"putovanje u pustinjak" edukativni. Kronika opsade pustinje
Veliki Domovinski rat postao je strašan ispit za cijeli Sovjetski Savez. Na ratištima i pozadi rađen je težak posao. Malo ljudi zna za to, ali od prvih dana rata, unatoč složenosti situacije u kojoj se našla država, evakuirani su muzeji i izložbene galerije zemlje. Željeli bismo vam reći o kakvim smo nevjerojatnim naporima uspjeli spasiti blago Ermitaža tijekom blokade Lenjingrada.
Ermitaž je bio najveća zbirka umjetničkog i povijesnog blaga ne samo Sovjetskog Saveza, već i Europe. Prema memoarima B. B. Piotrovskog, koji je bio ravnatelj Ermitaža od 1964. do 1990., pripreme za evakuaciju muzeja vršene su mnogo prije 22. lipnja 1941. godine. Već 1939. godine izdane su odgovarajuće naredbe za pripremu fonda Hermitage za evakuaciju. Za većinu eksponata izrađene su pojedinačne kutije, sve je potpisano i numerirano. Ta je činjenica, prema mišljenju stručnjaka, odigrala odlučujuću ulogu u uspješnoj evakuaciji većine eksponata Ermitaža.
Čini se nevjerojatnim, ali sudeći prema ovim informacijama, vodstvo zemlje znalo je za nadolazeći rat i unaprijed se pobrinulo za očuvanje kulturne baštine. Nije bilo panike i kaosa: već prvog dana rata, 22. lipnja, svi zaposlenici Ermitaža pozvani su u muzej i započeli su radovi na pripremi dragocjenosti za otpremu. Slike su skinute sa zidova i spakirane u posebne kutije, velika platna su izvučena iz nosila i namotana na osovine u nekoliko komada. Sve je to učinjeno što je moguće pažljivije i opreznije, unatoč važnosti i hitnosti koja je bila svojstvena situaciji.
U tim teškim godinama, akademik I. A. Orbeli bio je direktor Ermitaža, koji je nadgledao sve radove na evakuaciji umjetničkog blaga. Osim osoblja samog muzeja, stotine Lenjingrada koji su voljeli Ermitaž pomogli su u pripremi eksponata za otpremu. Prema memoarima I. A. Orbelija, “…Svi su sudjelovali u pakiranju, ne trošeći više od sat vremena dnevno na hranu i odmor... Te su ljude po nalogu morali tjerati da jedu i odmaraju. Ermitaž im je bio draži od njihove snage i zdravlja".
Kao rezultat nesebičnog rada, već 30. lipnja 1941. prvi vlak s Hermitažnim dragocjenostima otišao je iz Lenjingrada, a 20. srpnja poslan je drugi ešalon. Ukupno je iz oko 2 milijuna skladišnih jedinica evakuirano oko 1,2 milijuna najvrjednijih eksponata. Sve informacije o evakuaciji bile su strogo povjerljive. Čak ni željezničari koji su vozili vlak nisu znali što se nosi u vagonima. Mogli su samo nagađati da se radi o nečem vrijednom: jedan od vagona bio je blindiran, a cijeli vlak je bio pokriven od bombardiranja protuzračnim topovima postavljenim na perone.
Evakuirane vrijednosti odvezene su na Ural - u Sverdlovsk (danas Jekaterinburg). Zanimljivo je da u Sverdlovsku nije postojala tako velika soba u koju bi mogle stati sve vrijednosti Ermitaža, pa su bile raspoređene u tri prostorije. Većina zbirke nalazi se u Sverdlovskoj umjetničkoj galeriji, a ostala skladišta su poljska katolička crkva začeća svete Ane i kuća Ipatijev.
Prema svjedočenju osoblja Sverdlovske galerije slika, zgrada je bila potpuno ispunjena kutijama i kutijama, od svodova do stropa drugog kata. Galerija, naravno, nije radila za vrijeme rata. Štoviše, u jednoj od dvorana izgrađen je pravi sef: prozori i vrata obloženi su ciglama, a jedini ulaz ojačan je čeličnim šipkama. U ovoj prostoriji čuvali su se najvrjedniji eksponati Ermitaža. Informacije o tome gdje se u Sverdlovsku nalaze dragocjenosti iznesene iz Ermitaža bile su strogo povjerljive. Vodstvo zemlje se bojalo da bi nacisti mogli bombardirati skladište ili poslati diverzantsku skupinu u grad kako bi raznijeli dragocjenosti.
Treći ešalon s eksponatima, nažalost, nije imao vremena iznijeti. Lenjingrad su blokirali nacisti 8. rujna 1941. godine. Sve što je ostalo spušteno je u podrum – skloništa za bombe. No, čak ni tijekom rata Ermitaž nije prestao s radom: održavale su se izložbe preostalih eksponata, a zaposlenici su čitali gostujuća predavanja. Ljeti, za lijepog vremena, namještaj se iznosio iz skladišta i iznosio na ulicu da se suši. Svodovi su bili vlažni, a antikviteti su patili od vlažnog zraka. Kako bi spriječili da umjetnička djela oštete podrumske miševe i štakore, djelatnici Ermitaža dali su utočište za nekoliko desetaka mačaka, što je pridonijelo i spasu kulturnih vrijednosti. Inače, mačke su i danas u službi muzeja.
