт и Каприз. За паметника скулпторът избра руската порода "Орлов".

Ученичката на Фалконе Мари-Ан Колот изваяла главата на Бронзовия конник. Самият скулптор се зае с тази работа три пъти, но всеки път Екатерина II съветва да се преработи моделът. Самата Мари предложи своята скица, която беше приета от императрицата. За работата си момичето е прието за член на Руската академия на изкуствата, Екатерина II й назначава доживотна пенсия от 10 000 ливри.

Змията под стъпалото на коня е изваяна от руския скулптор Ф. Г. Гордеев.
Изготвянето на гипсовия модел на паметника в пълен размер отне дванадесет години и е готов през 1778 г. Моделът беше отворен за обществено разглеждане в работилница на ъгъла на Кирпичния Лейн и улица Болшая Морская. Мненията бяха изразени много различни. Главният прокурор на Синода не прие категорично проекта. Дидро беше доволен от това, което видя. Екатерина II пък се оказа безразлична към модела на паметника – не й хареса произволът на Фалконе при избора на външния вид на паметника.
Дълго време никой не искаше да се заеме с отливането на статуята. Чуждестранните майстори изискваха твърде много пари, а местните занаятчии бяха уплашени от размера и сложността на работата. Според изчисленията на скулптора, за да се запази балансът на паметника, предните стени на паметника е трябвало да бъдат направени много тънки - не повече от сантиметър. Дори специално поканен катър от Франция отказа такава работа. Той нарече Фалконе луд и каза, че няма такъв пример за кастинг в света, че няма да успее.
Най-после се намери леяр – майстор на оръдия Емелян Хайлов. Заедно с него Фалконе избра сплавта, направи проби. В продължение на три години скулпторът овладя леенето до съвършенство. Те започват да отливат "Медния конник" през 1774 г.

Технологията беше много сложна. Дебелината на предните стени задължително трябва да бъде по-малка от дебелината на задната. В същото време задната част стана по-тежка, което даде стабилност на статуята, базирана само на три опорни точки.
Едно пълнене на статуята не беше достатъчно. По време на първия се спука тръба, през която в калъпа влезе нажежен бронз. Горната част на скулптурата е повредена. Трябваше да го отрежа и да се подготвя за втория пълнеж още три години. Този път работата беше успешна. В памет на нея, на една от гънките на наметалото на Петър I, скулпторът е оставил надпис „Изваяно и отлято от Етиен Фалконе, парижанин от 1778 г.“.
Санкт Петербург Ведомости пише за тези събития: "На 24 август 1775 г. Фалконе изля тук статуя на Петър Велики на кон. Отливането беше успешно, с изключение на места два фута на два на върха. изобщо не беше. Гореспоменатото инцидентът изглеждаше толкова ужасен, че се страхуваха, че цялата сграда няма да изгори и следователно всичко няма да пропадне.Хайлов остана неподвижен и изля разтопения метал в калъп, без ни най-малко да загуби смелост при опасността, която му предстои, за Фалконе, трогнат от такава смелост в края на случая, се втурна към него и го целуна с цялото си сърце и му даде пари от себе си.
По идея на скулптора основата на паметника е естествена скала под формата на вълна. Формата на вълната служи като напомняне, че именно Петър I е довел Русия до морето. Художествената академия започна търсенето на монолитния камък, когато моделът на паметника дори не беше готов. Необходим беше камък, чиято височина щеше да бъде 11,2 метра.
Гранитният монолит е открит в района на Лахта, на дванадесет версти от Санкт Петербург. Имало едно време, според местните легенди, мълния ударила скалата, образувайки пукнатина в нея. Сред местните жители скалата е била наричана „Гръмотемен камък”. Така започнаха да го наричат по-късно, когато го инсталираха на брега на Нева под известния паметник.
Първоначалното тегло на монолита е около 2000 тона. Екатерина II обяви награда от 7000 рубли на всеки, който измисли най-ефективния начин да достави скалата на Сенатския площад. От многото проекти беше избран методът, предложен от някой Карбури. Имаше слухове, че е купил този проект от някакъв руски търговец.
От мястото на камъка до брега на залива е прорязана просека и е укрепена почвата. Скалата беше освободена от ненужни слоеве, веднага стана по-лека с 600 тона. Гръмовержецът беше издигнат с лостове върху дървена платформа, опирана на медни топки. Тези топки се движеха по набраздени дървени релси, тапицирани с мед. Пасажът беше криволичещ. Работата по транспортирането на скалата продължи в студ и жега. Работили са стотици хора. Много петербургци дойдоха да гледат това действие. Някои от наблюдателите събраха фрагменти от камък и поръчаха от тях копчета за бастун или копчета за ръкавели. В чест на извънредната транспортна операция Екатерина II заповядва да сече медал, на който е написано „Това е като дързост. Генвара, 20. 1770 г.“.
Скалата беше влачена по суша почти година. По-нататък покрай Финския залив тя беше транспортирана на шлеп. По време на транспортирането десетки зидари му придават необходимата форма. Скалата пристига на Сенатския площад на 23 септември 1770 г.

