У дома > Развод > Историята за бронзовия конник. Паметник на бронзов конник


Историята за бронзовия конник. Паметник на бронзов конник




През 1782 г. стогодишнината от възкачването на руския престол на Петър I е отбелязана в Санкт Петербург с откриването на паметник на царя от скулптора Етиен Морис Фалконе. Паметникът започва да се нарича бронзов конник благодарение на А. С. Пушкин.

Паметникът на Петър I („Бронзовият конник“) се намира в центъра на Сенатския площад. Автор на скулптурата е френският скулптор Етиен-Морис Фалконе.

Местоположението на паметника на Петър I не е избрано случайно. В близост се намират Адмиралтейството, основано от императора, сградата на главния законодателен орган на царска Русия - Сената. Екатерина II настоя да постави паметника в центъра на Сенатския площад. Авторът на скулптурата, Етиен-Морис Фалконет, направи своето, като постави Бронзовия конник по-близо до Нева.

По заповед на Екатерина II, Фалконе е поканен в Санкт Петербург от княз Голицин. Преподавателите от Парижката академия по живопис Дидро и Волтер, на чийто вкус Катрин II се доверяваше, бяха посъветвани да се обърнат към този конкретен майстор.

Фалконе беше вече на петдесет години. Работил е в порцеланова фабрика, но мечтаел за велико и монументално изкуство. Когато е получена покана за издигане на паметник в Русия, Фалконе без колебание подписва договор на 6 септември 1766 г. Условията му са определени: паметникът на Петър трябва да се състои от „главно конна статуя с колосални размери“. На скулптора беше предложен доста скромен хонорар (200 хиляди ливри), други майстори поискаха два пъти повече.

Фалконе пристигна в Санкт Петербург със седемнадесетгодишната си асистентка Мари-Ан Коло.

Визията на паметника на Петър Велики от автора на скулптурата беше поразително различна от желанията на императрицата и по -голямата част от руското благородство. Екатерина II очакваше да види Петър I с тояга или скиптър в ръка, яхнал кон като римски император. Държавният съветник Штелин видя фигурата на Петър, заобиколена от алегории за благоразумие, промишленост, справедливост и победа. I.I. Бецкой, който ръководеше изграждането на паметника, го представяше като фигура в цял ръст, с командирска палка, държана в ръка. Фалконет беше посъветван да насочи дясното око на императора към Адмиралтейството, а лявото - към сградата на Дванадесетте колегии. Дидро, който посещава Санкт Петербург през 1773 г., замисля паметник под формата на фонтан, украсен с алегорични фигури.

Фалконе обаче е замислил съвсем различно. Той се оказа упорит и упорит. Скулпторът написа:
„Ще се огранича само до статуята на този герой, когото не тълкувам нито като велик командир, нито като победител, въпреки че той, разбира се, беше и двамата. Личността на създателя, законодателя, благодетеля на неговата страна е много по -висока и това е необходимо да се покаже на хората. Моят крал не държи никакъв прът, той протяга своята благотворна ръка над страната, която обикаля. Той се изкачва на върха на скалата, която служи като негов пиедестал - това е емблемата на трудностите, които е преодолял. "

Защитавайки правото на мнение по отношение на облика на паметника на Фалконе, И.И. Бецки:
„Представяте ли си, че скулпторът, избран да създаде такъв значителен паметник, ще бъде лишен от способността да мисли и че главата на някой друг, а не на неговата, ще контролира движенията на ръцете му?“

Спорове възникнаха и около дрехите на Петър I. Скулпторът пише на Дидро:
- Знаеш, че няма да го облека на римски, както не бих облекъл Юлий Цезар или Сципион на руски.

Фалконе работи върху макет на паметника в естествен размер в продължение на три години. Работата по „Бронзовият конник“ е извършена на мястото на бившия временен зимен дворец на Елизабет Петровна. През 1769 г. минувачите можеха да наблюдават тук как офицер от караула излита на кон на дървена платформа и го поставя на задните си крака. Това продължаваше по няколко часа на ден. Фалконе седна до прозореца пред платформата и внимателно скицира това, което вижда. Конете за работата по паметника бяха взети от императорските конюшни: конете Брилянт и Каприз. Скулпторът избра за паметника руската порода "Орел".

Ученичката на Фалконе Мари-Ан Коло извайва главата на Бронзовия конник. Самият скулптор се захваща с тази работа три пъти, но всеки път Катрин II съветва да преработи модела. Самата Мари предложи своята скица, която беше приета от императрицата. За работата си момичето беше прието за член на Руската академия на изкуствата, Катрин II й назначи доживотна пенсия от 10 000 лири.

Змията под крака на коня е изваяна от руския скулптор Ф.Г. Гордеев.

Отнема дванадесет години, за да се подготви мазилката на паметника в естествен размер и той беше готов до 1778 г. Моделът беше отворен за обществено гледане в работилница на ъгъла на Кирпичен платно и улица Болшая Морская. Бяха изразени най -различни мнения. Главният прокурор на Синода решително отхвърли проекта. Дидро беше доволен от видяното. Екатерина II пък се оказа безразлична към модела на паметника - не й хареса самоувереността на Фалконе при избора на облика на паметника.

Дълго време никой не искаше да поеме отливането на статуята. Чуждестранните занаятчии изискват твърде много пари, а местните занаятчии са уплашени от размера и сложността на работата. Според изчисленията на скулптора, за да се поддържа равновесието на паметника, предните стени на паметника е трябвало да бъдат направени много тънки - не повече от сантиметър. Дори специално поканен леярен работник от Франция отказа такава работа. Той нарече Falcone луд и каза, че в света няма такъв пример за кастинг, че няма да успее.

Накрая беше открита леярна - майстор на оръдия Емелян Хайлов. Заедно с него, Falcone избра сплавта, направи проби. В продължение на три години скулпторът овладява кастинга до съвършенство. Кастингът на бронзовия конник започва през 1774 г.

Технологията беше много сложна. Дебелината на предните стени трябва да е била по -малка от дебелината на задните. В същото време задната част стана по -тежка, което даде стабилност на статуята, която се опира само на три опорни точки.

Не беше достатъчно само да се попълни статуята. По време на първия се спука тръба, през която нажежен бронз влезе в матрицата. Горната част на скулптурата е повредена. Трябваше да го отрежа и да се подготвя за второто запълване за още три години. Този път работата беше успешна. В памет на нея върху една от гънките на наметалото на Петър Велики скулпторът е оставил надписа „Изваян и отлит от Етиен Фалконе, парижанин от 1778 г.“.