U znak zahvalnosti za spašavanje dijela zbirke Ermitaža, Sverdlovska galerija slika dobila je više od 200 slika, rijetkih knjiga, zbirku umjetničkog stakla i porculana, kao i nekoliko skulptura i umjetnina namještaja. Danas galerija ima drugačije ime: Jekaterinburški muzej likovnih umjetnosti. A u znak sjećanja na ta teška vremena u našoj povijesti, planira se stvoriti kulturno-obrazovni centar "Ermitaž-Ural" u Jekaterinburgu.
DVIJE GODINE PRIPREMA ZA SELJENJE
Muzejski radnici saznali su da će zbirka Državne Ermitaže biti evakuirana na Ural još 1939. godine, kada je postalo jasno da se rat s Njemačkom ne može izbjeći. Stoga su dvije godine, doslovno, sjedili na svojim koferima i čekali naredbu za evakuaciju. Potpisan je dan nakon početka Velikog Domovinskog rata - 23. lipnja 1941. godine.
"Bilo je potrebno odnijeti zbirku što dalje od linije bojišnice, a u to vrijeme Sverdlovsk je bio najbliži veliki grad Lenjingradu s razvijenom infrastrukturom, pa je izbor pao na njega", objašnjava Yulia Sirina, zamjenica direktora za izložbe i razvoj Jekaterinburškog muzeja likovnih umjetnosti.
Prvi ešalon s zbirkom krenuo je iz Lenjingrada 30. lipnja 1941. godine. Sastojao se od 22 vagona za prtljagu, u kojima je bilo oko 500 tisuća eksponata. 6. srpnja stigao je u Sverdlovsk. Drugi ešalon, za 700 tisuća eksponata, poslan je 20. srpnja. Stigao je deset dana kasnije. Htjeli su poslati još jednu trećinu, ali do tada su njemačke trupe već zatvorile obruč oko Lenjingrada. Počela je blokada.
DIO KOLEKCIJE JE SMJEŠTEN U KUĆI U KOJOJ JE UMRLA KRALJEVSKA OBITELJ
Nisu izgradili posebne skladišne prostore za zbirku u Sverdlovsku. Odlučili smo se snaći sa zgradom umjetničke galerije u Weineru 11, koja pripada Muzeju likovnih umjetnosti. Tada je imao samo pet godina. Osobna zbirka još je bila premala, pa je slobodnog prostora bilo na pretek.
- Budući da je opterećenje bilo jako, u zgradi su poduzete preliminarne mjere za jačanje armiranobetonskih podova - doveli su stupove ispod greda donjeg kata, - kaže Julija Sirina. - Odlučeno je da se slike smjeste na drugi kat, jer su lakše. A na prvom su teške skulpture.
I dalje nije bilo dovoljno mjesta. Stoga su muzejski djelatnici brzo pronašli još dva lokaliteta - Rimokatoličku crkvu Začeća sv. Ane na raskrižju ulica Rose Luxemburg i Karla Liebknechta, kao i kuću Ipatijev, gdje su Nikola II i njegova obitelj strijeljani tijekom revolucija. Prije Velikog domovinskog rata tamo se nalazio Antireligijski muzej. Još nekoliko kutija postavljeno je u stolariju iza galerije na Weineru. Tamo se, primjerice, čuvala poznata mramorna skulptura Voltairea koji sjedi u fotelji, koju je krajem 18. stoljeća izradio Jean-Antoine Houdon.
- Sva slikanja i sve što je vrlo osjetljivo na temperaturne i vlažne uvjete ostavljeno je da se čuva u našoj galeriji, jer su ovdje od samog početka postojali svi potrebni uvjeti. No, trajnije kopije premještene su u crkvu, - dodaje Yulia Sirina. - Crkva je imala problem s održavanjem temperature. Nije bilo centraliziranog grijanja. Zagrijao sobu štednjakom. Stalno sam morao bacati drva ili ugljen. Stoga su tu bile uglavnom skulpture.
STROGO ČUVANA TAJNA
U to vrijeme nitko u Sverdlovsku nije znao da je zbirka Ermitaža evakuirana na Ural. Eksponati su iz kutija izvađeni tek pred kraj rata.
- Nismo radili izložbe. Kutije su imale danonoćno osiguranje, dodijeljeno iz reda policajaca. Sve zgrade bile su zatvorene za javnost, - navodi Jekaterinburški muzej likovnih umjetnosti.
Samo su ih povremeno evakuirani radnici Ermitaža provjeravali s popisima i vidjeli u kakvom su stanju.
“Zajedno s kolekcijom, 17 zaposlenika Hermitagea došlo je na Ural”, kaže Julia Sirina. - Smješteni su u hostele, budući da je grad tada bio prenaseljen. A djeca su živjela u posebnom sirotištu.
IZ MUZEJA KROZ PROZOR VJERO SE SLIKU REMBRANDTA
Zbirka Ermitaža bila je u Sverdlovsku do listopada 1945., kada su je vlakom počeli slati natrag u Lenjingrad. U ovom procesu sudjelovao je poznati umjetnik Vitaly Volovich.
“Tada sam bio učenik umjetničke škole i pozvani smo da pomognemo u vraćanju zbirke”, prisjeća se Vitalij Volovich. - Nismo bili iznenađeni ovim prijedlogom, jer smo nekako znali tajnu - da se u našem muzeju nalazi zbirka Ermitaža. Došli smo u ulicu Weiner. Bila je ispunjena vojskom. Kamioni prekriveni ceradama stalno su odvozili i stizali tamo. Prozori su bili širom otvoreni, pored njih ležale su vreće s pijeskom koje su za vrijeme rata bile začepljene prozorima muzeja. Odmah smo se uključili u proces. Male kutije su iznesene kroz vrata i utovarene u auto. Kroz prozor su iznijete velike kutije.
