Рисунките на примитивни художници са правени по три начина. "Сикстинската капела от каменната ера"
Коя е най-старата рисунка? Вероятно тя трябва да бъде рисувана върху старо, разрушено парче папирус, което сега се съхранява в някой музей при определени температурни условия. Времето обаче няма да пощади подобен модел дори при най-оптималните условия за съхранение - след няколко хиляди години той неизбежно ще се превърне в прах. Но да се унищожи скалата, дори и за няколко десетки хиляди години, е трудна задача дори за все отнемащо време. Може би в онези далечни времена, когато човек току-що започна да живее на Земята и се сгуши не в къщи, построени от собствените му ръце, а в пещери и гротове, създадени от природата, той намери време не само да си набави храна за себе си и да запази огъня, но и да твори?
Наистина скални картини, датиращи от няколко десетки хиляди години преди Христа, могат да бъдат намерени в някои пещери, разпръснати из планетата. Там, в тъмно и студено затворено пространство, боята запазва свойствата си за дълго време. Интересното е, че първите пещерни картини са открити през 1879 г. - сравнително наскоро по исторически стандарти - когато археологът Марселино Санц де Сатуола, вървейки с дъщеря си, се скиташе в пещерата и видя многобройни рисунки, украсяващи нейния свод. Учените по целия свят в началото не вярваха в удивителната находка, но проучвания на други пещери по света потвърдиха, че някои от тях наистина са служили като убежище за древните хора и пазят следи от престоя му, включително рисунки.
За да установят възрастта си, археолозите радиовъглерод анализират частиците на боята, използвани за боядисване на изображенията. След анализирането на стотици рисунки, експертите видяха, че скалното изкуство съществува преди десет, двадесет и тридесет хиляди години.
Интересно е: След като „разложиха“ намерените рисунки в хронологичен ред, експертите видяха как скалното изкуство се променя с течение на времето. Започвайки с прости 2D изображения, художници от далечното минало са усъвършенствали уменията си, като добавят повече подробности към своите творения, а след това сенки и обем.
Но най-интересното нещо, разбира се, е възрастта на скалните картини. Използването на съвременни скенери за изследване на пещери отваря за нас дори онези скални резби, които вече са неразличими за човешкото око. Античният запис на намереното изображение постоянно се актуализира. Колко дълбоко успяхме да проникнем в миналото, изследвайки студените каменни стени на пещери и гротове? Към днешна дата пещерата се гордее с най-старите пещерни рисунки. Ел Кастилонамира се в Испания. Смята се, че именно в тази пещера са открити най-древните скални рисунки. Един от тях - изображението на човешка длан, чрез разпръскване на боя върху ръка, облегната на стената - представлява особен интерес.
Най-старата рисунка до момента, възраст ~ 40 800 години. Пещера Ел Кастило, Испания. Тъй като традиционният радиовъглероден анализ би дал твърде много вариации в показанията, учените използваха метода на радиоактивно разпадане на уран, за да определят по-точно възрастта на изображенията, измервайки количеството на продуктите на разпад в сталактитите, образувани в продължение на хиляди години по образеца. Оказа се, че възрастта на скалните резби е около 40 800 години , което ги прави най-старите на Земята сред тези, открити на този момент... Вероятно те са привлечени дори не от хомо сапиенс, а от неандерталец.
Но пещерата Ел Кастило има достоен конкурент: пещерите на индонезийския остров Сулавеси. За да определят възрастта на местните чертежи, учените изследвали възрастта на образуваните върху тях калциеви отлагания. Оказа се, че калциевите отлагания се появяват не по-малко 40 000 години обратно, което означава, че скалните картини не могат да бъдат по-млади по никакъв начин. За съжаление не е възможно по-точно да се определи възрастта на творенията на древния художник. Но знаем едно със сигурност: в бъдеще човечеството ще намери още по-древни и невероятни находки.
Илюстрация: изображение на бизон в пещерата Алтамира, Испания. Възраст около 20 000 години
Ако откриете грешка, моля, изберете текст и натиснете Ctrl + Enter.
примитивно изкуствонякой надарен с чудесен подарък - усетете красотата околния свят, почувствайте хармония линии, възхищавайте се на разнообразието от нюанси на цветовете.
снимка - това е възприятието на художника за света, заловен на платно. Ако вашето възприятие за света около вас се отразява в картината на художника, тогава чувствате родство с произведенията на този майстор.
Снимките привличат вниманието, омайват, вълнуват въображението и мечтите, предизвикват спомени за приятни мигове, любими места и пейзажи.
Кога първи изображения човека?
Обжалване примитивни хоракъм нов вид дейност за тях - изкуство - едно от най-великите събития в човешката история... Примитивното изкуство отразява първите идеи на човека за заобикалящия го свят, благодарение на него знанията и уменията се запазват и предават, хората общуват помежду си. В духовната култура на първобитния свят изкуството започва да играе същата универсална роля, която заточеният камък играе в труда.
Какво подтикна човек да изобрази определени предмети?Кой знае дали рисуването на тялото е била първата стъпка към създаването на образи или ако човек е познал познат силует на животно в произволните очертания на камък и след като го е изрязал, го е направил по-подобен? Или може би сянката на животно или човек е послужила като основа за рисунката, а отпечатъкът с ръка или стъпка предхожда скулптурата? Няма категоричен отговор на тези въпроси. Древните хора биха могли да излязат с идеята да изобразяват обекти не по един, а по много начини.
Например към числото повечето древни изображенияпо стените на пещерите от епохата на палеолита включват човешки отпечатъци на ръцеи неправилно преплитане на вълнообразни линии, притиснати в мокра глина от пръстите на същата ръка.
За произведения на изкуството от ранна каменна епоха или палеолит е характерна простотата на формите и цветовете. Каменните картини по правило са очертанията на фигурите на животни., направени с ярка боя - червена или жълта, а от време на време - изпълнена с кръгли петна или изцяло боядисана. такъв "" снимки "" ясно се виждаха в здрача на пещерите, осветени само от факли или огъня на опушен огън.
