Трифонов Юрий Букви в творби. Работи Трифонова YU.V.
В творбите на Трифонов Юрий Валентин, времето замръзнал един вид символ, предаван чрез моралната съдба на неговите герои. Необичайният и необикновен подход на писателя изглеждаше "не на съда", той се укоряваше в липсата на социални герои, ясно изразена позиция на автора. С течение на времето стана ясно, че той предопределя появата на редица писатели, наречени Критон В. Бондаренко "поколение на Сороклаленки" (той се позовава на А. Кима, Р. Кирева, А. Курчаткин, В. Маканина). Също така е важна и случайната хронология на миналото, но историята на съветските времена, подадена в друго измерение. Помислете за оригиналността на произведенията на Трифонов и покажете как се създава картината на света в текстовете му.
От особено значение за формирането на писателя имаше семейна среда. Необичайна биография на баща му, бивша революционна, професионална военна, един от организаторите на Червената армия. Той влезе в съветския елит, беше председател на Върховния съд на Върховния съд на СССР. Подобно на много други представители на съветската номенклатура, Валентин Трифонов получи в края на двадесетия апартамент в известната къща на Москва, разположена на Bersenevskaya Boolbant. През тези години са построени конструктивистки сгради, в които трябва да се направи сън за нов социалистически живот. Ето защо, в затворено пространство, всички необходими за жизненоважната област на стаята се намира: жилища, кино, театър, магазини, пералня, химическо чистене, затворена трапезария и дистрибутор на запалването. Всъщност е създаден тесният свят на новите клонове, рязко различен от ежедневната реалност на съветските хора. В годините на репресията на Сталин семейството страдаше, първо баща му беше арестуван и след това майка. Отецът е застрелян, а семейството на Трифонов стана семейството на предателката на Романджа. Децата и младите впечатления бяха отразени в редица произведения на Трифонов ("Къща на насипа, 1976;" Старец ", 1978).
В началото на войната Ю Трифонов е евакуиран в Централна Азия. След като завърши гимназия в Ташкент, тя работи в фабриката на самолета с механик, мениджър на семинар, е редактор на фабричната мунтилност. След арестуването на родителите си той трябваше да изпълни задълженията на черния работник, Й. Трифонов едновременно печели трудов стаж, който го позволи да се върне в Москва през 1944 г., за да влезе в литературния институт. М. Горки. Там той се занимава с творческия семинар на Prosaikov от К. Пуйстовски и К. Фентин, последният препоръчва А.Тевардовски теза Трифонова - историята " Ученици"(1950) - да се публикува в списанието" Нов свят ". Така се проведе първата голяма публикация във водещия вестник "Литературно изкуство".
Първата история на Ю Трефонова се появява в многократен вестник, а първата значима публикация се състоя в Алмана "Млада гвардия". Чудя се какво започнах от Й. Трифонов от стихотворенията, който по-късно почти не обжалваше. В "учениците", например, във фабриката литературният кръг се обсъждат от графските стихове на механика на Белов. Възможно е авторът да се използва тук собствените писания, които, както си спомня, пише "лесно и си спомни".
Историята "Ученици" е отбелязана през 1951 г. от наградата "Сталистинска трета степен". Сред лауреатите на тази година, Г. Абашидзе, С. Антонов, С. Бабаевски, Ф. Гладков, А. Малишко, С. Маршак, Г. Николаева, А. Рybakov, С. Плейфчев. Съставът беше толкова представителен, че младежът веднага се почувства писател.
Съдържанието на работата отговори на задачите на времето. Когато преследването на интелигенцията продължи, Y.TRIFONOV разкрива "космополитизма" професори и нейния "нисък стилизъм пред Запада". Въпреки очевидно персонализирания характер на работата, изградена според традиционната схема на контрагентите, положителен - отрицателен герой (студент от първа линия и невероятен другар, съучастването на разпространението на извънземни влияния), характеристиките са отразени В историята, която ще бъде доминираща за последващо творчество Y. Трифонов. Той е точен, последователно и частично прагматичен записва времето си. Важна роля в текстовете му се играе от елемента. Но все още няма практически функции, които впоследствие са намерили визитната картичка на писателя, нейните метафори и символи.
През пролетта на 1952 г., на бизнес пътуване на списанието "Нов свят" Й. Трифонов напуска в Туркменистан, за да събере материал за замисления роман за изграждането на канала. Въпреки това, след смъртта на Сталин, строителството е запазено и публикуването на работата на Трифонов се оказа без значение. Роман " Жаждата", По-късно прехвърлен на много езици, той ще публикува едва през 1963 година.
Използвайки примера на историята на изграждането на канала Каракум, авторът развива формата на "роман за производство", чийто действие възниква по време на "размразяването" от края на 50-те години. Използвайки елементите на панорамния роман, писателят прави своите герои от представители на различни слоеве общество, работници, млади интелектуалци, нови възпитаници на институти, инженери, журналисти, учени. Авторът предава характеристиките на тяхното мислене. Патосът на работата на Трифонов до голяма степен се определя от атмосферата на "размразяване", очакването на кардинални промени в обществото. Говорейки на злото на деня, авторът не се харесваше на формата на роман за производство, като се фокусира върху други теми и проблеми. През 50-те години той пише и пиеси, филми, есета.