По времето, когато паметникът на Петър I е издигнат, отношенията между скулптора и императорския двор окончателно са се влошили. Стигна се дотам, че Фалконе започна да приписва само техническо отношение към паметника. Обиденият майстор не дочака откриването на паметника, през септември 1778 г., заедно с Мари-Ан Коло, той заминава за Париж.
Монтажът на "Медния конник" на пиедестала е ръководен от архитект Ф. Г. Гордеев.
Тържественото откриване на паметника на Петър I се състоя на 7 август 1782 г. (по стар стил). Скулптурата беше затворена от очите на наблюдателите от ленена ограда, изобразяваща планински пейзажи. Сутринта валеше дъжд, но това не попречи на значителен брой хора да се съберат на Сенатския площад. До обяд облаците се разсеяха. На площада влязоха пазачи. Военният парад беше воден от княз А. М. Голицин. В четири часа самата императрица Екатерина II пристигна с лодка. Тя се качи на балкона на сградата на Сената в корона и лилаво и даде знак за откриването на паметника. Оградата падна под барабана на полковете, които се движеха по насипа на Нева.
По заповед на Екатерина II на пиедестала е изписано: "Екатерина II на Петър I". Така императрицата подчертава ангажимента си към реформите на Петър.
Веднага след появата на "Медния конник" на Сенатския площад площадът е наречен Петровская.
А. С. Пушкин нарече скулптурата „Медният конник“ в едноименната си поема. Този израз стана толкова популярен, че стана почти официален. А самият паметник на Петър I се превърна в един от символите на Санкт Петербург.
Теглото на "Медния конник" е 8 тона, височината е повече от 5 метра.
По време на блокадата на Ленинград „Медният конник“ беше покрит с торби с пръст и пясък, обшит с трупи и дъски.
Паметникът е реставриран през 1909 и 1976 г. По време на последния от тях скулптурата е изследвана с помощта на гама лъчи. За целта пространството около паметника беше оградено с чували с пясък и бетонни блокове. Кобалтовият пистолет е управляван от близкия автобус. Благодарение на това проучване се оказа, че рамката на паметника може да служи още много години. Вътре във фигурата е поставена капсула с бележка за реставрацията и за нейните участници, вестник от 3 септември 1976 г.
В момента "Бронзовият конник" е популярно място за младоженци.
Етиен-Морис Фалконе замисля „Бронзовия конник“ без ограда. Но все пак е създаден, не е оцелял до днес. „Благодарение” на вандалите, които оставят автографите си върху гръмотевичния камък и самата скулптура, идеята за възстановяване на оградата може скоро да бъде реализирана.

История на паметника

Конната статуя на Петър е изработена от скулптора Етиен Фалконе в -. Главата на Петър е изваяна от ученичката на Фалконе, Мари-Ан Колот. Фьодор Гордеев изработва змията по плана на Фалконе. Отливането на статуята е завършено през 1778 г. под ръководството на майстор Емелян Хайлов.

