Mariinskiy - taqdirning kuchi. "Taqdir kuchi" operasi D
"Taqdir kuchi" (italyancha "La forza del destino" dan) - Juzeppe Verdining to'rt parda (yoki sakkiz sahna) operasi. Libretto mualliflari Franchesko Mariya Piave, Antonio Gislanzoni. Premyera 1862-yil 22-noyabrda Sankt-Peterburgda boʻlib oʻtdi (yakuniy variant premyerasi 1869-yil 27-fevralda Milanda alla Skala teatrida boʻlib oʻtgan).
Opera Anjelo Peres de Saavedraning "" dramasi asosida yaratilgan. Don Alvaro yoki taqdirning kuchi". Opera ikki yoshning fojiali taqdiri haqida hikoya qiladi, ularning sevgisi ijtimoiy noto'g'ri qarashlar tufayli mumkin bo'lmagan. Leonora Alvaroga kuchli his-tuyg'ularga ega, otasi Markiz Kalatravaning fikricha, uning qo'liga noloyiq. Bir kuni u Alvaroni topadi. qizi bilan - mushtlashmoqda. qurolga murojaat qilmoqchi emas va to'pponchani uloqtiradi, lekin to'satdan o'q ovozi eshitildi - chol o'lik yarador bo'ldi.
Leonora monastirga borishga qaror qiladi. Uning akasi Don Karlos otasining o'limi uchun qasos olishni xohlaydi. Lekin u ham, Alvaro ham qizni topa olmaydi. Bir kuni taqdir taqozosi bilan Alvaro Don Karlosni qaroqchilardan qutqaradi va u bilan abadiy do'stlikka qasamyod qiladi. Ammo u o'z qutqaruvchisining ismini bilishi bilan uni jangga chorlaydi. To‘qnashuv patrul tomonidan to‘xtatilgan.
Alvaro sevgilisi shu vaqt davomida yashiringan monastirga tushadi. Ammo Don Karlos unga ergashadi va hali ham qo'liga qurol olishni talab qilmoqda. Duelda Alvaro raqibni o'z xohishiga qarshi jarohatlaydi. Leonora akasining ustiga egilib, u uni o'ldiradi. Sevganining o'limiga dosh berolmagan Alvaro o'zini tubsizlikka tashlaydi va vafot etadi.
Yaratilish tarixi.
“Taqdir qudrati” operasi Peterburg imperator teatri buyurtmasiga ko‘ra yaratilgan. Tez orada u dunyoning ko'plab shaharlarida - Rim, Madrid, Vena, London, Nyu-York va Buenos-Ayresda muvaffaqiyatli o'tkazildi. Bu asarda bastakorning yetuk iste’dodi rang-barang namoyon bo‘ladi. Birinchi eslatmalardan tomoshabin bosh qahramonlar ustida bulutlar qanday to'planib borayotganini his qiladi va dahshatli momaqaldiroqni kutadi.
Qiziqarli faktlar
- dastlab, Juzeppe Verdi rejalashtirganidek, opera syujeti Viktor Gyugoning "Ruy Blaz" dramasi asosida tuzilishi kerak edi. Ammo syujetning o'zi tufayli Rossiyada opera taqiqlangan edi (bu ajablanarli emas, chunki hikoyada vazir bo'lishga muvaffaq bo'lgan kampir haqida aytilgan va bundan tashqari, u malika uchun o'zaro sevgi bor!). Keyin bastakor Anjelo Peres de Saavedra pyesasiga e'tibor qaratdi. Teatr boshqaruvining qattiqqo‘lligini yodda tutgan librettist syujetni yumshatgan, ammo asosiy mazmun saqlanib qolgan.
- Franchesko Mariya Piavening og'ir kasalligi tufayli italyan yozuvchisi Antonio Gislanzoni libretto ustidagi asarda operaning ikkinchi nashrini yaratishda ishtirok etdi.
- yangi nashrda taqdim etilgan opera kamroq fojiali yakunga ega - Alvaro nihoyat taqdirning kuchiga bo'ysunishga qaror qiladi va tirik qoladi. Jahon opera repertuarida spektaklning aynan shu versiyasi eng keng tarqalgan.
Taqdir odamlar ustidan hukmronlik qiladi va biz uning oldida doimo ojizmiz.
Ular endigina Mariinskiy teatridan kelishgan. Mening sevimli Verdi musiqam yangradi.
Taqdirning kuchi (italyan. La forza del destino) - Anxel Saavedraning "Don lvaro yoki taqdir kuchi" dramasi asosida Franchesko Mariya Piavening librettosida Juzeppe Verdi operasi. 1862-yil 10-noyabrda birinchi marta sahnalashtirilgan Sankt-Peterburgdagi Bolshoy Tosh teatri uchun yozilgan. Verdining yagona operasi shu teatrda birinchi spektakl uchun maxsus yozilgan. Tez orada opera Rim, Madrid, Nyu-York, Vena, Buenos-Ayres va Londonda sahnalashtirildi. Verdi operaga ba'zi o'zgarishlar kiritgandan so'ng, bugungi kunda qo'llanilayotgan yangi versiyaning premyerasi 1869 yil 27 fevralda Milanda La Skalada bo'lib o'tdi.
Biz opera san'at sifatida Italiyada 16-asrda tug'ilganini aytdik. Ammo faqat 1735 yilda imperator Anna Ioanovnaning buyrug'i bilan Sankt-Peterburgga tadbirkor va bastakor boshchiligidagi italyan dramasi keldi. Franchesko Araio... Italiya operasi Peterburgda 3 yil qoldi. Raqs raqamlari ijrosiga alohida e’tibor qaratildi. Ular 1731 yilda tashkil etilgan er zodagonlari korpusining bitiruvchilari tomonidan ijro etilgan. O'z shogirdlarining muvaffaqiyatlari haqida gapirib, imperatorga yo'llagan maktubida korpus o'qituvchisi Jan Baptiste Lande Sankt-Peterburgda raqs maktabini yaratishni taklif qildi. Lande loyihasi ma'qullandi va 1737 yilda yaratilgan Rus balet akademiyasi, hozirda A. Ya Vaganova nomi bilan atalgan.
18-asrda Peterburg Yevropa musiqa madaniyatining markaziga aylandi. Yekaterina II davrida Sankt-Peterburgda buyuk italyan bastakorlari davri boshlandi. Baltasaro Galuppi pravoslavlarga sig'inish uchun musiqa yozishni boshladi. Tomaso Traetta Sankt-Peterburg opera teatri repertuarini sezilarli darajada kengaytirdi. Jovanni Paisiello 1782 yilda Sevilya sartaroshini o'rnatdi. Domeniko Cimarose Peterburgda 4 ta opera yozgan. Italiya yulduzlari davrini yakunlaydi Juzeppe Sarti, 18 yil davomida sud guruhi boshlig'i bo'lib ishlagan. Yekaterina II vafotidan keyin italyan truppasi Sankt-Peterburgdagi faoliyatini tugatdi. Faqat 19-asrning ikkinchi choragida italyan teatri Rossiya poytaxtida yana paydo bo'ldi. 1827 yilda u Sankt-Peterburg gorizontida paydo bo'ldi Joachino Rossini... U shu yerda 12 ta operasini sahnalashtirgan. Ammo moliyaviy muammolar tufayli opera oradan 4 yil o'tib yopildi va atigi 20 yildan keyin qayta ochildi. Sankt-Peterburgda ular ishlagan Donizetti, Bellini... Va keyin keldi Verdi davri... Pauline Viardot, Grisi, Tamburini, Rubini kabi buyuk italyan xonandalari Rossiyada chiqish qilishdi.