Наложената пауза на Й. Трифонов също така изпълва състава на историите, които стават един вид творчески семинар за писателя. По-късно те съставляват колекциите " Под слънцето"(1959) и" В края на сезона"(1961). Почти историите Y. Трифонов написа през целия си живот. Публикувани и "нови световни" текстове са влезли в колекцията " Шапка с голям визьор"(1969). Историите определят проблемите на творчеството му, се формира патентованият стил, бетон, чист, без изобилие от метафори и сложни синтактични структури. Еволюцията се проявяваше и в постепенно намаление на мястото на автора в разказа, от обектив, той ще се превърне в коментатор, ще се появи вътрешна оценка под формата на авторско право.
Пътуване до Туркменистан не минава без следа, след като се появи и цикъл на истории, който включваше " Доктор, студент и Митя», « Macs.», « Последен лов"И други произведения на Трифонов. Авторът записва един вид екзотичен свят със своите проблеми, особени хора, нови пейзажи. Дори в романа " Нетърпение»Ще се срещнем с поразителното описание на източния базар. Вярно е, че Tashkent Bazaar на периода на войната е показан тук, а упълномощеният от автора вавилонски чанта ясно отразява духовната същност на града, която е приела и евакуирана от централните градове, а третираните ранени и онези, които са били третирани тук; И осъден по политически статии, които не могат да напуснат. По отношение на точността на автора, изобразена непряко показват ташкентските пейзажи в рубин рубин "на слънчевата страна на улицата", която описва подобни явления.
Историите показват движението на писателя в собствения си стил, той поправя това, което той видя фотографично, вдигайки глаголите, сочещи към чувствата: "Видях", "погледнах", видях друг. " Прехвърлянето на истории, y.trifonov не винаги избягва печата, преминаващи фрази: "Кой не е бил". Обръщането към конкретни въпроси изискваше формирането на собствения си език, това беше въпрос на опити за изразяване на собственото си в света.
По-късно, в списъка (въз основа на глаголите на движението) е да участват в създаването на динамиката на действието: "скокове, избягали, препъване, влакнести възли в сива znowdardous тъмнина".
Желанието на автора към описанията на точността също се проявява в документалния разказ " Палуба кострома"(1965). Писателят се харесва на биографията на отец В. А. Тридонов, пресъздал забравените и малко известни страници на Гражданската война и революцията. Документалната база не е изключила Ю. Трифон, възможността за обжалване на сложни и трудни явления на времето, като се съсредоточи върху психологически конфликти.
Темата на старите болшевики ще продължи в романа " Старец"Без значение колко допълва регистрираната книга, публикувана в серията" пламъци революционери "в политизирането (през 1960 - 1970, В. Максенов, А. Галилин, В. Двянович, Б. Окуджава участва в него. Участието в такива проекти за много писатели се превърна в единствената възможност за самоизразяване и приходи. Независимостта на материала позволено да оцелее и да пише "в таблицата" други текстове.
Концепцията за "непоносимост" става някаква връзка за него. В художествена форма на своята концепция (която стана за него и явлението), Й. Трифонов разследва примера на съдбата на прекъсването на Андрей Желябов в романа " Нетърпение"(1973), също написан за серията" революционери "на пламъка. Въпреки ясната задача, Y. Трифонов се опитва да изрази своя поглед, обозначава вредителите като преки предшественици на болшевишката революция. Изграждането на терористи в ранг на героите засегна съдбата на работата, за дълго време не се преиздаде. Авторът се отнася до позицията си, както следва: "Нищо, с изключение на събития, факти, имена, имена, години, минус часове, дни, десетилетия, векове, хилядолетия, безкрайно застрашени в потока, наблюдаван от мен ...". Потопете в историята, писателят възкресява не само ситуацията, но и навици, мисли, външен вид на хората от 1870-те години.
Интересното е, че подходът на Ю Тридонов частично съвпада с позицията на Ю. Давидов, който направи ерата на господстващата работа. Документалната точност позволи и двамата автори да принудят времето да звучат. Историческият период далеч от съвременния читател е създаден интересен благодарение на активното включване на читателя в събитията, той е принуден да направи своите съдби, бързат след герои, които искат да изпълнят мисията си, не закъснява.
Само по време на периода на преструктуриране видя светлината и последната, недовършена римска Й. Трифонов. " Изчезване"(PLAW. През 1987 г.), в който писателят още повече откровено адресира традиционния образ на детството и нейния герой от привилегирования, и след това репресираното семейство активни поддръжници на революцията от 1917 година.
През 60-те години Ю Трифонов е любител на спортните теми, публикува колекции от истории и есета на спортни теми: В края на сезона"(1961)," Факли на фламинио"(1965 година)," Игри в здрачаx "(1970). Той също така пише сценария " Хокейни играчи"За което е поставен филм през 1965 година. Мнозина си спомнят, че въпреки малките си старомодни видове, очила, упоритост, Y. Трифонов е страстен фен. Той играеше шах перфектно, многократно пътува до големи чуждестранни състезания като коментатор.
В началото на 70-те години те започват да публикуват история, която определя индивидуалността на Y.TRiforov като писател: " Обмяна», Предварителни резултати», « Дълъг сбогом», « Друг живот», « Къща на насипа" Това е в тях читатели и отворени Y. Triffon наистина. Критиците се наричат \u200b\u200bзададените произведения на "Москва" или "градски" истории. Самият писател предложи да се обади на цикъла му "пясъчни улици". Освен това той искаше да локализира работата си в космоса, като посочи един от московските региони. Това е описание на съвременния московски живот и се намира в центъра на своите произведения.
