Nasriy adabiyot janrlari. Novella adabiyot janri sifatida

Yangi ishlangan an'anaviy materialda yaratilgan hikoyani ko'rsatish uchun so'z paydo bo'ladi yangi... Shuning uchun italyan novella(XIII asr oxiridagi eng mashhur "Novellino" to'plamida, shuningdek, "Yuz qadimiy roman" nomi bilan ham tanilgan), XV asrdan boshlab butun Evropaga tarqaldi.

Bu janr Jovanni Bokkachchoning "Dekameron" (c.) kitobi paydo bo'lgandan keyin tashkil etilgan bo'lib, uning syujeti o'latdan shahar tashqarisida qochib, bir-biriga hikoya qilishdan iborat edi. Bokkachcho o'z kitobida Italiyaning o'zida va boshqa mamlakatlardagi ko'plab izdoshlari tomonidan ishlab chiqilgan italyan novellasining klassik turini yaratdi. Frantsiyada Dekameron tarjimasi ta'siri ostida, taxminan 1462 yilda "Yuz yangi romanlar" to'plami paydo bo'ldi (ammo bu material Podjio Brakchiolinining qirralariga ko'proq qarzdor edi) va Dekameron namunasidagi Navarskaya Margarita. , "Geptameron" kitobini yozgan ().

Romanning o'ziga xos xususiyatlari

Qisqa hikoya bir nechta muhim xususiyatlar bilan ajralib turadi: o'ta qisqalik, o'tkir, hatto paradoksal syujet, neytral taqdimot uslubi, psixologizm va tavsifning yo'qligi, kutilmagan tanqid. Romanning fantastik qurilishi dramatikga o'xshaydi, lekin odatda oddiyroq.

Gyote romanning keskin syujeti haqida gapirib, unga quyidagi ta'rifni berdi: "eshitilmagan voqea".

Romanda kutilmagan burilish (pointe, "lochinlik") mavjud bo'lgan almashinuvning ahamiyati ta'kidlangan. Frantsuz tadqiqotchisining fikriga ko'ra, "yakuniy tahlilda hatto butun hikoyani tanbeh sifatida o'ylab topish mumkin". Viktor Shklovskiyning yozishicha, baxtli o'zaro sevgining tavsifi qisqa hikoya yaratmaydi, qisqa hikoya uchun to'siqlar bilan sevgi kerak: “A B sevadi, B A sevmaydi; B A ni sevib qolganida, A endi B ni sevmay qoldi. U "noto'g'ri tugatish" deb atagan tanbehning maxsus turini ajratib ko'rsatdi: odatda u tabiat yoki ob-havo tavsifidan qilingan.

Bokkachchoning o'tmishdoshlari orasida hikoya axloqiy nuqtai nazarga ega edi. Bokkachcho bu motivni saqlab qoldi, lekin uning axloqi romandan mantiqiy emas, balki psixologik tarzda oqib chiqdi va ko'pincha faqat bahona va uslub edi. Keyingi hikoya o'quvchini axloqiy mezonlarning nisbiyligiga ishontiradi.

Novella, hikoya, hikoya

Ko'pincha qisqa hikoya hikoya va hatto hikoya bilan belgilanadi. 19-asrda bu janrlarni farqlash qiyin edi: masalan, A.Pushkinning “Belkin ertaklari” toʻgʻrirogʻi beshta qissadir.

Hikoya qisqa hikoyaning hajmiga o'xshaydi, lekin tuzilishi jihatidan farq qiladi: hikoyaning majoziy va og'zaki tuzilishini ta'kidlash va kengaytirilgan psixologik xususiyatlar tomon tortish.

Hikoyaning farqi shundaki, unda syujet bitta markaziy voqeaga emas, balki qahramon hayotining muhim qismini va ko'pincha bir nechta qahramonlarni qamrab olgan butun bir qator voqealarga qaratilgan. Hikoya tinchroq va shoshqaloqroq.

Novella va roman

Hikoyalar to'plami romanning asoschisi bo'ldi.

Xitoy adabiyotida novella

Xitoy klassik novella mamlakati boʻlib, bu yerda 3—19-asrlarda: 3—6-asrlarda adabiyot va folklorning doimiy oʻzaro taʼsiri asosida rivojlangan. mifologik hikoyalar keng tarqalgan bo‘lib, ular tarixiy nasrdan parchalar bilan qo‘shilib, qisman uning qonun-qoidalariga ko‘ra shakllangan (keyinchalik, 16-asrda ular “jiguay xiaosho” atamasi, ya’ni mo‘jizalar haqidagi hikoyalar deb atalgan). Ular Tang va Son davrlari (8—13-asrlar) klassik adabiy tilda yozilgan «Chuanqi» deb ataladigan mumtoz badiiy romanning eng muhim manbasi boʻlgan. Qo'shiq davridan boshlab "huaben" (so'zma-so'z "hikoyaning asosi") xalq ertaki haqida ma'lumotlar paydo bo'ldi, unda klassik Tang Chuanxi merosidan ham, folklor manbalaridan ham keng foydalanilgan, roman janri ham demokratlashgan. til va mavzu bo'yicha. Xuabenlar asta-sekin folklordan adabiyotga butunlay oʻtib, 16-asr oxiri — 17-asr boshlarida yozma ("taqlid huaben") oʻzining eng yuqori taraqqiyotiga erishdi.