В началния етап на развитие примитивно изкуство не знаех закони на пространството и перспективата, както и композицията, тези. умишлено разпределение в равнината на отделни фигури, между които задължително има семантична връзка.
В ярки и изразителни образи се появява пред нас житейска история на примитивния човек епохата на каменната ера, разказана от него в скалните картини.
Танц. Картината на Ллейд. Испания. С най-различни движения и жестове човек предаде своите впечатления от света около себе си, отразявайки в тях собствените си чувства, настроение и душевно състояние. Яростни скокове, имитация на навици от животни, стъпване с крака, изразителни жестове на ръцесъздаде предпоставките за появата на танца. Имаше и бойни танци, свързани с магически ритуали, с вярата в победата над врага.
<<Каменная газета>\u003e Аризона
Състав в пещерата Ласко. Франция: По стените на пещерите можете да видите мамути, диви коне, носорози, бизони. Рисуването за примитивния човек беше същото „магьосничество“ като заклинание и ритуален танц. Като „събаря“ духа на изтегленото животно с пеене и танци и след това „го убива“, човекът сякаш е овладял силата на животното и го „е побеждавал“ преди лов.
<<Сражающиеся лучники>\u003e Испания
И това са петроглифи. Хавай
Картини на планинското плато Тасили-Айер. Алжир.
Примитивните хора практикували симпатична магия - под формата на танци, пеене или рисуване на животни по стените на пещерите - за привличане на стада от животни и осигуряване на продължаването на семейството и безопасността на добитъка. Ловците действаха с успешни сцени на лов, за да черпят енергия в реалния свят. Те се обърнаха към Господарката на стадата и по-късно към Рогатия Бог, който беше изобразен с рогата на кози или елени, за да подчертаят първостепенното му положение в стадата. Костите на животните е трябвало да бъдат погребани в земята, така че животните, като хората, да се преродят от утробата на Майката Земя.
това е пещерна рисунка в района на Ласко във Франция от ерата на палеолита
Предпочитаната храна беше едрите животни. А хората от палеолита, опитни ловци, унищожиха повечето от тях. И не само големи тревопасни. По време на палеолита пещерните мечки напълно изчезнали като вид.
Има и друг вид скални картини, който е мистичен и загадъчен.
Скални резби от Австралия. Или хора, или животни, или може би не това, а не друго ...
Рисунки от Западен Арнем, Австралия.
Огромни фигури и малко хора наблизо. А в долния ляв ъгъл има нещо напълно неразбираемо.
И ето един шедьовър от Ласку, Франция.
Северна Африка, Сахара. Tassili. 6 хиляди години пр. Н. Е Летящи чинии и някой в \u200b\u200bскафандър. Или може би не е скафандър.
Каменна живопис от Австралия ...
Val Camonica, Италия.
а следващата снимка е от Азербайджан, регион Гобустан
Гобустан е включен в списъка на ЮНЕСКО за наследство
Кои бяха онези „художници“, които успяха да предадат посланието на своето време в далечни епохи? Какво ги подтикна да направят това? Какви са били скритите пружини и движещите мотиви, които са ги ръководили? .. Хиляди въпроси и много малко отговори ... Много от съвременниците ни много обичат да бъдат помолени да гледат на историята през лупа.
Но наистина ли е толкова малка в нея?
В края на краищата имаше изображения на боговете
На север от Горен Египет е древният храмов град Абидос. Произходът му датира от праисторически времена. Известно е, че още в ерата на Старото царство (около 2500 г. пр. Н. Е.) Универсалното божество Озирис е било широко почитано в Абидос. Озирис, от друга страна, беше смятан за божествен учител, който даде на хората от каменната ера различни знания и занаяти и, вероятно, знания за тайните на небето. Между другото, именно в Абидос е намерен най-старият календар, датиращ от 4-то хилядолетие преди Христа. д.
Древна Гърция и Древен Рим също са оставили много скални доказателства, напомнящи ни за тяхното съществуване. Те вече имаха развита система за писане - рисунките им са много по-интересни от гледна точка на изучаването на ежедневието, отколкото древните графити.
Защо човечеството се опитва да разбере какво се е случило преди милиони години, какви знания са имали древните цивилизации? Търсим източника, защото мислим, че разкривайки го, ще разберем защо съществуваме. Човечеството иска да намери къде е отправната точка, от която всичко започна, защото смята, че там, очевидно, има отговор: „за какво е всичко“ и какво ще бъде в крайна сметка ...
В крайна сметка светът е толкова обширен, а човешкият мозък е тесен и ограничен. Най-трудният кръстословик в историята трябва да се решава постепенно, клетка по клетка ...
Пещерата е открита на 18 декември 1994 г. в южната част на Франция, в департамента Ардеш, на стръмния бряг на едноименния каньон, приток на Рона, близо до град Понт д'Арк, от трима спелеолози Жан-Мари Шовет, Елиет Брунел Дешамп и Кристиан Хилер.
Всички те вече имаха богат опит в проучването на пещери, включително тези, съдържащи следи от праисторически човек. Полузапълненият вход към тогава неназованата пещера вече им беше известен, но пещерата още не беше проучена. Когато Елиет, промъквайки се през тесен отвор, видя голяма кухина да излиза в далечината, тя осъзна, че трябва да се върне към колата зад стълбите. Вече беше вечерта, дори се съмняваха дали ще отложат по-нататъшното разглеждане, но въпреки това се върнаха зад стълбите и слязоха в широкия проход.
Изследователите се натъкнаха на пещерна галерия, където лъч на фенерче изпъди петна от охра на стената от тъмнината. Оказа се „портрет“ на мамут. Никоя друга пещера в югоизточната част на Франция, богата на „живопис“, не може да се сравни с новооткритата, кръстена на Шовет, нито по размер, нито по запазване и умение на рисунките, а възрастта на някои от тях достига 30-33 хиляди години.
Спелеологът Жан-Мари Шовет, по когото пещерата получи името си.
