Marshak xonim rasmlarni tekshirdi. Kitob illyustratsiyasi
Sayt kitob mavzusini keng taqdim etadi
illyustratsiyalar (kitob grafikasi asarlarining asl nusxalari).
Bu rasmlarning asl nusxalari (siyoh, akvarel, gouash),
taniqli rassomlar sifatida
bolalar kitoblari, masalan, A. Eliseev., V. Panov,
G.A.V. Traugot, G. Valk, M. Miturich, M. Skobelev,
S. Ostrov, F. Lemkul va boshqalar
muhim ishlar qilgan kitob ijodkorlari
kitob grafikasi san'atiga qo'shgan hissasi.
Sovet davrida kitob dizayni berilgan
jiddiy e'tibor. Ko'p sonli san'at mashg'ulotlari
muassasalarda kitob grafikasi kafedralari mavjud bo'lib, ularda o'qituvchilar ishlaydi
o'sha davrning eng mashhur rassomlari edi.
Eng ko'zga ko'ringan sovet rassomlari bu mavzuga tez-tez murojaat qilishdi
asarida kitob rasmlari, lekin haqiqiy durdona asarlar
kitob va uning bilan chambarchas bog'liq bo'lgan ustalar tomonidan yaratilgan
hayotlari davomida qahramonlar.
Kitob illyustratsiyasi san’ati o‘quvchini hayratga soladi va zavqlantiradi
odam. Bolalikdan kitoblar uchun chizmalar xotiraga qo'yiladi va
unda abadiy qoling. Kitob grafiklarini yig'ish -
san'at olamiga sho'ng'ishga imkon beradigan ajoyib jarayon,
Men bolaligimda o'qigan kitoblarni eslayman va qanday qilib tushunaman
usta qo'li bilan chizilgan rasm illyustratsiyadan farq qiladi
tez-tez bosmaxona tomonidan buzilgan kitobda.
Bizning saytimizda siz to'plam yaratish maqsadida xarid qilishingiz mumkin,
bolalar xonasini bezash yoki sovg'a sifatida original chizmalar
bolalar kitoblariga. Bolalar kitoblarini yig'ish -
sevimli mashg'ulotlarning eng mashhur turlaridan biri.
"Savdo arxivi - biz kitoblarni o'qiymiz" ustunida siz ko'rib chiqishingiz va o'qishingiz mumkin
sevimli mualliflarning bolalar uchun kitoblari, taniqli mualliflarning rasmlari
kitob illyustratsiyasi ustalari. Bolalar kitoblari bilan ushbu bo'lim
asta-sekin to'ldiriladi.
Kitob san'ati, kitob grafikasi, eski Moskva manzaralari bilan qiziqqan har bir kishiga bizning veb-saytimizga tashrif buyurishni tavsiya qilamiz -
"Kitob grafikasi"
Mashhur rassomlarning bolalar kitoblari uchun rasmlari
"Kitob illyustratsiyasi" galereyasidan
 Rassom V.I. Distiller Siyoh, akvarel Kitob uchun illyustratsiya varianti K. Chukovskiy "Telefon" |
 Rassomlar Aralash media |
 Rassom X. Safiulin Siyoh, akvarel Tasvirga Norvegiya ertaklari. |
 Rassom |
L.-M., Kamalak. 1926,8 s. loy bilan. 30 000 nusxada tiraj. Col. litografik muqovani nashr etish. 19x14,7 sm.Eng noyob birinchi nashr!
Sovet davlati mavjud bo'lgan yillar davomida bolalar uchun tasvirlangan kitob uzoq va qiyin rivojlanish yo'lini bosib o'tdi, ba'zan qiyin davrlarni bosib o'tdi, ko'pincha tasviriy san'atning muhim cho'qqilariga ko'tarildi. Bolalar kitobida ishlagan ko'plab rassomlar va grafik rassomlar nafaqat yosh avlodni tarbiyalash vazifalarini bajardilar, balki kitobning o'zini tashkil etishning yangi tamoyillarini ham o'zgartirdilar va topdilar. Bundan tashqari, ular ko'pincha bolalar kitoblari sohasida tasviriy va plastik masalalarni hal qilishdi, bu umuman vizual til uchun muhimdir. Bunga ko'plab misollarni bizning davrimizda topish mumkin, lekin ayniqsa 1920-yillarda - Sovet bolalar kitobi shakllangan davrda. Bolalar uchun ishlagan va ishlayotgan rassomlar orasida sovet san'ati rivojida katta rol o'ynagan ustalar bo'lgan va hozir ham bor. K. S. Petrov-Vodkin, B. M. Kustodiev, M. V. Dobujinskiy, S. V. Chexonin, D. I. Mitroxin, keyin V. V. Lebedev, A. F. Paxomov, P. I. Sokolov, VM Konashevich, V. S. Alfeevskiy, N. A. Tyrsavskiy, V. S. Alfeevskiy, NA Tyrsanet, Yu.ANI. - ro'yxatni davom ettirish oson, lekin sanab o'tilgan bir nechta rassomlar ajoyib Areopagni tashkil qiladi. Ularning ijodiy mohiyati asosan bolalar uchun yaratilgan asarlarda aks etadi. Biroq, bu ustalarning kitoblari ko'p vaqtdan beri bibliografik noyob narsaga aylandi. "RSFSR Xudojniki" nashriyoti bir nechta eski kitoblarni, masalan, A. N. Samoxvalovning "Sho'ng'in bazasi" yoki V. V. Lebedev chizgan S. Ya. Marshakning "Mana shunday aqlsiz" kitoblarini chiqarish orqali tajriba o'tkazdi. Ularning muvaffaqiyati bir yoki bir nechta rassomlarning rasmlari bilan bolalar kitoblari to'plamlarini nashr etishni boshlash imkonini berdi. Bunday to'plamlar seriyasi, ehtimol, bolalar uchun sovet tasvirlangan kitobining tarixi bo'yicha o'ziga xos antologiyani tashkil qiladi. Ushbu to'plam seriyani ochadi va bu tasodif emas: V.V. Lebedev - bolalar kitoblarining eng muhim rassomlari va islohotchilaridan biri. To‘plamga kiritilgan deyarli barcha kitoblar matni muallifi S. Ya. Marshakdir. Ko'plab qayta nashrlarda shoir ko'pincha she'rlarini o'zgartirdi, bu oxir-oqibat asl nusxadan sezilarli darajada farq qiladi. Bu holat S. Ya. Marshakning so'nggi nashridan foydalanishga imkon bermadi, chunki V. Lebedevning rasmlari matndan uzoq va hatto u bilan hech qanday aloqasi yo'q bo'lib chiqdi. Shunday qilib, R. Kiplingning "Kichik fil" ertakidan tashqari barcha kitoblar birinchi nashrga muvofiq bosiladi, muqovalaridagi barcha yozuvlar va badiiy yoki boshqa ma'noga ega bo'lgan "orqa"lar saqlanadi.
Joriy asrning 20-yillarida bolalar rasmlari kitoblari badiiy fazilatlarning favqulodda yuksalish va yuksalish davrini boshdan kechirdi. Xalqaro ko'rgazmalarda rus bolalar kitobi ustalarining asarlari jahon san'at jamoatchiligining diqqatini tortdi va yosh sovet badiiy madaniyatining shubhasiz yutuqlari doirasiga kirdi. Yetakchi rassomlar amaliyotida o‘sha davrda bolalar kitoblarini loyihalash va illyustratsiya qilishning izchil va uyg‘un tizimi ishlab chiqilgan; tanqidchilarning maqolalari va nutqlarida nazariy asoslandi. Yigirmanchi yillarda bolalar kitoblarining gullab-yashnagan davrida kutilmagan narsalar ko'p bo'lgan, ammo tasodifiy narsa yo'q edi. Barcha umidlardan oshib ketgan muvaffaqiyat faqat kitob grafikasi san'atining o'z-o'zidan rivojlanishi natijasida paydo bo'lishi qiyin edi. Muvaffaqiyat kaliti nafaqat ijodiy zukkolik va ajoyib iste'dodga ega bo'lgan rassomlarning o'sha paytda bolalar uchun ishlay boshlaganligi edi. Ko‘plab madaniyat arboblari, san’atkorlar, yozuvchilar, tanqidchilar, nashriyot rahbarlari ishtirok etgan ongli va maqsadli kollektiv mehnat natijasida bolalar kitobi yangi, ammo misli ko‘rilmagan bosqichga ko‘tarildi. Yosh avlodni g'oyaviy, axloqiy va estetik jihatdan tarbiyalashda bolalar kitoblarining ulkan ahamiyati 20-yillarda ayniqsa keskin namoyon bo'ldi. Voqelikning yangi tushunchasi bolalar kitobida ifodalanishi, Oktyabr inqilobi tomonidan yaratilgan yangi, yaxlit va qat'iy o'ylangan ijtimoiy-siyosiy g'oyalar tizimi majoziy shaklda gavdalanishi kerak edi. kamida bir asr davomida olijanob va burjua. bolalar, katta muammolar yo'lida, bolalar uchun kattalar hayotiga eshiklarni ochadi, ularga nafaqat maqsadlarni, balki ishimizning barcha qiyinchiliklarini, kurashimizdagi barcha xavf-xatarlarni ko'rsatadi. Tanish shinam pichirlashdan millionlab odamlarga tushunarli ovozga, keng "jonli so'z" dan SSSRning eng chekka burchaklari uchun mo'ljallangan eshittirishga o'tish oson bo'lmadi. Yangi bolalar kitobini yaratgan ijodiy harakat rahbarlaridan biri S. Ya. Marshak keyinchalik bu vazifani shunday belgilab berdi. Keyin adabiy muhit bir guruh ko‘zga ko‘ringan shoir va nosirlarni olg‘a surdi. Sovet bolalar adabiyoti tarixiga S. Ya.Marshak, K.I.Chukovskiy, B.S.Jitkov nomlari haqli ravishda kirdi. Bolalar kitoblarining rassomlari, dizaynerlari va illyustratorlari, hali savodxonlikni bilmagan bolalar uchun kitoblar - hikoya faqat rasm chizish orqali tasvirlangan rasmli kitoblarni yaratuvchilar ham faol edilar.
