Името на голям цирк в древен Рим. Цирк Максим в Рим
В долината между Палатинския и Авентинския хълм, по -късно известен като „Големия цирк“ (лат. Цирк Максимус). Гордият Таркин леко промени местоположението на тази сграда и увеличи броя на местата за зрители в нея, Юлий Цезар значително я разшири, а Нерон, след известния пожар, който опустоши Рим, построи отново Големия цирк с повече лукс срещу първите; Траян и Домициан го подобриха още повече и дори Константин и синът му Констанций се погрижиха да го украсят. Последните състезания в него се проведоха през 549 г. Така той съществува шест века, а историята му е тясно свързана с историята на Рим и Римската империя. Местоположението му наподобяваше древногръцките хиподруми. Арената на цирка, след възстановяването му от Юлий Цезар, имаше дължина 640 м и ширина 130 м. От три страни, една къса и полукръгла и две странични, дълги, тя беше заобиколена от множество нива на седалки, почиващи върху арки, разположени една над друга (лат. moeniana), над която се извисяваха павилиони и галерии с колони. Долното ниво, разположено точно над доста високото мазе на конструкцията (лат. подиум), е назначен за сенатори; точно там по времето на императорите е имало техния трибун (лат. пулвинар). Следващият ред може да бъде зает само от ездачи, а останалите нива са предвидени за хора от други класове. Отвън цялата тази част на конструкцията беше представена от аркади и колонади, от под които беше възможно да си проправим път по стълби до места за зрители. Огромната конструкция беше без покрив, но платното, опънато над тях, можеше да предпази зрителите от слънцето.
По образец на най -стария римски цирк, „Големия цирк“, са построени други, както в самия Рим, така и в неговите провинции, в които в края на съществуването на империята няма нито един повече или по -малко значим град, който би могъл да направи без сграда от този вид. В Рим, освен „Големия цирк“, имаше още три: построени през 220 г. пр. Н. Е. NS. на запад от Капитолия, Circus Flaminia, в който Август веднъж даде на хората изпълнение на лов на крокодили, в средата на арена, пълна с вода; Циркът на Нерон (наричан още Цирк на Калигула и Ватикана), започнат със строителството под Калигула, завършен от Нерон и известен в историята главно като място на жестоки изтезания, на които християните са били подложени на втория от посочените императори; Циркът на Каракала, построен, обаче, не с него, а век по -късно при Ромул, син на Максенций, и важен за археолозите с това, че значителните му руини се простират зад бившата порта Капена (зад сегашната Порта Сан Себастиано), правят възможно изучаването на структурата на римските циркове ... Но останките от цирк, открити в града в района на древния Бовил, малък град в подножието на албанските планини, на Апиевия път, могат да служат на тази цел още по -добре. Този цирк не е голям, но е типичен пример за римски циркове и е сравнително добре запазен.
Хронология
Игри
Конни надбягвания в римския цирк. Картината на Кун, 1913 г.
Почти пълното унищожаване на Ц. се обяснява както с факта, че квадрите на седалките са отличен материал за сгради, така и с факта, че само по -малка част от Ц. е направена от камък. Независимо от това, дори при това състояние на разрушение, можем да формираме представа както за плана на цирка, така и за неговата вътрешна украса - за първия, както въз основа на разкопки, така и най -вече въз основа на кладенеца - известен план на Рим Северовски, от който е запазено парче с изображение на южната част Ц. От този фрагмент и размера на долината може да се изчисли приблизителният размер на Ц. Дължината на сградата е 635 м, ширина. 150 м, дължина на арената 590 м, ширина. 80 м. Водени от тези размери, можете да проверите инструкциите на авторите за капацитета на C.: напълно възможно е през август броят на местата да достигне прибл. 150 000, а по времето на Константин се увеличава с прибл. до 200 000. За вътрешната украса на Ц. може да се съди въз основа на редица римски паметници (релефи, монети, мозайки) и най -вече въз основа на мозайка, намерена в Барселона, изобразяваща циркови пукнатини. Детайлите на изображението са почти подобни на тези на римските паметници. Спината изобразява тук, освен устройства за броене и обелиск, редица светилища, колони със статуи на Виктория, статуя на Великата майка на боговете (яздеща на лъв), военни знамена, освен редица спортисти и животни - може би статуи, символизиращи игрите, дадени в Ц. с изключение на люлките. На други паметници виждаме освен това светилището на трите богове, олтара, трофеите с пленници (вж. Обвързаните хора в мозайката от Барселона) и т.н., и битките на спортисти, и битките с животни, и упражненията по езда коне). Първоначално тези раси са били неразделна част от религиозните и политически тържества, съпътстващи завръщането на армията от кампанията, което засяга под формата на остатък помпата, въвела състезанието с колесници. Тази помпа носи характер на триумф с религиозна подкрепа. Тя тържествено тръгна от Капитолия през форума и пазара за добитък и влезе в южната порта на Ц. Начело беше или яздеше (ако беше претор или консул) магистратът, който даваше игри, в триумфално облекло (тога бродирана със злато и туника, украсена с избродирани палми), държейки в ръка жезъл, украсен с орел; зад него стоеше или вървеше публичен роб, увенчал го със златна корона от дъб. Музиката гърмеше напред, магистратът беше заобиколен от своите деца, приятели и клиенти. Зад него бяха носени и носени статуи на боговете, по -късно - и обожествени императори, започвайки с Юлий Цезар. След този уводен акт, много дълъг и много педантичен, игрите започнаха. В същото време портите се отваряха и обикновено 4, понякога повече (6, 8, 12, в зависимост от броя на партиите и колесниците на всяка партия), колесници, по двойка или по -често от четири, излитаха на арената . Бягането започна отдясно на мета и завърши на мястото от противоположната страна, маркирано с бяла линия, след като обиколи около гръбнака седем пъти. Броят на състезанията не винаги е бил един и същ: той започва с 10 или 12, но колкото повече, толкова повече броят им се увеличава и през императорското време достига 24 или дори 36, които изпълват целия ден от сутрин до вечер. Всеки скок продължи не повече от четвърт час. По време на състезанието пилотите използваха всякакви средства, за да получат първата награда - средства, които доведоха до разработването на специален технически състезателен жаргон, върху който се изписват надписи в чест или памет на водачите. Особена опасност представляваше огъването около метовете, до които всички се опитваха да се държат близо; всичко зависеше от издръжливостта и сръчността на най -левия кон. Инцидентите бяха често срещани; леко двуколесно, отворено отзад, не струваше нищо да се счупи със силата и скоростта на четири коня; почти всички изображения на раси показват по определен модел от четири конкуриращи се колесници, едната счупена. Наградата се състоеше от венец и определена сума пари; бяха връчени както втора, така и трета награда.