Sankt-Peterburg va Moskvada italyan operalari spektakllari favqulodda hashamat bilan jihozlangan, italyan qo‘shiqchilariga o‘sha davrlar uchun ajoyib haq to‘langan bo‘lsa, rus operasi zo‘rg‘a kun kechirardi. Shu munosabat bilan P.I.Chaykovskiy 1871-yil 15-noyabrdagi “Sovremennaya xronika” gazetasida achchiq bilan yozgan edi: “ Men o'zini hurmat qiladigan poytaxtning italyan operasisiz ishlashi nomaqbul ekanligiga rozi bo'lishga tayyorman. Lekin, bir rus musiqachisi sifatida Patti xonimning o‘g‘il-qizlarini tinglar ekanman, Moskvadagi jonajon san’atimizning boshpana uchun joy va vaqt topolmagan xo‘rlanishini bir zum unutsam bo‘ladimi? Bizning repertuarimizda o'zini hurmat qiladigan har qanday poytaxt eng qimmatli xazina sifatida faxrlanadigan bir nechta operalar mavjud bo'lgan bir paytda rus operamizning ayanchli o'simliklarini unuta olamanmi? ”... Rus operasi vakillaridan opera teatrlari taqdirini uyushtirgan yuqori martabali amaldorlargacha ko'p norozilik bildirildi. "Italyanlarga" (Odoevskiy, Chaykovskiy, Stasov, Serov) qarshi chiqqanlar, asosan, nafaqat Rossiyada, balki butun dunyoda mashhur bo'lgan Juzeppe Verdi operalariga qarshi qurol ko'tardilar. Ular italyan operasining o'zida uning realistik yo'nalishini cheklab qo'ygan kamchiliklarni ta'kidladilar: harakatni qo'yish va dramatik vaziyatlarni tasvirlashda romantik mubolag'alar, ba'zan vokal ohangining stereotipli xarakteri, ba'zi daqiqalarda faqat orkestrning hamrohlik roli; va boshqalar. Shu bilan birga, rus klassik operalarining realizmi Verdining Rigoletto, Trubadur va Traviata kabi ajoyib operalari realizmiga nisbatan yuqori darajada ekanligi ta'kidlandi. Gap shundaki, 1860-yillarda rus operasi juda muhim rol o'ynay boshladi, uning tarixida yangi davr boshlandi. “Teatr hayotida bir qator muhim voqealar ro'y bermoqda: rus truppasi uchun mo'ljallangan Mariinskiy teatrining ochilishi, ... rus sahnasi repertuarini boyitish. 1870-yillarga kelib. u repertuarda ham, kompozitsiyada ham italyannikiga teng va kuchli raqibga aylandi ". Shuning uchun 1870-yillarning oxirida rus jamoatchiligi orasida paydo bo'ldi. italyan operasiga nisbatan sezilarli sovuqlik va italyan teatri hatto o'zi uchun to'lashni to'xtatdi. Biroq, shunga qaramay, italyan operasi va aynan Verdining asarlari asr boshida rus sahnasida etakchi rol o'ynadi. Hatto turg'unlik davrida ham Verdi rus opera teatrlarining repertuarlarida hukmronlik qilishni davom ettirdi. Va bu tasodif emas. Juzeppe Verdi nafaqat o'z vatani Italiyada, balki butun dunyoda san'at va madaniyatda sezilarli iz qoldirgan juda yorqin shaxs. Rossiyada Verdi musiqasi doimo mashhur bo'lib kelgan, bu buyuk italyan bastakorining operalari sahnalashtirilmagan birorta rus opera teatri yo'q. Ayniqsa, rus teatri uchun Verdi "Taqdir kuchi" operasini yozadi. Verdining ta'kidlashicha, Rossiya jamoatchiligi evropaliklarga qaraganda tozaroq va soddaroq.
Verdi ijodida ham, rus sahnasidagi Verdi operalari tarixida ham “Taqdir kuchi” operasi alohida o‘rin tutadi. Gap shundaki, "Taqdir kuchi"ni Verdi ayniqsa Rossiya uchun yaratgan. U "Verdining Peterburg operasi" nomini oldi. Bu vaqtga kelib, bastakor allaqachon jahon shon-shuhratiga sazovor bo'lgan, 50 yillik yubileyi arafasida edi va allaqachon 21 ta opera yozgan edi. Taqdir kuchi - bu kech opera, undan keyin Verdi yana to'rttasini yozdi - Don Karlos, Aida, Otello va Falstaff. Bastakor imperator teatrlari direktori A.I.dan "Taqdir kuchi" uchun buyurtma oldi. Saburov Sankt-Peterburgning italyan truppasi uchun xorijda san'atkorlarni yollagan Sankt-Peterburg Katta teatrining solisti Enriko Tamberlik orqali. Opera, ayniqsa, Moskva Bolshoy teatri sahnasida doimiy ravishda (1843-44 yillar mavsumidan beri) chiqish qilgan ushbu italyan truppasi uchun mo'ljallangan. Ushbu operani yaratish uchun hech qanday mablag' ajratilmagan. Yangi to'plamlar yaratildi (Andreas Rollerning hashamatli to'plamlari, hozirda Sankt-Peterburg teatr va musiqa muzeyida saqlanadi) (taxminan bir xil mavzudagi eski spektakllardan "prefabrik" to'plamlardan farqli o'laroq). "Taqdir kuchi", uning ko'plab operalari kabi. "Ular murakkabligi bilan ajralib turadi ... va barcha go'zalligi, organik tabiiyligi, yakkaxon qismlarining to'liq qonli ohangi"... Shunday qilib, A.N. Serov ("Italyanizm" ga qarshi eng ishtiyoqli kurashchilardan biri), garchi u premyeraga ko'p qoralashlar bildirgan bo'lsa-da, eng chuqur so'zlarni aytdi: “Biz shuni tushunishimiz kerakki, muallifning ulkan jahon miqyosidagi muvaffaqiyati hech qachon jiddiy sababsiz bo'lishi mumkin emas, bu muallifning o'z asarlarida yotgan holda, chuqur ichki qadr-qimmatsiz, barcha turdagi ommani egallab bo'lmaydi. buyuk iste'dod. Har qanday kuchli iste'dod singari, Verdi ham o'z millati va davrini o'zida aks ettiradi. U o'z tuprog'ining gulidir. U zamonaviy Italiyaning ovozidir ... Italiya hushidan uyg'ondi, Italiya siyosiy bo'ronlardan qo'zg'aldi, Italiya jasur va g'azabga qadar qizg'in "... Gippolit Ten Verdi musiqasi haqida shunday gapirdi: " Verdi musiqasining shiddati - bu kurash muhitining shiddatliligi ... bu g'azablangan odam, u uzoq vaqt davomida g'azabni to'plagan va azob-uqubat va ichki zo'riqishlarga to'la bo'ron kabi to'satdan oqadi "... Ushbu tasvir musiqaning dramatik tarangligi nihoyatda yuqori bo'lgan "Taqdir kuchi" uchun eng mos keladi. L. Kazarnovskaya (1986 yil spektakllarida, Leonora rolini ijrochisi) bu shiddatni "ruhning ulkan qaynash nuqtasi" deb atagan va opera musiqasining o'zini "go'zal dramatik ariyalar bilan saxiy va o'tkir, asabiylashgan" deb ta'riflagan. qiroatnomalar".
Verdining boshqa asarlaridan farqli o'laroq, "Taqdir kuchi" operasi Sankt-Peterburgdagi premyerada sovuq qabul qilindi. "Taqdir kuchi" yorqin drama, psixologik tafsilotlarning nozikligi va musiqaning ba'zi lahzalarining ohangdor go'zalligiga qaramay, Verdining eng yaxshi asarlariga tegishli emas degan umume'tirof etilgan fikr. Operaning muvaffaqiyatsizligi asosan ispan romantik dramasidan olingan juda kulgili libretto bilan bog'liq. 1862-yil 10-noyabr oqshomida Sankt-Peterburgning Katta teatrida “Taqdir kuchi”ning premyerasi bo‘lib o‘tdi. Bolshoy teatri Leningrad konservatoriyasining opera studiyasi o'rnida joylashgan bo'lib, uning qarshisida joylashgan (1860 yilda qurilgan) Mariinskiy teatridan farqli o'laroq, o'zining akustikasi bilan mashhur edi. Kasallik tufayli podshoh Aleksandr II faqat to'rtinchi spektakl uchun keldi. Spektakl oxirida u Maestroni shaxsan tabriklash uchun chaqiradi. Podshohning bunday norasmiy tan olinishidan bir necha kun o'tgach, amaldor keladi: Verdi imperator va Sankt-Peterburg qirollik ordeni bilan taqdirlangan. Stanislav 2-darajali. Rossiya jamoatchiligi tomonidan "Taqdir kuchi" ni qabul qilish haqidagi dalillar juda ziddiyatli. Dastlabki uchta spektaklni kim boshqarganligi haqida ham tafovutlar mavjud - Eduard Baveri (1847 yildan beri italyan operasi dirijyori) yoki Maestro Verdining o'zi. Premyeradan besh kun o‘tgach, Verdi o‘sha L.Eskudyega shunday deb yozadi: “Taqdir kuchi”ning uchta spektakli gavjum teatrda va ajoyib muvaffaqiyat bilan bo‘lib o‘tdi. Tadqiqotchi Yingga ko'ra. Popovaning so'zlariga ko'ra, Verdi hech qachon, hatto yoshligida ham ko'p qarsaklarga aldanmagan, shuning uchun Verdining o'zi o'zining 22-operasini qabul qilishdan mamnun bo'lgan deb taxmin qilish mumkin. Ushbu muvaffaqiyatning tasdig'i gvardiya korpusi dirijyori Derfeldtning 1863 yilda nashr etilgan Harbiy musiqiy albomiga "Taqdir kuchi" pyesalarini joylashtirish niyatidir. Shunday qilib, operadan ba'zi parchalar 1863 yil uchun "Harbiy musiqiy albom" da guruch uchun operadan parchalar aranjirovkasi tufayli mashhurlikka erishdi. Aftidan, hamma narsa ulkan muvaffaqiyatdan dalolat beradi va buyuk repertuar taqdirini bashorat qilgan.
Ammo buning aksi bo'ldi: "Taqdir kuchi" repertuarda qolmadi. Buning uchun ko'plab tushuntirishlar mavjud. Shunday qilib, keling, operaning rus sahnasida qabul qilinishi haqida boshqa, kamroq xushomadgo'y fikrlarni aytaylik. Ko'pgina musiqashunoslarning fikricha, "Taqdir kuchi" kompozitorning eng yaxshi yutuqlaridan biri emas va bu muvaffaqiyat operaning emas, balki nomning muvaffaqiyati edi.