За пиедестала на паметника беше доставен гигантски гранитен камък от околностите на Лахта, “ гръмотевичен камък". Камъкът е тежал 1600 тона. Транспортирането му до брега на Финския залив (около 8 мили) беше извършено на платформа от трупи по два специални улука, в които бяха положени 30 петинчови бронзови топки. Платформата се задвижваше от няколко порти. Тази уникална операция продължи от 15 ноември 1769 г. до 27 март 1770 г. Транспортирането на камъка по вода е извършено на специално построен за тази цел кораб по чертеж на известния корабостроител Григорий Корчебников и започва едва през есента. Гигантският „Гръмотемен камък“ с огромна тълпа от хора пристигна в Санкт Петербург на Сенатския площад на 26 септември 1770 г. В чест на транспортирането на камъка е избит възпоменателен медал с надпис „Това е като дързост“.

През 1778 г., поради рязка промяна в отношението на Екатерина II към Фалконе, той е принуден да напусне Русия. А работата по довършването на паметника е поверена на Ю. М. Фелтен. Паметникът е открит на 7 август 1782 г. По ирония на съдбата Фалконе никога не е бил поканен на откриването му.

Това е първият конен паметник на руския цар. В условно облекло, на издигнат кон, Петър е изобразен от Фалконе преди всичко като законодател: в йерархията на класицизма законодателите са по-високи от генералите. Ето какво пише самият Фалконе за това: „Моят паметник ще бъде прост... Ще се огранича само до статуята на този герой, когото не тълкувам нито като велик командир, нито като победител, въпреки че той, разбира се, беше и двете. Личността на създателя на законодателя е много по-висока ... ”Скулпторът изобразява Петър в подчертано динамично състояние, облича го в прости и леки дрехи и заменя богатото седло с животинска кожа, така че всичко това да не се забелязва и не би отклонил вниманието от основното. Пиедестал под формата на огромна скала е символ на трудностите, които Петър I преодолява, а змия под краката на издигащ се кон изобразява враждебни сили. И само лавров венец, увенчаващ главата му, и меч, висящ от колана му, показват ролята на Петър като победоносен командир.

В обсъждането на концепцията на паметника участваха Екатерина II, Дидро и Волтер. Паметникът е трябвало да изобразява победата на цивилизацията, разума, човешката воля над дивата природа. Пиедесталът на паметника е предназначен да символизира природата, варварството, а фактът, че Фалконе е изсекъл грандиозния Гръмотемен камък, полира го, предизвиква възмущение и критика на съвременниците му.

Надписът на пиедестала гласи: „На Петър Велики Екатерина Втора, лято 1782 г.” от една страна, и „Petro primo Catharina secunda” от друга, като по този начин се подчертава намерението на императрицата: да установи линия на приемственост, наследство между делата на Петър и нейната собствена дейност.

Паметникът на Петър I още в края на 18-ти век става обект на градски легенди и анекдоти, а в началото на 19-ти век - една от най-популярните теми в руската поезия.

Легенда за майор Батурин

Има предположение, че легендата за майор Батурин е залегнала в основата на сюжета на поемата на А. С. Пушкин „Медният конник“. Има и предположение, че легендата за майор Батурин стана причината през годините на Втората световна война паметникът да остане на мястото си и да не е скрит, както други скулптури.

литература

Архитектурни паметници на Ленинград. - Ленинград, Стройиздат. 1975 г.
Кнабе Г. С. Въображение на знак: Бронзовият конник на Фалконе и Пушкин. М., 1993г.
Топоров В. Н. За динамичния контекст на триизмерните произведения на изобразителното изкуство (семиотичен поглед). Паметникът на Фалконе на Петър I // Сборник на Лотман. 1.М., 1995г.
Проскурина В. Петербургски мит и политиката на паметниците: Петър Велики до Екатерина Втора // Нов литературен преглед. 2005. бр.72.

