Как се казва главната героиня мадам Бовари. Смисълът и основните принципи на обективния метод на Флобер по примера на романа "Мадам Бовари"
1. Въведение. 3
2. Идейният проект на романа „Мадам Бавари“. 3
2. Образът на Чарлз Бовари в контекста на идеологическата концепция на романа. 6
3. Ема Бовари - централната идея на романа
"Мадам Бавари." 8
4. Заключение. 10
5. Позоваването. 14
Френският реализъм от 19 век преминава през два етапа в своето развитие. Първият етап - формирането и утвърждаването на реализма като водеща тенденция в литературата (края на 20-те - 40-те години) - е представен от творбите на Беранджър, Мериме, Стендал, Балзак.
Вторият (50-70-те) е свързан с името на Флобер - наследник на реализма от типа Стендалев-Балзак и предшественик на „натуралистичния реализъм“ на училището в Зола.
Густав Флобер (1821-1880) голям френски романист. Роден в Руан в семейството на лекар. След като завършва Лицея, през 1840 г. Флобер заминава за Париж, за да учи право, но скоро се разболява сериозно и напуска училище, а след смъртта на баща си се установява в имението на родителите си в Кройсет, близо до Руан, където оттогава прекарва почти целия си живот, посещавайки Париж само при кратки посещения. В същото време Флобер постоянно поддържа контакт със своите приятели-писатели - Мопасант, Зола, И. С. Тургенев, като отдава голямо значение както на изследванията в литературата, така и на литературното общуване. Той видя в тях начин да се скрие от вулгарната буржоазна реалност, която смяташе за грозна и презряна. Според собствените думи на писателя, изречени от него през последните години от живота му, той е подкрепен от две неща: „любов към литературата и омраза към буржоа“. Отношението на Флобер към реалността, която го заобикаля, беше горчиво скептично настроено и затова работата му беше изпълнена с полемика не само с романтизъм, но и с предишното поколение писатели реалисти - Стендал, Балзак. Първата зряла творба на Флобер - романът "Мадам Бовари" (1857 г.), на който писателят даде пет години облечен, болезнен труд - впечатли читателите с художествено съвършенство - невероятно хармонично съчетание на композиция и стил на романа. За разлика от предишните романисти, Флобер не се противопоставя на изключителния герой на вулгарната среда, провинциалния живот на „цвят на плесен“, но рисува героиня, чиито идеи и идеали, събрани от второкласната „романтика“ литература, несъзнателно стават доказателство за невъзможността на нейния скъсване с околната среда, с всеобща вулгарност , В същото време Флобер, разказвачът, се опитва да не изразява пряко и ясно нито съчувствие, нито възмущение, но позволява на героите да се изразяват чрез действия.
Голямото творение на литературата, мадам Бовари бележи повратна точка в развитието на съвременния роман. Флобер работеше над всяко изречение в търсене на известната „точна дума“. Интересът му към формата на романа, успешно реализиран в уникалната структура на мадам Бовари, оказа силно влияние върху последващи писатели, които поставиха за своя цел създаването на нови форми и техники - Г. Джеймс, Дж. Конрад, Дж. Джойс, М. Пруст и много други.
Основната тема на „Мадам Бовари“ беше вечният конфликт между илюзията и реалността, между измисления живот и истинския. За да разкрие тази тема, Флобер не е използвал героичните импулси на благородна личност, а патетичните мечти на обикновен буржоа. Флобер придава на отдалечените си герои възвишено универсално значение. Мадам Бовари за първи път е публикувана в списанието Revue de Paris през 1856 г., а през 1857 г. романът е издаден като отделна книга.
Критиците единодушно подчертаха съвпадението на поводите, които послужиха на Флобер като стимул за създаването на роман. Според самия Флобер той започва да мисли за „мадам Бовари“ по съвсем различен начин от този, който се оказа в окончателната версия. Отначало, според собствените признания на писателя, той мислил да превърне своята героиня в девица, която живее в провинциална среда, остарява от мъка и достига до изключителен мистицизъм в мечтите за въображаема страст. Героинята беше представена пред него от носител на мистично надути чувства, човек, който напълно бе влязъл във вътрешния си свят. Но Флобер по съвет на приятели взе по-реалистичен сюжет, в основата на който беше историята на Деламар, лекар от Рие, известен в семейство Флобер. Брачните нещастия на Деламар (изневяра на съпругата му) окупираха любовниците на клюките; съблазнена и после изоставена от любовника си, съпругата на Деламар беше отровена. Така започна романът "Мадам Бовари". Френски изследователи смятат, че „романът следвал реалността в най-малките си проявления“.