Циркови партита
Доставките на коне и колесници първоначално идваха от държавата и бяха отдадени под наем от магистрати. Колкото по -големи стават таксите на магистратите, докато доставките се организират в две големи предприятия, може би субсидирани от правителството. Тези предприятия съдържаха конюшни, коне, персонал на колесници, училища за колесници, коне за езда и др. Техническото наименование на тези предприятия беше factio; беше посочен главният мениджър dommus factionis... Факторите се различаваха помежду си по цветове. Две компании от епохата на Републиката облякоха своите ездачи, едната в бяло, другата в червено и затова носеха името: едната - русата, другата - албата. Вероятно в императорското време тези два са били съединени от синьо и зелено (лат. factiones venetaи prasina); временно при Домициан имаше и злато и лилаво (лат. purpureus pannusи auratus pannus). От тези партии само синьото и зеленото изиграха важна роля през императорския период; около тях се концентрира целият интерес на посетителите на Ц. Интересът към конете, към колесниците, вълнението от залаганията - всичко това, разпалено от участието на висшите слоеве на обществото до императора, доведе до факта, че интересите на Ц. най -жизнените и жизненоважни интереси на Рим. Интересът се фокусира върху постоянните носители на определени предимства - компании, доставчици на коне и шофьори - и се надува от самите компании; зрителят свикна да асимилира интересите на компанията и по този начин страстно участие в съдбата не на коня или шофьора, а на партията беше получено. Страстта стигна до точката на битки и битки; влиятелни хора от едната партия се опитаха да повредят другата; самите императори прекарвали много време в конюшните на любимата си партия и със силата на своята власт я подкрепяли в ущърб на друг. С падането на културата страстта достига своя връх на хиподрума на Константинопол. Пристрастяването към партиите подкрепи интереса към носителите на партийната слава - шофьорите и конете, особено в колесници,защото победата зависи най -много от тяхната сръчност.
Римски професионалисти в цирка
Специализацията прогони аматьорите от Ц.; ръка за ръка с нея беше развитието на концепцията за нейната неподходяща като занаят за римската аристокрация. От незапомнени времена млади мъже от знатни семейства карат колесници до цирка; те, докато бяха още пуери, показаха и гимназията по езда в редица сложни военни еволюции, участвайки в т.нар. lusus Troiae... В последните векове на републиката всичко това излезе от мода, Цезар и Август, в желанието си да се борят срещу женствеността на обществото и кастовите предразсъдъци, трябваше насила да въведат старите обичаи. Те принудиха благородните младежи да се състезават с колесници, да изпълняват както в детството, така и в юношеството в редица военни упражнения пред публиката ( луди севиралес: състезателите са ездачи, които току -що са се облекли toga virilis; lusus Traiae: участниците са деца от най -добрите сенаторски семейства). Образователните цели на Цезар и Август бяха заменени от страстната страст на К. Калигула и Нерон: не упражняването на физическа сила и борбата с предразсъдъците, а спортът сам по себе си, любовта към успеха, видна и шумна в тази област, доведе до особено от Нерон и по -късните му имитатори. Славата на колесниците, тяхната популярност не позволяваха на императори като Нерон да спят. Но без значение как хобито за конни надбягвания се разраства в обществото, цирковите кочияши от обществото все още са изключение: професионалистите задават тон в Ts. Развитието на технологиите и умелото обучение, във връзка със специални способности, развиха занаятчии, които спечелиха няколко хиляди пъти и спечелиха колосални богатства за себе си от награди и специални плащания от партията и работодателите. Имената им гърмяха навсякъде; всички познаваха Скорпион или Диоклет, а поредица от надписи ни разказват подробно за тяхната циркова кариера. Колесниците започнаха кариерата си много млади, което до голяма степен се дължи на изискването за евентуална лекота. Повечето от тях сложиха край на ранната си насилствена смърт; само няколко, натрупали състояние, се пенсионираха. Самият костюм на шофьора показваше опасността за тяхната професия: те бяха увити с колани над туниката, носеха гладка кожена шапка на главата си, краката им също бяха увити с колани до сандалите, всичко това с цел защита на тялото от удари по възможност и за да няма такива дрехи, които биха могли да се хванат за нещо, върху което да се закачат. Юздите бяха вързани за кръста на водача, така че човек да може да управлява с една ръка и да държи камшика в другата; крив нож, окачен на колана, за отрязване на юздите в случай на падане. Шофьорите бяха много суеверни. Амулетите бяха изцяло покрити с впряга на конете, носеха се по тялото от самите шофьори. В гробниците на Картаген и Апиевия път бяха открити много оловни писма до подземните богове - писма, които мъртвите трябваше да доставят до местоназначението си: шофьорите тук се довериха един на друг на вниманието на подземните богове, като ги канеха да изпратят всякакви циркови нещастия за врага.
