Dom > Razvod > Carl Maria von Weber - WEBER, Carl Maria von. Carl Maria von Weber


Carl Maria von Weber - WEBER, Carl Maria von. Carl Maria von Weber




Jedan od prvih romantičarskih skladatelja, tvorac njemačkog romantika. opere, organizator narodnog glazbenog kazališta. Weber je svoje glazbene sposobnosti naslijedio od oca, opernog dirigenta i poduzetnika koji je svirao mnoge instrumente. ((Izvor: Glazbena enciklopedija. Moskva. 1873. (glavni urednik Yu. V. Keldysh).) Djetinjstvo i mladost su proveli lutajući po gradovima Njemačke. Ne može se reći da je prošao kroz sustavnu i strogu glazbenu školu u mladosti.

Gotovo prvi učitelj klavira kod kojeg je Weber duže-manje dugo učio bio je Johann Peter Heuschkel, zatim, u teoriji, Michael Haydn, a podučavao je G. Voglera.

Max Weber, njegov sin, napisao je biografiju svog slavnog oca.

Eseji

  • Hinterlassene Schriften, ur. Hellem (Dresden, 1828.);
  • Karl Maria von Weber Ein Lebensbild, Max Maria von W. (1864.);
  • Kohutov Webergedenkbuch (1887.);
  • Reisebriefe von Karl Maria von Weber an seine Gattin (Leipzig, 1886.);
  • Chronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von Weber ”(Berlin, 1871.).

Među Weberovim djelima, osim navedenih, ističemo Koncerte za klavir i orkestar, op. 11, op. 32; "Concert-stück", op. 79; gudački kvartet, gudački trio, šest sonata za klavir i violinu, op. 10; veliki koncertni duet za klarinet i klavir, op. 48; sonate, op. 24, 49, 70; poloneze, rondo, varijacije za klavir, 2 koncerta za klarinet i orkestar, Varijacije za klarinet i klavir, Concertino za klarinet i orkestar; andante i rondo za fagot i orkestar, koncert za fagot, Aufforderung zum Tanz (Poziv à la danse) itd.

Klavirska djela

  • Varijacije "Chionne Minka" (njem. Schöne minka), op. 40 J. 179 (1815) na temu ukrajinske narodne pjesme "Í̈khav Kozak onkraj Dunava"

Opera

  • "Šumska djevojka" (it. Das Waldmädchen), 1800. - sačuvani su neki ulomci
  • "Peter Schmoll i njegovi susjedi" (it. Peter Schmoll und seine Nachbarn ), 1802
  • "Rubezal" (it. Rübezahl), 1805. - sačuvani su neki ulomci
  • "Silvana" (it. Silvana), 1810
  • "Abu Hasan" (njem. Ebu Hasan), 1811
  • "Slobodni strijelac" (it. Der Freischütz), 1821
  • "Tri Pinto" (it. Die drei pintos) - nije završen; dovršio Gustav Mahler 1888.
  • "Evrianta" (it. Euryanthe), 1823
  • "Oberon" (it. Oberon), 1826

U astronomiji

  • Asteroid (527) Euryanthe, otkriven 1904. godine, nazvan je u čast glavnog lika opere Karla Webera "Evrianta".
  • U čast junakinje opere "Oberon" Karla Webera, nazvan je asteroid (528) Rezia, otkriven 1904.
  • Asteroid (529) Preciosa, otkriven 1904. godine, nazvan je u čast junakinje opere Preciosa Karla Webera.
  • Asteroidi nazvani po junakinjama opere Karla Webera "Abu Hasan" (865.) Zubaid (Engleski)ruski i (866) Fatme (Engleski)ruski, otvoren 1917.

Bibliografija

  • Ferman V. Operno kazalište. - M., 1961.
  • Khokhlovkina A. Zapadnoeuropska opera. - M., 1962.
  • Koenigsberg A. Karl-Maria Weber. - M .; L., 1965.
  • Bialik M. G. Weberov operni rad u Rusiji // F. Mendelssohn-Bartholdi i tradicije glazbenog profesionalizma: Zbornik znanstvenih radova / Comp. G. I. Ganzburg. - Harkov, 1995.-- Str. 90 - 103.
  • Laux K. S. M. von Weber. - Leipzig, 1966.
  • Moser H. J. C. M. von Weber: Leben und Werk. - 2. Aufl. - Leipzig, 1955.

Napišite recenziju na članak "Weber, Karl Maria von"

Bilješke (uredi)

Linkovi

  • Besplatna knjižnica klasične glazbe na Classical Connectu
  • Karl Maria Weber: notne zapise na projektu International Music Score Library Project

Ulomak iz Webera, Karl Maria von

- Evo. Kakva je munja! - razgovarali su.