Откриването на пещерата Шоу на 18 декември 1994 г. се превърна в сензация, която не само отблъсна появата на примитивни рисунки преди 5 хиляди години, но и отмени концепцията за еволюцията на палеолитното изкуство, разработена по това време, основаваща се по-специално на класификацията на френския учен Анри Лерой-Гурхан ... Според неговата теория (както по мнението на повечето други експерти) развитието на изкуството премина от примитивни форми към по-сложни и тогава най-ранните рисунки от Шоувен обикновено трябваше да принадлежат към предварителния фигурален етап (точки, петна, ивици, криволичещи линии, други драсканици) ... Въпреки това, изследователите на живописта на Шоу се оказали лице в лице с факта, че най-старите изображения са почти най-съвършените в изпълнението си на познатия ни палеолит (палеолит - това е поне: не се знае какво би казал Пикасо, който се възхищава на бикове Алтамир, ако беше видял лъвове и Шавет носи!). Очевидно изкуството не е много приятелско с еволюционната теория: избягвайки всички етапи, то някак необяснимо възниква веднага, от нищо, в силно художествени форми.
Ето какво пише ЗА Абрамова, изтъкнат специалист в областта на палеолитното изкуство: „Палеолитичното изкуство се появява като ярка светкавица на пламъка в дълбините на вековете. се оказва пряко продължение в следващите епохи ... Остава загадка как майсторите на палеолита достигнаха толкова високо ниво на съвършенство и какви са били пътеките, по които ехото на изкуството от ледниковия период прониква в блестящото произведение на Пикасо "(цитирано от: Ш. Дж. Кога и как възникна изкуството? ).
(източник - Donsmaps.com)
Рисунката на черни носорози от Chauvet се счита за най-старата в света (преди 32.410 ± 720 години; Мрежата съдържа информация за определени „нови“ датировки, които дават на картината на Chauvet от 33 до 38 хиляди години, но без достоверни справки).
В момента това е най-старият пример за човешко творчество, началото на изкуството, не обременено с история. Обикновено в изкуството на палеолита преобладават рисунки на животни, които хората ловуват - коне, крави, елени и т.н. Стените на Chauvet са покрити с изображения на хищници - пещерни лъвове, пантери, сови и хиени. Има рисунки, изобразяващи носорози, тарпани и редица други ледникови животни.
Кликващо 1500 px
Освен това никоя друга пещера няма толкова много изображения на вълнест носорог, животно, което не е по-ниско от мамут по „размер“ и сила. По размери и сила вълнообразният носорог почти не е изоставал зад мамута, теглото му достига 3 тона, дължината на тялото е 3,5 м, размерът на предния рог е 130 см. Носорогът умира в края на плейстоцена, преди мамута и пещерната мечка. За разлика от мамутите, носорозите не са били стадо животни. Вероятно защото това мощно животно, макар и тревопасно, е имало същото зло разположение като техните съвременни роднини. Това се доказва от сцените на яростни "скални" битки на носорози от Шовет.
Пещерата се намира в южната част на Франция, в стръмния бряг на каньона на река Ардеж, приток на Рона, на много живописно място, в близост до Понт д'Арк ("Арков мост"). Този естествен мост е образуван в скалата от огромна дере до 60 метра височина.
Самата пещера е „мотовична“. Входът към него е отворен изключително за ограничен кръг учени. И дори на тези е позволено да влизат в него само два пъти годишно, през пролетта и есента, и работят там само няколко седмици, по няколко часа на ден. За разлика от Altamira и Lascaux, Chauvet все още не е "клониран", така че обикновените хора като вас и аз мога да се възхищаваме само на репродукции, които със сигурност ще направим, но малко по-късно.
„През петнайсет и повече години след откриването е имало много повече хора, посетили върха на Еверест, отколкото тези, които са виждали тези рисунки“, пише Адам Смит в преглед на документалния филм на Вернер Херцог за Чау. Не е тестван, но звучи добре.
Така по някакво чудо известният германски режисьор успя да получи разрешение за снимане. Пещерата на забравените мечти е заснета в 3D и е показана на филмовия фестивал в Берлин през 2011 г., който по презумпция привлича вниманието на широката общественост към Шовет. Не е добре да изоставаме от обществеността.
Изследователите са съгласни, че пещерите, съдържащи такъв брой рисунки, очевидно не са били предназначени за обитаване и не са били праисторически художествени галерии, а са светилища, места на ритуали, по-специално, посвещаване на млади мъже, влизащи в зряла възраст (за това доказани например от оцелели отпечатъци на децата).
В четирите "зали" на Chauvet, заедно със свързващите проходи с обща дължина около 500 метра, бяха открити повече от триста перфектно запазени рисунки, изобразяващи различни животни, включително мащабни многофигурни композиции.
Eliet Brunel Deschamps и Christian Hillair - участници в откриването на пещерата Шовет.
Стенописите също отговориха на въпроса - живели ли са тигри или лъвове в праисторическа Европа? Оказа се второто. Древните рисунки на пещерните лъвове винаги ги показват без грива, което подсказва, че за разлика от африканските или индийските роднини те или не са го имали, или не е било толкова впечатляващо. Често тези изображения показват характерната четка за опашка на лъвовете. Цветът на палтото очевидно беше със същия цвят.
В изкуството на палеолита най-често се появяват рисунки на животни от „менюто“ на примитивни хора - бикове, коне, сърни (макар това да не е напълно точно: известно е например, че за жителите на Ласко основното „хранително“ животно е бил северният елен, докато на стените на пещерата, тя се намира в единични екземпляри). По принцип по един или друг начин преобладават търговските копитни животни. Шовет е уникален в този смисъл с изобилието от изображения на хищници - пещерни лъвове и мечки, както и носорози. Има смисъл да се спрем на последното по-подробно. Толкова носорози, колкото в Chauvet, никога не са били намерени в никоя друга пещера.
Кликващ 1600px
Прави впечатление, че първите „художници“, оставили своя отпечатък по стените на някои палеолитни пещери, включително Шовет, бяха ... мечки: местата на гравиране и рисуване бяха нанесени директно върху следите от мощни нокти, така наречения грифад.
