Manening eng mashhur rasmlari. Moneni Manetdan qanday ajratish mumkin? Monet birodarlar
Manet ijodning akademik shakllariga keskin qarshi edi, ammo deyarli butun hayoti davomida u o'zining ko'plab asarlarida bevosita yoki bilvosita ta'sir ko'rsatadigan ba'zi buyuk ustalarning urf-odatlarini chuqur hurmat qilgan ("Balkon", 1868-1869, Musée d'Orsay, Parij; " Bir krujka pivosi ustida, 1873, K. Tsenning to'plami, Filadelfiya).
Uning rasmining mohiyati asosan avvalgilarining tajribasi bilan belgilanadi: buyuk ispanlar Velazkes va F. Goyya, mashhur gollandiyalik usta F. Xals, frantsuz rassomlari O. Domier va G. Kürbetlar, shuningdek, mavjud an'analarni bosib o'tish va yangi, zamonaviy, aks ettiruvchi butun dunyo bo'ylab san'at. Ushbu yo'lda birinchi qadam rasmiy san'at uchun qiyinchilik tug'diradigan ikkita rasm edi: Grassdagi nonushta (1863, Musey d'Orsay, Parij) va Olimpiada (1863, D'Orsay muzeyi, Parij). Ular yozilgandan so'ng, rassom jamoatchilik va matbuot tomonidan qattiq tanqidga uchradi, faqat C. Monet, E. Degas, P. Cezanne va boshqalar qatori kichik bir guruh rassomlar uni himoya qilish uchun turishdi va faqat E. Zola jurnalistlarning hujumlarini aks ettirdi. 1868 yilda minnatdorchilik sifatida E. Manet yozuvchining portretini chizdi (Musée d'Orsay, Parij), bu natyurmort tafsilotlar yordamida modelni tavsiflashning klassik namunasidir.
Impressionistlar E. Maneni o'zlarining mafkuraviy etakchisi va salafi deb hisoblashgan. Ammo uning san'ati ancha kengroq va bitta yo'nalish doirasiga to'g'ri kelmaydi, garchi rassom har doim empressionistlarni san'at haqidagi fundamental qarashlarida, plyonkadagi ish va real hayotdan o'tkinchi taassurotni aks ettirishda qo'llab-quvvatlagan. E. Manening impressionizm deb atalishi yapon ustalarining rasmlariga yaqinroq. U motivlarni soddalashtiradi, ulardagi dekorativ va reallikni muvozanatlashtiradi, ko'rgan narsalari haqida umumiy fikr hosil qiladi: keraksiz tafsilotlardan mahrum bo'lgan sof taassurot, hissiyot quvonchining ifodasi (Dengiz bo'yida, 1873, J. Duzet to'plami, Parij). E. Manet Sena bo'yida C. Monet va O. Renoir bilan birgalikdagi ishlarda bir necha bor qatnashgan, bu erda uning rasmlari asosiy motivi yorqin ko'k suvdir ("Qayiqda", 1874, Metropolitan Art Museum, New York). E. Manet o'zining yuz ifodalari, imo-ishoralari va ifodali pozlari bilan tabiatning yangiligi tuyg'usini etkazib, odamni landshaft fonida chizishni yaxshi ko'radi ("Argenteuil", 1874, San'at muzeyi, Tournai).
Dunyoning impressionist idrokiga eng yaqin bo'lgan "Qayiq - C. Monening ustaxonasi" (1874, Nyu-Pinakotek, Myunxen) rasmidir, unda rassom qo'shimcha sariq va moviy zarbalardan foydalangan holda qayiq soyasida suvning tebranish harakatining to'liq illyuziyasiga erishgan. Ochiq havoda ushbu ish rassomning ijodiy uslubini tubdan o'zgartirdi, deb aytish mumkin emas, lekin bu uning tasviriy palitrasini sezilarli darajada boyitdi. Shunday qilib, u sof qora rangdan foydalanishni tark etdi, ayniqsa landshaftlarni bo'yashda va uni turli xil ranglarning alohida zarbalari kombinatsiyasi bilan almashtirdi.
1874 yilda E. Manet Venetsiyaga sayohat qildi, uning taassurotlari natijasida baquvvat zarbalar bilan bo'yalgan bir qator impressionist rasmlar paydo bo'ldi ("Venedikdagi Kanal Grande", 1875, Provident Security Company, San-Frantsisko).