Бележки под линия

Връзки

История на бронзовия конник. Снимки, как да стигнете до там, какво има наблизо
Бронзовият конник в сватбената енциклопедия

Координати: 59°56′11″ с.ш ш. 30°18′08″ ин. д. / 59,936389° с.ш ш. 30,302222° и.д д.(G)59.936389 , 30.302222

Фондация Уикимедия. 2010 г.

Вижте какво представлява "Медният конник (паметник)" в други речници:

"бронзов конник"- Паметник на Петър I ("Медният конник"). Паметник на Петър I ("Медният конник"). Санкт Петербург. „Медният конник“, поетическо обозначение на паметника на Петър I, изпят от А. С. Пушкин в стихотворението „Медният конник“ (1833 г.). Монументална статуя на ездач, ... ... Енциклопедичен справочник "Санкт Петербург"

Бронзовият конник: Паметник на бронзовия конник на Петър I в Санкт Петербург Поемата на бронзовия конник от А. С. Пушкин Балетът на бронзовия конник по музика от Р. М. Глиер Филмовата награда на Бронзовия конник ... Wikipedia

Този термин има други значения, вижте Бронзов конник (значения). Координати: 59° с.ш ш. 30° ин. / 59,9364° с.ш ш. 30,3022° и.д и т.н... Уикипедия

Този термин има други значения, вижте Бронзов конник (значения). Меден конник ... Уикипедия

"бронзов конник"- МЕСЕВИЯТ КОННИК Името на Пушкин. Паметник на Петър I в Санкт Петербург. След публикуването на един. стихотворенията станаха популярни. Паметникът, първият конен паметник в Русия, е открит през 1782 г. Неговите създатели са скулпторите Е. Фалконе, М. А. Коло, Ф. Гордеев, архитект. Ю.…… Руски хуманитарен енциклопедичен речник

Поетическо обозначение на паметника на Петър I, изпят от А. С. Пушкин в стихотворението „Медният конник“ (1833 г.). Монументална статуя на ездач, с властна ръка, стискаща юздите на кон, издигнат в бърз импулс, олицетворяващ растежа на силата ... ... Санкт Петербург (енциклопедия)

- "БРОНЗОВИЯТ КОННИК", поетическо обозначение на паметника на Петър I (виж ПЕТЪР I Велики) в Санкт Петербург (Ленинград), изпято от А. С. Пушкин (виж ПУШКИН Александър Сергеевич) в стихотворението "Бронзовият конник" ( 1833 г.). Бронзова конна статуя на Петър, ... ... енциклопедичен речник

П Паметникът на Петър I ("Медният конник") се намира в сърцето на Санкт Петербург - на Сенатския площад.
Местоположението на паметника на Петър I не е избрано случайно. В близост се намират основаното от императора Адмиралтейство, сградата на главния законодателен орган на царска Русия - Сената.

През 1710 г. първата дървена Исакиевска църква се намира на мястото на сегашния Бронзов конник в помещението на "чертежния анбар".

Екатерина II настоя паметникът да бъде поставен в центъра на Сенатския площад. Авторът на скулптурата Етиен-Морис Фалконе направи своето, като постави "Медния конник" по-близо до Нева.

Фалконе е поканен в Санкт Петербург от княз Голицин. Професорите от Парижката академия по живопис Дидро и Волтер, на чийто вкус се доверява Катрин II, бяха посъветвани да се обърнат към този конкретен майстор.
Фалконе беше вече на петдесет години. Работил е в порцеланова фабрика, но мечтаел за голямо и монументално изкуство. Когато е получена покана за издигане на паметник в Русия, Фалконе подписва договора без колебание на 6 септември 1766 г. Неговите условия определят: паметникът на Петър трябва да се състои от „главно конна статуя с колосален размер“. На скулптора беше предложена доста скромна такса (200 хиляди ливри), други майстори поискаха двойно повече.