В късния плейстоцен най-малко два вида мечки биха могли да съществуват едновременно: кафявите оцеляха безопасно до ден днешен, а техните роднини, пещерните мечки (големи и малки), изчезнаха, неспособни да се адаптират към влажната тъмнина на пещерите. Голямата пещерна мечка не беше просто голяма - беше огромна. Теглото му достигна 800-900 кг, диаметърът на намерените черепи е около половин метър. Най-вероятно човек не би могъл да излезе победен от битка с такова животно в дълбините на пещерата, но някои зоолози са склонни да приемат, че въпреки плашещите си размери, това животно е било бавно, неагресивно и не представлявало реална опасност.
Изображение на пещерна мечка, направена с червена охра в една от първите зали.
Най-старият руски палеозолог професор Н.К. Верещагин смята, че „сред ловците от каменната ера, пещерните мечки са били вид говеждо говедо, което не се нуждаело от грижи за паша и хранене“. Появата на пещерна мечка се предава в Шоу, както никъде другаде ясно. Изглежда, че той е играл особена роля в живота на примитивните общности: звярът е изобразяван върху скали и камъчета, фигурките му са били оформени от глина, зъбите са били използвани като висулки, кожата вероятно е служила като легло, черепът е запазен за ритуални цели. Например в Chauvet е открит подобен череп, опиращ се на скалиста основа, което най-вероятно показва съществуването на култ към мечката.
Вълнестият носорог изчезна малко по-рано от мамута (според различни източници, преди 15-20 до 10 хиляди години), и, поне в рисунките от периода на Мадлен (15-10 хиляди години пр. Н. Е.), Почти не отговаря. В Chauvet обикновено виждаме двурог носорог с по-големи рога, без следи от вълна. Може би това е носорогът Мерка, който е живял в Южна Европа, но много по-рядко от вълнестата си колега. Дължината на предния му рог може да бъде до 1,30 м. С една дума, чудовището беше нещо друго.
На практика няма изображения на хора. Има само фигури, подобни на химера - например мъж с глава на бизон. В пещерата Шовет не са открити следи от човешко обиталище, но на места на пода има следи от примитивните посетители на пещерата. Според изследователите пещерата е била място за магически ритуали.
Кликане 1600 px
Преди това изследователите смятали, че при формирането на примитивна живопис могат да бъдат разграничени няколко етапа. Отначало рисунките бяха много примитивни. Умението дойде по-късно, с опит. Трябваше да минат повече от хиляда години, за да могат рисунките по стените на пещерите да достигнат своето съвършенство.
Находката на Шоув разби тази теория. Френският археолог Жан Клот, след задълбочено проучване на Шоу, каза, че нашите предци вероятно са се научили да рисуват още преди да се преместят в Европа. И те пристигнаха тук преди около 35 000 години. Най-древните изображения от пещерата Шовет са много съвършени картини, в които човек може да види перспектива, киароскуро и различни ъгли и т.н.
Интересното е, че художниците от пещерата Шовет използваха методи, които не са приложими никъде другаде. Преди да се приложи рисунката, стените се остъргват и изравняват. Древните художници, като първо драскали контурите на животното, им давали необходимия обем с бои. "Хората, които рисуваха това, бяха велики художници", потвърждава специалистът по скално изкуство френският учен Жан Клот.
Подробно проучване на пещерата ще отнеме повече от десетина години. Вече е ясно обаче, че общата му дължина е над 500 м на едно ниво, височината на тавана е от 15 до 30 м. Четири последователни „зали“ и множество странични разклонения. В първите две стаи изображенията са направени в червена охра. В третата има гравюри и черни фигури. В пещерата има много кости от древни животни, а в една от залите има следи от културния слой. Намерени са около 300 изображения. Картината е перфектно запазена.
(източник - Flickr.com)
Има предположение, че такива изображения с множество контури, разположени един върху друг, са вид примитивна анимация. Когато факелът бързо бе воден по чертежа в тъмна пещера, носорогът „оживя“ и човек може да си представи какъв ефект това имаше върху пещерните „зрители“ - „Пристигането на влака“ от братята Люмиер почива.
В това отношение има и други съображения. Например, че по този начин група животни е изобразена в перспектива. Независимо от това, същият Херцог във филма си се придържа към „нашата“ версия и на него може да се вярва по въпроси на „движещи се снимки“.
Пещерата Шовет вече е затворена за обществен достъп, тъй като всяка забележима промяна във влажността на въздуха може да повреди стените. Само няколко археолози имат право на достъп само за няколко часа и подлежат на ограничения. Пещерата е отрязана от външния свят още от ледниковия период поради падането на скалата пред входа си.
Рисунките на пещерата Шовет са поразителни в познанията си за законите на перспективата (припокриващи се рисунки на мамути) и способността да хвърлят сенки - досега се смяташе, че тази техника е открита няколко хилядолетия по-късно. И за цяла вечност, преди идеята да се е заразила върху Сеурат, примитивните художници са открили пуантилизъм: образът на едно животно, изглежда, бизон, е изцяло съставен от червени точки.
Но най-изненадващото е, че както вече споменахме, художниците предпочитат носорози, лъвове, пещерни мечки и мамути. Обикновено животните, които са били ловувани, са били използвани като модели на скално изкуство. „От цялата бестиария на онази епоха художниците избират най-хищните, най-опасните зверове“, казва археологът Маргарет Конки от университета в Беркли в Калифорния. Изобразяването на животни, които очевидно не са били в менюто на кухнята на палеолита, но символизира опасност, сила, сила, художници според Клот „научиха тяхната същност“.
Археолозите обърнаха внимание как точно изображенията са включени в пространството на стената. В една от залите пещерна мечка без долен торс е изобразена в червена охра, така че изглежда, казва Клот, „сякаш излиза от стената“. В същата стая археолозите са открили и изображения на две каменни кози. Рогата на един от тях са естествени пукнатини в стената, които художникът разшири.