Друга функция на цикъла е свързана с точност на топографското описание. Не случайно думата герой " Къщи на брега"Кой мисли за града" като живо същество, нуждаещ се от помощ. " Огромният градски топос е описан подробно, в детайли и на огромен временно интервал: говори за военна и мирна, преди война и модерна москва. Центърът на изображението става както в центъра, Bersenevskaya насип, а последните покрайнини - градина без парчета и сребърен бор. Последното място винаги е било най-обичаните, тук бяха ранните години на писателя, така че в текстовете му тя е представена от един вид хронотоп.
Системата за космическа време на произведенията на Y.Triforonova е специална, тя не търси хронологичната сграда на своите събития, а движението на сюжета се определя от биографичното време, следователно вечните теми на живота и смъртта, любовта и омразата, Разглеждат се болестта и здравето. Предоставянето на временните характеристики ни позволява да се съсредоточим не само върху домакинския компонент, но и да обърнем специално внимание на пейзажните скици. В допълнение към изброяването, авторът използва повторения и градация, функцията на ландшафта е описателна и характерна. Пейзажът ви позволява да определите място и време на действие.
Ретроспективен изглед на автора се проявява в два закрития доклади "Москва". " Друг живот"(1975) е посветен на съдбата на историка, който се стреми да получи информация за служителите на Кралския охрана, сред които впоследствие са видими впоследствие на партията и съветската държава. В търсене на истината той се излага на опасност. Често извличането на фигурата на историка, Y.Trifonov дава право да оценява, правенето на решения вместо автора (Сергей Троицки от "Другия живот", Павел Евгрефич Люнев от стареца).
Оттук и внимание към символиката, проявява се, започвайки от името. Именуване на втората история " Къща на насипа (1976) точно отразява съдържанието му и се превръща в символичен образ на времето. Интересува се от причините за промяна на общественото съзнание, писателят се стреми да изследва психологията на онези, които стояха при произхода на новото общество. Постепенно той отива дълбоко във времето, представлявайки един от малкото за това време, погледнете съдбата на отделен човек по време на тоталитаризма.
Много от читателите на библиотеката, които присъстват с удоволствие, препрочитат делата му и ги видяха в новия свят.
Ръководителят на службата на служба Н.н. Воронкова беше подготвена за основните етапи на творческия път, много често познаването на биографията на писателя помага да се разберат неговите творби. В това отношение се появяват много интересна книга на вдовицата и син на Ютрифонов "Олга и Юрий Трифонов", в която се показват преди това неизвестни читатели.
Те си спомниха първите особено запомнящи се истории, както например, "обмен", в началото на 60-те години, които звучаха като нова жива дума. М. ВАСИЛЕВСКАЯ каза, че погледна старите и новите филми на историята "дълго сбогуване", което днес също е интересно, както и през тези години. В. Матицин каза, че причината тук е в моралното изпращане, което е наситено с цялата работа на Y.TRiforov.
Според М. Безун, тези дни значението на нейните творби е в вниманието на морала. И. Мерзалова смята, че тази тема е най-значима поради загубата на това разбиране. 
Н. Боровка отделно спря на историята "Къща на насипа", в едно време стана знак и осигури това име за веднъж "сивата" къща. Спомних си съдбата на жителите си и за сблъсъците на самата история, като много творби на Y.TRiforov, отразявайки биографията на автора.
V.Letskaya призна, че в навечерието на датата за първи път прочете последната му романтика за самия край на 70-те години "време и място". В него авторът прегърна целия си живот, започвайки с проспериращо детство, изпълнено в 37 от Отца, експулсирането на майката и по-нататъшното лишаване и борба за оцеляване и неудържимото желание да стане писател.
Роден Юри Трифонов В семейството на Болшевик, голям партия и военен лидер Валентина Андреевич Трифонов. Брат на бащата, Евгени Андреевич, герой на гражданската война, публикуван под псевдонима Е. Браждане (очевидно, от него, Юрий Трифонов наследи подаръка на писателя). Заедно с семейството на трифан, баба Т. А. Натайнская е живяла (от майката на Е. А. Лурие), представителят на болшевиците на "Старата гвардия", безкрайно посветен на Ленин-Сталин и се колебаеше заедно с линията на партията. И майка, и баба имаше голямо влияние върху възпитанието на бъдещия писател.
През 1932 г. семейството се премества в известната държавна къща, която до четиридесет години стана известна на света като " Къща на насипа"(Историята на заглавия Trefonov).
През 1937 г. са отец арестуван и чичо писател, които бяха застреляни скоро (чичо - през 1937 г., баща - през 1938 г.). Майката на Юрий Трифонова също е потисната (служи за срока на заключението в Карлага). Деца (Юри и сестра му) с баба, изхвърлени от апартамента на държавната къща, скитали и притеснени. Но баба не промени убежденията си, оцелели в дълбока старост, дори и след 20-ия конгрес на КупС, когато рехабилитацията беше невинно осъден.
Литературен дебют Юрий Трифонова
С началото война Трифонов беше евакуиран ТашкентКогато през 1943 г. се върна в Москва, влезе във военното растение. През 1944 г. работи все още във фабриката, влезе в отдел за кореспонденция Литературен институтПо-късно бях прехвърлен в пълно работно време. Посети творческия семинар, който ръководи мастните писатели К. Г. ПРАКОСТ и К. А. ФИДИН, Това, което се отразява по-късно в "спомените за светлината на светлината" (1979).