Leningradda rassomlar katta guruh tuzdilar, ularga rassomlik, dastgoh chizish va kitob grafikasining ajoyib ustasi Vladimir Vasilyevich Lebedev (1891-1967) rahbarlik qildi. Aynan Lebedev bolalar kitoblarini bezash va illyustratsiya qilishning yangi tizimini ishlab chiqishda etakchi rol o'ynadi. 1924 yil oxirida Leningradda Davlat nashriyotining bolalar bo'limi tashkil etilganda, Lebedev uning badiiy tahririyatini boshqargan. Lebedevning sheriklari yangi nashriyot tashkiloti atrofida birlashdilar; avlodiga mansub ustozlarning bir qismi, qisman shogirdlariga aylangan badiiy yoshlar vakillari edi. Yigirmanchi yillarda Lebedev tomonidan ishlab chiqilgan va tasvirlangan bolalar kitoblari o'sha davr grafik san'atining eng yaxshi va xarakterli yutuqlaridan biridir. Ular yangi, sovet kitob-grafik an'analariga asos solgan. Bular sovet klassiklari bo'lib, bugungi kungacha mamlakatimizda kitob san'atining rivojlanishiga ta'sir ko'rsatmoqda. Lebedev chizgan bolalar kitoblari uzoq vaqtdan beri bibliografik noyob narsa bo'lib kelgan. Shu bilan birga, rassomning rasmlari tomoshabinlarga bevosita estetik ta'sir kuchini to'liq saqlab qoldi va o'ziga xos pedagogik fazilatlarini yo'qotmadi. Ular kattalar va bolalar uchun bir xil darajada qiziqarli. Biroq, bu haqiqiy san'atning o'zgarmas taqdiri: u hech qachon eskirmaydi. 1923-1930 yillarda Lebedev tomonidan ishlab chiqilgan va chizilgan bolalar kitoblari rassom faoliyatining gullab-yashnagan davriga tegishli bo'lib, uning tasviriy uslubi va ijodiy izlanishlarining tabiatini aks ettiradi. Lebedev inqilobdan oldingi davrda bolalar uchun ishlay boshlagan. Yigirma yoshli bolakay “Galchonok” bolalar rasmlari jurnalining doimiy muallifiga aylandi. Keyinchalik, 1918 yilda u A. N. Benois va K. I. Chukovskiylar tomonidan tuzilgan, M. Gorkiy tomonidan tahrirlangan "Yolka" bolalar almanaxi illyustratsiyasida ishtirok etdi. Yosh ijodkorning ushbu spektakli keyinchalik san’atshunoslar tomonidan yuqori baholandi. “Yolka” almanaxi, E. Ya. Danko haqli ravishda ta’kidlaganidek, “bolalar kitobining o‘tmishi qoldiqlarini va uning kelajakdagi taraqqiyot yo‘lining boshlanishini mexanik ravishda birlashtirdi. A. Benoisning sarlavhali surati - rangpar naqshli Rojdestvo daraxti va uning atrofida chiroyli qanotli elflar, o'sha erda - atirgullar, o'tlar va suyaksiz, yuzsiz chaqaloq S. Chekhonin. Zatem dalee - kartinki Yu.Annenkova k skazke K. Chukovskogo, gde iz putanitsy lomanix liniy va krujevnyx shtrishkov grimasnichayut ochelovechennye samovary, slivochniki, chashki - va vdrug, sovsem neojidanno, birinchi real to'g'risidagi obrazni yaratish "V. Lebedev. Jonli quvnoq, oddiy kuchli chiziqlar bilan qurilgan, qo'ltiq ostidagi ko'pirtirilgan, chiroyli chizilgan qo'lda donut bilan, u boshqa sahifalarning nozik naqshlari orasida o'zining aniqligi bilan deyarli hayratda qoladi. Tanqidchining javobida Lebedevga xos bo'lgan asosiy ijodiy xususiyat nozik tarzda qayd etilgan va uni o'sha davrning kitob grafikasi ustalari, stilistlar va dekorativ rassomlar orasidan keskin ajratib turadi. Tasvirning aniqligi, hayotiy ishonchliligi shundaki, Lebedev bolalar kitobining illyustratsiyasiga uni stilizatsiyadan haqiqiy tabiatni jonli va bevosita kuzatishga aylantirmoqchi bo'lgan mutlaqo yangi sifat edi. Lebedev o'zining chizmalariga atrofdagi voqelikni sinchkovlik bilan va tizimli ravishda o'rganadigan realist rassom, o'tkir va ko'pincha istehzoli kuzatuvchining katta, uzoq vaqt davomida to'plangan tajribasini kiritdi. Rassom chuqur va ko'p qirrali professional bilimga ega edi. U inson qiyofasining barcha xilma-xil harakatlaridagi plastikasini mukammal o'rgandi. Sport, balet va sirk, nihoyat, o'ziga xos ritmlari bilan inson mehnati jarayonlari uning diqqatli va ishtiyoqli kuzatishlarining doimiy ob'ekti edi. Lebedev ko'plab hunarmandchilikning biluvchisiga aylandi va, ehtimol, hech narsani professional mahorat kabi qadrlamagan. Lebedev Detgizda ish boshlaganida, u o'z bilimlarini ijodiy talqin qilish, kuzatishlarni umumlashtirish va ularni turli xil grafik usullar bilan mohirona ifodalash qobiliyatiga ega edi. U allaqachon akvarel va molbert chizish, jurnal grafikasi va siyosiy plakatlarning taniqli ustasi edi. Uning orqasida Novy Satyricon va boshqa jurnallarda chop etilgan yuzlab multfilmlar, kursoriy eskizlar va puxta tugallangan janrdagi kompozitsiyalar, shuningdek, yalang'ochlikni tasvirlaydigan qalam va cho'tka eskizlarining keng tsikllari bor edi; 1920-1921 yillarda “Yuvuvchi ayollar” umumiy nomi ostida yaratilgan dastgoh chizmalari turkumi san’atshunoslikning diqqatini tortdi; Nihoyat, xuddi shu 1920-1921 yillarda u Sovet plakatlarining rivojlanishida katta rol o'ynagan "ROSTA Windows" ning olti yuzga yaqin plakat varag'ini yaratdi. Xuddi shu davrda Lebedev bolalar kitobida doimiy va tizimli ishlashga murojaat qildi.
1921 yilda u "Chuch-Loning sarguzashtlari" eksperimental rangli litografik kitobini yaratdi, uning matni rassomning o'zi tomonidan yozilgan. "Bolalarning o'ziga xos xususiyatlari" ni izlash ushbu kichik kitobning ko'rinishi va mazmunini aniqladi. Uning matni go'yo bolaning nomidan yozilgan va bolaning nutqining intonatsiyasini tiklaydi. Rassom butun kitobni litografik toshga chizib, bolalar qo'lyozmasidagi nosimmetrikliklar va beparvoliklarga taqlid qilgan; ko'plab rasmlar bolalar chizish texnikasiga taqlid qiladi. Lebedev bu erda noto'g'ri yo'l tutdi, uni o'zi keyinchalik qoraladi. Uning so'zlariga ko'ra, "agar rassom ataylab bola kabi o'ylasa, unga hech narsa ishlamaydi va uning chizgan rasmi badiiy jihatdan yolg'on va tendentsiyali pedologik sifatida osongina fosh qilinadi". Biroq, bu kitob muvaffaqiyatsizlikka uchraganiga qaramay, u keyinchalik Lebedev grafikasida samarali rivojlanishni topgan fazilatlarni o'z ichiga olgan. Eng yaxshi illyustratsiyalar qasddan “bolalik”dan xoli bo‘lib, rangli avtolitografiya texnikasiga xos estetik imkoniyatlardan ongli va maqsadli foydalaniladigan o‘tkir va ifodali tasviriy chizishning namunali namunasi bo‘lib xizmat qilishi mumkin. "Chuch-Loning sarguzashtlari" ning muvaffaqiyatsizligi rassomni ushbu kitobda keltirilgan izlanishlardan qaytarmadi.
