• Ритъм - Велика съветска енциклопедия
• Значението на името на драмата гръмотевична буря
• Презентация по темата: „И Татяна има прекрасен сън ...
• Базаров все едно. Базаров е нов човек. Приготвяне за писане
• История на гръмотевична буря при създаване на образна система
• Модерни базари. Базаров е нов човек. Образът на героя в творбата
• Характеристики на главните герои в комедията
• Ученическа енциклопедия Архитектурни паметници от края на 18 век
• Романски и готически архитектурни стилове: сравнителни характеристики Примери за романска и готическа архитектура
• Презентация за урок по четене екскурзия до "музейната къща"

Много герои от произведенията на английския драматург са имали или истински прототипи, или легендарни и полу-легендарни прототипи ...

Много от героите в творбите на Уилям Шекспир са имали или реални прототипи, или легендарни, и полу-легендарни прототипи, историчността на които все още се оспорва от изследователите. Не по-малко спорове обаче се водят по отношение на самия английски драматург и неговата работа.

„Ромео и Жулиета“

Много изследователи бяха притеснени от въпроса дали Ромео Монтег и Джулиет Капулет са всъщност или техните образи са просто измислица. „Отидете във Верона - там има ломбардска катедрала и римски амфитеатър, а след това гробът на Ромео ...“ - пише през 1875 г. поетът граф Алексей Константинович Толстой на любимата си София Милър. А Жермен дьо Стал в романа „Корин или Италия“ споменава: „Трагедията на Ромео и Жулиета е написана на италиански сюжет; действието се развива във Верона, където все още е показана гробницата на двама влюбени “.

Ромео и Жулиета. Сцена на балкона. Форд Мадокс Браун, 1870г

И до днес във Верона се практикува специална церемония, Пато д'Аморе (обет на любовта) за младоженците. То се провежда на самото място, където, както разказва старата легенда на Веронезе, Ромео и Жулиета си дадоха обет на любов помежду си. Тайният им брак беше осветен в църквата на манастира "Св. Франциск". Оцелелите помещения на църквата Сан Франческо сега се превърнаха в музей на стенописите, до който се намира известната крипта със саркофага на Жулиета - Томба ди Джулиета. Този сайт е най-древният от всички, свързани с историята на Ромео и Жулиета във Верона, а почитането му започва още преди появата на голямата Шекспирова трагедия. Много знаменитости отдадоха почит на тази гробница: Мария Луиз от Австрия, мадам дьо Стаел, Байрон, Хайне, Мюсет и други. Всички тези доказателства предполагат, че легендарната история може да е била истина, въпреки липсата на преки исторически доказателства.

Освен красива легенда, няма надеждна информация за Ромео и Жулиета

Италианците приписват историята на Ромео и Жулиета на периода на управлението на веронеския лорд Бартоломео I дела Скала (Ескала според Шекспир), тоест на 1301 - 1304 години. Данте Алигиери дори споменава за Капелети и Монтег в „Божествената комедия“: „Елате, невнимателни, просто хвърлете един поглед: Моналди, Филипески, Капелети, Монтег - те са в сълзи и треперят!“

Известно е, че семейства с подобни фамилни имена са живели във Верона през XIII век - Дал Капело и Монтиколи. Но изследователите не успяха да установят в каква връзка са били. Може би във враждебни, което не беше рядкост за онова време. На практика всеки италиански град беше разделен на съпернически фракции. И е напълно възможно жертвите на тази борба, продължаваща в самата Верона, да са злополучни любовници.

Макбет

Кралят на Шотландия от династията Морей, Мак Бетад, Мак Findleich, живял в годините 1005 - 1057 г., става героят на Шекспировата трагедия Макбет. Трябва да се отбележи, че сюжетът на творбата не съответства напълно на историческата действителност.

Хенри Фусели. Макбет и вещиците

Макбет е владетел на Морей и ръководи Шотландия след смъртта на крал Дънкан I, който загива при нахлуването в Морей на 14 август 1040 година. През 1045 г. бащата на Дънкан Кринан се разбунтува срещу Макбет, но той е убит, след което властта на шотландския владетел само се засилва. Това продължи до нахлуването на войските на Сивард в Южна Шотландия, което побеждава Макбет. Три години по-късно той е убит от сина на Дънкан Малкълм.

През 1040 г. Макбет - първообраз на пиесата на Шекспир - става крал на Шотландия

„Цар Лир“

Леир, единадесетият легендарен крал на Великобритания, стана прототип на краля на Шекспир Лир в едноименната си трагедия. Според легендата, Лейр, роден през 909 г. пр.н.е., е син на крал Блъдуд. За разлика от предците си, той нямаше синове. Но той имаше три дъщери: Гонерил, Регън и най-малката - Корделия.

Крал Леир с дъщерите си

Кралят искал да раздели царството на три части, така че всяка от дъщерите да получи своята. Въпреки това, старейшините започнаха да тъкат интриги зад гърба на баща си, за да завземат властта. В резултат на това монархът е принуден да избяга в Галия, където се обединява с най-малката си дъщеря и тръгва на кампания срещу Великобритания начело на голяма армия. Победилият Леир управлява още три години, след което връчи престола на Корделия.

Леир, легендарният крал на Великобритания, стана прототип на крал Лир

"Хамлет"

Хамлет, подобно на други шекспирови герои, имаше исторически прототип, за който „всичко английско” научи от произведенията на датския летописец от 12 век Саксон Граматика. Оказва се, че преди много време в Ютланд принц Амлет живееше спокойно за себе си. Но спокойният живот на принца приключи, когато зли врагове убиха баща му Горвендил. За да отмъсти за смъртта на своя родител, Амлет се престори на луд, като по този начин надхитри враговете си, след което се справи с тях по жесток начин, като убие, наред с другия, и доведения си син. Между другото, изглежда, че той не е разсъждавал по повод или без него, а е доста решителна личност. Живял, за разлика от литературния Хамлет, дълго време и може би щастливо, докато не загинал в битка с датския крал.

Прототипът на Хамлет беше по-хитър от литературния му герой

Сара Бернхард като Хамлет. Снимка от Джеймс Лафайет

Отело

Известният Отело от пиесата "Отело, венецианският мавр" вероятно е базиран на италианец на име Маурицио Отело. Той е бил начело на венецианските войски в Кипър от 1505 до 1508 г. През този период съпругата на командира умира и обстоятелствата на нейната смърт са много загадъчни. Оттогава във Фамагуста в Кипър има замък Отело, където Дедемона се твърди, че е удушен.