Изображение на кон в ниша (източник - Donsmaps.com)
Скалната живопис очевидно изиграва значителна роля в духовния живот на праисторическите хора. Това може да бъде потвърдено от два големи триъгълника (символи на женския принцип и плодородие?) И изображението на същество с човешки крака, но с главата и тялото на бизон. Вероятно хората от каменната ера се надявали по този начин да присвоят поне частично силата на животните. Пещерната мечка, очевидно, е заемала специално положение. 55 мечки черепи, един от които лежи върху паднал камък, като на олтар, предполагат култ към този звяр. Което обяснява и избора на пещерата Chauvet от художниците - десетки дупки в пода показват, че тя е била хибернация за гигантски мечки.
Древните хора идваха да виждат скалните картини отново и отново. На 10-метровия „конски панел“ се виждат следи от сажди, оставени от факли, които са били фиксирани в стената, след като е била покрита с картини. Тези стъпки, каза Конка, са отгоре на слоя от минерализирана утайка, която покрива изображенията. Ако рисуването е първата стъпка към духовността, тогава способността да се оценява несъмнено е втората.
Най-малко 6 книги и десетки научни статии са публикувани за пещерата Шовет, освен сензационни материали в общата преса са издадени и четири големи албума с красиви цветни илюстрации с придружаващ текст и преведени на основните европейски езици. На 15 декември в Русия ще излезе документалният филм „Пещерата на забравените мечти 3D“. Филмът е режисиран от германския Вернер Херцог.
снимка "Пещерата на забравените мечти" класиран на 61-ия Берлински филмов фестивал. Повече от милион души отидоха на филма. Това е документален филм с най-голям бруто през 2011 г.
Според новите данни възрастта на въглищата, които са рисували рисунките по стената на пещерата Шовет, е на 36 000 години, а не на 31 000, както се смяташе по-рано.
Изисканите радиовъглеродни методи за датиране показват, че заселването на съвременните хора (Homo sapiens) в Централна и Западна Европа е започнало 3 хиляди години по-рано, отколкото се е смятало, и е продължило по-бързо. Съвместното съществуване на Sapiens и неандерталците в повечето части на Европа е намаляло от около 10 до 6 хиляди години или по-малко. Окончателното изчезване на европейските неандерталци може да се случи и няколко хилядолетия по-рано.
Известният британски археолог Пол Меларс публикува преглед на най-новите постижения в развитието на радиовъглеродните датировки, които доведоха до значителни промени в нашето разбиране за хронологията на събитията, настъпили преди повече от 25 хиляди години.
Точността на радиовъглеродните датировки се е увеличила драстично през последните години поради два фактора. Първо, се появиха методи за висококачествено пречистване на органични вещества, предимно колаген, секретиран от древни кости, от всички примеси. Когато става въпрос за много древни проби, дори и най-малкото примесване на чужд въглерод може да доведе до сериозно изкривяване. Например, ако проба на възраст 40 000 години съдържа само 1% от днешния въглерод, това би намалило „възрастта на въглеводороди“ с цели 7 000 години. Както се оказа, повечето древни археологически находки съдържат такива примеси, така че възрастта им систематично се подценява.
Вторият източник на грешки, който най-накрая се елиминира, е свързан с факта, че съдържанието на радиоактивен изотоп 14С в атмосферата (и съответно в органичната материя, образувана в различни епохи) не е постоянно. Костите на хора и животни, които са живели през периоди на повишено съдържание на 14С в атмосферата, първоначално съдържат повече от този изотоп, отколкото се очакваше, и следователно възрастта им отново беше подценявана. През последните години бяха извършени редица изключително точни измервания, които позволиха да се реконструират колебанията на 14С в атмосферата през последните 50 хиляди години. За това бяха използвани уникални морски седименти в някои райони на Световния океан, където седиментите се натрупваха много бързо, Гренландски лед, пещерни сталагмити, коралови рифове и др. Във всички тези случаи беше възможно всеки слой да сравнява дати от въглеводород с други, получени въз основа на съотношението на кислородните изотопи 18O / 16O или на уран и торий.
В резултат на това бяха разработени корекционни скали и таблици, които позволиха драстично да се подобри точността на радиовъглеродно датиране на проби, по-стари от 25 хиляди години. За какво ви казаха посочените дати?
Преди се смяташе, че съвременните хора (Homo sapiens) се появяват в Югоизточна Европа преди около 45 000 години. Оттук постепенно се заселват в западната и северозападната посока. Селището на Централна и Западна Европа продължи, според „некоригирани“ радиовъглеродни дати, приблизително 7 хиляди години (преди 43-36 хиляди години); средната скорост на аванс е 300 метра годишно. Уточнените дати показват, че селището е станало по-бързо и е започнало по-рано (преди 46-41 хиляди години; авансовият темп е до 400 метра годишно). Приблизително със същата скорост по-късно в Европа се разпространява селскостопанската култура (преди 10-6 хиляди години), която също идва от Близкия изток. Любопитно е, че и двете вълни на заселване следваха два успоредни пътя: първият по средиземноморския бряг от Израел до Испания, вторият по долината на Дунав, от Балканите до Южна Германия и по-нататък към Западна Франция.
Освен това се оказа, че периодът на съвместно съществуване на съвременните хора и неандерталците в повечето части на Европа е значително по-кратък, отколкото се смяташе (не 10 000 години, а само около 6 000), а в някои области, например в западната част на Франция, още по-малко - т.е. само на 1-2 хиляди години. Според актуализирани дати някои от най-ярките примери за пещерна живопис се оказаха много по-стари, отколкото се смяташе; началото на ерата на Ауриняк, белязано от появата на разнообразни сложни продукти, изработени от кост и рог, също се премества назад във времето (преди 41 000 хиляди години, според новите идеи).
Пол Меларс смята, че публикуваните по-рано дати на най-новите неандерталски обекти (в Испания и Хърватия; и двата сайта според „неуточнени“ радиовъглеродни датировки са на възраст 31-28 хиляди години) също се нуждаят от ревизия. В действителност тези открития са най-вероятно няколко хилядолетия по-стари.
Всичко това показва, че коренното неандерталско население на Европа попада под натиска на извънземните от Близкия Изток много по-бързо, отколкото се смяташе. Превъзходството на Sapiens - технологично или социално - беше твърде голямо и нито физическата сила на неандерталците, нито тяхната издръжливост, нито приспособимостта им към студения климат не можеха да спасят обречената раса.