Ishining so'nggi davrida E. Manet impressionizmdan chiqib, avvalgi uslubiga qaytdi. 1870 yillarning o'rtalarida. pastellar bilan ishqibozlik qiladi, bu unga siluet va hajm o'rtasidagi muvozanat haqidagi o'z g'oyasini saqlab, ranglarni tahlil qilish sohasida empresyonistlarning yutuqlaridan foydalanishda yordam berdi (1880, Nansen to'plami, Kopengagen). E. Manening pastellar bilan ishlashi uning zamonaviy yozuvchilar asarlaridan ilhomlangan she'riy obrazlardan ("Nana", 1877, Kunsthalle, Gamburg; "At Papa Latiuil", 1879, Muzey, Turin) tasvirlagan paytlarida ham uning tasviriy uslubini yumshatishga yordam berdi. ). E. Manet ijodining eng yuqori cho'qqisi - uning mashhur "Foliya Berjeridagi Bar" rasmidir (1882, Varburg va Kortouldagi institutning galereyasi, London), bu impressionizmga xos bo'lgan tezkorlik, beqarorlik, bir lahzalik va klassik yo'nalishga xos doimiylik, barqarorlik va daxlsizlik sintezi. san'atda. Rasmning aniq old fonida fon bilan qarama-qarshi - noaniq va deyarli hayoliy ko'zgu aksi. Ushbu ishni E.Manet ijodida dasturiy deb hisoblash mumkin, chunki u o'zining sevimli mavzularini aks ettiradi: natyurmort, portret, turli xil yorug'lik effektlari, olomon harakati.
E. Manet 1882 yilda Frantsiyaning asosiy mukofoti - Faxriy Legion ordeni bilan taqdirlanganda rasmiy e'tirofga sazovor bo'ldi.
Ushbu maqolada frantsuz rassomining qisqacha biografiyasi Edouard Manet taqdim etilgan.
Edouard Maneting qisqacha tarjimai holi
Tug'ilgan 1832 yil 23-yanvar Parijda juda obro'li oilada. Bo'lajak rassomning otasi Ogyust Manet Adliya vazirligida ishlagan va onasi diplomatning qizi bo'lgan.
Ota o'g'lining rassom sifatida o'qish istagiga zo'ravonlik bilan qarshi chiqdi va uni dengiz maktabida o'qishini xohladi, ammo Edvard kirish imtihonlaridan o'ta olmadi va savdo kemasida kabinachilikka ishga joylashdi. Ushbu uzoq safar davomida yigit juda ko'p narsalarni chizadi. Bu asosan kema ekipaji a'zolarining portretlari va eskizlari.
Safardan qaytib kelgach, u yana dengiz maktabiga kirishga urinadi va u erda yana muvaffaqiyatsiz bo'ladi. Bir necha marta muvaffaqiyatsizlikka uchraganidan so'ng, ota-onasining roziligi bilan Manet rasm chizishni boshlaydi. 6 yildan ortiq davom etgan mashg'ulot taniqli akademik rassom Tom Kutyurning ustaxonasida bo'lib o'tadi. O'qish davomida u Germaniya, Italiya va Chexiyaga sayohat qiladi, u erda Evropaning eng yirik muzeylari va san'at yodgorliklari bilan tanishadi. Trening 1856 yilgacha davom etdi.
1863 yilda Manet Gollandiyalik Syuzanna Leenxofga uylandi, u bilan 10 yil davomida ishqiy munosabatda bo'ldi.
O'quv davrining oxiridan boshlab 1870 yilgacha Manet rassom sifatida o'z ishini davom ettirdi. Uning ishidagi asosiy texnika figurali kompozitsiyalar va portretlar bo'lib qolmoqda. Germaniyaning Parijni qamal qilish paytida, 1870 yilda rassom artilleriya bilan shug'ullangan va shahar himoyachilari safida bo'lgan. U shaharni qamal va ocharchilik paytida egallab olishga harakat qiladi. O'sha yillarda rassom o'sha davrning taniqli impressionistlari, masalan, Monet, Pissarro, Sisli va boshqalar bilan uchrashgan va ular bilan muloqot qilgan.