Конете
Конът също предизвика голям интерес. Всички познаваха прочутия левичар (лат. погребения), който спечели сто пъти. Испания, Африка, Италия, Гърция, Кападокия се състезаваха с височините на кръвта и състезателните качества на своите конезаводи. Потреблението и търсенето на коне бяха огромни; конефермите очевидно дадоха на големите животновъди добри доходи. Особено големи предприятия от този вид са създали прекрасните пасища на Африка; Оцелели са много мозайки, свидетелстващи за любовта към конете, интереса към тях и разпространението на коневъдството в тази римска провинция. Всеки кон имаше свое име и своя родословие; стотици имена са ни предадени от различни паметници, от мозайки до билети за водещи входни билети. Конете победители отпразнуваха истински триумфи на път към конюшните си.
Социално въздействие
Това бяха елементите, които изграждаха цирковия живот. И Рим, и провинциите живееха със същата страст за този живот. Антиохия или Лион не отстъпваха в това отношение на Картаген и Коринт. Може да не знаят в Рим как е завършила войната с германците или партийците, но всеки знаеше кой спечели в последния цирков ден - син или зелен.
Адрес:Италия Рим
Дължина: 600 м
Ширина:около 150 м
Координати: 41 ° 53 "10,9" N 12 ° 29 "07,2" E
За повечето жители на съвременните мегаполиси думата „цирк“ предполага много изпълнения: акробатите показват уменията си на арената, клоуните забавляват публиката, а обучените хищници се радват на таланта на своя укротител.
В древен Рим Circus Maximus е бил предназначен за малко по -различни цели. По -правилно би било да го наречем огромен хиподрум, където се провеждат конни надбягвания. Руините на Големия цирк, чието име на латински звучеше като Circus Maximus- забележителност на столицата на Италия, която представлява голям интерес сред туристите, които идват да видят „вечния град“, неговите исторически и архитектурни паметници.
Цирк Максимус от птичи поглед
Циркът Максим в Рим се намира в живописна долина между два от седемте хълма, на които е построен градът, Палатин и Авентин. На този огромен хиподрум дванадесет колесници биха могли да се състезават за правото да бъдат наречени най -добрите. Самата долина има огромни размери: дължината й е 600 метра, а ширината е почти 150 метра. Благодарение на такава огромна площ и удобно местоположение древните римляни, които обичаха зрелища не по -малко от вкусната храна, решиха да построят тук гигантски цирк, дори по съвременните стандарти.
Историята на създаването на Circus Maximus в Рим
Естествено, документите и доказателствата, открити в резултат на археологически разкопки, които биха могли да хвърлят светлина върху точната дата на построяването на Circus Maximus, уви, са твърде малко. Следователно мненията на историците и археолозите по този въпрос се различават леко. Според официалната версия първите състезания с луксозни колесници в долината се провеждат по времето на цар Таркиний Приск. Той беше на власт още през 500 г. пр.н.е. До около 330 г. пр. Н. Е. Колесници препускаха през откритото пространство на долината, а зрителите, които се събраха, за да видят този спектакъл, стояха на височините. По това време нямаше сгради между Авентин и Палатин.
Изглед към Големия цирк от северозапад
Едва през 330 г. пр.н.е. в долината е построен т. нар. начало на колесници. От този момент конете, превозващи колесницата, започнаха своята надпревара. Долината направи възможно провеждането на състезания само по права линия. Човекът, който седеше в колесницата, караше от „старта“ до края на долината, след това обърна конете и, опитвайки се да изпревари съперниците си, се втурна назад.
Има предположения, че през 330 г. пр. Н. Е. Състезания на територията на Circus Maximus в Рим се провеждат изключително след края на реколтата. Това мнение може да показва, че състезанията са били своеобразен празник след прибиране на реколтата, а на мястото, където са се провеждали, селяните са обработвали почвата. Напоследък археолозите успяха да намерят останки от временни сгради в долината, които служеха като ложа за особено благородни гости, дошли да гледат състезанията с колесници.
Изглед към Големия цирк от югоизток
Първите статуи и порти, клетки, където се държат животни, се появяват в Circus Maximus едва след края на последната Пуническа война - около 146 г. пр.н.е. Изненадващо, именно в онези дни са поставени първите правила и схема за провеждане на състезания, които са оцелели до наши дни. Това се дължи на факта, че в средата на долината е прокопан канализационен тунел, чиято височина е повече от 4,5 метра, а ширината е 2,5 метра. Разбира се, в долината се е образувал хълм, който древните римляни не са искали да сравняват. Обичайният модел на раси "напред -назад" вече не можеше да съществува и колесниците трябваше да се движат в кръг. Огромната структура Circus Maximus се превърна в първата в света кръгова писта.
Възходът и падението на Circus Maximus
Гай Юлий Цезар, който стана известен не само с победите си на полето на кървави битки, но и с таланта си на политик, наистина обичаше Рим и твърдо вярваше, че той наистина ще се превърне в „вечен град“, обаче като целия Римска империя. Ето защо по време на неговото управление строителството на различни сгради и арени, руините на които са оцелели и до днес, се извършва с наистина неистови темпове и, разбира се, в специален мащаб. Цирк Максимус, който беше разстроен до невероятни размери по негова поръчка, не остана без внимателното му внимание. Ако сравним съвременните циркове и стадиони, например, легендарния Уембли, тогава техните квадрати просто избледняват пред Цирк Максимус в Рим.