Картината на Chauvet е невероятна в много отношения. Вземете например ъгли. Обикновено пещерните художници изобразяват животни в профил. Разбира се, тук това е характерно за повечето рисунки, но има пробиви, както в горния фрагмент, където муцуната на бизона е дадена на три четвърти. На следващата снимка можете да видите също рядко изображение лице в лице:
Може би това е илюзия, но се създава отчетливо усещане за композиция - лъвовете, в очакване на плячка, подушват, но все още не виждат бизона, а той ясно се напрегна и замръзна, трескаво измисляйки къде да бяга. Вярно, ако съдим по скучния вид, той мисли зле.
Бягащият бизон е забележителен:
(източник - Donsmaps.com)
В този случай "лицето" на всеки кон е чисто индивидуално:
(източник - istmira.com)
Следващият панел с коне е може би най-известният и широко разпространен сред хората от образите на Шовет:
(източник - popular-archaeology.com)
В наскоро пуснатия научнофантастичен филм „Прометей“ пещерата, обещаваща откриването на извънземна цивилизация, посетила някога нашата планета, е копирана чисто от Шовет, включително тази прекрасна група, към която се добавят хора, които са напълно неподходящи тук.
Още от филма "Прометей" (реж. Р. Скот, 2012)
Вие и аз знаем, че по стените на Chauvet няма хора. Какво не е, това не е така. Има бикове.
(източник - Donsmaps.com)
По време на плиоцена и особено в плейстоцена древните ловци оказвали значителен натиск върху природата. Идеята, че изчезването на мамута, вълнистите носорози, пещерната мечка, пещерния лъв се свързва със затоплянето и краят на ледниковия период за първи път е поставен под въпрос от украинския палеонтолог I.G. Пидопличко, който изрази тогава хаотичната хипотеза, че човекът е виновен за изчезването на мамута. По-късните открития потвърдиха валидността на тези предположения Разработването на методи за радиовъглероден анализ показа, че последните мамути ( Elephas primigenius) живеел в самия край на ледниковия период, а на някои места оцелял до началото на холоцена. Останките на хиляда мамути са намерени на мястото на палеолит в Прхедмост (Чехословакия). Има масови находки на кости на мамут (повече от 2 хиляди индивида) в местността Volchya Griva край Новосибирск, на 12 хиляди години. Последните мамути в Сибир са живели само преди 8-9 хиляди години. Унищожаването на мамута като вид безспорно е резултат от дейностите на древните ловци.
Важен герой в картината на Chauvet беше елен с голям рог.
Изкуството на анималистите от горния палеолит, наред с палеонтологичните и археозоологични находки, служи като важен източник на информация за това какви животни са ловували нашите предци. Доскоро рисунките от късния палеолит от пещерите Ласко във Франция (17 хиляди години) и Алтамира в Испания (15 хиляди години) се считаха за най-старите и най-пълните, но по-късно бяха открити пещерите Шовет, което ни дава нов спектър от изображения на фауната на бозайниците от онова време. Наред със сравнително редки рисунки на мамут (сред тях изображението на мамут, поразително напомнящо на мамута Дима, открит в вечната мерзлота на Магаданския регион) или алпийски ибекс ( Капра ибекс) има много изображения на носорози с две рога, пещерни мечки ( Ursus spelaeus), пещерни лъвове ( Panthera spelaea), тарпанов ( Equus gmelini).
Изображенията на носорозите в пещерата Шовет пораждат много въпроси. Това несъмнено не е вълнест носорог - рисунките изобразяват двурог носорог с по-големи рога, без следи от козина, с ясно изразена кожна гънка, характерна за живите видове за еднорогите индийски носорог ( Rhinocerus indus). Може би това е носорогът Мерка ( Dicerorhinus kirchbergensis), който е живял в Южна Европа до края на късния плейстоцен? Ако обаче от вълнестия носорог, който е бил обект на лов в палеолита и е изчезнал до началото на неолита, са се запазили доста многобройни остатъци от кожа с косми, рогови израстъци по черепа (дори единственото пълнено животно от този вид в света се съхранява във Лвов), то от оцелелия носорог на Мерка остават само кости, а кератиновите "рога" не са оцелели. Така откритието в пещерата Шовет повдига въпроса: какъв вид носорог е бил известен на жителите му? Защо носорозите от пещерата Шоу са изобразени в стада? Много е вероятно палеолитните ловци да са виновни и за изчезването на носорога на Мерк.
Палеолитното изкуство не познава понятията добро и зло. Както мирно пасящият носорог, така и лъвовете, лежащи в засада, са части от единствен характер, от които самият художник не се отделя. Разбира се, невъзможно е да влезеш в главата на кроманьонски човек и да не говориш „за цял живот“ на среща, но аз съм близък и, поне разбираемо, идеята, че изкуството в зората на човечеството все още не се противопоставя на природата по никакъв начин, човек е в хармония със света около него. Всяко нещо, всеки камък или дърво, да не говорим за животни, се смята от него за носещи значения, сякаш целият свят е огромен жив музей. В същото време все още няма размисъл и въпроси за битието не са поставени. Това е такава пред-културна, райска държава. Разбира се, няма да можем да го усетим изцяло (както и да се върнем в рая), но изведнъж ще успеем поне да го докоснем, общувайки през десетки хиляди години с авторите на тези невероятни творения
Ние не ги виждаме като почиващи. Винаги лов и винаги почти цяла гордост.