U napuštenoj konobi, ispred koje su stajala liječnička kola, već je bilo pet policajaca. Marya Genrikhovna, punašna, plavokosa Njemica u bluzi i noćnoj kapici, sjedila je u prednjem kutu na širokoj klupi. Njezin suprug, liječnik, spavao je iza nje. Rostov i Iljin, dočekani veselim uzvicima i smijehom, uđoše u sobu.
- I! kako se zabavljaš', rekao je Rostov smijući se.
- Zašto zijevaš?
- Dobro! Dakle, to teče iz njih! Nemojte natapati našu dnevnu sobu.
"Nemojte prljati haljinu Marye Genrikhovne", odgovorili su glasovi.
Rostov i Iljin požurili su pronaći kutak u kojem bi mogli promijeniti svoju mokru haljinu, a da ne naruše skromnost Marije Genrihovne. Otišli su iza pregrade da se presvuku; ali u malom ormaru, ispunjavajući sve, s jednom svijećom na praznoj kutiji, sjedila su tri časnika igrajući karte, i nikada nisu odustali od svog mjesta. Marija Genrihovna se nakratko odrekla suknje kako bi je koristila umjesto zavjese, a iza te zavjese Rostov i Iljin, uz pomoć Lavruške, koja je donijela pakete, skinuli su mokru haljinu i obukli suhu haljinu.
U pokvarenoj peći se proširila vatra. Izvadili su dasku i, pričvrstivši je na dva sedla, pokrili je dekom, izvadili samovar, podrum i pola boce ruma i, zamolivši Mariju Genrikhovnu da bude domaćica, svi su se nagurali oko nje. Neki su joj nudili čisti rupčić da obriše svoje ljupke ruke, neki su joj stavili mađaricu pod noge da ne bude vlažna, neki su prozor zavjesali balonerom da ne bi vjetar puhao, neki su muve mušice s lica pa da se neće probuditi.
„Ostavite ga na miru“, rekla je Marija Genrihovna, plaho i sretno se smiješeći, „on već dobro spava nakon neprospavane noći.
- Ne možete, Marija Genrikhovna, - odgovori časnik, - morate poslušati doktora. Sve, možda, i sažalit će me kad počne rezati nogu ili ruku.
Bile su samo tri čaše; voda je bila toliko prljava da se nije moglo odlučiti kada je čaj jak ili slab, a u samovaru je bilo samo šest čaša vode, ali bilo je utoliko ugodnije zauzvrat i starešinstvo dobiti svoju čašu iz pufne Marije Genrikhovne. , kratki, ne baš čisti nokti... Činilo se da su svi časnici te večeri bili stvarno zaljubljeni u Mariju Genrikhovnu. Čak su i oni časnici koji su igrali karte iza pregrade ubrzo odustali od igre i otišli do samovara, podvrgnuti se općem raspoloženju udvaranja Mariji Genrihovnoj. Marija Genrihovna, vidjevši sebe okruženu tako briljantnom i uljudnom mladošću, blistala je od sreće, ma koliko to pokušavala sakriti i koliko god bila očita sramežljiva na svaki pospani pokret svog muža koji je spavao iza nje.
Bila je samo jedna žlica, šećera je bilo najviše, ali ga nisu imali vremena promiješati, pa je odlučeno da će ona naizmjenično miješati šećer u svaku. Rostov, nakon što je primio svoju čašu i ulio rum u nju, zamolio je Mariju Genrikhovnu da je promiješa.
- Zašto, ti si bez šećera? Rekla je smiješeći se, kao da je sve što je rekla i sve što su drugi govorili jako smiješno i ima još jedno značenje.
- Da, nisam šećer, samo trebam da ometaš svoju olovku.
Marya Genrikhovna se složila i počela tražiti žlicu, koju je netko već zgrabio.
- Ti prst, Marya Genrikhovna, - rekao je Rostov, - bit će još ugodnije.
- Vruće! - rekla je Marija Genrihovna, pocrvenjevši od zadovoljstva.
Iljin je uzeo kantu vode i, ispustivši tamo rum, došao do Marye Genrikhovne, zamolivši je da je promiješa prstom.
"Ovo je moja šalica", rekao je. - Samo stavi prst, sve ću popiti.
Kad je samovar bio potpuno pijan, Rostov je uzeo karte i ponudio da igra kraljeve s Marijom Genrikhovnom. Dobacili su puno kome da sastave zabavu Marye Genrikhovne. Pravila igre, na Rostovov prijedlog, bila su da onaj koji će biti kralj ima pravo poljubiti ruku Marije Genrihovne, a da onaj koji ostane nitkov odlazi liječniku staviti novi samovar kad on probudio sam se.
- Pa, a što ako će Marya Genrikhovna biti kralj? upitao je Ilyin.
- Ona je već kraljica! A njezine naredbe su zakon.
Igra je tek počela kada se doktorova zbunjena glava iznenada podigla iza Marije Genrihovne. Dugo nije spavao i slušao što se govorilo i, očito, nije našao ništa smiješno, smiješno ili zabavno u svemu što je rečeno i učinjeno. Lice mu je bilo tužno i potišteno. Nije pozdravio policajce, počešao se i zatražio dopuštenje za izlazak, budući da ga je cesta blokirala. Čim je otišao, svi su časnici prasnuli u glasan smijeh, a Marija Genrihovna je pocrvenjela do suza i tako postala još privlačnija očima svih časnika. Vraćajući se iz dvorišta, doktor je rekao svojoj supruzi (koja se prestala smješkati tako radosno i uplašeno ga iščekujući presudu pogledala) da je kiša prošla i da moramo ići prenoćiti u vagon, inače će sve bi odveo.
- Da, poslat ću glasnika ... dva! - rekao je Rostov. - Potpunost, doktore.
"Idem paziti na sebe!" - rekao je Iljin.
"Ne, gospodo, dobro ste spavali, ali ja nisam spavao dvije noći", rekao je doktor i sjeo mrko kraj svoje žene, čekajući da se utakmica završi.
Gledajući smrknuto lice liječnika, koji je iskosa pogledao svoju ženu, policajci su postali još vedriji, a mnogi su se nisu mogli suzdržati od smijeha, za što su žurno pokušavali tražiti uvjerljive izgovore. Kad je liječnik otišao, oduzevši svoju ženu i smjestio se s njom u kola, časnici su legli u gostionicu, pokriveni mokrim šinelima; ali nisu dugo spavali, sad su razgovarali, sjećali se doktorovog straha i liječničke zabave, a zatim su istrčali na trijem i izvijestili što se događa u vagonu. Nekoliko je puta Rostov, zamotavši se glavom, htio zaspati; ali opet ga je zabavljala nečija primjedba, opet je počeo razgovor i opet se začuo bezvezni, veseo, dječji smijeh.