Тя започна да пише много рано, почти в "Мотиларната възраст", продължава да пише в евакуация и да се върне в Москва. Неговите стихове и малки истории изпратиха майки в лагера. Те бяха свързани с любов, увереност и някакъв вид преследване.
Теза Трифонова, приказка " Ученици", Написано през 1949-1950 г., неочаквано донесе слава. Той е публикуван във водещото литературно списание "Нов свят" и е награден с наградата Сталин (1951). Самият писател беше в бъдеще, насочен към първия му разказ. И все пак, въпреки изкуствеността на главния конфликт (идеологически, ортодоксален професор и професор-космополитен), историята носеше основните качества на прозата "Трифон" - точността на живота, разбирането на психологията на човек чрез обикновеното. През 50-те години, очевидно, тя чакаше щастлив лауреат и по-нататък да експлоатира тази тема, да пише романите "студенти" и др.
Подход Юрий Трифонов в историята
Но трифьоните практически мълчаха (в края на 50-те години - началото на 60-те години. Писах основно истории: "БАКО", "Очила", "Самота на лордовете на Клюша" и др.).
През 1963 г. излезе роман Жаждата"Материалите, за които е събрал в Централна Азия за изграждането на големия туркменския канал. Но самият автор, този роман не се задоволи до края. И отново, годините на мълчанието, с изключение на спортните истории и доклади. Трифонов беше един от основателите на психологическа история за спорта и спортистите.
Основната работа на Трифонов през тези години беше документална история " Палуба кострома"(1965) - история за бащата (Дон казак), за кървавите събития на Дон. Бащата за писателя беше въплъщение на идеята на човек, напълно отдадена революция. Романтика на бурната ера, въпреки цялата си жестокост, все още преобладава в историята. Дискретна история за реалните факти е придружена от лирични отстъпления (трифоновският луризм е неразривно свързан с разстоянието на изходящия път, който променя лицето на света). В действие, което се разгръща след това през 1904 г. (годината на входа на бащата в Болшевишката страна), тогава през 1917 или 1937 г., дебелината на времето е изложена, нейната многопластова.
Пост-етажното откриване бе заменено от новото начало на студеното време, а историята по чудо се вмъкна в пропастта, затръшна от цензурата в литературата на истината. Имаше глухи пъти.
Трифонов отново се обърна към историята. Роман " Нетърпение"(1973) Украинците, които излязоха в политиката в серията" пламъци революционери ", се оказаха сериозно художествено изследване на публичната мисъл за втората половина на 19-ти век. Чрез призмата на духовността. Залозите се превърнаха в основно литературно приемане на Трифонов. Може би той е този, който от всичките "правни" автори на своето време е бил под най-голямо внимание на цензурата. Но достатъчно странно, цензурираните сметки в творбите на Трифонов бяха малко. Писателят бе убеден, че талантът се проявява в способността да се каже всичко, което авторът иска да каже, и не е цензура. Но това изисква най-високото умение на думата, максималния капацитет на мисълта и неограниченото доверие в читателя. Този доверителен читател Трифонов, разбира се, оправда напълно: в своя архив бяха запазени няколко хиляди писма, които свидетелстваха, че в Русия от 70-те години - 80-те години. Имаше огромен слой от хора на мислене, образовани, мислещи както за съдбата на човек, и съдбата на родината.
"Москва приказка" Юрий Трифонова
Трифонов е роден и живял в Москва през целия си живот. Той обичаше, знаеше и се опита да разбере града си. Може би може би цикълът на градските му залози критикува "Москва". През 1969 г. имаше първата история на този цикъл " Обмяна"Предварителните резултати" (1970) също са влезли, "дълго сбогуване" (1971) и "друг живот" (1975). Стана ясно, че трифьорският писател отиде на ново ниво.
В тези истории той му беше казано за любов и семейни отношения, доста тривиални, но в същото време много характерни, голи, разпознаваеми. Въпреки това, читателят призна не само живота си с нейните универсални радости и трагедии, но също така усещаше времето си и мястото му по това време. Във фокуса на художественото търсене Трифонов, проблемът с моралния избор, който човек е принуден да направи дори и в най-простите всекидневни ситуации. По време на периода на удебеляване на плътността на Брежневски, писателят успя да покаже как интелигентният, талантлив човек (герой на историята "друг живот" историк Сергей Троицки), който не иска да си възвърне собственото благоприличие, се задушава в това Отровна атмосфера. Официалната критика обвини автора в Мелкотема, при липса на положителен старт и като цяло във факта, че прозата на Трифонов е "от страна на живота", далеч от големи постижения и борба за идеалите на светло бъдеще.
Но Трифонов беше другата борба. Той активно се противопоставя на решението на секретариата на Съюза на писателите при оттеглянето от страна на седалището на новия свят, който е бил многогодишен автор на който е писател, нейния водещ персонал II Виноградов, А. Контревич, В. Я Лакшин, Перфектно осъзнавайки, че преди всичко това е удар на главния редактор на списанието А. Т. ТвърдовскиНа което Трифонов преживял най-дълбоко уважение и любов.
Жители на къщата на насипа
Като човек на смел, Трифонов упорито продължаваше да стои "от страна на живота", като постави героите си в "прокрустското легло на живота" (статиите бяха призовани за работата си в централните вестници), упорито не е нежен "Неговата" -, на което вярваше - интелектуален 1960 гр.