Tomas Xardi eng keksa ingliz yozuvchisi hisoblanadi (garchi u na birinchi, na eng qadimgi bo'lsa ham). Hardi Dikkensiya maktabining realistik an'analari bilan chambarchas bog'liq edi. Yana bir buyuk ingliz yozuvchisi Oskar Uayld ko'proq estetik, inkor etilgan realizm edi. Uning qissalari sotsiologiya, siyosat, ijtimoiy kurash va boshqalar muammolariga yot edi. Ingliz qisqa hikoyalarida alohida o'rinni naturalizm kabi tendentsiya egallaydi. “Haroba adabiyoti” deb atalmish tabiatshunoslikning oʻziga xos yoʻnalishi boʻlib qoldi (Artur Morrisonning “Qaroshlar haqidagi ertaklar” hikoyalar toʻplami, 1894; Jorj Murning “Sahrodagi teatr” qissasi va boshqalar). Ingliz adabiyotida estet va tabiatshunoslarga qarshi boʻlgan yana bir yoʻnalish “neoromantizm”dir. "So'nggi romantiklar" orasidan ingliz romanchilari Robert Stivenson, keyinroq Jozef Konrad va Konan Doyl edi. 20-asr boshlarida ingliz romani ko'proq "psixologik" bo'ladi. Bu erda qisqa hikoyalari ko'pincha deyarli "syujetsiz" bo'lgan Ketrin Mansfildni ta'kidlash kerak. Ulardagi barcha e'tibor insonning ichki kechinmalariga, uning his-tuyg'ulariga, fikrlariga, kayfiyatiga qaratildi. 20-asrning birinchi yarmida ingliz qissasi psixologizm, estetika va "ong oqimi" bilan ajralib turardi. Modernizm davridagi ingliz adabiyotining eng ko'zga ko'ringan namoyandalari Virjiniya Vulf, Tomas Eliot, Jeyms Joys, Aldos Xakslilar edi.

Turli davrlarda roman janrida asarlar yaratgan ingliz yozuvchilari orasida Jerom K. Jerom, Jon Galsvorti, Somerset Moem, Dilan Tomas, Jon Sommerfild, Doris Lessing, Jeyms Oldrij va boshqalar kabi ajoyib mualliflar bor.

Havolalar

Ta'riflar va xususiyatlar

Eposdagi "" Qattiq "va" erkin "shakllar: qissa, hikoya, hikoya." Kitobda: “Nazariy poetika. Tushunchalar va ta'riflar. O'quvchi ". N. D. Tamarchenko tomonidan tuzilgan
M. Yunovich. "Novella" - "Adabiy ensiklopediya" dan maqola (1929-1939)
Lyudmila Polikovskaya. "Hikoya" - "Krugosvet" ensiklopediyasidan maqola
M. Petrovskiy. "Tale" - "Adabiy entsiklopediya" dan maqola (1925)
B. A. Maksimov. "Yozuvchining romantizm davrining ertak va fantastik romanidagi syujet tuzilishining xususiyatlari"
O.Yu.Antsiferova. "Detektiv janri va romantik san'at tizimi"

Shaxsiy mualliflar va asarlar

V.I.Tupa. "Adabiy matnning estetik tahlili (Birinchi qism: "Fatalist" M. Lermontovning syujeti"
Yu.V.Kovalyov. "Edgar Po" - "Jahon adabiyoti tarixi" dan maqola

Eslatmalar (tahrirlash)

Wikimedia fondi. 2010 yil.

Boshqa lug'atlarda "Novella (adabiyot)" nima ekanligini ko'ring:

- (italyan novella, ispan novela, frantsuz nouvelle, nemis Novelle) adabiyot tarixi va nazariyasidagi hikoyaviy badiiy ijod shakllaridan birini bildiruvchi atama. Xalqaro tus olgan N. nomi bilan bir qatorda ... ... Adabiy ensiklopediya

1. NOVELLA, s; f. [ital. novella] Aniq kompozitsiya, shiddatli harakat va g'ayrioddiylikka moyil dramatik syujet bilan tavsiflangan qisqa hikoya. ◁ Romanistik, oh, oh. Yangi adabiyot. N. janri. Yangi kompozitsiya. 2. NOVELLA, ... ... ensiklopedik lug'at

- (Bolonyada, sanasi noma'lum, 1333 yilda vafot etgan) italiyalik huquqshunos va Boloniya universitetining huquq professori. Jovanni di Andreaning qizi sifatida u uyda yaxshi ta'lim oldi va otasining o'rniga tez-tez ma'ruzalar o'qidi. Kristinga ko'ra ... Vikipediya

Hikoya va novella hikoyaviy epik janrga mansub bo'lib, bir qator umumiy xarakterli xususiyatlarga ega: kichik hajm, aniq belgilangan syujet, aniq avj va tanqid bilan harakat rivojlanishining dinamikligi. Biroq qissaning o‘ziga xos janr xususiyatlari ham mavjud bo‘lib, uni zamonaviy nasrning bir qator asarlaridan mustaqil adabiy shaklga aylantirish imkonini beradi.

Ta'rif

Novella- kutilmagan tanqidga ega keskin syujet, qisqalik va betaraf taqdimot uslubi, shuningdek, adabiy qahramonlarga nisbatan aniq muallif pozitsiyasining yo'qligi bilan ajralib turadigan kichik nasriy asar.

Hikoya- qahramon hayotidagi voqealar haqida hikoya qilish, uning harakatlari yoki ruhiy holatini psixologik jihatini ochib beradigan epik janrdagi asarlarning bir turi.

Taqqoslash

Hikoya hikoyaning ta'kidlangan qisqaligi bilan ajralib turadi. Bu adabiy qahramonlarning xatti-harakatlariga yoki tasvirlangan voqealar rivojini belgilaydigan shartlarga bevosita muallif tomonidan baho berishga imkon bermaydi.

Hikoyada bunday baho bilvosita portret xarakteristikasi va muallifning chekinishlarida ifodalanadi. Ko'pincha qahramonning ruhiy holatini tushunish uchun asosiy ahamiyatga ega bo'lgan psixologik omillarni aniqlash bilan bog'liq bo'lgan mavzuni ochish kerak. Uning g'ayrioddiy hayotiy vaziyatdagi xatti-harakati hikoya syujetining asosini tashkil qiladi. Bunday holda, syujet harakati tor vaqt doirasi bilan chegaralanadi va voqealarning ma'lum bir joyiga bog'lanadi.

Qisqa hikoyada psixologiya yo'q. Undagi eng muhim narsa - bu syujetning dinamik tarangligini belgilaydigan g'ayrioddiy voqea. O'quvchining diqqat markazida qahramon emas, balki u bilan sodir bo'lgan voqea. Yozuvchi kichik asarining asosiy mazmunining chuqur subtekstini yaratishga intilmaydi. Uning vazifasi syujetni ziravor qilish va avj nuqtasida hikoyaning yakuniy intensivligiga erishishdir.