1923-1924 yillarda "Mysl" nashriyotida birin-ketin Lebedev dizaynida rus xalq ertaklarining to'rtta kitobi nashr etildi: "Ayiq", "Uch echki", "Oltin tuxum" va "Quyon, xo'roz va tulki" ", rangli toshbosma muqovalarda va litografik illyustratsiyalar bilan, dastlabki ikkita kitobda qora va oxirgi kitobda rangli. Ulardan uchtasi ushbu nashrda takrorlangan. Ushbu ertaklarning dizayni Lebedevning kitob san'ati sohasidagi innovatsion izlanishlari natijasidir. Rassom yorug'lik va soya bilan modellashtirilgan hajmli shakllari bilan klassik chiziqli kontur chizishning barcha asosiy tamoyillarini qat'iy qayta qurishdan o'tdi. Rassom tomonidan chuqur qayta ishlangan va XX asrning dastlabki yigirma yilligida rus kitob grafikasiga xos bo'lgan dekorativ tekis siluet chizish texnikasi. Shaklning siluetini yopuvchi kontur chizig'i Lebedev grafikasida faqat ikkinchi darajali ahamiyatga ega. Asosiy tuzilmaviy rolni chiziq emas, balki yorug'lik-kosmik muhitda yoyilgan, tushunib bo'lmaydigan konturli rangli nuqta o'ynaydi; chiziqli munosabatlar o'rniga rasm massalari va tonallik munosabatlari mavjud bo'lib, shakl modellashtirilmagan, balki yorug'lik bilan singib ketgan. Hissiy-majoziy ifodalashning eng muhim vositasi rangdir. Ammo 20-asr boshlarida rus kitob illyustratsiyasi amaliyotida kam uchraydigan bo'yalgan rasmlardan farqli o'laroq, Lebedev chizmalarida rang tayyor shaklga qo'shilmaydi, balki u bilan ajralmas badiiy birlikka qo'shiladi. "Bolalar o'ziga xosligi" va ertak tasvirlarini qidirish endi "Chuch-Loning sarguzashtlari" ga qaraganda butunlay boshqacha yo'naltirilgan. Rassom bolalar ijodiyoti texnikasiga taqlid qilishdan bosh tortadi. Xalq og‘zaki ijodi mavzusiga to‘xtalar ekan, u xalq ertaklari bilan umumiy kelib chiqishi va umumiy fundamental asoslarga ega bo‘lgan go‘zal folklor an’analaridagi izlanishlarini qo‘llab-quvvatlashga intiladi. Uning uchun rus ommabop nashrlari o'zining ixcham va mos shaklni umumlashtirishi, o'ziga xos yorqin rang-barang va ertak qahramonlarining ifodali xususiyatlari bilan unga namuna bo'ladi. Biroq, Lebedevning rasmlarida na taqlid, na stilizatsiya mavjud. Xalq ommabop nashriyot texnikasi chizmalarda deyarli sezilmaydi va rassom tomonidan mustaqil va ijodiy qayta ishlanadi. 1921 yilda "Chuch-Loning sarguzashtlari" bilan bir vaqtda Lebedev R. Kiplingning "Kichik fil" ertaki uchun chizmalar yaratdi, bu "Chuch-Loning sarguzashtlari" rasmlari kabi keyingi ishlar uchun boshlang'ich nuqta bo'lib xizmat qildi. rassomning ijodiy izlanishlari. Aynan shu asarda Lebedevning yangi kitob-grafik tizimining xususiyatlari eng aniq shakllangan. "Fil" dizaynida rassom "ROSTA Windows" ning plakat varaqlaridagi ish tajribasiga tayangan. Uning grafika tili qat'iy lakonik bo'lib, u faqat hodisalarning asosiy aloqalarini beradi. Shakl tekislikda ochiladi, hech qanday joyda xayoliy chuqurlik motivlari bezovta qilmaydi. Mavzu foni ham, manzara ham, bezak ham yo‘q – oq kitob varaqasi Kipling ertak qahramonlari yashab, harakat qiladigan muhitga aylanadi. Rassom kontur chizig'ini rad etib, rasmni tasvirlangan tabiatning shakli va plastikligini umumlashtiruvchi kulrang va qora tekisliklarning kombinatsiyasi va qarama-qarshiligi asosida quradi. "Sirk", "Muzqaymoq", "Kecha va bugun" va "Samolyot qanday qilib samolyot yasagan" kabi Lebedev kitoblarining keng guruhi "Fil" dizaynida ishlab chiqilgan usullarga qo'shiladi. Bu kitoblarning barchasi "Kamalak" nashriyoti tomonidan nashr etilgan, birinchi uchtasi - 1925 yilda, oxirgisi - ikki yildan keyin. Bu davrda Lebedev va Marshak o'rtasidagi yaqinlashuv boshlandi, keyinchalik u yaqin va uzoq muddatli ijodiy jamoaga aylandi. Ijodiy temperamentlardagi farq jamoaviy ishlarga xalaqit bermadi. Marshakning yumshoq lirikasi va Lebedevning o'tkir kinoyasi bir-birini mukammal ravishda to'ldiradi. Yuqorida sanab o'tilgan barcha kitoblarning matnlari Marshak tomonidan yozilgan.
SSSR san'at xodimlari kasaba uyushmasi a'zolik guvohnomasi Vladimir Lebedev
Ulardan birinchisi - "Sirk" Marshakovnikidan ko'ra ko'proq Lebedevnikidir. Rassomning tayyor akvarellariga shoir faqat she’rlar qo‘ygan. Bu Lebedevning eng kulgili va mohirona yaratilgan rangli kitoblaridan biridir. "Sirk" qahramonlarini tasvirlash vositasi - sportchilar, ekvilibristlar, masxarabozlar va o'qitilgan hayvonlar - kontrastli, yorqin rangli samolyotlarni taqqoslash, poster texnikasiga qaytish. Ularning har doim mahalliy, shiddatli va sof rangi kitobda uyg'un, nozik o'ylangan dekorativ uyg'unlikni shakllantiradi. Rassom bolalar rasm chizish texnikasiga taqlid qilishdan uzoqda, bolalarga xos bo'lgan idrok va fikrlash uslubini etkazishga muvaffaq bo'ldi. Odamlar va hayvonlarning raqamlari diagrammaning chetiga deyarli umumlashtirilgan; lekin asosiy narsa sxemada ushlangan - harakatning tezkorligi va eksantrikligi. "Muzqaymoq" uchun bir qator rangli rasmlar shunga o'xshash printsiplarda hal qilindi. Rasmlarda syujet harakati yo'q, qahramonlar individual xususiyatlarga ega emas. Rassom tasvirlarni emas, balki umumlashtirilgan tasvirlarni yaratadi - keksa soqolli muzqaymoqchi, quvnoq konkida uchuvchi, chaqqon chang'ichi va Marshakning she'riy hikoyasidagi boshqa personajlar; bosh qahramon "semiz odam" masxaraboz va karikaturali Nepmanning xususiyatlarini birlashtiradi. Rassom bu erda erishgan matn terish kuchi tufayli uning chizmalari tushunarli va kichik tomoshabin uchun qiziqarli bo'ladi. Ushbu guruhdagi eng yaxshi ish "Kecha va bugun" kitobining dizayni. Uni bolalar kitobi sanʼatining choʻqqilaridan biri desak, mubolagʻa boʻlmaydi. Lebedev tomonidan yaratilgan badiiy tizim bu erda unga xos bo'lgan barcha imkoniyatlarni ochib beradi. Marshak va Lebedev kitobida narsalarning she'riy va ayni paytda satirik dialogi rivojlangan. Elektr lampochkasi stearin sham va kerosin chiroq, qalam va siyoh idishi bo'lgan yozuv mashinkasi, roker va chelaklar bilan sanitariya-tesisat bilan bahslashadi. Shoir va rassomning g'oyasini ma'lum ma'noda yigirmanchi yillar bolalar adabiyoti uchun dasturiy deb atash mumkin. Kichkina bolalar uchun ochiq bo'lgan ertak shakllarida u mamlakatda sodir bo'layotgan eng muhim jarayonlar, turmush tarzidagi o'zgarishlar, eski turmush tarzining yangilik bilan kurashi haqida hikoya qiladi. yangining muqarrar g'alabasi. Ushbu g'oyaga Lebedev tuganmas ixtiro bilan topilgan va qo'llanilgan barcha badiiy ifoda vositalarini bo'ysundirdi. Eski va yangi o'rtasidagi qarama-qarshilik nafaqat mavzuda, balki chizishning o'zida, rang, ritm va tasvir texnikasida ham berilgan. Kecha va bugunning yonma-yon kelishi muqovasidan boshlanadi. Katta