Санкт Петербург Ведомости пише за тези събития:
„На 24 август 1775 г. Фалконе изля тук статуя на Петър Велики на кон. Кастингът успя, освен на места на два фута два отгоре. Тази възпалителна недостатъчност възникна чрез инцидент, който не можеше да бъде предвиден и следователно предотвратен. Гореспоменатият инцидент изглеждаше толкова ужасен, че се опасяваха, че цялата сграда няма да се запали и следователно цялата работа няма да се провали. Хайлов остана неподвижен и пренесе разтопения метал във формата, без да губи силата си пред опасността за живота му, която му се представя. Фалконе, трогнат от такава смелост в края на делото, се втурна към него и го целуна от все сърце и му даде пари от себе си. "

По идея на скулптора, основата на паметника е естествена скала под формата на вълна. Формата на вълната напомня, че именно Петър I е довел Русия до морето. Художествената академия започна да търси монолитен камък, когато макетът на паметника дори още не беше готов. Нужен беше камък, чиято височина щеше да бъде 11,2 метра.

Гранитният монолит е намерен в района на Лахта, на дванадесет мили от Санкт Петербург. Веднъж, според местните легенди, мълния е ударила скалата, създавайки пукнатина в нея. Сред местните жители скалата е наречена „Гръмо-камък“. Затова започнали да го наричат ​​по -късно, когато го инсталирали на брега на Нева под известния паметник.

Първоначалното тегло на монолита е около 2000 тона. Екатерина II обяви награда от 7000 рубли на този, който измисли най -ефективния начин да достави скалата до Сенатския площад. Методът, предложен от определен Карбури, е избран от много проекти. Имаше слухове, че е купил този проект от някакъв руски търговец.

От местонахождението на камъка до брега на залива се пробива поляна, почвата се укрепва. Скалата беше освободена от ненужни слоеве, тя веднага се облекчи с 600 тона. Гръмотевичният камък беше повдигнат върху дървена платформа, поддържана от медни топки. Тези топки се движеха по дървени жлебовидни релси, покрити с мед. Поляната се виеше. Работата по транспортирането на скалата продължи при студ и жега. Стотици хора работеха. Много петербуржци дойдоха да гледат това действие. Някои от наблюдателите събраха фрагментите от камъка и поръчаха от тях копчета за бастун или копчета за ръкавели. В чест на изключителната транспортна операция Екатерина II разпореди да сече медал, на който беше написано „Като дръзки. Генвария, 20. 1770 ".

Поетът Василий Рубин пише през същата година:
Планината Рос, неръчно направена,
Като се вслуша в гласа на Бога от устните на Екатерина,
Влезе в град Петров през Невските дълбини
И падна под краката на Великия Петър.

По времето, когато е издигнат паметникът на Петър I, отношенията между скулптора и императорския двор най -накрая са се влошили. Стигна се дотам, че Falcone се приписва само на техническа връзка с паметника. Обиденият майстор не изчаква откриването на паметника; през септември 1778 г. заедно с Мари-Ан Коло заминава за Париж.

Инсталирането на Бронзовия конник на пиедестала е ръководено от архитекта Ф.Г. Гордеев.

Тържественото откриване на паметника на Петър I се състоя на 7 август 1782 г. (стар стил). Скулптурата беше затворена от погледа на наблюдателите с платнена ограда, изобразяваща планински пейзажи. Сутринта валеше дъжд, но това не попречи на значителен брой хора да се съберат на Сенатския площад. Към обяд облаците се разчистиха. Стражите влязоха на площада. Военният парад беше управляван от принц А.М. Голицин. В четири часа на лодката пристигна самата императрица Екатерина II. Тя се качи на балкона на сградата на Сената в корона и порфир и даде знак за откриването на паметника. Оградата падна, рафтовете се преместиха по насипа на Невская до барабанния удар.

По заповед на Екатерина II, на пиедестала е изписано: "Екатерина II на Петър I". Така императрицата подчертава ангажираността си с реформите на Петър.

Веднага след появата на „Бронзовия конник“ на Сенатския площад площадът е кръстен Петровская.

Скулптурата в едноименното му стихотворение е кръстена от А.С. Пушкин. Този израз стана толкова популярен, че стана почти официален. А самият паметник на Петър I се е превърнал в един от символите на Санкт Петербург.

Теглото на бронзовия конник е 8 тона, височината му е повече от 5 метра.

Легендата за бронзовия конник

от самия ден на инсталирането си той става обект на много митове и легенди. Противниците на самия Петър и неговите реформи предупредиха, че паметникът изобразява „конника на Апокалипсиса“, който носи смърт и страдания в града и цяла Русия. Привържениците на Петър казаха, че паметникът символизира величието и славата на Руската империя и че Русия ще остане такава, докато конникът не напусне своя пиедестал.

Между другото, пиедесталът на Бронзовия конник също е легендарен. Както е замислено от скулптора Falconet, то е трябвало да бъде направено под формата на вълна. Близо до село Лахта е намерен подходящ камък: местен свещен глупак е посочил камъка. Някои историци откриват възможно това да е самият камък, който Петър се е качвал повече от веднъж по време на Северната война, за да види по -добре местоположението на войските.

Славата за бронзовия конник се разпростира далеч отвъд Санкт Петербург. В едно от отдалечените селища се появи собствена версия за облика на паметника. Версията беше, че веднъж Петър Велики се забавлявал, скачайки на коня си от единия бряг на Нева на другия. За първи път той възкликна: „Всичко е Божие и мое!“, И прескочи реката. Втория път повторих: „Всичко е Божие и мое!“, И отново скокът беше успешен. Третият път обаче императорът обърка думите и каза: "Всичко мое и Божие!" В този момент Божието наказание го застигна: той се превърна в камък и завинаги остана паметник на себе си.

Легендата за майор Батурин

По време на Отечествената война от 1812 г., в резултат на отстъплението на руските войски, съществува заплаха от превземането на Санкт Петербург от френските войски. Загрижен за тази перспектива, Александър I заповядва да изнесе извън града особено ценни произведения на изкуството. По -специално, държавният секретар Молчанов беше инструктиран да отнесе паметника на Петър I в провинция Вологда и за това бяха отделени няколко хиляди рубли. По това време определен майор Батурин постигна среща с личния приятел на царя, княз Голицин, и му каза, че той, Батурин, е преследван от същия сън. Вижда се на Сенатския площад. Лицето на Питър се обърна. Ездачът се отбива от скалата си и тръгва по петербургските улици към остров Каменни, където тогава е живял Александър I. Ездачът влиза в двора на двореца Каменноостровски, от който суверенът излиза да го посрещне. „Млади човече, в какво си довел моята Русия“, казва му Петър Велики, „но докато съм на мястото си, градът ми няма от какво да се страхува!“ Тогава ездачът се обръща назад и отново се чува „тежък звънен галоп“. Поразен от историята на Батурин, княз Голицин предаде съня на императора. В резултат на това Александър I отмени решението си да евакуира паметника. Паметникът остана на мястото си.