Hikoyada cheklangan miqdordagi belgilar bilan qo'shimcha hikoya chizig'i rivojlanishi mumkin. Romanda syujet tarmoqlangan tuzilishga ega bo‘lishi mumkin emas. Oxir-oqibat, bu faqat bosh qahramon bilan sodir bo'lgan voqea bilan bog'liq. Romandagi boshqa qahramonlar juda kam uchraydi: qoida tariqasida, agar ular ishtirokidagi qo'shimcha epizod harakat dinamikasini kuchaytirsa.

Xulosa sayti

Qissada syujetning o‘tkirligi hikoyadagidan ko‘ra ko‘proq ifodalangan.
Hikoya neytral tasvir uslubi bilan ajralib turadi, hikoyada esa personajlar yoki hodisalarning muallifning baholash xususiyatlaridan foydalaniladi.
Hikoyada harakat qahramonning harakat motivini ochib beradi. Qisqa hikoyada harakatning o'zi tasvirlangan va qahramonlarning xatti-harakatlarini psixologik tahlil qilish usullari mavjud emas.
Hikoyada muallifning niyatini amalga oshirish uchun muhim bo'lgan yashirin subtekst bo'lishi mumkin. Qisqa hikoyada asosiy mavzuni talqin qilishda noaniqlikka yo'l qo'yilmaydi.

Qisqa hikoyaning barcha xususiyatlarini hisobga olgan holda, ba'zan qisqa hikoya, hikoya va eskizni (qisqacha eskiz, kontur) farqlash juda qiyin. Hech bo'lmaganda hikoya nima ekanligini hamma aniq biladi: yoki "novelladan qisqaroq" deb ta'riflangan hikoya nasri yoki kichik shaklning birinchi chuqur tadqiqotchisi Edgar Alan Po ta'biri bilan aytganda, "o'qilishi mumkin bo'lgan narsadan ortiq emas". bir o'tirishda."

Bu ta'rifdan tashqari, G'arb pedagoglarining fikricha, qisqa hikoyani xarakterlovchi faqat ikkita narsa bor. Birinchidan, hikoya kimdir bilan sodir bo'lgan voqea haqida. Ikkinchidan, yaxshi tuzilgan hikoya, ehtimol, she'riyatdan tashqari, boshqa adabiy shakllarga qaraganda, barcha tamoyillarning uyg'unligini to'liqroq namoyish etadi, ya'ni u hamma narsani qamrab oladi va "ideal". "Va bu etarli, - deydi kanadalik o'qituvchi Rust Hills, - birinchi bayonot qisqa hikoyani eskizdan, ikkinchisi esa romandan ajratib turadi."

Demak, hikoyaning eskizdan farqi shundaki, u kimningdir boshiga tushgan voqea haqida hikoya qiladi. Eskiz - bu inson xarakteri, joy, vaqt va boshqalarning qisqa va statik tavsifi. Insonni, uning hayot yo'lini, qahramonni tasvirlaydigan eskizlarda, aytganda, doimiydir. Ya'ni, masalan, unda vaqt davri tavsifi bo'lsa va bizga qahramonning harakatlari ketma-ketligi ko'rsatilsa - ertalabdan kechgacha, bu qahramon har kuni ertalab, har kuni va har oqshom o'zgarishsiz qoladi, deb taxmin qilinadi. Va bu holda, agar bunday eskizda biron bir harakat bo'lsa, u faqat qahramonning xarakterini aniqlash uchun mo'ljallangan va uni rivojlantirish uchun emas: qahramon yangi hech narsa olmaydi, yuborilgan vaziyatlardan saboq olmaydi. unga bir zarracha ham o'zgarmaydi. Eskizda tasvirlangan har qanday voqea qahramonning hayotini o'zgartirgan va uni hikoyada bo'lgani kabi har qanday hal qiluvchi harakatlar va harakatlarga undagan narsa sifatida emas, balki faqat uning xatti-harakatining namunasi sifatida baholanadi. Taxminlarga ko'ra, bir muncha vaqt o'tgach, xuddi shu sharoitda joylashgan qahramon, necha marta takrorlanishidan qat'i nazar, xuddi shunday munosabatda bo'ladi va o'zini tutadi. Hikoya statik emas, dinamikdir: xuddi shunday voqealar yana takrorlanmaydi. Qahramonning xarakteri, hatto tubdan bo'lmasa ham, o'zgarishi va o'zgarishi kerak.

Roman hikoyadan nafaqat uzunligi, balki boshqa ko'p jihatlari bilan ham farqlanadi, garchi ikkala janr ham qahramonlar xarakteridagi o'zgarishlarni o'z ichiga oladi, yagona farq shundaki, novella voqealarning kattaroq to'plamiga hissa qo'shadigan shunday makon va vaqtga ega. va turli effektlar. Edgar Alan Po hikoyani o'ziga xos "kuchli va noyob effekt" dirijyori sifatida ko'rdi: "Agar muallifning intilishi tomoshabinga ushbu effektni topish va yaratishda ifodalanmasa, u allaqachon muvaffaqiyatsizlikka uchragan. Hikoyaning butun tuzilishida bu niyat aniq yoki yashirin bo'lishi kerak. Albatta, Poning bu mashhur so'zini e'tiborga olish kerak, lekin boshqa tomondan, har qanday yaxshi rivojlangan hikoyada hamma narsaning umumiy birligining bu darajasi - biz aniqlagan narsa bo'lishi kerak, deb to'liq ishonch bilan ayta olmaymiz. "barcha boshlang'ichlarning uyg'unligi" sifatida - lekin har qanday holatda ham, yaxshi romanda bu umuman talab qilinmaydi.

Yaxshi hikoyachi doimiy ravishda ikkinchi darajali qahramonlar ro'yxatini ishlab chiqishi va to'ldirishi va syujetdan tashqari chiziqlar bilan aqlli bo'lishi shart emas, yaxshi yozuvchi esa o'z nuqtai nazarini o'zgartirishga, bir xil voqealarni turli tomonlardan tasvirlashga, o'quvchini doimiy ravishda muhim voqealarga undashga intiladi. tafsilotlar. Hikoyachi esa o‘z hikoyasi muammolariga to‘liq e’tibor qaratish uchun yagona nuqtai nazarga amal qilishga harakat qiladi.