Още през 70-те години работата на Трифонов високо оценява издателите на западни критици. Всяка нова книга бе бързо преведена и публикувана впечатляваща, за западни стандарти, обращение. През 1980 г. в предложението на Хайнрих Бел Трифонов е номиниран за конкуренцията на Нобеловата награда. Шансовете бяха много големи, но смъртта на писателя през март 1981 ги прекоси.
През 1976 г. в списанието "Приятелство на народите" е публикувано история на Трифонов " Къща на насипа", Един от най-забележителните остри работи от 70-те години. В историята имаше най-дълбок психологически анализ на естеството на страха, естеството на деградацията на хората под потискането на тоталитарната система. "Таймсът беше такъв, не го поздрави:" Мисли, че Вадим Глебов, един от "Антитерреев" на историята. Meaging време и обстоятелства са характерни за много символи на триф. Трифонов подчертава, че Глебов премества мотивите, такъв личен, как и носи печата на епохата: жажда за власт, върховенството, което е свързано с притежаването на материални ползи, завист, страх и т.н. Причините за нейното предателство и Морално падане, авторът вижда не само в страха, че кариерата му може да прекъсне, но и в страх, който е потопен от цялата страна, заместник терористичен терор.
Trifonovsky разбиране на историята и човека
Обръщането към различни периоди на руската история, писателят показа смелостта на човек и неговата слабост, неговата спяща и слепота, величието и лота си, а не само на почивките й, но и в ежедневния ежедневен бюджет. "Защото всичко се състои от малки, от незначителни, от ежедневните серуми, от факта, че потомците не виждат никаква визия и фантазия."
Триконите постоянно съвпадат с различни различни епохи, подредени "пълно работно време" с различни поколения - дядовци и внуци, бащи и деца, откриващи исторически ролки, които се стремят да видят човек в най-драматичните моменти от живота си - в момента на морала избор.
Във всяка от последващите си творби на трифони, изглежда, остава в рамките на вече художествения кръг на темите и мотивите. И в същото време той се премества значително дълбоко в "Дочките" (думата му), която вече е намерена. Колкото и да е странно, Тридонова не се оказа слаба, преминаваща неща, той непрекъснато увеличава силата на неговите разпознаваеми писма, стана истински владетел на Дъм.
Пожар лава Юрири Трифонова
Въпреки факта, че в продължение на три години "Къща на насипа" не е включена в някоя от книжните колекции, трифьоните продължават да "тласкат рамката" (собственото му изразяване). Работил е върху романа "Старец", който отдавна е замислен - роман за кървавите събития на Дон през 1918 г. Старецът се появява през 1978 г. в списанието "Приятелство на народите" и се появи благодарение на изключителните познанства и села на. \\ T Главен редактор на списанието на SA Bajordin.
Основният герой на римския павел Евграфич Луч държи отговор на собствената си съвест. Зад раменете - "огромни години", трагични събития, най-голямото напрежение на революционните и пост-революционните години, огненият поток от историческа лава, пометена по пътя си. Радик паметта връща Летънов да преживее. Той отново решава въпроса, който не му дава мир в продължение на много години: дали Мигулин Комкор наистина е предател (истински прототип Ф. К. Миронов). Люнева страда от тайно чувство за вина - веднъж той отговори на въпроса за следователя, който позволява участието на Мигулин в контрареволюционно въстание и по този начин да повлияе на съдбата му.
Последни произведения на Юрий Трифонова
Най-дълбоката конфесионална римска Трифонова "Време и място"В която историята на страната се гладува през съдбата на писателите, е отхвърлена от редакторите и не е отпечатана по време на живота си. Той се появява след смъртта на писателя 1982
с много значими припадъци за цензура. Бе отхвърлен от "новия свят" и цикъла на историите " Наклонена къща", В кои трифонирани сбогувателна трагедия говориха за живота му (историята също видя светлината след смъртта на нейния автор, през 1982 г.).
Трифоновская проза намери ново качество, по-голяма художествена концентрация и в същото време свобода на стила. "Време и място" Самият писател реши като "роман на самосъзнание". Герой, писател Антипов, е тестван върху моралната упоритост на собствения си живот, в който петата от съдбата, избрана от тях в различна ера, в различни трудни житейски ситуации. Писателят се опитва да се събере заедно, чийто свидетел е: края на 30-те години, войната, следвоенното, размразяването, модерността.
Самосъзнанието става доминиращо и в цикъла на историята "Къща", фокусът на Трифов - вечни теми (така наречената една от историите): любов, смърт, съдба. Обикновено разломът на суха трифрон тук е лирибично боядисан, поезия, гласът на автора не е просто отворен, но конфесионален.
Творчеството и идентичността на Трифонов заемат специално място не само в руската литература на 20-ти век, но и в обществения живот. И това място остава незаето. Трифонов, помагайки да разберем времето, което тече през всички нас, беше човек, който принуди да погледне назад към себе си, някой лишава спокойствието на мира, някой, който помага да живее.
Години от живота: От 28.08.1925 до 03/28/1981
Съветски писател, преводач, проза, публицист, филмово съхранение. Това е една от ключовите фигури на съветската литература. Представител на екзистенциалната посока в реализма.