Невероятно е, че в допълнение към постоянните ложи за благородството, 250 хиляди плебса могат да наблюдават състезанията, докато седят, точно същите (!) Има стоящи места. От това можем да заключим, че зрелищата привличат половин милион жители на Древен Рим. Три огромни кули, порта, през която победителите напуснаха цирка в колесниците си, и тясна платформа в средата на арената бяха издигнати за рекордно кратко време. Беше решено да се украси този хълм със зашеметяващи обелиски, които бяха специално донесени в Рим от Египет. Между другото, тези обелиски са оцелели по чудо и продължават да удивляват съвременните туристи. Вярно е, че не е на територията на Circus Maximus: единият от тях е преместен на Piazza del Popolo, а вторият е издигнат почти на входа на Латеранския дворец.
Не само Гай Юлий Цезар е допринесъл за изграждането на Цирк Максим.... По време на царуването на Август върху долните слоеве са построени каменни места, на тях могат да бъдат разположени само онези римляни, които могат да си позволят да купуват специални билети от бронз. Горните нива са изработени от твърда дървесина. Клавдий не спира дотук и решава да изпълни някаква мета от скъп мрамор, който е бил обшит със злато. Владетелят Нерон, който стана известен като зъл тиранин, унищожил „вечния град“, реши, че Цезар е отделил твърде малко място за конници, и реши да увеличи броя на колесниците, участващи в състезанията. За да направи това, той просто запълни канала, който беше прокопан много преди раждането му.
Изглед към Палатинските планини от Циркус Максимус
64 г. сл. Хр. Е катастрофа за Рим. Огънят, който унищожи почти целия град, не премина покрай Цирк Максим: всички горни нива, които бяха изградени от дърво и в които имаше различни магазини и таверни, бяха напълно изгорени. Въпреки опустошенията, по време на управлението на Марк Улпий Нерва Траян, вече през 81 г., е построена великолепна порта и горните дървени кутии са пресъздадени. Архитектите от онова време допуснаха много грешки в изчисленията си и съвременните археолози успяха да установят, че многобройните свлачища отнемат хиляди животи на римляните.
Последната масивна конна надпревара се състоя през 549 г. След това циркът Максим в Рим започва да намалява.... Слоевете се срутиха, ездачите на колесници вече не интересуваха римляните. През Средновековието Рим непрекъснато се разстройва: строителите дълго не се замислят къде да получат материал за строителството на нови жилищни сгради. Те просто демонтираха Circus Maximus и други конструкции, издигнати по време на разцвета на Великата Римска империя.
Общ изглед на цирковата арена
Много интересна легенда е свързана с мястото, където сега един турист може да види малкото руини на Големия цирк. Честно казано, трябва да се отбележи, че това не се подкрепя от никакви научни факти. Някои древни римляни в своите писания казват, че е било трудно да се срещне поне една жена в Рим: цялото население на града се състои почти от мъже. Римляните отидоха на трик: по -точно на прословутия Ромул. Той организира грандиозно тържество между двата хълма и покани семейства от близките градове да присъстват. В разгара на представлението римляните с оръжие в ръце се втурнаха към гостите и отвлякоха всички момичета и жени. Тази легенда дори носи собственото си име: „отвличането на сабийските жени“. След това избухна война, но тази история вече няма нищо общо с долината, разположена между Палатин и Авентин. Това най -вероятно е просто легенда, можете да научите за това от истории, предавани от поколение на поколение. Също във Флоренция вече можете да видите статуя, датираща от 1583 г., и кръстена от скулптора - отвличането на сабийците.
Колизеумът не беше най -големият на 6 февруари 2017 г.
Когато ние с теб чуем или видим във филми за развлечения в Рим, веднага се сещат Колизеумът и гладиаторските битки. Величественият образ на огромна структура е използван повече от веднъж в киното. Най -популярното място обаче не беше тази арена.
Представете си, ако Колизеумът може да побере 50 хиляди души, тогава на трибуните на тази сграда имаше достатъчно място за 250 хиляди зрители. Целият град се стече, за да види грандиозните състезания с колесници. На друго място не беше възможно да се забавляват повече хора, отколкото тук.
Нека да разберем какво е било това място в Рим ...
Снимка 2. 
Circus Maximus или Circus Maximus е един от най -големите и просторни хиподруми (600 х 150 м), построен в Древен Рим.
Циркът е бил разположен между хълмовете Авентин и Палатин, полето му е било толкова голямо и огромно, че за първи път в историята на Италия 12 колесници се състезават на арената едновременно.
Според историците инициатор за създаването му е Таркиний Приск - царят, управлявал Древен Рим през 6 век пр.н.е. Той избра за строителство долината на Мурсия, сега по -известна като котловината между Палатин и Авентин. Тази област е тясно свързана с редица легенди. Едната от тях разказва за отвличането на сабинските жени, другата е посветена на епизоди от живота на Херкулес
Снимка 3. 
Първоначално циркът не включваше други сгради, само за времето на състезанията, провеждани след прибирането на реколтата, тук бяха създадени сцена и временни места. През останалата част от годината циркът служи като място за селскостопанска работа.
По -късно на хиподрума са монтирани светилищата на боговете: олтарът на Конс, светилището на триадите на Сей, Сегетей, Тутилин, оцелели дори след построяването на основните сгради на цирка.
