uy > Ajralish > Karl Mariya fon Weber - WEBER, Karl Mariya fon. Karl Mariya fon Weber


Karl Mariya fon Weber - WEBER, Karl Mariya fon. Karl Mariya fon Weber




Birinchi romantik bastakorlardan biri, nemis romantikasining yaratuvchisi. opera, milliy musiqali teatr tashkilotchisi. Veber o'zining musiqiy qobiliyatini otasidan, opera dirijyori va ko'plab asboblarni chalgan tadbirkordan meros qilib oldi. ((Manba: Musiqa ensiklopediyasi. Moskva. 1873 yil (bosh muharrir Yu. V. Keldish).) Bolalik va oʻsmirlik yillari Germaniya shaharlarida sarson-sargardonlikda oʻtgan. Uni tizimli va qattiq musiqa maktabidan oʻtgan deb boʻlmaydi. yoshligida.

Deyarli birinchi fortepiano o'qituvchisi, u bilan Veber ko'p yoki kamroq vaqt davomida birga o'qigan, Iogann Peter Heuschkel, keyin, nazariy jihatdan, Maykl Xaydn va G. Voglerdan saboq oldi.

Maks Veber, uning o'g'li, mashhur otasining tarjimai holini yozgan.

Insholar

  • Hinterlassene Schriften, ed. Hellem (Drezden, 1828);
  • Karl Mariya fon Veber Eyn Lebensbild, Maks Mariya fon V. (1864);
  • Koxutning "Weergedenkbuch" (1887);
  • Reisebriefe von Karl Maria von Weber and seine Gattin (Leyptsig, 1886);
  • Xronol. Katalog der Werke von Karl Mariya fon Weber ”(Berlin, 1871).

Veberning asarlari orasida, yuqoridagilarga qo'shimcha ravishda, biz Pianino va orkestr uchun kontsertlarni, op. 11, op. 32; "Konsert-stuck", op. 79; torli kvartet, torli trio, pianino va skripka uchun oltita sonata, op. o'nta; klarnet va pianino uchun katta konsert dueti, op. 48; sonatalar, op. 24, 49, 70; Polonezlar, Rondo, Pianino uchun variatsiyalar, Klarnet va orkestr uchun 2 ta konsert, Klarnet va fortepiano uchun variatsiyalar, Klarnet va orkestr uchun kontsert; fagot va orkestr uchun andante va rondo, fagot uchun kontsert, “Aufforderung zum Tanz” (“Invitation à la danse”) va boshqalar.

Pianino ishlari

  • Variatsiyalar "Chionne Minka" (nemis. Schöne Minka), op. 40 J. 179 (1815) Ukraina xalq qo'shig'i "Xav kazak Dunay narigi" mavzusida.

Opera

  • "O'rmon qizi" (bu. Das Waldmädchen), 1800 - ba'zi parchalar saqlanib qolgan
  • "Piter Shmoll va uning qo'shnilari" (bu. Peter Schmoll va seine Nachbarn ), 1802
  • "Rubezal" (bu. Rubezahl), 1805 - ba'zi parchalar saqlanib qolgan
  • "Silvanas" (nemis. Silvana), 1810
  • "Abu Hasan" (nemis. Abu Hasan), 1811
  • "Bepul otishma" (bu. Der Freischütz), 1821
  • "Uch Pinto" (bu. Die drei pintos) - tugallanmagan; 1888 yilda Gustav Mahler tomonidan yakunlangan.
  • "Evrianta" (bu. Euryanthe), 1823
  • "Oberon" (bu. Oberon), 1826

Astronomiyada

  • 1904-yilda kashf etilgan asteroid (527) Euryanthe Karl Veberning “Evrianta” operasi bosh qahramoni sharafiga nomlangan.
  • Karl Veberning "Oberon" operasi qahramoni sharafiga 1904 yilda kashf etilgan asteroid (528) Rezia nomi berilgan.
  • 1904 yilda kashf etilgan asteroid (529) Preciosa Karl Veberning Preciosa operasi qahramoni sharafiga nomlangan.
  • Karl Veberning "Abu Hasan" operasi qahramonlari sharafiga asteroidlar (865) Zubayd. (inglizcha)rus va (866) Fatme (inglizcha)rus, 1917 yilda ochilgan.

Bibliografiya

  • Ferman V. Opera teatri. - M., 1961 yil.
  • Xoxlovkina A. G'arbiy Evropa operasi. - M., 1962 yil.
  • Koenigsberg A. Karl-Mariya Veber. - M .; L., 1965 yil.
  • Bialik M.G. Veberning Rossiyadagi opera ijodi // F. Mendelson-Bartoldi va musiqiy professionallik an'analari: Ilmiy ishlar to'plami / Komp. G.I.Ganzburg. - Xarkov, 1995 .-- S. 90 - 103.
  • Laux K. S. M. fon Veber. - Leyptsig, 1966 yil.
  • Moser H.J. C. M. von Weber: Leben va Werk. - 2. Aufl. - Leyptsig, 1955 yil.

"Weber, Karl Maria von" maqolasiga sharh yozing

Eslatmalar (tahrirlash)

Havolalar

  • Classical Connect-da bepul klassik musiqa kutubxonasi
  • Karl Mariya Weber: Xalqaro musiqalar kutubxonasi loyihasida notalar

Veber, Karl Mariya fondan parcha

- Bu yerda. Qanday chaqmoq! - gaplashishdi.

