Илюстрации от приказките на Ханс Кристиан Андерсен. Илюстрации на различни художници към приказката на G.Kh.
Приказките за Ханс Кристиан Андерсен са познати и обичани от деца и възрастни във всеки дом по света. Илюстраторите също ги обичат, така че разнообразието от книги е огромно.
Но за мен Андерсен завинаги ще остане такъв, какъвто го е видял Анатолий Кокорин, защото още в детството съм копирал неговия портрет безброй пъти от очукана книга с любимите ми илюстрации.
За рисунки към произведенията на Андерсен Кокорин е награден със Златен медал на Академията на изкуствата на СССР и пламенната любов на няколко поколения читатели.
- Той знаеше всичко за Андерсен. В продължение на седемнадесет години той събира и сглобява специална библиотека, в която те говорят на различни езици за Андерсен, помнят за Андерсен, изучават Андерсен, изобразяват героите му в различни стилове и различни нрави. Художникът Кокорин обаче нямаше нужда от ничий стил. Към момента на срещата той имаше известна тайна, срещу която всъщност нито времето, нито пространството, нито характеристиките на друга култура можеха да устоят. Видът на изкуството, в който е работил художникът Кокорин, трябва да се нарече „професионална импровизация“, а резултатът от тази импровизация, когато молив докосва хартията буквално в движение, наистина е сходен с приказка, която, както знаете, докосва реалността само когато иска ". http://bibliogid.ru/articles/497
Ето какво каза неговият колега и приятел Виктор Цигал за работата на Кокорин: „В илюстрациите на Кокорин има убеждение, което пленява с умение, пакости, момент на игра, фойерверк от радостни цветове. Гледайки неговите рисунки в албуми и книги, бях изумен колко органично той има рисунка на лист, как приляга към текст, шрифт, как самата линия се къдри весело и къде се къса, като молив от дървени въглища, разпадащ се под натиска на темперамента. "
И ето думите на самия автор: „Когато бях малко момче, те ми представиха книга в червено подвързване. Написано е със златни шарени букви: „Приказки на Х. Х. Андерсен“. С затаен дъх прочетох тези невероятни приказки .... и пред мен имаше необичайни страни, древни градове, селски къщи, за разлика от нашите. Видях смешни кораби, които тичат по вълните с надути платна и хора в необичайни дрехи .... И исках да направя рисунки за тях.
Всеки път, започвайки да илюстрирам нова приказка, аз ... тихо казвам: Добро утро, страхотен Андерсен! Винаги се стремя да направя картината ясна, изключително изразителна. Но такава простота не се дава лесно и изисква много предварителна работа. Обичам да рисувам с черен мек молив. Рисувам също с химикалка и мастило. И рисувам с бои според готовия рисунък. "
Затова колко се радвах, когато AST започна да публикува приказките на Андерсен с любимите илюстрации на Кокорин. Дълго време избирах коя книга да купя и се настаних на „Любими приказки“. Книгата включва три приказки на Андерсен: кремък, свински опасност и картоф. Първите две са в превода на А. Гансен, последният е в преразказа на А. Максимова. И тъй като тези приказки са не само познати на всички, но и съществуват във всяка библиотека, няма смисъл да се говори за текста. Затова ще говоря за публикацията - голям квадратен формат, твърда корица, плътна бяла офсетна хартия, голям печат, илюстрации на всяка страница (!), Качеството на печат е нормално, цветовете са ярки, илюстрациите са ясни. Ако откриете грешка, единственият отрицателен е тънка бяла ивица в центъра в някои илюстрации за цялото разпространение (можете да видите на сканирането), очевидно поради неграмотно зашиване.
Други версии на публикациите на Андерсен с илюстрации на Кокорин: (в първата в допълнение към трите приказки на Андерсен има и Перрот в ботушите, а в последните две само корицата и форматът са различни (намалени)):
Наскоро AST пусна три версии на приказката на Чарлз Перо „Путки в ботуши“ с илюстрации на Кокорин. Тоест, вариантът по същество е един, точно както обикновено, кориците са различни - за всеки вкус, както твърди, така и меки. Приказката е в прекрасния превод на Валентин Берестов, както в седемдесетото издание рисува както в цвят, така и в черно и бяло.