Има предположение, че легендата за майор Батурин лежи в основата на сюжета на поемата на Александър Пушкин "Бронзовият конник". Има и предположение, че легендата за майор Батурин е станала причина, че по време на Великата отечествена война паметникът е останал на място и, подобно на други скулптури, не е бил скрит.

По време на обсадата на Ленинград бронзовият конник беше покрит с торби земя и пясък, обшит с трупи и дъски.

Реставрацията на паметника е извършена през 1909 г. и през 1976 г. Под последния от тях скулптурата е изследвана с помощта на гама лъчи. За целта пространството около паметника беше оградено с чували с пясък и бетонни блокове. Кобалтовото оръдие се управляваше от близкия автобус. Благодарение на това проучване се оказа, че рамката на паметника може да служи още много години. Вътре във фигурата имаше капсула с бележка за възстановката и нейните участници, вестник от 3 септември 1976 г.

В момента Бронзовият конник е популярна дестинация за младоженците.

Етиен-Морис Фалконе замисля Бронзовия конник без ограда. Но въпреки това е създаден, не е оцелял до днес. „Благодарение“ на вандалите, които оставиха автографите си върху камъка на гръмотевицата и самата скулптура, идеята за възстановяване на оградата скоро можеше да се осъществи.

Конен паметник на Петър 1 в Санкт Петербург, по време на създаването и трайния си живот, е обрасъл с толкова много легенди, стихотворения, приказки, ритуали и тайни, че все още вълнува нестабилното съзнание и въображение на туристи, възпитаници, жители на града и леярна майстори на скулптура. За тези митове, истории и ритуални действия, свързани с конната статуя на автократа, самия паметник на Бронзовия конник, посветен на Петър I.

История на създаването

Заповедта за създаването на официален монументален паметник на основателя на столицата на Нева и „резачката на прозореца към Европа“ Петър I узря в образа на Екатерина Велика. Не е тайна, че в съзнанието на европейските философи - архитекти на бъдещите социални реформи от онова време - тя е била известна като просветен монарх. Катрин си кореспондира с много от тях и се консултира. Великите Волтер и Дидро посъветваха императрицата да изобрази произведенията на широко неизвестен създател-все още не великия автор Етиен-Морис Фалконе, тогава той все още създаваше статуетки-паметници във фабрика за порцелан във Франция. Но просветителите успяха да различат несъмнения талант.

Бронзовият конник на фона на Конституционния съд на Русия

Не беше според ранга на самата любовница да покани художника, това беше официално направено от княз Голицин. Поканата на Фалконе ме зарадва, той само мечтаеше за такова ниво. В задачата, възложена на скулптора, имаше едно важно условие - конният паметник на Петър I трябваше да бъде грандиозен по размер и да изуми всяко въображение. Второто условие беше визията на Великата Екатерина II на мястото на паметника на Петър I само в центъра на Сенатския площад, така че той ще бъде идентичен и официален. Авторът изпълни първото условие, напусна второто и постави Петър в Бронзовия конник по -близо до насипа на Нева (в това имаше повече художествен смисъл и значение).

За справка!Никой не е отрязал главата на скулптора и времето е доказало справедливостта на създателя. Може би натрупването на финансови служители е изиграло роля, предварително договорената цена на плащането на скулптора за паметника на бронзовия конник е намалена наполовина.

Олицетворение на модела на паметника

Идеята на Великата Екатерина II беше, че императорът трябва гордо да седне на кон и да вдигне скиптъра към небето, демонстрирайки пред всички абсолютната сила и омаловажавайки публиката пред тази сила на грандиозните факти. Авторът Falcone успя да популяризира своята концепция, където ръката на паметника на Петър I е показателна и е насочена към Швеция и Балтийско море. Швеция е официалният символ на победата над мощния враг на Русия, Балтийският е европейският избор на пътя за развитието на ездача на историята.

Кой е изобразен на паметника на бронзовия конник според официалните данни? Освен самия Петър, има още два героя - това е неговият кон и змията, потъпкана от него. Прототипът на коня са жребците от породата Орел, които водят корените си от арабски коне. А арабската порода винаги се отличаваше с хармонията и бързината на краката, което значително усложняваше практическата задача на автора, защото той се нуждаеше от надеждна опора за ездача за паметника. След това беше приложена допълнителна опорна точка - опашката на кон.

Петър показва пътя

Змията представлява символика, традиционно и официално - тя е враг. Замислено от участниците в проекта на паметника, това е победа над инерцията, остарели догми, консерватизъм на мисленето, който е толкова впечатляващо въплътен от Петър. Специален трик на художника беше, че умиращата змия под бронзовия конник е почти невидима за зрителя на фронтона; за да го видите, трябва да заобиколите пиедестала. Тоест това не е просто враг, а скрит враг и той е по -опасен.

Интересни истории на съвременници са се превърнали в градска легенда в Санкт Петербург. Твърди се, че за да усети духа на владетеля, авторът е останал за една нощ в кралските стаи.

Интересно!Според един от митовете, цар Петър се явил за кратко пред уплашения създател и го принудил да отговори на въпросите му. Но авторът Falcone издържа изпита и получи най -високата благословия от автократа Петър I за създаването на паметник на конника на бъдещето.

Помощник на Фалконе беше неговата ученичка и бъдеща съпруга Мари-Ан Коло. Именно тя, според историята, успя да въплъти главата на Петър I по модела. Изображенията на лицето на автократа, представени от Фалконе, бяха категорично недолюбвани от императрица Екатерина II. Авторът използва смъртната маска на Петър, но добавя към нея специална тънкост - вместо зениците на бронзовия конник са използвани стилизирани сърца.

Чувствата на властната жена -владетелка се носеха и тя даде съгласието си за тази опция.

Практически трудности

Друга загадка на Punchinelle е материалът, използван за отливане на скулптурата. Това не е само медният компонент на статуята, както си мислят много хора. Това е бронз! Използваната алегория "Бронзовият конник" принадлежи на официалното авторство на A.S. Пушкин в едноименното си стихотворение. Освен това бронзът е хетерогенен в състава си, по -тежки метали са използвани в долната част на отливката, съответно леки метали са използвани в горната част на Бронзовия конник. Това направи възможно изместването на центъра на тежестта надолу и увеличаване на стабилността на паметника.