Qarshida shifokor aravasi turgan tashlandiq tavernada allaqachon besh nafar ofitser bor edi. Old burchakda keng skameykada bluzka va tungi do'ppi kiygan to'la, sarg'ish nemis qizi Mariya Genrixovna o'tirardi. Uning orqasida eri shifokor uxlab qoldi. Rostov va Ilyin quvnoq hayqiriqlar va kulgilar bilan kutib olishdi va xonaga kirishdi.
- VA! Qanaqa mazangiz bor, - dedi kulib Rostov.
- Nega esnayapsiz?
- Yaxshi! Shunday qilib, u ulardan oqib chiqadi! Mehmonxonamizni ho'llamang.
"Marya Genrixovnaning ko'ylagini iflos qilmang", deb javob berishdi ovozlar.
Rostov va Ilyin Marya Genrixovnaning kamtarligini buzmasdan ho'l liboslarini almashtirishlari mumkin bo'lgan burchakni topishga shoshilishdi. Ular o'zgartirish uchun bo'linmaning orqasiga o'tishdi; lekin kichkina shkafda hammasini to'ldirib, bo'sh qutiga bitta sham qo'yib, uchta ofitser karta o'ynab o'tirardi va hech qachon o'z o'rnini tashlab ketmaydi. Marya Genrixovna parda o‘rniga foydalanish uchun etagidan bir muddat voz kechdi va bu parda ortida Rostov va Ilyin paketlarni olib kelgan Lavrushka yordamida ho‘l ko‘ylagini yechib, quruq ko‘ylak kiydi.
Buzilgan pechka ichida olov yoyilgan. Ular taxta olib, ikkita egarga o'rnatib, ko'rpa bilan yopdilar, samovar, yerto'la va yarim shisha rom olishdi va Mariya Genrixovnadan styuardessa bo'lishini so'rab, hamma uning atrofida to'planishdi. Ba'zilar uning go'zal qo'llarini artish uchun toza ro'molcha taklif qilishdi, ba'zilari nam bo'lmasligi uchun oyoqlari ostiga venger paltosini qo'yishdi, kimdir shamol esmasligi uchun derazani plash bilan to'sishdi, ba'zilari erining yuzidan chivinlarni shamollashdi. u uyg'onmasligini aytdi.
"Uni tinch qo'ying, - dedi Mariya Genrixovna qo'rqoq va xursand jilmayib, "u uyqusiz tundan keyin allaqachon yaxshi uxlaydi.
- Siz qila olmaysiz, Mariya Genrixovna, - javob qildi ofitser, - shifokorga bo'ysunishingiz kerak. Har bir narsa, ehtimol, va u oyog'ini yoki qo'lini kesishni boshlaganida menga achinadi.
Faqat uchta stakan bor edi; suv shunchalik iflos ediki, choy qachon kuchli yoki kuchsiz ekanligini aniqlashning iloji yo'q edi, samovarda esa bor-yo'g'i olti stakan suv bor edi, lekin Mariya Genrixovnaning puflaganidan stakanni olish o'z navbatida va keksalikdan ham yoqimliroq edi. , qisqa, unchalik toza bo'lmagan tirnoqlar ... O'sha oqshom barcha ofitserlar Mariya Genrixovnani chindan ham sevib qolishganga o'xshaydi. Hatto bo'linish orqasida karta o'ynagan ofitserlar ham tez orada o'yindan voz kechishdi va Marya Genrixovnaning umumiy kayfiyatiga bo'ysunib, samovarga ketishdi. Mariya Genrixovna o'zini shunday yorqin va xushmuomala yoshlik bilan o'rab olganini ko'rib, uni qanchalik yashirishga urinmasin va orqasida uxlab yotgan erining har bir uyquchan harakatidan qanchalik uyatchan bo'lmasin, baxtdan porladi.
Faqat bitta qoshiq bor edi, shakar eng ko'p edi, lekin ular uni aralashtirishga vaqtlari yo'q edi va shuning uchun u har birida shakarni navbatma-navbat aralashtirishga qaror qilindi. Rostov stakanini olib, unga rom quydi va Mariya Genrixovnadan uni aralashtirishni so'radi.
- Nega, shakarsizsan? – dedi u jilmayib, go‘yo o‘zi va boshqalarning gaplari juda kulgili va boshqa ma’noga egadek.
- Ha, menda shakar yo'q, faqat qalamingizga aralashishingiz kerak.
Mariya Genrixovna rozi bo'ldi va kimdir allaqachon tortib olgan qoshiqni qidira boshladi.
- Barmog'ingiz, Mariya Genrixovna, - dedi Rostov, - bundan ham yoqimli bo'ladi.
- Issiq! - dedi Mariya Genrixovna zavqdan qizarib.
Ilyin bir chelak suv oldi va u erga rom tashlab, Mariya Genrixovnaning oldiga keldi va uni barmog'i bilan aralashtirishni iltimos qildi.
"Bu mening kosam", dedi u. - Barmog'ingizni qo'ying, hammasini ichaman.
Samovar butunlay mast bo'lganda, Rostov kartalarni olib, Mariya Genrixovna bilan qirol o'ynashni taklif qildi. Ular Mariya Genrixovnaning ziyofatini kimga tuzishni ko'p o'ylashdi. Rostovning taklifiga ko'ra, o'yin qoidalariga ko'ra, qirol bo'ladigan Mariya Genrixovnaning qo'lini o'pish huquqiga ega edi va harom bo'lib qolgan kishi shifokorga yangi samovar qo'yish uchun boradi. u uyg'onganida.
- Xo'sh, Mariya Genrixovna qirol bo'lsa-chi? — soʻradi Ilyin.
- U allaqachon malika! Va uning buyruqlari qonundir.
O'yin endigina boshlanganida, shifokorning boshi to'satdan Mariya Genrixovnaning orqasidan ko'tarildi. U anchadan beri uxlamay, aytilgan gaplarga quloq solar, shekilli, har bir gap-so‘zda kulgili, kulgili, kulgili narsa topolmasdi. Uning yuzi ma’yus va ma’yus edi. U zobitlar bilan salomlashmadi, o‘zini tirnadi va yo‘li to‘silganligi sababli tashqariga chiqishga ruxsat so‘radi. U ketishi bilan barcha ofitserlar qattiq kulib yuborishdi va Mariya Genrixovna ko'z yoshlari bilan qizarib ketdi va shu bilan barcha ofitserlarning ko'ziga yanada jozibali bo'ldi. Hovlidan qaytib, shifokor xotiniga (u juda xursand bo'lib tabassum qilishni to'xtatgan va hukmni qo'rqib kutgan holda unga qaradi) yomg'ir o'tganini va biz vagonda tunashga borishimiz kerakligini aytdi, aks holda ular hammani olib ketardi.
- Ha, men xabarchi yuboraman ... ikkita! - dedi Rostov. - To'liqlik, doktor.
"Men o'zimni kuzatib boraman!" - dedi Ilyin.
— Yo‘q, janoblar, siz yaxshi uxladingiz, lekin ikki kecha uxlamadim, — dedi shifokor va o‘yin tugashini kutib, xotinining yoniga ma’yus o‘tirdi.
Xotiniga ko‘zini qisib o‘tirgan shifokorning ma’yus chehrasiga qarab, zobitlar yanada xushchaqchaq bo‘lib, ko‘pchilik kulgidan o‘zini tuta olmay, shosha-pisha asosli bahona izlashga urinardi. Doktor xotinini olib ketib, aravaga o'tirgach, ofitserlar ho'l palto kiyib, mehmonxonaga yotishdi; lekin ular uzoq vaqt uxlamadilar, endi gaplashib, shifokorning qo'rquvi va shifokorning zavqini eslashdi, keyin ayvonga yugurib chiqib, vagonda nima bo'layotganini aytib berishdi. Rostov bir necha marta boshini o'rab, uxlashni xohladi; lekin yana kimningdir gapi uni quvontirdi, yana suhbat boshlandi va yana tekin, quvnoq, bolalarcha kulgi yangradi.

Soat uchlarda hali hech kim uxlamagan edi, general-serjant Ostrovne shahri bilan gaplashish buyrug'i bilan paydo bo'ldi.
Hammasi bir xil gap va kulish bilan ofitserlar shosha-pisha to‘plana boshlashdi; yana samovarni iflos suvga qo'yishdi. Ammo Rostov choyni kutmay, eskadronga ketdi. U allaqachon yorug' bo'la boshlagan edi; yomg'ir to'xtadi, bulutlar tarqaldi. Nam va sovuq edi, ayniqsa nam kiyimda. Mehmonxonadan chiqib ketayotib, Rostov ham, Ilyin ham kechqurun yomg'irdan yaltiroq, shifokorning oyoqlari fartuk ostidan chiqib ketgan va o'rtasida yostiqda shifokorning qalpoqchasi ko'rinib turgan va uxlab yotgan nafasi eshitilgan shifokorning aravasiga qarashdi. .
- Haqiqatan ham, u juda shirin! - dedi Rostov u bilan ketayotgan Ilyinga.
- Qanday yoqimli ayol! - o'n olti jiddiylik bilan javob berdi Ilyin.
Yarim soatdan keyin saf tortgan eskadron yo‘lda turdi. Buyruq eshitildi: “O'tiring! - askarlar o'zaro o'tishdi va o'tira boshladilar. Rostov oldinga haydab, buyurdi: “Mart! - va husarlar to'rt kishiga cho'zilgan holda, ho'l yo'lda tuyog'iga o'xshab, qilichlarning shovqini va jimgina gaplashib, qayin daraxtlari bilan qoplangan katta yo'l bo'ylab piyoda va batareyani kuzatib borishdi.
Quyosh chiqayotganda qizarib ketgan yirtilgan ko'k-binafsha bulutlarni tezda shamol haydab yubordi. U yanada yorqinroq va yorqinroq bo'ldi. Kechagi yomg'irdan hamon ho'l bo'lib, qishloq yo'llarida doimo o'tiradigan jingalak o'tni aniq ko'rish mumkin edi; qayin daraxtlarining osilgan shoxlari ham nam, shamolda chayqalib, yon tomonlariga yorug'lik tomchilarini tushirdi. Askarlarning yuzlari tiniq va tiniq edi. Rostov o‘zidan qolishmaydigan Ilyin bilan birga yo‘l chetida, qo‘sh qator qayinlar orasiga otlandi.
Rostov kampaniyada o'ziga oldingi otga emas, balki kazak otiga minish erkinligini berdi. Ham biluvchi, ham ovchi, u yaqinda o'ziga hech kim sakrab o'tmagan katta va mehribon o'ynoqi Don otini oldi. Bu otni minish Rostov uchun zavq edi. U ot, tong, tabib haqida o‘ylar, yaqinlashib kelayotgan xavf haqida bir marta ham o‘ylamasdi.
Rostovdan oldin biznesga kirishdan qo'rqardi; endi u zarracha qo'rquv hissini his qilmadi. U olovga o'rganib qolganidan qo'rqmagani uchun emas (xavfga ko'nikib bo'lmaydi), balki xavf-xatar oldida o'z ruhini boshqarishni o'rgangani uchun. U hamma narsa haqida o'ylashga, biznes bilan shug'ullanishga odatlangan edi, faqat nimadan ko'ra qiziqroq tuyulishi mumkin - yaqinlashib kelayotgan xavf haqida. U xizmatning birinchi davrida qancha urinmasin, o‘zini qo‘rqoqlik uchun ta’na qilmasin, bunga erisha olmadi; lekin yillar davomida u o'z-o'zidan bo'lib qoldi. U endi Ilyinning yonida qayinlar orasiga otlanar, ahyon-ahyonda qo‘ltig‘iga kirgan shoxlarning barglarini uzar, goh oyog‘i bilan otning chanog‘iga tegizar, goh orqasida ketayotgan hussarga dudlangan trubkani uzatar, shunday xotirjamlik bilan. va beparvo qarash, go'yo u minib ketayotgandek. Ko‘p gapiradigan, xavotir bilan Ilyinning hayajonlangan chehrasiga qarash uning uchun achinarli edi; U o'z tajribasidan qo'rquv va o'limni kutishning dahshatli holatini bilardi va unga vaqtdan boshqa hech narsa yordam bermasligini bilardi.
Quyosh bulutlar ostidan tiniq chiziqda paydo bo'lishi bilanoq, shamol momaqaldiroqdan keyin bu go'zal yoz tongini buzishga jur'at etmagandek, tindi; tomchilar hamon tushayotgan edi, lekin allaqachon shaffof - va hamma narsa jim edi. Quyosh butunlay chiqib, ufqda paydo bo'ldi va uning ustida turgan tor va uzun bulut ichida g'oyib bo'ldi. Bir necha daqiqadan so'ng quyosh bulutning yuqori chetida yanada yorqinroq ko'rinib, uning chekkalarini yirtib tashladi. Hamma narsa porladi va porladi. Va bu yorug'lik bilan birga, xuddi unga javob bergandek, oldinda otishma yangradi.