Естествено, главният герой претърпя най-съществените промени. Флобер каза: "Ще изляза с героиня, жена, която се среща по-често от другите." В романа виждаме Ема - мечтана провинциална жена, която е заобиколена от напълно реална среда. Флобер съзнателно даде на своя роман подзаглавието "Провинциални нрави". Принуждавайки героинята си да живее във филистинска среда, Флобер насочи вниманието си към онази реална основа на живота, която по необходимост поражда илюзии, надежди и желания за героинята и я води до бедствие. Вместо да "експериментира" върху човешкото съзнание, изкуствено изолирано от живота, той в чужбина експериментира върху човешкото съзнание, изкуствено изолиран от живота, той написа книга, пълна с изключителна сила на проникване в социалната психология на своето време. Флобер изобрази среден герой, когото срещаш на всяка стъпка от ежедневното си съществуване. Той търсеше сюжета на обикновеното и трагичното едновременно: в края на краищата само в такъв роман щеше да може да покаже ерата си, тъй като вулгарността беше нейната специфична черта. Тоест Флобер се връща към проблема, открит от Балзак. Да се \u200b\u200bпокаже спецификата на модерността означава да се покаже неговата вулгарност, следователно, обикновено модерната романтика трябва да се превърне в трагедия на вулгарността.
Сюжетът на романа „Флобер“ се основава на банален конфликт: съпруга, нелюбим съпруг, когото първо измамява с един любовник, след това с втория, коварен лихвар, хващащ жертва в мрежите си, за да печели от нечие нещастие. Простото взаимодействие на тези фигури води до трагична развръзка. Разочарована от любовници, напълно опустошена от лихваря, страхува се от публичен скандал, не смее да разкрие престъпленията си пред съпруг, доверяващ се на слепота, прелюбодейната съпруга се самоубива чрез отравяне с арсен. Тоест, въпреки трагичния край, всичко това е изключително обикновено и просто, дори мина. Но настоявайки за правото на художника да се харесва на най-вулгарните и тривиални теми, Флобер каза: „Поезията, подобно на слънцето, също така обогатява оборския тор в злато“. Когато редакторът упрекна писателя за скучен, малко поетичен сюжет, Флобер избухна: „Наистина ли смятате, че грозната реалност, възпроизвеждането на която е толкова отвратителна за вас, не ми предизвиква същата отвращение? Като човек, аз я избягвам толкова, колкото мога. Реших този път да го тествам докрай. " Точно това се случва в мадам Бовари. Флобер, като писател-реалист, разкрива в Ема Бовари, героинята на вулгарната прелюбодеяние, трагична личност, която се опита да се разбунтува срещу реалността, която мразеше, и най-накрая беше погълната от нея. Ема Бовари се оказа тип и символ на модерността. Това същество е вулгарно, необразовано, неспособно да разсъждава, не е привлекателно с нищо друго освен външен вид. Но съдържа качества, които го правят интересен и типичен - отхвърляне на реалността, жажда за онова, което го няма, желание и страдание, неизбежно свързани с него. Героинята на Флобер не е свикнала да разбира чувствата си, подчинява се на дискове, без да ги подлага на критика на съзнанието, не знае какво прави. Флобер трябваше да разбере всичко това сам, без помощта на героинята, да разбере онова, което тя самата не може да разбере, да проникне в подсъзнанието. Той искаше да проникне в логиката на страстите, което не е като логиката на мисълта. Затова Флобер отказва драма. Драмата е изключение и той трябва да изобрази правилото.
Описвайки своя буржоазен и провинциален живот, Флобер разчита на традициите на „физиологичното есе” и, разбира се, на „Човешката комедия”, които за първи път с такава сила изобразяват мъртвите кътчета на съвременна Франция. В краткия епизод „Златна младост“ балът и обществото наподобяват цветовете на „светската история“, които критично, но с интерес изобразяват великолепието на аристократичните салони.
Но как да плените читателя с такава вулгарност? Флобер отхвърли "интересен" материал, който по негово време беше широко използван от големи и малки романисти - от Дюма и Юджийн Сю до Дикенс. Нямаше буен цвят на историческата епоха, нито съблазнителен лукс на високия живот, нито семейни тайни, нито ужасната екзотика на парижки или лондонски бедняшки квартали. Всичко тук беше просто, твърде просто.