U tri sata još nitko nije zaspao, kad se pojavio general-narednik sa zapovijedi da govori u grad Ostrovne.
Svi uz isti razgovor i smijeh, časnici su se žurno počeli okupljati; opet su samovar stavili na prljavu vodu. Ali Rostov je, ne čekajući čaj, otišao u eskadrilu. Već je postajalo svijetlo; kiša je prestala, oblaci su se raspršili. Bilo je vlažno i hladno, pogotovo u mokroj haljini. Izlazeći iz gostionice, Rostov i Iljin oboje su u sumrak pogledali u liječnički vagon, sjajan od kiše, s liječničkim nogama koje su virile ispod pregače i u čijoj se sredini na jastuku vidjela liječnička kapa i čulo se pospano disanje. .
- Zaista, jako je slatka! - rekao je Rostov Iljinu koji je odlazio s njim.
- Kakva ljupka žena! - odgovorio je Ilyin sa šesnaest ozbiljnosti.
Pola sata kasnije postrojena eskadrila stajala je na cesti. Čula se naredba: “Sjednite! - prekrižiše se vojnici i stadoše sjediti. Rostov je, vozeći naprijed, zapovjedio: „Marš! - i, ispruživši se u četvoricu ljudi, husari, zvučeći poput ploskanja kopita po mokroj cesti, zujanja sablji i tihog brbljanja, krenuše velikom cestom obrubljenom brezama, za pješaštvom i baterijom koja je hodala ispred.
Pocijepane plavo-ljubičaste oblake, koji su se zarumenjeli pri izlasku sunca, brzo je tjerao vjetar. Postajalo je sve svjetlije i svjetlije. Jasno se mogla vidjeti ona kovrčava trava koja uvijek sjedi na seoskim cestama, još mokra od jučerašnje kiše; obješene grane breza, također mokre, njihale su se na vjetru i spuštale lagane kapi na svoju stranu. Lica vojnika bila su sve jasnija i jasnija. Rostov je jahao s Iljinom, koji nije zaostajao za njim, uz cestu, između dvostrukog reda breza.
Rostov je u kampanji dopustio sebi slobodu da ne jaše konja s fronte, već kozačkog. I stručnjak i lovac, nedavno je sebi nabavio poletnog Dona, velikog i ljubaznog razigranog konja, na kojeg ga nitko nije zaskočio. Jahanje ovog konja bilo je užitak za Rostov. Pomislio je na konja, na jutro, na doktora, a nijednom nije pomislio na prijeteću opasnost.
Prije nego što je Rostov krenuo u posao, bojao se; sada nije osjećao ni najmanji osjećaj straha. Ne zato što se nije bojao da je navikao na vatru (na opasnost se ne može naviknuti), nego zato što je naučio kontrolirati svoju dušu u opasnosti. Bio je navikao, ulazeći u posao, razmišljati o svemu, osim o onome što bi, činilo se, bilo zanimljivije od svega drugog - o nadolazećoj opasnosti. Koliko god se trudio, ma koliko se u prvom razdoblju službe predbacivao kukavičluku, to nije mogao postići; ali s godinama je postalo samo od sebe. Sada je jahao pored Iljina između breza, povremeno trgao lišće s grana koje su mu dolazile pod ruku, ponekad dodirivao konjske prepone nogom, ponekad davao zadimljenu lulu husaru koji je jahao iza, tako mirno i bezbrižno pogledaj, kao da je jahao jahanje. Bilo mu je žao gledati u uznemireno lice Iljina, koji je govorio mnogo i sa tjeskobom; iz iskustva je poznavao ono mučno stanje iščekivanja straha i smrti u kojem je kornet bio, i znao je da mu ništa osim vremena neće pomoći.
Čim se sunce pojavilo na čistoj traci ispod oblaka, vjetar je utihnuo, kao da se nije usudio pokvariti ovo ljupko ljetno jutro nakon grmljavine; kapi su još padale, ali već strme - i sve je bilo tiho. Sunce je sasvim izašlo, pojavilo se na horizontu i nestalo u uskom i dugom oblaku koji je stajao iznad njega. Nekoliko minuta kasnije sunce se još jače pojavilo na gornjem rubu oblaka, razderavši njegove rubove. Sve je blistalo i blistalo. I zajedno s ovim svjetlom, kao da mu odgovara, odjeknuli su pucnji.

Weber je rođen u obitelji glazbenika i kazališnog poduzetnika, uvijek uronjen u razne projekte. Djetinjstvo i mladost prošli su lutajući gradovima Njemačke s očevom malom kazališnom družinom, zbog čega se ne može reći da je u mladosti prošao sustavnu i strogu glazbenu školu. Gotovo prvi učitelj klavira kod kojeg je Weber duže-manje dugo učio bio je Geshkel, zatim, u teoriji, Michael Haydn, a podučavao je G. Voglera.

Davne 1810. Weber je skrenuo pozornost na zaplet Freischütza (Slobodni strijelac); ali je tek ove godine počeo pisati operu na tu temu, koju je obradio Johann Friedrich Kind. Freischütz, postavljen u Berlinu 1821. pod redateljskom palicom, izazvao je pozitivnu senzaciju, a Weberova slava dosegnula je vrhunac. "Naš strijelac je pogodio točno u metu", napisao je Weber libretistu Kindu. Beethoven, iznenađen Weberovim radom, rekao je da to nije očekivao od tako nježne osobe i da bi Weber trebao pisati jednu operu za drugom.

Iste godine prije Freischütza postavljena je Wolfova Preziosa, na glazbu Webera.

Na prijedlog Bečke opere, skladatelj je napisao Euryante (sa 18 mjeseci). Ali uspjeh opere više nije bio tako briljantan kao Freischützov. Posljednje Weberovo djelo bila je opera Oberon, nakon koje je umro nedugo nakon što je postavljen u Londonu 1826. godine.

Spomenik K.M. von Weberu u Dresdenu

Weber se s pravom smatra čisto njemačkim skladateljem koji je duboko razumio prirodu nacionalne glazbe i doveo njemačku melodiju do visokog umjetničkog savršenstva. Tijekom svoje karijere ostao je vjeran nacionalnoj režiji, a u njegovim operama leži temelj na kojem je Wagner izgradio Tannhäusera i Lohengrina. Osobito u "Euryanteu" slušatelja zaokupi sama glazbena atmosfera koju osjeća u djelima Wagnera srednjeg razdoblja. Weber je sjajan predstavnik romantičnog opernog trenda, koji je bio u tolikoj snazi ​​dvadesetih godina 19. stoljeća i koji je kasnije našao sljedbenika u Wagneru.

Weberov talent je u punom zamahu u njegove posljednje tri opere: Čarobna strijela, Euryante i Oberone. Izuzetno je raznolik. Dramatični trenuci, ljubavna, suptilna obilježja glazbenog izričaja, fantastični element - sve je bilo dostupno skladateljevom širokom talentu. Najraznovrsnije slike ocrtava ovaj glazbeni pjesnik velikom osjećajnošću, rijetkim izrazom, sjajnom melodijom. Rodoljub u duši, ne samo da je razvio narodne melodije, nego je i svoje stvarao u čisto narodnom duhu. Povremeno njegova vokalna melodija u brzom ritmu pati od neke instrumentalnosti: kao da nije napisana za glas, nego za instrument koji je pristupačniji tehničkim poteškoćama. Kao simfonist, Weber je do savršenstva svladao orkestralnu paletu. Njegovo orkestralno slikarstvo puno je mašte i osebujnog okusa. Weber je prvenstveno operni skladatelj; simfonijska djela koja je napisao za koncertnu pozornicu daleko su inferiornija od njegovih opernih uvertira. Na području pjesme i instrumentalne komorne glazbe, odnosno klavirskih skladbi, ovaj je skladatelj ostavio zapažene primjere.

Weber posjeduje i nedovršenu operu Tri pinta (1821., dovršio G. Mahler 1888.).

Weber je u Dresdenu podigao spomenik, djelo Ritschela.

Max Weber, njegov sin, napisao je biografiju svog slavnog oca.

Eseji

  • Hinterlassene Schriften, ur. Hellem (Dresden, 1828.);
  • Karl Maria von W. Ein Lebensbild, Max Maria von W. (1864.);
  • Kohutov Webergedenkbuch (1887.);
  • Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin (Leipzig, 1886.);
  • Chronol. Thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W." (Berlin, 1871).

Među Weberovim djelima, osim navedenih, ističemo Koncerte za klavir i orkestar, op. 11, op. 32; "Concert-stück", op. 79; gudački kvartet, gudački trio, šest sonata za klavir i violinu, op. 10; veliki koncertni duet za klarinet i klavir, op. 48; sonate, op. 24, 49, 70; Poloneze, Rondo, Varijacije za klavir, 2 koncerta za klarinet i orkestar, Varijacije za klarinet i klavir, Koncertino za klarinet i orkestar; andante i rondo za fagot i orkestar, koncert za fagot, “Auforderuug zum Tanz” (“Poziv à la danse”) itd.