Weber musiqachi va teatr tadbirkori oilasida tug'ilgan, har doim turli loyihalar bilan shug'ullangan. Bolalik va o'smirlik yillari otasining kichik teatr truppasi bilan Germaniya shaharlarida sayr qilishda o'tgan, shuning uchun uni yoshligida tizimli va qattiq musiqa maktabidan o'tgan deb aytish mumkin emas. Deyarli birinchi fortepiano o'qituvchisi, Veber uzoq vaqt davomida u bilan birga o'qigan Geshkel, keyin, nazariy jihatdan, Maykl Xaydn va G. Voglerdan saboq oldi.

1810 yilda Veber Freischütz (Free Shooter) syujetiga e'tibor qaratdi; lekin u faqat shu yil Iogan Fridrix Kind tomonidan qayta ishlangan bu mavzu asosida opera yozishni boshladi. 1821-yilda Berlinda muallif rahbarligida sahnalashtirilgan “Frayshyuts” ijobiy shov-shuvga sabab bo‘ldi va Veberning shuhrati avjiga chiqdi. "Bizning otishmamiz nishonga to'g'ri tegdi", deb yozgan Veber librettist Kinduga. Betxoven Veberning ijodidan hayratga tushib, bunday yumshoq odamdan buni kutmaganligini va Veber birin-ketin opera yozishi kerakligini aytdi.

Frayshyutsdan oldin, xuddi shu yili Veber musiqasi bilan "Volf's Preziosa" sahnalashtirilgan.

Vena operasining taklifi bilan bastakor Euryanteni (18 oyligida) yozgan. Ammo operaning muvaffaqiyati endi Frayshyutsnikiday yorqin emas edi. Veberning so'nggi asari "Oberon" operasi edi, shundan so'ng u tez orada 1826 yilda Londonda vafot etdi.

Drezdendagi K.M. fon Veber haykali

Veberni milliy musiqa tabiatini chuqur anglagan, nemis ohangini yuksak badiiy barkamollikka yetkazgan sof nemis bastakori adolatli sanaladi. U butun faoliyati davomida milliy yo'nalishga sodiq qoldi va uning operalarida Vagner Tannhauser va Lohengrinni qurgan poydevor yotadi. Ayniqsa, "Euryante"da tinglovchini o'rta davr Vagner asarlarida his qilgan musiqiy muhit o'ziga tortadi. Veber 19-asrning 20-yillarida juda kuchli bo'lgan va keyinchalik Vagnerda o'z izdoshlarini topgan romantik opera harakatining yorqin vakili.

Veberning iste'dodi uning so'nggi uchta operasida: "Sehrli o'q", "Euryante" va "Oberone"da to'liq namoyon bo'ladi. U nihoyatda xilma-xildir. Dramatik lahzalar, sevgi, musiqiy ifodaning nozik xususiyatlari, fantastik element - hamma narsa kompozitorning keng iste'dodi uchun ochiq edi. Bu musiqachi shoir tomonidan eng xilma-xil obrazlar o‘ta sezgirlik, nodir ifoda, zo‘r ohang bilan tasvirlangan. Yuragi vatanparvar, u nafaqat xalq ohanglarini rivojlantirdi, balki sof xalq ruhida o‘zinikini ham yaratdi. Vaqti-vaqti bilan uning tez sur'atdagi vokal ohangi qandaydir instrumentallikdan aziyat chekadi: go'yo u ovoz uchun emas, balki texnik qiyinchiliklarga ko'proq mos keladigan asbob uchun yozilgan. Simfonist sifatida Veber orkestr palitrasini mukammal egallagan. Uning orkestr rasmi tasavvur va o'ziga xos lazzat bilan to'la. Veber, birinchi navbatda, opera bastakori; konsert sahnasi uchun yozgan simfonik asarlar uning opera uverturalaridan ancha past. Qo'shiq va cholg'u kamerali musiqa sohasida, ya'ni pianino kompozitsiyalarida bu bastakor ajoyib namunalar qoldirgan.

Veber tugallanmagan “Uch pintos” operasiga ham egalik qiladi (1821, G. Mahler 1888 yilda tugatgan).

Veber Drezdenda Ritschelning asari bo'lgan yodgorlik o'rnatdi.

Maks Veber, uning o'g'li, mashhur otasining tarjimai holini yozgan.

Insholar

  • Hinterlassene Schriften, ed. Hellem (Drezden, 1828);
  • Karl Mariya fon V. Eyn Lebensbild, Maks Mariya fon V. (1864);
  • Koxutning "Weergedenkbuch" (1887);
  • Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin (Leyptsig, 1886);
  • Xronol. Katalog der Werke von Karl Mariya fon V." (Berlin, 1871).

Veberning asarlari orasida, yuqoridagilarga qo'shimcha ravishda, biz Pianino va orkestr uchun kontsertlarni, op. 11, op. 32; "Konsert-stuck", op. 79; torli kvartet, torli trio, pianino va skripka uchun oltita sonata, op. o'nta; klarnet va pianino uchun katta konsert dueti, op. 48; sonatalar, op. 24, 49, 70; Polonezlar, Rondo, Pianino uchun variatsiyalar, Klarnet va orkestr uchun 2 ta konsert, Klarnet va fortepiano uchun variatsiyalar, Klarnet va orkestr uchun kontsert; fagot va orkestr uchun andante va rondo, fagot uchun konsert, “Auforderuug zum Tanz” (“Invitation à la danse”) va boshqalar.

