I.K. rasmining tavsifi

Ivan Konstantinovich Aivazovskiy(qoʻl. Հովհաննես Այվազյան, Hovhannes Ayvazyan; 1817 yil 17 iyul, Feodosiya — 1900 yil 19 aprel, oʻsha yerda) — dunyoga mashhur rus dengiz rassomi, kollektsioner, jangchi rassom. Bosh dengiz shtabining rassomi, Imperator Badiiy akademiyasining akademiki va faxriy aʼzosi, Amsterdam, Rim, Parij, Florensiya va Shtutgartdagi Badiiy akademiyalarning faxriy aʼzosi.

Aivazovskiyning asarlari I.K. Salvador Dalining ishidan keyin menga eng sevimli. Ularning uslublari butunlay boshqacha bo'lishiga qaramay, meni yorqin uchqun o'ziga tortadi, men qo'llarimda ushlab, cheksiz hayratda qolishni, qalbimni isitishni xohlayman.

Aivazovskiy 19-asrda arman millatiga mansub eng ko'zga ko'ringan rassomdir. Arman tarixchisi va Arman Apostol cherkovi arxiyepiskopi Gabriel Aivazovskiyning ukasi.

Ovannes (Ivan) Konstantinovich Aivazovskiy savdogar Konstantin (Gevorg) va Xripsime Aivazovskiylar oilasida tug'ilgan. 1817 yil 17 (29) iyulda Feodosiya shahridagi arman cherkovining ruhoniysi Konstantin (Gevorg) Aivazovskiy va uning rafiqasi Xripsimening "Gevork Ayvazyanning o'g'li Ovannes" borligini qayd etdi. Aivazovskiyning ajdodlari 18-asrda Gʻarbiy Armanistondan Galisiyaga koʻchib kelgan armanlardan edi. Ma'lumki, uning qarindoshlari Lvov viloyatida katta er mulkiga ega bo'lgan, ammo Aivazovskiyning kelib chiqishini aniqroq tavsiflovchi hujjatlar saqlanib qolmagan. Uning otasi Konstantin (Gevorg) va Feodosiyaga ko'chib o'tgandan so'ng, polyakcha familiyani yozgan: "Gayvazovskiy" (familiya Ayvazyan arman familiyasining polonizatsiyalangan shakli). Aivazovskiyning o'zi o'z tarjimai holida otasi haqida aytadiki, u yoshligida akalari bilan janjal tufayli Galisiyadan Dunay knyazliklariga (Moldaviya, Valaxiya) ko'chib o'tgan, u erda savdo bilan shug'ullangan va u erdan Feodosiyaga; 6 ta tilda erkin so‘zlasha oladi.

San’at ixlosmandlarining eng sevimli asari, albatta, “To‘qqizinchi to‘lqin”. 1850 yilda namoyish bo'lib o'tishi bilanoq, Aivazovskiyga mashhurlik keldi. Ko‘pchilik suratga bir necha bor borgan, odamlar oqimi qurib ketmagan, ziyoratga o‘xshardi. "To'qqizinchi to'lqin" inson va elementlar o'rtasidagi qarama-qarshilikni anglatadi. Element o'z kuchida dahshatli va ayni paytda chiroyli. To'qqizinchi to'lqinning cho'qqisi kema vayronalari ustida qochishga urinayotgan odamlarning tepasida qo'rqinchli tarzda ko'tariladi. Dengiz afsonalariga ko'ra, to'qqizinchi to'lqin eng dahshatli, shuning uchun rasmning nomi. Aivazovskiy ushbu to'qqizinchi to'lqinning ko'pikini mohirona yozadi. Quyosh bulutlar pardasini buzadi va bu erda rassom ranglarni ayamaydi. Odamlar elementlar bilan kurashmoqda, bu fojiali ko'rinmaydi, lekin juda chiroyli, bu akademik ish haqida gapiradi. Rasm palitraning eng yorqin ranglari bilan, turli xil soyalar bilan bo'yalgan - bu romantizm printsipi.

Aivazovskiy tomonidan yaratilgan dengiz haqidagi rasmlarning aksariyati ustaning tasavvuridir. Uning faoliyati samarali. U 6000 ming rasm chizgan. Yarimdan ko'pi dengiz manzaralari. Bu dengiz uchun to'liq qo'llanma. Rasmlar hech qachon hayotdan chizilmagan bo'lsa-da, tafsilotlar qanchalik aniq tasvirlangani hayratlanarli. Yana bir printsipial rassom, u hech qachon tayyorgarlik eskizlarini qilmagan. Rassomning rasmlari jaranglaydi, suzish bilan shovqin qiladi, shamollar bilan uvillaydi va yelkanlarni qoqib yuboradi. Har bir bo'ronning o'z yuzi, o'ziga xos odatlari bor.

Aivazovskiyning barcha rasmlari bitta xususiyatga ega - yorug'lik nuri. Rassom uchun bu tafsilot har doim muhim. Negaki, u tuvalning kattaligidan qat'i nazar, o'z asarlarini osmondan chizadi. Tabiatning sirli holati romantiklarni qiziqtirdi, Aivazovskiy bundan mustasno emas edi, u hayratlanarli tarzda oydin kechalarni yozadi. Tungi ustaning shon-shuhratini unga italyan tungilari olib keldi. Aivazovskiy Konstantinopolning tungi manzaralarini tasvirlashni yaxshi ko'rardi.