Opera

  • "šumska djevojka", 1800
  • "Peter Schmoll i njegovi susjedi" (Peter Schmoll und seine Nachbarn), 1802
  • "Rubezal", 1805
  • Silvana, 1810
  • Abu Hassana, 1811
  • Preciosa, 1821
  • "Free Shooter" ("Magic Shooter", "Freischütz") (Der Freischütz), 1821. (premijera 1821. u Berliner Schauspielhausu)
  • "Tri Pinto", 1888. Nedovršeno. Dovršio Mahler.
  • Euryanthe, 1823
  • Oberon 1826

Bibliografija

  • Ferman V., Opera, M., 1961.;
  • Khokhlovkina A., Zapadnoeuropska opera, M., 1962:
  • Koenigsberg A., Karl-Maria Weber, M. - L., 1965.;
  • Laux, K., C. M. von Weber, Lpz, 1966;
  • Moser H. J .. C. M. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Linkovi

  • Sažetak (sinopsis) opere "Free Shooter" na stranici "100 Opera"
  • Karl Maria Weber: Notna glazba u projektu International Music Score Library Project

Zaklada Wikimedia. 2010.

Pogledajte što je "Karl Maria von Weber" u drugim rječnicima:

    Ne miješati s Bernhardom Weberom, također njemačkim skladateljem.. Karl Maria von Weber (1786. 1826.), utemeljitelj njemačke romantične opere, skladatelj s velikim poznavanjem umjetnosti, poezije i književnosti... Wikipedia

    - (Weber, Carl Maria von) CARL MARIA VON WEBER (1786. 1826.), utemeljitelj njemačke romantične opere. Karl Maria Friedrich Ernst von Weber rođen je u Oitinu (Oldenburg, danas zemlja Schleswig Holstein), 18. ili 19. studenog 1786. Njegov otac, barun Franz ... ... Collierova enciklopedija

    Weber Karl Maria von (18. ili 19.11.1786, Eitin, - 5.6.1826, London), njemački skladatelj, dirigent, pijanist, glazbeni pisac. Tvorac njemačke romantične opere. Rođen u obitelji glazbenika i kazališnog poduzetnika. Djetinjstvo i ...... Velika sovjetska enciklopedija

    - (Weber) (1786. 1826.), njemački skladatelj i dirigent, glazbeni kritičar. Osnivač njemačke romantične opere. 10 opera (Free Shooter, 1821; Evrianta, 1823; Oberon, 1826), virtuozna koncertna djela za klavir. („Poziv na ... ... enciklopedijski rječnik

    Karl Maria Friedrich August (Ernst) von Weber (njem. Carl Maria von Weber; 18. ili 19. studenog 1786., Eitin 5. lipnja 1826., London) barun, njemački skladatelj, dirigent, pijanist, glazbeni pisac, utemeljitelj njemačke romantične opere. Sadržaj ... ... Wikipedia

    - (18 (?) XI 1786, Eitin, Schleswig Holstein 5 VI 1826, London) Skladatelj u njemu stvara svijet! Ovako je izvanredni njemački glazbenik ocrtao područje umjetnikovog djelovanja: skladatelj, kritičar, izvođač, pisac, publicist, ... ... Glazbeni rječnik

    - (Weber) Weber Karl Maria von Weber (1786. 1826.) njemački skladatelj, dirigent, glazbeni kritičar. Utemeljitelj romantičnog pravca u operi. Od 1804. Kapellmeister u Breslavlu. Od 1813. dirigent kazališta u Pragu. Od 1817. ... ... Objedinjena enciklopedija aforizama

    Von (1786. 1826.) njemački skladatelj i dirigent, glazbeni kritičar. Osnivač njemačke romantične opere. 10 opera (Free shooter, 1821; Euryanthe, 1823; Oberon, 1826), virtuozni koncertni komadi za klavir (Poziv na ples, ... ... Veliki enciklopedijski rječnik

(18.11.1786. - 5.6.1826.) - njemački skladatelj. Sin pjevača i provincijskog opernog dirigenta i poduzetnika, Weber se u djetinjstvu bavio glazbenom i kazališnom umjetnošću. U dobi od 10 godina Weber je pohađao satove klavira kod I. Geishkela (u Gildburhausenu), zatim je studirao kompoziciju kod M. Haydna (u Salzburgu) i I. N. Kolchera (u Münchenu); pjevajući Weber bio je učenik JB Wallishausera. U dobi od 15 godina, Weber je već bio autor niza klavirskih skladbi, pjesama, mise i tri singspiela. Njegova stalna putovanja s očevom opernom trupom pomogla su mu da asimilira glazbene ukuse šire javnosti.

Među mnogim Weberovim učiteljima posebno važnu ulogu u njegovu obrazovanju imao je izvanredni poznavatelj glazbenog folklora, opat G. I. Fogler, kod kojeg je Weber studirao 1803.-1804. u Beču. Uz Voglerovu pomoć, Weber je 1804. dobio mjesto dirigenta operne kuće u Breslavlu. Sljedećih godina (1806.-1810.) služio je na sudovima u Karlsruheu i Stuttgartu. Ovo razdoblje uključuje Weberovu kompoziciju opera "Rübezal" (nije dovršeno) i "Sylvanas" (post. 1810.), glazbu za predstavu Schillera"Turandot", dvije simfonije (1807.), violinski koncert, niz pjesama uz gitarsku pratnju.

Od 1810. Weber kao pijanist ostvaruje uspješna umjetnička putovanja u mnoge gradove Njemačke, Austrije i Švicarske. U godinama 1811-1813 živio je uglavnom u Darmstadtu; ovdje opet komunicira s Voglerom i uspostavlja, zajedno sa Giacomo Meyerbeer, Gottfrieda Webera i drugih mladih glazbenika "Harmonic Association", anticipirajući u svojoj ideološkoj težnji Schumannov "Davidsbund". Weber se susreo Hoffman i drugi njemački pisci, s Spur, posjetio Goethe u Weimaru. Tada je osmislio autobiografski roman "Lutanja glazbenika" (nije dovršen).

Weber je 1813.-1816. bio na čelu operne kuće u Pragu, a potom (do kraja života) bio dirigent njemačke opere u Dresdenu. Režirao je dvije produkcije opere "Fidelio" Beethovena(1814. i 1823.). Nacionalni ustanak i domoljubni osjećaji protesta protiv osvajačkih ratova Napoleon dobio je izraz u ciklusu Weberovih pjesama "Lear i mač" (na riječi T. Körnera), koje su uživale ogromnu popularnost među njemačkom omladinom. Djelujući kao glazbeni kritičar, Weber je vodio odlučnu borbu protiv dominacije talijanske opere, za nacionalno prepoznatljivo njemačko glazbeno kazalište.