Фалконе пристигна в Санкт Петербург със седемнадесетгодишната си асистентка Мари-Ан Коло. Най-вероятно тя също му помогна в леглото, но историята мълчи за това ...
Визията на паметника на Петър I от автора на скулптурата беше поразително различна от желанието на императрицата и по-голямата част от руското благородство. Екатерина II очакваше да види Петър I с тояга или скиптър в ръка, седнал на кон като римски император. Държавният съветник Щелин видя фигурата на Петър, заобиколена от алегории за благоразумие, усърдие, справедливост и победа. И. И. Бецкой, който ръководи изграждането на паметника, го представя като фигура в цял ръст, държаща в ръката си командирска палка.

Фалконе е посъветван да насочи дясното око на императора към Адмиралтейството, а лявото към сградата на Дванадесетте колегии. Дидро, който посети Санкт Петербург през 1773 г., замисля паметника под формата на фонтан, украсен с алегорични фигури.

Фалконе, от друга страна, имаше съвсем друга идея. Беше упорит и упорит. Скулпторът написа:
„Ще се огранича само със статуята на този герой, когото не тълкувам нито като велик командир, нито като победител, въпреки че той, разбира се, беше и двете. хора. Моят цар не държи пръчка, той протяга своята благодатна дясна ръка над страната, която обикаля. Издига се на върха на скалата, която му служи за пиедестал – това е емблемата на трудностите, които е преодолял."

Защитавайки правото си на мнение относно външния вид на паметника, Фалконе пише на И. И. Бетски:

„Можете ли да си представите, че скулпторът, избран да създаде такъв значим паметник, ще бъде лишен от способността да мисли и че движенията на ръцете му се контролират от главата на някой друг, а не от неговата собствена?

Спорове възникнаха и около дрехите на Петър I. Скулпторът пише на Дидро:

„Знаеш, че няма да го облека по римски стил, както не бих облякъл Юлий Цезар или Сципион по руски.

Фалконе работи по макет на паметника в реален размер в продължение на три години. Работата по „Медният конник“ е извършена на мястото на бившия временен Зимен дворец на Елизабет Петровна.
През 1769 г. минувачите можели да наблюдават тук как гвардейски офицер излита на кон върху дървена платформа и го поставя на задните си крака. Това продължаваше по няколко часа на ден. Фалконе седна на прозореца пред платформата и внимателно скицира видяното. От императорските конюшни са взети коне за работа по паметника: коне Брилянт и Каприз. За паметника скулпторът избра руската порода "Орлов".

Бюст на Фалконе Мари-Ан Коло 1773 г

Дълго време никой не искаше да се заеме с отливането на статуята. Чуждестранните майстори изискваха твърде много пари, а местните занаятчии бяха уплашени от размера и сложността на работата. Според изчисленията на скулптора, за да се запази балансът на паметника, предните стени на паметника е трябвало да бъдат направени много тънки - не повече от сантиметър. Дори специално поканен катър от Франция отказа такава работа. Той нарече Фалконе луд и каза, че няма такъв пример за кастинг в света, че няма да успее.

Най-после се намери леяр – майстор на оръдия Емелян Хайлов. Заедно с него Фалконе избра сплавта, направи проби. В продължение на три години скулпторът овладя леенето до съвършенство. Те започват да отливат "Медния конник" през 1774 г.

Технологията беше много сложна. Дебелината на предните стени задължително трябва да бъде по-малка от дебелината на задната. В същото време задната част стана по-тежка, което придаде стабилност на статуята, базирана само на две опорни точки (змията не е опорна точка, повече за това по-долу).

Едно пълнене, което започна на 25 август 1775 г., не се получи. Хайлов е назначен да я надзирава. Бяха приготвени 1350 паунда бронз и когато целият разтопен се вля във формата, матрицата се напука и металът се изля върху пода. Започна пожар. Фалконе изтича ужасен от работилницата, работниците хукнаха след него и само Хайлов остана на мястото си. Рискувайки живота си, той уви формата със своята сермяга и я намаза с глина, вдигна течащия бронз и го изля обратно във формата. Паметникът е спасен, а грешките, възникнали поради аварията, по-късно са коригирани при полирането на статуята.