1879 yilda Manet dahshatli ataksiya belgilarini rivojlantirdi, unda miyaning shikastlanishi tufayli harakatlarning muvofiqlashtirilishi buzildi. Birozdan keyin u endi yozolmadi. Ajablanarlisi shundaki, aynan shu yillarda rassom uzoq kutilgan e'tirofga sazovor bo'ldi.
Uning hayoti davomida impressionizm asoschisi Eduard Manening rasmlarini akademik standartlar zanjiridan xalos qilgani tanqid qilindi. Gravyuraning zamondoshlari, inertsiya va umumiy qabul qilingan me'yorlarning konservatizmiga botib, badiiy qonunlarga muvofiq yozilgan asarlarga qoyil qolishdi, san'atga yangi narsa olib kirmoqchi bo'lganlarni qoralashdi.
Jamiyat uzoq vaqt davomida rassomning shaxsiy dunyoqarashini aks ettirgan asarlarni tushunmaganligi va qabul qilmagani sababli, Manetdan tashqari taniqli Camille Pissarro, Pierre Renoir, Frederic Bazille va boshqalarni o'z ichiga olgan jamoatning birinchi rasmiy ko'rgazmasi muvaffaqiyatsizlikka uchradi.
Bolalik va yoshlik
1832 yil 23-yanvarda Parijda Adliya vazirligi boshlig'i Ogyust Manet va uning rafiqasi Evgeniya-Dezira Furneyer, diplomatning qizi, Eduard ismli o'g'il ko'rdi. Impressionistning ota-onasi suyukli bola obro'li huquqiy bilimga ega bo'lishiga va hukumat mulozimi sifatida yorqin martaba qilishiga umid qilishdi.
1839 yilda ular o'z avlodlarini Abbot Poilu maktab-internatiga yuborishdi. O'qishga mutlaqo befarqligi tufayli Ogyust merosxo'rni 1844 yildan 1848 yilgacha o'qigan Rollin kollejiga o'tkazdi. Manetning rassom bo'lishni juda xohlaganiga qaramay, otasi o'g'liga qarshi bo'lib, oilaviy an'analarni buzdi, barqaror ishdan ko'ra ijodiy o'zini o'zi anglashni afzal ko'rdi.
Agar Edvardda san'atga bo'lgan ishtiyoqni ko'rgan onasining ukasi Edmond-Eduard Furniyer jiyaniga rasmni o'qish uchun ma'ruzalar kursida qatnashish uchun pul to'lamagan bo'lsa, impressionistning taqdiri qanday rivojlanganligi ma'lum emas edi.
Tasviriy tasavvurlardan mahrum bo'lgan akademik standartlar tufayli o'qituvchilar rassomning badiiy o'ziga xosligi asosini ko'rib chiqdilar, rasm darslari Manetga kutilgan qiziqishni keltirib chiqarmadi. U o'rtoqlarining portretlarini bo'yash uchun gipsli haykallarni nusxalashni afzal ko'rdi.
O'g'li, hatto o'lim azobida ham, hayotni davlat xizmati bilan bog'lamasligini anglagan Avgust, o'g'lining suzib ketishiga imkon berib, ikkita yomonlikni tanladi. 1848 yil dekabrda Edvard kabinada o'tirgan bola sifatida kemaga o'tirdi. Atlantika bo'ylab sayohat qilish va Rio-de-Janeyroda qolish uning dunyosini ostin-ustun qildi.
Parijning tutunli osmoni ostida tug'ilgan va burjua muhitida tarbiyalangan yigit quyoshli kengliklarning go'zalligini va atrofdagi haqiqat ranglarining yorqinligini kashf etdi. Manet real hayotda ko'rganlarini tuvalga o'tkazish mahoratini mukammal egallashni istayotganini tushundi. 1849 yil 13 iyunda shijoatli yoshlar zinapoyadan Frantsiya qirg'og'iga borganlarida, uning sayohat chamadoni qalam chizmalariga to'ldirilgan edi.
Kruizdan so'ng, 1850 yildan 1856 yilgacha u o'sha paytdagi taniqli rassom Tom Kutyurening studiyasida rassomchilikni o'rgangan. Biroq, ushbu tadqiqotlarda kuchli ziddiyat darhol o'zini namoyon qildi: Manening tirik san'atga bo'lgan ishtiyoqi va Kutyurening janrga va rasmning uslubiy kanonlariga sig'inishidan ko'ra nomuvofiqroq narsani topish qiyin.