"To'qqizinchi to'lqin" durdona asarining yaratilish tarixi rassomning dengiz manzaralaridagi ishining asosiy tamoyillarini tushunishga yaqinroq bo'lish va uning ijodiy ustaxonasi sirlari pardasini ko'tarish imkonini beradi. Bolaligida u dengizchilarning sayohatda sodir bo'lgan xavf-xatarlari va sarguzashtlari haqidagi hikoyalarini eshitgan. Qadimgi dengiz e'tiqodlariga ko'ra, to'qqizinchi to'lqin bo'ron paytida birin-ketin keladigan to'lqinlarning eng kuchli va dahshatlisidir (qadimgi yunonlar uchinchi to'lqinni eng xavfli deb bilishgan, rimliklar esa o'ninchi). Keyinchalik fiziklar bu hodisani interferensiya printsipi bilan izohladilar: bir nechta to'lqinlar bitta milga birlashadi va sinergiya effekti ishga tushadi.

Yigirmanchi asrda sovet sanʼati tarixida rasm syujetini siyosiy allegoriya sifatida talqin qilish anʼanasi mavjud edi: 1848-yilda Yevropani qamrab olgan inqiloblar toʻlqini va V.Belinskiyning bevaqt vafoti doimo esga olinardi. Biroq, buning "To'qqizinchi to'lqin" muallifiga hech qanday aloqasi bo'lmasa kerak. Rassom umrining ko'p qismini dengiz bo'yidagi Feodosiya shahrida o'tkazgan va shunchaki dengizni sevgan, ayniqsa bo'ronlar paytida. Aivazovskiy bo'roni tabiiy hodisa bo'lib, uning kuchi va erkinligi bilan go'zal va bu erda siz subtekstlar va yashirin ma'nolarni qidirmasligingiz kerak. Bundan tashqari, inson va elementlar o'rtasidagi halokatli qarama-qarshilik romantik asarlarga xos mavzudir.

Bo'ron rassomda elementlardan qo'rquvni emas, balki o'zining tushunarsiz kuchi bilan jo'shqinlikni uyg'otdi. Aivazovskiy hayotidan bir epizod bu jihatdan dalolat beradi. Bir kuni u Angliyadan Ispaniyaga kemada suzib ketayotib, qattiq bo'ronga uchradi. Shundan so‘ng uning o‘limi haqida hatto Yevropa matbuotida ham xabarlar paydo bo‘ldi. Keyinchalik u bu xabar noto'g'ri ekanligini ta'kidladi va qo'rquvdan xafa bo'lgan ko'plab yo'lovchilar haqiqatan ham hayot bilan xayrlashayotganini tan oldi va u g'azablangan dengizni hayrat bilan tomosha qildi: "Qo'rquv idrok etish va xotirada saqlash qobiliyatini bostirmadi. bo'ronning taassurotlari, xuddi ajoyib tirik rasm kabi.

Qizig'i shundaki, rassom ushbu va boshqa ko'plab asarlarni tabiatdan emas, balki xotiradan chizgan. Uning o'zi o'z pozitsiyasini shunday izohladi: "Faqat tabiatni ko'chiradigan rassom uning quliga aylanadi, qo'li va oyog'i bog'langan. Jonli elementlarning harakati cho'tka uchun qiyin: chaqmoqni, shamolning shamolini, to'lqinning chayqalishini yozish tabiatdan aqlga sig'maydi. Buning uchun rassom ularni eslab qolishi kerak va bu baxtsiz hodisalar, shuningdek, yorug'lik va soyalar ta'siri uning rasmini taqdim etadi. Tabiatdan u faqat eskizlarni yaratdi, keyin esa studiyada rasm ustida ishladi.

Syujetni xotiradan takrorlash uchun dastlabki taassurotni yo'qotmaslik va ko'rgan narsalarni suratga olishga vaqt topish uchun juda tez ishlash kerak edi. Shu sababli, Aivazovskiy ketma-ket bir necha soat, ba'zan 12 soat tanaffussiz rasm chizgan va bir necha oy va hatto yillar davomida rasm ustida ishlaydigan rassomlarni tushunmagan. To'qqizinchi to'lqin 11 kun ichida yozilgan. "Men gapirmagunimcha rasmni tark etmayman", dedi u. Va uning to'lqinlarni yozish texnikasi rassomchilikni biluvchilarni hayratda qoldirdi: u harakatlanuvchi va deyarli shaffof dengiz to'lqinini qanday yaratishni bilardi. Shaffoflik ta'siri oyna yordamida erishildi - eng nozik bo'yoq qatlamlarini bir-birining ustiga qo'llash. Tanqidchilar uning oynalarini virtuoz deb atashgan.

Ushbu rasm rassom atigi 33 yoshida chizilgan va yaratilgandan so'ng darhol 1850 yilda Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabida birinchi ko'rgazmada ajoyib muvaffaqiyatga erishdi. Odamlar “To‘qqizinchi to‘lqin”ni yana ko‘rish uchun bir necha bor kelishdi. Bu asar Bryullovning "Pompeyning so'nggi kuni" bilan birgalikda rus tasviriy san'atida romantizmning eng yuqori gullashi deb ataldi.

Maqola shu yerdan olingan

29 iyul kuni mashhur dengiz rassomi tavalludining 199 yilligi nishonlanadi Ivan Aivazovskiy. U butun umri davomida dengiz mavzusida 6 mingga yaqin rasm chizgan va ularning eng mashhuri. "To'qqizinchi to'lqin". Ushbu durdona asarning yaratilish tarixi rassomning dengiz manzaralari bo'yicha ishining asosiy tamoyillarini tushunishga yaqinlashish va uning ijodiy ustaxonasi sirlari pardasini ko'tarish imkonini beradi.