Роден в Москва, в семейството, богато на революционни традиции. Баща: революционер, председател на военното колегиум на Върховния съд на СССР, майка: Zootachnik, икономист инженер. С революцията баба и дядото на писателя в майчината линия бяха тясно свързани, както и чичо му (брат на Отца). Детството на Юра е било повече или по-малко безоблачно, но през 1937 г. бащата на Треонов е арестуван (изстрел през 1938 г., рехабилитиран през 1955 г.), а през 1938 г. майката е арестувана. Трифонов и сестра останаха на грижата за баба й.
В началото на войната семейството е евакуирано на Ташкент, където трифьорите завършват гимназия. През 1943 г. се връща в Москва, оперираща в авиационното растение с механик, мениджър на семинар, редактор на фабричната мунтилност. През 1944 г. влиза в департамента за кореспонденция на литературния институт. Горки. Навършващото отделение е преведено през 1947 г., като изразходват необходимия опит във фабриката (като член на семейството на врага на хората).
През 1949 г. завършва с литския институт, защитавайки историята "ученици" като теза. Историята получава наградата Сталин (1951), а Y. Трифонов неочаквано става известна. През 1949 г. се ожени за певицата на Нина Нелина (починал през 1966 г.), през 1951 г. този брак е роден дъщеря. През 1952 г. тя напускаше частна на пистата на главния туркменския канал, а Централна Азия влезе в живота на писателя за дълго време.
1950-те години, 60-те години се превръщат в време на творческо търсене. По това време писателят публикува редица истории и историята "удебеляване на жажда", която (както и първата му работа) остава недоволна. През 1968 г. се ожени за овчар Алла.
През 1969 г. цикъл на "Москва" или "градски" векове започва с тест "обмен", който включва и "предварителни резултати", "дълъг сбогуващ", "друг живот", "къща на насипа". Работите от 1969-1981 г. станаха основно в творческото наследство на писателя.
През 1975 г. третият път се ожени. Съпруга Олга Романовна Мирошенко (Трифонова). През 1979 г. син е роден от брак.
През 1981 г. Трифонов открива рак на бъбреците и на 28 март 1981 г. той умира от постоперативни усложнения (емболия).
През 1932-1938 г. семейството на трифън е живяло в известната държавна къща на адрес Серафимович, д. 2. Къщата е предназначена за семейства на партията Елит и по-късно стана известна (благодарение на историята на Трифонов) като " къща на насипа ". Сега в къщата има музей, директор на който е вдовицата на Ю Трифонов, Олга Трононова.
Римската удебеляване на жаждата е номинирана за степен на награда Ленин, но не получи награди.
Б. Окуджава, посветен на триконите една от неговите стихове (нека възкликвам ...)
Трифонската вдовица се нарича филм "Дълъг сбогуващ" филм "много добре и много адекватно". И тя остава последователно да не е доволна от скрининга "Къща на насипа", казвайки, че "сценарийните автори четат друга книга".
Награди писател
Третата степен на историята "студент" (1951)
Номиниран за Нобелова награда в литературата (1980)
Библиография
Романи и приказка
Ученици (1950)
Жаждата (1963)
Работи в цикъла "Москва приказка"
Юрий Трифонов (1925-1981)
След изучаване на тази глава, ученикът трябва:
зная
- Традиция А. П. Чехов в произведенията на Ю. В. Тридонова;
- Основните характеристики на художествения свят Ю. В. Тридонова (философски въпроси; подбор на герои; домашни участъци; детайлизиране като средство за психологически характеристики на героите);
- Idean-художествена особеност на историята "обмен" и романа "старец";
в състояние да бъде
- Определят ролята на Ю. В. Тридонов при създаването на градска проза;
- Следете ролята на частите в притежанията на Ю. В. Тридонова;
- Покажете корелацията на модерността и историята в проза Ю. В. Тридонова;
- Обяснете каква роля играят дискусиите на героите в разкриването на значението на строителните работи k). В. Тридонова;
- идентифициране на позицията на автора в външно обектив;
собствен
- Понятията за "градска проза", "характер", "детайл", "авторско право"; "Художествено време и пространство";
- Умения за сравним анализ на произведенията на Ю. В. Трифонов с модерен литературен процес.
Творчеството Ю. В. Тридонова, с целия си тематичен колектор, е посветен на показването на явлението на живота и феномена на времето в тяхното взаимодействие. Един от първите, които решават за отражението на градския живот на втората половина на ХХ век, Трифонов създаде жанра на "градските истории", видя вечни теми за ежедневни явления. В историята на Трифонов той търси корените на днешните проблеми, отговаря на въпросите за хуманизма и имения, за доброто и злото, духовността и объркването. Неговата философска психологическа проза се превърна в достоенно развитие на традициите на руския реализъм в началото на века и творческата биография на писателя е настанила почти всички парадокси на съветската епоха.
Творческа биография и художествен свят Ю. В. Тридонова
Юрий Валентинович Трифонов е роден в семейството на основен професионален революционер, трифонирани трифонини през 1938 г., възпитани с роднини, работели в авиационното растение. Преодоляване на всички препятствия, които стояха на пътя на ЦСВН (членове на семейството на врага на хората), трифьоните влязоха в литературния институт и първата част от работата си - роман "Ученици" (1950) Постигнах държавно признание: Получих наградата Сталин. Въпреки това, наградата не спаси младия писател от изключването от института и от Комсомола за "произхода на враговете на хората с влизането в Съюза на писателите". За щастие за Трифонов, Райка не одобри това решение, така че младият талантлив писател имаше възможност да завърши института и да си намери работа. Въпреки това, вместо да се движат по пътя на оптимистичната конюнктура на прастовете, придружена от слава и всякакви ползи, Трифонов избра болезнен начин да разбере трудностите на живота.