По молба на Марина, ще ви разкажа накратко за колекцията от приказки на Андерсен, супа за колбаси и други приказки от Московски учебници. Книгата съдържа рядко публикувани приказки, което е много важно, ако имате и продадете невероятно количество Малка русалка, Палечка и Снежна кралица с голямо разнообразие от илюстрации.
Колекцията съдържа шест приказки, четири от които са в класическия превод на Hanse: Супа с пръчици наденица, Цветя на малката Ида, Малкия Клаус и големия Клаус, Оле-Лукойе, Иб и Христиночка, Магически хълм.
Илюстрации на Елена Абдулаева - леки и опушени за всички. И въпреки че не считам себе си за такъв, много се радвам, че тази книга има в кабинета поради съдържанието и качеството на изпълнение. Той е просто отличен: голям формат, твърда корица (със сладък състав на шрифта под формата на мишка))), дебела хартия с покритие, отличен печат, голям печат, подходящ за независимо четене. Вземаш книгата в ръка и не искаш да я пуснеш.
В двора светна снежната топка.
- Това са бели пчели рояци! - каза бабата на старата жена.
"Имат ли и кралица?" - попита момчето; той знаеше, че истинските пчели имат такава.
- Има! - отговорила бабата. - Снежинките я обграждат в гъст рояк, но тя е по-голяма от всички тях и никога не остава на земята - тя винаги се носеше на черен облак. Често през нощта тя лети из градските улици и гледа през прозорците; затова са покрити с ледени шарки, като цветя!
- Видяно, видяно! - казаха децата и повярваха, че всичко това е истина.
„Не може ли Снежната кралица да влезе тук?“ - попита веднъж момичето.
- Нека опита! - каза момчето. - Ще я сложа на топла печка, така че да се стопи!
Баба му обаче го погали по главата и започна да говори за нещо друго.
Вечерта, когато Кай вече беше вкъщи и почти напълно съблечен, на път да си легне, той се качи на стол до прозореца и погледна в малкия кръг, размразен на прозореца. Снежинките пламнаха отвън; един от тях, по-голям, падна на ръба на цветната кутия и започна да расте, да расте, докато накрая не се превърна в жена, обвита в най-финия бял тюл, изтъкан, изглежда, от милиони снежни звезди. Тя беше толкова очарователна, толкова нежна, цялата ослепително бял лед и все пак жива! Очите й искряха като звезди, но в тях нямаше нито топлина, нито кротост. Тя кимна на момчето и махна с ръка.
Художник Бенвенути
Художникът Кристиан Бирмингам
Художникът Кристиан Бирмингам
Художникът Кристиан Бирмингам
Художникът Анджела Барет
Художникът Едмънд Дюлак
Художникът Х. Дж. Форд
Кай и Герда седяха и разглеждаха книжка с картини - зверове и птици; пет удари на голям часовник на кулата.
- Ау! момчето извика внезапно. - Бях намушкан право в сърцето и нещо ме удари в окото!
Момичето уви ръка около врата му, той мигна, но сякаш нямаше нищо в очите.
- Сигурно е изскочило! - каза той.
Но фактът е, че не. Два фрагмента от огледалото на дявола попаднаха в сърцето и окото му, в които, както ние, разбира се, помним, всичко велико и добро изглеждаше незначително и грозно, а злото и злото се отразяваха още по-ярко, злите страни на всяко нещо бяха още по-остри. Горкият Кай! Сега сърцето му трябваше да се превърне в парче лед!
Художникът Ник Голц
Снежните люспи нараснаха и се обърнаха към края в големи бели кокошки. Изведнъж те се разпръснаха отстрани, голямата шейна спря и мъжът, който седеше в тях, се изправи. Тя беше висока, стройна, ослепителна бяла жена - Снежната кралица; а коженото палто и шапката върху него бяха от сняг.
- Хубаво каране! - каза тя. - Но напълно замръзнал ли си? Влез в коженото ми палто!
И, като сложи момчето на шейната си, тя го уви в коженото си палто; Кай сякаш потъваше в снежна скала.
- Все още замръзвате? - попита тя и го целуна по челото.
Има! Целувката й беше по-студена от лед, пронизваше го със студ и стигаше до сърцето, а дори и без това беше вече наполовина лед. В продължение на една минута Кай помисли, че е на път да умре, но не, напротив, стана по-лесно, дори напълно спря да замръзва.