Ivan Aivazovskiy (Hovhannes Ayvazyan) Qrimda, Feodosiyada tug'ilgan va bolaligidanoq u dengizchilarning sayohatda ular bilan sodir bo'lgan xavf va sarguzashtlar haqidagi hikoyalarini eshitgan. Qadimgi dengiz e'tiqodlariga ko'ra, to'qqizinchi to'lqin bo'ron paytida birin-ketin keladigan to'lqinlarning eng kuchli va dahshatlisidir (qadimgi yunonlar uchinchi to'lqinni eng xavfli deb bilishgan, rimliklar esa o'ninchi). Keyinchalik fiziklar bu hodisani interferensiya printsipi bilan izohladilar: bir nechta to'lqinlar bitta milga birlashadi va sinergiya effekti ishga tushadi.

Asarning tarixi.

Ivan Konstantinovich Aivazovskiy - "To'qqizinchi to'lqin"

Biz "Aivazovskiy" deymiz - biz "To'qqizinchi to'lqin" ni nazarda tutamiz. Va teskari. Aytgancha, boshqa ko'plab asarlari bor dengiz rassomi uchun dasturga aylangan rasm haqida - bizning materialimizda.

To'qqizinchi to'lqin - Rossiya muzeyida saqlanadigan rus dengiz rassomi Ivan Aivazovskiyning eng mashhur rasmlaridan biri. Rassom juda kuchli tungi bo'rondan keyin dengizni va kema halokatga uchragan odamlarni tasvirlaydi.

Aivazovskiy aylanma to'lqinlarning umumiy ritmida boshqalar orasida o'zining kuchi va hajmi bilan sezilarli darajada ajralib turadi degan mashhur e'tiqoddan foydalanishga qaror qildi. Qadimgi yunonlar uchinchi to'lqinni eng halokatli, rimliklar esa o'ninchi deb hisoblashgan. Boshqa dengizchilarning fikriga ko'ra, to'qqizinchi to'lqin eng dahshatli edi.

Odamlar va elementlar o'rtasidagi qarama-qarshilik rasmning mavzusidir. To'qqizinchi to'lqin qahramonlari hali ham o'zlariga ishonadigan bir-biriga yaqin odamlar guruhi tomonidan ifodalanadi. Ular o'zlarining umidsiz jasoratlariga bir lahza ham shubha qilmadilar, lekin ular bir-birlarini doimo qo'llab-quvvatlab, sinovdan sharaf bilan o'tishdi. Qahramonlardan birining imo-ishorasi, mastdan zo‘rg‘a ushlab, toliqqan o‘rtog‘ini so‘nggi bor kuchi bilan qo‘llab-quvvatlab, uni tubsiz jarga sirg‘alib ketishining oldini oladi. Va butun guruh favqulodda holatlarda bir-birlarini xursand qilish uchun birlashadi. Bularning barchasi kurashda, insonning najotga bo'lgan irodasida, barcha qonunlarga ko'ra, ular halok bo'lish taqdirida, qahramonlik ko'rsatib, o'z kuchi bilan qutulish mumkin, degan ishonch borligini tasdiqladi. .

Ammo Aivazovskiyning talqinidagi g'azablangan element nafaqat dahshatli, balki zavqlantiradi. Momaqaldiroqlar nurida porlab turgan suv kamalakning barcha ranglari bilan porlaydi, chayqalishlar porlaydi, kuchli to'lqinlar o'layotgan odamlar ustidan og'ir aylanadi, dahshatli qoyalar o'limni va'da qiladi. Tuyg'ularni izlash, aslida, fojiali vaziyatga to'g'ri keldi. "To'qqizinchi to'lqin" va boshqalarda namoyon bo'lgan bunday realizmga o'z davrida hech kim dengiz elementlarini tasvirlashda erisha olmadi.

Rasm rassomning o'zi ko'rgan va boshidan kechirgan ko'p narsalarni birlashtirgan. U, ayniqsa, 1844 yilda Biskay ko'rfazida boshdan kechirgan bo'ronni esladi. Bo'ron shunchalik halokatli ediki, kema cho'kib ketgan deb hisoblangan va Evropa va Sankt-Peterburg gazetalarida ismi allaqachon taniqli bo'lgan yosh rus rassomining o'limi haqida xabar berilgan. Yillar o'tib, Aivazovskiy shunday deb esladi: "Qo'rquv menda bo'rondan olingan taassurotni idrok etish va xotiramda saqlab qolish qobiliyatini bostirmadi, go'yo bu ajoyib tirik rasm".

Syujet

Mo''jizaviy ravishda, bo'rondan keyin omon qolgan odamlar elementlarning yangi zarbasini - xuddi shu to'qqizinchi to'lqinni, dengizdagi hamma uchun momaqaldiroqni kutib olishga tayyorlanmoqda. Kemadan faqat chiplar bor edi, ufqda - bir parcha er emas edi. Beshta sharq odami bor kuchlari bilan ustunni mahkam ushlab turishadi. Omon qolish imkoniyati nolga teng bo'lib tuyuladi, ammo porlayotgan quyosh syujet qahramonlariga ham, tomoshabinlarga ham najot umidini beradi.

Kontekst

Har doimgidek, buyuk asarlarning hikoyalarida yuzaki ma'no bor, lekin pastki oqimlar mavjud (bu tuval kontekstida qanchalik noaniq ko'rinmasin).

Rasmlar tufayli 22 yoshida Aivazovskiy zodagonlikka erishdi

Oddiydan boshlaylik. Aivazovskiy Feodosiya portida tug'ilgan. Dengizchilar bilan yonma-yon yashasangiz, safarlar haqidagi hikoyalar vaqti-vaqti bilan eshitiladigan yig'ilishlardan uzoq turishning iloji yo'q. Bo'ronlar, chuqurlikdagi mo''jizaviy mavjudotlar, boyliklar va janglar haqidagi fantastik ertaklar - umrining ko'p qismini ochiq suvda o'tkazadigan odamlardan eshitib bo'lmaydi.