Faqatgina "Tomning studiyasida" talabalaridan eski ustalarni o'rganishni talab qilganligi, "Valensiyadan Lola" kartinasini yaratuvchisi klassik merosni kashf etgani edi. 24 yoshli Eduard rassomlik maktabidan chiqib, o'zini o'zi o'qitishni boshladi. Luvrga muntazam ravishda tashrif buyurishdan tashqari, u tez-tez Italiya, Germaniya, Avstriya, Gollandiya, Ispaniyadagi muzeylarga sayohat qilgan, har qanday yangi boshlang'ich rassom singari buyuk ustalarning asarlarini nusxa ko'chirgan - va.
Rassomlik
Faoliyatining boshida mashhurlikka erishishni istagan har bir rassom Parij tasviriy san'at akademiyasining rasmiy ko'rgazmasida qatnashishi kerak edi. Ko'p marta Manet o'zining rasmlarini hakamlar hay'atiga taqdim etgan, ammo uning ishini namoyish etish juda konservativ edi.
1859 yilda do'stlari bilan birgalikda har ikki yilda bir marta o'tkaziladigan Salonda o'zining rasmlarini namoyish etishga urindi. Keyin uning "Absinthe Lover" ijodi rad etildi. Biroq, 1861 yilda tanqidchilar Eduardning yana ikkita asarini - "Ota-onalar portreti" va "Gitara" ni kutib olishdi.
60-yillarning boshlarida Manening asarlarida dengiz va ispan motiflari (Valensiyadan Lola, Kirsaja, Ispan baleti, Alabama), plyonkalar (Long Shanda yugurish), zamonaviy tarix mavzulari ( "Imperator Maksimilianning otilishi"), shuningdek diniy mavzular ("O'lik Masih").
1863 yilda imperator Lui Napoleon qo'shni Sanoat saroyida rasmiy salonning rad etilgan asarlarini namoyish etishni buyurdi. Ushbu parallel ko'rgazma "Chiqib ketganlar saloni" deb nomlanadi. Edvardning "Grassdagi nonushta" surati haqiqiy diqqat markaziga aylandi.
Undan keyin "Olympia" paydo bo'ldi, unda Viktorina Meran modeli yotoqda yalang'och holda tasvirlangan.
Keyingi o'n yillikda Manet hamkasblariga ijodiy energiyaning yorqin namunasini namoyish etdi. U portretlar, gullar natyurmortlari va ot poygalari sahnalarini chizgan. Agar biror joyda muhim voqea sodir bo'lgan bo'lsa, u u erga borib, uni tasvirlab bergan.
70-yillarda rassom o'zining eng yorqin asarlarini yaratdi: "Temir yo'l", "Qayiqda" va "Argenteuil". Kasallikdan ilhomlangan uning og'ir fikrlarining aksi - 1881 yilda yozilgan "O'z joniga qasd qilish" rasmidir.
Shahsiy hayot
1849 yilda Suzanna rassomning hayotida paydo bo'ldi. Rassom birinchi qarashda sevib qolgan ayol, o'qituvchi bo'lib ishlagan va "Nana" kartinasi muallifi - Evgeniy (1833-1892) va Gustav (1835-1884) ning ukalariga pianino o'qish va yozishni o'rgatgan.
1852 yil yanvarda Suzanna Leon ismli o'g'il tug'di. Shunisi e'tiborga loyiqki, otalik Manetga emas, balki ma'lum bir Coellga tegishli edi. Eduard yangi tug'ilgan chaqaloqning xudojo'y otasiga aylandi. Bugungi kunda taniqli impressionistning hayoti va ijodini o'rganayotgan biograflar Leon va Edvard o'rtasidagi munosabatlar to'g'risida aniq javob bera olmaydilar.
Eduard Manening rafiqasi Suzanna Moviy divanda Madam Manetda Ushbu hisob bo'yicha ikkita rasmiy nazariya mavjud: birinchisi, bolaning haqiqiy otasi Ogyust Manet edi, u yigirma yoshli o'qituvchini ularning uyida paydo bo'lgan paytda unga ko'z bilan qaragan. Ikkinchi versiyani qo'llab-quvvatlovchilar Leonning Edvardning o'g'li ekanligini ta'kidlaydilar, uni rassom qoralashdan va qoralashdan qo'rqib, tan olishni istamagan.