- Шейната ми! Не забравяй моята шейна! разбра той.
А шейната беше вързана към гърба на една от белите кокошки, която летеше с тях зад голямата шейна. Снежната кралица отново целуна Кай и той забрави и Герда, и баба, и цялото семейство.
"Няма да те целуна отново!" - каза тя. „Или ще те целуна до смърт!“
Кай я погледна; тя беше толкова добра! Не можеше да си представи по-умно, по-привлекателно лице. Сега тя не му се стори ледена, както по онова време, когато седеше пред прозореца и му кимаше; сега тя му се стори съвършена.
Художникът Анджела Барет
Художникът Кристиан Бирмингам
Художник Анастасия Архипова
Художникът Владислав Ерко
Лодката беше отнесена по-далеч; Герда седеше тихо, сама в чорапи; червените й обувки плаваха зад лодката, но не можаха да я хванат.
Бреговете на реката бяха много красиви; навсякъде имаше прекрасни цветя, високи, разпръснати дървета, поляни, на които пасяха овце и крави, но никъде не се виждаше нито една човешка душа.
„Може би реката ме отвежда до Кай?“ - помисли си Герда, развеселила се, изправи се на носа си и дълго време се възхищаваше на красивите зелени брегове. Но след това отплува до голямата черешова овощна градина, в която приюти къща с цветно стъкло на прозорците и соларен покрив. Двама дървени войници застанаха на вратата и поздравиха оръжията си на всички, които плаваха покрай нея.
Герда ги изкрещя - тя ги обърка за прехраната - но те, разбира се, не й отговориха. Затова тя плуваше по-близо до тях, лодката стигна почти до самия бряг, а момичето крещеше още по-силно. Наведена от къщата, облегнала се на пръчка, стара възрастна жена в голяма сламена шапка, боядисана с прекрасни цветя.
- О, горкото бебе! - каза старата жена. - Как се качихте на толкова голяма бърза река и се изкачихте досега?
С тези думи старата жена влезе във водата, закачи лодката с хокейната си пръчка, издърпа я на брега и се спусна от Герда.
Художникът Артур Ракъм
Художникът Едмънд Дюлак
Горски гълъби в клетка тихо охладени; други гълъби вече спят; малкият крадец обви ръце около Герда - тя имаше нож в другата - и започна да хърка, но Герда не можеше да затвори очи, без да знае дали ще я убият или ще я остави жива. Разбойниците седяха около огъня, пееха песни и пиеха, а старият разбойник осакатя. Ужасно беше да гледам това бедно момиче.
Изведнъж горските гълъби изстинаха:
- Кур! Коро! Видяхме Кай! Бяло пиле носеше шейните си на гърба си и той седеше в шейната на Снежната кралица. Те прелетяха над гората, когато ние, мацките, все лежахме в гнездото; тя умря от нас и всички умряха, с изключение на двамата! Коро! Коро!
- Какво казваш? - възкликна Герда. "Къде лети Снежната кралица?"
- Тя лети, вероятно за Лапландия, - там има вечен сняг и лед! Попитайте елените какво има на каишката тук!
- Да, има вечен сняг и лед, чудо колко хубаво! - рече еленът. - Там скачате сред природата в безкрайните искрящи ледени равнини! Ще има лятна кралица на Снежната кралица и нейните постоянни зали на Северния полюс, на остров Шпицберген!
Художникът Ник Голц
Тогава малкият разбойник отвори вратата, примами кучетата в къщата, преряза въжето, с което еленът беше вързан с острия си нож, и му каза:
- Е, жив! Внимавай виж момиче. Герда протегна двете си ръце в огромни ръкавици на малкия разбойник и се сбогува с нея. Северните елени потеглиха с пълна скорост през пънчета и кумове през гората, през блатата и степите.
Художникът Кристиан Бирмингам
Ето моето родно северно сияние! - каза еленът. - Виж как гори!
И той тичаше, без да спира, ден и нощ.
Художникът Кристиан Бирмингам
Художник Анастасия Архипова
Еленът спря пред нещастна колиба; покривът се спусна на земята, а вратата беше толкова ниска, че хората трябваше да пълзят в нея на четири крака. Вкъщи имаше една стара лапландска жена, която пържеше риба на светлината на мазнина.