Yaxshi hikoyachi romanchi qila oladigan texnik vositalardan (syujet, nuqtai nazar, asosiy mavzu, til uslubi, ekspressivlik, simvolizm) hech qachon o'tkazib yubormaydi. Hikoyada hamma narsa bir-biri bilan chambarchas bog'liq. Muvaffaqiyatli hikoyaning asosiy mavzusi qahramonlarning harakatlari bilan chambarchas bog'liq, ammo uni hikoyaning boshqa barcha jihatlarida, hatto ishlatilgan tilda ham taxmin qilib bo'lmaydi. Tilning ahamiyati, tovush va ma’no nisbati jihatidan hikoyani she’rga qiyoslash mumkin. Masalan, Xemingueyning “Toza, yorug‘ joy” qissasidagi yorug‘lik va o‘limning poetik metaforasi Shekspir sonetlari bilan til boyligi, ezgulik va yovuzlik o‘rtasidagi ziddiyat ramziyligida aks-sado beradi. Umuman olganda, hikoyadagi til birinchi darajali ahamiyatga ega ekanligini ta'kidlash kerak. Til yozuv uslubini yaratadi, muallif ohangiga javob beradi, muayyan muhit va kayfiyatni yaratish uchun ishlatiladi, ba'zi syujetli burilishlardan xabar beradi va, albatta, hikoyaning qaysi nuqtai nazardan yozilishiga bog'liq.

Yaxshi hikoyada birinchi qarashda sezilmaydigan umumiydan xususiyga uyg'un o'tish, shuningdek, romanda kamdan-kam uchraydigan har bir jumlaning oldingi bilan ajralmas aloqasi bo'lishi kerak.

“Hamma narsa, hamma narsa ishlashi va o'zaro ta'sir qilishi kerak. Avvalgisi keyingisini bo'rttirib ko'rsatishi va undan ajralmas bo'lishi kerak. - Rust Hillsni ta'kidlaydi. "Bularning barchasi o'quvchining vaqtini tejaydi va fikrni ajratib turadi." javascript: bekor (1);

Anastasiya Ponomareva adabiy ustaxonasi materiallari asosida

Qisqa hikoyalarning janr xususiyatlari uni butun mavjud janrlar tizimidan ajratib turadi. Olimlar romanshunoslik portlashining bir vaqtga to‘g‘ri kelishini, uning dinamik zarbalar, o‘zgarishlar davrida, ma’naviy inqiroz holatlarida, ijtimoiy-madaniy stereotiplarni buzish davrida maydonga chiqishini qayd etadilar. O'zining o'ziga xos harakatchanligi, qisqaligi va o'tkirligi tufayli u zo'rg'a paydo bo'lgan tendentsiyalarni to'plashga, shaxsning yangi kontseptsiyasini e'lon qilishga qodir.

Romanning manbalari, birinchi navbatda, lotincha misollar, shuningdek, ertaklar, ertaklar, xalq ertaklari. XIII asr Oksitan tilida nova so'zi qayta ishlangan an'anaviy materialga asoslangan hikoyani bildiradi. Demak, 15-asrdan boshlab butun Evropada tarqalgan italyan novellasi (XIII asr oxiridagi eng mashhur "Novellino" to'plamida, shuningdek, "Yuz qadimiy roman" nomi bilan ham tanilgan).

Roman janri Jovanni Bokkachchoning "Dekameron" (1353) kitobi paydo bo'lgandan so'ng asos solingan, uning syujeti o'latdan shahar tashqarisida qochib, bir-biriga qisqa hikoyalar aytib berishdan iborat edi. Bokkachcho o'z kitobida Italiyaning o'zida va boshqa mamlakatlardagi ko'plab izdoshlari tomonidan ishlab chiqilgan italyan novellasining klassik turini yaratdi. Frantsiyada Dekameron tarjimasi ta'siri ostida taxminan 1462 yilda "Yuzta yangi roman" to'plami paydo bo'ldi (ammo bu material Podjio Brakchiolinining qirralariga ko'proq qarzdor edi) va Margaret Navarskayaning namunasiga ko'ra paydo bo'ldi. Dekameron, "Geptameron" kitobini yozgan (1559).

Romantizm davrida Xoffmann, Novalis, Edgar Allan Po ta'sirida tasavvuf, fantaziya va ertak elementlari bilan roman tarqaldi. Keyinchalik Prosper Merime va Gi de Mopassan asarlarida bu atama realistik hikoyalarga nisbatan qo'llanila boshlandi.

19—20-asrlarning 2-yarmida roman anʼanalarini Ambroz Birs, O.Genri, X.G.Uells, Artur Konan Doyl, Gilbert Chesterton, Ryunosuke Akutagava, Karel Czapek, Xorxe Luis Borxes kabi turli yozuvchilar davom ettirdilar. va boshqalar.

Ko'pincha qisqa hikoya hikoya va hatto hikoya bilan belgilanadi. 19-asrda bu janrlarni farqlash qiyin edi. Hikoya hajmi jihatidan qisqa hikoyaga o'xshaydi, lekin tuzilishi jihatidan farq qiladi: hikoyaning majoziy va og'zaki teksturasini ta'kidlash va kengaytirilgan psixologik xususiyatlar tomon tortish.

Hikoya shu bilan farq qiladiki, undagi syujet bitta markaziy voqeaga emas, balki qahramon hayotining muhim qismini, ko'pincha bir nechta qahramonlarni qamrab olgan butun bir qator voqealarga qaratilgan. Hikoya tinchroq va shoshqaloqroq.

Rus adabiyotidagi qissa janri, bizningcha, bir qator o'ziga xos xususiyatlarga ega, ammo u hali ham o'zining shakllanish yo'lidan o'tadi. Bir tomondan, ba'zi tadqiqotchilar romanning paydo bo'lishini 15-16-17-asrlarga bog'lab, vaqtinchalik makonni kengaytirishga intilishadi, ikkinchi tomondan, ular romanning janr xususiyatlarini hech qachon bu davrga tegishli bo'lmagan asarlarga kengaytiradilar. janr. Aslida, bular bir hodisaning ikki tomoni bo'lib, uni ushbu tamoyillarning birligida ko'rib chiqish kerak.