Posljednje godine Weberova života obilježeno je stvaranjem njegovih najistaknutijih opernih djela, čime je otvorena nova stranica u povijesti njemačke opere. Weber je pet godina radio na operi "Čarobni strijelac" (post. 1821, Berlin). Romantična fantazija opere (libreto je nastala prema romanu iz Knjige duhova A. Apela) spojena je s tako istinitim odrazom pučkog života i karaktera, kakav njemačka operna scena nije poznavala prije Webera. Svijetla izražajnost glazbenog jezika i briljantno utjelovljenje skladateljevih demokratskih težnji u operi osigurali su joj uistinu neviđen uspjeh u javnosti.

Sljedeće Weberovo glazbeno scensko djelo - "Euryanthe" (post. 1823., Beč) bilo je prvo iskustvo stvaranja velike njemačke nacionalne herojske opere na legendarnom viteškom zapletu. U opernom stvaralaštvu naknadno su se razvile brojne glazbeno-stilske značajke ove opere i u njoj korištene kompozicijske tehnike. Schumanna("Genoveva") i Wagner(Tannhäuser, Lohengrin). Konačno, posljednja Wagnerova opera, Oberon, koju je naručio kazalište Covent Garden u Londonu i izvedena u ovom kazalištu 1826. pod vodstvom samog Webera, jedan je od najboljih glazbenih izraza elementa narodne priče. U ovoj se operi iznimnom snagom očituje Weberovo briljantno majstorstvo šarene orkestracije.

Weberov rad bio je iznimno važan za razvoj ne samo vokalne, već i instrumentalne glazbe. Najveći izvođač i virtuoz, nastupio je u svojim klavirskim skladbama kao pravi inovator. Posebno, njegov programirani klavirski komad "Poziv na ples" anticipira glazbene slike koje su kasnije inspirirale mnoge skladatelje: R. Schumanna i Chopin , Liszt i Berlioz , Glinka i Čajkovski .


B. V. Levik

Književnost.
1. Weber K. M. "Autobiografske crtice", "Sovjetska glazba", 1936, 12.
2. Sacchetti L. "Povijest glazbe svih vremena i naroda", sv. III - "Weber", M., 1913.
3. Kolomiytsev V. "Karl Maria von Weber. Na stogodišnjicu njegove smrti". Kritička i biografska crtica, L., 1927.
4. Kuznjecov K. i V. "Narodni elementi u djelu Webera", "Sovjetska glazba", 1936, 12.
5. Konigsberg A. "K. M. Weber", L., 1965.

Poznati njemački skladatelj, dirigent, pijanist i javna osoba koji je pridonio podizanju razine glazbenog života u Njemačkoj i rastu autoriteta i značaja nacionalne umjetnosti, Karl Maria von Weber rođen je 18. prosinca 1786. u holsteinskom gradu Eitin u obitelj provincijskog poduzetnika koji voli glazbu i kazalište.

Podrijetlom rodom iz obrtničkih krugova, skladateljev otac volio se razmetati pred javnošću nepostojećim plemićkim naslovom, obiteljskim grbom i prefiksom "von" na prezime Weber.

Karlova majka Marija, koja je potjecala iz obitelji drvorezbara, od roditelja je naslijedila izvrsne glasovne sposobnosti, neko je vrijeme čak i radila u kazalištu kao profesionalna pjevačica.

Zajedno s umjetnicima lutalicama, obitelj Weber selila se s mjesta na mjesto, pa se Karl Maria još u ranom djetinjstvu navikao na kazališnu sredinu i upoznao običaje nomadskih družina. Rezultat takvog života bilo je poznavanje kazališta i scenskih zakona, što je potrebno opernom skladatelju, kao i bogato glazbeno iskustvo.

Mali Karl Maria imao je dva hobija – glazbu i slikanje. Dječak je slikao uljem, slikao minijature, uspijevao je i u graviranju kompozicija, osim toga znao je svirati i neke glazbene instrumente, uključujući klavir.

Godine 1798. dvanaestogodišnji Weber imao je tu sreću da u Salzburgu postane učenik Mihaila Haydna, mlađeg brata slavnog Josepha Haydna. Nastava teorije i kompozicije završila je pisanjem, pod vodstvom učitelja, šest fugueta, koje su, zahvaljujući trudu njegova oca, objavljene u "Univerzalnim glazbenim novinama".

Odlazak obitelji Weber iz Salzburga izazvao je promjenu učitelja glazbe. Nasumično i šaroliko glazbeno obrazovanje kompenzirao je svestrani talent mladog Karla Maria. Do 14. godine napisao je dosta djela, uključujući nekoliko sonata i varijacija za klavir, niz komornih djela, misu i operu Moć ljubavi i mržnje, koja je postala prvo takvo Weberovo djelo.

Ipak, tih je godina talentirani mladić stekao veliku slavu kao izvođač i skladatelj popularnih pjesama. Seleći se iz jednog grada u drugi, izvodio je svoja i tuđa djela uz pratnju klavira ili gitare. Kao i njegova majka, Karl Maria Weber imao je jedinstven glas koji je bio značajno oslabljen trovanjem kiselinom.

Ni teška financijska situacija, niti stalna putovanja nisu mogli ozbiljno utjecati na kreativnu produktivnost nadarenog skladatelja. Napisana 1800. godine, opera Šumska djevojka i singsch-piel Peter Schmoll i njegovi susjedi dobili su priznanja od bivšeg Weberova učitelja, Mihaila Haydna. Uslijedili su brojni valceri, ekosezi, četveroručni komadi za klavir i pjesmu.


Već u ranim, nezrelim Weberovim opernim djelima nazire se određena stvaralačka crta - pozivanje na nacionalno-demokratski žanr kazališne umjetnosti (sve su opere napisane u obliku singspiela - svakodnevne izvedbe u kojoj glazbene epizode i razgovorni dijalozi koegzistiraju) i težnja prema fantaziji.

Među brojnim Weberovim učiteljima posebnu pozornost zaslužuje sakupljač narodnih melodija opat Vogler, najpopularniji znanstvenik teoretičar i skladatelj svoga vremena. Tijekom 1803. godine, pod vodstvom Voglera, mladić je proučavao rad istaknutih skladatelja, detaljno analizirao njihova djela i stekao iskustvo za pisanje svojih velikih djela. Osim toga, Voglerova škola pridonijela je rastu Weberova interesa za narodnu umjetnost.

Godine 1804. mladi se skladatelj preselio u Breslau, gdje se zaposlio kao dirigent i počeo ažurirati operni repertoar tamošnjeg kazališta. Njegovo aktivno djelovanje u tom smjeru naišlo je na otpor pjevača i orkestralnih glazbenika, te je Weber dao ostavku.