Shunisi e'tiborga loyiqki, portret rassomi to'ygacha Suzanna bilan bo'lgan munosabatlar haqida reklama bermagan. Yashirin romantikada, o'ymakor o'zining sevimli cho'chqachilik bankini bir nechta ism bilan to'ldirdi.
Ma'lumki, rassom model Viktorina Meran bilan ishqiy munosabatda bo'lgan. Qiz rassomni o'zining tabiiy go'zalligi va tabiiy san'ati tufayli tasvirlarni osongina o'zgartirishi bilan o'ziga jalb qildi. Viktorina alkogolga berilib ketganidan keyin ularning muhabbat tarixi tugadi va uning avvalgi jozibasi izlari qolmadi.
Leon tug'ilganidan 11 yil o'tib, 1863 yil 28-oktyabrda impressionist Suzanna bilan turmush qurdi. To'y marosimidan so'ng, yosh xonim eri, onasi va o'g'li bilan bitta uyingizda yashay boshladi.
"Leon Leenhoff portreti" kartinasida Eduard Manening o'g'li Ma'lumki, Muntazam ravishda xotinini aldagan, u aytgancha, uning tez-tez sodir bo'layotgan ishlaridan xabardor bo'lgan. To'ydan oldin ham sevishganlar o'zaro aytilmagan kelishuvga erishdilar: Suzanna tanlangan kishiga o'z romanları haqida g'azab otmadi va Edvard esa o'z navbatida bekalari bilan tunab qolmadi va har kuni kechqurun uyiga qaytib keldi, sodiq er va mehribon ota rolini o'ynashda davom etdi.
1868 yilda Luvrda "Olimpiya" va "Grassdagi nonushta" asarlarini yaratuvchisi rassom Berta Morisot bilan uchrashdi. Ayolning o'ziga xos go'zalligidan taassurot qoldirib, birinchi uchrashuvda u ayolni suratga olishga ko'ndirdi.
Berthe Morisot Eduar Manening "Balkon" kartinasida Edouard jami 10 dan kam bo'lmagan Bertening ("Balkon", "Dam olish. Berthe Morisot portreti", "Berthe Morisotning binafsha guldastasi bilan portreti", "Berthe Morisotning muxlisi bilan") portretlarini chizgan. O'zaro jozibaga qaramay, ular o'rtasida do'stlikdan boshqa narsa bo'lishi mumkin emas edi. Uchrashuv vaqtida Manet allaqachon tugun bilan bog'langan edi. Berta faqat rassomning rafiqasiga nisbatan istehzoli gaplarni aytishi va Edvard bilan rasmga bo'lgan umumiy ehtirosidan mamnun bo'lishi mumkin edi.
O'lim
1879 yilda Manet dahshatli ataksiya belgilarini rivojlantirdi, bu kasallik miyada shikastlanish tufayli harakatlarni muvofiqlashtirish buzilgan. Edvard o'limidan bir yil oldin rasmiy tan olingan. 1882 yilda rassom o'tgan asrning 70-80-yillaridagi Evropa rassomchiligidagi eng muhim asarlardan biri - "Folies Bergeres at Bar" asarini tugatdi, buning uchun u Faxriy Legion ordeni bilan taqdirlandi.
Manet 1883 yil 30 aprelda gangrenoz oyog'i kesilganidan o'n bir kun o'tgach vafot etdi. Frans Xals va Diego Velazkes ta'sirida bo'yalgan rasm yaratuvchisining qabri - "Tileriyadagi musiqa" - Parijdagi Passi qabristonida joylashgan.
Vidolashuv marosimida qarindoshlaridan tashqari Impressionist do'stlar Edgar Degas va Per Renuar ham bor edi.