Inqilobdan keyin opera uzoq vaqt davomida sahnaga chiqmadi: 1934 yilda Leningrad filarmoniyasining katta zalida kontsert spektakli bo'lib o'tdi va faqat Verdi tavalludining 150 yilligi munosabati bilan 1963 yilda rus tilida premyerasi bo'lib o'tdi. Kirov nomidagi Leningrad opera va balet teatrida.
Shunga qaramay, opera menga juda yoqdi. Ayniqsa musiqa. Va nomaqbul sharhlar yosh, demokratik Rossiyada italyanlarga qarshi kurashish zarurati bilan izohlanadi.
Endi opera bilan tanishuvimizni opera librettosi dramasi asosida yozilgan Anxel Saavedra bilan boshlaylik.
Anxel Saavedra(ispan. Anxel de Saavedra va Ramires de Baquedano, Dyuk de Rivas; — ) - ispan yozuvchisi va siyosatchisi, gertsog.
Yoshligida u sodiq liberal bo‘lib, mustaqillik uchun urushda qatnashgan; o'n bir marta yaralangan. Inqilob davrida u parlament deputati etib saylangan, qirolni ag'darish uchun ovoz bergan. Buning uchun o'limga hukm qilingan shoir Gibraltarga qochib ketgan, Malta, Angliya va Frantsiyada yashagan. Amnistiyadan so‘ng 1834-yilda vataniga qaytib keldi, keyin esa yuqori davlat lavozimlarida ishladi.
A. de Saavedra yoshligida vatanparvarlik an’analari ta’sirida she’r yoza boshlagan; u hijrat davrida ishqiy she’riyatga murojaat qilgan.
Romantizm haqida gapirish vaqti keldi.
Romantizm (fr. Romantisme)- 18-19-asrlarda Evropa madaniyatining hodisasi bo'lib, ma'rifat va u tomonidan rag'batlantirilgan ilmiy-texnik taraqqiyotga munosabatni ifodalaydi. Romantizm Ma'rifat davri o'rnini egallaydi va bug' mashinasi, parovoz, paroxod, fotografiya, telegraf va zavod chekkalarining paydo bo'lishi bilan ajralib turadigan sanoat inqilobi bilan bir vaqtga to'g'ri keladi. Agar ma’rifatparvarlikka aqlga sig‘inish va uning tamoyillariga asoslangan sivilizatsiya xarakterli bo‘lsa, romantizm tabiatga sig‘inish, insonda tuyg‘u va tabiiylikni tasdiqlaydi.
Romantizmni o'zining qarama-qarshiligi tufayli ham, dunyoni tubdan yangi idrok etishga asoslanganligi uchun ham "maktab" yoki "qarashlar tizimi" deb atash mumkin emas, chunki u aloqaning o'ziga xos universal vositachiligi sifatida tizim yaratishga bo'lgan oldingi ishtiyoqga yot. Men va dunyo o'rtasida. "Tizimli e'tiqoddan ko'ra xurofot yaxshiroq"(Vakkenroder) romantizmning shiorlaridan biridir. Romantizm ko'proq "hayotni boshdan kechirishning yangi usuli" dir.(A. Blok) yoki inson va dunyo o'rtasidagi munosabatlarning yangi xarakterini topish va adekvat tushunishga urinish.
Aynan romantizm davrida inson va tabiatning birligini tiklashga qaratilgan turizm, alpinizm va piknik hodisalari shakllandi. “Xalq donishmandligi” bilan qurollangan, sivilizatsiya tomonidan buzilmagan “olijanob yirtqich” obrazi talabga ega. Xalq og‘zaki ijodi, tarix va etnografiyaga qiziqish uyg‘onmoqda, bu millatchilikda siyosiy prognoz qilingan.Romantizm - bu fan va aql o'rniga shaxsning badiiy ijodini qo'yadigan estetik inqilob bo'lib, u madaniy faoliyatning barcha turlari uchun namuna bo'ladi.
Harakat sifatida romantizmning asosiy xususiyati shundaki aql, qonun, individualizm, utilitarizm, jamiyatning atomizatsiyasi, chiziqli taraqqiyotga sodda e'tiqod - qadriyatlarning yangi tizimi: ijodkorlikka sig'inish, tasavvurning aqldan ustunligi, mantiqiy, estetik va axloqiy tanqidga qarshi turish istagi. mavhumliklar, insonning shaxsiy kuchlarini ozod qilishga chaqirish, tabiatga ergashish, afsona, ramz, sintezga intilish va hamma narsaning hamma narsa bilan aloqasini kashf qilish.
Romantizm cheksiz erkinlik va "cheksiz" intilish, kamolot va yangilanishga tashnalik, shaxsiy va fuqarolik mustaqilligi pafosi bilan ajralib turadi. Ideal va ijtimoiy voqelik o'rtasidagi og'riqli kelishmovchilik romantik dunyoqarash va san'atning asosidir. Romantiklar o'ziga xos qimmatli ma'naviy va ijodiy shaxs, kuchli ehtiroslar, ma'naviyat va tabiatning shifobaxsh kuchining tasviri bilan ajralib turadi.
XVIII asr klassik namunalariga taqlid qilish o‘rnini bosgan o‘z-o‘zini ifoda etish erkinligi, individual, o‘ziga xos insoniy fazilatlarga e’tiborning kuchayishi, tabiiylik, samimiylik va bo‘shlik san’atda yangi mezon bo‘ldi. Romantiklar ma'rifatparvarlikning ratsionalizmi va amaliyligini mexanik, shaxssiz va sun'iy deb rad etdilar. Buning o'rniga ular ifodaning emotsionalligiga, ilhomga ustunlik berishdi. Aristokratik hokimiyatning tanazzulga uchragan tizimidan ozod bo'lib, ular haqiqatni ochib bergan yangi qarashlarini ifoda etishga intildilar. Ularning jamiyatdagi o‘rni o‘zgardi. Ular o'sib borayotgan o'rta sinf orasida o'z o'quvchilarini topdilar, ular rassomni - daho va payg'ambarni hissiy jihatdan qo'llab-quvvatlashga va hatto unga ta'zim qilishga tayyor. Vazminlik va kamtarlik rad etildi. Ular o'rnini kuchli his-tuyg'ular egalladi, ko'pincha haddan tashqari darajaga yetdi. Romantizm qisman demokratik, milliy va inqilobiy harakatlar bilan bog'liq edi. Bu vaqtda bir qancha adabiy oqimlar paydo boʻldi, ulardan eng muhimlari Germaniyada “Boʻron va hujum”, Fransiyada Jan-Jak Russo boshchiligidagi primitivizm, gotika romani, ulugʻvor, ballada va eski romanslarga qiziqish ortdi. . Romantizm vakillari 18-asr maʼrifatparvarlari taʼlimotidan koʻngli qolganligi bilan ajralib turadi. Romantizm utilitarizm va shaxsni tekislash bilan cheksiz erkinlikka intilish, kamolotga va yangilanishga tashnalik, shaxsiy va fuqarolik mustaqilligi pafosi bilan qarama-qarshi qo'ydi. Romantik oqim vakillari milliy o'tmishga (ko'pincha uni idealizatsiya qilishga), o'z va boshqa xalqlarning folklor an'analari va madaniyatiga katta qiziqish ko'rsatdilar va dunyoning universal rasmini yaratishga intilishdi (birinchi navbatda tarix va adabiyot sohasida). ). Romantizm 19-asrning 20-30-yillarida gullab-yashnagan.
"Romantizm hamma joyda milliy rangga ega, romantizm umuman yo'q, lekin nemis, frantsuz, ingliz romantizmi bor - hamma joyda har xil"
19-asrning birinchi yarmida. ishlagan Geynrix Geyn(1797-1856), Germaniyaning buyuk shoiri.
Angliyada lirik romantizmning ta'siri juda katta edi Jorj Noel Gordon Bayron (1788 -- 1824). Shuningdek, ingliz yozuvchilari orasida yozuvchi romantik nasr va she’riyatning badiiy shakllarining boyligi bilan ajralib turadi. Valter Skott.
Frantsuz romantiklarining boshlig'i - yozuvchi va shoir Viktor Gyugo. Uning “Notr Dam sobori” romani qahramoni – xalq, uning taqdiri, tarixdagi o‘rni. V.Gyugo ijodi jahon badiiy madaniyatiga katta ta’sir ko‘rsatdi.
Musiqadagi romantik tendentsiya juda boy va ajoyib iste'dodlarga aylandi.Zamonning ilg‘or g‘oyalari badiiy timsoli buyuk nemis bastakori ijodida yangraydi. Lyudvig van Betxoven. Biz uning simfoniyalarida inqilob musiqasini eshitamiz. Uchinchi “Qahramonlik” simfoniyasida xalq ozodligi uchun kurashda jonini fido qilgan qahramon mavzusi bor. Omma harakati, millionlarni birlashtirishga da'vat uning to'qqizinchi simfoniyasida yangraydi. Ehtiros, lirik qahramon ruhining qudrati, uning fidokorona sevish qobiliyati Betxovenning “Oy nuri sonatasi”, “Apassionata” kabi asarlarining asosiy mavzusidir. Baxtga, yorug‘likka intilish, yovuzlik va zulmning barcha kuchlari bilan astoydil kurashish, Inson imkoniyatlariga ishonish bastakor ijodining asosiy g‘oyasidir. Betxoven asarlarining romantizmi ayniqsa kuchli seziladi, chunki uning musiqiy asarlari qurilishining asosini antiteza (oppozitsiya) tashkil etadi.