Svi eksponati bili su zabijeni daskama u velike kutije od debele šperploče, tapecirane željezom. Otpremanje je trajalo nekoliko sati. Yuri Stratov, budući dizajner produkcije filma "Privalov Millions", pomogao je Vitaliju Volovichu.
- Otišli smo do velike teške kutije, uhvatili je i odjednom nam je dotrčao zaposlenik Ermitaža. Sklopivši ruke u molitvi, rekla je: “Dječaci, zaboga, budite oprezni! Evo Rembrandtovog Povratka izgubljenog sina!" - prisjeća se Vitalij Volovič. - Noge su nam pokleknule od uzbuđenja. Od tog trenutka istovar se pretvorio u svojevrsnu ritualnu radnju, u vjerski obred. Onda, kada sam stigao u Ermitaž u Lenjingradu, dugo sam stajao pred ovom slikom, i postojao je osjećaj da sam s njom vezan sudbinom. U naručju sam nosila Razbludnog sina.
U srpnju 1941. veći dio zbirke Ermitaža, dva milijuna eksponata, prevezen je s dva posebno čuvana vlaka kroz Vologdu, Kirov i Perm u Sverdlovsk. Treći ešalon nisu uspjeli izvaditi, a to su blago radnici Ermitaža spasili u njegovim podrumima.
Pogledajmo usporedne fotografije Ermitaža tijekom opsade i danas.
Leningrad 1941.-Sankt Peterburg 2015. Šatorska dvorana (Dvorana 249)
"- Prazni okviri! Orbelijeva je mudra naredba: ostaviti sve okvire na mjestu. Zahvaljujući tome, Ermitaž je obnovio svoju izložbu osamnaest dana nakon što su se slike vratile s evakuacije! ekskurzije. (P.F. Gubchevsky) "
Lenjingrad 1941.-Sankt Peterburg 2015. Mali talijanski krovni prozor (dvorana 237) 
“Bilo je to u proljeće, negdje krajem travnja 1942. godine. U ovom slučaju to su bili tečajevi za mlađe poručnike. Kadeti su nam pomogli da izvučemo veličanstven vrijedan namještaj za koji se pokazalo da je pod vodom... A onda sam poveo ove momke iz Sibira i vodio ih kroz Ermitaž, uz prazne okvire. Bio je to najnevjerojatniji izlet u mom životu. A prazni okviri su, ispostavilo se, impresivni (PF Gubchevsky)."
Aleš Adamovič, Daniil Granin "Knjiga o blokadi"
Lenjingrad 1941.-Sankt Peterburg 2015. Talijanski kabinet (soba 230) 
„... Može se zamisliti kako je to bilo – zidovi Ermitaža, smrznuti preko zime, koji su bili prekriveni mrazom od vrha do dna, koraci koji odjekuju praznim hodnicima... Pravokutnici okvira – zlatni, hrastovi, nekad mali, čas golemi, čas glatki, katkad razrađenim ornamentima ukrašenim rezbarijama, okvirima koji se prije nisu primijetili, a sada su se osamostalili: jedni - pretvarajući se da sami sobom ispunjavaju prazninu, drugi - naglašavajući prazninu koju su prigrlili. Ovi okviri - od Poussina, Rembrandta, Cranacha, od Nizozemaca, Francuza, Talijana - bili su za Gubchevskog, oznaka postojećih slika. On je nerazdvojno vidio platna unutar okvira u svim detaljima, nijansama svjetla, bojama - figurama, licima, naborima odjeće, pojedinačni potezi..."
Aleš Adamovič, Daniil Granin "Knjiga o blokadi"
Lenjingrad 1941.-Sankt Peterburg 2015. Umjetnost Flandrije (Dvorana 245) 
"... Vjeruje se da se slika ne može prenijeti riječju. Tako je, ali u tom blokadnom životu riječ je slike rekreirala, vratila, poigrala se svim bojama, i to takvom svjetlinom, takvim vizualnim moć da su zauvijek urezani u sjećanje. Nikada nakon toga Pavel Filippovič Gubchevsky nije uspio provesti izlete na kojima bi ljudi toliko toga vidjeli i osjetili ... "
Aleš Adamovič, Daniil Granin "Knjiga o blokadi"
Lenjingrad 1941-Sankt Peterburg 2015 Mala Ermitažna galerija (soba 262) 
“Prazne dvorane su veličanstvene i ogromne, zidovi su im prekriveni kristalima kiše. Nikad mi se nisu činile tako sjajne. Prije je pozornost obično privlačilo slikarstvo, kiparstvo ili primijenjena umjetnost, a umjetnost prekrasnih arhitekata i dekoratera koji su stvarali palače ostala je nezapažena. Sada je ovdje ostala samo njihova nevjerojatna umjetnost (da, posvuda ima tragova okrutnog, bezumnog fašističkog barbarizma) "
Umjetnica Vera Milyutina
Lenjingrad 1941-Sankt Peterburg 2015 Ermitaž. Mala Ermitažna galerija (dvorana 262) 
Leningrad 1941.-Sankt Peterburg 2015. Enfilada Ermitaža (dvorana 208) 
“22. lipnja 1941. svi zaposlenici Ermitaža bili su pozvani u muzej. Istraživačko osoblje Ermitaža, njegovi čuvari, tehnički djelatnici - svi su sudjelovali u pakiranju, ne trošeći više od sat vremena dnevno na hranu i odmor. A od drugog dana u pomoć su nam priskočile stotine ljudi koji su voljeli Ermitaž... Ti su ljudi morali biti prisiljeni jesti i odmarati se po nalogu. Ermitaž im je bio draži od njegove snage i zdravlja."