Снимка 4. 
От 329 г. започва изграждането на основните сгради: стартът, статуите, портите, мет, апарат с яйца за броене, също е построен канал и площта на цирка е увеличена.
Времената се промениха, правилата на състезанието се промениха. Колесниците, които първоначално се движеха изключително по права линия, започнаха да се състезават на ринга, във връзка с канализацията тук. Впоследствие този на пръв поглед „ежедневен“ експеримент се превърна в традиция.
След като Юлий Цезар дойде на власт, циркът се разширяваше все повече и побираше до половин милион стоящи и седнали зрители. Цирк Максимус преживяваше най -добрите си времена, ден след ден ставаше все по -удобен: тук бяха монтирани специални порти за излизане на победителите, бяха построени три кули, сергии, обелиски.
Снимка 5. 
Най -древните обелиски, които изпреварваха цирка по рождение, бяха обърнати специално внимание в този списък. Първият от тях е изведен от Египет и сега се намира на Пиаца дел Пополо, вторият - на площада на Латеранския дворец.
Строителите не се ограничават само до функционални сгради, издигайки на територията на цирка скулптурен комплекс с делфини, басейни и топки, посветен на Нептун, митологичния бог на моретата и потоците.
Снимка 6. 
След завършването на строителството, Циркът Максим в Рим заема огромна територия. Древноримското благородство получи възможност да съзерцава състезанието, в което участваха повече от 10 колесници едновременно. Първоначално всички структурни елементи на цирка са били изработени от дърво. Поради тази причина тук неведнъж са избухвали пожари. След поредното разрушение римският хиподрум е възстановен от Юлий Цезар. Той се приближи до решението на проблема с характерния си обхват. Резултатите от работата му могат да се видят днес.
Снимка 7. 
Състезанията на хиподрума се провеждат 50 пъти годишно в продължение на много векове. Освен състезания по конен спорт, тук се организираха мащабни представления, битки с диви животни. Последното събитие, проведено на арената на хиподрума, датира от 549 г. През следващите години на Средновековието каменните конструкции на хиподрума са частично демонтирани, като се използва този материал за други нужди.
Цирк Максим в Рим е родното място на много традиции. Например, ако състезанието с колесници първоначално се е провеждало само по права линия, тогава канализационният тунел, прокаран под арената и деформиращ я, е довел до принудителна промяна в праволинейния „маршрут“, правейки го кръгов.
Снимка 8. 
По време на своето активно съществуване пистата на Древен Рим непрекъснато се подобряваше. Той преживява най -значимите трансформации в периода близо до 46 г. пр.н.е. По -специално, площта на арената беше значително увеличена - дължината й достигна 600 метра. Всички трибуни бяха направени от камък и бяха в състояние да приютят около 300 хиляди зрители.
В разцвета си, Circus Maximus в Рим представляваше удължена структура, чиято централна и основна част беше заета от арена. От едната му страна бяха монтирани 3 кули с порти за влизане на участниците в състезанието. Тук се намираха и конюшни за коне. От другата страна имаше други порти, предназначени за тържественото заминаване на победителите.
В средата на арената имаше тясна платформа, която беше украсена с обелиски, донесени от Египет. В момента, за да ги видите, трябва да посетите Народния площад и Латеранския дворцов площад. В допълнение към обелиските, на платформата бяха поставени редица скулптурни композиции. Структурата включва басейни и светилища на боговете.
След прекратяването на игрите във Големия цирк тук започва тъжен период на разрушение. Каменните конструкции на цирка привлякоха разработчици от цял Рим, които ги разглобиха за изграждането на нови сгради.
Снимка 9. 
Местата за зрители бяха разделени на няколко ранга - най -близките до арената бяха предназначени за благородниците, а по външните трибуни бяха разположени различни магазини. За съжаление, Circus Maximus в Рим, чието описание може да отнеме повече от една страница, се превърна в руини. Но дори и те изумяват с величието и величието си.
Непосредствената близост до хиподрума е място за работа на археолозите, защото основната част от конструкцията вече е успяла да бъде покрита с дебел слой пръст. Всяка година при разкопките се откриват нови артефакти, разкриващи страниците от вековната история на легендарната структура.
Circus Maximus Arena все още е най -големият в Италия и най -старият в света. Днес това е място за поклонение на хиляди туристи, които получават уникална възможност да се докоснат до произхода на цивилизацията. И днес най -голямата писта на Древен Рим все още привлича много зрители. Но те идват тук не за да оценят възможностите на конете, а за да видят изпълненията на световни звезди и да вземат участие в най -интересните масови събития.
Снимка 10. 
Circus Maximus се намира в Рим, в района на Calle del Circo Massimo. За да стигнете до него с обществен транспорт, можете да използвате:
с автобуси на следните номера: 60, 81, 75, 160 и 175.
Тук се движи и трамвай номер 3.
Но най -удобният начин е да вземете влака на метрото от линия В до гара Circo Massimo и след това да се разходите малко, следвайки препоръките на пътните знаци.
Снимка 11. 
Снимка 12. 
Снимка 14. 
Снимка 16. 
източници
е най -големият хиподрум в древния град. Можете да го намерите между хълмовете в Рим Авентин и Палатин, които от своя страна се намират на левия бряг. С други думи, Circus Maximus в Рим се намира практически в центъра на съвременния град.
Име
Големият цирк в Рим, или Circo Massimo, е взел името си от латинско име, което звучи като Circus Maximus. Думата цирк в едно от значенията си се превежда като списъци, тоест място за състезания по конен спорт. Преди това конни надбягвания се провеждаха в долината между хълмовете. Според историците това събитие може да означава сезонен празник, организиран в чест на Нептун Коня.