Измислянето на официалния паметник на Петър I, създаването му в миниатюри и в краткотрайни материали едно към едно е едно, но отливането на статуя на конник в метал е друго. Авторът и художникът не притежават такива компетенции и никой в ​​Русия все още не се е сблъсквал със задача от такова ниво. Процесът на намиране на майстор се проточи ...

Сърца на мястото на учениците

Руският майстор се съгласи да помогне на нещастния французин. Само авторът и колектор Емелян Хайлов се съгласиха да направят това. Първият отлив на Бронзовия конник се провали, тръбата на металния отвор се спука и почти се случи грандиозен пожар. Авторът Хайлов спаси всички присъстващи, който хвърли палтото си от овча кожа върху пробива, бързо намазан в глина, но това не спаси самия герой от изгаряния. Следващият опит беше направен само три години по -късно, така че той стана успешен.

Но дълго време не можеха да намерят материала за основата. Дори беше обявено официално състезание за неговото откриване. Доставчикът на строителен камък за столицата селянинът Семьон Вишняков се справи с това. Намери го в Лахта край Санкт Петербург, на брега на блато. Самият камък по това време вече е имал собствено име - камъкът Гръмотевица. Според една версия, тя е била разцепена по време на гръмотевична буря, според друга история - древните мъдреци тук са изпълнявали своите ритуали, за да призоват Перун и дъжда.

Казват също, че дори самият Петър I изследвал враговете си, шведите, от него. Каквато и да е версията, епосът започна с доставката му, в която участваха около 500 души. Бяха използвани шарнирните принципи на търкаляне и плаваемост на телата по водата. Те изградиха прилика на огромен сал. Самата пътека на камъка за постамента отне година и половина, едва тогава започна обработката му на място. Великата Екатерина II за подвига да достави камък за пиедестал на Бронзовия конник дори установи официален медал "Като дръзки!"

Надпис върху бронзовия конник

На паметника има два такива надписа:

  • Първият - на руски отстрани на паметника гласи: „Петър I - Екатерина II“.
  • Вторият е на латиница от друга страна: Петро Прима - Катарина Секунда.

Пътеката на каменния пиедестал за паметника

С руския език всичко е ясно по смисъл - паметникът е подарък от възхитен последовател. С надписа на латински всичко е много по -объркващо, по значение и съдържание се оказва, че „Петър Първи е Екатерина Втора“. Както и да е, но идентичността на себе си с големия реформатор и победител, Катрин подредена много фино, като жена.

Полезно е да се отбележи!Самият автор Фалконе предлага на императрицата друга версия на „Екатерина Втора издигна Петър Първи“. Но когато паметникът на бронзовия конник беше предаден през 1782 г., художникът вече не беше в Русия, той беше обвинен в присвояване на държавни пари за фалшив донос и той, обиден, замина за родината си.

Кой точно е изпълнил официалния план на Екатерина, не е известно, завършването на строежа се контролира от руския скулптор и ценител на архитектурата, автор Фьодор Гордеев. Но родството на славата на Петър I и Великата Екатерина II беше обявено пред целия свят и това се случи в момента, когато паднаха щитовете, ограждащи паметника на бронзовия конник.

Къде е Бронзовият конник в Санкт Петербург

Злите езици през 19 век твърдят, че Петър I, насочен с дясната си ръка към Нева и с лакът с лявата си страна към Сената, царят казал на потомците си: „По -добре е да се удавиш в Нева, отколкото да съдиш Сената . " Тогава Сенатът беше символ на официални съдебни спорове, господство на длъжностни лица и корупция.

Откриване на паметника

Колко паметници на Петър 1 в Санкт Петербург

Той е основателят на града, така че не е изненадващо, че броят на фигурите на реформаторския цар е значителен тук. Най -известните и официални са шест:

  • Най -популярният и известен е описаният по -горе, от Морис Фалконе.
  • Паметник с трудна съдба, от Бартоломео Карло Растрели. Моделът е направен през 1724 г., отлит през 1747 г., поставен на пиедестал и официално открит през 1800 г. Той е забележителен с факта, че Растрели е направил модел, използвайки восъчната маска на царя, премахната приживе. Следователно лицето се отличава с портретна точност и привлича много зрители. Намира се на: град Санкт Петербург, ул. Садовая, 2 (инженерен замък).
  • Цар -дърводелец Петър I. Всеки знае описанията и чиракуването на младия самодържец в Холандия, според историята - основите на корабостроенето. В памет на тези времена авторът Леополд Бернщам представи макет на паметника на Парижкото изложение през 1907 г. Харесваше Николай II, изляха две бронзови копия, едното беше изпратено в град Саардам, където учи младият цар. Вторият е инсталиран в Лятната градина на град Санкт Петербург. След революцията от 1917 г. вътрешната версия се стопи. През 1996 г. Принцът на Оранжевия достави копие на паметника на Петър Велики в района на Санкт Петербург; той беше тържествено и официално инсталиран на същото място - в Лятната градина на града.
  • Авторът, склонен към гигантска мания, Зураб Церетели е известен с фигурите на Петър I не само в Москва, но и в Санкт Петербург. Шестметровата скулптура официално посреща гостите на града от страната на морето. Адрес: Санкт Петербург, улица Нахимова, близо до хотел Park Inn by Radisson, близо до метростанция Приморская.
  • Най -противоречивият паметник, около който бяха счупени толкова копия, че дървото се оказа в недостиг, е дело на автора Михаил Шемякин. Пропорциите на тялото на историческия Петър I бяха умишлено променени, което всъщност беше целият спор за художествената стойност. Той се намира официално в крепостта Петър и Павел на град Санкт Петербург и е лесно да го намерите на картата.

Странен крал

В Долния парк на Петергоф стои бронзовият Петър I на автора, скулптора и архитекта Марк Антоколски. Отличава се с тържествеността на военната униформа на Преображенския полк и наградите, получени от царя в историята на страната. Заобикаляйки го със зелени насаждения, официално открит през 1884 г.

Самите жители на Санкт Петербург смятат Бронзовия конник за пазител на своя град; те не го премахнаха дори в моментите на най -бруталния обстрел и бомбардировка в историята на Втората отечествена война. Просто го затвориха с пясъчна чаша. И в първата Отечествена война Наполеон не отиде тук, а стигна до Москва, това също казва много. Нека той запази града по -нататък, всички ще бъдат по -спокойни.