Musiqadagi romantizm g'oyalarini avstriyalik bastakorning romantik asarlarida kuzatish mumkin Frans Peter Shubert, his-tuyg'ularning timsoli chuqurligi bilan ajralib turadigan romantik qo'shiqlar, balladalar, vokal sikllar, pianino miniatyuralari, simfoniyalar yaratuvchisi. “Shubert qo‘shiqlari – sodda, tabiiy fikr va chuqur insoniylik lirikasi” (B.Asafiev). Ohangdorlik boyligi, jonli obrazliligi, musiqiy obrazlarning ko‘rinishi kompozitor musiqasiga xosdir. Uning merosi musiqiy shakllarning xilma-xilligi bilan ajralib turadi. Shubert qo'shiqlari musiqiy miniatyuralarning haqiqiy durdonalaridir (Ave Mariya, Serenada, O'rmon podshosi). U J.V.Gyote, F.Shiller, G.Geyne she'rlarida 600 ga yaqin qo'shiqlar yaratgan bo'lib, ular yolg'iz azob chekayotgan odamning his-tuyg'ularining o'zgarib bo'lmaydigan o'zgarishining nozik ko'chirilishi bilan ajralib turadi..
Polsha romantik bastakorining asari Frederik Chopin Polsha xalqining an'analari bilan bog'liq. Bastakor asarlarida Vatan timsoli ustunlik qiladi, bu uning mazurka va polonezlarida yaqqol seziladi. Bastakor murakkab tuyg‘ularni yetkazish, turli musiqiy obrazlar yaratish uchun xalq o‘yinlari harakatining ritmi va tabiatidan foydalanadi. Chopin - "pianino shoiri" (F. List). U pianino musiqasining yangi janrlarini yaratdi: tungi, preludiya, fantaziya, ekspromt, romantik musiqiy miniatyuralar. Ularda tuyg‘ularning nozikligi va teranligi, ohangdor go‘zallik, musiqaning jonli tasviri, Shopin ijrochilik mahoratining mohirlik va chuqur kirib borishini his qilish mumkin.
Romantik boshlanish ijodkorlikda yaqqol namoyon bo'ladi Robert Shumann... Bu nemis bastakori, musiqa tanqidchisi, romantizm estetikasi vakili Robert Shumann (1810-1856). Dasturlashtirilgan pianino sikllari (“Kapalaklar”, “Karnaval”, “Fantastik parchalar”, “Kreysleriana”), lirik-dramatik vokal sikllari, “Genovena” operasi, “Jannat va Peri” oratoriyasi va boshqa koʻplab asarlar yaratuvchisi. . Geynening "Shoir sevgisi" she'rlari bo'yicha tsikl - musiqa va she'riyat uyg'unligi, buyuk shoirning she'riy obrazlarining musiqasida chuqur va aniq aks etishi, Shumanning romantik kinoyasi.
Romantizmning vakili frantsuz bastakori va dirijyori edi Gektor Berlioz(1803-1869). U "Fantastik simfoniya", "Dafn marosimi va zafarli simfoniya", "Troyanlar" opera-dilogiyasi, Rekviyemga ega. Romantik tendentsiya nemis bastakori, dirijyor, musiqa yozuvchisi, opera san'ati islohotchisi Rixard Vagner (1813-1883) ijodida ham namoyon bo'ladi. Mashhur va o'zining operalari bilan mashhur: "Rienzi", "Uchayotgan golland", "Tanxayzer", "Lohengrin", "Tristan va Izolda" va boshqa ko'plab musiqiy asarlari.
Romantizm g'oyalari venger bastakori, pianinochi, dirijyor ijodida o'z aksini topgan. Frants List(1811-1886). U “Faust-Simfoniya” oratoriyasi, 13 ta dasturlashtirilgan simfonik she’rlar, 19 ta rapsodiya, etyud, vals va 70 ga yaqin boshqa musiqa asarlarini yaratdi.
Romantik harakatning vakili polshalik bastakor va pianinochi edi Frederik Chopin(1810-1849). U 2 ta konsert, 3 ta sonata, 4 ballada, scherzo, bir qancha ekspromt aktlar, nokturnlar, etyudlar va qoʻshiqlar yozgan.
Bu bastakorlar nafaqat Yevropa, balki jahon madaniyatining faxri hisoblanadi
Shubhasiz, eng so'nggi falsafiy va antropologik o'zgarishlar uchun foydali bo'lgan intellektual muhitni yaratgan narsa hal qilish uchun emas, balki hamma narsada sirni ko'rish ishqiy moyilligi edi: volyuntarizm (hayot falsafasi), marksizm. , psixoanaliz, ekzistensializm, pozitivizm, strukturalizm va boshqalar.
Qaerda ular halol hukm qilsalar, oqilona o'ylaydilar,
Qonun yaxshilik uchun yaratilgan joyda
Aql hurmat qilinsa va huquq qadrlansa,
U erda mening ruhim baxtdan ilhomlangan.
Ammo sof imon saltanati o'lmoqda,
Ulug'vorlik tuproqqa aylandi
Asr shafqatsiz, yovuzlikka o'lchov yo'q,
Va Go'zallik ko'z yoshlari bilan ketdi.
Dindor qalblarning soddaligi,
Xudoning kelini, u qayerda?
G'ayratli zukkoning uyatsizligi bilan,
Jinoiy hazil bilan urildi.
Hamma hayratga tushadigan uy qayerda?
Butun mo''jizalar dunyosi qalb uchun ochiq,
Halol mehnat esa, Sevgi go'zal
Va hayot bayrami yo'qolmadimi?
Bu misralarni A. Saavedra yozgan. U romantizmning qa'riga chuqur kirib bordi. U romantik g'oyalar asosiy oqimga aylangan asrda yashagan.
1833 yilda u yozgan "Don Alvaro yoki taqdir kuchi" dramasi. Bu shunday fikrga o'xshaydi ehtiroslarning portlashi ulug'vorlik darajasida go'zal, lekin ular halokatli va insonni faqat aql qutqaradi.
Don Alvaroning asosiy mojarosi jamiyat bilan to'qnashuvdir. Mulklarning noto'g'ri qarashlari, qasos olishni talab qiladigan sharaf qonunlari va tahdid va haqoratlarga dosh bermaydigan qahramonning o'ziga xos jo'shqinligi uni ofatdan ofatga tortadi. Alvaroning tug'ilishi sirini ochish - u Peru vitse-qiroli va Inka malikasining o'g'li - qahramonning monologlarida tez-tez eshitiladigan quyosh motivi bilan tayyorlangan. Ko'rinishidan tanish metafora, bu tasvir kutilmaganda yashirin ma'noni ochib beradi: axir, Incalar quyoshga sig'inishgan va o'zlarining shohlarini quyoshning o'g'li deb bilishgan. Ispaniya vorisligi urushidan foydalangan (dramma 18-asrning oʻrtalarida boʻlib oʻtadi) Alvaroning otasi “togʻlarga yovvoyi hindularga qochib ketgan va xiyonat va isyon bayrogʻini shakkoklik bilan koʻtargan”. Drama Amerikaning Ispaniya koloniyalarida inqilobiy urush tugaganidan keyin o'n yil o'tmay yozilgan. "Isyon bayrog'i ostida" tug'ilgan drama qahramoni ozodlik uchun kurashning haqiqiy elementini o'zida mujassam etgan.Inkalarning hind qoni Alvaroni abadiy mavhumlikka mahkum etadi. Lvaro ispan jamiyati qo'lidan qattiq mag'lubiyatga uchradi, qonning imtiyozlarini fanatik tarzda qo'riqlaydi, asriy poydevorlar silkinganida ham rahm-shafqatni, ham fikrlashni chetga supuradi. Boshqa romantik asarlarda bo'lgani kabi, zaiflik va umidsizlik lahzasida berilgan cherkov va'dalari qahramonlar uchun chidab bo'lmas rishta bo'lib chiqadi. Alvaro ham, uning sevimli Leonor ham ularni buzishga tayyor - erkinlik cheklovlari ularning ehtirosli tabiatining kuchidan tashqarida. — Butun dunyo shunday tor zindon! – deya xitob qiladi Don Alvaro, bu nafaqat ijtimoiy, balki inson erkinligining metafizik jihatdan ham yo‘qligi. “Osmon qulab tushsin! Inson zoti halok bo'lsin! Yo'q qilish, yo'q qilish ... " - bu umidsiz Alvaroning so'nggi so'zlari.