Ma’lumki, roman janri genetik jihatdan klassik Uyg‘onish davri, Italiya Uyg‘onish davri bilan bog‘liq. Evropa adabiyotining etnik emas, balki ijtimoiy-tarixiy omillar bilan belgilanadigan asinxroniya bilan umumiy rivojlanishini hisobga olgan holda, rus Uyg'onish davrining paydo bo'lishini va buning natijasida rus adabiy zaminida romanning paydo bo'lishini kutish kerak. . Ammo, DS Lixachev ta'kidlaganidek, bir qator ijtimoiy-tarixiy sabablarga ko'ra "Rossiya Uyg'onishgacha bo'lgan davr Uyg'onish davriga o'tmagan" [Likhachev, DS, 1987: 1-jild, p. 156]. Shunday qilib, XV asr rus Uyg'onish davrining paydo bo'lishi va rus adabiyotida roman janrining paydo bo'lishi bilan ajralib turmadi.

Uygʻonish davri gʻoyalarini 16-asr 1-yarmi adabiyotida uchratish mumkin, ammo bu gʻoyalar faqat publitsistikada oʻz ifodasini topgan. Bu davrda badiiy adabiyotning rivojlanishi sekinlashdi, chunki markazlashgan davlat yozuvchilardan siyosiy, cherkov, ijtimoiy va iqtisodiy islohotlarni qo'llab-quvvatlashda yordam talab qildi, rus avliyolarining hayotini yaratishga qaratilgan barcha ma'naviy kuchlarni tortib oldi, siyosiy afsonalar, umumlashtiruvchi ishlar. Ko'ngilochar mavzu bu vaqtning qo'lyozmalaridan yo'qoladi. Roman janrining vujudga kelishi uchun ma’lum ma’naviy zamin, jamiyatning psixologik holati zarur edi. XVI asrdagi Rossiyaning adabiy hayoti, unda sodir bo'lgan barcha o'zgarishlarga qaramay (mualliflik printsipining kuchayishi, adabiyotni individuallashtirish, insonning ichki dunyosiga qiziqish) ijtimoiy-tarixiy omillar bilan qat'iy belgilandi va amalga oshirildi. roman janrining paydo bo'lishiga hissa qo'shmaydi. Novelistik janrdagi asarlar qarz olish natijasida rus adabiy tuprog'iga kirmadi. Bularning barchasi XVI asr romanning paydo bo'lishi bilan ajralib turmaganligini isbotlaydi.

17-asr adabiyoti, “oʻtish davri” adabiyoti madaniyatning ozod boʻlishi va uning ijtimoiy tabaqalanishi, adabiyotning yangi turlari va janrlarining paydo boʻlishi, badiiy adabiyotning badiiy adabiyotning bir turi sifatida aniqlanishi, oʻzining ijtimoiy tabaqalanishi kabi hodisalar bilan xarakterlanadi. yangi adabiy yo'nalish - barokkoning paydo bo'lishi, rus adabiyotining rivojlanishiga G'arb ta'sirining kuchayishi, adabiyotning yangi mavzular, qahramonlar, syujetlar bilan boyitishi.

Badiiy adabiyotning badiiy nasrning mustaqil turi sifatida ajratilishi, badiiy syujetlarning paydo bo‘lishi va G‘arbiy Yevropa adabiyotiga yo‘naltirilganligi u yoki bu darajada rus adabiyotida roman janrining paydo bo‘lishiga yordam berishi mumkin edi. Bir qator tadqiqotchilar "Karp Sutulov haqidagi ertak", "Frol Skobeev haqidagi ertak" va boshqa asarlarni 17-asrning asl rus romanining eng yorqin namunalari deb hisoblashadi.

Tadqiqotchilar orasida O. A. Derjavinaning asarlariga havolalar mashhur bo'lib, tarjima qilingan romanning 17-asr rus adabiy zaminiga kirib kelganligidan dalolat beradi. Ammo O.A.Derjavina tomonidan olib borilgan kuzatishlar, aksincha, buning aksini ko'rsatadi: klassik Bokkachcho romanidan tarjimalarning butun turkumida faqat syujet qoladi (va to'plamda bunday romanlarning ko'pi bor), novella o'ziga xos turga aylanadi. soddalashtirilgan, romanning boshqa mavjudotini og'zaki uzatish uchun mo'ljallangan ...

Ammo romanlar shunchaki tarjima qilinmagan. Ular ham mazmun, ham shakl darajasida o'zgarishlarni boshdan kechirdilar. Tarjima qilingan klassik novella faqat alohida, sezilarli darajada qayta ko'rib chiqilgan namunalar - syujet sxemalari bilan taqdim etilgan va novella janriga tegishli tarjima qilingan asarlarning aksariyati bunday emas.

Faqat 19-asr boshlari adabiyotida roman janr sifatida shakllandi. Bu holatga bir qator omillar yordam berdi: rus Uyg'onish davri chegaralarining o'zgarishi, G'arbiy Evropa adabiyotining ta'siri, tarjima faoliyati va rus yozuvchilarining ijodiy amaliyoti.

E'tibor bering, tarjima qilingan romanning birinchi namunasi K.N. Batyushkov. Shu bilan birga, N.I.ga yozgan maktubida. 1817 yil 10-iyulda Gnedichga yozuvchi "u unchalik qullik bilan va unchalik erkin tarjima qilmaganini" ta'kidlagan, u Bokkachchoning uslubini taxmin qilishni xohladi. K.N.ga rahmat. Batyushkov uchun rus o'quvchisi 17-asrning anonim muallifining bepul aranjirovkasi emas, balki Jovanni Bokkachchoning qisqa hikoyalarining haqiqiy namunasi bilan tanishishga muvaffaq bo'ldi.