qora “Kecha” yozuvi ostida o‘tmishning egilgan siluetlari qora va kulrang loyqa dog‘larda tasvirlangan; qo‘lida kerosin chiroq tutgan qalpoq va ro‘mol kiygan kampir, soqolli suv tashuvchi va pat va siyoh idishini ko‘tarib olgan frak kiygan eskirgan xizmatchi. Pastda esa "Bugun" belgisining qizil harflari bo'ylab elektrchi, chilangar va yozuv mashinkasi bo'lgan qizning aniq, yorqin rangli figuralari shiddat bilan yurishadi. Rang va ritmda qopqoq ROSTA plakatlariga o'xshaydi; va keyingi varaqda "eski dunyo" ob'ektlari va ataylab beparvolik bilan yozilgan qo'lyozma yozuvi tasvirlash san'ati an'analariga qaytadi. Eski va yangi o'rtasidagi bahs butun kitob bo'ylab davom etadi. Rassom ixtirochilik bilan o'ziga xos "ob'ektlar psixologiyasi" ni ochib beradi, ammo bu syujet harakati bilan emas (bu rasmlarda emas), balki grafik kompozitsiya, rang va chizish usuli bilan ifodalanadi. Kuygan stearin sham sindirilgan va qiyshaygan, kerosin chiroq kampirga o'xshab egilgan, uning abajurlari va jirkanch oynalari xira ohanglarga bo'yalgan. Rassom lampochkani tasvirlashda rangni kuchaytirib, qizil, oq va qora ranglarning kontrastini shu qadar mahorat bilan ishlatganki, butun sahifa yorug‘ bo‘lib ko‘rinadi. Tasviriy va dekorativ dizayn elementlari, uning barcha xilma-xil va ataylab ko'p uslubli motivlari - janrdagi satirik rasmdan tortib chizma sxemasigacha, diqqat bilan qayta tiklangan "qo'lda yozilgan" sahifadan yorqin rangli va afishada soddalashtirilgan rokerlar bilan qishloq qizlari tasvirigacha. yakuniy illyustratsiyaning qopqog'i - birlashtiruvchi ritm o'rtasida bog'langan va uyg'un bir butunlikda shakllangan. Lebedev kitobning barcha grafik elementlarini o'zaro tartibga solishga erishdi va arxitektura ravshanligiga erishdi, bu esa o'zi yaratgan tizimning asosiy maqsadi va eng yaxshi yutug'i deb hisobladi. “Samolyot qanday qilib samolyot yasagan” kitobining tasviriy dizayni ham g‘oyaviy mazmuni jihatidan dasturiy jihatdan kam emas va xuddi shunday chuqur va qat’iy o‘ylangan. Matn va grafik bu erda ajralmas birlikka birlashadi, kitobda odam tasviri yo'q. Natyurmortning mohir ustasi Lebedev tomoshabinga faqat narsalarni ko'rsatadi, lekin shu paytgacha kitob grafikasida tengi bo'lmagan moddiylik va aniqlik taassurotiga erishadi. Lebedevning chizmalarida tekstura - va yog'och tekislikning silliq yuzasi, po'lat arraning moslashuvchanligi va porlashi, rejalashtirilmagan daraxt tanasining og'irligi va zichligi tasvirlangan. Kitob mavzusi - mehnat qurollarini ilhomlantirgan mehnat she'riyati. Bolalar kitobida o'z ishining asosiy tamoyillarini ochib berib, Lebedev shunday deb yozgan edi: "Bolaning manfaatlariga chinakam yondashishga, qandaydir tarzda uning xohish-istaklariga moslashishga va bolalikda o'zini eslashga harakat qilish - rassomning asosiy vazifalaridan biri. .. Butun kitob davomida ma'lum bir ritmni saqlab qolish uchun ongli ravishda va tinimsiz energiya bilan, endi tezlashmoqda, keyin silliq o'tishlar bilan uni sekinlashtirmoqda - bu ham deyarli asosiy shart ... Sahifada butun e'tiborni perchin qilish kerak. Tafsilotlar faqat umumiy fikrni tushungandan so'ng o'qiladi ... Chizma va matnni iloji boricha qizg'in hal qilish kerak ... Kitob quvonchli his-tuyg'ularni uyg'otishi, o'ynoqilikni bolaning faoliyatiga va ko'proq bilish istagiga yo'naltirishi kerak ... "Biroz oldin Lebedev shunday degan edi:" Albatta, bolalar uchun rasm chizish tushunarli bo'lishi kerak. Ammo shunga qaramay, rasm shunday bo'lishi kerakki, bola rassomning ishiga kirishi mumkin, ya'ni u rasmning asosi nima ekanligini va uning qurilishi qanday davom etayotganini tushunadi. Lebedev tomonidan ishlab chiqilgan va u tomonidan bolalar kitoblari dizaynida ishlab chiqilgan, mubolag'a qilishdan qo'rqmasdan, klassik deb atash mumkin bo'lgan ushbu tamoyillar va badiiy uslublar nafaqat Lebedevning, balki katta guruhning ijodiy faoliyatining asosini tashkil etdi. uning shogirdlari va izdoshlari. Yigirmanchi va o'ttizinchi yillarning yosh leningradlik rassomlari bolalar uchun sovet tasvirlangan kitobining yuksak gullashini anglab, o'zlarining o'qituvchilarining g'oyalari va tamoyillarini o'ziga xos tarzda ishlab chiqdilar va o'ziga xos tarzda qayta ishladilar. Maqola muallifi: V. Petrov.
Evgeniy Shvarts
Bosmaxona
G Yigirma yettinchi yillarda, G‘osizdatning bolalar bo‘limidagi ish chigallashganda, jurnal yoki boshqa kitob yaratish uchun tez-tez “Bosmaxona” bosmaxonasiga borardik. O'sha kunlarda men ayniqsa tashvishlanardim, yaqin do'stlarimdan, uy hayotimdan xafa bo'lardim, lekin bu sayohatlar xuddi sham solingan karton qutilar kabi porlayotgandek esda qoladi. Ular o'zlarining xayoliy o'yinchoq baxtlari bilan porlaydilar. Bunday sayohatlar kunlarida men o'yinchoq, mo'rt va shubhasiz erkinlikdan zavqlanardim.O'zimning halokatli, aytilgandek, harakatsizligim tufayli men bu oson yo'lga ham beixtiyor tushdim. Safarni oxirgi marta qoldirdi. Va Geslerovskiy ko'chasida, Petrogradskaya tomonining notanish ko'chalari orasida to'satdan meni uydan va tahririy jabduqlardan ozod bo'lgandek tuyg'u hayratda qoldirdi, Xudo bilmaydi, qanchalik og'ir, lekin baribir yelkamni ishqalardi. Va nega men bayramdan yashiringanimni tushunolmadim. Men o'xshash xiyobon bo'ylab yuraman - nima ekanligini taxmin qilishni xohlamayman. Shu tarzda erkinroq. Go'yo Ekaterinodar mening eng erta bolaligimda edi. Men qaramayman. Mana, “Bosmaxona”ning g‘isht panjarasi va g‘isht devorlari. Donbass davridan beri, Butunittifoq Stokeridan beri mening sevimli ishim bo'lgan tipografiyaning jozibasi, aniq, ko'rinadigan ish meni qamrab oladi. Chizma uchun materialni topshirgandan so'ng, metranpage va bosmachilar bilan gaplashib, "Bosmaxona"ning butun binosini aylanib chiqdim; bir xil erkinlik tuyg'usiga bo'ysunish. Ofset hozirgina Germaniyadan olib kelingan, ular buni o'zlashtira boshlashdi, u yo'lda. Men qarayman va qarayman va uning ko'plab tutqichlarining takrorlanishini, mashinaga o'xshash harakatlarini ushlay olmayman. Va to'satdan, nikel bilan qoplangan qismlarning porlashida, ko'priklar va zinapoyalarda men kuchli, ammo qisqacha, bir lahzaga bayramona, uzoq vaqtdan beri tajribali narsani eslayman. Nima? Shunday qilib, men ochiq kunga qaradim, kemaning qaltirashini his qildim, kemadagi dvigatel xonasining sirlangan sirlangan lyukiga va ...
Va qo'rquv meni qamrab oladi. Men shodlikka to'la xotirani qo'rqitishdan qo'rqaman, ozodlik tuyg'usini yo'qotishdan qo'rqaman. Men qayta qurishga, bir marta boshdan kechirganimni tushunishga jur'at etolmayman, uni keyinga qoldiraman. Keyin, keyin! Va men qochib ketaman.