Първите подобни състезания се провеждат през 500 г. сл. Хр. д., по време на царуването на цар Таркиний Приск в Рим. В това действие колесниците бяха впрегнати от четириъгълници, тоест от четири коня, те се втурнаха по права линия от самото начало. След това, достигайки ръба на долината, те направиха обратен завой, след което се втурнаха с пълна скорост в обратната посока, опитвайки се първи да стигнат до финалната линия.
Постепенно, през II век. Пр.н.е., правилата подлежат на промяна, което се дължи на изграждането на водоснабдяване в Рим, което започва приблизително през 146 г. пр.н.е. Той е положен по дъното на долината с предварително изкопаване на тунел, който достига височина 4,5 метра и ширина 2,5 метра. През всички списъци се простира хълм. Те не го изравниха, защото конете в състезанието бяха стартирани в кръг. Поради това второто значение, което има латинската дума Circus - това е кръг, беше напълно оправдано. В бъдеще думата цирк стана производна от нея. Всъщност циркът се оказа „масасимо“, защото беше голям, простиращ се по цялата долина. Ако говорим за числа, тогава ширината му беше 150 м, а по дължина над 600.
Ако погледнете историческите описания на Circus Maximus в Рим за различни периоди от време, ще забележите, че те са различни. Първоначално зрителите, желаещи да видят провеждането на състезанията с коне, намериха място за себе си директно на хълма. По -късно върху него са организирани първите сгради. Това бяха пейки, създадени за богатите и уважавани граждани на Рим. Монтиран е и дървен старт и щандове за коне.
Разцветът на цирка Максим дойде по време на управлението на първите императори на Рим. Тогава Circus Maximus в Рим е една от най -впечатляващите структури в града. През 1 век. Пр.н.е. Цезар направи някои промени в неговите характеристики. И така, съгласно неговия указ е извършено преструктуриране. Под нея арената, която имаше Цирк Максим в Рим, беше разширена и удължена. Около него беше прокопан канал. Оттогава новите измерения на Circus Maximus направиха възможно да се настанят 12 квадриги тук наведнъж. Арената беше широка 118 м, а дължината й беше 621 м.
Около стадиона беше издигната ограда и бяха издигнати дървени трибуни, предназначени за патриции, както и нива, ориентирани към „по -простата“ публика. Общо в Circus Maximus имаше 150 000 места, а през следващите няколко века броят им се удвои. Освен това почти същият брой зрители наблюдаваха резултата от състезанията в Circus Maximus стоящи.
Три кули са построени отстрани на единия край на арената на Circus Maximus. От тях централната е оборудвана с порта, която осигурява възможност за влизане вътре. Другите две кули бяха прикрепени към наказателни клетки за коне, тоест към специални сергии. Минавайки през портите, издигнати от другата страна, победителите в състезанието напуснаха Circus Maximus в Рим.
Останали ехота от миналото
В центъра по арената на Големия цирк имаше тясна платформа, украсена с древно -египетски обелиски. И двата обелиска в такава декорация са оцелели до наши дни. Днес можете да ги видите на Narodnaya или на Piazza del Popolo, както и на Piazzale Roma, разположен срещу Латеранския дворец, това е Palazzo del Laterano.
Платформата от двете страни завършваше с мета, които бяха закръгления, оборудвани с колони и подредени под формата на конуси. Един от метовете служи като място за старта на надпреварата с колесници, краят на състезанието падна в противоположния край на цирковата арена, след преодоляване на седем обиколки. Трябваше да се преброят кръговете, за които бяха използвани двойка специални стойки, инсталирани на платформата, всяка от тях е предназначена за 7 топки. След известно време близо до тях са построени компактни фонтани, които приличат на делфини. Те имаха свой собствен смисъл, защото делфините служеха като морски коне за Нептун - покровител на списъците.
Циркът Максим привлича жителите на Рим през следващите 500 години след управлението на Цезар. Изглеждаше, че спадът на славата няма да го докосне дълго време. Надеждите за най -доброто бяха подсилени от факта, че управляващите императори често правят известни промени, като по този начин украсяват Цирка Максим в Рим.
През 31 г. пр.н.е. избухва пожар, след което управляващият римски император Август допринася за възстановяването на цирка Максим, придавайки му формата, в която е известен днес. Каменните трибуни послужиха като основа за това; това са стъпала, предназначени за привилегировани зрители. Те бяха например конници и сенатори. Горните нива останаха дървени; отвън бяха подредени аркади, в които се помещаваха ханове и магазини. След Август продължава да се украсява и циркът Максим в Рим. И така, по време на управлението на Клавдий, наказателните клетки стават мраморни, метасите - дори златни. Управлението на Нерон в Рим бе белязано от разширяването на арената, на която каналът беше затрупан.
Състезанията за последно се провеждат в Рим през 549 г. Тогава Тотил е управляващият император. Същото време се превръща в отправна точка, която за Circus Maximus в Рим може да бъде определена като епоха на разрушение.
Камъкът, използван в древни сгради, е демонтиран от жителите на Рим, използвайки го за по -нататъшното изграждане на нови сгради. Останките от Circus Maximus постепенно започнаха да се покриват с пръст. По време на разкопки, извършени от археолози през 19 век. преди построяването на газов завод на мястото на Circus Maximus са открити долните редове. Дълбочината им "спадна" надолу с 6 метра.