Ko'p asrlik hikoya an'analariga ega bo'lgan romanistik tuzilmaning rus milliy zaminiga kiritilishi tadqiqotchilar "rus qissasi" deb atagan narsaning yaratilishiga olib keldi. Va bu erda romanning ikki tomonlama o'zgarishi haqida gapirish o'rinli. Uyg'onish davri klassik romani, odatiy latifaga borib taqaladi, romantik yozuvchilar qalami ostida o'zgardi. Buning sababi ham romantiklarning yozilmagan, xiralashgan, parchalangan janr shakllariga o'rnatilishi bilan estetik qarashlarida, tasvir mavzusining o'zgarishidadir. O'z navbatida, romantik roman rus adabiyotida yana bir o'zgarishni boshdan kechirib, ta'rif va mulohazalarga to'la hikoyaga aylandi. 19-asrning birinchi uchdan bir qismidagi murakkab adabiy jarayonda, romantiklar (A. Bestujev-Marlinskiy, A. Pogorelskiy, V. Odoevskiy, E. Baratinskiy) haligacha “eshitilmagan bir voqea bilan suyultirilgan” hikoyalar yozgan. mulohazalar, ta'riflar va chiqishlar, natijada romantik romandagi syujet o'ziga xos ma'nosini yo'qotdi, novella novellaga aylandi, A.S. Pushkin o'zining "Belkin ertaklari" uchun joy topishga muvaffaq bo'ldi.

Hikoyani qisqa hikoyaga aylantirish, ya'ni uni barcha keraksiz narsalardan ozod qilish, "aniq va ixcham" yozish va rus qissasining haqiqiy namunalarini yaratish uchun Pushkinning dahosi kerak edi.

Bizni faqat bitta jihat qiziqtiradi - Belkin ertaklarining janr o'ziga xosligi. Syujet ularni klassik qissa bilan bog‘laydi, ularni Pushkinning klassik qissaga unchalik mos kelmaydigan epik tendentsiya kiritishi bilan ajratib turadi. Ammo epik tendentsiya A.S.ning tuzilishiga bunday halokatli ta'sir ko'rsatmadi. Pushkin, u o'z zamondoshlarining qisqa hikoyalarida bor edi.

Aslida, Belkinning ertaklariga asoslangan rus romanining rivojlanishi va to'xtaydi. Qisqa nasrning keyingi rivojlanishi novellistik an'anadan chiqish yo'lidan bordi. Shunday qilib, "tabiiy maktab" vakillari fiziologik konturni afzal ko'rdilar. Shubhasiz, fiziologik eskiz boshqa janr shakllari, xususan, romanistik shakllar bilan o'zaro ta'sir qilishi mumkin edi. Bunday o'zaro ta'sir jarayonida janrlararo shakl paydo bo'ldi, bu V.M. Markovich buni "tabiiy" novella (insho-novella) deb ataydi. Ushbu turdagi qisqa hikoyalar N.V qalami ostida. Gogol ("Palto") "og'zaki latifa an'analari, romantik ertak xususiyatlari, o'rta asr hagiografiyasi, bylichka, afsona va ballada" ni o'zlashtirgan murakkab janr shakliga aylandi, bu romanga "roman ko'p qirrali ma'no" berdi. Bu Gogol novellasining oxirgi sifati, deb qayd etadi V.M. Markovich, "tabiiy" maktabning boshqa vakillari tomonidan yo'qolgan.

Rus romanining rivojlanishi bilan - 19-asrning ikkinchi yarmi - roman janri rus nasrining bir qator periferik janrlariga o'tdi; qulay va erkin hikoya kichik prozaik shaklga aylanadi.

Roman janriga yangi murojaat asr boshlari adabiyoti bilan bog'liq. Aynan “Kumush asr” davrida neoromantik, simvolistik va akmeist romanchilik namunalari yaratilgan. Bu erda F. Sologub («Bekinmachoq», «Halqa», «Ikki gotika», «Perina», «Ivan Ivanovich»), Z. Gippius («Bo'rboy» va «Bekinmachoq») kabi mualliflar ijodini alohida ta'kidlash lozim. Arqonlarda"), V Bryusov ("Minuet", "Eluli o'g'li Eluli"), N. Gumilyov ("O'rmon shayton", "So'nggi sud shoiri") va boshqalar.

Ongli yo'nalish - nafis stilizatsiyagacha - G'arbiy Evropa va rus qisqa hikoyalarining eng yaxshi namunalariga, inson hayotining shahvoniy, erotik tomonlariga qiziqishning ortishi, she'riy tushunish va qisqa hikoya tuzilishini o'zlashtirish - bu to'liq bo'lmagan ro'yxat. Kumush asr hikoyalarining tarkibiy qismlari. “Kumush asr”ning “yorqin, ammo bir qadar isrofgarchilik” davri rus adabiyotiga roman janrini qaytardi. Shunday qilib, asr boshi va XX asrning birinchi o'n yilliklarida rus adabiyotida umuman qissaning taqdiri va qissa taqdiri haqidagi savollar noaniqligicha qolmoqda.

Proza- mutanosib bo'laklarga bo'linmasdan og'zaki yoki yozma nutq - she'r; she’riyatdan farqli ravishda uning ritmi sintaktik konstruksiyalarning (davrlar, gaplar, ustunlar) taqribiy nisbatiga asoslanadi. Ba'zan bu atama umuman badiiy adabiyotga, ya'ni san'atga aloqador bo'lmagan ilmiy yoki publitsistik adabiyotga qarama-qarshilik sifatida ishlatiladi.

Prozadagi adabiy janrlar

Janr tushunchasi asarning shaklini emas, balki mazmunini belgilab berishiga qaramay, aksariyat janrlar she’riyat (she’rlar, pyesalar) yoki nasriy (romanlar, hikoyalar) yo‘nalishiga e’tibor qaratadi. Biroq, bunday bo'linishni tom ma'noda qabul qilib bo'lmaydi, chunki turli janrdagi asarlar ular uchun g'ayrioddiy shaklda yozilganiga ko'plab misollar mavjud. Bunga rus shoirlarining she’riy shaklda yozilgan “Graf Nulin”, “Kolomnadagi uy”, Pushkinning “Yevgeniy Onegin”, “Gazinachi”, Lermontovning “Sashka” roman va qissalarini misol qilib keltirish mumkin. Bundan tashqari, nasrda ham, she'riyatda ham (ertak) teng darajada tez-tez yozilgan janrlar mavjud.

An'anaviy ravishda nasr deb ataladigan adabiy janrlarga quyidagilar kiradi:

roman- murakkab va rivojlangan syujetli keng ko'lamli hikoyaviy asar. Roman inqirozli, nostandart hayot davridagi qahramon (qahramonlar) shaxsiyatining hayoti va rivojlanishi haqida batafsil hikoyani o'z ichiga oladi.