Litografiyaga kiraverishda mashina kar bo'lib gurillatadi, litografik toshlarni yuvadi. Og'ir kvadrat chuqurcha silkitadi va silkitadi, toshlar ustida shisha sharlarni aylantiradi. Men yorug' va havodor litografiya xonasiga kiraman. Bu erda, tashriflarimda men Vladimir Vasilyevich Lebedevning qo'riqchisidan kimnidir uchrataman. U o'sha paytlarda Detgizning san'at bo'limiga rahbarlik qilgan. Va u yosh rassomlarni qattiq ushlab turdi. Ular o'zlari litografik toshlarga rasm chizishlari, kitoblarining chop etilishini nazorat qilishlari shart edi. O'sha kunlarda Vladimir Vasilyevich Lebedev eng yaxshi sovet grafika rassomi hisoblanardi. Rassomlardan biri shunday dedi: "Lebedev boshqalardan shunchalik oldinda edi, u uzoqlashdi, keyingi kimligini aytish qiyin". U har kuni ishladi, sog'inmadi. Ertalab uning oldiga bir model keldi. Keyin u kitoblar uchun rasmlar ustida ishladi. Keyin tahririyatga borib, u yerda o‘quvchilarning rasmlarini diqqat bilan, sinchiklab, qat’iy tahlil qildi. Va u boks bilan xuddi shunday ehtiyotkorlik bilan, oqilona shug'ullangan. U hatto inqilobdan oldin qandaydir vaznda chempion bo'lgan. Yigirmanchi yillarda esa, musobaqalarda u hakamlar bilan bir qatorda ringda ham joy oldi. Va uyda, to'shak yonida, mashg'ulot uchun qum yostig'i bor edi. Va boshqalar ibodat qilganidek, u chin dildan mashq qildi. Ammo, go'zal qomatiga qaramay, u o'qimishli odam, sportchi emasdek tuyulardi. Ehtimol, eng muhimi, butun boshdagi kal nuqta va terisi xiralashgan bir oz chayqalgan yuz. Qalin, taralgan qoshlar, kal boshi atrofidagi qalin sochlar tartibsizlik tuyg'usini kuchaytirdi. Tartibsizlik. Sportchiga o'xshamaslik. Va u tirishqoqlik bilan, ataylab, ishonchli tarzda kiyindi, lekin tashqi ko'rinish haqida qayg'urdi va yaxshi kiyingan odamga yoqmadi. Va keyin uning yuzida bo'lgani kabi, unchalik noto'g'ri narsa bor edi. Frantsuz askarining qalpoqchasiga o'xshagan katak mato qalpoq, katakli kalta palto, misli ko'rilmagan harbiylashtirilgan etiklar, tizzalarigacha uzun bo'yinbog'li etiklar - yo'q, undagi ko'zlar dam olmadi, balki charchagan edi. Lebedevning iste'dodi shubhasiz edi, - axir, Xudoning ruhi xohlagan joyda, hatto iblis, shaytonning ruhlarida ham uradi. Ammo bu holatda, bu gap emas edi. Lebedevning ruhi Xudodan ham, shaytondan ham ozod edi. Xudoning Ruhi har qanday imonni sharmandalik deb hisoblaydigan snobning ruhiga pufladi. Bittasidan tashqari. Shklovskiy kabi, Mayakovskiy singari, u ham vaqt doimo to'g'ri ekanligiga ishongan. Va bu ba'zan, boshqa narsalar qatorida, dandy, snob belgisidir. U o'z vaqtida kiyindi .. Lebedev bugungi kunga ishondi, bu kunda kuchli narsalarni sevdi va yaxshi jamiyatda qabul qilib bo'lmaydigan narsa, har qanday zaiflik va muvaffaqiyatsizlik sifatida nafratlandi. Kuchli narsa va bu kuchni ifodalovchi odamlar, u chin dildan sevib, ularni ringdagi yaxshi bokschi kabi hayratda qoldirdi. Va ularni tanidi va xuddi tegishli diplom yoki unvonga ega bo'lgandek, ularni begunohlik bilan tartibladi. U bunday odamlardan faqat bir narsani - narsalarni yaxshi ko'rardi. U har xil narsaga ishtiyoqi bor edi. Ayniqsa, teri uchun. Uning karavoti ostida bir qator etiklar, poyabzallar, etiklar turardi. U charm kamarlarni ham yig'ib oldi. Jabduqlar. Uning keng qamrovli ustaxonasi umuman kolleksioner xonasiga o'xshamasdi. Qanday qila olasiz! Lekin ajoyib shkaflar ajoyib narsalarni yashirgan. Va o'sha paytda Kirovda. urush Lebedev odamlardan ko'ra qurshovdagi Leningradda halok bo'lgan narsalarga achinishini aytgani bilan meni hayratda qoldirdi. Narsalar inson qila oladigan eng yaxshi narsadir. Va u albomni boshladi, unda u Leningrad kvartirasida qolgan xazinalarni chizdi. Qandaydir ajoyib choynak. Kostryulkalar. Oyoq kiyimlari. Koridordagi shkaf. Oshxona shkafi. Bularning barchasi uning ibodati bilan omon qoldi, bomba uning kvartirasiga tegmadi. Bunday qalb pushaymonlikdan, osilib qolishdan, gunohdan qanchalik toza va pok bo'lishi kerak edi! Lebedev etiklar, chamadonlar, cho'chqalar, eski mashhur bosma naqshlar, ayollar, shkaflar qanday xotirjamlik bilan, qanday to'liq va to'liq zavq bilan bo'lishi kerak edi! Ayni paytda yaqin odamlar uning ayolligi, injiq xarakteridan shikoyat qilishdi. Bu uning turidagi jasur, kuchli odamlar bilan sodir bo'ladi. Ular o'zlarining xohish-istaklarini o'zlarining narsalaridan kam sevmaydilar. Va o'zlarini talon-taroj qilish. Ular o'zlarining injiqliklarini juda ko'p tinglashadi, charchashadi, zo'riqishadi. O'sha kunlarda Lebedev ko'pincha: "Menda shunday mulk bor", deb aytardi. U dindor bo‘lsa ham, o‘ziga hayron bo‘lib, mo‘jiza ko‘rgandek hurmat bilan gapirardi. "Menda bu mulk bor - men vinaigrettedan nafratlanaman." "Menda shunday mulk bor - men seld yemayman." Ammo shogirdlari bundan qattiq kulishdi. Bu ibora bir paytlar maqol sifatida ishlatilgan. “Mening shunday mulkim bor...” Ha, ha, o‘zining beg‘ubor yolg‘izligiga, masofani saqlashga qodirligiga qaramay, o‘quvchilar uni oxirigacha bilishar va ustozning kamchiliklari, kulgili tomonlari haqida gapirishni yaxshi ko‘rardilar. Uning afzalliklari muhokama qilinmadi. Ha, Lebedev buyuk rassom edi, lekin hamma buni uzoq vaqtdan beri bilar edi. Nima haqida gaplashish kerak? Ammo Lebedevning ziqnaligi tinmay muhokama qilindi. Va uning kostyumlari. Va uning romanlari. Va uning xarakteri. Va agar ular u haqida rassom sifatida gapirishsa, ular muvaffaqiyatsizliklar haqida gapirishni afzal ko'rishardi. Misol uchun, o'sha molbert rasm u muvaffaqiyatsiz. Biroq, Pyotr Ivanovich Sokolov Lebedevning shogirdi emas edi - u ham uning rasmlarini qoraladi.
Qalam bilan siz paxmoqning yumshoqligini va shunday qo'pollikni etkazishingiz mumkin, undan oldin daraxtning qo'polligi, toshning qo'polligi qadrsizdir. Va Lebedev pastga yumshoqligi yanada yoqimli ekanligini biladi va faqat undan foydalanadi.
Lebedev shogirdlari u haqida nima deyishayotganini bilarmi yoki bilmasmidi. Albatta, men bu odatda qanday sodir bo'lishini bilmasdim. Ammo u o'z yaqinlari haqida g'azablangan qo'l ostida yoki hatto hech qanday sababsiz, shafqatsiz yovuzlik bilan gapirdi. Hasadgo'y odamdan ham yomonroq. Odamlar uni borligidan g'azablantirdilar, xona atrofidagi xonadoshlar kabi uni xijolat qildilar.
Shunday qilib, u yurdi, ulug'vor san'atkor, iymon va e'tiqodsizlikdan xoli, o'z yo'lida yurdi, kuch va uning tashuvchilarini hurmat qildi, o'ychan va hurmat bilan o'ziga itoat qildi, injiq va ahmoq bo'ldi.
Shunday qilib, litografiyada men, albatta, qo'riqchi Vladimir Vasilyevich Lebedevning grafik rassomlarini uchratdim.
Bu rasm kitobining oltin davri edi. Rassomning familiyasi texnik muharrirning ismi bilan bir qatorda izlar orasida yashirilmagan, balki muqovada, yozuvchining ismi bilan birga ko'rsatilgan.