Художникът Артур Ракъм
Когато Герда се затопли, хапна и пиеше, лапландията написа няколко думи върху изсушената треска, каза на Герда да се грижи добре за нея, след което върза момичето на гърба на елените и той се втурна отново. Небето отново се прецака и изхвърли стълбове на прекрасен син пламък. Така елените и Герда изтичаха до Финнмарк и почукаха на финландския комин - тя нямаше врати.
Е, жегата беше в дома й! Самата финландка, къса, мръсна жена, ходеше полугола. Тя бързо извади цялата рокля, ръкавици и ботуши на Герда - иначе момичето щеше да е прекалено горещо - положи парче лед върху главата на елените и след това започна да чете какво пише на изсушената треска. Тя прочете всичко от дума на дума три пъти, докато не го запомни, а след това сложи треската в казана - рибата беше годна за храна, а за финландската нищо не беше загубено.
Художникът Анджела Барет
Не мога да я направя по-силна от нея. Не можете ли да видите колко голяма е силата й? Не виждате ли, че и хората, и животните й служат? В крайна сметка тя боса заобиколи половината свят! Не е с нас да й взимаме сили! Силата е в нейното сладко, невинно бебешко сърце. Ако самата тя не може да влезе в залите на Снежната кралица и да извлече фрагменти от сърцето на Кай, тогава няма да й помогнем! На две мили от тук започва градината на Снежната кралица. Вземете момичето там, спуснете го до големия храст, покрит с червени плодове, и без колебание се върнете!
С тези думи финката сложи Герда на гърба на елените и той се втурна да бяга колкото може по-бързо.
- Ай, аз съм без топли ботуши! Ай, аз съм без ръкавици! - извика Герда и се озова в студа.
Художникът Владислав Ерко
Художникът Ник Голц
Но еленът не посмя да спре, докато не стигна до храст с червени плодове; след това той спусна момичето, целуна я по устните и от очите му се търкаляха големи блестящи сълзи. След това се изстреля назад със стрела. Горкото момиче остана само, сред пукащия мраз, без обувки, без ръкавици.
Художникът Едмънд Дюлак
Художникът Борис Диодоров
Художникът Валери Алфеевски
Тя хукна напред, че има урина; цял полк снежни люспи се втурна към нея, но те не паднаха от небето - небето беше напълно ясно и северните сияния светеха върху него - не, тичаха по земята направо към Герда и с приближаването им ставаха все по-големи и по-големи. Герда си спомни големите красиви люспи под запалителното стъкло, но това бяха много по-големи, по-лоши, най-невероятните видове и форми и всички живи същества. Това бяха авансовите войски на войските на Снежната кралица. Някои приличаха на големи грозни таралежи, други - на стоглави змии, а трети - на дебели кубчета с разрошена коса. Но всички блестяха еднакво с белота, всички бяха живи снежни люспи.
Художник Анастасия Архипова
Художникът Артур Ракъм
Художникът Ник Голц
Герда започна да чете „Отче наш“; беше толкова студено, че дъхът на момичето веднага се превърна в гъста мъгла. Тази мъгла се сгъстяваше и сгъстяваше, но от нея започнаха да се открояват малки, ярки ангели, които, стъпили на земята, прераснаха в големи страховити ангели с шлемове на главата и копия и щитове в ръце. Броят на всички пристигна и когато Герда завърши молитвата, около нея вече се бе образувал цял легион. Ангели взеха снежни чудовища на копия и те се разпръснаха на хиляди снежинки. Герда вече можеше смело да продължи напред; ангелите погалиха ръцете и краката й и тя вече не беше толкова студена.