Инициативата за създаване на паметник на Петър I принадлежи на Екатерина II. По нейно нареждане принц Александър Михайлович Голицин се обърна към професорите от Парижката академия по живопис и скулптура Дидро и Волтер, на чието мнение Катрин II се довери напълно. Известни майстори препоръчаха за тази работа Етиен-Морис Фалконе, който по това време работеше като главен скулптор в фабрика за порцелан. „В него има бездна от фин вкус, интелигентност и деликатност, а в същото време той е груб, суров, не вярва в нищо. .. Той не познава егоизъм “, пише Дидро за Falcon.

Етиен-Морис Фалконе винаги е мечтал за монументално изкуство и след като е получил предложение да създаде конна статуя с колосални размери, се съгласил без колебание. На 6 септември 1766 г. той подписва договор, в който възнаграждението за работата е определено в размер на 200 хиляди ливри, което е доста скромна сума - други майстори искат много повече. 50-годишният майстор дойде в Русия със 17-годишната асистентка Мари-Ан Коло.

Мненията за появата на бъдещата скулптура бяха много различни. Така Иван Иванович Белской, президент на Императорската художествена академия, който ръководи създаването на паметника, представи скулптурата на Петър I, който стоеше в пълен ръст с жезъл в ръка. Катрин II видя императора да язди кон с тояга или скиптър и имаше и други предложения. И така, Дидро замисля паметник под формата на фонтан с алегорични фигури, а държавният съветник Штелин изпраща на Белски подробно описание на проекта си, според което Петър I трябва да се появи заобиколен от алегорични статуи на предпазливост и усърдие, справедливост и победа, които подкрепят пороците на Невежеството и Мързела с краката си. Измама и завист. Фалконе отхвърли традиционния образ на победоносния монарх и изостави изображението на алегории. „Моят паметник ще бъде прост. Няма да има варварство, любов към народите, олицетворение на Народа ... Ще се огранича само до статуята на този герой, когото не тълкувам нито като велик командир, нито като победител, въпреки че той, на разбира се, беше и двете. Личността на създателя, законодателя, благодетеля на страната му е много по -висока и именно това трябва да се покаже на хората “, пише той на Diderot.

Работа по паметника на Петър I - Бронзовият конник

Falcone създава модел на скулптура на територията на бившия временен зимен дворец на Елизабет Петровна от 1768 до 1770. Два коня от породата Орлов Caprice и Brilliant бяха взети от императорските конюшни. Фалконе направи скици, наблюдавайки как офицерът от гвардията излита на кон до платформата и я поставя на задните си крака. Фалконе няколко пъти променя модела на главата на Петър I, но не получава одобрението на Екатерина II и в резултат на това Мари-Ан Коло успешно извайва главата на Бронзовия конник. Лицето на Петър I се оказа смело и волево, с широко отворени очи и озарено от дълбока мисъл. За тази работа момичето е прието за член на Руската академия на изкуствата и Екатерина II й присъжда доживотна пенсия от 10 000 лири. Змията под краката на коня е направена от руския скулптор Фьодор Гордеев.

Гипсовата отливка на Бронзовия конник е завършена до 1778 г. и мненията за произведението са смесени. Ако Дидро беше доволен, тогава Екатерина II не харесва произволно избрания вид на паметника.

Кастинг на бронзовия конник

Скулптурата е замислена с колосални размери и леярските работници не са се заели с тази сложна работа. Чуждестранните занаятчии искаха много пари за леене, а някои откровено казаха, че леенето няма да успее. Най -накрая имаше леярна, майстор на оръдия Емелян Хайлов, който пое отливката на Бронзовия конник. Заедно с Falcone те избраха състава на сплавта и направиха проби. Трудността беше, че скулптурата имаше три опорни точки и затова дебелината на стените на предната част на статуята трябваше да е малка - не повече от един сантиметър.

По време на първото леене тръбата, през която се излива бронзът, се спука. В отчаяние Фалконе изтича от работилницата, но майсторът Хайлов не се изненада, свали якето си и го намокри с вода, намаза го с глина и го нанесе като пластир върху тръбата. Рискувайки живота си, той предотврати пожар, въпреки че самият той получи изгаряния по ръцете си и частично повреди очите си. Горната част на Бронзовия конник все още беше повредена, трябваше да бъде отсечена. Подготовката за новия кастинг отне още три години, но този път мина добре и в чест на успешното завършване на работата скулпторът остави надписа в една от гънките на наметалото на Петър I: „Изваяно и отлито от Етиен Фалконе, Парижанин от 1788 г. "

Инсталиране на бронзовия конник

Фалконе искаше да издигне паметник на пиедестал с форма на вълна, издълбан от естествено парче скала. Беше много трудно да се намери необходимия блок с височина 11,2 метра и затова вестник "Санкт Петербург Новини" публикува призив към хора, желаещи да намерят подходящо парче скала. И скоро селянинът Семьон Вишняков, който отдавна бе забелязал подходящ блок край село Лахта, се отзова и съобщи за това на ръководителя на проучвателната работа.

Камъкът, тежащ около 1600 тона и наречен Камък на гръмотевиците, първо беше доставен на платформа до брега на Финландския залив, след това по вода до Сенатския площад. Хиляди хора участваха в добива и транспортирането на камъка. Камъкът беше поставен върху платформа, която се движеше по два паралелни канала, в които бяха поставени 30 топки, изработени от медна сплав. Тази операция е извършена през зимата от 15 ноември 1769 г., когато земята е била ледена, а на 27 март 1770 г. камъкът е доставен до брега на Финландския залив. През есента блокът беше натоварен на кораб, специално построен от капитана Григорий Корчебников, а на 25 септември 1770 г. тълпи от хора поздравиха Гръмотевичния камък на брега на Нева край Сенатския площад.

През 1778 г. отношенията на Фалконе с Екатерина II най-накрая се влошават и заедно с Мари-Ан Коло той е принуден да замине за Париж.

Инсталирането на Бронзовия конник беше ръководено от Фьодор Гордеев и на 7 август 1782 г. се състоя тържественото откриване на паметника, но създателят му никога не беше поканен на това събитие. Военният парад на тържеството беше воден от княз Александър Голицин, а Екатерина II пристигна по Нева с лодка и се изкачи на балкона на сградата на Сената. Императрицата излезе с корона и порфир и даде знак да отвори паметника. Под барабанен удар ленената ограда падна от паметника и полковете на охраната маршируваха по насипа на Нева.