Albatta, eng dahshatli hikoyalardan biri to'qqizinchi to'lqin haqida. Bu Rabbiyning hovlisiga o'xshaydi, faqat dengizda. Va shuning uchun Aivazovskiy o'yladi: nega buni tuvalga tushirmaslik kerak?

Qadim zamonlarda ham odamlar dengizdagi to'lqinlar boshqacha ekanligini payqashgan. Keyin fiziklar interferentsiya printsipini ishlab chiqdilar (bu bir nechta to'lqinlar bitta milga birlashganda va sinergiya effekti ishlaydi). Shunday qilib, kuzatishlar asosida dengiz bo'roni paytida ma'lum bir to'qqizinchi to'lqin (aniq to'qqizinchi!), Bu eng kuchli va eng xavfli degan fikr tug'ildi. Shu bilan birga, qadimgi yunonlar uchinchi to'lqinni halokatli to'lqin, rimliklar esa o'ninchi to'lqin deb hisoblashgan.

Ijodkorlar – rassomlar, yozuvchilar, shoirlar bu obrazdan o‘ziga xos jazo, yengilmas tabiiy kuch timsoli sifatida foydalanganlar. Derzhavin, Polezhaev, Aksakov, Prutkov taxallusi ostida kompaniya, hatto Pushkin, keyinchalik Leskov, Danilevskiy va Smirnova-Sazonova. Boshqacha qilib aytganda, kim to'qqizinchi to'lqin haqidagi hikoyadan ilhomlanmasa. Aivazovskiyning zamondoshlari tuvalga jasorat bilan qarashlari va fojiani kuchaytirish uchun, masalan, Pushkin yoki boshqa birovdan iqtibos keltirishlari mumkin edi.

Aivazovskiyning haqiqiy ismi Ovannes Ayvazyan

Aytgancha, versiyalardan biriga ko'ra, syujet nafaqat dengizchilarning hikoyalariga, balki rasmni yozishdan bir necha yil oldin o'zi Ko'rfazda bo'ronga uchragan rassomning shaxsiy taassurotlariga asoslangan. Biskay. Kema yo'qolgan deb ishonishgan, gazetalar hatto hamma narsa Ivan dengiz tubida g'oyib bo'lganini yozishgan. Lekin hech narsa bo'lmadi.

Hikoyaning ikkinchi tomoni - rassomning hissiy tashvishlari. 1850-yillarning o'rtalariga kelib, Aivazovskiy bir qancha do'stlarining, shu jumladan Belinskiyning o'limidan xavotirda edi. Bu orada Yevropada inqilobiy voqealar avj oldi. Rassom befarq qola olmadi. "Va u isyonkor, bo'ronlarni so'raydi ...", - iqtibos o'sha paytdagi dengiz rassomini to'liq tasvirlaydi. Shunga qaramay, Aivazovskiy siyosatdan tashqari odam edi, shuning uchun u inqilobiy davralarga aralashmadi, balki uning rasmida hamma narsani aytdi.

"To'qqizinchi to'lqin" darhol xitga aylandi. Rasm Moskvada ko'rgazmaga qo'yilganda, odamlar uni kinodagi kabi tomosha qilish uchun kelishdi - haftada bir necha marta. Nikolay I uni ko'rgazmada sotib oldim va Ermitajga berdim. 19-asrning oxirida rasm Rossiya muzeyi kollektsiyasiga tushdi, u hozir ham mavjud.

"Bo'ronli dengiz o'rtasida kema", Aivazovskiy (1887)

Keyinchalik, Aivazovskiy butun bir qator "bo'ronlar" yozdi. Ular tinch, nafis dengiz tasvirlari bilan almashtiriladi.

Rassomning taqdiri

Ovannes Ayvazyan (Ivan Aivazovskiyning ismi shunday) Feodosiyada savdogar oilasida tug‘ilgan. Ota-onalar katta o'g'lining badiiy iste'dodlarini qo'llab-quvvatlashda ayniqsa g'ayratli emas edilar. Va kim biladi, agar me'mor Yakov Koch unga yordam bermaganida, dengiz rassomining tarixini olgan bo'lar edi.

Aivazovskiyning merosi - 6 ming rasm

Ivan har doim yaxshi yigit bo'lgan. Bolaligidan tirishqoq talaba. Hamma uni maqtashdi, payqashdi, ko'tarishdi. Bundan tashqari, Tanner, garchi u Aivazovskiyning o'qituvchisi bo'lsa ham, unga juda hasad qilgan va talaba o'qituvchi modasini buzishidan qo'rqardi. Bu hatto Nikolay I ga shikoyat qilishgacha ham bordi. Ayting-chi, sudya, janob, men unga mustaqil asarlar yozishni man qildim va u o'zini beozorlik bilan bo'ysundiribgina qolmay, balki ularni omma oldida namoyish qildi.

Aivazovskiyning boshqa o'qituvchilari buni qadrlashdi va har tomonlama oldinga siljishdi. O'zining rasmlari tufayli 22 yoshida Aivazovskiy shaxsiy olijanoblikka erishdi, shundan so'ng u engil yurak bilan bir necha yil ongni o'rganish uchun chet elga ketdi. To'rt yil o'tgach, u moda, yangi, jasur usta qaytib keldi. Bunday yulduz va hatto dengiz rassomi o'z vaqtida Rossiyaning Bosh dengiz shtab-kvartirasi tomonidan ishga olingan. (Keyin to'la vaqtli fotosuratchilar yo'q edi, siz rassomlarni qidirishingiz kerak edi.)