Кулата на Дездемона е друго име за замъка Отело. Снимка от 1900г

В творбата на Уилям Шекспир „Хамлет“ героите се борят с несправедливостта и лъжата, всеки за своята собствена истина. Основните събития се провеждат в кралския замък в Дания. Главният герой Хамлет е млад, остроумен, смел, воден от целта да отмъсти за смъртта на баща си. Този образ е многостранен и привлекателен заради вярата си в истината, желанието да се разбере същността на човешкото съществуване. Характерно за героя - негови шедьоври монолози, искрено приятелство и любов, действия, подтиквани от волята на сърцето. Въпреки трагичния завършек на пиесата, Хамлет остава победител.

Характеристики на героите "Хамлет"

Основните герои

Незначителни герои

„Хамлет“ е едно от най-добрите произведения в световната литература. Авторът поставя вечните теми начело на пиесата: истината и лъжата, приятелството и предателството, любовта и омразата. Статията ще помогне при анализа на произведението, създаването на читателски дневник, писането на творчески произведения.

Тест на продукта

Поройков С.Ю.
Героите на героите на Шекспир. - М .: INFRA-M (Научна мисъл), 2014.

Рецензенти:
Доктор по филологии, проф. ТЕЗИ. Владимирова;
Доктор по психология, проф. L.A. Григорович

Разгледани са героите на героите на Уилям Шекспир. Анализират се общите принципи за начертаване на неговите трагедии и комедии. Сравнителен анализ на сюжетите на Шекспировите пиеси и драматични творби на А.С. Пушкин, включващ принципите на драматичната система на Шекспир.