Epos- shaklan monumental, milliy muammolari bilan ajralib turadigan epik asar. Doston yirik epik va shunga o'xshash asarlarning umumiy belgisidir:

1) Milliy tarixiy voqealar haqida she'r yoki nasrda keng hikoya.
2) Biror narsaning murakkab, uzoq tarixi, jumladan, bir qator asosiy voqealar.

Dostonning paydo bo'lishidan oldin urug', qabila va ular atrofida to'plangan qahramonlar bilan chegaralangan, yarim lirik, yarim hikoyaviy xarakterdagi o'tgan qo'shiqlar tarqaldi. Ushbu qo'shiqlar shaxsiy dizayn va qurilishning yaxlitligi bilan olingan, lekin faqat nominal ravishda u yoki bu muallifga tegishli bo'lgan yirik she'riy birliklarga - dostonlarga shakllangan.

Hikoya- romanga yaqin epik asarda hayotdan qandaydir epizod tasvirlangan; romandan kundalik turmush, urf-odatlar tasvirlarining unchalik toʻliqligi va kengligi bilan farq qiladi. Bu janr barqaror hajmga ega emas va bir tomondan roman va hikoya yoki novella o'rtasida oraliq o'rinni egallaydi, ikkinchi tomondan, hayotning tabiiy yo'nalishini aks ettiruvchi xronika syujetiga intiladi. Xorijiy adabiy tanqidda ruscha "hikoya" tushunchasi "qisqa roman" yoki roman bilan bog'liq.

Rossiyada 19-asrning birinchi uchdan birida "hikoya" atamasi hozirgi "hikoya" deb ataladigan narsaga to'g'ri keldi. O'sha paytda hikoya yoki roman tushunchasi ma'lum emas edi va "hikoya" atamasi roman hajmiga etib bormagan hamma narsani anglatardi. Bitta voqea haqidagi qisqa hikoya, ba'zan anekdot (Gogolning "Araba", Pushkinning "Otishmasi") ham hikoya deb atalgan.

Klassik hikoyaning syujeti (u 19-asrning 2-yarmida rivojlanganidek) odatda bosh qahramon atrofida joylashgan boʻlib, uning shaxsiyati va taqdiri bir necha voqealar doirasida namoyon boʻladi. Hikoyada subsyujetlar (romandan farqli o'laroq), qoida tariqasida, yo'q, hikoya xronotopi tor vaqt va makon davriga to'plangan.

Ba'zan muallifning o'zi bir xil asarni turli janr kategoriyalarida tavsiflaydi. Shunday qilib, Turgenev "Rudin" ni dastlab hikoya, keyin esa roman deb atagan. Hikoyalarning sarlavhalari ko‘pincha bosh qahramon obrazi (N.M. Karamzinning “Bechora Liza”, R. Chateaubriandning “Rene”, F. M. Dostoyevskiyning “Netochka Nezvanov”i) yoki syujetning asosiy elementi (” “Baskervillar iti” A. Konan – Doyl, A. P. Chexovning “Dasht”, E. I. Zamyatinning “Uyezdnoye” va boshqalar).

Novella(Italyancha novella - "yangilik") adabiy kichik hikoya janri bo'lib, hajmi bo'yicha hikoya bilan taqqoslanadigan (ba'zida ularni aniqlashga imkon beradi), lekin genezisi, tarixi va tuzilishi jihatidan undan farq qiladi. Hikoyalar muallifini qissalar muallifi, hikoyalar jamlanmasini esa qisqa hikoyalar deb atash odat tusiga kirgan.

Roman hikoya yoki romanga qaraganda qisqaroq badiiy adabiyotdir. U rivoyat yoki ibratli allegoriya va masallar tarzida og‘zaki hikoya qilishning folklor janrlariga borib taqaladi. Batafsilroq hikoya shakllari bilan taqqoslaganda, hikoyalarda kam sonli qahramonlar va bitta muammoning xarakterli mavjudligi bilan bitta hikoya chizig'i (kamdan-kam hollarda bir nechta) mavjud.

"Hikoya" va "qissa" atamalarining nisbati rus va oldingi sovet adabiy tanqidida aniq talqin qilinmagan. Aksariyat tillar bu tushunchalar orasidagi farqni umuman bilishmaydi. B.V.Tomashevskiy hikoyani “qisqa hikoya” xalqaro atamasining maxsus ruscha sinonimi deb ataydi. Formalizm maktabining yana bir vakili B.M. Uni “eshitilmagan, eshitilmagan voqea” mavzusi deb bilgan Gyote romanning keskin syujetiga ishora qildi. Ushbu talqin bilan hikoya va eskiz hikoyaning ikki qarama-qarshi gipostazasidir.
Ijod misolida O.Genri Eyxenbaum romanning eng sof, “tartibsiz” shakldagi quyidagi xususiyatlarini ajratib ko‘rsatdi: qisqalik, o‘tkir syujet, betaraf taqdimot uslubi, psixologizmning yo‘qligi, kutilmagan tanqid. Eyxenbaum tushunchasida hikoya qissadan hajmi jihatidan farq qilmaydi, lekin tuzilishi jihatidan farq qiladi: personajlar yoki hodisalarga batafsil psixologik xususiyatlar beriladi, tasviriy va og‘zaki tekstura birinchi o‘ringa chiqadi.

Eyxenbaum tomonidan taklif qilingan roman va hikoya o'rtasidagi farq sovet adabiy tanqidida ma'lum, ammo universal bo'lmasa ham, qo'llab-quvvatlandi. Hikoya mualliflari hozirgacha qissalar, “kichik epik janrlar to‘plami” esa qissalar deb ataladi. Xorijiy adabiy tanqidga noma'lum bo'lgan atamalar o'rtasidagi farq, bundan tashqari, XX asr eksperimental nasriga nisbatan o'z ma'nosini yo'qotadi (masalan, Gertruda Shtayn yoki Samuel Bekketning qisqa nasriga).
Klassik novellaning tipik tuzilishi: ochilish, avj nuqtasi, denouement. Ekspozitsiya ixtiyoriy. Hatto 19-asr boshidagi romantiklar ham romanda Aristotel poetikasida tan olinish yoki burilishlar va burilishlarga to'g'ri keladigan kutilmagan "lochin" burilishlarini (puante deb ataladi) yuqori baholadilar. Shu munosabat bilan Viktor Shklovskiy ta'kidlaganidek, baxtli o'zaro sevgi tasviri qisqa hikoya yaratmaydi, qisqa hikoya uchun to'siqlar bilan sevgi kerak: "A B ni sevadi, B A ni sevmaydi; B A ni sevib qolganida, A endi B ni sevmay qoldi.