Aivazovskiy skripkada sharqona ohanglarni chalishni juda yaxshi ko'rardi. Avtoportret (1880)

Ammo Aivazovskiy uzoq vaqt davomida metropoliya karerasini qurmadi - u o'zining tug'ilgan Feodosiyasiga qaytdi. Sizningcha, u u erda nima qilardi? Dengiz yozdimi? Busiz emas, lekin asosiysi emas edi. Aivazovskiy hatto dengizsiz ham yaratishi mumkin edi - u faqat tabiatdan eskiz yaratdi, keyin qolganlarini ustaxonada o'ylab topdi. “Rasmning syujeti xotiramda xuddi shoir she’rining syujeti kabi shakllangan: qog‘ozga eskiz chizib, ishga kirishaman va shu paytgacha o‘z fikrimni bildirmagunimcha tuvaldan ketmayman. uni cho'tkam bilan. Qog'ozga qalam bilan o'ylab topgan rasmimning rejasini chizib, ishga kirishdim va ta'bir joiz bo'lsa, o'zimni butun qalbim bilan unga bag'ishladim...", - deya tan oldi rassom.

Feodosiyada rassomchilik maktabiga asos solgan, madaniy yodgorliklarni muhofaza qilish bilan shug'ullangan, arxeologik qazishmalar tashkil etgan, shaharni obodonlashtirish va o'zining kichik vatanining gullab-yashnashi uchun bor kuchini sarflagan. Uning petitsiyasi tufayli butun Qrimdagi eng katta port Feodosiyada paydo bo'ldi.

80 yildan ortiq boy va farovon hayot uchun Aivazovskiy yozgan - diqqat! - Dengiz mavzusidagi 6 mingta rasm. Va 100 dan ortiq shaxsiy ko'rgazmalar tashkil etdi. Aftidan, bu muvaffaqiyatni hali hech kim takrorlay olmagan.

1842-yilda Rimga tashrif buyurgan taniqli ingliz dengiz rassomi J.Tyorner I.Aivazovskiyning (“Dengizdagi sokinlik” va “Bo‘ron”) kartinalaridan shu qadar hayratda qolganki, unga she’r bag‘ishlagan:

Meni kechiring, buyuk rassom, xato qilsam,
Haqiqat uchun suratga olish
Ammo sizning ishingiz meni hayratda qoldirdi,
Va jo'shqinlik meni egallab oldi.
Sizning san'atingiz yuksak va mahobatli,
Chunki daho sizni ilhomlantiradi.

Nafaqat Italiyada, balki Yevropaning boshqa mamlakatlarida ham I.Aivazovskiy o‘z rasmlarini ko‘rgazmaga qo‘ygan bo‘lsa, u doimo misli ko‘rilmagan muvaffaqiyatlarga hamroh bo‘lgan. O'sha paytda chet elda bo'lgan rossiyalik o'ymakor F. Jordan shunday deb ta'kidladi: "Uning shon-sharafi butun Evropada gullab-yashnadi ... Hatto takabbur Parij ham uning rasmlarini hayratda qoldirdi".

I.Aivazovskiygacha dengiz rus rassomlari tomonidan kamdan-kam tasvirlangan va uning dastlabki asarlari maftunkor sukunat bilan ajralib turadi. Quyosh chiqishi yoki botishi, sokin, dengiz uzra charaqlab turgan oy – hammasini rassom nozik she’riyat bilan tasvirlagan.
Ammo 19-asrning oʻrtalariga kelib butun rus sanʼatida realizmning oʻsishi bilan birga I.Aivazovskiy oʻzining ijodiy qiziqishlari va mavzulari doirasini ham kengaytirdi. Shoir A. I. Polejaev ta'biri bilan aytganda, rassom o'zi haqida shunday deyishi mumkin edi:

Men dengizni ko'rdim, o'lchadim
Uning ochko'z ko'zlari;
Men ruhimning kuchiman
Men uning yuziga ishondim.

U dengizdagi hayajonni, bo'ronning yaqinlashishini, bo'ronni tasvirlay boshladi. Shu bilan birga, uning ijodiy mahorati tabiatni sinchkovlik bilan o'rganish, xotirada "jonli tabiat taassurotlari" ni to'plash asosida o'sdi.

Rasm o'z nomini bo'ron paytida har to'qqizinchi shafta ayniqsa katta va dahshatli bo'lib, boshqalardan ustun turadi degan mashhur e'tiqodga bog'liq.
I.Aivazovskiy o'z tuvalida bo'ronli tundan keyin tongni tasvirlagan. Kema halokatidan omon qolgan sharqona kiyimdagi to‘rt kishi yo‘qolgan kema ustunining bo‘lagiga yopishib olgan. Beshinchisi suvdan yiqilib tushgan o'rtog'ini ushlab, ustunga chiqishga harakat qiladi.
Har daqiqada ularga qulab tushgan qal'alar orasida o'lim bilan tahdid qilinadi, lekin ular najot umidini yo'qotmaydi.

I.Aivazovskiy oʻzining koʻplab rasmlarida kema halokatini, dengiz bilan kurashayotgan odamlarni tasvirlagan. “To‘qqizinchi to‘lqin”da u, ayniqsa, shiddatli dengiz va bir necha kishilarning qaysarligini keskin qarama-qarshi qo‘yadi. Odamlarning tepasida yonib, suratga kirib boradigan quyoshning oltin nuri uning umumiy optimistik xarakterini oshiradi.

Ko‘tarilayotgan quyosh o‘zining zarhal nurlari bilan havoda osilib turgan suv changlarini, o‘qlarni va ularning cho‘qqilaridan shamol tomonidan uzilgan ko‘pikni teshib o‘tadi.
Erta quyoshli tongning hali ham notinch dengiz ustidagi rang-barang ulug'vorligini I. Aivazovskiy ajoyib jasorat va kuch bilan etkazdi. U oltin, nilufar, yashil va ko'k ranglarni bir butunga birlashtirdi. Rasmda hamma narsa harakatda, ba'zan tomoshabinga bu ranglar ko'tarilgan va sindirilgan to'lqinlar bilan birga bir-birini almashtirganday tuyuladi. Uning oldida ohanglarning o'zgarishida quyosh nurlari bilan isitiladigan bulutli tuman paydo bo'ladi, so'ngra shaffof yashil milya ko'tariladi, so'ngra quyuq ko'k to'lqin qattiq pasayib, ostida sovuq va ma'yus chuqurlikni yashiradi.