Художникът Анджела Барет
Художникът Кристиан Бирмингам
Стените на залите на Снежната кралица бяха покрити от виелица, а буйни ветрове направиха прозорци и врати. Стотици огромни зали, осветени от северните светлини, се простираха една след друга; най-голямото удължено за много, много мили. Колко студено, колко пусто беше в тези бели, искрящи зали! Забавлението никога не е изглеждало тук! Ако само рядко време би имало мече парти с танци под музиката на бурята, при което полярните мечки биха могли да се отличат с изящество и способност да ходят на задните си крака, или партито би било оформено в карти с кавги и битки, или, накрая, те биха имали разговор по чаша кафе малки бели пиленца от лисички - не, това никога не се е случвало! Студено, безлюдно, мъртво! Северните светлини проблясваха и изгаряха толкова правилно, че можеше точно да се определи в кой момент светлината се усилва и в какво отслабва. В средата на най-голямата пуста снежна зала беше замръзнало езеро. Ледът се напука върху него за хиляди парчета, равномерно и редовно на чудо. В средата на езерото стоеше престолът на Снежната кралица; тя седеше на него, когато беше вкъщи, казвайки, че седи на огледалото на ума; според нея това беше единственото и най-доброто огледало в света.
Художникът Едмънд Дюлак
Кай напълно почерня, почти почерня от студа, но не го забеляза - целувките на Снежната кралица го направиха безчувствени към студа, а самото му сърце стана парче лед. Кай се надуваше с плоски върхове от лед, полагайки ги по всевъзможни начини. В края на краищата има такава игра - сгъване на фигури от дървени дъски, която се нарича „китайски пъзел“. Кай също събра различни сложни фигури от лед и това се нарече „ледената игра на ума“. В очите му тези фигури са били чудо на изкуството и сгъването им е било първостепенно занимание. Това се случи, защото фрагмент от вълшебно огледало седеше в очите му! Той добавя цели думи от ледени крила, но не можеше да събере това, което особено искаше - думата „вечност“. Снежната кралица му казала: „Ако добавите тази дума, вие ще бъдете свой собствен господар, а аз ще ви дам целия свят и няколко нови кънки.“ Но той не можа да го сгъне.
Художникът Кристиан Бирмингам
По това време Герда влезе в огромната порта, направена от буйните ветрове. Тя прочете вечерната молитва, а ветровете утихнаха, сякаш заспаха. Тя влезе свободно в огромната пуста ледена стая и видя Кай. Момичето веднага го позна, хвърли се на врата му, прегърна го здраво и възкликна:
- Кай, скъпи мой Кай! Най-накрая те намерих!
Но той все още седеше неподвижен и студен. Тогава Герда избухна в сълзи; горещите й сълзи паднаха върху гърдите му, проникнаха в сърцето, стопиха ледената му коричка и разтопиха цепенето. Кай погледна Герда и тя запя:
Розите цъфтят ... Красота, красота!
Скоро ще видим бебето на Христос.
Кай изведнъж избухна в сълзи и плаче толкова дълго и толкова силно, че треската изтича от очите му със сълзи. Тогава той позна Герда и беше много щастлив.
- Герда! Скъпа моя Герда! .. Къде си толкова дълго? Къде бях? - И той се огледа. - Колко е студено, пусто!
И той се притисна здраво към Герда. Тя се засмя и заплака от радост.
Художникът Ник Голц
Вилхелм Педерсен (1820-1859)
беше първият илюстратор на приказки и разкази на Ханс Кристиан Андерсен. Илюстрациите му се характеризират с гладкост, мекота и закръгленост на формите, лаконично изпълнение. Интересно е да се отбележи, че често лицата на деца, рисувани от Педерсен, имат напълно недетински израз, а в същото време възрастните изглеждат точно като големи деца. Светът на илюстрациите на Педерсен е свят на небрежни истории, в които нещата и предметите могат изведнъж да започнат да говорят и да се държат като хора, а децата - героите на приказките на Андерсен - се оказват в един невероятен и понякога жесток свят, където трябва да плащате за всичко и където доброто и злото получават заслуженото.
Лоренц Фрилих (Лоренц Фролих 1820-1859)
беше вторият илюстратор на приказки и разкази на Ханс Кристиан Андерсен. Илюстрациите му са доста сходни с произведенията на първия илюстратор на приказките на Андерсен - Вилхелм Педерсен. Може би затова е избран.