Като цяло възхищението на примитивния човек от огромните, силни и бързи животни около него е разбираемо, било то елен с голям рог, бизон или мечка. Дори е нелепо да се поставите до тях. Той не Има какво да научим от нас, попълвайки техните виртуални "пещери" със свои или семейни фотографии в неизмерими количества. Да, нещо, но нарцисизмът не беше характерен за първите хора. Но същата мечка беше изобразена с най-голяма грижа и трепет:
В края на галерията е най-странната рисунка в Шовета, определено култова. Той е разположен в най-отдалечения ъгъл на грота и е направен върху скалист перваз, който има (не без причина, вероятно) фалична форма
В литературата този герой обикновено се нарича „магьосник“ или тавроцефал. В допълнение към главата на бика, виждаме още един, лъвски, женски крака и нарочно уголемен, да речем, пазвата, която оформя центъра на цялата композиция.На фона на техните колеги в палеолитната работилница майсторите, които рисуват това светилище, изглеждат доста авангардни. Знаем за отделни изображения на т.нар. „Венера“, мъжки магьосници под формата на животни и дори сцени, намекващи за сношенията на копито животно с жена, но да се смесват всичко по-горе толкова гъсто… Предполага се (виж например http://www.ancient-wisdom.co.uk/ francech auvet.htm), че изображението на женското тяло е най-рано, а главите на лъва и бика са завършени по-късно. Интересното е, че няма припокриване на по-късните чертежи на предишните. Очевидно запазването на целостта на композицията беше част от плановете на художника.
, и също да разгледате още един и Откриването на галерии на пещерното изкуство постави редица въпроси пред археолозите: как рисува примитивният художник, как рисува, къде поставя рисунките, какво рисува и, накрая, защо го направи? Проучването на пещерите ви позволява да отговорите на тях с различна степен на надеждност.Палитрата на примитивния човек беше лоша: тя има четири основни цвята - черно, бяло, червено и жълто. Креда и варовиците, подобни на тебешир, са използвани за получаване на бели изображения; черен - въглен и манганови оксиди; червено и жълто - минерали хематит (Fe2O3), пиролузит (MnO2) и естествени багрила - охра, която представлява смес от железни хидроксиди (лимонит, Fe2O3.H2O), манган (псиломелан, m.MnO.MnO2.nH2O) и глинени частици. В пещерите и гротовете на Франция са открити каменни плочи, върху които е била смилана охра, както и парчета тъмночервен манганов диоксид. Съдейки по техниката на рисуване, парчета боя се търкаха, разреждаха се с костен мозък, животински мазнини или кръв. Химическият и рентгенов дифракционен анализ на бои от пещерата Ласко показа, че са използвани не само естествени багрила, чиито смеси дават различни нюанси на основните цветове, но и доста сложни съединения, получени чрез изпичането им и добавяне на други компоненти (каолинит и алуминиеви оксиди).
Сериозното изследване на пещерните бои едва започва. И веднага възникват въпроси: защо са използвани само неорганични бои? Примитивният човек-събирач отличава над 200 различни растения, сред които има и растения за оцветяване. Защо рисунките в някои пещери са в различни тонове с един и същи цвят, а в други - в два цвята с един и същи тон? Защо зелено-синьо-синята част от спектъра навлиза толкова рано в ранната живопис? В палеолита те почти липсват, в Египет се появяват преди 3,5 хиляди години, а в Гърция - едва през IV век. пр.н.е. д. Археологът А. Формозов смята, че нашите далечни предци не са разбрали веднага яркото оперение на "вълшебната птица" - Земята. Най-древните цветове, червено и черно, отразяват суровия цвят на живота по онова време: диск на слънцето на хоризонта и огнен пламък, тъмнината на нощта, пълна с опасности и тъмнината на пещерите, която носи относително спокойствие. Червеното и черното се свързваха с противоположностите на древния свят: червено - топлина, светлина, живот с гореща алена кръв; черно - студ, тъмнина, смърт ... Тази символика е универсална. Беше далеч от пещерния художник, който имаше само 4 цвята в палитрата си, до египтяните и шумерите, които добавиха още два (синьо и зелено) към тях. Но още по-далеч от тях е космонавтът от 20-ти век, който взе комплект от 120 цветни моливи при първите си полети около Земята.
Втората група въпроси, които възникват при изучаването на пещерното рисуване, се отнася до технологията на рисуване. Проблемът може да бъде формулиран по следния начин: животните, изобразени на рисунките на човека от палеолита, „излязоха“ от стената или „влязоха“ в нея?
През 1923 г. Н. Кастър открива в пещерата Монтеспан късна палеолитна фигура на мечка, лежаща на земята. Тя беше покрита с вдлъбнатини на удари на стрелички, а на пода бяха открити множество отпечатъци от боси крака. Възникна мисълта: това е „модел“, който е усвоил ловни пантомими при трупа на мъртва мечка, фиксиран за десетки хилядолетия. По-нататък може да се проследи следният ред, потвърден от находки в други пещери: модел на мечка в натурален размер, облечен в кожата му и украсен с истински череп, е заменен от глиненото си подобие; звярът постепенно „се изправя на крака“ - опира се до стената за стабилност (това вече е стъпка към създаването на барелеф); след това звярът постепенно "влиза" в него, оставяйки следи и след това живописни очертания ... Ето как археологът А. Соляр си представя появата на палеолитната живопис.
Друг начин е не по-малко вероятен. Според Леонардо да Винчи първата рисунка е сянката на обект, запален от пожар. Примитивен започва да рисува, овладявайки техниката на "байпас". Пещерите са съхранили десетки такива примери. По стените на пещерата Гаргас (Франция) се виждат 130 "призрачни ръце" - човешки отпечатъци на стената. Интересното е, че в някои случаи те са изобразени с линия, в други - чрез рисуване на външния или вътрешния контур (положителен или отрицателен шаблон), тогава се появяват рисунки, „откъснати“ от обекта, който вече не е изобразен в пълен размер, в профил или отпред. Понякога предметите се рисуват сякаш в различни проекции (лице и крака - профил, гърдите и раменете - фронтално). Майсторството постепенно расте. Чертежът придобива яснота, увереност на удара. Въз основа на най-добрите рисунки биолозите уверено определят не само рода, но и вида, а понякога и подвида на животното.
Следващата стъпка правят художниците от Мадлен: чрез рисуване те предават динамика и перспектива. Цветът помага много в това. Конете от пещерата Гранд Бен, пълни с живот, сякаш тичат пред нас, като постепенно намаляват по размер ... По-късно тази техника беше забравена и такива рисунки не се срещат в скалното изкуство нито в мезолита, нито в неолита. Последната стъпка е преходът от перспективно изображение към обемно. Така се появяват скулптури, „изплували” от стените на пещерата.