Rassomlikdagi noyob va g'ayrioddiy motiv, shuningdek, romantik ilhomlantirilgan, ammo haqiqatdir. Yozuvchi I.A. Rus adabiyotida dengizni tasvirlash ustasi Goncharov (u o‘z romanida I. K. Aivazovskiyning “Frigat Pallada”sini eslagan) shu kabi hodisalar haqida shunday yozgan edi:
“To‘q yashil, ajoyib, fantastik rang... Bir daqiqadan so‘ng yashil rang binafsha rangga aylandi; havoda jigarrang va och-sariq bulutlar shivirlaydi va nihoyat, butun ufq binafsha va oltin bilan qoplangan.
I.Aivazovskiy bor-yo‘g‘i bir nechta to‘lqinlar va quyosh nurlarini tasvirlash orqali tomoshabinga bo‘rondan so‘ng shiddatli dengizning qudrati va go‘zalligini his qilish imkonini beradi. Bu faqat tabiatni yaxshi bilish bilan mumkin edi. Rassomning o'zi shunday dedi: "Tirik samolyotlarning harakatlari cho'tka uchun qiyin; chaqmoq, shamol, to'lqin chayqalishini yozish tabiatdan aqlga sig'maydi. Buning uchun rassom ularni yod olishi kerak.

Rasmning yuqori qismi pastdagi quyosh oltinlari va yonayotgan tumanga o'xshagan loyqa, aylanib yuruvchi bulutlar bilan teshilgan binafsha-pushti tuman bilan to'ldirilgan. Ularning ostida kristall, yashil-ko'k dengiz bor, uning baland bo'ronli cho'qqilari kamalakning barcha ranglari bilan porlab turadi.

Rassom o'z rasmini Moskvada ko'rgazmaga qo'ydi va boshidanoq bu asarga aylandi. Bu haqda afsonalar bor edi va odamlar "To'qqizinchi to'lqin" ni ko'rish uchun bir vaqtlar "Pompeyning so'nggi kuni" kabi ko'p marta kelishgan. Rus rassomligi tarixida bu tuval yorqin nur kabi porlaydi, ehtimol I. Aivazovskiy tabiatga "jonli" muhabbati bilan gapirganligi sababli, biz "jon" deb ataydigan narsaga bir nechta rus rassomlari qiziqqan bir paytda. » tabiat.
I.Aivazovskiygacha bo'lgan landshaft rassomlari mashhur manzarali hududlarning mo''jizalari va ulug'vorligi bilan tomoshabinni hayratda qoldirish uchun asosan "chiroyli ko'rinishlar" chizgan. Tabiatga samimiy muhabbat haqida gap ham bo‘lmagan, uning jonli go‘zalligi sezilmagan, manzaralar ba’zan ilhomsiz chizilgan. Hatto landshaft rasmlari uchun maxsus shablon ham mavjud edi, unga ko'ra Vorobyov maktabi deb ataladigan rassomlar chizgan.
I.Aivazovskiy ham M.N.ning shogirdi edi. Vorobyov, lekin boshqalardan bir oz ajralib turardi. Uning tabiatga (xususan, dengizga) munosabatini shoirning so'zlari bilan ifodalash mumkin:

Siz o'ylagandek emas. Tabiat -
Aktyor emas, ruhsiz yuz emas.
Uning ruhi bor, erkinligi bor,
Uning sevgisi bor, tili bor.

Keyinchalik Aleksandr Benua shunday dedi: "...faqat Aivazovskiy Tyorner va Martindan ergashib, ular uchun tirik, organik va hatto oqilona mavjudot bo'lgan kosmosning ulug'vorligidan ilhomlangan zavq bilan bir muncha vaqt alangalandi. "

Sankt-Peterburg.

Bo'ron. birin-ketin to'lqin. Bir hovuch kema halokatidan omon qolgan. Yengillik keltirmagan tong. Bu faqat odamlarga nima bo'layotganining dahshatini yoritib berdi. Saqlash uchun kam imkoniyatlar...

To'qqizinchi to'lqin - Aivazovskiyning eng mashhur rasmidir. U 1850 yilda ko'rgazmaning birinchi kunidayoq eng yaxshi asar sifatida tan olingan. Odamlar uni ko'rgani bir necha bor kelishdi. Nega? Buning nimasi o‘ziga xos?

Keling, buni tushunishga harakat qilaylik. Va yo'lda, keling, uning eng qiziqarli tafsilotlarini ko'rib chiqaylik.

To'lqinlar

To'qqizinchi to'lqin haqidagi afsona 19-asrda juda mashhur edi. Dengizchilar bo'ron paytida to'qqizinchi to'lqin eng katta va eng halokatli ekanligiga ishonishdi.

Rasm qahramonlari u bilan uchrashishdi. 6 baxtsiz dengizchilar. Ular shiddatli dengizda hayotga yopishib olishadi. Yo'qolgan kemaning ustunining bir bo'lagida.

Aivazovskiydagi to'lqinlar hayratlanarli. Quyosh ular orqali porlaydi. Rassom bu shaffoflik effektiga bir nechta zarbalarni (oynalash) qo'llash orqali erishdi. Siz bunday to'lqinlarni kamdan-kam ko'rasiz.

Boshqa Evropa dengiz rassomlarining rasmlariga qarang. Va siz Aivazovskiyning butun dahosini tushunasiz.