Едмънд Дюлак
роден през 1882 г. в Тулуза, Франция. Артистичните му способности се проявяват в ранна възраст, има скици, направени от него, когато е бил тийнейджър. Много от тях са направени с акварели - стилът, който той предпочиташе през целия си живот. Две години учи право в Университета в Тулуза, докато учи в Училището за изящни изкуства. След като получи награда там на състезанието, той разбра къде да си проправи път. От този момент той е ангажиран само в Школата. През 1901 и 1903г той получи Голямата награда за работата, изпратена на годишните конкурси. През 1904 г. под егидата на училищен приятел той учи две седмици в Париж в Академията на Жилиен и след това заминава за Лондон, където започва неговата главозамайваща кариера. Това е периодът, когато цветният печат на илюстрации току-що е станал технологично достъпен и широко разпространен.Първата книга с поставени илюстрации е публикувана през 1905 г.
Първото произведение на Е. Дулак беше поредица от 60 илюстрации за колекция от творби на сестрите Бронте. Това беше доказателство за високото му ниво, че той, млад 22-годишен чужденец, който няма голямо име, получи поръчки за подобна работа.
Интересен аспект на тези ранни илюстрации беше, че те нямаха моливни линии като граници между различни цветове. Това стана възможно благодарение на новите технологии за печат, които ви позволиха точно да комбинирате границите на различни цветове. За Е. Дулак, който работеше върху хартия в този конкретен стил, не му се наложи да се връща към старомодния стил на моливните линии, криейки неточностите на наслагването на цветовете.
Благодарение на големия успех на новия тип илюстрация, все повече издателства се интересуват от художници, които могат да рисуват в нов стил. Затова през 1907 г. Е. Дюлак получава нова поръчка за илюстрациите за „Хиляда и една нощ“. Тогава поръчките валяха една след друга. „Буря“ от У. Шекспир през 1908 г., „Рубаи“ от Омар Хаям през 1909 г., „Спящата красавица и други приказки“ 1910 г., „Приказки“ от Х. К. Андерсен 1911 г., „Камбани и други стихотворения“ от Е. А. .1912, „Принцеса Бадура“ 1913,
През 1913 г. се случва интересно: палитрата му става по-ярка, благодарение на използването на по-сочно, романтично синьо, ... и по-ориенталско, което по-късно става постоянно в неговия подход. През 1914 г. излиза публикацията „Синбад морякът и други истории от хиляда и една нощ“ и началото на Първата световна война. Войната веднага влезе в работата му. Книгата на крал Алберт, книгата за подаръци на принцеса Мери и неговата собствена книга - Книгата на картините от Френския червен кръст на Е. Дулак, са проектирани от един-единствен автор. Книгата „Приказки на Е. Дулак“ е публикувана през 1916 г. Когато войната приключи, последното от великолепните му издания „Приказки от гората Тангелвуд“ видя светлината на деня. В този момент, на 35-годишна възраст, той се озова в ситуация, в която професията му стана ненужна.
Това би било вярно, ако само правенето на илюстрации за книги беше всичко, което можеше да направи. Въпреки факта, че останалата част от живота му премина под знака на бедността (той живееше от заплата до заплата, както бихме казали), той успя да печели пари и стана известен в много области. Той беше изключителен карикатурист и в продължение на година и половина предлагаше рисунки на седмичника The Outlook. Рисува портрети. Той илюстрира Царството на перлите, история от 1920-те години. Създава костюми и декори в театъра. Той е бил дизайнер на марки и банкноти във Великобритания, а след това, по време на Втората световна война, Свободна Франция. Той разработи дизайна на карти за игра, шоколадови опаковки, медали, графики за театъра на Меркурий, табели за книги и много, много други.
През 1924 г. той започва работа с The American Weekly, съботна добавка в мрежата на вестници Hearst, където създава поредица от цветни рисунки по предварително зададена тема. Първата поредица „Библейски сцени и герои“ стартира през октомври 1924 г. и публикува над 12 броя. До 1949 г. той отново и отново се връща на този пазар като източник на доходи.
През есента на 1942 г. е публикувана поредица от неговите илюстрации за приказките в Кентърбъри. Не беше доволен от полученото качество. Евтината хартия и гънките на илюстрации не задоволяват тенденцията му към префектизъм.
И книгите! Сред всички велики илюстратори на издания за подаръци Е. Дълак остава най-активен през целия си живот. „Павилионът на зеления лак“ от 1925 г., „Островът на съкровищата“ от 1927 г. и другите му произведения, създадени до началото на 50-те години, надхвърлят всичко, създадено от съвременниците.
Едмънд Дюлак умира през 1953 година.