Дори нямаше събития. Флобер разказваше за неподвижно провинциално съществуване, за стоящо блато на непривлекателен живот, без „драма“, без ревност, почти без действие. Следвайки стъпките на Балзак, той създава нов тип разказ, който противоречи на традиционните литературни идеи. Мадам Бовари, като всички романи на Флобер, е изградена под формата на биография. От гледна точка на традиционната композиция, тази биография не е Ема, а Чарлз. Романът започва с приемането му в училище, след това той разказва подробно за първия си брак, вдовицата, след това Ема тихо влиза в живота му - някак отстрани, сякаш случайно, както винаги се случва в реалността. През целия роман проспериращото съществуване на Чарлз съпътства дългата семейна агония на Ема - като монотонна нотка, която съставя скучния фон на основната мелодия. И след смъртта на Ема, противно на правилото за грандиозния край, Чарлз, вече сам, продължава своята мрачна биографична история. Флобер нарушава всички литературни традиции и един майстор на концентрирана композиция, като Балзак, би могъл да го обвини в неясността на структурата и лошо замисления план.
Въпреки това, тук всичко е обмислено докрай. Флобер умишлено премахва ефектите. Не иска да използва обичайния трик и да убие своята героиня „под завесата“. Това би било умишлена проницателност, би нарушила неумолимата проза на живота. Флобер разшири романа си по-далеч от обичайното, за да създаде това впечатление на рутината, това „гротескно гротесково“ погребение, с фармацевт и свещеник, заспал в гробницата, с весела закуска при събуждане, с нов крак на Иполит, носен специално за специален повод. Смъртта не спасява мадам Бовари: Лера присъства на погребението й, а Оме изрича фразите си. Малко след смъртта си Леон се жени. Всичко продължава, тъй като нищо особено не се е случило. Падането на Чарлз е продължение на същата обикновена катастрофа. "Точно както в живота", именно този закон накара Флобер да постави трагедията на Ема в биографията на Чарлз.
„Мадам Бовари“ е създадена от поет, който умееше да крие сълзи и да се смее, но със смях, който никого не забавляваше. Присмехът и съчувствието се появиха тук в такова ужасно единство, че читателят беше изумен и объркан. Връзката между съпруга и съпругата на Бовари „може да се приеме сериозно и те се схващат като гротеск ... Искам третата ми част, пълна с нелепи неща, да предизвика сълзи ... Иронията по никакъв начин не намалява патетизма, напротив, укрепва я“ ,
С голямо изкуство, издържащо на всяка сцена, Флобер се подиграва на героите си и изтласква трагедията до краен предел и излага двете страни на явлението в единно единство, в единството на трагичното и ниското.
Образът на Чарлз Бовари е претърпял известна еволюция. Първият план показва, че в началото той е замислен в по-традиционен стил. Дебелия красив мъж, който съблазни богата вдовица, но се оказа нейната жертва, слабоволна и слаба, дори чувствителна, подчинявайки се на интригата на майка си, Чарлз, очевидно, нямаше намерение да събуди съчувствие у читателя. Очевидно това беше обикновен съпруг на традиционен роман за изневяра, съпруг, чието само съществуване оправдава изневярата на съпругата му. Това е олицетворение на незначителност, глупост и посредственост. Разбира се, такъв е той в окончателния текст на романа. Нещо подобно на случилото се с Ема обаче се случва и с него. Той има скъпоценни качества, които предизвикват съчувствие към него и дори някакво уважение - той има неограничена вяра в своята неверна съпруга и вярно я обича. Характеристиката му вече се променя на заден план. Подчертава се чувствителността на неговата природа, привързаността му към родните полета. Умората изчезва и той ще се ожени за богата вдовица не по собствено изчисление, а по настояване на майка си. Той обича любовника на съпругата си, не подозира връзката им, тревожи се за здравето на Ема и е натъжен след смъртта си. В образа на традиционен съпруг, винаги в такива случаи смешно и непривлекателно, се появява „другата страна“, както и в образа на Ема. Но ако за Ема тази „друга страна“ беше отрицателна, то за Чарлз тя беше положителна. Така възникна онази „обективност“, която не само трябва да изобразява по-пълно реалността, но и да подчертава нейната трагедия.
Всъщност тези положителни и дори докосващи качества по никакъв начин не променят крайния смисъл на образа. Остава филистично удовлетворение, посредственост, най-голямата вулгарност на ума и чувствата, превръщайки Чарлз във въплъщение на провинциализма и филистинизма и „рогоносец“ в потентността. В тази функция той остава до края, обяснявайки действието и подчертавайки неговата „необходимост“.
Основната рисунка - съпруг, съпруга и любовници - беше дадена предварително. Очертани бяха и героите на влюбените, които трябваше да са като съпруг. Но тук трудността се състоеше: три пъти беше необходимо да се променя една и съща ситуация, запазвайки основната идея. Необходимо беше да се разнообразят героите на нейния съпруг и любовници и отношението на Ема към тях, за да не се повтаря и не отегчава читателя.