Međutim, teška financijska situacija prisilila ga je da pristane na bilo kakve prijedloge: nekoliko je godina bio kapellmeister u Karlsruheu, zatim - osobni tajnik vojvode od Württemberga u Stuttgartu. No Weber se nije mogao oprostiti od glazbe: nastavio je skladati instrumentalna djela, eksperimentirao u žanru opere ("Sylvana").

Godine 1810. mladić je uhićen pod sumnjom da je umiješan u sudske prijevare i protjeran iz Stuttgarta. Weber je ponovno postao putujući glazbenik, putujući s koncertima u brojne njemačke i švicarske gradove.

Upravo je ovaj talentirani skladatelj inicirao stvaranje "Harmonic Society" u Darmstadtu, osmišljenog da podupire i promovira djela svojih članova kroz propagandu i kritiku u tisku. Sastavljen je statut društva, a projektirano je i stvaranje "glazbene topografije Njemačke" koja će umjetnicima omogućiti ispravnu navigaciju u pojedinom gradu.

U tom razdoblju raste Weberova strast za narodnom glazbi. Skladatelj je u slobodno vrijeme odlazio u okolna sela da “skuplja melodije”. Ponekad je, pod dojmom onoga što je čuo, odmah skladao pjesme i izvodio ih uz pratnju gitare, izazivajući uzvike odobravanja publike.

U istom razdoblju stvaralačke aktivnosti razvija se i skladateljski književni talent. Brojni članci, recenzije i pisma okarakterizirali su Webera kao inteligentnu, promišljenu osobu, prvog protivnika rutine.

Kao zagovornik nacionalne glazbe, Weber je odao priznanje i stranoj umjetnosti. Posebno je cijenio rad francuskih skladatelja revolucionarnog razdoblja kao što su Cherubini, Megul, Gretri i dr. Njima su posvećeni posebni članci i eseji, a njihova su djela izvođena. Za književnu baštinu Karla Maria von Webera posebno je zanimljiv autobiografski roman Život glazbenika, koji govori o teškoj sudbini skitnog skladatelja.

Skladatelj nije zaboravio ni na glazbu. Njegova djela iz 1810. - 1812. odlikuju se većom samostalnošću i vještinom. Važan korak prema stvaralačkoj zrelosti bila je komična opera Abu Ghassan, koja prati slike najznačajnijih majstorovih djela.

Weber je razdoblje od 1813. do 1816. proveo u Pragu kao ravnatelj operne kuće, slijedeće godine radio je u Dresdenu i posvuda su njegovi reformski planovi nailazili na tvrdoglavi otpor kazališnih birokrata.

Rast domoljubnih osjećaja u Njemačkoj početkom 1820-ih pokazao se spasonosnim za rad Karla Marije von Webera. Pisanje glazbe na romantično-domoljubne pjesme Theodora Kernera, koji je sudjelovao u oslobodilačkom ratu 1813. protiv Napoleona, donijelo je skladatelju lovorike nacionalnog umjetnika.

Još jedno Weberovo domoljubno djelo bila je kantata "Bitka i pobjeda", napisana i izvedena 1815. u Pragu. Uz njega je priložen i sažetak sadržaja, što je pridonijelo boljem razumijevanju rada od strane javnosti. Naknadno su slična objašnjenja sastavljena za veće radove.

Praško razdoblje označilo je početak razdoblja stvaralačke zrelosti za talentiranog njemačkog skladatelja. Posebno se ističu djela klavirske glazbe koju je napisao u to vrijeme, u koja su uvedeni novi elementi glazbenog govora i tekstura stila.

Weberov preseljenje u Dresden 1817. označilo je početak sjedilačkog obiteljskog života (u to vrijeme skladatelj se već oženio svojom voljenom ženom - bivšom praškom opernom pjevačicom Caroline Brandt). Aktivan rad vodećeg skladatelja i ovdje je pronašao malo istomišljenika među utjecajnim osobama u državi.

Tih se godina u saksonskoj prijestolnici preferirala tradicionalna talijanska opera. Njemačka nacionalna opera, nastala početkom 19. stoljeća, bila je lišena potpore kraljevskog dvora i aristokratskih pokrovitelja umjetnosti.

Weber je morao učiniti mnogo da potvrdi prednost nacionalne umjetnosti nad talijanskom. Uspio je okupiti dobar tim, postići njegovu umjetničku koherentnost i postavio Mozartovu operu Fidelio, kao i djela francuskih skladatelja Megul (Josip u Egiptu), Cherubini (Lodoisku) i drugih.

Razdoblje Dresdena bilo je vrhunac umjetničke karijere Karla Maria Webera i posljednje desetljeće njegova života. Za to vrijeme nastala su najbolja klavirska i operna djela: brojne klavirske sonate, "Poziv na ples", "Stuck Concert" za klavir i orkestar, kao i opere "Freischutz", "Čarobni strijelac", "Evrianta" i "Oberon", koji ukazuje na put i smjerove daljnjeg razvoja operne umjetnosti u Njemačkoj.

Produkcija "The Magic Shooter" donijela je Weberu svjetsku slavu i slavu. Ideja da se napiše opera prema narodnoj priči o "crnom lovcu" nastala je kod skladatelja još 1810. godine, ali su burne društvene aktivnosti spriječile realizaciju tog plana. Tek se u Dresdenu Weber ponovno okrenuo pomalo basnoslovnoj radnji Čarobnog strijelca, a na njegovu je molbu pjesnik F. Kind napisao libreto za operu.

Događaji se odvijaju u češkoj regiji Bohemija. Glavni likovi u djelu su lovac Max, kći grofova šumara Agathe, veseljak i kockar Kaspar, Agatin otac Kuno i princ Ottokar.

Prvi čin počinje radosnim pozdravom pobjednika streljačkog natjecanja Kiliana i tužnim stenjanjem mladog lovca koji je poražen u pripremnom turniru. Takva sudbina u finalu natjecanja krši sve Maxove planove: prema starom lovačkom običaju, njegov brak s lijepom Agathom postat će nemoguć. Djevojčin otac i nekoliko lovaca tješe nesretnog čovjeka.

Ubrzo zabava prestaje, svi odlaze, a Max ostaje sam. Njegovu samoću remeti veseljak Kaspar, koji je svoju dušu prodao vragu. Pretvarajući se da je prijatelj, obećava pomoć mladom lovcu i obavještava ga o čarobnim mecima koje treba baciti noću u Wolf Valley - ukleto mjesto koje posjećuju zli duhovi.

Max sumnja, međutim, spretno igrajući na mladićeve osjećaje prema Agathi, Kaspar ga nagovara da ode u dolinu. Max napušta pozornicu, a pametni kockar trijumfira prije svog oslobođenja od približavajućeg sata obračuna.