Chapda: Klod Vernet (Frantsiya). Kema halokati. 1763 yil, Sankt-Peterburg. O'ngda: Richard Nibs (). Kema halokati. 19-asr. Milliy dengiz muzeyi, London

noto'g'ri to'lqinlar

E'tibor bering, to'lqinlar qurbonlardan uzoqlashadi. Va ular unchalik katta emas. Haqiqiy o'lim to'lqinlari 20-30 m balandlikka etadi."To'qqizinchi to'lqin" da ular balandligi 3 m dan oshmaydi.

Ehtimol, Aivazovskiy o'z qahramonlarini ayamagan. Ular buni qila olishlarini ko'rsatish. Agar u to'g'ridan-to'g'ri odamlarga boradigan 30 m to'lqinni yozsa, bu sof fojia bo'lar edi.

U ham optimist edi. Va kema halokatga uchragan deyarli har bir rasmda u fojiani yumshatadi. Umid qo'shadi. Ko'tarilgan quyosh shaklida. Sohilda tanlangan odamlar. Ko'rinadigan kema.

Aivazovskiyning rasmlari. Chapda: kema halokati. 1864 yil "Echmiadzin" katolikosati muzeyi, Armaniston. O'ngda: kema halokatidan qochish. 1844 yil Armaniston davlat san'at galereyasi, Yerevan

Aivazovskiyning realistik to'lqinlari hammani quvontirdi. Rassom o‘z suratlariga qaraganida tuz ta’mini his qilishini aytdi.

Eng qizig'i shundaki, "To'qqizinchi to'lqin" da to'lqinlar to'g'ri tasvirlanmagan! "Apron" deb ataladigan o'rash to'lqinlari hech qachon ochiq dengizlarda hosil bo'lmaydi. Faqat qirg'oq yaqinida, to'lqin allaqachon plyajda yoki toshlarda aylanayotganda.

Bu Aivazovskiy buni bilmagan degani emas. 1844 yilda uning o'zi qattiq bo'ronga duchor bo'ldi. Keyin u ko'plab yo'lovchilar juda qo'rqib ketganini esladi. Va u, xuddi aqldan ozgandek, kemada turdi. Butun nigohlari bilan shiddatli dengizga qaradi. U kelajakdagi rasmlari uchun taassurotlarni o'zlashtirdi.

Nega u to'lqinlarni noto'g'ri tasvirlagan?

Aivazovskiy romantik edi. Ya'ni, elementlarga qoyil qolgan rassom. Va u turli effektlar yordamida tabiatning kuchini ta'kidladi.

Qabul qiling, ko'pikli, aylanayotgan to'lqin yanada ulug'vor ko'rinadi. Bu oddiy odamga tushunarliroq. Haqiqiy to'lqinning dahshatli, piramidal o'qidan ko'ra.

Osmon

Ivan Aivazovskiy. To'qqizinchi mil. Fragment. 1850 yil Rossiya muzeyi, Sankt-Peterburg

"To'qqizinchi to'lqin" kartinasidagi osmon daldali. Chiqarayotgan quyosh. Bulutlar tarqaladi. Ular kuchli shamol tomonidan boshqariladi. Osmonning binafsha rangi. Kecha o'tadi.

Aivazovskiy ajoyib usta edi. Ammo u ayniqsa yorug'lik effektlarida muvaffaqiyat qozondi. U hech qanday maxsus bo'yoq ishlatmagan. Biroq, uning quyoshi shunchalik yorqin chiqdiki, ko'pchilik boshqacha ishondi.

Ba'zilar hatto rasmning orqasiga jiddiy qarashdi. Ular tuvalning orqasida sham bor deb o'ylashdi.

Omon qolganlar

Ivan Aivazovskiy. To'qqizinchi mil. Fragment. 1850 yil Rossiya muzeyi, Sankt-Peterburg

"To'qqizinchi to'lqin" dagi odamlar kichik o'lchamlarga qaramay, ehtiyotkorlik bilan bo'yalgan. Shu bilan birga, ularning turishi va imo-ishoralari juda ifodali. Ular umidsizlikda. Ular bor kuchlari bilan hayot uchun kurashmoqda.

Ulardan ikkitasi toyib ketish arafasida. Biri allaqachon suvga tushib ketmoqda. Boshqalari esa unga qattiq yopishib olishadi. Ehtimol, biz ularning hayotining so'nggi daqiqalarini ko'rmoqdamiz.

Boshqa bir dengizchi qo'lini osmonga uzatdi: "Ey dengiz, bizga rahm qil!" Biz orqa tomondan boshqa dengizchini ko'rmoqdamiz. U qizil lattani silkitmoqda. Kema ko'rinmaydi. Bundan tashqari, ko'rib chiqish to'lqinlar bilan yopiladi. Nima uchun? Ko'rinib turibdiki, omad tilaymiz.

E'tibor bering, odamlar sharqona kiyimlarda kiyingan. Uzoq yerdan kelgan kema cho‘kib ketdi. Tomoshabin bu odamlarni tanimaydi. Ular uning oilasi emas. Bular qo‘shni ko‘chadan kelgan savdogarlar emas.

Aivazovskiy bunday masofani tasodifan qo'shmaydi. Bu juda ko'p tashvishlarni yo'q qiladi. Bu g'azablangan dengizdan zavqlanishga xalaqit beradi. Va xalqning qahramonligi.

To'qqizinchi to'lqin odamlarga qanday ta'sir qiladi

Bir mashhur xoreograf Devid Douson bilan bir voqea sodir bo'ldi. U Sankt-Peterburgga Mariinskiyda balet qo'yish uchun kelgan. Teatr foyesida u “To‘qqizinchi to‘lqin”ning reproduktsiyasini ko‘rdi. Bir oz hayron. Xuddi shu rasmning reproduktsiyasi uning mehmonxona xonasida osilgan edi.