ВЪВЕДЕНИЕ

Уилям Шекспир е най-известният писател в историята на английската литература, признат за един от най-големите класици в света. Дори съвременниците на драматурга отбелязват изключителната сила на въздействието на неговите пиеси върху публиката. Пиесите на Шекспир са на сцената повече от четири века. Творбите му са винаги популярни сред читателите по целия свят. По общо издаден тираж книгите на Шекспир са на второ място след Библията. Каква е тайната на огромната популярност на творчеството на Шекспир?
Драматичната система на Шекспир в никакъв случай не е проста. Известно е, че K.S. Станиславски, разбирайки „свръхзадачата“ на трагедията „Хамлет“, подчерта, че неговата интерпретация на пиесата е коренно различна от общоприетата. Големият руски режисьор не успя да завърши работата по продукцията на Hamlet, въпреки много години работа. Какъв ключ към разгадаването на драматичната система на Шекспир се опитваше да намери основателя на едноименната система на актьора?
Много други въпроси са свързани с името на драматурга. Например, темата за авторството на пиеси, приписани на Шекспир, все още се дискутира. Много изследователи са се опитали да намерят отговори на подобни въпроси. Ето мнението на един от най-известните познавачи и ценители на творчеството на британския драматург - A.S. Пушкин, чието значение за руската литература е също толкова трудно да се надцени, колкото ролята на Шекспир в английската литература.
Известно е, че Пушкин е бил изключително чувствителен към постиженията на различни култури, както източна, така и западна. Писателят не остана незабелязан и от феномена Шекспир. Редица писма и бележки на Пушкин съдържат коментари за работата на британския драматург. „Много от трагедиите, приписвани на Шекспир, не му принадлежат, а само те са поправени“, твърди писателят в статията „За Шекспировия Ромео и Жулиета“. Междувременно, според Пушкин, Шекспир подлагал заетите източници на сериозна творческа обработка. В пиесите на драматурга навсякъде човек намира „много следи от своята свободна и широка четка“. Обърнете внимание, че самият Пушкин е действал по подобен начин при съставянето на цикли от приказки и „Малки трагедии“. Писателят е обработил редица известни творби, редактирайки сюжетите им.
Смята се, че британският драматург е заимствал сюжети от тридесет и четири от тридесет и седем пиеси. С други думи, в повечето случаи Шекспир действа не като автор на произведения, а като съставител на съответните им версии. В същото време фактът на заемането по никакъв начин не намалява достойнствата на творбите на Шекспир. Именно в редакцията на британския драматург съответните произведения получиха най-голяма слава.
Така например сюжетът на датската сага „Хамлет“, героят на който отмъщава на баща си, послужи за прототип на едноименната трагедия на Шекспир. Версията на тази легенда, която е най-близка до тази на Шекспир, се съдържа в Граматиката на Саксо. В него се разказва за принц на име Амлет, за убития му баща, чичо узурпатор и как Амлет се престорил на безумен при подготовката на план за отмъщение, който той успешно осъществил.
За сравнение един от изследователите на творчеството на драматурга заявява, че „пиесата на Шекспир„ Ромео и Жулиета “е драматизация на известна любовна история, над която младите хора проливат море от сълзи много преди появата му“. За първи път разказът „Ромео и Жулиета“ е публикуван през 1476 г. в италиански сборник с разкази, съставен от Мазучо Салернитано. Три десетилетия по-късно Луиджи да Порто преработи историята, създавайки версия, близка до тази на Шекспир. Английски превод на „Трагичната история на Ромео и Жулиета“ е публикуван през 1562г. Шекспир не само стриктно се придържа към сюжета на тази история, но дори запази имената на героите. Междувременно тази трогателна история стана известна на широката публика именно благодарение на Шекспир.
Трябва да се отбележи, че пиесите с така наречените „проходими” сюжети бяха особено популярни сред публиката. Въз основа на сюжета, който е неизменно популярен, може да се разчита на гарантиран успех в театралната постановка. Ще се припомни, че по времето на Шекспир в Лондон имаше няколко театри, които се състезаваха помежду си в борбата за симпатия на публиката и портфейли.
Както вече споменахме, Шекспир заимства не само сюжетите, но и героите на своите пиеси. Героите в пиесите на Шекспир често са били митологизирани образи. Например крал Лир е вдъхновен от една от фигурите на келтската митология - Лир е бил бог на морето, който е имал дъщери. Сюжетът на пиесата „Две от Верона“ до голяма степен е предопределен от изменчивостта на характера на нейния герой - Протей. В гръцката митология Протей се появява като божество, способно да приема различни форми. Героите в гръцките пиеси на Шекспир са Венера и Адонис, Троил и Кресида, Перикъл и други легендарни герои. Редица герои в римските и английските пиеси на Шекспир са исторически или полу легендарни герои.
Осем пиеси на Шекспир са посветени на древногръцката митология, а пет на историята на Древен Рим. В своето творчество драматургът широко използва не само произведенията на древни автори, но и народни приказки и легенди. Междувременно само това свидетелства за архетипния характер на сюжетите и образите на герои, избрани от Шекспир. Така според К. Юнг архетипите „се проектирали ... в легенди и приказки или върху исторически герои“. Известно е, че самият Юнг прибягва до анализа на героите на героите от древната митология, за да подчертае архетипните герои. Опростените образи на реални събития и исторически фигури са отразени в митове. Междувременно подобно опростяване подчертава най-характерните, универсални явления на реалността.
Наличието на архетипни фигури в пиесите на Шекспир обяснява силата на емоционалното въздействие на неговите постановки върху публиката. Според Юнг архетипите несъзнателно предизвикват силна емоционална реакция у човек. Пушкин посочи, че героите, описани от Шекспир, са типични. В писмо до N.N. Рилеев, писателят отбеляза, че британският драматург създава галерия от разпознаваеми човешки характери: „Имитирах Шекспир в неговата свободна композиция от типове и простота“. Характерологичният анализ на героите в пиесите на Шекспир показва, че те съответстват на добре познати психологически типове.
Една от причините за популярността на пиесите на Шекспир несъмнено е психологическата надеждност на героите, които той е създал. В статията „За Шекспир“ Пушкин разкрива един от методите на Шекспир за реалистично изобразяване на героите: „Лицата, създадени от Шекспир, не са ... видове такава и такава страст, такава и такава порока, а живи същества, изпълнени с много страсти, много пороци: обстоятелствата се развиват преди техните разнообразни и многостранни характери “. Всъщност образите, създадени от Шекспир, са многостранни. Всеки техен шекспиров герой има отличителен набор от черти. Героите му са водени от определени стремежи. Героите са склонни да имат характерни емоции и преживявания. Характеристиките на поведението на актьорите в пиесите се предават по изключително оживен и натуралистичен начин, до най-фините нюанси. Същевременно с цялата подробност при описване на героите на героите се постига целостта на техните образи.
Шекспир се стреми да изобрази вярно човешките характери. Високата степен на натурализъм на героите на Шекспир свидетелства за най-високото ниво на психологическо умение на драматурга. Чрез устните на Хамлет Шекспир свидетелства, че истинската цел на театъра е да бъде „огледало”, отразяващо истинската човешка природа:
„Нарушаването на мярката се отклонява от целта на театъра, целта на която през цялото време беше и ще бъде: да се запази ... огледало пред природата“.
Желанието на Шекспир да създава автентични герои подчертава факта, че редица негови герои имат реални прототипи. Ярък пример е цикълът от английски исторически пиеси, посветени на британските монарси, от които крал Ричард III е най-известният. Макбет, героят на едноименната трагедия на Шекспир, беше истинска историческа фигура, владетел на Шотландия. Индикация, че Макбет действително се е сблъсквал с нещо свръхестествено, се съдържа в Холиншед.
Изследвайки характерните литературни и артистични техники на Шекспир, Пушкин разкрива определена „драматична система“, както той информира в бележката „От„ Шекспировия Ромео и Жулиета “. „Системата“ на Шекспир толкова много заинтересува писателя, че той решава да създаде свой цикъл от драматични творби. Пушкин се обръща към прозата, като вече е известен поет, което предизвика значителна изненада у някои от неговите съвременници. Първото му драматично произведение е Борис Годунов. "Подредих трагедията си според системата на нашия баща, Шекспир", пише Пушкин в едно от писмата си до Раевски. Наистина в „Борис Годунов“ и „Хамлет“ има сходство в темите и структурата на сюжетите.
Общо Пушкин създава седем драматични творби. Освен Борис Годунов, той пише пет малки трагедии, както и сцени от Knightly Times. Характерна особеност на тези произведения е, че техните сюжетни линии не се свеждат един до друг. В същото време сюжетите на творбите на Пушкин се основават на същите принципи, които Шекспир използва в своите пиеси. В този смисъл цикълът на драматичните творби на Пушкин е един вид квинтесенция на творческото наследство на Шекспир, погълнал същността на неговата драматична система.
Едновременно с „Малки трагедии“ през Болдинската есен на 1830 г. Пушкин пише „Приказки на Белкин“, а през последните години от живота си създава поредица от седем приказки. В тези цикли на Пушкин от различен жанр се проследяват както сходни принципи на сюжет, така и видовете герои. Освен това идеята за едно от произведенията на Пушкин се предава от Н.В. Гогол.
В „Изповедта на автора“ Гогол свидетелства: удивен „от способността си да познае човек и от няколко черти да го представя, сякаш е жив“, Пушкин „ми даде свой сюжет ..., който според него няма да даде на никой друг. Това беше сюжетът на мъртвите души. " Осъзнавайки важността на плана на Пушкин, Гогол в писмо до В. Жуковски счита „Мъртвите души“ за нищо повече от „свещеното завещание“ на Пушкин. В едно произведение Гогол успя да въплъти цяла галерия от разпознаваеми човешки характери. В същото време самият автор на „Мъртви души“ директно посочва типичността на образите, които въплъщава:
„Ноздрьов няма да напусне света дълго време. Той е навсякъде между нас и може би само носи различен кафтан. "