Badiiy asarlar
- 1859 yil - "Gilosli bola"
- 1864 - Longchampda ot poygasi
- 1864 yil - "Kesilgan oq pionlar va budayıcılar"
- 1867 yil - Olimpiya
- 1868 yil - "Imperator Maksimilianning otilishi"
- 1869 yil - Ijtimoiy
- 1874 yil - "Argenteuil"
- 1874 yil - "Argenteuil yaqinidagi Sena banki"
- 1877 yil - "o'z joniga qasd qilish"
- 1878 yil - "Kabare Reyxshoffen"
- 1880 yil - "Shantan kafesida"
- 1882 - Folies Bergèresdagi Bar
- 1881 - bahor
- 1882 yil - "Xonim Mishel-Levining portreti"
- 1883 - "guldasta guldastasi"
(1832-1883) frantsuz rassomi
E.Degas va O.Renoirning rasmlari bilan bir qatorda Eduard Manening ijodi yuksak Uyg'onish davri madaniyati bilan zamonaviy zamon madaniyati o'rtasidagi o'zaro o'tish ko'prigiga aylandi. U birinchi bo'lib yorug'lik va kompozitsion tajribalarni boshladi va shu bilan o'zining taniqli zamondori Klod Monening asosiy kashfiyotlarini tayyorladi.
Eduard Manet badavlat oilada tug'ilgan va bohemlik rassomning g'oyasiga hech qanday mos kelmagan. Tashqi tomondan u ko'proq hurmatli janobga o'xshardi.
1850-1856 yillarda qisqa tanaffuslar bilan Eduard Manet T. Kuture bilan dars oldi. Shuningdek, u Giorgione, Titian, D. Velazkes, Frans Goya, Eugene Delacroix asarlarini mustaqil o'rgangan va ulardan ta'sirlangan. Keyinchalik, ba'zi bir zamondoshlari singari, ularning rasmlari asosida o'z kompozitsiyalarini yaratdi.
Manet oltmishinchi yillardan boshlab keng jamoatchilikka ma'lum bo'ldi. To'g'ri, janjal bo'lgan. 1863 yilda u an'anaviy maktab vakillarining keskin tanqidiga uchragan Grass va Olympia-da nonushta yozdi. Ular rassomning ko'rgazmada qatnashishiga yo'l qo'ymaslik uchun qo'llaridan kelganicha harakat qilishdi.
Nega Eduard Manening rasmlari shunchalik salbiy qabul qilindi? Gap nafaqat uning yalang'och bo'yalganida edi (bunday rasmlar ilgari ko'rgazmalarda paydo bo'lgan) - Manet akademik uslubiga, allaqachon tanilgan va yaxshi o'zlashtirilgan mavzularga qarshi chiqdi. Shuning uchun rassom yalang'och modellarni nafis kiyingan erkaklar orasiga joylashtirdi ("Grassdagi nonushta").
Va Titian va Giorgione "Venera" ning mashhur rasmlari syujetining parafrazasi aniq hayratda qoldirdi: modelning yalang'och tanasi va rang-barang o'yinlarining go'zalligini ta'kidlash uchun rassom ilgari mos kelmaydigan ikkita belgi - oq va qora tanli ayollarning kombinatsiyasini taqdim etdi. Bundan tashqari, u o'zining rasmlarida ma'budaning an'anaviy ideal qiyofasiga zid bo'lgan ayol tanasining go'zalligi haqidagi o'z nuqtai nazarini aks ettirgan.
O'n yil oxirida Eduard Manet o'zining tasviriy uslubini keskin o'zgartirib, qorong'i yoki qarama-qarshi ranglardan engil va erkin rasmga o'tadi. Keyin u tabiatda rasm chizishni boshlaydi. Uning "Argenteuil" (1874), "Argenteuildagi Sena banki" (1874), "Kroket partiyasi" (1873), "Qayiqda" (1874) rasmlari.
Edouard Manet ko'pincha o'z asarlarini kontrast asosida qurgan: qahramonni o'rab turgan yorqin muhitni tayinlar ekan, u deyarli modelning siluetining ravshanligi haqida g'amxo'rlik qilmagan, ko'pincha uni qorong'u ohanglar yordamida bildirgan. Masalan, u o'zining "Folies-Bergeresdagi bar" rasmini (1881-1882) bajargan.
Ijodiy kontseptsiyani ifodalash uchun Manet keng, alohida joylashgan zarbalar bilan rasm chizishni afzal ko'rdi. Shu bilan birga, u har doim ikkita haqiqatni aniq ajratib ko'rsatdi: aniq va xayoliy. Odamlar ob'ektlari va siluetlari ularni doimo beqaror, yarqirab va o'zgaruvchan muhitga moslashtiradi.