Ko'pincha bo'lgani kabi, Lebedev guruhining gullashi murosasizlik, oldingi maktabni keskin rad etish bilan birga keldi. Eng haqoratli, halokatli la'nat "san'at olami" edi. Bakst jirkanch qiyshaygan edi, u shunchaki chizishni bilmas edi. Somov - nafrat bilan tabassum. Aytgancha, Golovin barcha teatr san'atkorlari singari "dekorator" edi. Zamirilo shaklni tushunmadi va hokazo. Ularning barchasi epigonlar, stilistlar, adabiyotchilar edi. Adabiyot rassom uchun eng jiddiy ayblov edi. U o'z san'ati vositasida o'zini namoyon qilishga majbur edi. Lebedev, ayniqsa, ushbu qonunni buzuvchilarga nisbatan qattiqqo'l edi. Tasviriy san'atdan tashqarida ham. U Charushinni ham hikoyalar yozganini kechira olmadi. Bu degani, agar u keyingi sohaga jalb qilinsa, o'z sohasida etarlicha iqtidorli emas. Men bu talabning sog'lom ekanligini tushundim. Adabiyot halokatli. rassom uchun. Ammo ba'zida menga kitoblarni tasvirlaydigan odamlar uchun ma'lum miqdordagi adabiyot kerakdek tuyulardi. Rassomlar muallif matniga ba’zan takabburlik bilan munosabatda bo‘lishgan. Masalan, Lebedev Marshakning baliq yashaydigan joyda odam bloklarni portlatadi, degan satrlarini tasvirlab, bu satrlarning adabiy syujet tomonini chetlab o'tdi, portlashni emas, balki ikki-uchtasini xotirjam va suzuvchi baliq matnidan qat'iy nazar tasvirladi. Lebedev o'z shogirdlariga qo'ygan ikkinchi qat'iy talab bu materialni bilish edi. Otlarni kim bilishi va chizishi, dengiz kim, bolalar kimligi aniq ma'lum edi. Tom Soyer eski amerikalik rasmlari bilan chiqarildi. Lebedevning ta'kidlashicha, ular etarli darajada yaxshi emas, lekin ular material, atrof-muhit, vaqt haqida haqiqiy bilimga ega. Uchinchi talab esa masalaning texnik tomonini tushunish edi. Ular chizgan rasmingizdan qanday klişe yasashadi - ohang yoki chiziq? Sizning rasm kitobingiz nechta rangga mo'ljallangan? Va chizilgan rasmingizni o'zingiz litografik toshga o'tkazing. Muallifning qo'lini his qilish kerak. Shunday qilib, men litografiya bo'ylab yuraman, rassomlar bilan salomlashaman va ularning aniq, ko'rinadigan, aniq ishlariga havas bilan qarayman. Mana, kurdlar, turk urushi paytida asirga tushib, shimolga, yo Vyatkaga, yo Permga surgun qilingan kurdning avlodi. Ishdan ixtiyoriy ravishda uzilib, qop-qora, keng ko‘krakli, peshonasida peshonasi, qaroqchi panjalari bilan kuladi. Mana Vasnetsov, sodda, qizarib ketgan, ko'zlari bo'rtib chiqqan. U yonib ketganga o'xshaydi, lekin u shunday bo'lib qoldi. Mana Charushin, yaxshi va katlanabilen, va allaqachon shunday ochiq, go'yo sizga uning tomog'ini ko'rsatib, "ah-ah" deb aytmoqda ... Xo'sh, hamma narsa ochiq - va ayni paytda eng qorong'u ruh. Mana Paxomov Aleksey Fyodorovich, Lebedev shogirdlari ichida eng kattalar, qat'iyatli va qobiliyatli. Ishga xotirjamlik bilan qaraydi, dehqondek, ehtiyotkor bo‘lsang, shubhasiz, yig‘ib olinadi va sotiladi. Va u muvaffaqiyatga erishadi. Mana, o‘sha yillarda jim, jim, duduq, qizg‘ish, ozg‘in, dengizni biluvchi Tambi. Mana yana ko‘p, familiyasini bilmayman, lekin birodarlarcha salom aytaman. Biz hammamiz bir-birimizni bilamiz, xuddi bir vaqtlar haqiqiy maktabda bo'lganmiz. Va men ularning aniq, ko'rinadigan ishlariga havas bilan qarayman, lekin meni nimadir bezovta qiladi. Oxirigacha hasadga to'sqinlik qiladi. Men nima haqida o'ylashni xohlamayman. Keyin, chunki Va keyin, ko'p yillar o'tgach, men deyarli barcha yosh rassomlarning xarakterlari, iste'dodlari va taqdirlariga qaramay, qanday his qilganimni angladim. Men ularning o'rnida bo'lishni xohlamayman. Ha, ular o'z ishlarini bajarishdi, mahorat nima ekanligini tushunib, aniq qilishdi. Ammo soqchilar bo'linmalari xuddi shunday aniq va adabiy emas, otliqlar esa o'zlarining og'ir hayoti bilan tinch aholidan nafratlanib, ko'cha bo'ylab xuddi shunday dadil yurishdi. Gvardiyachilar. Grafiklar emas, balki grafiklar. Bu erda aristokratiya, yuqori sohalarga aralashish o'rnini adabiy san'atdan butunlay mahrum bo'lgan eng yuqori sohaga jalb qilish egalladi. Va xavfsizlik - ehtiyotsizlik. Keksa avlod – Tyrsa, Lapshin, Lebedevlar qanchalik yashirmasin – chinakam bilimdon odamlar edi. Tyrsaning Tynyanov bilan qanday bahslashgani, Botkinga shafoat qilgani, adabiyotni chinakam tushungan holda “Ispaniyadan kelgan maktublar”ga qoyil qolgani esimda. Ular “San’at olami”dek o‘z bilimlarini ko‘z-ko‘z qilmay, kerak bo‘lganda undan oziqlanardilar. Yoshlar esa hech qanday yuksiz suzib ketishdi, hatto bugungi kunda Lebedevning ishonchisiz ham. Imon, kufr, bilim - o'zini oqlamadi. Va ular bagaj erkinligida yolg'iz emas edilar. Yangi tajriba yangi bilimlarni talab qildi. Kimdir hozirgacha, inqilobgacha rus ziyolilari etishmayotgan binolar atrofida o'rmonlar qurishgan deb yozgan. Haqiqatdan ham. Odamlar, go'yo, birinchi marta o'lim va hayotni, ekspluatatsiya va xiyonatni ko'rdilar, ularning bolaligi va yoshligi tarixda qoldi. Ular gapirishni o'rgangan vaqtlar tarix o'tib ketdi. Lebedev, Lapshin, Tyrsa eski bilimlar bilan yashashning iloji yo'qligini tushunishdi, lekin ular kerak bo'lganda yeydilar. Yosh yozuvchilar, rassomlar, musiqachilarning hammasi kulishdi. Yo'q, men rassomlarga litografik toshlarga havas qila olmadim. Yaqinda Marshakning yordami bilan men qandaydir tarzda yo'lga chiqdim, nimaga ishonganimni, qaerga va nima uchun ketayotganimni his qildim. Lekin nega men juda kam ishlayapman? Nega mening do'stlarim o'zlariga joy topolmagandek ovora bo'lib, sarson bo'lishadi? Keyin, keyinroq, men buni keyinroq tushunaman, lekin endi men "Kirpi" ni tashkil etuvchi yozuvchiga qaytaman. U yaxshi ishlayapti. Va biz umumiy tartib haqida gapirishni boshlaymiz. O'sha kunlarda Moskvada lefovitlar va ularning ko'plab shogirdlari bu sohadagi barcha tipografik an'analardan xalos bo'lishdi, bu mening qadr-qimmatini biladigan keksa suhbatdoshimni qattiq g'azablantirdi.
Qachondan beri Moskva yozuvchilari Peterburg yozuvchilariga ishora qiladilar? Moskvalik kompozitor qishda yig'adi, yozda u fermasiga, duradgorligiga, bog'dorligiga boradi. Avvalroq, Moskvadagi teruvchining kamarida maket, kamarining orqasida esa shlyapa borligi aytilgan edi. Va Sankt-Peterburgning oyoqlarida tayanch, boshida esa shlyapa bor. U uy-ro'zg'origa qayg'urmaydi!
Suhbatdoshim esa Fatagen Kerosinovich laqabli Afinogen Maksimovich ismli yozuvchining afsonaviy mehnatlari haqida gapiradi. U bir necha hafta davomida uyda bo'lmagan, xotini uni ochlikdan o'tkazayotganiga ishontirgan. U kolbasalarni vazniga qarab emas, sazhenlarga qarab sotib olib, shunga yarasha ichardi. Ammo u qanday ishlagan. “Novoye vremya”da tanlash uchun ko'p narsa bor edi. Ular shunchalik yaxshi maosh to‘lashdiki, eng zo‘r matn terish ustalari bosmaxonaga yo‘l olishdi. Ammo shunga qaramay Suvorin Afinogen Maksimovichni juda qadrladi. Unga hamma narsa kechirildi. Suvorinning yubileyi kuni unga palto kiyib, ziyofatga taklif qilishdi. Va Fatagen Kerosinich, ha-ha, mana bir odam mast bo'lib, Suvoringa butun haqiqatni aytdi:
— Esingizdami, — deydi u, — men sizdan qanday qilib avans so‘ragan edim, rad javobini bergandim?
Ha ha! Mana odam! Lekin bu ham unga kechirildi, chunki u usta edi! Ular shunchaki kulishdi. Va Fatagen Maksimovich yolg'izmi! Hamma ichishni va ishlashni bilardi. Matbuotchilar shanba kunini "konsert" deb atashgan. Ular ichishdi va pul to'lashdi. Yakshanba: "vodvil libosi". Hamma o'zidan ichdi. Va dushanba: "ruhi kambag'al". Biz bosmaxonaga keldik - tayanchning oyoqlarida va boshida shlyapa. Va endi, ko'rdingizmi, Moskva tartibi ketdi! Maydondagi ustun. Shriftlar o'yini! Kimga kerak? Men borib ko'raman, derazada kitob ko'rsatilgan: "Yuz yoshda". Nima? Qaysi kichkintoy yuz yoshda? Bu Mali teatri bo'lib chiqdi. Shriftlar o'ynash darajasi qay darajada bo'ldiki, siz "teatr" so'zini ko'ra olmaysiz. Shriftlar o'yini! Ular qanday ishlashni bilishmaydi va g'alati g'oyalarni o'ylab topishga harakat qilishadi. Tushundim! Ilgari ularni ko'rsatgan bo'lardi! Va u Afinogen Maksimovich unga tipografiyani o'rgatganida qanchalik qattiqqo'l bo'lganini aytadi. Qanday qilib men o'zimni birinchi to'lovni bajarishga majbur qildim. Ichgandan keyin ertalab bo'lgani kabi, bosmaxonaga ketayotib, shogird o'z ustozini taverna eshigi oldida ko'rdi, ruhi butunlay zaif.
— Afinogen Maksimovich! Mastni olib keling!
Va u javob beradi:
"Men ragamuffinlar bilan gaplashmayman."