Подобно на Шекспир, Пушкин заимства сюжетите на повечето от своите трагедии и приказки, подлагайки ги на някаква обработка. Гогол направи същото. В този случай ролята на авторите се свеждаше до приспособяване на оригиналните образци, за да им се даде литературна и художествена форма, която да съответства на индивидуалната им творческа концепция. Така можем да говорим за съществуването на вековна традиция за изобразяване на типични образи на герои, свързани с определен вид сюжети.
Приоритет при описанието на типичните герои може да бъде даден на Шекспир. Именно от него Пушкин се научи да „съставя типове“, целенасочено структурирайки съответните видове в рамките на специални цикли на произведения. В същото време има основание да се смята, че Шекспир не е бил основателят на съответната традиция, а само негов наследник.
Нека припомним, че разцветът на творческия гений на Шекспир падна на Ренесанса - периода на страстната експлозия на средновековна Европа. Съвременниците му са били такива титани на мисъл и дух като Леонардо да Винчи, Микеланджело, Рафаел. В пиесите на Шекспир общата тенденция за онова време е пречупена за усвояване на културното наследство на големите древни цивилизации, които са люлката на европейската култура. Всъщност стабилен набор от сюжети и художествени образи беше асимилиран от Европа от Древна Гърция и Древен Рим. Произведенията на Шекспир съответстват на общата традиция за преобразуване на съвременното общество към неговия културно-исторически произход. Шекспир започва кариерата си, като имитира продукции на древни автори. Първата му пиеса „Комедията на грешките“ е преработка на Менехма, произведение на древния римски драматург Плавт. Изглежда, че именно заемането на сюжети и образи на герои, традиционно от древността, е позволило на Шекспир да разкрие слой от наистина архетипни явления.
Както вече беше отбелязано, играта с „разходки“ сюжети, където разпознаваеми герои действаха като главни герои, се радваше на особен успех пред публиката. Така театралната сцена, чиято история още по времето на Шекспир е била на две хиляди години, всъщност се превърна в естествена среда за полиране на архетипни образи и сюжети, отличаващи се със специална сила на влияние върху зрителя.
Действието на Шекспировите пиеси се развива по определен начин, следвайки законите на древната драма. В изпълнения, разнообразни в художествен стил, костюмите и декорациите, съответстващи на определена епоха, могат да бъдат заменени. Самата театрална постановка е многообразна и многостранна. Но галерията с типични човешки характери и съдби остава непроменена. Както свидетелства Шекспир, театърът е вид проекция на реалния живот, неговото отражение:
„Целият свят е театър. В него жени, мъже - всички актьори. Те имат свои собствени изходи, изходи. И всеки играе повече от една роля. "
На всеки от героите на Шекспир е назначена конкретна роля, в съответствие с неговия характер и мироглед. Ключът към разбирането на героите на Шекспировите герои е да са наясно с техните мотиви. Мотивите на героите предопределят ролите, които играят, сценариите на тяхното поведение, като по този начин влияят върху развитието на сюжетите. В този контекст е подходящо да се спомене изявлението от учебника на изключителния руски психолог А.Н. Леонтьев, че йерархията на мотивите представлява ядрото на личността. Обърнете внимание, че систематизацията на видовете герои, отразени в пиесите на Шекспир, съответства на добре познатите класификации на личностните нужди; ; ; ...
Апелът към произведенията на световната фантастика с цел да се опишат героите, често срещани сред литературните герои, е типично явление в психологията. И така, за да класифицира психологическите типове, К. Леонхард проведе характерологичен анализ на герои в творбите на над тридесет писатели, включително Шекспир, Гогол, Достоевски, Толстой. „За много писатели се знае, че са отлични психолози. Бидейки много наблюдателни, те имат способността да проникнат във вътрешния свят на човек, - Леонхард отдава почит на психологическото умение на класиците на световната литература. - Пред нас се появяват не абстрактни разсъждения, а конкретни образи на хора с техните мисли, чувства, действия. " Използването на литературни герои като визуални илюстрации на психологически типове се е превърнало в често срещано явление. Например в Наръчника на практическия психолог Хамлет на Шекспир е цитиран като пример за един от типовете личности.
В своите произведения Шекспир повдига въпроси, отговорите на които все още са били търсени от древните философи, като например проблема с предопределянето на съдбата или свободната воля. Например, през цялата трагедия на Макбет, темата за предопределеността на човешката съдба, неизбежността на възмездието за стореното, протича като червена линия. Героите на пиесата „Търговецът на Венеция“ са изправени пред избор, когато бъдещият им живот зависи от волята на героите. Темата за единството и разделението прониква в трагедията на Ромео и Жулиета. Героите на трагедията „Отело“ са изправени пред проблема за разграничаване между тайното и очевидното. Героите на комедията „Изгубеният труд на любовта“ се сблъскват както с разрешими, така и с неразрешими проблеми. Пиесата „Две Верони“ разкрива темата за междуличностните човешки взаимоотношения.
Трагедията „Хамлет“ заема специално място сред пиесите на Шекспир. Това е дълбока и многостранна работа, която повдига всички горепосочени въпроси наведнъж. Освен това важна роля в пиесата е отредена на темата за творческото формиране на личността на нейния главен герой. Повдига се и темата за връзката между човека и света около него, което съответства на добре познатите проблеми на ролята на личността в историята.
Подобни теми са отразени от Пушкин в драматичните му творби, както и в цикли от разкази и приказки. Въпросите, към които се обръща Шекспир, а след него и Пушкин, са наистина вечни. Намирането на отговори на тях е жизненоважно за всеки човек и следователно подобни теми никога няма да престанат да вълнуват хората. Изглежда, че това е една от причините за трайното търсене на произведения и на двете класици на световната литература.
Героите на Шекспир живеят според определени принципи. Начините, по които героите се държат във всяка от пиесите, са също толкова различни, колкото и техните герои. Изследването на принципите, следвани от Шекспировите герои, дава възможност не само да се опишат техните герои, но и да се разбере защо определени характеристики се появяват в определена ситуация. Героите на Пушкин се ръководят от подобни принципи, което показва типичността на такова поведение.
Съдбите на героите на Шекспир се развиват по различни начини. Някои от тях успяват да постигнат това, което искат. Някой, като старата жена от „Приказката за рибаря и рибата“ на Пушкин, остава при „разбитото корито“. Разкриването на житейски принципи, които предопределят човешките съдби, на илюстративния пример на неговите герои, е едно от най-важните постижения на Шекспир. „Какво се развива в трагедията? Каква е целта му? Човекът и хората са човешка съдба “, отбелязва Пушкин в една от записките си. "Ето защо Шекспир е страхотен."
Сюжетите на Шекспировите пиеси са изградени на базата на определени принципи. Подобни принципи са в основата на сюжетите на произведения от циклите на трагедии, разкази и приказки на Пушкин; ... Съдбите на героите и на двамата автори се формират не случайно, а по естествен начин. Изглежда, те са подчинени на определени закони, които предопределят естествения ход на нещата. Героите, които следват тези закони, успяват и намират щастие. Съдбата на тези, които пречат на естествения ход на нещата, нарушавайки го, в крайна сметка се оказва трагична.
Само един поглед върху това, което е отразено в пиесите на Шекспир, показва, че техният автор е не само гениален писател, но и изключителен мислител. Трябва да се признае, че мащабът на творческото наследство на наследника и наследника на Шекспировата драматична система Пушкин също не е оценен напълно. Това посочи Баратински, който пръв нарече Пушкин „мислител“. В същото време значението на Шекспир и Пушкин като мислители е сравнимо по мащаб с фигурите на Толстой и Достоевски. Неслучайно Достоевски нарича Пушкин „голям и все още неразбираем предшественик“. Толстой, от друга страна, счита прозата на Пушкин за „ненадмината школа“. Междувременно в основата на тази школа стои великият британски драматург, във образния израз на Пушкин, „баща ни е Шекспир“.
Анализът, извършен в тази работа, показва, че пиесите на Шекспир са създадени в съответствие с единна концепция, представляваща интегрална драматична система. Тази система предвижда разкриване на определени теми, подбор на типични сюжети, описание на съответните видове човешки герои. Авторът на съответните произведения може да бъде един човек, реализирал своята творческа идея, следвайки определена система.
Героите на героите на Шекспир се предават изключително реалистично, до най-фините психологически нюанси. Такива пиеси биха могли да бъдат написани от човек, способен на тънко чувство и изживяване на емоционалните състояния на различни хора. Това изкуство би могло да бъде притежание на актьор, който притежава изкуството на прераждането и да свикне с образа, който знае как да се чувства „в обувките“ на друг човек.
Освен това авторът на пиесите познаваше основните принципи на драматургията и беше добре запознат с особеностите на театралните представления. Това е професионалист в своята област, чиито творби успешно се конкурираха с пиесите на други известни автори. Така например няколко години преди постановката на „Шекспир“ Хамлет “в театър„ Глобус “трагедията на популярния тогава драматург Томас Кид, сюжетът на който наподобяваше историята на принца на Дания, вече се състоя на една от лондонските сцени.
Авторът на съответните пиеси, без съмнение, е добре образован човек, който знае не само английски, но и древна история и литература. Това обстоятелство се отбелязва от много изследователи на творчеството на Шекспир.
Фигурата на историческия У. Шекспир напълно отговаря на всички горепосочени критерии. Известно е, че Шекспир започва да пише пиеси, преди да работи в театъра като актьор. Още в училище младият Уилям се интересува от театър и участва в постановки на пиеси на древни автори. Седем години учене в Стратфордската гимназия му позволиха да получи отлично образование за онова време. Достатъчно е да споменем такъв детайл, че бакалаври от Оксфордския университет са работили като учители в Стратфордското училище. Всичко това дава достатъчно основание да се твърди, че пиесите, приписвани на Шекспир, наистина принадлежат на неговото перо.