За тези събития Санкт Петербург Ведомости пише:
„Отливката беше успешна, освен на места два фута на два в горната част. Този жалък провал се случи поради инцидент, който изобщо не беше предвидим и следователно предотвратим. следователно всичко нямаше да се провали. Хайлов остана неподвижен и постави разтопеното метал в калъп, без ни най-малко да губи силата си при опасността за живота, която му се представяше. Трогнат от такава смелост, в края на случая, Фалконе се втурна към него и го целуна от все сърце и му даде от себе си пари."

В резултат на инцидента обаче се образуват множество големи дефекти (недопълване, стави) в главата на коня и фигурата на ездача над кръста.

Беше измислен смел план за спасяване на статуята. Беше решено дефектната част на статуята да бъде отрязана и да се напълни отново, като се изгради нова форма директно върху останалите части на паметника. С помощта на парчета от гипсова форма се получава восъчен модел на върха на отливката, който е продължение на стената на предварително отлятата част на статуята.

Второто пълнене е направено през ноември 1777 г. и е напълно успешно. В памет на тази уникална операция на една от гънките на наметалото на Петър I скулпторът е оставил надпис „Изваяно и отлято от Етиен Фалконе, парижанин от 1778 г.“. Нито дума за Хайлов.

По идея на скулптора основата на паметника е естествена скала под формата на вълна. Формата на вълната служи като напомняне, че именно Петър I е довел Русия до морето. Художествената академия започна търсенето на монолитния камък, когато моделът на паметника дори не беше готов. Необходим беше камък, чиято височина щеше да бъде 11,2 метра.

Гранитният монолит е открит в района на Лахта, на дванадесет версти от Санкт Петербург.

Имало едно време, според местните легенди, мълния ударила скалата, образувайки пукнатина в нея. Сред местните жители скалата е била наричана „Гръмотемен камък”.

Така започнаха да го наричат по-късно, когато го инсталираха на брега на Нева под известния паметник. Носеха се слухове, че навремето на него е имало храм. И жертви бяха направени.

Първоначалното тегло на монолита е около 2000 тона. Екатерина II обяви награда от 7000 рубли на всеки, който измисли най-ефективния начин да достави скалата на Сенатския площад. От многото проекти беше избран методът, предложен от някой Карбури. Имаше слухове, че е купил този проект от някакъв руски търговец.

От мястото на камъка до брега на залива е прорязана просека и е укрепена почвата. Скалата беше освободена от ненужни слоеве, веднага стана по-лека с 600 тона. Гръмовержецът беше издигнат с лостове върху дървена платформа, опирана на медни топки. Тези топки се движеха по набраздени дървени релси, тапицирани с мед. Пасажът беше криволичещ. Работата по транспортирането на скалата продължи в студ и жега. Работили са стотици хора. Много петербургци дойдоха да гледат това действие. Някои от наблюдателите събраха фрагменти от камък и поръчаха от тях копчета за бастун или копчета за ръкавели. В чест на извънредната транспортна операция Екатерина II заповядва да сече медал, на който е написано „Това е като дързост. Генвара, 20. 1770 г.“.

Поетът Василий Рубин през същата година пише:
Планината Росская, неръчно направена, Вслушвайки се в Божия глас от устните на Екатерина, премина в град Петров през дълбините на Нева. И падна под краката на Великия Петър.

Портрет на Мари-Ан Коло

Обиденият майстор не дочака откриването на паметника, през септември 1778 г., заедно с Мари-Ан Коло, той заминава за Париж.

А паметник с тегло под 10 тона тепърва трябваше да бъде издигнат ...

Монтажът на "Медния конник" на пиедестала е ръководен от архитект Ф. Г. Гордеев.

Тържественото откриване на паметника на Петър I се състоя на 7 август 1782 г. (по стар стил). Скулптурата беше затворена от очите на наблюдателите от ленена ограда, изобразяваща планински пейзажи.