Direktor Ermitaža akademik I. A. Orbeli
Lenjingrad 1941-Sankt Peterburg 2015 Ermitaž. Veliki talijanski krovni prozor (soba 238) 
Orbeli je pozvao krik. Bila je to samomobilizacija cijele lenjingradske inteligencije: profesori Akademije, povjesničari umjetnosti, stari i mladi umjetnici došli su ovamo u prvim satima rata, na poziv srca. Morali smo požuriti. Neprijatelj se približavao gradu. Restauratori su pristali izrezati slike s nosila. Tako je bilo brže. Ali što znači rezati slike?! Umjetnici na to nisu pristali. Smanjeno vrijeme odmora, spavanja."
Umjetnik L. A. Ronchevskaya
Lenjingrad 1941.-Sankt Peterburg 2015. Armorial Hall (Hall195) 
"- Pogodile su 32 granate. Stupanj uništenja je različit: granata u Grobnoj dvorani pala je negdje dva metra od Male prijestolne dvorane. Po kojim balističkim zakonima, ne znam, ali krhotine su pojurile ovamo, u Mala prijestolna dvorana.Ima rupa u grbovnoj dvorani.dolje u podu,u Galeriju Rastrelli i nista vise.A Mala prijestolna dvorana je izrezbarena krhotinama.Luster je oboren,nije bilo moguce restaurirati - bila je vrlo krhka bronca..."
Aleš Adamovič, Daniil Granin "Knjiga o blokadi"
Lenjingrad 1941-Sankt Peterburg 2015 Ermitaž. Galerija Rastrelli 
“Sutra, 22. rujna 1941., do 10 sati ujutro, svi radno sposobni djelatnici Ermitaža krenut će u Kirovski okrug na radove na izgradnji obrambenih građevina. 50% sastava PZO ostaviti u muzeju. Vozite se iza tvornice Kirovsky do prstena Peterhof. Tramvaji: 13, 28, 29, 33, 42. Idite u sjedište zgrade u četvrti Dzerzhinsky. "
Telefonska poruka Okružnog komiteta Dzeržinskog Svesavezne komunističke partije boljševika
Leningrad 1941-Sankt Peterburg 2015 Zlatni salon (soba 304) 
Orden za Državnu Ermitažu
№ 170
23. lipnja 1941. godine
U noći s 22. na 23. lipnja, prilikom najave zračnog napada na grad, sjedište Ministarstva protuzračne obrane, svi timovi i odjeli Državne Ermitaže pokazali su iznimnu organiziranost i preciznost u radu.
Želio bih izraziti zahvalnost stožeru PZO, političkim djelatnicima, zapovjednicima i vojnicima na visokoj svijesti i nesebičnom ispunjavanju svoje građanske dužnosti.
Voditelj objekta I. Orbeli
Lenjingrad 1941.-Sankt Peterburg 2015. Galerija povijesti antičkog slikarstva (dvorana 241) 
“U Ermitažu je bilo puno posla. Preostale muzejske vrijednosti bilo je potrebno sakriti na sigurna mjesta, sve dvorane i prostore prilagoditi vojnoj situaciji. Na staklo brojnih prozora poprijeko su zalijepljene trake papira tako da se, kada udarni val udari u staklo, staklo ne raspada u sitne krhotine. U dvorane je bilo potrebno staviti planine pijeska za zaštitu od požara i staviti kupke s vodom za gašenje zapaljivih bombi”.
B. B. Piotrovski
Lenjingrad 1941-Sankt Peterburg 2015 Ermitaž. Dvorana Jupitera (Dvorana 107) 
“Hale antičke umjetnosti koje su ispražnjene u srpnju postale su sklonište za bombe kako za poludragi uralski kamen koji su rezali ruski majstori, tako i za hrpe slika koje su okruživale postolja evakuiranih bogova u Jupiterovoj dvorani, i jer su se srednjovjekovne helebarde i vrh spuštali strmim unutarnjim stubištem iz arsenala Ermitaža pravo u Dvoranu Labuda".
Lenjingrad 1942-Sankt Peterburg 2015 Čišćenje snijega. Crtež Nikolaja Pavlova (1942.) 
“Tog proljeća, radnici Ermitaža, iscrpljeni blokadom glađu, također su uzeli pajsere, lopate i metle. To im nije bilo novo: u zimskim mjesecima stalno su čistili snijeg s kolnika Palače nasipa - prednje ceste, kao i mnoge druge gradske autoceste. Sada, u proljeće, morali su očistiti čitav ogroman teritorij oko zgrada Ermitaža, sva zatrpana dvorišta, tavane, podrume, kanalizacijske cijevi, svaki kut začepljen kanalizacijom, od prljavštine i krhotina, od snijega i leda, od prljavštine i krhotina. , koji bi pod zrakama proljetnog sunca mogao postati leglo zaraznih bolesti“.
Lenjingrad 1942-Sankt Peterburg 2015 Dvorski trg. Dvorski trg. Crtež Nikolaja Pavlova (1942.) 