2.2. ТИПИЧНИ ШЕКСИ ИЗПЪЛНЯВАТ ХЕРОИ

Характерологичният анализ на героите на Шекспир показва, че те имат определени групи от стремежи. Има седем типа герои, които имат специфични нужди. Във всеки от тези типове се отличава определено разнообразие от герои, които се различават един от друг както по видовете стремежи, така и по начините за реализиране на техните намерения.
Галерия с подобни психологически портрети е отразена в поредицата от драми и приказки на Пушкин, които включват по седем творби всяка. Подобни типове са изобразени и от Пушкин в цикъла на Приказките на Белкин. Подобни типове герои са представени в „Мъртви души“ от Н.В. Гогол в лицето на главния герой Чичиков, петима собственици на земя, а също и капитан Копейкин. Така характерологичният анализ на литературните герои на редица класически автори разкрива известна традиция за изобразяване на психологически типове. Обърнете внимание, че героите в много от приказките и драмите на Пушкин са взаимствани, както и героите в повечето от пиесите на Шекспир. Горното дава основание да се твърди, че подобни образи са характерни за световната литература като цяло и затова са типични.
Сравнителен анализ на пиесите на Шекспир и поредицата от произведения на Пушкин показва, че героите и на двамата автори се характеризират с характерни сценарии на поведение. Героите на „Мъртви души“ от Н.В. Гогол. Това показва типичното поведение на съответните сценарии. Тези принципи на поведение се разкриват чрез добре известни философски принципи и закони, което показва тяхната универсална същност.