Сутринта валеше дъжд, но това не попречи на значителен брой хора да се съберат на Сенатския площад. До обяд облаците се разсеяха. На площада влязоха пазачи. Военният парад беше воден от княз А. М. Голицин. В четири часа самата императрица Екатерина II пристигна с лодка. Тя се качи на балкона на сградата на Сената в корона и лилаво и даде знак за откриването на паметника. Оградата падна под барабана на полковете, които се движеха по насипа на Нева.

По заповед на Екатерина II на пиедестала е изписано: "Екатерина II на Петър I". Така императрицата подчертава ангажимента си към реформите на Петър. Веднага след появата на "Медния конник" на Сенатския площад площадът е наречен Петровская.

А. С. Пушкин нарече скулптурата „Медният конник“ в едноименната си поема. Този израз стана толкова популярен, че стана почти официален. А самият паметник на Петър I се превърна в един от символите на Санкт Петербург.
Теглото на "Медния конник" е 8 тона, височината е повече от 5 метра.

Нито вятърът, нито страшните наводнения можеха да победят паметника.

легенди

Една вечер Павел, придружен от приятеля си княз Куракин, се разхождаше по улиците на Санкт Петербург. Изведнъж отпред се появи мъж, увит в широко наметало. Той сякаш чакаше пътниците и когато те се приближиха, той тръгна до тях. Павел потръпна и се обърна към Куракин: „Някой върви до нас“. Той обаче не видя никого и се опита да убеди великия херцог в това. Изведнъж призракът проговори: „Пол! Горкият Павел! Аз съм този, който участва в теб." Тогава призракът тръгна пред пътниците, сякаш ги водеше. Приближавайки се до средата на площада, той посочи мястото за бъдещия паметник. — Сбогом, Павел — каза призракът, — ще ме видиш отново тук. И когато, докато си тръгваше, вдигна шапката си, Павел погледна с ужас лицето на Петър.

Смята се, че легендата произлиза от мемоарите на баронеса фон Оберкирх, която подробно описва обстоятелствата, при които самият Павел разказва историята публично. Имайки предвид високата надеждност на мемоарите, основани на многогодишни записи в дневника и приятелството между баронесата и Мария Федоровна, съпругата на Павел, най-вероятно самият бъдещ суверен е източникът на легендата...

Има и друга легенда. По време на войната от 1812 г., когато заплахата от наполеоново нашествие е реална, Александър I решава да премести паметника на Петър във Вологда. Някакъв капитан Батурин сънува странен сън: сякаш бронзовият конник се движи надолу от пиедестала и галопира към остров Каменни, където по това време беше император Александър I. докато стоя там, където съм, моят град няма от какво да се страхува " Тогава конникът, оповестявайки града с „тежък звънтящ галоп“, се върна на Сенатския площад. Според легендата сънят на неизвестния капитан бил доведен до вниманието на императора, в резултат на което статуята на Петър Велики останала в Санкт Петербург.
Както знаете, ботушът на наполеоновия войник, както и фашисткият, не докосна петербургските тротоари.

Известният мистик и визионер на 20-ти век Даниил Андреев в своята "Роза на света" описва един от адските светове. Там той съобщава, че в адския Петербург факелът в ръката на Бронзовия конник е единственият източник на светлина, докато Петър седи не на кон, а на страшен змей...

По време на блокадата на Ленинград „Медният конник“ беше покрит с торби с пръст и пясък, обшит с трупи и дъски.

Когато след войната паметникът беше освободен от дъски и торби, на гърдите на Петър се появи звездата на Героя на Съветския съюз. Някой го е нарисувал с тебешир...

Паметникът е реставриран през 1909 и 1976 г. По време на последния от тях скулптурата е изследвана с помощта на гама лъчи. За целта пространството около паметника беше оградено с чували с пясък и бетонни блокове. Кобалтовият пистолет е управляван от близкия автобус. Благодарение на това проучване се оказа, че рамката на паметника може да служи още много години. Вътре във фигурата е поставена капсула с бележка за реставрацията и за нейните участници, вестник от 3 септември 1976 г.