“To se dogodilo tjedan dana nakon što je blokada probijena”, kaže P.F. Gubčevskog. - Kasno navečer 25. siječnja eksplodirala je bomba od jedne tone koju su bacili Junkersi na Dvorskom trgu. Zimska palača, njena kolosalna građevina, fantastična po gustoći masiva, njihala se poput krhkog kanua u olujnom moru. Čudovišnu snagu udarnog vala preuzele su sve zgrade Ermitaža. Eksplozivni val, prolazeći kroz Viseći vrt, upao je u dvoranu Paviljona i razbio preživjelo staklo čak i na prozorima prema Nevi. Deseci prozorskih otvora ponovno su zasjali od praznine. Noću je izbila mećava. Vihorovi udari vjetra raznijeli su susnježicu u hodnike, prekrivši podove bijelim pahuljastim pokrovom. Ujutro se počelo topiti, a navečer je udario mraz. Mokri snijeg je bio zaleđen slomljenim staklom, stvarajući kontinuiranu ledenu koru na podovima. Svi smo počeli spašavati kovrčave parkete i podove od mozaika od ovog razornog poda. Dobio sam paviljonsku dvoranu. Debeli sloj grudastog leda pomiješan s krhotinama stakla prekrivao je prekrasan mozaik postavljen na podu ispred ulaza u Viseći vrt. U rukama sam imao željeznu šipku i znao sam što mi je pod nogama. Centimetar po centimetar, pažljivo sam odsjekao led i staklo."
S. Varshavsky, B. Rest. "Podvig Ermitaža".
Lenjingrad 1941-Sankt Peterburg 2015 Ermitaž. Dvorana paviljona (dvorana 204) 
Lenjingrad 1942-Sankt Peterburg 2015 Ermitaž. Španjolski krovni prozor. 
“U veljači 1942. uvršten sam na popis pet umjetnika kojima je povjereno dokumentiranje “ozljeda Ermitaža”.
U skupini su bili: slikari V.V. Kuchumov i V.V. Pachulin, grafičar A.V. Kaplun i ja smo kazališni umjetnik, a ja sam, nažalost, zaboravio tko je bio peti..."
Umjetnica Vera Milyutina
Lenjingrad 1942-Sankt Peterburg 2015 Ermitaž. Van Dyck Hall (soba 246) Crtež V. Kuchumov. 
Lenjingrad 1942-Sankt Peterburg 2015 Ermitaž. Dvorana francuske umjetnosti 18. stoljeća (soba 285) Crtež V. Kuchumova 
“Od početka rata brojni podrumi palača pretvoreni su u skloništa za bombe za Ermitaž. Djelatnici muzeja zazidali su niske podrumske prozore ciglama, objesili željezna vrata, uredili stolove i stolice, te izradili krevete.
U jesen i zimu 1941. godine u skloništima za bombe Ermitaža živjelo je 2000 ljudi. Ovdje nije živjelo samo osoblje Hermitagea i njihove obitelji, već i mnoge poznate ličnosti umjetnosti i znanosti.
S. Varshavsky, B. Rest. "Podvig Ermitaža"
Lenjingrad 1941-Sankt Peterburg 2015. Manjež Malog Ermitaža. "Eho rata" unutar Ermitaža 
Ermitaž je otvorio svoja vrata posjetiteljima 8. studenog 1944., kada je otvorena “Privremena izložba spomenika umjetnosti i kulture koji su ostali u Lenjingradu tijekom opsade”. A točno godinu dana kasnije, 8. studenog 1945., Ermitaž je potpuno otvoren za javnost.
Program "Putovanje u Ermitaž" vodi iz peterburškog studija "Radio Rusija" Anna Vsemirnova.
28. siječnja otvorena je izložba u foajeu kazališta Ermitaž. To se zove "Ermitaž tijekom opsade"... Među događajima ovog nezaboravnog lenjingradskog tjedna u siječnju, ova izložba zauzima mirno, ali posebno mjesto. Izložba će trajati mjesec dana, a za to vrijeme svi će ljudi Ermitaža dolaziti ovdje više puta, jer je to za njih dom, obiteljska povijest, jer u Ermitažu djeluju dinastije, a svakako svi posjetitelji Ermitaža koji putuju kroz dvorane muzeja.
Ovdje će vidjeti kako su izgledale slikarske dvorane s praznim okvirima tijekom ratnih godina. Platna su poslana u stražnji dio zemlje, na evakuaciju, a okviri su ostali na mjestu. Vidjet će i poseban plan zgrada Ermitaža. Danas, uostalom, svi znaju pročitati planove prostorija Zimske palače (Ermitaža) kako bi pronašli pravi. Ali na onome što je predstavljeno na izložbi označena su mjesta gdje su granate i zračne bombe pogodile. 30 granata pogodilo je Ermitaž. Prvi je eksplodirao 18. rujna 1941. navečer. Eksplozivni val razbio je zrcalne prozore dvorane Atene. Potonji je eksplodirao u grbovnoj dvorani Zimskog dvora 2. siječnja 1944., 25 dana prije nego što je Lenjingrad oslobođen od neprijateljske blokade.
Izložba prikazuje svakodnevnicu Ermitaža kroz crteže umjetnika koji su živjeli u skloništima za bombe u podrumima Zimskog dvora. Podsjetim da su u Lenjingradu okruženi neprijateljskim postrojbama mogli fotografirati samo ratni dopisnici. I zato je vrijednost ovih crteža tolika, istaknuo je ravnatelj Ermitaža na otvaranju izložbe Mihail Piotrovski.