Паметник на бронзовия конник

Фалконе изобразява фигурата на Петър I в динамика, на отгледан кон и по този начин иска да покаже не командир и победител, а преди всичко създател и законодател. Виждаме императора в прости дрехи, а вместо богато седло - животинска кожа. Само лавровият венец, увенчал главата и меча при колана, ни разказват за победителя и командира. Разположението на паметника на върха на скалата показва трудностите, които Петър преодолява, а змията е символ на зли сили. Паметникът е уникален с това, че има само три опорни точки. На пиедестала има надпис „TO PETER the first EKATERINA second lta 1782“, а от другата страна същият текст е посочен на латиница. Бронзовият конник тежи осем тона и е висок пет метра.

Бронзов конник - титла

Паметникът получава името Бронзов конник по -късно благодарение на едноименното стихотворение на А.С. Пушкин, въпреки че всъщност паметникът е от бронз.

Легенди и митове за бронзовия конник

  • Има легенда, че Петър I, като е в бодро настроение, е решил да прескочи Нева на любимия си кон Лисет. Той възкликна: „Всичко е Божие и мое“ и скочи през реката. Втория път извика същите думи и също беше от другата страна. И за трети път той реши да прескочи Нева, но направи резервация и каза: „Всичко е мое и Божие“ и веднага беше наказан - и превърнат в камък на Сенатския площад, на мястото, където сега стои Бронзовият конник
  • Казват, че Петър I, който се разболял, бил в треска и той си представял, че шведите напредват. Той скочи на коня си и искаше да се втурне към Нева при врага, но тогава змия изпълзя и уви около краката на коня и го спря, не позволи на Петър I да скочи във водата и да умре. Ето как на това място стои Бронзовият конник - паметник на Как змията е спасила Петър I
  • Има няколко мита и легенди, в които Петър I пророкува: „Докато съм на мястото си, градът ми няма от какво да се страхува“. Всъщност бронзовият конник остава на мястото си по време на Отечествената война от 1812 г. и по време на Великата отечествена война. По време на обсадата на Ленинград тя беше обшита с трупи и дъски, а около нея бяха положени торби с пясък и пръст
  • Петър I сочи с ръка към Швеция, а в центъра на Стокхолм има паметник на Карл XII, враг на Петър в Северната война, чиято лява ръка е насочена към Русия

Интересни факти за паметника на бронзовия конник

  • Транспортирането на каменния пиедестал беше придружено от трудности и непредвидени обстоятелства и често възникваха извънредни ситуации. Цяла Европа следва тази операция и в чест на предаването на Гръмотевичния камък на Сенатския площад е издаден възпоменателен медал с надпис „Като смел. Генвария, 20, 1770 "
  • Фалконе замисля паметник без ограда, въпреки че оградата въпреки това е монтирана, но не е оцеляла до днес. Сега има хора, които оставят надписи върху паметника и развалят пиедестала и Бронзовия конник. Възможно е скоро около Бронзовия конник да бъде поставена ограда
  • През 1909 и 1976 г. Бронзовият конник е възстановен. Последното изследване с гама-лъчи показа, че рамката на скулптурата е в добро състояние. Вътре в паметника са поставени капсула с бележка за извършената реставрация и вестник от 3 септември 1976 г.

Бронзовият конник в Санкт Петербург е основният символ на северната столица и младоженците и многобройни туристи идват на Сенатския площад, за да се любуват на една от най -известните забележителности на града.

Описание

Паметникът на бронзовия конник отдавна се свързва с град Санкт Петербург; счита се за един от основните символи на града не на Нева.

Бронзов конник. Кой е изобразен на паметника?

Един от най -красивите и известни конни паметници в света е посветен на руския император Петър I.


През 1833 г. прочутото стихотворение „Бронзовият конник“ е написано от големия руски поет Александър Сергеевич Пушкин, което дава второто име на паметника на Петър I на Сенатския площад.

Историята на създаването на паметника на Петър I в Санкт Петербург

Историята на създаването на този грандиозен паметник принадлежи към епохата на царуването на императрица Екатерина II, която се смята за наследник и продължител на идеите на Петър Велики. Искайки да увековечи паметта на царя -реформатор, Катрин заповядва да се издигне паметник на Петър I. Като фен на европейските идеи за просвещение, чиито бащи тя счита за големите френски мислители Дидро и Волтер, императрицата им поверява княз Александър Михайлович Голицин за препоръки за избор на скулптор, който е способен, ще издигне паметник на Великия Петър. Метрите препоръчаха скулптора Етиен -Морис Фалконет, с когото договорът за създаването на конната статуя е подписан на 6 септември 1766 г. срещу доста малка такса - 200 000 ливри. За да работи по паметника, Етиен-Морис Фалконет, който по това време вече беше на петдесет години, пристигна с млада седемнадесетгодишна помощница-Мари-Ан Коло.



Етиен-Морис Фалконе. Бюст от Мари-Ан Коло.


Императрица Екатерина II, паметникът беше представен от конна статуя, където Петър I трябваше да бъде изобразен като римски император с въдица в ръка - това беше общоприет европейски канон, чиито корени се връщат към прославянето на владетелите на Древен Рим. Фалконе видя различна статуя - динамична и монументална, равна по вътрешен смисъл и пластично решение на гения на човека, създал новата Русия.


Остават бележките на скулптора, където той пише: „Ще се огранича само до статуя на този герой, когото не тълкувам нито като велик командир, нито като победител, въпреки че той, разбира се, беше и двамата. Много по -висок е личността на създателя, законодателя, благодетеля на неговата страна и това трябва да се покаже на хората. Моят крал не държи никакъв прът, той протяга благотворната си дясна ръка над страната, която обикаля. Той се изкачва до върха на рок, който служи като негов пиедестал - това е емблемата на трудностите, които той преодоля. "


Днес паметникът "Бронзовият конник", който е известен по целия свят като символ на Санкт Петербург - императорът с протегната ръка на отглеждащ кон на пиедестал под формата на скала, за това време беше абсолютно иновативен и нямаше аналози в света. На майстора му трябваше много работа, за да убеди основния клиент на паметника - императрица Екатерина II в правилността и величието на гениалното му решение.


Falcone работи по модела на конната статуя в продължение на три години, където основният проблем на майстора е пластичната интерпретация на движението на коня. В работилницата на скулптора е построена специална платформа със същия ъгъл на наклон, който би трябвало да е на пиедестала на „Бронзовия конник“, по нея излитаха ездачи на коне, поставяйки ги на задните си крака. Фалконе внимателно наблюдаваше движенията на конете и прави внимателни скици. През това време Falcone направи много рисунки и скулптурни модели на статуята и намери точно пластмасовото решение, което беше взето като основа за паметника на Петър I.


През февруари 1767 г., в началото на Невския проспект, на мястото на Временния зимен дворец, е издигната сграда за отливка на Бронзовия конник.