Dramaning har bir qismi ikki qismga bo'lingan. Birida ko'p qirrali xalq xori, ikkinchisida - intrigani boshqaradigan markaziy qahramonlar. Olomon: savdogarlar, lo'lilar, askarlar, tilanchilar - voqealarga sharhlar, uning yordami doimo Alvaro tomonida. Qahramon go'yo xalq xori bilan o'ralgan va u tomonidan ko'tarilgan. Va agar cherkov bilan bog'liq barcha belgilar (kanon, akasi Meliton va Ota Guardian) "poydevorlar" tomonida bo'lsa va Alvaroning shaxsiyati ularni qo'rqitsa, suv sotuvchisi Pako gumanistik shiorni tasdiqlaydi: "Har kim o'z ishining o'g'li" .
Opera haqida 2015-yil 29-oktabrda Orfey radiosida ko‘p gapirildi. Men ushbu dasturni tinglash uchun vaqt ajratishni maslahat beraman). Maza qiling. Keyin Mariinskiy teatri solistlari tomonidan ijro etilgan butun operani tinglang. Dirijyor V. Gergiev
G. Verdi operasi TAQDIR KUCHI
Juzeppe Verdi tomonidan taqdirning kuchi. Dirijyor - Maestro Daniel Oren, Isroil operasi musiqa direktori. Pier Franchesko Maestrini tomonidan sahnalashtirilgan.
Shlomo Lahat nomidagi opera teatri, Isroil opera zali. 2017 yil 12-27 may
Bema'nilikka aylangan qasos fojiasi - taqdirning qorong'u nafasi his etilgan sarguzashtlarga to'la ushbu musiqiy dramaning murakkab librettosini shunday sarhisob qilish mumkin. "Taqdir kuchi" - Verdining buyuk operasi bo'lib, u 1861 yilda Sankt-Peterburg imperator teatrlari direksiyasi iltimosiga binoan "Don Alvaro" yoki Anxel Saavedraning "Taqdir kuchi" dramasidan keyin Franchesko Mariya Piavening librettosida yozilgan. va Fridrix Shillerning Uollenshteyn trilogiyasidan sahnalar. Opera yozish buyrug'i Verdiga imperator teatrlari rahbariyatidan ko'p yillar davomida Rossiyada kontsert bergan mashhur tenor Enriko Tamberlik vositachiligida keladi.
"Taqdir kuchi" ning premyerasi "Bolshoy" (Tosh) teatrida bo'lib o'tdi, u erda opera imperator Italiya operasi tomonidan namoyish etildi.Opera 1862 yilda soprano Emma Lagroixning kasalligi tufayli bir mavsum kechikish bilan sahnalashtirilgan. birinchi marta Leonora rolini o'ynashi kerak edi. 1861 yilda Verdi Italiya opera truppasi bilan taqdir kuchlarini o'rganish uchun Sankt-Peterburgga keldi, lekin primadonna Lagroix kasalligi tufayli Verdi spektaklni 1862 yilning kuzigacha qoldirib, yosh iqtidorli qo'shiqchi Karolinani jalb qilishni so'radi. Sankt-Peterburgdagi Barbo. 1862 yil sentyabr oyining o'rtalarida Verdi yana Sankt-Peterburgga jo'nadi, u avvalroq Moskvada Bolshoy teatrida uning sharafiga qo'yilgan "Trubadur" spektaklini tomosha qilish uchun to'xtab qoldi.
"Taqdir kuchlari" filmining premyerasi 1862 yil 10 noyabrda Sankt-Peterburgda bo'lib o'tdi. A. Roller tomonidan dabdabali tarzda yaratilgan spektaklda italyan operasi solistlari – K. Barbo, E. Tamberlink, F. Gratsiani, A. de Basini, I. Marini kuyladi. E. Baveri tomonidan olib borildi. Premyeradan keyin Verdi Sankt-Peterburgdan Leon Eskudierga shunday deb yozdi: "..."Taqdir kuchi"ning uchta spektakli gavjum teatrda va ajoyib muvaffaqiyat bilan bo'ldi." Rossiyadan kelgan maktublarda Verdi rus tanqidi haqida sukut saqlaydi, bu juda qattiq edi, garchi imperator bastakorga 2-darajali Muqaddas Stanislav ordeni bilan taqdirlagan.
Verdining rus teatri uchun maxsus yozilgan yagona operasi “Taqdir kuchi” tez orada Rim, Madrid, Nyu-York, Vena, Buenos-Ayres va Londonda sahnalashtirildi. Aytgancha, o'sha paytda - bir yarim asrdan ko'proq vaqt oldin - rus musiqasiga mutlaqo e'tibor bermasdan, xorijiy bastakorning operasiga buyurtma berish haqiqati, ayniqsa, spektakl uchun katta mablag' sarflanganligi sababli, rus jamoatchiligini g'azablantirdi. Ammo Journal de Sankt-Peterburgda chop etilgan ma'qullovchi taqrizni keltiramiz: “Bastakor o'z operasida taqdirning o'tkir nafasi his etilishini xohlardi... Asosiy kuy qisqa va qorong'i; u shunday rivojlanadiki, u sizni hayajondan larzaga soladi, go'yo o'lim farishtasining qanotlaridan soya yoyilgan, abadiylik yo'lida kutmoqda. Syujetning qorong'iligi va musiqaning murakkabligi tufayli opera Sankt-Peterburgda atigi 19 ta spektakldan omon qoldi.
Bastakor buni tanqid qildi: Rim va Madriddagi keyingi chiqishlar uni partituraga o'zgartirish kiritish zarurligiga ishontirdi. Zulmat va umidsizlik muhitini yo'q qilmoqchi bo'lgan Verdi e'tirozni o'zgartirdi. Operaning birinchi nashridan qoniqmagan Verdi yetti yildan keyin unga qaytdi. Natijada musiqa va librettoning yangi nashri yaratildi. Libretist Franchesko Mariya Piavening og'ir kasalligi tufayli adabiy matnni Antonio Gislanzoni o'zgartirdi (u tez orada Aida librettosining muallifiga aylandi). Don Alvaro tirik qoladi va o'layotgan Leonoraning kechirimliligi uning qalbida jannat bilan yarashish umidini uyg'otadi. Operaning yangi versiyasining premyerasi 1869 yil 20 fevralda Milanda alla Skala teatrida bo'lib o'tdi. Aynan shu spektakl jahon opera repertuarida eng keng tarqalgan bo'lib qoldi va o'shandan beri opera dunyo teatr sahnalarini tark etmadi.
Nafaqat libretto o'zgartirildi: Verdi yangi uvertura yozdi, olomon sahnalarini, ayniqsa, askarlar sahnalarini qayta tikladi, finalning bir qismini qayta tuzdi va denoumentni qayta yozdi. Ushbu versiyada La Skala operasi katta muvaffaqiyatga erishdi. Aynan shu versiyada "Taqdir kuchi" Tel-Avivda maestro Daniel Oren boshchiligida va Pier Franchesko Maestrini tomonidan sahnalashtiriladi.
Aytgancha, uzoq vaqt davomida "Taqdir kuchi" Verdining eng mashhur operasi bo'lmagan. Uning qayta tiklanishi 20-asrda boshlangan - ehtimol uning syujetida mistik tarkibiy qism bo'lgan taqdirning roli kuchli. Dastlab, Juzeppe Verdi rejalashtirganidek, opera syujeti Viktor Gyugoning "Ruy Blaz" dramasiga asoslanishi kerak edi. Ammo syujetning o'zi tufayli Rossiyada opera taqiqlangan edi (bu ajablanarli emas, chunki hikoyada vazir bo'lishga muvaffaq bo'lgan kampir haqida aytilgan va bundan tashqari, u malika uchun o'zaro sevgi bor!). Keyin bastakor Anxel Peres de Saavedra pyesasiga e'tibor qaratdi. Teatr boshqaruvining qattiqqo‘lligini yodda tutgan librettist syujetni yumshatgan, ammo asosiy mazmun saqlanib qolgan. Ammo Verdining “Taqdir kuchi” – ijrochilar uchun ham, rejissyorlar uchun ham eng qiyin operalaridan biri boʻlgan Verdining yashirin rejasi nima ekanligini aniqlash nihoyatda qiyin vazifa boʻlib chiqdi. Taqdir odamlar ustidan hukmronlik qiladi va biz uning oldida doimo ojizmiz. Taqdir bilan kuchni o'lchashga arziydimi? Juzeppe Verdi bu savolga javob izlagan edi.
Shu bilan birga, "Taqdir kuchi" Verdi ijodiy merosidagi eng dabdabali, dramatik shiddatli, qonli va ehtirosli operalardan biridir. Vaziyatlarning kutilmagan tasodiflari, keskin to'qnashuvlar va aql bovar qilmaydigan o'limlar seriyasi operaga butun uzunligi davomida hamroh bo'ladi. Bastakorning o'zi bir necha bor e'tirof etgan: "Men yangi katta, chiroyli, rang-barang, dadil va o'ta dadil mavzularni orzu qilaman". Verdi o'z maktublaridan birida shunday deb yozgan edi: "Menga go'zal, o'ziga xos, qiziqarli, ajoyib vaziyatlar, ehtiroslar, - birinchi navbatda ehtiroslar bilan syujet bering! .." Taqdirning chidab bo'lmas irodasi bilan butunlay bema'nilikka aylanadi, adashgan o'q. qator qotilliklarni harakatga keltiradi. Ammo bu operada birinchi o'rin, barcha tanqidchilar yozganidek, musiqaning o'zi ...