Eduard Manening ijodi xilma-xil. U hech qanday janrga ustunlik bermadi - u osongina portretlar, natyurmortlar chizdi, sanguiniya rasmlarini chizdi va hattoki litografiya va chizmalar yaratdi.
Edouard Manet 1862 yilda zarb va litografiya bilan ish boshladi. U 75 ga yaqin zarb va 20 ga yaqin litografiyalarni ijro etdi, yog'och o'ymakorligi uchun bir nechta rasm chizdi. To'g'ri, uning 1862 va 1874 yillarda ijro etilgan seriyasi sotilmay qoldi. Shunga qaramay, Manet grafika tarixida qiziqarli rassom, bir qator illyustratsiyalar muallifi sifatida qoldi. Ularning eng mashxurlari - Charlz Krosning she'riyatga bo'yalgan va Edgar Poning litografiya texnikasida yaratilgan "Qarg'a" she'ri uchun rasmlar. Shuningdek, Manet S. Mallarmening "Faun peshindan keyin" she'ri uchun yog'ochdan yasalgan rasmlar ham chizgan.
Zarb berishda u qorong'u, o'tkir siluetda qurilgan sevimli kompozitsiyasidan foydalangan. Shu bilan birga, uning uchun asosiy narsa siluet ichida oqayotgan harakatni uzatuvchi chiziq ritmi edi. Boshqa asarlarda bo'lgani kabi, rassom ham birinchi navbatda qorong'u va yorug 'ranglarning yorqin qarshiligi bilan emas, balki dog'larning o'zi harakatlanishi orqali ham erishilgan harakat dinamikasini uzatishni qiziqtirgan. Tomoshabin rasmidagi mantiqni topishga urinib, rassomning o'zgaruvchan cho'tkasiga ergashdi. Bu Manening "Qassob do'koniga navbat" eng qiziqarli zarbidir.
Jiddiy kasallik tufayli rassom o'zini kresloga bog'lab qo'ydi, keyin esa natyurmortlar uning uchun asosiy janrga aylandi. Ular ranglarning boyligi va hayratlanarli hayotiy kuchdan xabardorligi bilan hayratga soladi, bu, masalan, uning "Kristal shishadagi atirgullar" (1882-1883) rasmida yaqqol namoyon bo'ladi.
Impressionistlar texnikasi - loyqa konturdan foydalanish unga gullarning ajoyib eskizlarini va zamondoshlarining ta'sirchan portretlarini yaratishda yordam berdi. Rassom o'zining rasmlarida, xuddi go'yo guldasta haqidagi oniy tasavvurini saqlab qoldi.
Aytish joizki, karerasining oxirida tanqidchi o'zining rasmlarining yorqin ifodaliligiga o'rganib qolgan. Eduard Manet hayoti davomida qadrlangan: 1881 yilda u Frantsiyaning eng yuqori mukofoti - "Faxriy Legion" ordeni bilan taqdirlangan.
1832 - 23 yanvarda Parijda tug'ilgan. Ota Ogyust Manet Adliya vazirligida yuqori lavozimda ishlagan. Onasi Eugene-Désiré Fournier - Gyoteborgdagi Frantsiya konsulining qizi. Shunisi qiziqki, Shvetsiya qiroli Charlz XIII Edvard Manening onasining xudojo'y otasi bo'lgan.1839 - Manet Abbot Poilu maktab-internatida o'qiydi. 1844 yildan 1848 yilgacha u Rollen kollejida tahsil oldi, o'qishda katta muvaffaqiyatlarga erishmadi. Edmond-Eduard Furnier - Eduar Manening onasining ukasi, jiyanining badiiy kasbini ko'rib, uni rassomchilikka o'rganishga undaydi.
1847 - dengiz maktabiga kirish imtihonlaridan o'ta olmagan holda, takroriy imtihonlarga tayyorgarlik ko'rish uchun u Gavr va Gvadelupaga sayohat safariga chiqadi. Bu davrda Manet tashrif buyurgan barcha mamlakatlar orasida Braziliya u uchun eng kuchlisi bo'lgan. U yelkanli kemaning landshaftlarini va ekipaj a'zolarini faol ravishda suratga oladi.
1849 - yana dengiz maktabidagi imtihonlardan o'ta olmadi va otasi o'g'lining rasmdagi muvaffaqiyatini ko'rib, Eduard Manening rassom bo'lishiga rozi bo'ldi.