През 1780 г. макетът на паметника е завършен и на 19 май скулптурата е отворена за обществено разглеждане в продължение на две седмици. Мненията в Санкт Петербург бяха разделени - някои харесваха конната статуя, други бяха критични към бъдещия най -известен паметник на Петър I (Бронзовият конник).



Интересен факт е, че главата на императора е изработена от ученичката на Фалконе Мари-Ан Коло, Катрин II харесва нейната версия на портрета на Петър I, а императрицата назначава на младия скулптор доживотна пенсия от 10 000 лири.


Пиедесталът на бронзовия конник има отделна история. Според идеята на автора на паметника на Петър I, пиедесталът е трябвало да бъде естествена скала, оформена като вълна, символизираща достъпа на Русия до морето под ръководството на Петър Велики. Търсенето на каменен монолит започва веднага с началото на работата по скулптурен модел, а през 1768 г. в района на Лахта е открита гранитна скала.

Известно е, че селянинът Семьон Григориевич Вишняков е информирал за откриването на гранитния монолит. Според легендата, преобладаваща сред местното население, някога мълния ударила гранитна скала, разцепила я, откъдето идва и името „Гръмотевичен камък“.


За да проучи пригодността на камъка за пиедестал, инженерът граф де Ласкари е изпратен в Лахта, който предлага да се използва масивен гранитен масив за паметника, той също прави изчисление на транспортния план. Идеята беше да се проправи път в гората от местоположението на камъка и да се премести в залива, а след това да се достави по вода до мястото на инсталиране.


На 26 септември 1768 г. започва работа по подготовката за преместване на скалата, за която първо е изкопана изцяло и отрязаната част е отделена, което е трябвало да служи като пиедестал за паметника на Петър I (Бронзовият конник) в Санкт Петербург.


През пролетта на 1769 г. „Гръмоцветният камък“ с помощта на лостове е монтиран на дървена платформа и през цялото лято те подготвят и укрепват пътя; когато удари слана и земята замръзна, гранитният монолит започна да се движи към залива. За тези цели е измислено и произведено специално инженерно устройство, което се състои от платформа, опираща се на тридесет метални топки, движеща се по дървени релси, обшити с мед.



Изглед на Гръмовия камък по време на транспортирането му в присъствието на императрица Екатерина II.


На 15 ноември 1769 г. започва движението на гранитния колос. По време на движението на скалата, тя е била изсечена от 48 майстори, придавайки формата, замислена за пиедестала. Тези работи бяха ръководени от майстора по камък Джовани Джеронимо Руска. Преместването на блока предизвика голям интерес и хората дойдоха да видят това действие от Санкт Петербург. На 20 януари 1770 г. самата императрица Екатерина II идва в Лахта и лично наблюдава движението на скалата, която е преместена с нея на 25 метра. Според нейното постановление транспортната операция за преместване на „Гръмо-камъка“ е белязана с сечен медал с надпис „Като дръзки. 20 януари 1770 г.“. До 27 февруари гранитният монолит достигна крайбрежието на Финландския залив, откъдето трябваше да отиде по вода към Санкт Петербург.


Отстрани на брега, през плитки води, е построен специален язовир, простиращ се в залива на деветстотин метра. За придвижване на скалата по водата е направен голям съд с плоско дъно, количката, която е преместена от силата на триста гребци. На 23 септември 1770 г. корабът акостира на насипа край Сенатския площад. На 11 октомври на сенатския площад беше поставен пиедестал за бронзовия конник.


Отливането на самата статуя премина с големи трудности и неуспехи. Поради сложността на работата, много майстори на леярни отказват да хвърлят статуята, докато други искат твърде висока цена за производство. В резултат на това самият Етиен-Морис Фалконе трябваше да учи леярство и през 1774 г. започва да хвърля „Бронзовия конник“. Според технологията на производство статуята трябва да е куха отвътре. Цялата трудност на работата се състои във факта, че дебелината на стените в предната част на статуята трябва да е по -тънка от дебелината на стените в задната част. Според изчисленията по -тежката задна част придава на статуята стабилност, която има три опорни точки.


Статуята беше възможна само от второто отливане през юли 1777 г.; за още една година се работи по окончателната й украса. По това време отношенията между императрица Екатерина II и Фалконе се влошиха, коронованият клиент не беше доволен от забавянето на завършването на работата по паметника. За да завърши работата възможно най -скоро, императрицата назначи часовникаря А. Сандос да помогне на скулптора на часовникарството, който се занимаваше с окончателното преследване на повърхността на паметника.


През 1778 г. Етиен -Морис Фалконет напуска Русия, без да възстанови разположението на императрицата и без да чака тържественото откриване на най -важното творение в живота му - паметника на Петър I, който сега целият свят познава като паметника на „Бронзовия конник“ в Санкт Петербург. Този паметник беше последното творение на майстора, той не създаде отново нито една скулптура.


Завършването на всички работи по паметника се контролира от архитекта Ю.М. Фелтен - пиедесталът е получил окончателната си форма, след поставянето на скулптурата, под копитата на коня се появи, проектиран от архитекта Ф.Г. Гордеев, скулптурна статуя на змия.


Искайки да подчертае привързаността си към реформите на Петър, императрица Екатерина II заповяда да украси постамента с надпис: „Екатерина II до Петър I“.

Откриване на паметника на Петър I

На 7 август 1782 г., точно в деня на стогодишнината от възкачването на Петър I на престола, беше решено да съвпадне с тържественото откриване на паметника.



Откриване на паметника на император Петър I.


На площад Сенат се събраха много граждани, присъстваха чуждестранни служители и високопоставени сътрудници на Нейно Величество - всички чакаха пристигането на императрица Екатерина II, за да открият паметника. Паметникът беше скрит от погледа със специална ленена ограда. За военния парад бяха подредени гвардейски полкове под командването на княз А. М. Голицин. Императрицата в церемониални одежди пристигна с лодка по Нева, хората я поздравиха с бурни овации. Издигайки се до балкона на сградата на Сената, императрица Екатерина II даде знак, воалът, покриващ паметника, падна и фигурата на Петър Велики се появи пред ентусиазирания народ, седнал на отглеждащ кон, триумфално протегнал дясната си ръка и гледа в далечината. Гвардейски полкове маршируваха по насипа на Нева до барабанна ролка.



По повод откриването на паметника императрицата публикува манифест за прошка и даване на живот на всички осъдени на смърт, освободени затворници, които са били в затвора повече от 10 години за държавни и частни дългове.


Издаден е сребърен медал с изображението на паметника. Три екземпляра от медала бяха отлити в злато. Екатерина II не забрави за създателя на паметника; с нейния указ принц Д. А. Голицин връчи златни и сребърни медали на големия скулптор в Париж.