M. Piotrovsky: Poznati crteži još jednom pokazuju da je ručno crtano bolje od fotografije, koliko god fotografija bila dobra. Kao što znate, crteži zamjenjuju fotografiju tamo gdje je fotografiranje zabranjeno, na primjer na sudovima. Ovo suđenje o blokadi se nastavlja. Događaji iz života Ermitaža tijekom blokade postali su tema mnogih knjiga i studija i pretvorili se u simbol suprotstavljanja zlu, pretvoreni u simbol kako bi kultura trebala gospodariti onim što se događa u povijesti. Prije nekoliko godina Ermitaž je u našim poznatim skloništima napravio instalaciju koja reproducira tadašnje sklonište za bombe. Sve je ovo bilo srceparajuće. Istodobno, Ermitaž je, zajedno s Aleksandrom Sokurovim, a to se ne može nadmašiti, bio primjer onoga što nas je čekalo na Trgu palače, kada se, zahvaljujući svjetlu reflektora, Aleksandrov stup pretvorio u svijeću. Oko nje je ležao vijenac sjećanja sa svijećama, a održan je i mali vojni mimohod.
Blokada se ne smije samo sjećati, to se sjećanje stalno mora zabijati u glave ljudi, cijelog svijeta. Dakle, što se tiče oživljavanje Muzeja obrane Lenjingrada... U kakvom će obliku sada postojati, to je također vrlo važna stvar za Ermitaž, i zato što je akademski tajnik Ermitaža Lev Lvovič Rakov bio je tvorac ovog muzeja i bio jedan od onih koji su nevino patili za ovaj muzej, bio je represivan. A ovo je muzej koji je stvarno bio potisnut.
Stoga se moramo potruditi, duhovni, ne samo fizički, da se preporodi kakav je trebao biti, i da odgovori na mnoga pitanja na koja danas treba odgovoriti kada govorimo o blokadi, a ne samo prisjećajući se koliko je to bilo strašno ili kako na kraju krajeva, pobijedili smo. Dva su pristupa priči o blokadi. Govoriti o tome kao o varijanti holokausta ili kao o varijanti Staljingrada. Obojica su prisutni. Ali postoji vrlo važna stvar koja je ovih dana mnogo puta izrečena da nova formulacija događaja, stara 70 godina, nije samo nepismena, već pretpostavlja isključenje ne samo civilnog stanovništva od onih koji su pomogli ukidanju blokade. , nego jednostavno isključenje Lenjingrada iz nečeg posebnog. , ali njegovo uključivanje je jednostavno u uobičajenu seriju. Da, bilo je mnogo bitaka, mnogo pobjeda, među njima i pobjeda kod Lenjingrada. Ovo nije sasvim točno. Jer nikakve pobjede kod Lenjingrada ne bi bilo da ljudi koji su živjeli u Lenjingradu nisu dušom branili grad (to je mistika). Lenjingrad je posebna stvar. Zapravo, zbog te je posebnosti i bila "Lenjingradska afera", a zbog te je posebnosti likvidiran Muzej obrane Lenjingrada. Stoga je njezino oživljavanje vrlo važna povijesna gesta, a ne samo vraćanje sjećanju. Hirošima, Dresden i Lenjingrad- ovo je lice Drugog svjetskog rata. I prije svega, moramo zapamtiti i razgovarati o tome.
Arhivski dokumenti, fotografije, naredba o određivanju dežurstava dnevnih i noćnih smjena na krovovima muzeja. Tijekom zračnih bombardiranja i granatiranja zadaća im je bila gašenje zapaljivih bombi. Na izložbi se nalazi medalja "Za obranu Lenjingrada" koju je izradio direktor Ermitaža tijekom opsade Josip Abgarovič Orbeli... Izvještaj o stanju pacijenata bolnice Hermitage... Evo, na primjer, letaka za 22. veljače 1942.: "Dodatak se sastojao od: prikovanih za krevet - 67, hodanja - 33 osobe. Ukupno: 100 osoba"... Certifikat istraživača. Bio je šef sigurnosti Ermitaža 1942. godine. A njegova je odgovornost uključivala svakodnevne obilaske zgrada.
Kaže jedan od današnjih veterana Ermitaža, vodeći metodičar znanstveno-obrazovnog odjela Ljudmila Nikolajevna Voronikhina, supružnik Pavel Filipovič Gubčevski.
L. Voronikhina: U Dvorani s dvadeset stupova, kroz koju smo prošli, koloni su masivni, a sada zamislite to u apsolutno crnoj noći, a hodate s malim fitiljem kada više nije bilo svjetla. Ponekad odeš i pogledaš, jer ćeš pasti, a svi su bili gladni, jedva se držali na nogama, a nitko te ne bi našao.
Nakon rata računalo se da je ukupna duljina rute kroz sve dvorane Ermitaža bila 22 kilometra, a linija bojišnice od Dvorskog trga bila je manja - svega 14 kilometara. Zajedno s Ljudmila Nikolajevna Voronikhina grupa novinara danas također posebnom rutom ide do podruma Zimskog dvora.