Ha-xa | Va men juda yaxshi kiyinganman, troykada. Haha. Bir odam bor edi. Agar bu sir bo'lsa, menimcha, klişelar kechiktirilgan sinkga boradi. Ishlang va to'liq erkinlik. U bir necha haftadan beri uyda emas edi. Men gimnastika bilan shug'ullanaman, chekishni tashlayman, o'zimni sovuq suv bilan yuvaman va ishlash uchun, ehtimol, menga faqat bitta qonun - mahorat qonunlari tan olinganda, burchlardan ozod bo'lish kerak. Maykopdan men intellektual-asket ruhini, tabiiylikka hurmatni, vazminlikni chiqardim. Agar haqiqat buzuqlikda bo'lsa-chi? Yovuz odam bir sohada rostgo'y va bu uning butun hayotida ko'p narsani belgilaydi. Mening vazminlik - shunchaki uyatchanlik, sovuqqonlik, temperamentning etishmasligi emasmi? Ammo bu fikrlar bugungi o'yinchoq erkinligini buzadi. Keyin, keyin! Va men sinkografiyaga kiraman. Bu yerda sukunat hukm suradi. Klişelar kislotali hammomda pishadi. O'tkir kimyoviy hid nafas olishni qiyinlashtiradi. Bu yerda ish ko‘zga ko‘rinmas davom etmoqda, vaqti keladi – jarayon tugaydi. Balki bizda ham shundaydir, men tush ko'raman, zinapoyadan tushib, maketga olib boradigan tayyor klişelarga qarayman. Balki kun kelib, yozuv stoliga nisbatan nafrat yo'qolar? Yoshlik chog‘imda, yirtqich hayvonlardek xunuk she’rlarimni yozganimda, meni juda xursand qilgan oqim qaytib keladimi? Albatta qaytib keladi. Va men o'zimni juda ko'p tafsilotlar bilan yangi sifatda boshdan kechiryapman. Men tinimsiz mehnatkashman! Men xunukligimdan abadiy dahshatsiz yashayman! Men endi kar va soqov emasman! Men eshitaman va gapiraman! Mening nuqtai nazarim bor, yuklanmagan, ammo organik topilgan. Jurnalning birinchi sahifalarini chop etish uchun qo'lda bosmaxonaga o'tamiz. Mashinalarning yonida ustalar bor, qat'iy, yo'naltirilgan. Kengashdagi shifokorlar singari, ular klişelarni ko'paytirmoqda. Va endi men ularning aniq, ko'rinadigan ishlariga hasad qilmayman - men o'zimni ishlayotganimni juda aniq ko'raman. Shu qadar ravshanki, tikuv ustaxonasidan o'tib, juda osonlik bilan bu mening kitoblarim stollarda yig'ilib turganini tasavvur qilaman. Va bu meni bugungi kungacha unutib bo'lmaydigan eng karton o'yinchoq baxtiga to'ldiradi. Men karton dunyomda uzoqroq yashash uchun uyga piyoda boraman. Men mast, mehribon va baxtliman. Men Lebedevni eslayman - va men o'zimni juda talabchanlikda ayblayman. Poyga oti yugurganda chiroyli bo‘ladi – mayli, tribunadan qarang. Va agar siz uni kechki ovqatga taklif qilsangiz, siz shubhasiz hafsalasiz. O'qituvchi Lebedev va rassom Lebedev ajoyib. Nega uni stolga sudrab, vinaigrette olmaslik va seld yemaslik huquqini rad qilasiz. Va nega men o'zimga shunchalik qattiqqo'lman? Men qanday ishni orzu qilaman? Nega men jadvallar va yozuvchilarga hasad qildim? Bu men qiladigan ish turi. O'ylab ko'ring, jasorat - ba'zan sizga yoqimsiz bo'lgan boshqa birovning matnini tasvirlash va keyin o'zingizning, ta'bir joiz bo'lsa, toshga kashtado'zlikni o'tkazish. Va matn terish mashinalari yaxshiroqmi? Ha, ular aql bilan boshqa odamlarning so'zlarini terish va yozishmoqda. Bu biz orzu qilgan ish emas. Biz bir narsani aytmoqchimizki, bizning vaqt haqidagi eng sevimli ta'rifimizga ko'ra, "haqiqatga to'g'ri keladi". Ba'zi tanishlar ikkita so'zni biladigan to'tiqushga ega edi: "Mening quvonchim!" U faqat shu so'zlarini qayg'u bilan ham, ochlik bilan ham takrorladi. Mushuk uning oldiga sudraladi, patlar dahshatdan tik turadi va u bir narsani qichqiradi: "Mening quvonchim!" - uning so'zlari hech qanday tarzda haqiqatga mos kelmaydi. Bu baxtsiz odamga o'xshamang. Bularning hammasi haqiqat. Lekin qattiq ishlamaslik uyat. Va qo'rqinchli. To'liq bepushtlikdan ko'ra yomon ish yaxshiroq. Ishni bugun boshlasak bo'lmaydimi? Bugun yozingmi? Ammo ertalab boshidan kechirganlarimni saralashni boshlashim bilanoq, barcha taassurotlar qo'rqib ketgandek, qochib ketadi, xiralashadi, aralashadi. Ularni etkazishga urinishlar - qo'rqoq va ehtiyotkor - karton dunyosida odobsiz va qo'pol ko'rinadi. — Keyin, keyin! Men o'zimga buyurtma beraman. Bosmaxonada bir kundan keyin charchay boshlayman. Fikrlar o'z uyg'unligini va tasallini yo'qotadi. Borgan sari fikr uzilib qoladi va men hech narsa haqida o'ylamayman, men asta-sekin cho'kib ketgan ruhiy holatim kabi ziddiyatli va ma'nosiz she'r parchalarini takrorlayman. Mening yo'lim kichik, tor bozor yonidan o'tadi, unda quyidagi belgi bor:
"Deryabkinskiy bozori kun bo'yi ochiq".
Yuz granuladan panoh topdim soyaga,
Deryabkinskiy bozori kun bo'yi ochiq, -
Yarim hushyor, yarim uyquda ming‘irladim.
Dangasalik meni yuzlab suratlar orqali yetaklaydi
Qorong‘i tushdi, kun o‘tdi, yaqinda bozor yopiladi. Styuardessalar panjara darvozasiga kirishadi.
Xolalarning migrenlari savatlarining chiyillashidan,
Deryabkinskiy bozori kun bo'yi ochiq.
Va bu oqimning o'rtasida harakatsiz va takabbur, panjaraga suyanib yoki yerda o'tirib, fuqarolik yoki nemis urushi nogironlari joylashdi. Ularning vijdoni toza. Barcha majburiyatlar taqdir tomonidan olib tashlanadi. Kechqurun, u yoki bu tarzda, lekin hamma mast bo'lishga muvaffaq bo'ldi. Kimdir ehtiros bilan falsafa qiladi, kimdir qo'shiq aytadi, hech kim bir-birini tinglamaydi va ularning hammasi qayg'u ichida endi kechgacha hayotdan zavqlanishadi, bir nuqtai nazarga ega, hamma narsani tushunadilar.
Qalaydan tikilgan etiklar tepasida boldirlar,
Deryabkinskiy bozori kun bo'yi ochiq.
Imkoniyati cheklangan insonlar xursand. Va savatli ayollar baxtni orzu qilmaydi va shishgan omadlilarni sezmaydi. Qanday baxt bor! Ular bolalar uchun, uyda qolgan qariyalar uchun javobgardir. Erlar uchun. Menimcha, ular o'zlarining shov-shuvlariga qaramay, bu erda yagona kattalardek tuyuladi.Va men qo'rqib ketyapman. Men hushyor bo'lyapman. Men she'riy shishgan yirtqich hayvonlar kabi vasvasaga tushishni xohlamayman. Lekin men ham kattalar bilan yo'lda emasman.Va men tramvayga tushaman, shunda men bugun aniq ish boshlayman. Yozishni boshlang. Biroq, bugun men charchadim. Dushanba kuni boshlayman. Yo'q, dushanba - og'ir kun. Lekin birinchisidan, albatta, hech qanday holatda, men yangi hayot boshlayman. Va men sizga hamma narsani aytib beraman.
Xonim bagajni tekshirdi
Divan,
chamadon,
Sayohat,
Rasm,
savat,
Karton
Va kichkina it.
Stansiyadagi ayolga berilgan
To'rt yashil kvitansiya
Yuk qabul qilinganligi haqida:
Divan,
chamadon,
Sayohat,
Rasm,
savat,
Karton
Va kichkina it.
Narsalar platformaga olib ketilmoqda.
Ular ochiq aravaga tashlanadi.
Tayyor. Yuklangan yuk:
Divan,
chamadon,
Sayohat,
Rasm,
savat,
Karton
Va kichkina it.
Ammo qo'ng'iroq chalinishi bilanoq
Mashinadan kuchukcha yugurib tushdi.
Pastki stantsiyada ushlab oldi:
Yo'qotilgan joy.
Qo'rqib, yukni ko'rib chiqing:
Divan,
chamadon,
Sayohat,
Rasm,
savat,
Karton ...
- O'rtoqlar! Kichkina it qayerda?
To'satdan ular ko'rishdi: g'ildiraklar yonida
Katta chigal it.
Uni ushladim - va bagajda,
U erda, sumka yotgan joyda,
Rasm,
savat,
Karton,
Ilgari kichkina it qayerda edi.
Biz Jitomir shahriga yetib keldik.
Porter raqami o'n besh
Bagajni trolleybusda olib yuradi:
Divan,
chamadon,
Sayohat,
Rasm,
savat,
Karton,
Va ular kichkina itni orqasiga olib boradilar.
It baqiradi
Va xonim qanday yig'laydi:
- Qaroqchilar! O'g'rilar! Freaks!
It noto'g'ri zotdan!
U chamadonni tashladi
Men divanni oyog'im bilan itarib yubordim,
Rasm,
savat,
Karton ...
- Menga itimni bering!
- Kechirasiz, onam! Stansiyada
Bagaj tekshiruviga ko'ra,
Biz sizning yukingizni oldik:
Divan,
chamadon,
Sayohat,
Rasm,
savat,
Karton
Va kichkina it.
lekin
Sayohat davomida
It
Men katta bo'lishim mumkin edi!
Marshak "Xonim divanda, chamadonda, sumkada tekshirdi ..." she'rini tahlil qilish
Bundan qariyb bir asr oldin yozilgan S. Ya.Marshakning “Bagaj” she’rini hozir ham kattalar ham, bolalar ham zavq bilan o‘qiydilar. Asarni yoddan aytib bera olmaydiganlar kamdan-kam uchraydi - jonli obrazlar, jonli, ammo ixcham hikoyalar xotiraga osongina muhrlanib qoladi.
Ideal ritmga erishish istagida muallif asar syujetini o'zgartirishdan tortinmadi - xonim Jitomirga emas, Tverga borishidan oldin:
“Biz Jitomir shahriga yetib keldik.