Italiyalik rejissyor Pier Franchesko Maestrini allaqachon Isroil operasi bilan hamkorlik qilgan: 2003 yilda u Tel-Avivda Verdining "Nabukko" spektaklini qo'ygan. U Italiyada va butun dunyoda koʻplab opera spektakllari muallifi – asosan italyan bastakorlarining operalari, jumladan, Verdining deyarli barcha operalari.
Taqdirning kuchi. La forza del destino. Isroil operasi
Rivaz gertsogi Alvaro yoki taqdir kuchi Anjelo Peres de Saavedra dramasi asosida Franchesko Piavening librettosida (italyan tilida) Juzeppe Verdining to'rt pardali operasi. (Antonio Gislanzoni opera librettosining ikkinchi variantini yaratishda ishtirok etgan; librettoda Iogann Fridrix fon Shillerning "Vallenshteyn lageri" dramasidan sahnalar ham ishlatilgan)
Dirijyor - Maestro Daniel Oren, Isroil operasi musiqa direktori. Ishlab chiqarish - Pier Francesco Maestrini
Qahramonlar va solistlar: Markiz di Kalatrava (bas) - Karlo Striuli
Don Karlos di Vargas, uning o'g'li (bariton) - Vladimir Stoyanov / Ionut Pasku
Donna Leonora di Vargas, uning qizi (soprano) - Susanna Brancini / Ira Bertman
Don Alvaro, uning sevgilisi (tenor) - Gustavo Porta / Valter Frakkaro / Enkhbatyn Amartuvshin
Kurra, uning xizmatkori (mezzo-soprano) - Tal Bergman / Efrat Vulfsons
Preziosilla, lo'li (mezzo-soprano) - Enkeleida Shkosa / Oksana Volkova
Abbot Guardian, monastir abboti (bas) - Giorgio Juzeppini / Simon LimFra Meliton, fransiskalik rohib (bas) - Boris Statsenko / Anjelo Nardinokki
Gornahuelos meri (bas) - Noach Brieger
Trabuko, xachir haydovchisi (tenor) - Yosef Aridan
Jarroh (tenor) - Anatoliy Krasik
Amal qilish vaqti: XVIII asr. Joylashuvi: Ispaniya va Italiya.
Birinchi spektakl: Sankt-Peterburg, Bolshoy (tosh) teatri, 1862 yil 22 noyabr;
Yakuniy versiya: Milan, Teatro alla Scala, 1869 yil 27 fevral.
Italyan tilida ijro etilgan (ibroniy va inglizcha subtitrlar)
Operaning davomiyligi - 3 soat 30 daqiqa
To'plam dizayneri - Xuan Gilermo Nova
Kostyumlar dizayneri - Luka Dalalpi
Yoritish dizayneri - Paskal Merat
Xoreograf - Matilde Rubio
Isroil operasi xori
Xormeyster - Eitan Shmeisser
Opera orkestri - Rishon LeZion Isroil simfonik orkestri
“Taqdir kuchi” operasi spektakllari 2017 yilning 12 mayidan 27 mayiga qadar Shlomo Lakhat opera teatrida, Isroil operasi zalida bo‘lib o‘tadi.
Premyera oldidan uchrashuv: 6-may, soat 11:00.
Spektakl kunlari, spektakllar boshlanishidan bir soat oldin, o'sha kuni kechqurun spektakl uchun chipta sotib olganlar uchun qo'shimcha to'lovsiz "Taqdir kuchi" mavzusida 30 daqiqalik kirish ma'ruzasi bo'lib o'tadi. , 25-may. Boshlanishi 18:30 da. Ekskursiya narxi - 25 NIS. Davomiyligi 30 daqiqa Uchrashuv-munozara (suhbatdosh) - 16, 21, 23, 25-may. Spektakllar tugagandan keyin yuqori foyeda opera muhokamasi.
Matnni Masha Xinich tayyorlagan. Fotosuratlar (Sloveniyadagi Maribor operasida Pier Franchesko Maestrini tomonidan rejissyorlik qilgan "Taqdir kuchlari" spektaklidan olingan sahnalar) Isroil operasi matbuot xizmati tomonidan taqdim etilgan. PR agentligi: Sofia Nimelstein PR & Consulting
G. Verdi operasi "Taqdir kuchi"
"Taqdir kuchi" operasi insonga to'g'ri narsa haqida gapiradi. Taqdirning o'zi "i" dan yuqoridagi barcha nuqtalarni yakuniy belgilashdan qochgan qahramonlarni fojiali yakunga olib boradi. Qahramonlarning or-nomus, taqdir haqidagi tasavvurlarini tuyg‘u mag‘lub eta olmaydi. Urush, monastir devorlari, uzoq masofalar va tog'lar - taqdir taqdiriga hech narsa qarshilik ko'rsata olmaydi - operaning birinchi aktida qahramonlarga tashlangan sinov taqdiri. Spektaklni qamrab oluvchi kuch klassik opera spektaklida ishlangan bo'lib, uning har bir surati o'zgacha - yo'lidagi hamma narsani buzayotgan qudratli qoyaning jozibali va qo'rqinchli tasvirida yangraydi. Opera syujetining klassik shakllarining ajoyib musiqa bilan ifodalangan eng chuqur semantik xabar bilan uyg'unligi - bu barcha to'siqlarni engib o'tib, yakuniy savollarga erishadigan haqiqiy opera.
Verdining "" operasining qisqacha mazmuni va ushbu asar haqida ko'plab qiziqarli ma'lumotlar bizning sahifamizda o'qiladi.
|
Belgilar |
Tavsif |
|
| Markiz Kalatrava | bas | oila boshlig'i, Leonora va Karlosning otasi, eski ispan aristokratiyasining takabburligi. |
| Donna Leonora | soprano | Markiz Kalatravaning qizi, qizg'in va ehtirosli yosh qiz, |
| Don Karlos de Vargas | bariton | Markiz Kalatravaning to'ng'ich o'g'li o'z uyi sharafi uchun qasos olishga chanqoq yashaydi. |
| Don Alvaro | tenor | Leonorani yaxshi ko'radigan mehribon qalbga ega bo'lmagan va saxovatli yigit. |
| Preciosilla | mezzo-soprano | xalq hayotining xarakterini aks ettiruvchi yosh lo'li ayol |
| Padr Gvardiano | bas | Evangelistik muloyimlik va mustahkam imonga ega fransisk. |
| Fra Melton | bas | katolik fransisk ordeni a'zosi, ayyor va janjalga moyil. |
| Kurra | mezzo-soprano | Leonoraning xizmatkori |
| Trabuko | tenor | xachir haydovchisi Leonora yashirinishga yordam beradi |
| Doktor | bas | lvaroning hayotini saqlab qolgan shifokor |
"Taqdir kuchlari" ning qisqacha mazmuni
Aksiya taxminan 1750 yilda sodir bo'ladi, voqealar Ispaniya va Italiyada sodir bo'ladi. Syujet syujeti Markiz Kalatravaning sevimli qiziga to'g'ri kuyov bo'lish haqidagi otalik g'oyasi bilan Markiz Leonoraning qizi va Don Alvaro o'rtasidagi muhabbat o'rtasidagi ziddiyatdir, uning da'volari Leonora tomonidan rad etilgan. oila boshlig'i. Markiz Kalatravaning fojiali o'limi, unda tom ma'noda aybdor yo'q, uning qiziga nisbatan dahshatli otalik la'nati bilan yakunlanadi.
Markizning o'g'li Karlos o'z singlisi Leonora va uning sevimli Alvaroni o'ldirish orqali otasidan qasos olishga va'da beradi. Shu bilan birga, sevishganlar bir-birining o'limiga ishonch hosil qilishadi va har biri o'z yo'lidan boradi.
Leonora niqoblangan holda monastirga qochib ketadi, u erda abbotning marhamati bilan zohid bo'lib joylashadi. Alvaro o'zini Italiyada nemislarga qarshi kurashayotgan ispan armiyasida topadi va urushda taqdirdan qochishga harakat qiladi. Ammo oldingi chiziqdagi janglar va harbiy harakatlar sevimli Leonorani qutqara olmaydi. Urush Ispaniya armiyasining lageridagi shov-shuv va ehtiroslar fonida sodir bo'ladi, unda qahramonlikka bo'lgan impuls xalqning zavq-shavqiga intilish bilan uyg'unlashadi. Janglarning birida Alvaro Karlosning hayotini saqlab qoladi va ular abadiy birodarlikka va'da berishadi. Ammo Karlos uni qutqargan askar o'sha Alvaro ekanligini bilgach, qahramonlar o'rtasida duel boshlanadi, shundan so'ng harakat oxir-oqibat monastirga o'tkaziladi ... keyin taqdirning chidab bo'lmas qadami boshlanadi..
Surat:
Qiziq faktlar
- "Taqdir kuchi" librettosini Franchesko Piave yozgan, u bilan birga Verdi uzoq yillar ishlagan. Syujet ispan yozuvchisi Anxel Saavedraning “Don Alvaro yoki taqdir kuchi” asari asosida qurilgan.