Етиен-Морис Фалконе замисля „Бронзовия конник“ без ограда. Но все пак е създаден, не е оцелял до днес. „Благодарение” на вандалите, оставили автографите си върху гръмотевичния камък и самата скулптура, идеята за възстановяване на оградата се реализира.

Последните проучвания на паметника донесоха две сензации:

1. Паметникът се опира не на три опорни точки, както се смяташе преди, а на две. Змията и опашката на коня не поемат товара.

Утъпканата от коня и опашката змия служат само за разделяне на въздушните течения и намаляване на вятъра на паметника.

2. Зениците на Петър са направени под формата на сърца. Петър гледа на града с любящи очи. Така Фалконе предава на потомците новината за любовта на Петър към неговото потомство - Санкт Петербург.

3. Благодарение на Пушкин и неговото стихотворение паметникът се нарича „Меден”, но не е от мед, а от бронз.

4. Паметникът е изобразен върху парите на Юденич.

Паметникът е покрит с митове и легенди. Среща се и в чужди колекции. Така го представиха японците.

Илюстрация от 11-ия свитък Канкай Ибун. Паметникът е нарисуван от японски художник по думите на моряците)))

Късно вечерта паметникът е не по-малко загадъчен и красив...

Информация и част от снимката (C) Wikipedia, сайтът "Легендите на Санкт Петербург" и други места в Интернет

В Санкт Петербург можете да пиете, да ядете, да спите, но най-важното е да надничате, да слушате. Повече от всичко обичам да се скитам по улиците на този самотен призрачен град вечер, когато слънцето е почти залязло във водата и шумът на вятъра се е засилил. В такава атмосфера е много важно да имате добър събеседник и истински приятел наблизо, по-добре той да бъде мъж и в този случай да го предпазите от хулигани и други митични същества.

Веднъж, когато току-що се преместих в Санкт Петербург, срещнах такъв джентълмен. Разбира се, той беше достатъчно добър за баща ми, но все пак се срещаме с него, за да прекараме деня и да срещнем нощта. Този каменен човек не е обикновен паметник, не е възможно да минеш покрай него просто така, без да го погледнеш в очите, без да застанеш в основата му, в него има енергия, която всеки трябва да усети. В него се крие истинската същност на града, едва ли е възможно да се разкрие тайната му, но успях да отворя една от неговите страни. За мен Медният конник стана приятел, а за теб?

Историята на създаването на бронзовия конник

Петербург е град с голяма история, поради което има толкова много архитектурни шедьоври и паметници. Най-величествен за мен е Медният конник.

намеква за Александър Велики и неговия кон Буцефал или Перун Гръмовержец. Понякога стига до крайност и можете да чуете, че имаме един от Конниците на Апокалипсиса пред нас.

Мистицизъм и музика

Неяснотата в оценката на личността на Петър I - бронзовият конник уплаши Александър I и той реши да забрани отпечатването на поемата. Но не само мистицизмът на героя на Пушкин предизвика страх у императора. През 1812 г. те чакат Наполеон в Санкт Петербург, така че извеждат целия ценен антураж на града, Бронзовият конник също трябваше да се присъедини към редиците на номадите, но мистичната история, за която императорът научи чрез неговият приятел Галицин го спря.

Майор Батурин дълго време сънувал същия сън, в който му се явил призракът на Петър I. Той слязъл от пиедестала си и нахлул в двореца при Александър. Майорът сподели този кошмар с Галицин. Между другото, прочетох, че историята е залегнала в основата на поемата на Пушкин. Също така паметникът преследва Павел и обикновените граждани, но всичко това е измислица. Досега паметникът стои на мястото си и пази града. Може би някой ден наистина ще оживее, както се случва например в литературата и музиката.

Категории

Избор на редакторите