Porter raqami o'n besh ... ", va
“Biz Tverga yetib borishimiz bilanoq,
Ular orqa eshikni ochishdi ... ".
Samuil Yakovlevichning eslashlariga ko'ra, u ishni aniq bir g'oyasiz boshlagan, u faqat ritm haqida qayg'urgan, so'z bilan o'ynagan. Baytning ritmik tashkil etilishi shundayki, birinchi misralar 3 dan 6 gacha so'zlarni, keyin esa bir so'zli qatorlarni o'z ichiga oladi. Har safar bayt it haqidagi ibora bilan tugaydi.
To'g'ri tanlangan stilistik figura ish muvaffaqiyatining kaliti bo'ldi - bolalar musiqiy iboralarni osongina o'rganadilar va quvilgan so'zlar - narvonlar o'yinlarda sanash qofiyasi sifatida ishlatiladi. Qofiya va takrorlanuvchi naqorat orqali bir zanjirda tutashgan harakatlanuvchi predmetlarning yaltiroq takrorlanishidan maqsad ham shu edi.
Tasvirga kelsak, bolaning tasavvurida rasm osongina paydo bo'ladi - mo'rt xonim o'z yukiga ulkan divan qo'yadi. Qolganlari-chi? - shunchaki o'ylab ko'ring! - chamadon, sayohat sumkasi, rasm, savat, karton quti (aytmoqchi, momiq shlyapalar bilan to'la) va bir nechta mayda teriyer.
Vaziyat, shubhasiz, qiziqarli. Oxirgi satrlarda yetim ayol va temiryo'lchilar o'rtasida keskin to'qnashuv bo'lib, kichkina itning o'rnini bosgan shag'al zotning surati hikoyaning kulgili talqiniga aylandi ("Ammo, it sayohat paytida o'sishi mumkin edi!") . Muallif bu satrlar o‘z-o‘zidan tug‘ilganini ta’kidlagan.
Katta yoshli kitobxonlar, shuningdek, byurokratik rasmiyatchiliklarga ("Ular stansiyadagi xonimga to'rtta yashil kvitansiya berishdi"), boshqa odamlarning narsalariga nafratlanishga ("Narsalar platformaga olib ketilmoqda, ochiq vagonga tashlangan") yoki istehzoli ishoralarga tabassum qiladilar. stantsiya nomidagi kinoyani ko'rish uchun - "Pastki".
Quvnoq oyat sovet tanqidchilari tomonidan salbiy qabul qilindi. Ammo vaqt o'tib, u bugungi kunda o'quvchilarni xursand qilishda davom etmoqda.
Samuil Yakovlevich Marshakning "Bagaj" she'ri bugungi kunda ham o'z ahamiyatini yo'qotmadi, tashuvchilar yukni tashishda beparvolikdan ham ko'proq ... Xo'sh, yaxshi. She'r bolalarga mo'ljallangan, garchi kattalar uni zavq bilan o'qib, qayta o'qiydilar. Biz she'r uchun rasmlarni o'qiymiz va tekshiramiz. Illyustratsiyalar muallifi V. Ginukov.
S.Ya. Marshak
Yuk
Xonim yukni tekshirdi:
Divan,
chamadon,
Sayohat,
Rasm,
savat,
Karton
Va kichkina it.
Stansiyadagi ayolga berilgan
To'rt yashil kvitansiya
Yuk qabul qilinganligi haqida:
Divan,
chamadon,
Sayohat,
Rasm,
savat,
Karton
Va kichkina it.
Narsalar platformaga olib ketilmoqda.
Ular ochiq aravaga tashlanadi.
Tayyor. Yuklangan yuk:
Divan,
chamadon,
Sayohat,
Rasm,
savat,
Karton
Va kichkina it.
Ammo qo'ng'iroq chalinishi bilanoq
Mashinadan kuchukcha yugurib tushdi.
Pastki stantsiyada ushlab oldi:
Yo'qotilgan joy.
Qo'rqib, yukni ko'rib chiqing:
Divan,
chamadon,
Sayohat,
Rasm,
savat,
Karton ...
- O'rtoqlar!
Kichkina it qayerda?
To'satdan ular ko'rishdi: g'ildiraklar yonida
Katta chigal it.
Uni ushladim - va bagajda,
U erda, sumka yotgan joyda,
Rasm,
savat,
Karton,
Ilgari kichkina it qayerda edi.
Biz Jitomir shahriga yetib keldik.
Porter raqami o'n besh
Bagajni trolleybusda olib yuradi:
Divan,
chamadon,
Sayohat,
Rasm,
savat,
Karton,
Va ular kichkina itni orqasiga olib boradilar.
It baqiradi.
Va xonim qanday yig'laydi:
- Qaroqchilar! O'g'rilar! Freaks!
It noto'g'ri zotdan!
U chamadonni tashladi
Men divanni oyog'im bilan itarib yubordim,
Rasm,
savat,
Karton ...
- Menga itimni bering!
Kechirasiz, onam! Stansiyada
Bagaj tekshiruviga ko'ra,
Biz sizning yukingizni oldik:
Divan,
chamadon,
Sayohat,
Rasm,
savat,
Karton
Va kichkina it.
lekin
Sayohat davomida
It
Men katta bo'lishim mumkin edi!
Ko'rinib turgan soddaligi va o'qish qulayligiga qaramay, Samuil Yakovlevich Marshak o'zining "Bagaj" she'rini bir necha bor yozgan va qayta yozgan. U 1926 yilda "Sovet yigitlari" to'plamida va o'sha yili "Kamalak" kitobida nashr etilgan. Keyin o'rniga: "Biz Jitomir shahriga keldik ..." - bu:
Tverga yetib borishimiz bilanoq,
Orqa eshigini ochdi
Va ular aravada olib keta boshladilar
Xonimning yuki keldi ...
Xonimga murojaat biroz boshqacha eshitildi:
Kechirasiz, fuqaro, bekatda,
Bagaj tekshiruviga ko'ra,
Sizdan bagaj olindi ...
Samuel Marshakning o'zi "Bagaj" she'ri ustida ishlashning eng oxirida uning xayoliga oxirgi to'rtlik kelganini yozgan:
lekin
Sayohat davomida
It
Men katta bo'lishim mumkin edi!
Va endi bu ibora hammaga va hammaga tanish va rus maqoliga aylandi!
3,6 million rublga sotilgan - smetadan 131%. Eng yaxshi lotlardan biri Vladimir Nemuxinning 240 mingga sotilgan ishi edi- 28.11.2019 Rassomning studiyasiga tashrif buyurish - bu studiya egasi va uning mehmoni sifatida hayotni o'zgartirishi mumkin bo'lgan voqea. To'liq ish uchrashuvi emas, lekin bu, albatta, oddiy do'stona tashrif emas. Bir nechta oddiy qoidalarga rioya qilish yordam beradi. bu vaziyatga tushib qolmaslik uchun
- 26.11.2019 Akademik I.E.Grabar nomidagi GRC taklifi bilan biz toʻrtinchi marta Markaz mutaxassislari tomonidan chiqarilgan soxta ekspert xulosasini eʼlon qilamiz. Ogoh bo'ling!
- 19.11.2019 AI 2019-yilning 25-27-noyabr kunlari “Rossiya taklifi” boʻyicha lotlar uchun kurash natijalari boʻyicha fikr va bashoratlarni eʼlon qiladi. Christie “s, Sotheby” va Bonhamsda rus sanʼatining ixtisoslashtirilgan auksionlari
- 28.10.2019 San'at, art-bozor, madaniyat iqtisodiyoti taniqli shaxslarning intervyularidan iqtiboslar va rezonans nashrlaridan parchalar.
- 21.10.2019 2019-yil 17-oktabr kuni “Kristi”da 22 million 248 ming dollarga sotilgan “Park des Princes” (“Katta o‘yinchilar”) stadioni uch metrli rasmi. Soutine va Jawlensky o'rtasida
- 17.12.2019 19-dekabr kuni Petrovka, 25-uydagi asosiy muzey binosida ochiladigan ko'rgazma - Ukraina san'atining keng muzey kollektsiyasiga yangicha qarashga urinish: loyiha kuratorlari turli kasbiy sohalardagi 20 ta taniqli shaxslar edi.
- 12.12.2019 2020 yil 6 aprel Uyg'onish davrining eng buyuk rassomlaridan biri vafot etganiga 500 yil to'ladi. Kelgusi yil bo'lib o'tadigan tadbirlar arafasida Berlin san'at galereyasida Rafael Santi Madonnalari ko'rgazmasi ochiladi.
- 11.12.2019 Ko'rgazma rassomning 100 yilligiga bag'ishlangan bo'lib, 2019 yil 11 dekabrda 2020 yil 9 martda bo'lib o'tadi. Soulagesdan tashqari, Luvrda yubileyga bag'ishlangan retrospektiv bunday sharaf so'nggi yuz yil ichida faqat ikkitasiga berilgan. rassomlar: Pablo Pikasso va Mark Chagall
- 29.11.2019 Kelgusi seshanba, 3-dekabr, Pushkin muzeyida XVIII asrning eng yaxshi ingliz rassomlaridan birining ko'rgazmasi ochiladi
- 29.11.2019 2019-yil 5-dekabr, Fond ishtirokida “Vellum” galereyasi. Korovin "birga qutqaraylik" va "Daev 33" galereyasi buyuk rus rassomi Konstantin Korovinning tug'ilgan kuniga bag'ishlangan an'anaviy ko'rgazmani ochadi.