- Opera Rossiya imperatorlik teatrlari direksiyasi tomonidan buyurtma qilingan. "Taqdir kuchi" - Verdining rus teatri uchun maxsus yozilgan birinchi va yagona operasi.
- Taqdir kuchlari premyerasi Leonora rolini ijro etishi kerak bo‘lgan mashhur soprano Emma Lagroixning kasalligi tufayli bir mavsumga qoldirildi. Natijada, u 1862 yil 10 noyabrda Rossiya imperiyasining poytaxti Bolshoy Kamenniy teatrida bo'lib o'tdi.
- Premyeradan keyin imperator Aleksandr II Verdini opera muvaffaqiyati bilan tabriklash uchun chaqirdi.
- Juzeppe Verdi Antonio Gislanzoni bilan birgalikda operaga o'zgartirishlar kiritdi, shu jumladan oxirini qisman o'zgartirdi. Yangi, o'zgartirilgan va keyinchalik eng keng tarqalgan versiyaga aylangan premyerasi 1869 yil 27 fevralda Milanda, Teatro alla Scalada bo'lib o'tdi.
- Milan versiyasi asl Peterburgdagidan boshqacha hikoyaga ega. Muqaddima uverture bilan almashtirildi, uchinchi pardada uchinchi va to'rtinchi sahnalarning pozitsiyalari o'zgartirildi. Karlos va Lvaro o'rtasidagi birinchi duel sahnasi ogohlantirilgan askarlar tomonidan to'xtatiladi. Nihoyat, oxiri o'zgartirildi, unda Alvaro monastir abboti Guardianoning nasihatlariga quloq solib omon qoladi.
- Mariinskiy teatri o'z repertuarida asl nusxani - Verdining "Taqdir kuchi" operasining kanonik spektaklini saqlab qoladi. Opera ikki tanaffus bilan to'rt soat davom etadi. Shu bilan birga, Rossiyaning boshqa teatrlari ham operaning milancha versiyasini sahnalashtirmoqda.
- Opera asosida italiyalik rejissyor 1950 yilda premyerasi bo'lgan "Taqdir kuchi" filmini suratga oldi.
- "Taqdir kuchi" operasi "Jan de Floretta" (1986, Frantsiya-Italiya), "Manbadan manon" (1986, Frantsiya-Italiya-Shveytsariya) va "Qizil-qizil" filmlarining musiqiy partiturasi asosini tashkil etdi. Xat” (2004, Janubiy Koreya).
- "Taqdir kuchi" Verdi va Piave o'rtasidagi so'nggi hamkorlik edi. 1867 yilda Piave apoplektik insultni boshdan kechirdi, shundan so'ng u falaj bo'lib qoldi va keyingi ishini davom ettira olmadi.
"Taqdir kuchi" operasidan mashhur ariyalar va raqamlar
Leonoraning "Tez, sur'at, mio Dio!" ariyasi. - tingla
Don Alvaroning "La vita e inferno all'infelice" ariyasi - tinglang
Don Karlosning "Urna fatale del mio destino" ariyasi - tinglang
Uvertura - tinglang
Yaratilish tarixi
Dastlab, opera Viktor Gyugoning "Ruy Blaz" dramasi asosida bo'lishi kerak edi, ammo keyinchalik mijozning tanlovi (Rossiya Imperator teatrlari direktori) "Don Alvaro yoki taqdir kuchi" dramasida to'xtatildi. " Anxel Saavedra tomonidan. 1962 yili Sankt-Peterburgda spektakl premyerasi o‘tkazilgandan so‘ng imperator Aleksandr II Verdini Sankt Stanislavning imperator va chor ordenlari bilan taqdirladi.
Sankt-Peterburgdan keyin opera 1863-yilda Rim va Madridda, 1865-yilda Nyu-York va Venada, 1866-yilda Buenos-Ayresda, 1867-yilda Londonda va 1869-yilda Milanda yangi nashrida sahnalashtirilgan.
Agar “Romeo va Juletta”da sevgi o‘limni oyoq osti qilsa, undan yuksakroq bo‘lsa, Verdida taqdir kuchi hamma narsani oyoq osti qilib, yaratilgan dunyodan yuqori bo‘ladi. Na fojiali sevgi, na o'limga tayyorlik, na harbiy birodarlik, na oilaviy rishtalar, na din - hech narsa taqdir taqdirini to'xtata olmaydi. Taqdirning kuchi shunday. Operaning ikkita muqobil oxirining mavjudligi, ayniqsa, asosiy sabablarni ta'kidlaydi " Taqdir kuchlari". Yakunlanishlarning birida taqdirning kuchi unga qarshilik ko'rsatadigan hamma narsani yo'q qiladi, ikkinchisida esa uning oldida ta'zim qiladigan hayot saqlanib qoladi.
Juzeppe Verdi "Taqdir kuchi"
Juzeppe Verdi musiqasi
Franchesko Mariya Piavening librettosi ngel Peres de Saavedraning "Don Alvaro yoki taqdir kuchi" dramasi asosida.
Mariinskiy teatridagi “Oq tunlar yulduzlari” festivali Verdining durdona asarlari paradi bilan davom etmoqda. Aleksey Markov ushbu marafonda eskirish uchun "festivallar" o'tkazadi va men ham shunday qilaman, chunki mening spektakllarga borish jadvalim ko'p jihatdan uning chiqishlari bilan bog'liq. Bugun esa men bahorda kirmagan “Taqdir kuchi” bor edi. Va Leonora rolida - yoqimli ovozli sirena Elena Stikhina. Bu taqdir ekanligini angladim. Va biz taqdirga qarshi tura olmaymiz, chunki Verdi va uning o'rtoqlari bugun bizga taxminan 4 soat davomida isbotlashdi.
Internetda menga opera Rossiya imperatorlik teatrlari direksiyasi buyurtmasi bo‘lganini aytishdi. "Taqdir kuchi" Verdining rus teatri uchun maxsus yozilgan yagona operasi edi. Boshqa tomondan, nima uchun emas? Axir, u Parij operasi uchun yozgan va biz ham konsommelar bilan ovora emasmiz. Premyera 1862 yil 10 noyabrda Bolshoy Kamenniy (Mariinskiy) teatrida bo'lib o'tdi.
Zamonaviy ishlab chiqarish uchun rassom Andreas Rollerning 1862 yilgi premerasi uchun eskizlari ishlatilgan, shunda tomoshabinlar ham eski dizayn maktabiga qo'shilishadi. Menga manzara juda yoqdi - chizilganlar ham, dizaynlar ham. Hammasi shirin, haqiqiy, atmosfera. Aytgancha, saytdagi fotosuratlar buni anglatmaydi.
Aksiya 18-asrda Ispaniya janubida va Italiyada bo'lib o'tadi. Biz balkonli boy uyni, tavernani, monastirni, shahar maydonini, tog'larni ko'rdik. Aqliy! Men qattiq sog'inch hujumini boshdan kechirdim: Barselonadagi Pedralbes monastiri va Sevilyaning issiq ko'chalari, Kadis qirg'oqlari va tog'lardagi oq shahar - Ronda esimga tushdi ... Ular tirikchilikni to'g'ri kesib tashladilar! Ruhim yig'lab, bir vaqtning o'zida Ispaniya haqida o'ylaganimda yuragimni siqib chiqaradigan noaniq orzular qanotida ko'tarildi.
Har bir xalqning o'ziga xos xususiyatlari bor. Hech bo'lmaganda xuddi shu ispanlarni olaylik: bu odamlar tartilla va gazpacho iste'mol qilish, sangria ichish, sevillana va buleriya raqsga tushish, virtuoz gitarachilarni va "kante jondo" ni dunyoga keltirish g'oyasini o'ylab topdilar, shekilli, ularsiz Evropada. ishtirok etib, ular konkistadorlarni Yangi Dunyoning kengliklarini zabt etish uchun yubordilar va u erda inklar aholisini sezilarli darajada kamaytirdilar, ma'yus sud marosimining sinonimiga aylangan Escorial qal'asini qurdilar, shuningdek, takabbur, o'jar mag'rur odamlar sifatida mashhur bo'ldilar. Va ajoyib Verdi va Franchesko Piavening barcha qarama-qarshi milliy xususiyatlari "Taqdir kuchi"da juda aniq mujassamlangan! Shuningdek, tavernada va shahar maydonida Tristanning kupletlari toifasidan kulgili ommaviy sahnalar, shuningdek, bosh qahramonlarning og'ir va lirik fojiali ariyalari, ibodat qo'shiqlari mavjud. Opera uning boshqa ijodlaridan ajralib turadi, tragediyalar va ma'yus pafos bilan to'ldirilgan (quvnoq raqs ohanglari fonida bo'lsa ham), chunki unda rokning fojiali muqarrarligi oddiy odamlar hayotidan quvnoq kundalik sahnalar bilan chambarchas bog'liq. spektaklning ta'mi juda quvnoq. To'g'ri, bunga librettoning ba'zida sizni hayratda qoldiradigan, ba'zan esa kulib yuboradigan ba'zi xususiyatlari ham yordam berdi ("Don Alvaro yashaydi - bu yaxshi, chunki men uni o'ldirishim mumkin" seriyasidan).