Opera

  • "O'rmon qizi", 1800
  • "Piter Shmoll va uning qo'shnilari" (Peter Schmoll und seine Nachbarn), 1802
  • "Rubezal", 1805
  • Silvana, 1810
  • Abu Hasan, 1811
  • Preciosa, 1821
  • "Free Shooter" ("Sehrli otishma", "Freischütz") (Der Freischütz), 1821 (premyerasi 1821 yilda Berliner Schauspielhausda)
  • "Uch Pinto", 1888. Tugallanmagan. Mahler tomonidan yakunlangan.
  • Euryanthe, 1823
  • Oberon, 1826

Bibliografiya

  • Ferman V., Opera teatri, M., 1961;
  • Xoxlovkina A., G'arbiy Evropa operasi, M., 1962:
  • Koenigsberg A., Karl-Mariya Weber, M. - L., 1965;
  • Laux, K., C. M. von Weber, Lpz., 1966;
  • Moser H.J.. C.M. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Havolalar

  • "100 opera" saytidagi "Free Shooter" operasining qisqacha mazmuni (konspekti).
  • Karl Mariya Weber: Xalqaro musiqalar kutubxonasi loyihasida notalar

Wikimedia fondi. 2010 yil.

Boshqa lug'atlarda "Karl Mariya fon Weber" nima ekanligini ko'ring:

    Bernhard Veber bilan adashtirmaslik kerak, shuningdek, nemis bastakori .. Karl Mariya fon Weber (1786 1826), nemis romantik operasining asoschisi, san'at, she'riyat va adabiyotdan keng ma'lumotga ega bastakor ... Vikipediya

    - (Veber, Karl Mariya fon) KAR MARIA VON VEBER (1786 1826), nemis romantik operasining asoschisi. Karl Mariya Fridrix Ernst fon Veber 1786 yil 18 yoki 19 noyabrda Oitin shahrida (Oldenburg, hozirgi Shlezvig Golshteyn yeri) tug'ilgan. Uning otasi baron Frans ... ... Collier ensiklopediyasi

    Veber Karl Mariya fon (18 yoki 19.11.1786, Eytin, — 5.6.1826, London), nemis bastakori, dirijyor, pianinochi, musiqa yozuvchisi. Nemis romantik operasining yaratuvchisi. Musiqachi va teatr tadbirkori oilasida tug'ilgan. Bolalik va ...... Buyuk Sovet Entsiklopediyasi

    - (Veber) (1786 1826), nemis bastakori va dirijyori, musiqa tanqidchisi. Nemis romantik operasining asoschisi. 10 ta opera (Free Shooter, 1821; Evrianta, 1823; Oberon, 1826), pianino uchun virtuoz konsert qismlari. ("... ga taklifnoma" ensiklopedik lug'at

    Karl Mariya Fridrix Avgust (Ernst) fon Weber (nem. Carl Maria von Weber; 1786 yil 18 yoki 19 noyabr, Eytin 1826 yil 5 iyun, London) Baron, nemis bastakori, dirijyor, pianinochi, musiqa yozuvchisi, nemis romantik operasining asoschisi. Mundarija ...... Vikipediya

    - (18 (?) XI 1786, Eytin, Shlezvig Golshteyn 5 VI 1826, London) Bastakor dunyoni unda yaratadi! Ajoyib nemis musiqachisi rassomning faoliyat sohasini shunday tasvirlab berdi: bastakor, tanqidchi, ijrochi, yozuvchi, publitsist, ... ... Musiqa lug'ati

    - (Veber) Veber Karl Mariya fon Weber (1786 1826) nemis bastakori, dirijyor, musiqa tanqidchisi. Operada romantik yo'nalishning asoschisi. 1804 yildan beri Breslavlda Kapellmeister. 1813 yildan Pragadagi teatr dirijyori. 1817 yildan ...... Aforizmlarning jamlangan ensiklopediyasi

    Von (1786 1826) nemis bastakori va dirijyori, musiqa tanqidchisi. Nemis romantik operasining asoschisi. 10 ta opera (Free Shooter, 1821; Evrianta, 1823; Oberon, 1826), pianino uchun virtuoz kontsert qismlari (Raqsga taklif, ... ... Katta ensiklopedik lug'at

(18.11.1786 - 5.6.1826) - nemis bastakori. Qo'shiqchi va provintsiyalik opera dirijyori va tadbirkorning o'g'li Veber bolaligidanoq musiqa va teatr san'ati bilan shug'ullangan. 10 yoshida Veber I. Geyshkeldan (Xildburxauzenda) fortepiano saboqlarini oldi, keyin M.Gaydn (Zalsburgda) va I.N.Kolxerdan (Myunxenda) kompozitsiyani oʻrgandi; qo'shiq aytish Weber JB Uollishauserning talabasi edi. 15 yoshida Veber allaqachon bir qator pianino qismlari, qo'shiqlari, ommaviy va uchta qo'shiq muallifi edi. Uning otasining opera truppasi bilan doimiy sayohatlari unga keng jamoatchilikning musiqiy didini o'zlashtirishga yordam berdi.

Veberning ko'plab o'qituvchilari orasida musiqiy folklorning ajoyib biluvchisi, Veber 1803-1804 yillarda Vena shahrida tahsil olgan Abbot G.I.Vogler uning ta'lim olishida ayniqsa muhim rol o'ynadi. Voglerning yordami bilan Veber 1804 yilda Breslaudagi opera teatrining dirijyori lavozimini egalladi. Keyingi yillarda (1806-1810) Karlsrue va Shtutgart sudlarida xizmat qildi. Bu davr Veberning "Rübezal" (tugallanmagan) va "Silvanas" (1810 yildan keyin) operalari, spektakl uchun musiqani o'z ichiga oladi. Shiller«Turandot», ikkita simfoniya (1807), skripka kontserti, gitara jo'rligidagi bir qancha qo'shiqlar.

1810 yildan beri Veber pianinochi sifatida Germaniya, Avstriya va Shveytsariyaning ko'plab shaharlariga muvaffaqiyatli badiiy sayohatlarni amalga oshirdi. 1811-1813 yillarda u asosan Darmshtadtda yashagan; bu erda u yana Vogler bilan muloqot qiladi va o'rnatadi, bilan birga Jakomo Meyerber, Gottfrid Weber va boshqa yosh musiqachilar "Garmonik assotsiatsiyasi", uning mafkuraviy intilish Shumann "Davidsbund" kutgan. Veber uchrashdi Xoffman va boshqa nemis yozuvchilari bilan Shpor, tashrif buyurdi Gyote Veymarda. Keyin u "Musiqachining sayohatlari" avtobiografik romanini yaratdi (tugallanmagan).

1813-1816 yillarda Veber Pragadagi opera teatrini boshqargan, keyin esa (umrining oxirigacha) Drezdendagi nemis operasiga dirijyorlik qilgan. U "Fidelio" operasining ikkita spektaklini boshqargan. Betxoven(1814 va 1823). Milliy qo`zg`olon va bosqinchilik urushlariga norozilik vatanparvarlik tuyg`ulari Napoleon Veberning nemis yoshlari orasida juda mashhur bo'lgan "Lir va qilich" (T.Körner so'zi) qo'shiqlari siklida ifodalangan. Musiqa tanqidchisi sifatida harakat qilgan Veber milliy o'ziga xos nemis musiqa teatri uchun italyan operasining hukmronligiga qarshi qat'iy kurash olib bordi.

Veber hayotining so'nggi yillari nemis operasi tarixida yangi sahifa ochgan uning eng ajoyib opera asarlarini yaratish bilan ajralib turdi. Veber "Sehrli otishma" operasi (1821 yildan keyin, Berlin) ustida besh yil ishladi. Operaning ishqiy fantaziyasi (libretto A. Apelning “Arvohlar kitobi” romani asosida yaratilgan) xalq hayoti va xarakterining shunday haqqoniy aks etishi bilan uyg‘unlashgan, uni nemis opera sahnasi Vebergacha bilmagan. Musiqiy tilning yorqin ifodaliligi va kompozitorning demokratik intilishlarining operada yorqin ifodalanishi uning omma oldida misli ko'rilmagan muvaffaqiyatini ta'minladi.