Bir kuni kechasi uyg'onib, suratga qaradi. Va u dahshatga tushdi. Tuvalda odamlar yo'q edi. Go‘yo ular yuvilib ketgandek! U buni yomon belgi deb bildi. Uning ishlab chiqarilishining muvaffaqiyatsizligi belgisi. Nima qilish kerak, bunday ko'payish ushlandi. Aniq nusxa emas.

Ertalab teatrga yugurdim va tinchlandim. Mariinskiy teatridagi reproduktsiyada odamlar joyida edi. Demak, umid bor.

Balet premyerasi muvaffaqiyatli o'tdi.

Nega hamma "To'qqizinchi to'lqin" ni biladi?

To'qqizinchi to'lqindan ko'ra mashhurroq rasmni tasavvur qilish qiyin. Ha, bu monumental. Ulug'vor. Bunday darajadagi asarlar san’atshunoslar va san’at ixlosmandlariga yaxshi tanish. Lekin san'atdan uzoq odamlar emas. "To'qqizinchi to'lqin" haqida mutlaqo hamma biladi. Nega?

1. Aivazovskiy shaxsiy ko'rgazmalar tashkil qila boshlagan birinchi rassom edi. Va nafaqat Sankt-Peterburgda. Ammo viloyat shaharlarida ham.

2. Aivazovskiy har doim o'z san'atining ommaga borishi uchun bo'lgan. Shuning uchun - har bir do'konda uning marinalari bilan otkritkalar. Reproduktsiyalar - har bir vino stakanida.

3. Aivazovskiy yorqin his-tuyg'ularni qanday qo'shishni bilardi. To'qqizinchi to'lqin - bu qudratli element bilan insonning umidsiz kurashidir. Bunday hikoyalar doimo qonni to'lqinlantiradi.

4. Rossiyada dengizni ko'rganlar kam. Ular 20-asrning 30-yillarida dengiz bo'yidagi kurortlarga sayohat qilishni boshlamaguncha. Undan oldin dengiz faqat Aivazovskiyning rasmlaridan ma'lum edi.

Va u juda ko'p raqobatga ega emas edi. 19-asrning dengiz rassomlari ham Aleksey Bogolyubov va Silvestr Shchedrin edi.

Aivazovskiy kimligini yoshu qari hamma biladi. U ajoyib go'zallik va kuchga ega dengiz landshaftlarini chizish bilan mashhur bo'ldi. Qizig'i shundaki, rassom to'g'ridan-to'g'ri dengiz mavzusiga jalb qilingan, u chizgan barcha rasmlar samimiy hayratga sabab bo'ladi. Albatta, rus rassomchiligining durdona asari bo'lgan eng mashhur asar - "To'qqizinchi to'lqin". Rasm 1850 yilda chizilgan, ammo baribir hammaning e'tiborini tortadi va uning atrofida juda ko'p ishtiyoqli muxlislarni to'playdi.

Rasm nima haqida, uning tarixi

Aivazovskiyning ushbu asarida romantik san'at ayniqsa yaqqol namoyon bo'ladi. Bu shuni anglatadiki, rasmda kundalik hayotda uchrashish qiyin bo'lgan narsa, odatdagidan tashqariga chiqadigan va odamni hayratda qoldiradigan, unga iz qoldirishi va haqiqatan ham esda qolishi mumkin bo'lgan narsa tasvirlangan.

Avvalo, rasm bizga nafaqat tabiiy hodisa sifatida, balki bo'ronni ko'rsatadi. Buni his-tuyg'ularning haddan tashqari ko'pligi, o'z-o'zidan ushlab bo'lmaydigan his-tuyg'ularning portlashi sifatida ham talqin qilish mumkin. Rasmning chindan ham durdona ekanligidan uning yozilganidan so‘ng deyarli bir zumda mashhur bo‘lib ketgani ham dalolat beradi.

Hamma rasm haqida gapirganligi sababli, ular aytganidek, hammaga ma'lum, yana bir qancha voqealar sodir bo'ldi:

Tuval Tsar Nikolay I ga keldi.
Mashhur kolleksioner Tretyakov Aivazovskiyning ishiga qiziqib qoldi.

Ikkinchisi rassomning ishini kuzatishni boshladi, uning yozish qobiliyati va iste'dodiga qoyil qoldi. Shuningdek, u Aivazovskiydan o'zining suratlaridan birini sovg'a qilishini so'radi.

Muallif nimani ko'rsatmoqchi edi?

Ma'lumki, rasm kuchli bo'ron tasvirlangani uchun "to'qqizinchi to'lqin" deb ataladi. Aynan shu halokatli kuch shamol dengizdagi to'qqizinchi to'lqin deb ataladi. Rasmda ko'rish mumkin bo'lgan bo'ronning o'zi emas. Bu erda kuchli shamol esgan dengiz tasvirlangan. Dengiz notinch, u bu erda bo'lganidan keyin tiklana olmaydi. Shu bilan birga, dengiz va osmon dahshatli narsa kelayotganini aniq ko'rsatmoqda. Bu erda osmon juda g'amgin, uning barcha soyalarida asosan kulrang bor.

Dengizchilar suzib ketgan kema omon qolmadi, faqat bir nechta odam tirik qoldi, ular hozir bir-biriga bog'langan bir nechta loglarda va hech bo'lmaganda biror narsani yaroqli holatga keltirishga harakat qilmoqdalar. To‘lqinlar tinimsiz salga urilib, dengizchilarni eng yomoni hali oldinda ekanligidan ogohlantirayotgandek.

Kategoriyalar

Muharrir tanlovi