Radnja drugog čina odvija se u kući šumara i u sumornoj vučjoj dolini. Agatha je tužna u svojoj sobi; čak ni veselo brbljanje Ankhenine bezbrižne koketne prijateljice ne može je odvratiti od tužnih misli.

Agatha čeka Maxa. Obuzeta tmurnim slutnjama, izlazi na balkon i zaziva nebo da ublaži njezine brige. Max ulazi, pokušavajući ne uplašiti svoju voljenu, i govori joj o razlogu svoje tuge. Agatha i Ankhen ga nagovaraju da ne ide na užasno mjesto, ali Max, koji je obećao Kasparu, odlazi.

U finalu drugog čina, očima se gledateljima otvara tmurna dolina čiju tišinu prekidaju zlokobni uzvici nevidljivih duhova. U ponoć, ispred Kaspara, koji se sprema za vještičarske čarolije, pojavljuje se crni lovac Samiel, glasnik smrti. Kasparova bi duša trebala otići u pakao, ali on traži predah, žrtvujući Maxa umjesto sebe đavlu, koji će sutra ubiti Agathu čarobnim metkom. Samiel pristaje na ovu žrtvu i nestaje uz udar groma.

Ubrzo se Max s vrha litice spušta u dolinu. Sile dobra pokušavaju ga spasiti šaljući slike njegove majke i Agathe, ali prekasno - Max prodaje svoju dušu vragu. Finale drugog čina je scena bacanja čarobnih metaka.

Treći i završni čin opere posvećen je posljednjem natjecateljskom danu koji će završiti vjenčanjem Maxa i Agathe. Djevojka koja je noću sanjala proročanski san opet je u tuzi. Uzaludni su Ankhenini napori da razveseli svoju prijateljicu, njezina tjeskoba za voljenog ne nestaje. Djevojke koje se uskoro pojave daruju cvijeće Agati. Ona otvara kutiju i otkriva pogrebnu odjeću umjesto vjenčanog vijenca.

Događa se promjena scenografije koja označava finale III čina i cijele opere. Pred knezom Ottokarom, njegovim dvorjanima i šumarom Kunom, svoje umijeće pokazuju lovci, među njima i Max. Mladić mora napraviti posljednji hitac, meta je golubica koja leti od grma do grma. Max nacilja, a u ovom trenutku Agatha se pojavljuje iza grmlja. Čarobna sila gura njušku pištolja u stranu, a metak pogađa Kaspara koji se skriva na drvetu. Smrtno ranjen, pada na zemlju, njegova duša odlazi u pakao, u pratnji Samiela.

Princ Ottokar traži objašnjenje što se dogodilo. Max priča o događajima od prošle noći, bijesni princ ga osuđuje na progonstvo, mladi lovac mora zauvijek zaboraviti na brak s Agathom. Zagovor prisutnih ne može ublažiti kaznu.

Tek pojava nositelja mudrosti i pravde mijenja situaciju. Pustinjak izriče svoju kaznu: odgoditi Maxovo i Agathino vjenčanje za godinu dana. Takva velikodušna odluka postaje uzrok sveopće radosti i ushićenja, svi okupljeni slave Boga i njegovo milosrđe.

Uspješan završetak opere odgovara moralnoj ideji predstavljenoj u obliku borbe dobra i zla i pobjede dobrih sila. Postoji određena doza apstraktnosti i idealizacije stvarnog života, istovremeno u djelu postoje momenti koji zadovoljavaju zahtjeve progresivne umjetnosti: demonstracija narodnog života i originalnosti njegovog načina života, pozivanje na likove. seljačko-građanske sredine. Znanstvena fantastika, uvjetovana pridržavanjem popularnih uvjerenja i tradicija, lišena je svakog misticizma; osim toga, pjesnička slika prirode unosi svježu struju u kompoziciju.

Dramska linija u Čarobnoj strijeli razvija se uzastopno: I. čin je radnja drame, želja zlih sila da zauzmu kolebljivu dušu; II čin - borba između svjetla i tame; Treći čin je kulminirajući trenutak koji završava trijumfom kreposti.

Dramska radnja se ovdje odvija na glazbenom materijalu koji ide u velikim slojevima. Kako bi otkrio ideološko značenje djela i objedinio ga uz pomoć glazbeno-tematskih veza, Weber koristi načelo lajtmotivizma: kratki lajtmotiv, koji stalno prati lik, konkretizira jednu ili drugu sliku (npr. sliku Samiela, personificira mračne, tajanstvene sile).

Novo, čisto romantično izražajno sredstvo je raspoloženje zajedničko cijeloj operi, podređeno "šumskom zvuku", uz koji su povezana sva događanja.

Život prirode u Čarobnoj strijeli ima dvije strane: jedna od njih, povezana s idilično prikazanim patrijarhalnim životom lovaca, razotkriva se u narodnim pjesmama i melodijama, kao i u zvuku rogova; druga strana, povezana s idejom demonskih, mračnih sila šume, očituje se u jedinstvenoj kombinaciji orkestralnih tonova i uznemirujućeg sinkopiranog ritma.

Uvertira Čarobnog strijelca, napisana u sonatnom obliku, otkriva idejni koncept cjelokupnog djela, njegov sadržaj i tijek događaja. Ovdje se u kontrastnoj usporedbi pojavljuju glavne teme opere, koje su ujedno i glazbene karakteristike glavnih likova, koje su razvijene u arijama-portretima.

Orkestar se s pravom smatra najjačim izvorom romantične izražajnosti u Čarobnoj strijeli. Weber je uspio identificirati i koristiti određene značajke i izražajna svojstva pojedinih instrumenata. U pojedinim scenama orkestar ima samostalnu ulogu i glavno je sredstvo glazbenog razvoja opere (scena u vučjoj dolini i dr.).

Uspjeh Čarobnog strijelca bio je ogroman: opera je postavljena na pozornicama mnogih gradova, arije iz ovog djela pjevale su se na gradskim ulicama. Tako je Weber stostruko nagrađen za sva poniženja i iskušenja koja su ga zadesila u Dresdenu.

Godine 1822. F. Barbaya, poduzetnik u bečkoj dvorskoj operi, pozvao je Webera da sklada veliku operu. Nekoliko mjeseci kasnije, Eurytana, napisana u žanru viteške romantične opere, poslana je u austrijsku prijestolnicu.

Legendarna radnja s određenom mističnom misterijom, težnjom za herojstvom i posebnom pozornošću na psihološke karakteristike likova, prevlast osjećaja i razmišljanja o razvoju radnje - ove značajke, koje je skladatelj ocrtao u ovom djelu, kasnije postaju karakteristične obilježja njemačke romantične opere.

U jesen 1823. u Beču je održana premijera "Evritane", kojoj je prisustvovao i sam Weber. Nakon što je izazvala buru oduševljenja među pristašama nacionalne umjetnosti, opera nije dobila tako široko priznanje kao Čarobni strijelac.