Veberning navbatdagi musiqiy sahna asari - "Euryanthe" (1823 yildan keyin, Vena) afsonaviy ritsarlik syujetida yirik nemis milliy qahramonlik operasini yaratishning birinchi tajribasi edi. Ushbu operaning bir qator musiqiy va uslubiy xususiyatlari va unda qo'llanilgan kompozitsion uslublar keyinchalik opera ijodida rivojlangan. Shumann("Genoveva") va Vagner(Tannxäuser, Lohengrin). Nihoyat, Vagnerning Londondagi Kovent-Garden teatri buyurtmasi bo‘yicha 1826-yilda ushbu teatrda Veberning o‘zi rahbarligida namoyish etilgan oxirgi operasi “Oberon” xalq ertak elementining eng yaxshi musiqiy ifodalaridan biridir. Veberning rang-barang orkestrning ajoyib mahorati ushbu operada o'zgacha kuch bilan namoyon bo'ladi.

Veberning ishi nafaqat vokal, balki cholg'u musiqasining rivojlanishi uchun juda muhim edi. Eng yirik ijrochi va virtuoz, u o'zining pianino kompozitsiyalarida haqiqiy novator sifatida ijro etdi. Xususan, uning "Raqsga taklif" dasturlashtirilgan pianino asari keyinchalik ko'plab bastakorlarni ilhomlantirgan musiqiy obrazlarni oldindan ko'radi: R. Shumann va Chopin , Barg va Berlioz , Glinka va Chaykovskiy .


B. V. Levik

Adabiyot.
1. Veber K. M. “Avtobiografik eskizlar”, “Sovet musiqasi”, 1936, 12.
2. Sakcheti L. “Barcha zamonlar va xalqlar musiqasi tarixi”, jild. III - "Veber", M., 1913 yil.
3. Kolomitsev V. "Karl Mariya fon Veber. O'limining yuz yilligi munosabati bilan". Tanqidiy va biografik eskiz, L., 1927.
4. Kuznetsov K. va V. “Veber ijodidagi xalq unsurlari”, “Sovet musiqasi”, 1936, 12.
5. Konigsberg A. “K. M. Weber”, L., 1965 y.

Germaniyada musiqa hayotini yuksaltirishga, milliy san'atning nufuzi va ahamiyatini oshirishga hissa qo'shgan mashhur nemis bastakori, dirijyori, pianinochisi va jamoat arbobi Karl Mariya fon Veber 1786 yil 18 dekabrda Golshteyn shahrida tug'ilgan. Eitin musiqa va teatrni yaxshi ko'radigan provinsiyalik tadbirkorning oilasiga.

Asli hunarmandlar davrasida tug'ilgan bastakorning otasi omma oldida mavjud bo'lmagan zodagonlik unvonini, oilaviy gerbni va Veber familiyasiga "von" prefiksini ko'z-ko'z qilishni yaxshi ko'rardi.

Yog'och o'ymakorlari oilasidan chiqqan Karlning onasi Mariya ota-onasidan ajoyib vokal qobiliyatlarini meros qilib oldi, bir muncha vaqt u hatto teatrda professional qo'shiqchi sifatida ham ishlagan.

Sayohatchilar bilan birgalikda Veberlar oilasi bir joydan ikkinchi joyga ko'chib o'tdi, shuning uchun Karl Mariya hatto erta bolaligida ham teatr muhitiga o'rganib qolgan va ko'chmanchi truppalarning urf-odatlari bilan tanishgan. Bunday hayotning natijasi opera bastakori uchun zarur bo‘lgan teatr va sahna qonun-qoidalarini bilish, boy musiqiy tajriba edi.

Kichkina Karl Mariyaning ikkita sevimli mashg'uloti bor edi - musiqa va rasm. Bola yog'larga bo'yalgan, miniatyuralar chizgan, shuningdek, o'ymakorlik kompozitsiyalarida muvaffaqiyat qozongan, bundan tashqari, u ba'zi musiqa asboblarini, shu jumladan pianino chalishni bilar edi.

1798 yilda o'n ikki yoshli Veber Zalsburgda mashhur Jozef Gaydnning ukasi Mixail Gaydnning shogirdi bo'lish baxtiga muyassar bo'ldi. Nazariya va kompozitsiya darslari o'qituvchi rahbarligida otasining sa'y-harakatlari bilan "Universal musiqa gazetasi" da nashr etilgan oltita fugetning yozilishi bilan yakunlandi.

Veber oilasining Zalsburgdan ketishi musiqa o'qituvchilarining o'zgarishiga olib keldi. Tasodifiy va rang-barang musiqiy ta'lim yosh Karl Mariyaning ko'p qirrali iste'dodi bilan qoplandi. 14 yoshida u juda ko'p asarlar, jumladan, pianino uchun bir nechta sonatalar va variatsiyalar, bir qator kamera asarlari, ommaviy va "Sevgi va nafrat kuchi" operasini yozgan, bu Veberning birinchi bunday asari bo'ldi.

Shunga qaramay, o'sha yillarda iste'dodli yigit mashhur qo'shiqlar ijrochisi va bastakori sifatida katta shuhrat qozondi. Bir shahardan boshqasiga ko'chib o'tib, u o'zining va boshqa odamlarning asarlarini pianino yoki gitara jo'rligida ijro etgan. Onasi singari, Karl Mariya Weber ham kislotali zaharlanish tufayli sezilarli darajada zaiflashgan noyob ovozga ega edi.

Og'ir moliyaviy ahvol ham, doimiy sayohat ham iste'dodli bastakorning ijodiy samaradorligiga jiddiy ta'sir ko'rsata olmadi. 1800 yilda yozilgan "O'rmon qizi" va "Singsch Piel Piter Shmoll va uning qo'shnilari" operasi Veberning sobiq ustozi Mixail Gaydn tomonidan maqtovga sazovor bo'ldi. Shundan so'ng ko'plab valslar, ekosselar, pianino va qo'shiq uchun to'rt qo'lli asarlar yangradi.


Veberning dastlabki, etuk bo'lmagan opera asarlarida ma'lum bir ijodiy yo'nalishni kuzatish mumkin - teatr san'atining milliy-demokratik janriga murojaat (barcha operalar qo'shiqlar shaklida yozilgan - musiqiy epizodlar va sahna ko'rinishlari bo'lgan kundalik spektakl. suhbat dialoglari birga mavjud) va ilmiy fantastikaga tortish.

Veberning ko'p sonli ustozlari orasida xalq ohanglari yig'uvchisi, o'z davrining eng mashhur olim nazariyotchisi va bastakori Abbot Vogler alohida e'tiborga loyiqdir. Butun 1803 yil davomida yigit Vogler rahbarligida taniqli bastakorlarning ijodini o'rgandi, ularning asarlarini batafsil tahlil qildi va o'zining buyuk asarlarini yozish tajribasiga ega bo'ldi. Bundan tashqari, Vogler maktabi Veberning xalq ijodiyotiga bo'lgan qiziqishini oshirishga yordam berdi.

1804 yilda yosh bastakor Breslavlga ko'chib o'tdi va u erda dirijyor bo'lib ishga kirdi va mahalliy teatrning opera repertuarini yangilashni boshladi. Uning bu yo'nalishdagi faol faoliyati qo'shiqchilar va orkestr musiqachilarining qarshiliklariga uchradi va Veber iste'foga chiqdi.

Biroq, og'ir moliyaviy vaziyat uni har qanday takliflarga rozi bo'lishga majbur qildi: bir necha yil davomida u Karlsruedagi Kapellmeyster, keyin esa Shtutgartdagi Vyurtemberg gertsogining shaxsiy kotibi bo'lgan. Ammo Veber musiqa bilan xayrlasha olmadi: u instrumental asarlar yozishni davom ettirdi, opera janrida tajriba o'tkazdi ("Silvanalar").

1810 yilda yigit sud firibgarliklariga aloqadorlikda gumonlanib hibsga olindi va Shtutgartdan haydab yuborildi. Veber ko'plab Germaniya va Shveytsariya shaharlariga kontsertlar bilan sayohat qilib, yana sayohatchi musiqachiga aylandi.