Преходната стъпка по такъв път се превръща в роман "Удебеляване на жажда" (1963), в много отношения все още напомня на производствената проза (книгата описва изграждането на канала на Кара-Куман и живота на журналистите). Въпреки това, в дълбочина на повдигнатите морални въпроси и необичайни за тези години на сложност и противоречиви характеристики на героите, римският предвещава създаването на художествения свят, който ще се прояви напълно в "Московската ръка" на Трифонов от края на 1960-1970-те години.
Приказка "Обмяна" (1969), "Предварителни резултати" (1970), "Дълъг сбогуване" (1971), "Друг живот" (1975), "Къща на насипа" (1976) донесе на Трифонов широк слава сред читателите и почти пълно недоразумение на критиците. Писателят беше укорил факта, че няма големи личности в новите му творби; Конфликтите бяха построени върху битови, всеки ден, а не мащабни ситуации. Сякаш да отговорите на тази критика, трифугиращи се след друга създадена работа по исторически, по-точно исторически и революционни теми ("лагерен огън", 1965; "нетърпение", 1967; "Старец", 1978), където тя узряла високо и обикновен, Търсех връзката между революционната интрасигене и жестокостта на нашите дни.
"Москва приказки"
Възрастни Trefonova талант се проявява в ръцете на Москва. Няма остър социално-идеологически сблъсъци, както в "ученици", няма епични описания, както в "жажда". Действието на всички агенти, както и съвременните събития на романите на Треонов, се случва в обикновените московски апартаменти и обикновените държавни стопанства. Писателят се стремеше в героите си - инженери, изследователи, учители, дори писатели, актриси, учени - читателят се предполагаше безспорно. Моята проза твърди трифони, "не за някои [meshan], а за нас с вас", за обикновен граждани. Неговите герои са показани в местни ситуации (в обмена на апартаменти, болести, малки схватки помежду си и босове, в търсене на приходи, интересна работа) и обаче те са конюгат с времето - текущото, минало и отчасти бъдещето.
"Историята присъства всеки ден днес, във всяка съдба", каза писателят. "Тя е кафеникава с могъщи невидими плочи - но понякога видима, дори ясно - във всичко, което представлява настоящето."
"Москва истории" не може да се нарече вътрешни и дори успокояващи, въпреки че един от тях със сигурност е самостоятелно, или дори няколко прагматици-Корестолюбцев, единствената цел е съществено благополучие, кариера на всяка цена. Трифонов ги нарича "железни момчета" и техния цинизъм и неспособност (и често нежелание) да разберат друг човек, душата му и настроението му показва дума "Разбиране", който той пише да се освободи толкова значителен. Въпреки това, ироничното и иририческото отношение на автора към този ред герои показва, че те са ясни и са интересни за Трифонов и следователно не са основната цел на психологическия му разказ.
Трифонов се интересува от напълно различни герои: търсещи, развиващи се по свой собствен начин тънък. Проблемите, които винаги стоят пред руската литература, са свързани с тях и особено изострят в нашите дни, моралната свобода на човек в лицето на обстоятелствата. В "Москва" като такива обстоятелства са подходящи, които, както е лесно да се види, Рони Фрефонов с любимия си писател А. П. Чехов.
В някои случаи действието се осъществява в настоящия момент: пред читателя "обмен" съвестта върху материалното благосъстояние добро, мек Виктор Дмитриев. В други трифални ръце, курорти към гъвкавата форма на спомени за герои за събития и мислене за последните години. Героите обобщават "предварителните резултати" на техния живот и откриват, че е преминал, дори ако те успяха да хванат глътката популярност или да придобият къща, позиция, заглавие.
Chekhovsky Парцел за незабележима деградация на идентичността получава фундаментално нов звук в Трифонов. Героите на "Москва възраст" упорито се убедят, че не са извършителите на тяхната духовна смърт, а обстоятелствата, живота. Същият Дмитриев не просто предаде майка си, като й предлага обмен на апартаменти (и всъщност казва, че тя ще умре скоро), но също така се убеди, че майката ще бъде по-добра да живее с него и да мрази снаха . В крайния случай Виктор е готов да преведе вината и за това неговото действие и за други подобни на жена си. Въпреки това, писателят така изгражда заговора, за да не даде герой да оправдае. До волята на автора Лена, съпругата на Дмитриева, в отговор, в отговор, без пряко обвинение на роднините, че той избута съпруга си на подсказване, а не без сарказъм бележки: "Да, разбира се, аз съм способен на всичко. Вашият Витя е добро момче, аз съблазнявам ".
Моралното обвинение на героя на "предварителни резултати" Финалът на историята звучи, където разказвачът, по време на разказ, който осъди себе си и предишния си живот, отново се връща и продължава "състезанието" за призрачно щастие. Съвестта, по-точно, нейните останки, те ще получат дори най-важното от всички основни актьори на "Московската ръка" Вадим Глебова на име "Батон".