Що се отнася до настоящата ситуация, в която се е намирал Цирк Максимус, сега има голяма овална поляна, където се е намирал. Руините, останали от бившия Цирк Максимус под формата на каменни стойки, мраморни наказателни килии и части от пътеки, не оставят никого безразличен, разтърсвайки със собствените си размери.
Сега той е и дом на много важна зона за отдих в Рим. Често се използва за военни паради и за концерти и други специални събития. Между другото, рожденият ден на Рим също традиционно се празнува на територията на Цирк Максим. Между другото, през 2014 г. тук се състоя концертът на Rolling Stones. Легендарната група се представи в Рим като единственото място в Италия. Излишно е да казвам, че над 65 хиляди фенове на групата се събраха тук за това събитие.
Цирк Максимус в Рим: как да стигнем до там
До Circus Maximus може да се стигне за пет минути, след разходка от Колизеума и Римския форум. Стълбището Кака, следващо от Палатинския хълм в Рим, също води директно към Циркус Максимус. Смята се, че точно тук едно време Ас, триглавият пастир, син на Медуза и Хефест, известен и с факта, че бълва огън, е скрил най-доброто от кравите на Герион, откраднати от Херкулес. По време на кражбата самият Херкулес е спал спокойно на брега на Тибър. Тук той влезе в битка с Какой, като по -късно върна откраднатото от него.
Така че, връщайки се към съвременните условия, когато решавате как да видите Circus Maximus в Рим, отбелязваме, че можете да използвате метрото за това. Тук имате нужда от линия В, по която ще трябва да стигнете до едноименната станция Circo Massimo.
Ако искате да използвате други видове обществен транспорт в Рим от определена отправна точка, тогава автобуси 75, 60 81, 175 и 160, както и трамвай номер 3, ще ви отведат до Circus Maximus без особени затруднения за вас .
За да се движите свободно из Рим с всякакъв вид обществен транспорт, не забравяйте да закупите картата за отстъпка Roma Pass предварително. Можете да го направите онлайн връзка .
Според историците събитията, свързани с известната легенда за жените сабинки, които са се вкоренили като любим сюжет в световната култура, са се случили в Рим, в долината на Цирк Максим.
Времената на Ромул се характеризират с факта, че Рим в целия си тогавашен размер се е намирал на Палатинския хълм, но е бил толкова силен, че е успял да покори всички около него. Междувременно в града нямаше жени и затова дори такова място рискуваше да изчезне в забрава поради невъзможността да продължи родовата линия. Воините се обърнаха към съседите си за помощ по този въпрос, но те бяха отхвърлени. Ромул не се предаде, а действаше по -хитро. Той организира празник, като покани съседите да го отпразнуват в самото подножие на Палатин, в голяма долина.
Празникът беше денят на Нептун, както знаем, в случая говорим за бога на конете. Сабините дойдоха да го посетят, наред с други гости, и то не сами, а със съпругите и децата си. В разгара на празника римските младежи започнаха да отвличат сабинските жени.
От ранни времена различни фестивали и представления играят важна роля в социалния живот на Рим. Отначало публичните изяви също бяха религиозни церемонии, със сигурност част от религиозните празници. През VI век. Пр.н.е. те започнаха да организират представления от светски (не религиозен) характер и чиновниците, а не свещениците, отговаряха за тяхното изпълнение. Мястото за подобни представления вече не беше олтарът на този или онзи бог, а цирк, разположен в низината между хълмовете Палатин и Авентин.
Най -ранният римски граждански празник са Римските игри. В продължение на няколко века това беше единственият граждански празник на римляните. От III век. Пр.н.е. бяха създадени нови представителства. Плебейските игри придобиват все по -голямо значение. Най -големите религиозни празници бяха тези, свързани с култа към земеделските богове.
В края на III - началото на II век. Пр.н.е. бяха въведени и игрите на Аполон, игри в чест на Великата Майка на боговете - Мегаленските игри, както и флораията - в чест на богинята Флора. Игрите са продължили от 14 - 15 дни (римски и плебейски игри) до 6 - 7 дни (флора). Общата продължителност на всички празници на тези игри достига 76 дни в годината.
Всеки фестивал се състоеше от няколко секции:
1. тържествено шествие, водено от магистрата - организатора на игрите, наречено помпозност;
2. Директни състезания в цирка, състезания с колесници, конни надбягвания и др.
3. сценични представления в театъра на пиеси на гръцки и римски автори.
4. Представленията завършиха с обикновен пир, масивна трапеза, понякога за няколко хиляди маси.
От 76 празници около 50 дни бяха посветени на театрални представления. Някои от празниците, като флоралиите, игрите на Аполон, се състоят почти изцяло от сценични дни. Големият брой сценични дни в системата на публични представления говори за значителната роля на театъра в социалния живот на Рим през 2 - 3 век. Пр.н.е.
Най -голямото постижение на автентичната римска култура е циркът. Тази дума означава забавен и пъстър спектакъл за нас. Но не по отношение на архитектурата на сградите, още по -малко по отношение на естеството на своите зрелища, наречени публични игри, римският цирк не прилича на цирка на нашите дни.
В Рим, най -големият град на древността, имаше седем цирка. Всички те бяха подредени по почти еднакъв начин. но най-големият и най-древен от тях беше така нареченият Circus Maximus.