2.2.1. Типични стремежи на характера

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Анализът на пиесите на Шекспир, извършен в тази работа, показва, че важни философски и психологически въпроси са повдигнати в творбите на британския драматург, който остава актуален и днес. Всъщност Шекспир се явява като един от най-големите мислители на своята епоха.
Образите на героите, създадени от британския драматург, се отличават с изключителна психология. Психологическият реализъм на героите на Шекспир, по-специално, се отбелязва от изключителния немски психолог К. Леонхард: „Шекспир отново има много художествено преувеличение и въпреки това той създава впечатляваща картина на психиката на хората, от които всъщност има много“. Всъщност характерологичният анализ на героите на Шекспир показва, че техните образи са психологически ясно проверени. Душевните състояния на героите на Шекспир, ярко разкрити в техните забележки и монолози, се свеждат до най-фините нюанси. Подобно ниво на умението на автора може да се обясни с способността му да "свикне" с образа на друг човек. Известно е, че драматургът участва в продукциите на собствените си пиеси като актьор.
Психологическата надеждност на героите на Шекспир е толкова дълбока, че понякога приковава ума. Достатъчно е да споменем факта, че поведението на редица шекспирови герои съответства на добре познати модели, характерни за невротичните личности. Прави впечатление, че Шекспир описва подобни видове повече от три века, преди това да е направено в рамките на психоанализата.
В творбите на Шекспир има голямо разнообразие от образности. Всяка негова пиеса като правило съдържа от две до три дузини герои. В същото време героите на Шекспировите герои се разкриват не само в тяхното многообразие, но и в цялата им дълбочина и многостранност. Всеки шекспиров герой има определен набор от характерни черти, които го отличават от другите герои. Този подход ви позволява да създадете реалистичен външен вид на жив човек, а не схематично изображение. Например в най-психологически сложния герой на Хамлет, главен герой на едноименната трагедия, се появяват няколко десетки черти.
Анализът на героите на Шекспир показва, че героите на неговите пиеси са водени от определени мотиви (нужди). Героите изпитват характерни емоции и преживявания. Характеристиките на героите, особено на главните герои, са разработени толкова подробно, че дори могат да се проследят техните стилове на мислене и философия на житейските стратегии. Характеристиките на поведението на героите са предадени толкова ярко и естествено, че това ни позволява да съпоставим някои от поведенческите реакции на героите с характерните защитни реакции, описани в рамките на психоанализата едва през ХХ век.
Като се има предвид многообразието и пълнотата на описанието на Шекспир на човешките характери, неговите пиеси са своеобразен „атлас“ на човешката душа. С цялата детайлност на психологическото описание на героите се постига целостта на създадените образи. Характерологичният анализ на героите на Шекспир разкрива не само различни ментални явления, но и демонстрира взаимовръзките и конюгациите между тях. Многостранните герои на героите на Шекспир отразяват сливането на различни аспекти на човешката природа. В същото време се постига невероятен натурализъм на създадените образи. Поразително е, че много добре познати теории за личността са отразени в описанието на героите на Шекспир, от теорията на Фройд до съвременните концепции, включително екзистенциален анализ.
Сравнителен анализ на пиесите на Шекспир и драматичните творби на Пушкин, както и на Мъртвите души на Гогол, разкрива характерните черти на героите, които са типични. Типичността на такива образи е посочена от факта, че Шекспир е заимствал повечето герои на своите пиеси. Психологическите типове в чистата им форма почти не се срещат в живота. Типовете като такива са по-скоро абстракция, вид координатна система, удобна за анализ на реални човешки характери. Междувременно героите на повечето герои на Шекспир се предават с такова умение, че те се възприемат като реални личности, предизвиквайки жив отговор и съпричастност към съдбата им. Може да се предположи, че когато е работил върху героите на героите, Шекспир е използвал конкретни прототипи, описвайки хора, които познава, неговите съвременници.
Светът, създаден от Шекспир, е обитаван от измислени литературни герои. Този свят е толкова спекулативен и илюзорен, колкото и светът на театъра. В този смисъл Шекспир се оприличава на Хамлет, поставяйки театрално представление на „мишоловката“. На сцената на „убийството на Гонзаго“ принцът използва художествените средства, с които разполага, възпроизвежда събитията, които действително са се случили. Осъзнавайки постановката на пиеса в пиеса, самият Хамлет се превръща в създател на въображаема реалност, като неговия създател Шекспир. В този случай авторът на продукцията се появява като субективен наблюдател, обмисляйки реалността, която той сам е създал.
В същото време действието на Шекспировите пиеси се развива в съответствие с определени закони, които съответстват на естествената природа на нещата и следователно тези закони са обективни. Съдбата на героите изглежда не зависи толкова от субективната воля на създателя, който ги е създал, колкото от собствените им действия. Действайки по определен начин, героите стигат до естествен завършек. Развитието на сюжетите на пиесите, в които съдбите на отделни герои допълват обща мозайка от действието, което се случва, е също толкова естествено.
Обхватът на проявленията на човешката природа в Шекспировите пиеси е изключително широк. Понякога героите му се отдават на нискокачествен хумор, почти злоупотреба на пазара. И в същото време шекспировите герои са в състояние да произнесат изненадващо дълбоко по съдържание, възвишени монолози. Например, трагедията „Ромео и Жулиета“ започва с диалог между слугите на Капулет, които правят мръсни шеги един срещу друг. Еднакво открито те се подиграват със слугите на враждебното семейство Монтег. Междувременно завършекът на пиесата има съвсем различна тоналност, трагична и възвишена. Смъртта на Ромео и Жулиета се явява като жертва, донесена на небето в името на примиряването на главите на воюващите кланове.
Така в структурата на Шекспировата трагедия се крие преходът от ниското към възвишеното, от моментното към вечното. Кой съставлява по-голямата част от театралната публика по времето на Шекспир? Прости занаятчии, граждани, които дадоха няколко пенса, за да избягат за малко от плен на ежедневните тревоги, рутината на ежедневието. Когато дойдат да гледат театралното представление, виждат познати сцени от обикновения живот на улицата. Благодарение на това бързо се установява контакт с зрителя. Междувременно последващото действие привлича зрителя в поток от други усещания и преживявания, които позволяват на човек да се издигне над рутината на ежедневието и да разсъждава върху трайните ценности.
Темата за борбата между доброто и злото протича през пиесите на Шекспир. Творбите му отразяват системата от универсални ценности и идеали, която е в основата на всяко цивилизовано общество. Придържането към общочовешките ценности в крайна сметка прави човек човек. Достатъчно е да споменем образа на Хамлет, отстояващ правото на свобода на мисълта, свободната воля, изповядващ хуманистични идеали. В този контекст творбите на британския драматург придобиват особен морален отзвук.
Въпросът за авторството на драматичната система, внедрена в пиесите на Шекспир, остава отворен. Като основна версия, която разглеждаме, неговият разработчик е самият Шекспир. Логично е да се предположи, че британският драматург би могъл да постави принципите на конструиране на древна драма като основа на неговата система. В същото време най-широката гама от архетипни явления, залегнали в основата на човешката природа, се отразява в творбите на Шекспир. Шекспировите пиеси описват както исторически, така и митологични герои, както и сюжети, характерни за народното изкуство. Нека да подчертаем, че отварянето на дълбок слой архетипи, присъщи на народното изкуство, показва, че творчеството на Шекспир е наистина народно.
Според друга версия, Шекспир въплъщава в своите пиеси система, предложена му от друг човек. Точно както Пушкин по-късно даде на Гогол идеята за Мъртвите души. Тази версия се подкрепя от твърденията на редица изследователи, че Шекспир може да бъде свързан с членове на тайни общества, които са били носители на свещено знание. Известно е, че философът Франсис Бейкън е участвал в създаването на пиесите на Шекспир. И така, Пушкин, според записите в дневника си, в младостта си е бил член на една от масонските ложи. Впоследствие Пушкин се отдалечи от идеологията на масонството. Пушкин обаче не успя напълно да избегне влиянието на масоните. Това, наред с други неща, се доказва от съдбовната роля в съдбата на писателя Жорж Дантес, който е бил тясно свързан с масоните.
Символично е, че бившите му приятели в училището Розенкранц и Гилденстърн бяха назначени да наблюдават Хамлет на Шекспир. Името Розенкранц е в съгласие с името на розенкройцерския орден (рози и кръст), което повлия на развитието на масонството. Любопитно е, че Хамлет е публикуван през 1600 г., а манифестът на розенкройцерите е публикуван не по-рано от 1606 г. Манифестът използва философския ключ на Джон Ди, известен учен и мистик, съвременник на Шекспир. Шекспир създава първите си пиеси в началото на 90-те, след преместването си в Лондон. В онези години там живееше Джон Ди. Лондон по това време е бил ограничен от размера на съвременния град, а населението му е било само около два процента от настоящето. Нещо повече, театърът, в който служи Шекспир, се намираше недалеч от Кулата Уорд, където живееше Ди. Следователно те може би са се познавали. Смята се, че Джон Дий е послужил за прототип на магьосника Просперо, главния герой на Шекспировата трагикомедия The Tempest.
Името Guildenstern в превод от немски (езикът на датското кралство принадлежи към германския езиков клон) означава "гилдията на звездите". Известно е, че влиятелните тайни общества, без да се изключват масоните, се стремяха да включат в своите редици най-видните хора от своето време. Без съмнение Шекспир беше изключителна личност. Театър „Глобус“, в който бяха поставени неговите пиеси, беше най-популярен в тези години, ако не и в цяла Англия.
В проучването, проведено в тази работа, могат да бъдат разграничени редица основни разпоредби.
1. Анализът на пиесите на Шекспир разкрива актуални философски и психологически проблеми. Това обстоятелство ни позволява да говорим за Шекспир не само за велик писател и драматург, но и за изключителен мислител.
2. В пиесите на Шекспир има седем вида сюжети, които не могат да се свеждат един до друг. Подобни теми са отразени в творбите на други класически автори като Пушкин. Такива сюжети са традиционни за фолклорните традиции на различни народи и епохи, което показва тяхната архетипна природа. Отражението на Шекспир за архетипи свидетелства за факта, че работата на великия британски драматург е наистина народна.
3. Структурата на сюжетите на Шекспировите пиеси се разкрива чрез основните принципи и закони на философията. Това, по-специално, ни позволява да предложим независим начин за систематизиране на философските категории, основан на архетипния подход.
4. Героите на Шекспир са водени от определени стремежи, които действат като мотивиращ фактор. Когато постигат целите си, героите използват характерни поведенчески стратегии, както универсални, в повечето случаи успешни, така и не винаги успешни, опортюнистични. В същото време начините за реализиране на намеренията на героите са свързани с техните черти на характера.
5. Характерологичният анализ на героите на Шекспир разкрива класификацията на човешките характери, която включва седем психологически типа. Типичността на такива образи е посочена от отражението им в циклите на творбите на Пушкин, в „Мъртвите души“ на Гогол. Това се доказва и от факта, че Шекспир е заимствал много от своите пиеси. Добре известните видове невротични личности се явяват като производни от съответните типове.
6. Анализът на пиесите на Шекспир показва, че те са подчинени на определена система. Тази система предвижда разкриването на характерни теми, подбора на типични сюжети, описанието на съответните видове знаци на героите и начините на тяхното поведение. Всичко това сочи съществуването на единна концепция в създаването на пиесите. Неподражаемият почерк и художественият стил на пиесите също показват, че са написани (или редактирани) от едно и също лице. Наличието на множество заеми е в съответствие с версията, че Шекспир е избрал сюжетите на пиесите, следвайки определена система. Пушкин използва подобна техника, следвайки Шекспировата драматична система, когато пише цикли на трагедии и приказки.
7. Героите на Шекспир са изключително психологически реализъм. Това показва изключително високо ниво на психологическо умение на автора. В условията на средновековна Европа този факт може да се обясни с факта, че авторът на пиесите е имал опит да участва в театрални представления. Работата в театъра допринася за развитието на актьорския талант, което предполага способността да свикнете с образа. Този факт е в съответствие с биографията на историческия Уилям Шекспир, който участва в театрални постановки на своите пиеси като актьор.
8. Не може да се изключи, че драматичната система, реализирана в Шекспировите пиеси, се основава на по-ранни традиции, включително философски и религиозни. В същото време сравнението на всички фактори, изследвани в тази работа, ни позволява да заключим, че разглежданите произведения, приписвани на Шекспир, наистина принадлежат на него.