Aynan shu iste'dodli bastakor Darmshtadtda matbuotda targ'ibot va tanqid qilish orqali uning a'zolarining asarlarini qo'llab-quvvatlash va targ'ib qilish uchun mo'ljallangan "Garmonik jamiyat" ni yaratish tashabbuskori bo'ldi. Jamiyatning nizomi ishlab chiqildi va rassomlarga ma'lum bir shaharda to'g'ri harakat qilish imkonini beradigan "Germaniyaning musiqiy topografiyasi" ni yaratish ham rejalashtirilgan.

Bu davrda Veberning xalq musiqasiga ishtiyoqi kuchaydi. Bo'sh vaqtlarida bastakor atrofdagi qishloqlarga "taronalar yig'ish" uchun boradi. Ba'zan eshitgan taassurotlari ostida u darhol qo'shiqlar yozar va ularni gitara jo'rligida ijro etib, tomoshabinlarning olqishlarini uyg'otadi.

Ijodiy faoliyatning xuddi shu davrida kompozitorning adabiy iste'dodi rivojlandi. Ko'plab maqolalar, sharhlar va maktublar Veberni aqlli, o'ychan odam, kundalik hayotning oldingi raqibi sifatida tavsiflaydi.

Milliy musiqa tarafdori sifatida Veber xorijiy san'atga ham hurmat ko'rsatdi. Ayniqsa, inqilobiy davr fransuz kompozitorlari Cherubini, Megul, Gretri va boshqalar ijodini yuksak baholagan, ularga maxsus maqola va ocherklar bag‘ishlangan, asarlari ijro etilgan. Karl Mariya fon Veberning adabiy merosida sarson bastakorning og'ir taqdiri haqida hikoya qiluvchi "Musiqachining hayoti" avtobiografik romani alohida qiziqish uyg'otadi.

Bastakor musiqani ham unutmagan. Uning 1810 - 1812 yillardagi asarlari kattaroq mustaqillik va mahorat bilan ajralib turadi. Ustozning eng salmoqli asarlari obrazlarini aks ettiruvchi “Abu G‘assan” hajviy operasi ijodiy kamolot yo‘lidagi muhim qadam bo‘ldi.

Veber 1813 yildan 1816 yilgacha Pragada opera teatri direktori sifatida o'tkazdi, keyingi yillarda u Drezdenda ishladi va hamma joyda uning islohot rejalari teatr byurokratlari orasida o'jar qarshilikka duch keldi.

1820-yillarning boshlarida Germaniyada vatanparvarlik tuyg'ularining o'sishi Karl Mariya fon Veberning ishi uchun foydali bo'ldi. 1813-yilda Napoleonga qarshi ozodlik urushida qatnashgan Teodor Kernerning ishqiy-vatanparvarlik she’rlariga musiqa yozish bastakorga xalq artistining yuksak marralarini keltirdi.

Veberning yana bir vatanparvarlik asari 1815 yilda Pragada yozilgan va ijro etilgan "Jang va g'alaba" kantatasi edi. U asarni jamoatchilik tomonidan yaxshiroq tushunishga hissa qo'shgan holda mazmunning qisqacha mazmuni bilan birga bo'ldi. Keyinchalik, shunga o'xshash tushuntirishlar kattaroq ishlar uchun tuzilgan.

Praga davri iste'dodli nemis bastakori uchun ijodiy kamolot davrini boshlab berdi. Ayniqsa, uning o'sha davrda yozgan fortepiano musiqasi asarlari diqqatga sazovordir, ularda musiqiy nutqning yangi elementlari va uslub teksturasi kiritilgan.

1817 yilda Veberning Drezdenga ko'chib o'tishi o'troq oilaviy hayotning boshlanishini belgilab qo'ydi (bu vaqtga kelib bastakor o'zining sevimli ayoliga - sobiq Praga opera qo'shiqchisi Karolin Brandtga uylangan edi). Yetakchi bastakorning faol faoliyati bu yerda ham davlatning nufuzli shaxslari orasida hamfikrlarni kam topdi.

O'sha yillarda Saksoniya poytaxtida an'anaviy italyan operasi afzal edi. 19-asr boshlarida yaratilgan Germaniya milliy operasi qirol saroyi va aristokratik sanʼat homiylarining koʻmagidan mahrum edi.

Veber milliy san'atning italyandan ustunligini ta'minlash uchun juda ko'p ish qilishi kerak edi. U yaxshi jamoa to‘plab, uning badiiy uyg‘unligiga erishdi va Motsartning “Fidelio” operasini, shuningdek, frantsuz kompozitorlari Megul (Misrda Jozef), Cherubini (Lodoisku) va boshqalarning asarlarini sahnalashtirdi.

Drezden davri Karl Mariya Veberning badiiy faoliyatining cho'qqisi va hayotining so'nggi o'n yilligi edi. Bu vaqt ichida eng yaxshi pianino va opera asarlari yozildi: ko'plab fortepiano sonatalari, "Raqsga taklif", pianino va orkestr uchun "Qo'yilgan kontsert", shuningdek, "Freyshutz", "Sehrli otishma", "Evrianta" operalari. va "Oberon" Germaniyada opera san'atining keyingi rivojlanish yo'li va yo'nalishlarini ko'rsatdi.

"Sehrli otishma" filmi Veberga dunyo miqyosida shuhrat va shuhrat keltirdi. “Qora ovchi” haqidagi xalq ertagi asosida opera yozish g‘oyasi bastakordayoq 1810-yilda paydo bo‘lgan, ammo uning faol ijtimoiy faoliyati bu rejani amalga oshirishga to‘sqinlik qilgan. Faqat Drezdenda Veber yana "Sehrli otishma"ning qandaydir ajoyib syujetiga murojaat qildi, uning iltimosiga binoan shoir F. Kind opera uchun libretto yozdi.

Voqealar Chexiyaning Bogemiya hududida bo'lib o'tadi. Asarning bosh qahramonlari - ovchi Maks, graf o'rmonchisi Agataning qizi, shov-shuvli va qimorboz Kaspar, Agataning otasi Kuno va shahzoda Ottokar.

Birinchi parda o‘q otish bo‘yicha musobaqa g‘olibi Kilianning quvonchli salomlari va dastlabki turnirda mag‘lub bo‘lgan yosh ovchining g‘amgin nolalari bilan boshlanadi. Musobaqa finalidagi bunday taqdir Maksning barcha rejalarini buzadi: eski ov odatiga ko'ra, uning go'zal Agata bilan turmush qurishi imkonsiz bo'ladi. Qizning otasi va bir qancha ovchilar baxtsiz odamga tasalli berishadi.

Tez orada o'yin-kulgi to'xtaydi, hamma ketadi va Maks yolg'iz qoladi. Uning yolg'izligi o'z ruhini shaytonga sotgan kaspar tomonidan buziladi. U o'zini do'stdek ko'rsatib, yosh ovchiga yordam berishga va'da beradi va unga kechasi Bo'rilar vodiysida - yovuz ruhlar tashrif buyuradigan la'nati joyda otilishi kerak bo'lgan sehrli o'qlar haqida xabar beradi.

Maks shubhalanib, yigitning Agataga bo'lgan his-tuyg'ularini mohirlik bilan o'ynab, Kaspar uni vodiyga borishga ko'ndiradi. Maks sahnani tark etadi va aqlli qimorboz yaqinlashib kelayotgan hisob soatidan xalos bo'lishidan oldin g'alaba qozonadi.

Ikkinchi sahna o'rmonchining uyida va ma'yus Bo'rilar vodiysida sodir bo'ladi. Agata o'z xonasida g'amgin, hatto Anxenning beparvo noz-ne'mat do'stining quvnoq suhbati ham uni qayg'uli fikrlaridan chalg'itolmaydi.

Agata Maksni kutmoqda. U g'amgin bashoratlar bilan to'lib-toshgan holda, u balkonga chiqib, tashvishlarini bartaraf etish uchun osmonni chaqiradi. Maks o'z sevgilisini qo'rqitmaslikka urinib, ichkariga kiradi va unga qayg'u sababini aytadi. Agata va Ankhen uni dahshatli joyga bormaslikka ko'ndiradilar, ammo Kasparga va'da bergan Maks chiqib ketadi.