Ova je okolnost imala prilično depresivan učinak na skladatelja, osim toga, osjetila se ozbiljna bolest pluća naslijeđena od njegove majke. Sve veći napadaji postali su razlog dugih pauza u Weberovom radu. Tako je između pisanja Eurytane i početka rada na Oberonu prošlo oko 18 mjeseci.

Posljednju operu napisao je Weber za Covent Garden, jednu od najvećih opernih kuća u Londonu. Shvativši blizinu smrti, skladatelj je nastojao što prije završiti svoje posljednje djelo, kako obitelj nakon njegove smrti ne bi ostala bez sredstava za život. Isti razlog natjerao ga je da ode u London režirati produkciju opere-bajke "Oberon".

U ovom djelu, koje se sastoji od nekoliko zasebnih slika, fantastični događaji i stvarni život isprepleteni su velikom umjetničkom slobodom, svakodnevna njemačka glazba koegzistira s "orijentalnom egzotikom".

Prilikom pisanja Oberona, skladatelj si nije postavljao posebne dramske zadatke, želio je napisati zabavnu ekstravaganciju operu ispunjenu opuštenom svježom melodijom. Sjaj i lakoća orkestralne boje korištene u pisanju ovog djela značajno su utjecale na poboljšanje romantičnog orkestralnog pisanja i ostavile poseban pečat na partiture romantičnih skladatelja kao što su Berlioz, Mendelssohn i drugi.

Glazbene zasluge posljednjih Weberovih opera najslikovitije su izražene u uvertirama koje su dobile priznanje kao samostalna programska simfonijska djela. Istovremeno, određeni nedostaci libreta i drame ograničili su broj produkcija "Evritane" i "Oberona" na pozornicama opernih kuća.

Naporan rad u Londonu, zajedno s čestim preopterećenjima, konačno je potkopao zdravlje slavnog skladatelja, 5. srpnja 1826. bio je posljednji dan njegova života: Karl Maria von Weber umro je od konzumacije prije nego što je navršio četrdesetu.

Godine 1841., na inicijativu vodećih javnih osoba u Njemačkoj, postavljeno je pitanje prijenosa pepela talentiranog skladatelja u njegovu domovinu, a tri godine kasnije njegovi posmrtni ostaci vraćeni su u Dresden.

Max Weber, gotovo cijelo stoljeće cijeli svijet smatra najpoznatijim suvremenim istraživačem prirodnih karakteristika čovjeka. Njegovo glavno djelo "Protestantska etika i duh kapitalizma" danas se proučava na svim sveučilištima, na gotovo svim fakultetima. Dakle, Max Weber je njemački sociolog i ekonomist, jedan od utemeljitelja sociologije kao pravnik, filozof, rođen je 21. travnja 1864. godine u malom gradu u istočnoj Njemačkoj, u Erfurtu. Dječak je imao sreću da se rodio u obitelji koja je pripadala najvišem stupnju njemačkog društva tog doba, što je povoljno utjecalo na razvoj osobnosti, jer su i u mladosti bila dostupna sva napredna dostignuća znanstvene misli tog doba. Maxu na studij.

Nakon što se njegov otac preselio i postao zamjenik, prvo pruskog, a potom i Reichstaga, u njihovoj su se kući često okupljali buržoaski čelnici Bismarckove ere, kao i poznati predstavnici znanstvenih krugova. Treitschke, Siebel, Dilthey, Mikel, Kapp i druge poznate ličnosti bili su česti gosti u kući Weber, u predgrađu Berlina, u Charlottenburgu, što je mladom Maxu omogućilo da svjedoči zanimljivim znanstvenim raspravama i stvori svoj pogled na tijek svjetske povijesti. od malih nogu, o raznim stvarnostima života u Njemačkoj i cijelom svijetu općenito. I prije nego što je Weber 1876. ušao u gimnaziju, već je oduševljeno čitao djela Tacita i Herodota, Droysena i Rankea, pa uopće ne čudi što je središte dječakovih interesa bila politika u širem smislu te riječi. Međutim, ta fascinacija političkom teorijom nije spriječila Maxa da dobije akademsko pravno obrazovanje na četiri sveučilišta: Göttingenu, Berlinu, Heidelbergu i Strasbourgu.

Već 1889. Weber je obranio doktorsku disertaciju, što mu je otvorilo vrata golemih mogućnosti za akademsku karijeru. Neko se vrijeme bavio nastavom, bio je profesor na dva sveučilišta (Heidel i Freiburg), što se općenito može smatrati velikim postignućem za mladog znanstvenika. No Weber se nije ograničio samo na držanje predavanja na sveučilištima u Njemačkoj, istovremeno je napisao mnoga znanstvena djela, a teme tih radova ticale su se širokog spektra područja i pravaca znanstvenog istraživanja. Upravo je u tim djelima Weber prvi put formulirao vlastitu viziju principa društvenog postojanja i funkcioniranja čovječanstva kao sustava. Upravo će taj koncept vizije budućnosti usvojiti svi sociolozi svijeta u proučavanju karakteristika pojedinih društava. Međutim, samo je jedno djelo njemačkog znanstvenika postalo pravi klasik, i to gotovo odmah nakon objavljivanja.

Riječ je o "Protestantskoj etici i duhu kapitalizma", djelu koje je nastalo nakon petogodišnjeg zatišja u Weberovom znanstvenom djelovanju, ali koje se definitivno može smatrati pravim remek-djelom. U ovom se djelu Weber u potpunosti oslanja na prosudbe da je Duh kapitalizma "kriv" za činjenicu da je čovječanstvo doseglo takve neviđene visine u svom razvoju. U principu, ovo djelo može se u potpunosti koristiti kao udžbenik za svaku osobu, koristiti ga kao praktični vodič kako preživjeti u uvjetima kapitalističke konkurencije kako bi vaše poslovanje bilo uspješno i profitabilno. Max Weber posluje s konceptima kao što su vrijeme i novac, kredit i novac, poštenje, točnost, štedljivost, marljivost, učinkovitost, poziv i tradicija. Na vrlo konkretnim primjerima pokazuje prednosti i nedostatke kapitalizma i tradicionalizma. Štoviše, potonji očito uvijek gubi.

Max Weber je možda najnetrivijalniji i najnestandardniji filozof s kraja devetnaestog i početka dvadesetog stoljeća. Njegovi brojni radovi i studije aktualni su do danas. Weber je sudjelovao u stvaranju Weimarskog ustava, dok je vodio bolnice, obavljao razne političke i diplomatske misije u Beču i Bruxellesu. Umro je od Španjolke 1920., ali je, poput Tacita, čijem se djelu nekoć toliko divio mladi Max, postao besmrtan u svom istinski genijalnom naslijeđu.