Коя от горните гледни точки е правилна? Сравнението на абсолютните дати на фигурките, изработени от кости и камък, показва, че те са приблизително една и съща възраст: 30-15 хиляди години пр. Н. Е. д. Може би на различни места пещерният художник е следвал различни пътеки?
Друга от загадките на пещерната живопис е липсата на фон и рамкиране. Фигури на коне, бикове, мамути са свободно разпръснати по скалната стена. Рисунките сякаш висят във въздуха, дори символичната линия на земята не е изчертана под тях. Върху неравните сводове на пещерите животните са поставени в най-неочаквани позиции: наопаки или настрани. Не в рисунки на примитивен човек и намек за пейзажен фон. Едва през 17 век. н. д. в Холандия пейзажът е оформен в специален жанр.
Проучването на палеолитната живопис предоставя на специалистите достатъчно материал за намиране на произхода на различни стилове и тенденции в съвременното изкуство. Например, праисторически майстор, 12 хиляди години преди появата на художници-пуантилисти, изобразявал животни на стената на пещерата Марсула (Франция), използвайки малки цветни точки. Броят на тези примери може да бъде умножен, но нещо друго е по-важно: изображенията по стените на пещерите са сливане на реалността на съществуването и отражението му в мозъка на човек от палеолита. Така палеолитната живопис носи информация за нивото на мислене на човек по онова време, за проблемите, с които е живял и които го тревожат. Примитивното изкуство, открито преди повече от 100 години, остава истински Ел Дорадо за всички видове хипотези за това.
Дублянски В. Н., научно-популярна книга
Древните скални картини (петроглифи) се срещат по целия свят и имат едно общо нещо, те описват животни, включително и такива, които вече не се срещат на земята. Много от тези рисунки са толкова добре запазени, че на пръв поглед експертите ги смятат за фалшиви. След внимателно разглеждане обаче е установено, че изображенията са истински. По-долу е даден списък от десет добре запазени праисторически пещерни рисунки.
Пещера Шовет
Пещера, разположена близо до общината Валон-Понт-д'Арк в долината на река Ардеш в Южна Франция. Съдържа най-ранните известни и най-добре запазени пещерни картини в света, датирани от ерата на Ауриньяците (преди 36 хиляди години). Пещерата е открита на 18 декември 1994 г. от три пещерняци - Елиет Брунел, Крисчън Хилер и Жан-Мари Шовет. Рисунките в пещерата изобразяват различни животни от ледниковия период.
Пещера Магура
Магура е пещера, разположена близо до село Рабиша в област Видин, България. В пещерата са открити кости на пещерна мечка, пещерна хиена и други животни. А по стените му можете да видите рисунки от различни исторически периоди. Те изобразяват основно женски фигури, ловци, животни, растения, слънце и звезди.
Находката включва около 5000 рисунки на аборигени върху скали в Национален парк Какаду, Австралия. Повечето от картините са създадени преди около 2000 години. Интересното е, че те изобразяват не само животни като белия морски окун, сом, кенгуру, скалист кускус и други, но и костите им (скелети).
Tadrart-Akakus
Тадрарт-Акакус е планинска верига в пустинята Гхат в западна Либия, част от Сахара. Масивът е известен със своите праисторически пещерни рисунки, които обхващат периода от 12000 г. пр.н.е. д. - 100 г. сл. Хр д. и отразява културните и природни промени в района. Рисунките изобразяват животни като жирафи, слонове, щрауси, камили и коне, както и хора в различни ситуации от ежедневието, като танци и свирене на музикални инструменти.
Серра да Капивара е национален парк, разположен в североизточната част на Бразилия в източната част на щата Пиауи. Паркът съдържа много пещери, съдържащи примери на праисторическо изкуство. Рисунките с големи детайли изобразяват животни и дървета, както и сцени от лова. Известен участък от парка, Педра Фурада съдържа най-старите останки от човешката дейност на континента, които значително промениха начина на заселване на Америка. За да запази множество праисторически артефакти и рисунки, бразилското правителство създаде този национален парк.
Пещерата Ласко се намира в югозападна Франция и е известна със скалните си резби, датиращи от периода на палеолита. Пещерата съдържа около 2000 рисунки, които могат да бъдат групирани в три основни категории: животни, човешки фигури и абстрактни знаци. Пещерата е едно от местата на планетата, където няма да бъдете допуснати.
Скалните жилища Bhimbetka са археологически обект от над 600 скални убежища, разположени в окръг Райзен, Мадхя Прадеш, Индия. Тези скривалища съдържат най-ранните следи от човешка дейност в Индия; според археолозите някои от тях са могли да бъдат обитавани преди повече от 100 хиляди години. Повечето от рисунките са в червено и бяло и изобразяват животни като крокодили, лъвове, тигри и други.
Лаас Гаал
Лаас Гаал е пещерен комплекс, разположен в покрайнините на град Харгейса в Сомалия. Известен с добре запазеното си скално изкуство. Рисунките датират от девето - трето хилядолетие пр.н.е. д. и изобразяват главно крави, хора, жирафи, вълци или кучета.
Пещерата Алтамира се намира в близост до град Сантилана дел Мар, Кантабрия в Испания. Той е открит случайно през 1879 г. от любителски археолог Марселино Санц де Сатуола. Това голямо археологическо откритие е известно с древните си скални рисунки от ерата на горния палеолит (преди 35 - 12 хиляди години), които изобразяват бизони, коне, диви свине, отпечатъци от човешка палма и др.
Cueva de las Manos
Куева де лас Манос е пещера, разположена в южна Аржентина, в провинция Санта Крус, в долината на река Пинтурас. Известен с археологически и палеонтологични находки. На първо място, това са скални рисунки, изобразяващи човешки ръце, най-старата от които датира от девето хилядолетие пр.н.е. д. На стените на пещерата са изобразени левите ръце на тийнейджърите. Този факт подсказва, че тези изображения са част от древен обред. Освен ръцете, по стените на пещерата са изобразени гуанако, рея, котета и други животни, както и сцени за лов.
Споделете в социалните мрежи