L. Voronikhina: U trećem smo skloništu za bombe, možda najpoznatijem. A u hodniku u kojem ste očekivali zajednički susret, cijeli je ovaj prostor bio srce opkoljenog Ermitaža: sjedište Ermitaža, telefoni za komunikaciju s gradom. Ukupno je bilo 12 skloništa za bombe. Počeli smo ih izrađivati vlastitim rukama, a nalaze se na crtežima na izložbi. Što je trebalo učiniti? Trebalo je postaviti podrumske prozore, trebalo je pronaći namještaj, ali nikako muzejski namještaj. Muzejski namještaj čuvan je odvojeno, a ono što je bilo potrebno već je otišlo u daleki kraj. Trebalo je nešto učiniti s podovima. Bilo je hladno. I oni su ovdje mjestimice prekriveni šperpločom, a na vrhu su postavljene stare staze. Osim toga, između grupa ljudi koji su ovdje bili smješteni bio je, kako se vidi na crtežima, stol i obična plahta. Osim djelatnika Ermitaža, među njima su bili zaposlenici Ruskog muzeja, Muzeja revolucije, Akademije umjetnosti, umjetnici i ljudi koji su prvenstveno povezani s umjetnošću.
Što su ti ljudi radili? Da je obitelj, onda bi mogli doći ovamo sa svojom obitelji. Baka i djeca su mogli izaći i udahnuti malo zraka, a ljudi su išli na posao. A onima koji su ostali u muzeju to je bio kontinuirani posao. Tako su ljudi čuvali sebe.
Tijekom blokade nastali su ili nastavljeni brojni znanstveni radovi zaposlenika. Posebno, Boris Borisovič Piotrovski ovdje je započeo i gotovo završio svoju knjigu o Karmier-Bluru, iskapanjima u Armeniji, u Jerevanu, koja su obavljena. A onda je za ovu knjigu dobio Državnu nagradu.
Stalno su se vodili razgovori o umjetnosti kako bi svoje znanje prenijeli na drugoga. Ako ubiju nekog drugog da kažu. Alarmi su ponekad trajali i sedam sati zaredom. Ovdje u 3. skloništu s lijeve strane u sredini su vrata. Bila je to jedna od prostorija vatrogasne postrojbe. A vatrogasna brigada, tu je bio i B. Piotrovsky, na uzbunu je morala pobjeći odavde i brzo otrčati u udaljene dvorane. Ali imala je i druge sobe. Tamo je malo stubište na katu, dvije sobe - s jedne strane, vlastiti ured, i jedna - sa štednjakom. Tamo su se navečer okupljali ljudi i razgovarali o umjetnosti, o tome što se može učiniti u Ermitažu, kako se nešto sačuvati. Trebalo je spasiti stvari koje su ostale. A posebno je to bilo potrebno učiniti 1942. u proljeće, kada je na podu bilo vode, kada je iz vaze Kolyvan izvučeno 500 kanti vode, a ispod Visećeg vrta - tisuću kanti. Sve je trebalo podignuti. A u Ermitažu je ostala pretežno ženska ekipa. Početkom 1943. bilo je samo 19 znanstvenih suradnika. Među njima su i starije žene koje su se odbile evakuirati. Rekli su da neće predati Lenjingrad.
U proljeće 1942. pucale su cijevi u podrumima ispod dvorana antičke umjetnosti. Tu je čuvan dio zbirke porculana, koji nisu uspjeli evakuirati iz Lenjingrada. Porcelan je bio zatrpan u mekom pijesku, ali je sve bilo preplavljeno vodom. U visokim gumenim čizmama u mrklom mraku, istraživači Hermitagea, krećući se kako ne bi zgazili krhki porculan, nekoliko sati pipali su predmet za predmetom dodirom. 16 tisuća artikala! A onda po mračnim strmim stepenicama, pipajući nogama za stepenice, nosili su sve spašeno na svjetlo, oprano od prljavštine, osušeno. I svi su se čudili, jer ništa nije bilo pokvareno. Ovo je samo jedan primjer blokadnog života muzeja i njegovih kustosa.
L. Voronikhina: I sada stojimo u dijelu gdje je umjetnik bio smješten. Aleksandar Nikolski, čiji su radovi u velikom broju predstavljeni na izložbi. Na Silvestrovo 1941. okupio je i one koji su ovdje živjeli i one koji su mu bili poznati iz drugih skloništa, te pokazao svoje velike crteže. Oslikavaju ono što su prekrasne dvorane postale, kroz koje sada hodamo i u kojima prikazujemo izuzetna dostignuća kulture, umjetnosti, djela mnogih generacija, u tim hladnim, surovim danima blokade. I evo vidiš Nolija na bijelom zidu. Ovo je moto koji je upisao. | Ovo su riječi Arhimed, koji ih je izgovorio kada je Rimljanin podigao svoj mač nad njim: "Ne diraj moje nacrte" ("Noli turbare circulos meos")... Ove riječi su ovdje samo upisane.
U potkrovlju Zimskog dvora iznad Komandantovog ulaza, a to je strana koja je bila najopasnija tijekom granatiranja, vidjeli smo i tragove rata. Pripovijeda Sergej Matsenkov, istraživač Odjela za povijest i restauraciju arhitektonskih spomenika Ermitaža.