Най -старите и претъпкани игри бяха в Circus Maximus. Това беше името на естествено дере, приблизително 600 х 150 м между хълмовете Авентин и Палатин, чиито склонове осигуряват място за зрителите. Тук се провеждаха конни надбягвания. През първите векове на републиката гражданите можеха да участват сами в състезанието, като изпращаха там своите коне и роби. Венецът, който беше присъден на собственика на спечелилия отбор, се считаше за почетен като военен венец за доблест. По -късно вълнението на публиката беше подкрепено от съперничеството на циркови партита (имаше двама от тях под Републиката). Нито един празник не би могъл без конци. Висши служители сигнализираха за началото на състезанието. Circus Maximus може да побере до 150-200 хиляди зрители. Идеологията на славата имаше своите форми, адресирани до масова публика. И така, национален спектакъл беше така нареченият триумф - тържественото влизане на победоносния командир в Рим и ритуалното му шествие до храма на Юпитер Капитолийски. Триумфалният в златни бродирани дрехи, украсен с атрибутите на Юпитер, в колесница от четири се движеше из града. Преди него се дефилираха плячки, изображения на заловени градове, плочи с имената на завладените страни и народи, водени техните водачи или царе (които, без да бъдат докарани в храма, бяха изпратени в затвора, където обикновено ги убиваха). Тук отидоха ликторите със знаците на властта, а колесницата беше последвана от армията, чиито триумфални възгласи бяха вдигнати от тълпата. Войниците пееха песните си, понякога с груби подигравки с триумфата (за да не омаловажават щастието му). В храма той направи жертва за благодарност. Празникът завърши с празник за хората. Триумфът, предоставен от Сената, се счита за сериозно събитие: той улеснява бъдещата кариера на самия командир, а на синовете му - състезанието за длъжност. Погребението на благородна личност също се превърна в театрално представление. На погребалното шествие присъстваха „изображения“ (рисувани маски) на известните предци на починалия. Според Полибий те са били носени на хора с подходящ ръст и телосложение, облечени в съответствие с изобразените позиции. Те придружаваха тялото с колесници, а пред тях носеха отличителни знаци. Шествието спря във Форума. Мъртвите обикновено са поставяни изправени, „така че да е видим за всички“, „предците“ в маски са седнали „в ред на столове от слонова кост“. „Възможно ли е наистина“, възкликва Полибий, „можете да гледате равнодушно на тази колекция от изображения на хора, прославени за доблестта си, сякаш съживени, одухотворени?“ „Пред лицето на всички хора, застанали в кръг“, син или друг роднина произнася реч, която припомня „делата от миналото“ в паметта на присъстващите, а „личната скръб на близките се превръща в скръб в цялата страна . " В края на похвалната реч към починалия ораторът „пристъпва към разказа за подвизите на всички покойници, присъстващи тук, като се започне от най -стария от тях. Така паметта за заслугите на доблестните мъже непрекъснато се обновява, това увековечава славата на гражданите, които са направили нещо достойно, имената на благодетелите на отечеството стават известни на хората и се предават едновременно - и това е най -важното - обичаят насърчава младежите към всякакви изпитания за добро на държавата, само за да постигне славата, която придружава доблестните граждани “(превод Ф. Мищенко).
Дионисий от Халикарнас нарича подобни ритуални възхвали, свързващи военните дела на починалия с целия му морален характер, „древното изобретение на римляните“. Цицерон обаче се оплака, че „поради тези похвални думи нашата история е пълна с грешки, тъй като те съдържат много, което не е написано: измислени триумфи, много консулства, дори измислени родословия“. Въпреки това, дори по негово време, образци от такова красноречие, съхранявани в семейния архив, намират практическо приложение, служейки за продължаване на определена традиция. Известният римски скулптурен портрет, с неговия интерес към индивидуалните черти на лицето, желанието за истинност и неподправеност, произхожда от маските, извадени на погребението. Постепенно появяващият се облик на града даде възможност за разглеждане на картините на римските победи. На площадите и улиците му се умножават паметници на военната слава: храмове, посветени на победите, колони, издигнати в чест на командири, статуи на известни римляни. От II век. Пр.н.е. се появява специфично римски тип мемориална структура - триумфална арка. Това беше улеснено от изобретението на бетонна технология от римските строители, което стимулира широкото използване на сводести сводести конструкции и трансформира античната архитектура. Аркадите играят ролята на носещ елемент в един много характерен тип римска структура, която се превърна в съществен елемент в римския градски пейзаж - акведукта (повишено водоснабдяване). Типът на сводестия акведукт е разработен през 40 -те години на II век. Пр.н.е., когато е построена първата му проба - Марциев акведукт. Ако по -ранни представления се поставяха само веднъж годишно (на Римските игри), то в края на III - началото на II век. се установяват още три празници, които са придружени от сценични представления. Освен това можеха да се поставят представления по повод погребални игри, триумфи и т.н. От началото на II век. Пр.н.е. обичаят включва преследване на животни - в дните на Републиката те са били поставени в Цирка Максимус. Понякога това беше просто „лов“ за безопасни животни, но заради остротата на зрелището животните бяха изправени един срещу друг, принудени да се бият с хората. Кървавите очила поскъпваха все повече. В края на II век. Пр.н.е. гладиаторските игри за първи път се дават от магистрати. Популярността им нараства много бързо (въпреки че до края на Републиката те, подобно на театрални представления, се дават във временни дървени конструкции).
Най -разнообразните събития в държавния и социалния живот на Рим имаха тенденция да придобиват грандиозен вид или във всеки случай да намерят по един или друг начин отражение в елемента на спектакъла. Спектаклите са предназначени за дейността на публиката и сякаш събират зрителската тълпа в едно цяло, което им позволява да повлияят на общественото настроение. Ако сравним тези настроения на римляните с агоничните реалности на гърците, може да се усети забележима разлика между мирните и хуманистични принципи в зрелищата на гърците и бруталните игри на римляните.