ЛИТЕРАТУРА

1. Азимов А. Ръководство за Шекспир. Английски пиеси. М .: Центрполиграф, 2007.
2. Азимов А. Ръководство за Шекспир. Гръцки, римски и италиански парчета. М .: Центрполиграф, 2007.
3. Бердяев. Н. Самопознание. М .: ДЕМ, 1990.
4. Buber M. Два образа на вярата. Москва: Република, 1995.
5. Иванников В.А. Психологически механизми на волевата регулация. СПб .: Петър, 2006.
6. Додонов Б.И. Емоциите в системата на ценностите // Психология на емоциите // Изд. Vilyunas V. SPb .: Peter, 2007.S. 303-312.
7. Илийн Е.П. Мотивация и мотиви. СПб .: Петър, 2006.
8. Комарова В.П. Шекспир и Библията. SPb: Издателство на Санкт Петербургския университет, 1998 г.
9. Копорулина В.Н. и други Психологически речник. Ростов н / а: Феникс, 2004г.
10. Леонхард. К. Акцентирани личности. Ростов н / а .: Феникс, 2000г.
11. Либин А.В. Диференциална психология: на пресечната точка на европейските, руските и американските традиции. М .: Ексмо, 2006.
12. Ланг А. Лице. Екзистенциално-аналитична теория на личността. М .: Генезис, 2008.
13. McWilliams N. Психоаналитична диагностика: Разбиране на структурата на личността в клиничния процес. М .: Независима фирма „Клас“, 2006г.
14. Маслоу А. Мотивация и личност. СПб .: Петър, 2006.
15. Перли. Е. Практика на гещалт терапия. Москва: Институт за общи хуманитарни изследвания, 2005 г.
16. Платон. Диалози. Книга втора. М .: Ексмо, 2008.
17. Поройков С.Ю. Архетипни психологически типове. М .: ИНФРА-М, 2011.
18. Поройков С.Ю. Архетипни сюжети на световната литература. Метафизика, № 4 (6), 2012.
19. Поройков С.Ю. Неизвестен Пушкин. М .: Муравей, 2002.
20. Поройков С.Ю. Типични герои в творбите на A.S. Пушкин. М .: INFRA-M, 2013.
21. Поройков С. Архетипни сюжети на световните литератури в съдържанието на философско-методологическия анализ // XXII Световен философски конгрес. Преосмисляне на философията днес // Сеул, Корея: Национален университет в Сеул, 2008. С. 424.
22. Прохоров А.О. Модели на функционални структури на психичните състояния // Психология на състоянията. Четец // Изд. Прохорова А.О. М .: PER SE; SPb: Rech, 2004.S. 202-216.
23. Прохоров А.О. Семантична регулация на психичните състояния. М .: Издателство „Институт по психология РАН“, 2009г.
24. Таланов В. Л., Малкина-Пъх И.Г. Наръчник на практически психолог. М .: Ексмо, 2005.
25. Франкъл В. Кажи „Да“ на живота. М .: Smysl, 2008.
26. Юнг К.Г. Есета за психологията на несъзнаваното. М: Когито-Център, 2006.
27. Юнг К.Г. Психологически типове. М .: AST, Keeper, 2008.
28. Юнг К.Г. Проблемите на душата на нашето време. М .: Флинта: MPSI: Прогрес, 2006.
29. Юнг К.Г. Структурата и динамиката на менталното. М .: Когито-Център, 2008.
30. Юнг К.Г. Структурата на психиката и архетипите. Москва: Академичен проект, 2009 г.
31. Юнг К.Г. Символи за трансформация. М .: AST: AST MOSCOW, 2009.
32. Юнг К.Г. и др. Човекът и неговите символи. М .: Медков С. Б., Сребърни нишки, 2006.
33. Юнг К.Г. Eon. М .: AST: AST MOSCOW, 2009.