Opera bizga go'zal Donna Leonora di (de) Vargas, mag'rur aristokratning qizi, ma'lum bir noma'lum Don Alvaroni sevib qolgan Markiz de Kalatrava haqida hikoya qiladi. Bu jarayonda u qirollik qirollik oilasining avlodi ekanligi ma'lum bo'ldi, ammo ispan grandi uchun inklar qiroli, papualiklar rahbari shubhali shaxs va kelajakda kuyov emasligi aniqlandi. -qonun, shuning uchun, qizining xonasida qahramon-oshiqni topib (oshiqlar qochishga tayyorgarlik ko'rishdi), dada jahlim chiqdi, janjal, baxtsiz hodisa yuz berdi va biz opera boshida marquisni yo'qotdik. Fojia yoshlarni bir-biridan ajratib turadi, birin-ketin azob chekadi. Don Alvaro, har qanday munosib turmush o'rtog'i singari, armiyadagi hissiy yaralarini davolash uchun ketadi, chunki dushmanni qanday qilib yo'q qilish imkoniyati bo'lishidan qat'i nazar, haqiqiy odamga yana nima tasalli berishi mumkin, yoki yovuzlik uchun, barchani muzlashi mumkin. quloqlari va jasur o'lim o'ladi? Donna Leonora o'z baxtsizliklarini ko'ngildagidek asrash uchun g'orda zohid bo'lib yashaydi, chunki u uyiga qaytganida, sangria ichib, yangi plash va sochiga taroq sotib olib, bir kuni kechqurun u fikrini o'zgartirishi mumkin. va azob chekib, men uylanish uchun sakrab chiqqan bo'lardim, chunki boshqa operadan bilganimizdek, "go'zalning yuragi xiyonatga moyil" va agar labida qora mo'ylovli va qora ko'zli Don Diego bo'lsa, qo'shiq aytardi. deraza ostida "Yaratilish toji, ajoyib Diana, uf, ya'ni Leonora ", qizning yuragi qarshilik ko'rsata olmadi. Umuman olganda, butun oila g'ururlanadi va aytaylik, o'z rejalarini amalga oshirishda juda izchil. Donna Leonoraning ukasi Don Karlos o'zini ayniqsa ajralib turdi, u otasi vafotidan keyin biznes bilan shug'ullanadi va oilaning boyligi va shon-shuhratini oshirish, shuningdek, uning davom etishi uchun harakat qilish o'rniga, Ispaniyani Salamankadan dazmollaydi. otasining o'limi va g'azablangan oila sha'ni uchun qasos olish uchun singlisini va "sevgilini" (uning fikricha) qidirib Kadizga. Ajablanarlisi shundaki, u don Alvaro bilan boshqa nom ostida do‘st bo‘lib qolgan va “do‘st do‘stining hayotini saqlab qolgan” va aksincha, sir haligacha oydinlashadi, erkaklar ikki marta hal qilishgan (birinchi duelda don Alvaro pichoq bilan pichoqlagan). qilich (negadir uni qilich deb atagan), lekin dushmanning o'lgan yoki o'lmaganligini tekshirish o'rniga, u ko'zadagi sharobni ho'plab, hamma narsa yo'qolganligi haqida kuyladi) va natija qanday? Mo'l-ko'l mag'rurlik va oilaviy o'jarlik bilan jihozlangan mag'rur Don Karlos omon qoldi, yana bir necha yil o'tkazdi, lekin yana izga chiqdi va tamom - Memento mori, bir zumda dengizga (C) va "Va bu tubsizlik uni yutib yubordi. bir lahzada. Umuman olganda, hamma halok bo'ldi ».
Operadagi markaziy o'rin - bu Xudoning g'oyasi, unga hikoya qahramonlari tasalli va xotirjamlik izlab murojaat qilishadi (qahramonning so'nggi ariyasida men Bokira qizga ibodatning juda tanish eslatmalarini eshitdim. Meri) va rahm-shafqat va kechirim g'oyasi, o'layotgan Leonora qotil ukasini kechirganda va Don Alvaro nizodan qochish uchun har qanday yo'l bilan harakat qiladi (bu juda yaxshi ishlamaydi, chunki agar bir kishi jang qilishni xohlasa). , keyin janjal bo'ladi). Din oddiy ispanlar hayotida ham muhim element hisoblanadi: rohiblar nafaqat boshpana berishadi, balki maydonda va'z qilishadi, kambag'allarni ovqatlantirishadi. O'layotgan Don Karlos ruhoniyni chaqiradi, ammo singlisini ko'rib, tan olish haqidagi fikrlar uning boshidan uchib ketdi va eski relslarga qaytdi, chunki odam aytdi - odam shunday qildi, shekilli.
Bugungi spektakl haqida. Men Markov va Stixinning yonidan maqsadli yurdim, chunki ularni birga eshitish imkoniyatini qo'ldan boy bermaslik kerak.
Elena Stikhina / Leonora sehrli va hayratlanarli. Haqiqiy diva. Qo'shiq aytish unga shunchalik osonlik bilan berilganki, u osongina orkestrni to'sib qo'yadi, ayniqsa Verdi kabi do'stona (bu Richard Strauss yoki Vagner emas). Va shu bilan birga, ovozning juda chiroyli tembri, ayniqsa pianino va pastga o'tishda. U ham shirin, shijoatli, yorqin. Menga eng muhimi, uning ovozi tavernadagi xor ustidan qanday taralayotgani yoqdi (bastakor bizga vasiyat qilganidek) va yakuniy ariya shunchaki ajoyib tarzda ijro etildi - nozik, hissiyotli, mahkum. Va umuman olganda, menimcha, tasvir juda mustahkam bo'lib chiqdi.
Avgust Amonov / don Alvaro men uchun juda xira ovoz tembriga ega (yaxshi, eshitishim qiyin), men har doim so'rashni xohlardim: "Uri, uning tugmasi qaerda? - Qaysi? - Ovoz balandligi.
Menga Fra Melitone / Aleksandr Nikitin juda yoqdi. Ijodkorlarning iltimosiga ko'ra operaga hajviy elementni kiritgan hasadgo'y omadsiz qahramon. Va bu to'liq portlash edi kim! U hatto ovozi bilan ham yaxshi o'ynadi - birinchi ko'rinishda biz avvaliga faqat uning ovozini eshitdik - qalin va yomon.
Aleksey Markov / Don Karlos bugun yana bir bor ajoyib bo'ldi - men uchun. Va bu, xolisona, u sahnadagi eng kelishgan odam (etik, palto va qora kamon, albatta, unga mos keladi), shuningdek, eng sof, to'la, qorong'u zichlikdan yorqin qo'ng'iroqqa qadar porlab turganini eslatib o'tmaydi. u bilan muloyimlik, garchi u allaqachon bu festivaldan charchagandek tuyulgan bo'lsa-da, lekin oldinda hali ko'p yutuqlar bor! U haqidagi yangi taassurotlardan - men birinchi marta jonli, deyarli quvnoq tasvirni ko'rdim, u tavernada talabani tasvirlagan va - ey xudolar! - deyarli ishtahani ochuvchi lo'li qiz bilan noz-karashma (afsuski, baritonlar o'zaro sevgi haqida kamdan-kam duet kuylashadi, men bu rolda Alekseyni kuzatgan bo'lardim va ayniqsa tinglagan bo'lardim). Umuman olganda, u qandaydir baquvvat va hatto biroz beparvo edi. Uning qo‘l imo-ishoralari, oyoqlari bir-biridan ajralib turishi, boshini egishlari juda o‘rinli edi – o‘z sharbatida o‘jar aristokrat, ol, imzo chek! Bizning galereyamizda uning har bir chiqishi jonli pichirlash bilan birga bo'ldi, shekilli, ayollarning o'zlari ularni nima hayajonlantirayotganini (Markov va librettoning g'alatiligi) tushunmaganga o'xshaydi, lekin men ularning ko'knorilarini bosmoqchi edim, chunki ular xalaqit berishdi. Ularning katta tinglashi. Va men Aleksey Markovning haqiqiy muxlisini ham ko'rdim (ma'lum bo'lishicha, bu yo'nalishda hali ko'p yolg'on gapirishim kerak).
Lo'li Preciosilla / Natalya Evstafieva haqida, men tasvirni yoqtirganimni aytaman. Operada u taqdirning ovozi, haqiqat dirijyori va birgalikda "barrikadalardagi erkinlik" rolini o'ynaydi, chunki uchinchi aktning ikkinchi sahnasi - mashhur "Rataplan" ning barchaga chaqiruvi bilan yakunlanadi. armiyaga qo'shilish - menga Delakruaning rasmini eslatdi.
Kechqurun muvaffaqiyatli o'tdi.
PUDRATCHILAR
Dirijyor - Mixail Sinkevich
Donna Leonora - Elena Stikhina
Don Karlos: Aleksey Markov
Don Alvaro - Avgust Amonov
Preciosilla: Natalya Evstafieva
Padre Guardiano - Vladimir Felyauer
Fra Melitone - Aleksandr Nikitin