Hikoya- badiiy adabiyotning kichik epik janr shakli - tasvirlangan hayot hodisalari hajmi, demak, matni hajmi jihatidan kichikdir.

Bitta muallifning hikoyalari siklizatsiya bilan ajralib turadi. “Yozuvchi-o‘quvchi” munosabatlarining an’anaviy modelida hikoya odatda davriy nashrda chop etiladi; ma'lum bir davrda to'plangan asarlar keyin hikoyalar to'plami sifatida alohida kitob sifatida nashr etiladi.

Hikoya / novella va novella / roman

19-asrning o'rtalariga qadar Rossiyada hikoya va hikoya tushunchalari aslida farq qilmadi. Har qanday kichik hikoya shakli hikoya, har qanday katta shakl roman deb nomlangan. Keyinchalik hikoyaning hikoyadan farqi shundaki, undagi syujet bir markaziy voqeaga emas, balki qahramon hayotining salmoqli qismini, ko‘pincha bir necha qahramonlarni qamrab olgan butun bir qator voqealarga qaratiladi, degan tushuncha hukmronlik qildi. Hikoya hikoya yoki qisqa hikoyadan ko'ra tinchroq va shoshqaloqroq.

Umuman olganda, individual qisqa hikoya ko'plab mojarolar va turli xil muammolarni tasvirlay oladigan hikoya yoki romandan farqli o'laroq, badiiy ranglarning boyligi, ko'plab intrigalar va voqealarning o'zaro bog'liqligi bilan tavsiflanmaydi. harakatlar. Shu bilan birga, J.L.Borxes ta'kidlaganidek, 19-20-asrlar bo'yida romanistik inqilobdan keyin. hikoya o'quvchidan vaqt va e'tiborni behuda sarflashni talab qilmasdan, roman qiladigan hamma narsani etkazishga qodir.

Edgar Po uchun roman bir o‘tirishda o‘qilishi mumkin bo‘lgan fantastik hikoyadir; H.G.Uells uchun bir soatdan kam. Shunga qaramay, hikoya va romandan boshqa "kichik shakllar" o'rtasidagi hajm mezoniga ko'ra farqlash asosan o'zboshimchalik bilan amalga oshiriladi. Masalan, "Ivan Denisovichning bir kuni" odatda hikoya (bitta qahramon hayotidagi bir kun) deb ta'riflanadi, garchi bu matn uzunligi jihatidan romanga yaqinroq bo'lsa. Aksincha, Rene Chateaubriand yoki Paolo Koeloning kichik o'lchamdagi asarlari bir-biriga muhabbat va intrigalar bilan bog'liq romanlar hisoblanadi.

Chexovning kichik hajmli ba'zi hikoyalari o'ziga xos mini-romandir. Masalan, "Ionych" darsligidagi hikoyada muallif "18 sahifa matnida butun insoniyat hayotining ulkan hajmini, butun tragikomik to'liqligi bilan qalinlashtira oldi". Moddiy siqilish nuqtai nazaridan Lev Tolstoy deyarli barcha klassikalardan ancha oldinga o'tdi: "Alyosha Pot" qissasida butun bir inson hayoti bir necha sahifada hikoya qilinadi.

Insho- ma'lum bir voqea yoki masala bo'yicha individual taassurot va mulohazalarni ifodalovchi va mavzuni aniq yoki to'liq talqin qilish deb da'vo qilmaydigan kichik hajmli va erkin kompozitsiyali nasriy insho.

Hajmi va vazifasi jihatidan u, bir tomondan, ilmiy maqola va adabiy insho (insholar ko'pincha chalkashtirib yuboriladi), ikkinchi tomondan, falsafiy risola bilan chegaradosh. Insho uslubi tasviriylik, uyushmalarning harakatchanligi, aforistik, ko'pincha antitetik fikrlash, samimiy samimiylik va so'zlashuv intonatsiyasi bilan ajralib turadi. Ba'zi nazariyotchilar doston, lirika va drama bilan bir qatorda badiiy adabiyotning bir turi sifatida to'rtinchisi hisoblanadi.

Rus adabiyoti uchun insho janri odatiy emas edi. Insho uslubi namunalari A. N. Radishchev ("Sankt-Peterburgdan Moskvaga sayohat"), A. I. Gertsen ("Boshqa qirg'oqdan"), F. M. Dostoevskiy ("Yozuvchining kundaligi") asarlarida uchraydi. 20-asr boshlarida insho janriga V.I.Ivanov, D.S.Merejkovskiy, Andrey Belyy, Lev Shestov, V.V.Rozanov, keyinchalik Ilya Erenburg, Yuriy Olesha, Viktor Shklovskiy, Konstantin Paustovskiy, Iosif Brodskiylar murojaat qilishdi. Zamonaviy tanqidchilarning adabiy tanqidiy baholari, qoida tariqasida, o'ziga xos insho janrida mujassamlangan.

Biografiya- inson hayoti va faoliyati tarixini aks ettiruvchi insho. inson hayotining boshqa odamlar tomonidan yoki o'zi tomonidan qilingan tavsifi (avtobiografiya). Biografiya birlamchi sotsiologik ma'lumotlar manbai bo'lib, uning tarixiy, milliy va ijtimoiy sharoitlarida shaxsning psixologik turini aniqlash imkonini beradi.

Biografiya inson tarixini o'z davrining ijtimoiy voqeligi, madaniyati va hayoti bilan bog'liq holda qayta yaratadi. Biografiya ilmiy, badiiy, ommabop va boshqalar bo'lishi mumkin.

Kategoriyalar

Muharrir tanlovi