1850 - Edouard Manet Tom Couture studiyasiga kiradi.
1853 - o'sha paytda majburiy tashrif bilan Italiyaga sayohat qiladi, bu erda Manet italiyalik rassomlarning asarlarini o'rganadigan Venetsiya va Florensiyaga. Keyin Manet Myunxen, Drezden, Praga va Venaga boradi, u erda muzeylarga faol tashrif buyuradi va buyuk rassomlik ustalarining asarlari bilan tanishadi.
1856-1858 - deyarli har kuni Luvrga tashrif buyuradi, u erda taniqli rasmlarning nusxalarini yaratadi. Eduard Manet va Albert de Bellarua Lavuazye avtoulovi ustaxonasi uchun xonani ijaraga olishadi. 1858 yilga kelib Edouard Manet Parijda yaxshi istiqbolga ega rassom sifatida allaqachon mashhur bo'lgan.
1859 - Manet har yili o'tkaziladigan Parij salonida o'z ishini namoyish etishi mumkinligiga ishonadi. U "Absinthe Drinker" asarini taqdim etadi, ammo Salon hakamlar hay'ati uni rad etadi, faqat Delacroix "Uchun" ovozini beradi, boshqalar, shu jumladan Tom Kutyur "Qarshi"
1861
- Manet Batigniol kvartalidagi yangi ustaxonaga ko'chib o'tdi. Parij salonida Manening ikkita asari qabul qilingan: "Ota-onalar portreti" va "Gitarero" (ispan gitarachisi), ikkinchisi hatto Salon mukofotiga sazovor bo'lgan. Salonning tan olinishi Manetga shon-sharaf va pul keltiradi, ammo otasining eng muhim tan olinishi. 1862 - Salon Manet tomonidan taklif qilingan ishni rad etadi. Edouard Manet Martin bilan ko'rgazma haqida Salon doirasida muzokaralar olib bormoqda, ammo bu korxona muvaffaqiyatga erishmadi, faqat salbiy baholashlar.
1863 - Manet gollandiyalik Syuzanna Laynhoffga uylanadi.
1863-1864 - Eduard Manet o'zining tuvallarini rasmiy salonda va Les Miserables salonida namoyish etadi. Salonda "Grassdagi nonushta" juda yomon baholanadi.
1865 - "Olimpiya" "Maysada nonushta" taqdirini takrorlaydi, Manet uchun rasmiy salon yopiq. Ta'qiblar Maneni bir muddat Parijdan ketishga majbur qiladi va rassom Ispaniyaga ketadi, u erda El Greko, Goya va Velazkes asarlarini o'rganadi.
1866-1867 - Manet rassomlar Klod Monet, Pol Sezanne va Edgar Degas bilan yaqinlashadi. Keyinchalik bu guruh impressionistlar deb nomlanadi, ammo endi ular do'st va sherikdir. 1867 yilgi Butunjahon ko'rgazmasi paytida Manet o'zining ellikdan ortiq asarlarini Olma ko'prigi yaqinidagi o'zining pavilonida namoyish etdi.
1870
- Parijni qamal qilish, Manet respublika bo'lib, shaharni himoya qilishda ishtirok etadi. 1874 - Argenteuilda Klod Monet bilan faol yozadi. Salon hakamlar hay'ati "Temir yo'l" rasmini rad etadi.
1875-1876 - uning "Opera maskaradli balli" va "Bir pivo ustida" asarlari salonga qabul qilinmaydi.
1879 - hakamlar hay'ati yanada qulayroq va salon uchun "Qayiqda" va "Issiqxonada" ni qabul qiladi Sentyabr oyida Edouard Manet ataksiyaning birinchi o'tkir hujumini boshdan kechirdi - harakatlarni muvofiqlashtirish buzilgan.
1881 - Antonin Prust, yangi madaniyat vaziri va Eduard Manening bolalikdagi do'sti, rassomni "Faxriy Legion" ordeni bilan taqdirlashda o'z hissasini qo'shmoqda.
1882 - Manening "Folies Bergère Bar" kartinasi Parij salonida tan olingan.
1883 - 19 aprelda Eduard Manening oyog'i kesilib, 11 kundan keyin vafot etdi. Parijdagi Passi qabristoniga dafn etilgan.