Ikkinchi pardaning finalida tomoshabinlar ko‘ziga ma’yus vodiy ochiladi, uning sukunatini ko‘rinmas ruhlarning mash’um nidolari buzadi. Yarim tunda, jodugarlik afsunlariga tayyorgarlik ko'rayotgan Kasparning oldida qora ovchi Samiel, o'lim xabarchisi paydo bo'ladi. Kasparning ruhi do'zaxga borishi kerak, lekin u ertaga Agatani sehrli o'q bilan o'ldiradigan shaytonga o'zining o'rniga Maksni qurbon qilib, muhlat so'raydi. Samiel bu qurbonlikka rozi bo'ladi va momaqaldiroq bilan g'oyib bo'ladi.

Tez orada Maks qoya tepasidan vodiyga tushadi. Yaxshilik kuchlari onasi va Agataning suratlarini yuborish orqali uni qutqarishga harakat qilishadi, lekin juda kech - Maks o'z ruhini shaytonga sotadi. Ikkinchi pardaning yakuni - sehrli o'qlarni tashlash sahnasi.

Operaning uchinchi va yakuniy qismi tanlovning so'nggi kuniga bag'ishlangan bo'lib, u Maks va Agataning to'yi bilan yakunlanadi. Kechasi bashoratli tush ko'rgan qiz yana qayg'uda. Anxenning dugonasining ko‘nglini ko‘tarish uchun qilgan urinishlari besamar, sevgilisi uchun tashvishi ketmaydi. Tez orada paydo bo'lgan qizlar Agataga gullar taqdim etadilar. U qutini ochadi va to'y gulchambari o'rniga dafn libosini topadi.

Sahna o'zgarishi sodir bo'lib, uchinchi parda va butun operaning finalini belgilaydi. Shahzoda Ottokar, uning saroy a'zolari va o'rmonchi Kuno oldida ovchilar o'z mahoratlarini namoyish etadilar, jumladan Maks. Yigit oxirgi otishni o'rganishi kerak, maqsad - butadan butaga uchayotgan kaptar. Maks nishonga oldi va shu payt butalar ortida Agata paydo bo'ldi. Sehrli kuch qurolning tumshug‘ini chetga tortadi va o‘q daraxtga yashiringan Kasparga tegadi. O'lik yarador bo'lib, u erga yiqiladi, uning ruhi Samiel bilan birga do'zaxga tushadi.

Shahzoda Ottokar nima bo'lganini tushuntirishni talab qiladi. Maks kechagi voqealar haqida gapiradi, g'azablangan shahzoda uni surgunga hukm qiladi, yosh ovchi Agata bilan nikohni abadiy unutishi kerak. Hozir bo'lganlarning shafoati jazoni engillashtira olmaydi.

Faqat donolik va adolat sohibining ko'rinishi vaziyatni o'zgartiradi. Zohid o'z hukmini e'lon qiladi: Maks va Agataning to'yini bir yilga kechiktirish. Bunday saxovatli qaror umumbashariy shodlik va shodlikka sabab bo'ladi, yig'ilganlarning barchasi Xudoni va Uning rahm-shafqatini ulug'laydi.

Operaning muvaffaqiyatli yakunlanishi yaxshilik va yomonlik o'rtasidagi kurash va yaxshi kuchlarning g'alabasi shaklida taqdim etilgan axloqiy g'oyaga mos keladi. Bu yerda real hayotning ma’lum darajada mavhumligi va ideallashuvini kuzatish mumkin, shu bilan birga, asarda ilg‘or san’at talablariga javob beradigan lahzalar ham bor: xalq hayoti va uning turmush tarzining o‘ziga xosligini namoyish etish, murojaat. dehqon-burger muhiti qahramonlariga. Ommabop e’tiqod va rivoyatlarga sodiqlik bilan shartlangan ilmiy fantastika hech qanday tasavvufdan xoli; bundan tashqari tabiatning poetik obrazi kompozitsiyaga yangi oqim olib keladi.

“Sehrli o‘q”dagi dramatik chiziq ketma-ket rivojlanadi: I akt drama syujeti, yovuz kuchlarning tebranib turgan qalbni egallashga intilishi; II harakat - yorug'lik va zulmat o'rtasidagi kurash; III harakat - ezgulik g'alabasi bilan yakunlanadigan eng yuqori nuqta.

Bu erda dramatik harakat katta qatlamlarda joylashgan musiqiy materialda namoyon bo'ladi. Asarning g'oyaviy ma'nosini ochish va uni musiqiy-tematik aloqalar yordamida birlashtirish uchun Veber leytmotivizm tamoyilidan foydalanadi: xarakterga doimiy ravishda hamroh bo'ladigan, u yoki bu obrazni konkretlashtiradigan qisqa leytmotiv (masalan, Samiel obrazi, qorong'u, sirli kuchlarni ifodalaydi).

Yangi, sof romantik ifoda vositasi - bu barcha voqealar bog'liq bo'lgan "o'rmon ovozi" ga bo'ysunadigan butun opera uchun umumiy kayfiyat.

“Sehrli o‘q”dagi tabiat hayotining ikki tomoni bor: ulardan biri ovchilarning g‘alati tarzda tasvirlangan patriarxal hayoti bilan bog‘liq bo‘lib, xalq qo‘shiq va kuylarida, shuningdek, fransuz shoxlari sadolarida namoyon bo‘ladi; o'rmonning iblis, qorong'u kuchlari haqidagi g'oyalar bilan bog'liq bo'lgan ikkinchi tomon orkestr tembrlari va tashvishli sinxron ritmning o'ziga xos kombinatsiyasida o'zini namoyon qiladi.

Sonata tarzida yozilgan “Sehrli kamonchi”ning uverturasida butun asarning g‘oyaviy kontseptsiyasi, mazmuni, voqealar rivoji ochib berilgan. Bu erda, qarama-qarshi taqqoslashda, operaning asosiy mavzulari paydo bo'ladi, ular bir vaqtning o'zida bosh qahramonlarning ariya-portretlarida ishlab chiqilgan musiqiy xususiyatlari.

Orkestr haqli ravishda "Sehrli o'q" filmidagi romantik ekspressivlikning eng kuchli manbai hisoblanadi. Veber alohida asboblarning ma'lum xususiyatlari va ekspressiv xususiyatlarini aniqlab, ulardan foydalanishga muvaffaq bo'ldi. Ayrim sahnalarda orkestr mustaqil rol oʻynaydi va operaning musiqiy rivojlanishining asosiy vositasi hisoblanadi (Boʻrilar vodiysidagi sahna va boshqalar).

"Sehrli otishma"ning muvaffaqiyati juda katta edi: opera ko'plab shaharlar sahnalarida qo'yilgan, bu asardan ariyalar shahar ko'chalarida kuylangan. Shunday qilib, Veber Drezdenda uning taqdiriga tushgan barcha xo'rlik va sinovlar uchun yuz barobar mukofot oldi.

1822 yilda Vena saroyi opera teatri tadbirkori F. Barbaya Veberni katta opera yaratishga taklif qiladi. Bir necha oy o'tgach, ritsarlik romantik opera janrida yozilgan Evritana Avstriya poytaxtiga yuborildi.

Ma'lum bir mistik sirli afsonaviy syujet, qahramonlikka intilish va personajlarning psixologik xususiyatlariga alohida e'tibor berish, his-tuyg'ularning ustunligi va harakat rivojida aks ettirish - bu asarda bastakor tomonidan tasvirlangan bu xususiyatlar keyinchalik aylanadi. nemis romantik operasining xarakterli xususiyatlari.

1823 yil kuzida Vena shahrida "Eurytana" ning premyerasi bo'lib o'tdi, unda Veberning o'zi ishtirok etdi. Milliy san'at tarafdorlari orasida katta zavq bag'ishlagan opera "Sehrli otishma" kabi keng e'tirofga sazovor bo'lmadi.