S. Matsenkov: Prije revolucije, ova kabina je bila mjesto vatrogasne straže. Nekada je stajala kod jarbola na krovu, sada stoji ovdje. Tijekom rata u njemu su dežurali vojnici samoobrane Ermitaža. Branili su Ermitaž od zapaljivih bombi. Na krovu su bile i dvije kabine za promatranje - u dvorani sv. Jurja i uz staklene krovne prozore Nove Ermitaže. Tu su dežurali borci PZO koji su javljali o požarima koji su se dogodili u gradu. Teritorij Ermitaža, odnosno kompleks zgrada palače, pogođen je s dvije zračne bombe i tri granate, uključujući i granate koje su eksplodirale ovdje. I sada stojimo blizu oštećenja na rešetki. Granata je eksplodirala tamo, a ova farma ju je dobila. Na tavanu smo pronašli devet takvih mjesta s oštećenjima.
"Mrtav kao grob, Hermitage", - tako je s bolom i gorčinom pisala o Ermitažu u sebi "Lenjingradska pjesma" Vera Inber... Smrznut od hladnoće preko Neve, tako se činio, ali nije. O tome kako je živio i borio se govori spomen ploča s imenima poginulih djelatnika Ermitaža i izložba koja je ovih dana otvorena u foajeu kazališta Ermitaž.
Spasiti Ermitaž
Prema ratnim zakonima...
Tijekom Drugoga svjetskog rata borba se nije vodila samo za život, već i za sigurnost umjetničkih djela. Zahvaljujući predanosti i titanskom radu muzejskog osoblja, možemo proučavati i diviti se spremljenim remek-djelima.
Godine 1941. iz Moskve su u Novosibirsk poslani vlakovi s eksponatima iz Tretjakovske galerije, Državnog muzeja nove zapadne umjetnosti, Državnog muzeja likovnih umjetnosti A.S. Puškina i Muzeja orijentalnih kultura. Sve slike su skinute sa zidova, skinute iz okvira i oslobođene od nosila. Velika platna smotana su na osovine, zatvorena u metalni omotač, zapečaćena i pakirana u kutije s dobrom izolacijom.
Levinson-Lessing, direktor podružnice Ermitaža u Sverdlovsku, napisao je: „Male i srednje slike (do oko 100 x 75 cm) bile su pakirane u kutije s gnijezdima formiranim okomito na zidovima kutija pomoću paralelnih tračnica presvučenih tkanina; slike su bile čvrsto ojačane između ovih letvica pomoću drvenih blokova. Jedna kutija ove vrste mogla je sadržavati od 20 do 60 (u nekim slučajevima i više) slika. Najveće slike su skinute s nosila i kotrljane na osovine... Na svaku osovinu valjalo je od 10 do 15 slika, položenih papirom. Osovine ušivene u uljanicu stavljene su u jake duguljaste kutije i čvrsto pričvršćene na posebne police. Zbog trajanja operacije skidanja velikih slika s nosila, neizbježnosti nekih oštećenja rubova platna, kao i mogućeg stvaranja pukotina u nekim slučajevima, ova je metoda bila ograničena samo granicama stroge nužde, odnosno primjenjivala se samo za one slike čije dimenzije ne bi dale mogućnost da ih se unese u automobil bez uklanjanja nosila”.
Akademik Iosif Orbeli, zajedno s osobljem Ermitaža, studentima i umjetnicima iz prvih dana rata, spasio je zbirku Državne Ermitaže, pripremljenu za evakuaciju u Sverdlovsk, gdje je u srpnju 1941. prevezeno i spašeno milijun i 118 tisuća eksponata. dva ešalona. Nakon rata nadzirao je restauraciju muzeja.
“22. lipnja 1941. svi zaposlenici Ermitaža bili su pozvani u muzej. Istraživačko osoblje Ermitaža, njegovi čuvari, tehnički djelatnici - svi su sudjelovali u pakiranju, ne trošeći više od sat vremena dnevno na hranu i odmor. A od drugog dana u pomoć su nam priskočile stotine ljudi koji su voljeli Ermitaž... Ti su ljudi morali biti prisiljeni jesti i odmarati se po nalogu. Ermitaž im je bio draži od njihove snage i zdravlja"
Direktor Ermitaža akademik I. A. Orbeli
Stražnji dio umjetnosti
Za referencuUz 70. obljetnicu Velike pobjede
Od 28. travnja u foajeu kazališta Ermitaž izloženo je oko 160 eksponata: vatrogasne kuke, porculanski servis. Državni Ermitaž održava izložbu "Pamtit ćemo ove godine", stih preuzet iz Marshakove pjesme iz 1945. godine, govori o aktivnostima glavnog muzeja zemlje tijekom 900 dana opsade.
U Tretjakovskoj galeriji na Krimskom Valu na izložbi na Dan pobjede bit će predstavljene slike i crteži ratnih vremena te djela nastala u poratnim godinama. Izložba traje od 28. travnja do 19. srpnja 2015. Dokumentarna izložba "Dan pobjede" održat će se u Lavrushinsky Laneu. Ovdje će biti predstavljena arhivska građa o životu galerije i njezinom radu tijekom Drugoga svjetskog rata. Izložba traje od 29. travnja do 19. srpnja ove godine.
1. svibnja na službenoj web stranici Tretjakovske galerije pokrenut je online projekt "Ovo je naša pobjeda" victoryday.tretyakov.ru. Posjetitelji stranice moći će saznati više o djelima posvećenim ratu i pobjedi, odabrati čestitku s ulomkom jednog od tih djela i postaviti je na stranice na društvenim mrežama ili poslati svojim najdražima. 9. svibnja tiskana razglednica može se zamijeniti za besplatnu ulaznicu na blagajni Tretjakovske galerije na Krimskom Valu.