Авторското право на героите се предава "в хомеопатични дози" чрез психологически подробности. Например, Дмитриев не може веднага да си спомни децата на децата си: по този начин писателят показва колко дълго днешният Виктор Георгиевич от това наивно добро момче, което е било веднъж. Въпреки това, споменяването на детството прави възрастен герой, за да направи добър акт: да се грижи за голото куче. Епизодът с покупката в деня на погребението на дядотоя се превръща в символ на "алукианизацията" на героя, загубата на чувствителност и в крайна сметка друга стъпка към рязане от клана Дмитриев. На неяснотата на естеството на главния характер, вътрешната борба в нея ще покаже и внимателно да се даде от писателя подробности: "След смъртта на Ксения Федоровна, Дмитриева получи хипертонична криза." Na Trifones използваха синоним на това заболяване (сърдечна недостатъчност), но интелигентният читател може лесно да предположи за диагностичната символика. Само в самия край на историята сред философско спокойната информация на разказвача за съдбата на къщата Дмитриевиво в Павлинеово, базираната на авторския автор за 37-годишния Дмитриев ще пробие домакинството на сестрата на Виктор А съпругът й: "Някак си починал, аз седнах. Не още един старец, но вече възрастно, с меки бузи чичо"[Сме разпределили. - V. A..].
В "обмена" има епизодичен характер - дядо Дмитриев, народи, който наскоро се върна от сталинската връзка. Този "Мастодонт", как да направим младите си герои на историята, не може да се наслаждава, защо Лукянов се обръща към стария икономка на "Ти"; Изисква от Виктор да бъде не просто "не е лош, но страхотен човек". В същото време, в дядото, няма Дмитриевскайска стилост от нейното благородство, тя се характеризира с ограничаване на толерантността към хората; Не случайно, Виктор и Ленечка го обичат. Смъртта на дядо не е просто повратна точка в "Алукианиванията" на внука, но някакъв символ: той сам се е появил на идеалите на октомври, трифони в първата "московска история" традиционно обяснява загубата на морал до предателство революционни идеали.
Такова обяснение обаче не е дълго доволен от писателя. В историята "Къща на насипа" Солид Болшевик Ганчек, през 20-те години. Отказано от универсалните ценности и проповядването на насилието в името на бъдещето на щастието, през 1940-те години става жертва на такова насилие от хора, които замениха универсалното щастие на собственото си благосъстояние. Проблемът на съотношението на благородната цел да обслужва историческия напредък и избора на такова служение, повдигнато веднъж FM Dostoevsky в "греди" (трифони високо оценява този роман), той завладял художника, който е написал един роман "нетърпението". Трагедията на Желябов и Перовски, според автора на тази книга, се състои в противоречия на техните високи и чисти идеи, от една страна, и жестоки, нечовешки начини за тяхното прилагане, невалидно насилие над историята - от друга. Оттук, от миналото, писателят сега е писател на неморалността на днешното време, на духовната трагедия на много хора хХ век.
В творбите на Трифонов, домакинските сцени са все по-свързани с събития в световната история. В някои случаи основната история е сложна от редица страни, недовършени; Има много символи, само косвено свързани с основните събития ("друг живот", "къща на насипа"). В други, парцелът има две или три основни ствола (романи "старец", "време и място"). Представете си и минали странно преплетени в паметта на героите, се допълват от символични сънища. Самият Трифонов го нарича "подобрена плътност, плътност и насищане на писмото". Книгата в този случай, хеминдиковно забелязала писателя, ще бъде "дебел", като добра любовница. Писателят често прибягва до формата на "полифонични романи на съзнанието", "романи на самосъзнание", наситен с спомени за герои за събитията и мислене за последните години, рефлексия. Обобщение на "предварителните резултати", героите се запитат за живота на живота, обвинен в себе си и търсят извинение, а авторът, сякаш само фиксира техните мисли и аргументи.
Такава конструкция, по-специално, е характерна за историята на "другия живот", стоящ в имение в редица "Москва" Трифонов. Основните герои на тази книга не са компетентни "Лукянов" и дори деградират интелектуалците. Те болезнено се опитват да се познават, да определят истинското място, което заема в живота в историята. Olga Vasilyevna, от името на която се провежда историята, го прави след смъртта на съпруг във вътрешни монолози, спомени, сънища. От нейните истории и възниква образа на покойната Сергей Троица, професионален историк, който не искаше да бъде само "историческа нужда", свързването на химически елементи изчезва със смърт (според съпругата си-биолог) и болезнено търси Връзката на законите на историята с личността на човек и човек с друг човек. Тук предлагаме друго значение на заглавието: "висулка" друг давам друг Изцеление на разбирането "- такъв е недостижим мечтата на Сергей Троицки. В същото време той с поразителен поскъпност не забелязва най-близкия от" другите "хора - съпруги. Въпреки това, Олга Василевна, цял живот изучаващ" дифузия ", тези. Интерпенетриране, "стимулатори" стимулатор стимулатор съвместимост ", Така че няма да може да "комбинира" неговото егоистично желание, така че съпругът да вярва само на нея, с необходимостта да не потиска своята индивидуалност. Едва след смъртта на Сергей Олга Василевна разбира, че не може да проникне в своя свят; Че всеки човек е "система в космоса" и за постигане на щастието на "друг живот" - това означава да се създадат жизнени системи. "Най-лошото в живота е самотата," а не смърт или нещастие - героиня идва към това заключение. Герои на историята, сънуването на друг живот, никога не стигаха я. Олга Василевна вижда символична мечта: вместо чист клиринг, те и съпругът й влизат в блатото. Но "друг живот" все още съществува. Приказката завършва с фразата за неизчерпаването на битието.