Въведение …………………………………………………………………………… 3
Глава I. ХАРАКТЕРИ НА ГЕРОИТЕ НА ШАКСИПЕРА …………………… .. …… .11
1.1. Отело …………… .. …………………………. …………………… ..11
1.2. Ромео и Жулиета …………………………. ………………. …… ..25
1.3. Търговец на Венеция …………………. …………………… ... …… ..37
1.4. Безплодните усилия на любовта …………………. ………………. ……. 49
1.5. Две веронези …………………. ………………………………. …… ..60
1.6. Макбет …………… .. …………………………. …………………… .72
1.7. Хамлет …………… .. …………………………. …………………… ..83
1.8. Заключения… ……………………………………………… ...… 100
Глава II. ТИПИЧНИ ХЕРОИ И ПЛОТИ НА ШАКСИПЕРНИ ПИЦИ ... 101
2.1. Типични сюжети на Шекспировите пиеси ……………………… ..… ..102
2.2. Типичен характер на героите на Шекспир. …………………………. ……… ..126
2.2.1. Типични стремежи на героите ...................... 127
2.2.2. Типично поведение на героите ………………………… ... 133
2.2.3. Архетипният характер на героите на Шекспир. ………………… ................. 232
2.3. Заключения… ………………………………………………….… .242
Заключение ………………………………………………………… ..244
Литература ………………………………………………………… ............. 249

Шекспир е писател, написал много прекрасни творби, които са известни по целия свят. Едно от такива произведения е пиесата „Хамлет“, където се преплитат различни съдби и се засягат социални и политически въпроси от 16-17 век. Тук в трагедията са показани както предателството, така и желанието за възстановяване на справедливостта. Четейки произведението, ние с героите преживяваме, усещаме тяхната болка, загуба.

Шекспир Хамлет главните герои на произведението

В работата си „Хамлет“ Шекспир създава различни герои, чиито образи са нееднозначни. Всеки герой на трагедията „Хамлет“ от Шекспир е отделен свят, където има недостатъци и положителни страни. Шекспир в трагедията „Хамлет“ създаде различни герои на творбата, където има както положителни, така и отрицателни образи.

Образи на герои и техните характеристики

И така, в нашата работа опознаваме Гертруда, майката на Хамлет, която беше умна, но слабоволна. Веднага след смъртта на съпруга си, тя се омъжва за неговия убиец. Тя не познава чувството на майчината любов, затова лесно се съгласява да стане съучастник на Клавдий. И едва след като изпи отровата, която беше предназначена за нейния син, тя осъзна грешката си, осъзна колко мъдър и справедлив е нейният син.

Офелия, момичето, което обичаше Хамлет до последния си дъх. Тя живееше заобиколена от лъжи и шпионаж, беше играчка в ръцете на баща си. В крайна сметка тя полудява, защото не можела да понесе изпитанията, паднали върху съдбата ѝ.

Клавдий - преминава в братоубийство, само за да постигне целите си. Гнусен, хитър, лицемер, който също беше умен. Този герой има съвест и това също го измъчва, не му позволява да се наслаждава напълно на мръсните си постижения.

Розенкранц и Гилденстерн са ярък пример за това, какви не трябва да бъдат истинските приятели, защото приятелите не предават, но тук, правейки характеристика на героите от Шекспировия Хамлет, виждаме, че тези герои лесно предават принца, превръщайки се в шпиони на Клавдий. Те лесно се съгласяват да вземат съобщение, което говори за убийството на Хамлет. Но в крайна сметка съдбата не играе в техните ръце, защото в крайна сметка не Хамлет загива, а самите те.

Хорацио, от друга страна, е истински приятел до последно. Заедно с Хамлет изпитва всичките си притеснения и съмнения и моли Хамлет, след като почувства неизбежния трагичен край, да диша в този свят и да разкаже всичко за него.

Като цяло всички герои са ярки, незабравими, уникални по свой начин и сред тях, разбира се, е невъзможно да не си припомним в „Хамлет“ на Шекспир образа на главния герой, онзи много Хамлет - датския принц. Този герой е многостранен и има обширен образ, който е изпълнен с житейско съдържание. Тук виждаме омразата на Хамлет към Клавдий, докато той има прекрасно отношение към актьорите. Той може да бъде груб, какъвто е случаят с Офелия, и може да се извика, както е при Хорацио. Хамлет е остроумен, добре владее меча, страхува се от Божието наказание, но в същото време хули. Той обича майка си, въпреки отношението й. Хамлет е безразличен към трона, винаги си спомня баща си с гордост, мисли и разсъждава много. Той е умен, не е арогантен, живее от собствените си мисли, ръководи се от собствената си преценка. С една дума, в образа на Хамлет виждаме многостранността на човешката личност, която е мислила за смисъла на съществуването на хората, затова той изрича добре познатия монолог: „Да бъдеш или да не бъдеш, това е въпросът“.

Характеристики на героите, базирани на "HAMLET" на Шекспир

Характеристики на героите, базирани на „Краля Лир“ на Шекспир - Лир

• Конспект за урока по литературно четене "приказка ashik kerib" За какво е турската приказка ashik kerib
• Тест "алени платна" Задачите тестват кръстословици върху алените платна на зеленото
• D.G. Левицки. церемониален портрет. Волошин максимилиан Александрович церемониални портретни примери
• Руската живопис на тенденциите в сребърната епоха в рисуването на сребърния век на руската култура
• Презентация по темата "Аркадий Гайдар" Изтеглете презентационната биография на Ет Гайдар
• Презентация „Ранни романтични произведения A
• Състав гръмотевична буря Животът на Катерина в родителския дом Относителната свобода на Катерина
• Какви илюстратори на творбите на Пушкин знаете
• Салтиков Щедрин презентации
• Само „Хардкор“: как режисьорът Иля Найшулер си проправи път в Холивуд Как и защо премина от музика към режисура

• Франк Гери проектира музея Гугенхайм в Абу Даби, за да започне строителството скоро
• Мария Александровна туркменбаева е известна като мариам
• "Panda, panda, panda, rrr": посрещнете най-силния рап новобранец на сезона
• Зинаида Серебрякова: биография и снимки
• Незаконният син на Андрей Губин - Максим Кваснюк
• Ролята и значението на изкуството в човешкия живот
• Тайните жестове на масони и илюминати, които се покланят на илюминатите
• Експедиция до сенчестата имение Изглед отстрани
• Как наистина трябва да изглежда героите от Game of Thrones (снимка) The Wolf of Wall Street - брокер Джордан Белфорт
• Fonbet - за тези, които знаят как да залагат на спорт