Бронзовият конник стана свидетел не само на тържествата и празниците, които се проведоха в подножието му, но и на трагичните събития от 14 (26) декември 1825 г. - въстанието на декабристите.


За да отпразнуваме 300 -годишнината на Санкт Петербург, паметникът на Петър I е възстановен.


В днешно време, както и преди, той е най -посещаваният паметник в Санкт Петербург. Бронзовият конник на Сенатския площад често се превръща в център за градски тържества и празници.

Информация

  • Архитект

    Ю. М. Фелтен

  • Скулптор

    Е. М. Фалконе

Контакти

  • Адрес

    Санкт Петербург, площад на Сената

Как да отида там?

  • Под земята

    Адмиралтейская

  • Как да отида там

    От гарите "Невски проспект", "Гостини двор", "Адмиралтейска"
    Тролейбуси: 5, 22
    Автобуси: 3, 22, 27, 10
    до Исаакиевския площад, след това пеша до Нева, през Александърската градина.

Бронзовият конник, паметник на първия руски император Петър I, се превърна в един от символите на Санкт Петербург. Голямото му откриване, посветено на 20 -годишнината от управлението на императрица Екатерина II, се състоя на 18 август (7 август, по стар стил) през 1782 г. на Сенатския площад.

Инициативата за създаване на паметник на Петър I принадлежи на Екатерина II. По нейно нареждане принц Александър Михайлович Голицин се обърна към професорите от Парижката академия по живопис и скулптура Дидро и Волтер, на чието мнение Катрин II се довери напълно.

Известни майстори препоръчаха за това произведение Етиен-Морис Фалконе, който отдавна мечтаеше да създаде монументално произведение. Скицата с восък е направена от майстора обратно в Париж, а след пристигането му в Русия през 1766 г. започва работа по гипсов модел с размерите на статуята.

Отхвърляйки алегоричното решение, предложено му в обкръжението на Екатерина II, Фалконе решава да представи царя като „създател, законодател и благодетел на своята страна“, който „протяга дясната си ръка над страната, която обикаля“. Той поръча главата на статуята да бъде моделирана от неговата ученичка Мари Ан Коло, но впоследствие той направи промени в образа, опитвайки се да изрази в лицето на Питър комбинация от мисъл и сила.

Кастингът на паметника е извършен в края на август 1774 г. Но не беше възможно да го завършите наведнъж, както се надяваше Фалконе. По време на леенето се образуват пукнатини в матрицата, през които започва да тече течен метал. Пожар започна в работилницата.

Отдадеността и находчивостта на леярския майстор Емелян Хайлов позволиха пламъка да бъде потушен, но цялата горна част на отливката, от коленете на ездача и гърдите на коня до главите им, беше непоправимо повредена и трябваше да бъде изсечена. През времето между първото и второто леене занаятчиите затвориха и изсечеха дупките, които останаха в отлитата част на паметника от тръбите (пръски), през които се подаваше течен метал във формата, и полираха бронза. Горната част на статуята е излята през лятото на 1777 година.

Тогава започна съединяването на двете части на скулптурата и запечатването на шева между тях, щамповането, смилането и патинирането на бронза. През лятото на 1778 г. украсата на паметника е завършена предимно. В памет на това Фалконе гравира надпис на латински език върху една от гънките на наметалото на Петър Велики: „Етиен Фалконет е оформен и отлит, парижанин през 1778 г.“. През август същата година скулпторът напусна Русия, без да чака откриването на паметника.

След заминаването на френския скулптор от Русия, архитектът Юрий Фелтен контролира хода на работата по изграждането на паметника.

Паметникът е подкрепен от змия, стъпкана от кон от скулптора Фьодор Гордеев, символизираща завист, инерция и гняв.

Подножието на скулптурата-гигантски гранитен блок, така нареченият гръмотевичен камък, е намерен през 1768 г. на брега на Финския залив, близо до село Конная Лахта. Доставката на колосален монолит с тегло около 1,6 хиляди тона до мястото на изграждането на паметника е завършена през 1770 година. Първо, той е транспортиран по сушата на платформа с набраздени бегачи, които чрез 32 бронзови топки са легнали върху преносими релси, поставени върху подготвена повърхност, а след това върху специално построена баржа. Според чертежа на архитекта Юрий Фелтен камъкът е получил формата на скала; в резултат на обработката размерите му са значително намалени. На пиедестала има надпис на руски и латински: „Екатерина Втора до Петър Първа“. Скулпторът Гордеев ръководи инсталирането на паметника.

Височината на скулптурата на Петър I е 5,35 метра, височината на постамента е 5,1 метра, дължината на постамента е 8,5 метра.

В статуята на Петър, успокояващ кон на стръмен връх на скала, единството на движение и почивка е превъзходно предадено; Роялски гордото седалище на краля, властният жест на ръката, завъртането на повдигната глава в лавров венец, олицетворяващо съпротивата на елементите и потвърждението на суверена, ще придадат на паметника особено величие.

Монументалната статуя на конник, с властна ръка, стискаща юздите на кон, отглеждащ се в бърз импулс, символизира нарастването на силата на Русия.

Местоположението на паметника на Петър I на Сенатския площад не е избрано случайно. В близост се намират Адмиралтейството, основано от императора, сградата на главния законодателен орган на царска Русия - Сената. Екатерина II настоя да постави паметника в центъра на Сенатския площад. Авторът на скулптурата, Етиен Фалконет, направи своето, като издигна паметник по -близо до Нева.

След откриването на паметника, Сенатският площад е кръстен Петровска, през 1925-2008 г. е наречен Площад на декабристите. През 2008 г. тя е върната на предишното си име - Сенат.

Благодарение на Александър Пушкин, който използва фантастичен сюжет за възродения паметник по време на потопа, който разтърси града в стихотворението си, бронзовия паметник на Петър.

По време на Великата отечествена война (1941-1945 г.) паметникът е покрит с торби с пясък, върху които е издигнат дървен калъф.

Бронзовият конник е възстановяван няколко пъти. По -специално, през 1909 г. натрупаната вътре в паметника вода е била източена и пукнатините са поправени, през 1912 г. са пробити дупки в скулптурата за отводняване на водата, през 1935 г. са премахнати всички новообразувани дефекти. През 1976 г. е извършен комплекс от възстановителни работи.

Паметникът на Петър Велики е неразделна част от ансамбъла на центъра на града.

На Деня на града в Санкт Петербург официално тържествата се провеждат на Сенатския площад.

Материалът е подготвен въз основа на информация от РИА Новости и отворени източници