Bu holat bastakorga juda tushkun ta'sir ko'rsatdi, bundan tashqari, onasidan meros bo'lib qolgan jiddiy o'pka kasalligi o'zini his qildi. Ko'tarilgan tutilishlar Veber ishida uzoq muddatli tanaffuslar uchun sabab bo'ldi. Shunday qilib, Evritananing yozilishi va Oberon ustida ish boshlanishi o'rtasida taxminan 18 oy o'tdi.

Oxirgi opera Veber tomonidan Londondagi eng yirik opera uylaridan biri bo'lgan Kovent bog'i uchun yozilgan. O‘lim yaqinligini anglagan bastakor uning o‘limidan keyingi oila ro‘zg‘ordan xoli qolmasligi uchun so‘nggi asarini tezroq tugatishga intildi. Xuddi shu sabab uni Londonga "Oberon" opera ertakini spektakl qilish uchun borishga majbur qildi.

Bir nechta alohida rasmlardan tashkil topgan bu asarda fantastik voqealar va real hayot katta badiiy erkinlik bilan chambarchas bog'langan, kundalik nemis musiqasi "sharq ekzotikasi" bilan qo'shni.

"Oberon" asarini yozayotganda bastakor o'z oldiga hech qanday maxsus dramatik vazifa qo'ymadi, u bo'shashgan yangi ohang bilan to'ldirilgan qiziqarli ekstravaganza operasini yozmoqchi edi. Ushbu asarni yozishda foydalanilgan orkestr rangining yorqinligi va yengilligi romantik orkestr yozuvining takomillashishiga sezilarli ta'sir ko'rsatdi va Berlioz, Mendelson va boshqalar kabi romantik kompozitorlarning partituralarida alohida iz qoldirdi.

Veberning soʻnggi operalarining musiqiy fazilatlari uverturalarda eng yorqin ifodalangan boʻlib, ular ham mustaqil dasturiy simfonik asarlar sifatida eʼtirof etilgan. Shu bilan birga, libretto va dramaning ayrim kamchiliklari opera teatrlari sahnalarida "Evritana" va "Oberon" spektakllarining sonini cheklab qo'ydi.

Londondagi mashaqqatli ish va tez-tez haddan tashqari yuklamalar, nihoyat, mashhur bastakorning sog'lig'iga putur etkazdi, 1826 yil 5 iyulda uning hayotining so'nggi kuni bo'ldi: Karl Mariya fon Veber qirq yoshga to'lmasdan iste'moldan vafot etdi.

1841-yilda Germaniyaning yetakchi jamoat arboblari tashabbusi bilan iste’dodli bastakorning kulini o‘z vataniga ko‘chirish masalasi ko‘tarildi va uch yildan so‘ng uning qoldiqlari Drezdenga qaytarildi.

Maks Veber, deyarli bir asr davomida butun dunyo insonning tabiiy xususiyatlarini eng mashhur zamonaviy tadqiqotchisi deb hisoblaydi. Uning asosiy asari “Protestant etikasi va kapitalizm ruhi” hozirda barcha universitetlarda, amalda barcha fakultetlarda o‘rganilmoqda. Shunday qilib, Maks Veber - nemis sotsiologi va iqtisodchisi, huquqshunos, faylasuf sifatida sotsiologiya asoschilaridan biri 1864 yil 21 aprelda Sharqiy Germaniyaning Erfurt shahridagi kichik shaharchada tug'ilgan. Bola o'sha davrdagi nemis jamiyatining eng yuqori bosqichiga mansub oilada tug'ilish baxtiga muyassar bo'ldi, bu shaxsning rivojlanishiga foydali ta'sir ko'rsatdi, chunki yoshligida ham o'sha davrdagi ilmiy tafakkurning barcha ilg'or yutuqlari mavjud edi. era Maksga o'qish uchun mavjud edi.

Otasi birinchi navbatda Prussiyaga, so'ngra Reyxstagga ko'chib o'tib, deputat bo'lgandan so'ng, Bismark davridagi burjua rahbarlari, shuningdek, ilmiy doiralarning mashhur vakillari tez-tez ularning uyiga yig'ilishdi. Treitshke, Sibel, Dilthey, Mikel, Kapp va boshqa taniqli shaxslar Veber uyida, Berlin chekkasida, Sharlottenburgda tez-tez mehmon bo'lishdi, bu yosh Maksga qiziqarli ilmiy munozaralar guvohi bo'lish va jahon tarixining borishi haqida o'z nuqtai nazarini shakllantirish imkonini berdi. yoshligidan Germaniya va butun dunyo hayotining turli haqiqatlari haqida. Veber 1876 yilda gimnaziyaga kirishidan oldin ham u Tatsit va Gerodot, Droysen va Ranke asarlarini ishtiyoq bilan o'qigan, shuning uchun bolaning manfaatlarining markazi so'zning keng ma'nosida siyosat bo'lganligi ajablanarli emas. Biroq, siyosiy nazariyaga bo'lgan qiziqish Maksning to'rtta universitetda akademik yuridik ta'lim olishiga to'sqinlik qilmadi: Gettingen, Berlin, Heidelberg va Strasburg.

1889 yilda Veber doktorlik dissertatsiyasini himoya qildi, bu unga akademik martaba uchun katta imkoniyatlar eshigini ochdi. Bir muncha vaqt u o'qituvchilik bilan shug'ullangan, ikkita universitetda (Gaydel va Frayburg) professor bo'lgan, bu, umuman olganda, yosh olim uchun katta yutuq deb hisoblanishi mumkin. Ammo Veber Germaniya universitetlarida oddiy ma'ruza o'qish bilan cheklanib qolmadi, shu bilan birga u ko'plab ilmiy ishlar yozdi va bu ishlarning mavzulari ilmiy tadqiqotning turli sohalari va yo'nalishlariga tegishli edi. Aynan shu asarlarda Veber birinchi marta insoniyatning tizim sifatida ijtimoiy mavjudligi va faoliyati tamoyillari haqidagi o'z qarashlarini shakllantirdi. Kelajakda aynan ana shunday qarash tushunchasi dunyoning barcha sotsiologlari tomonidan ma'lum jamiyatlarning xususiyatlarini o'rganishda qabul qilinadi. Biroq, nemis olimining faqat bitta asari nashr etilgandan so'ng deyarli darhol haqiqiy klassikaga aylandi.

Bu “Protestant etikasi va kapitalizm ruhi” asari Veberning ilmiy faoliyatidagi besh yillik sukunatdan so‘ng yozilgan, lekin, albatta, haqiqiy durdona hisoblanishi mumkin. Veber bu asarida insoniyat o‘z taraqqiyotida misli ko‘rilmagan yuksak cho‘qqilarni zabt etganida kapitalizm ruhi “aybdor” degan hukmlarga butunlay tayanadi. Asosan, ushbu asar har qanday shaxs uchun darslik sifatida to'liq ishlatilishi mumkin, biznesingizni muvaffaqiyatli va daromadli qilish uchun kapitalistik raqobat sharoitida qanday omon qolish bo'yicha amaliy qo'llanma sifatida foydalaning. Maks Weber vaqt va pul, kredit va pul, halollik, aniqlik, tejamkorlik, mehnatsevarlik, samaradorlik, kasb va an'analar kabi tushunchalar bilan ishlaydi. U kapitalizm va an’anaviylikning afzalliklari va kamchiliklarini juda aniq misollar yordamida ko‘rsatadi. Bundan tashqari, ikkinchisi har doim yutqazadi.

Maks Veber, ehtimol, XIX asr oxiri va XX asr boshlarining eng noaniq va nostandart faylasufidir. Uning ko'plab asarlari va tadqiqotlari bugungi kun uchun dolzarbdir. Veber Veymar Konstitutsiyasini yaratishda ishtirok etgan, kasalxonalarni boshqargan, Vena va Bryusselda turli siyosiy va diplomatik missiyalarni amalga oshirgan. U 1920 yilda ispan ayolidan vafot etdi, ammo Tatsit singari, uning ijodi bir vaqtlar yosh Maks tomonidan hayratlanarli bo'lib, uning haqiqiy daho merosida o'lmas bo'ldi.