В самото начало на работата си Флобер обърна внимание на това: „Съпругът ми обича жена си почти толкова, колкото и любовника си. Това са две посредствености в една и съща среда и въпреки това те трябва да бъдат диференцирани, ако успее, ще се окаже, по мое мнение, прекрасно, защото: тук трябва да пишете в един цвят и без остри цветове (което би било по-лесно) " ,
Тъй като образът на главния герой се развива от физиология до психология, околната среда, социалният фон, върху който протича действието. Психологията на Ема не може да бъде разбрана без обстоятелства да я обяснят. Колкото по-сложна и хуманна е героинята, толкова по-дълбока и богата е връзката й с околната среда. Те са неразривни. Героината и средата представляват единство, пълно обаче с остри и трагични противоречия. Колкото по-близо е Ема до околната среда, толкова по-остро се противопоставя на нея. Сега Флобер не може да мисли за сюжета си без задълбочено, подробно и широко описание на Джонвил с всичките му отвратителни закони. Джовил влиза в живота на Ема органично и директно, въпреки че не всички герои участват равностойно в развитието на събитията.
Флобер сякаш чупи завесата, а зад вулгарния и отвратително забавен филистински свят се разкрива още по-страшна реалност. Този свят е не само смешен и гаден, той е чудовищен в своята жестокост. Провинциалните лечители, собственици на земи, търговци и свещеници се оказват съучастници на грандиозно престъпление, обхванато от думите за просперитет и свобода, и тяхното спокойно съществуване, подобно на плесен, става още по-лошо. Картината на обществото е завършена тук. Той е представен във всичките му пропасти и във всичките му мерзости. Насилните хвърляния на Ема Бовари и скромното спокойствие на Чарлз са различни страни на тази буржоазна реалност, този живот - смъртта.
Такъв е фонът, на който се разгръща историята на главния герой - мадам Бовари. Отношението на автора към хероина е двусмислено. Когато Флобер изхожда от оценка на средата, в която мадам Бовари се задушава и която самият Флобер също мрази, той й съчувства. Ема Бовари, макар и непоследователно и по свой начин, протестира срещу околната среда: тя не може да се разбира с този свят. Ето защо веднъж Флобер каза: „Бовари съм аз“.
Ема беше отгледана в манастир, където обикновено по това време се отглеждаха момичета на средна възраст.
В среда на изкуствен затвор тя се пристрастява да чете романи, където идеалните „герои“ с главна буква действат. В тези романи беше само любовта, любовниците, любовниците, преследваните дами, падащи без чувства в усамотени беседки, пощальони, които са убити във всички гари, коне, които се задвижват на всяка гара, тъмни гори, сърдечно недоумение, обети, целувки в совалка на лунната светлина, славеи в горичка; господа смели като лъвове и кротки като агнета, добродетелни извън всякакъв начин, винаги красиво облечени и плачещи като урни. "
Прочитайки подобна литература, Ема си представи героинята на един от тези романи. Вярвала, че ще срещне избраника си, който ще я направи щастлива. Тя чакаше любов, пълна с романтизъм и мистерия.
Веднъж животът й се усмихна и една от мечтите й сякаш се сбъдна. Скоро след брака си, тя успява да отиде на бал в замъка на една маркиза. До края на живота си тя направи силно впечатление. Спомнянето си за това беше истинско удоволствие за нея. Всяка сутрин, събуждайки се, тя казваше: „Преди седмица, две седмици или три седмици, този ден бях там ...“
Но животът, който живее Ема, се оказва напълно различен от мечтите си. Семейният живот е много далеч от мечтите й. Съпругът й е скучен и безинтересен; любовниците й са вулгарни и измамни; те нямат нищо общо с романтичните герои, за които е мечтала толкова много.
В образите на двамата й любовници - Леон и Родолф, се разкри истинското съдържание на романтичните клишета на „идеалния“ младеж (Леон) и съблазнителния светски дон Хуан (Родолф). Независимо от това, Флобер подчертава превъзходството на Ема над Леон и Родолфо - тя е искрена в хобитата си и способна на истинска страст. Но животът в вулгарно буржоазно общество е такъв, че всичките му високи чувства в него са обречени на смърт и фатално се превръщат в житейски преживявания. Стъпка по стъпка Флобер показва постепенно деградацията на своята героиня: нейната измама, измислици, извратени вкусове, повишаване на чувствеността, цинизма и всичко това „почти до безплътната дълбока и скрита порочност“.
Желанието за бягство от безмилостната проза за цял живот все повече го издърпва. Тя попада в лапките на лихваря Лерай.
И когато Ема започва да действа, всичките й действия са проява на една и съща рутина, над която тя се издигаше в сънища.
Целият й живот почива на измама, лъжата става, все едно, втората й природа. Тя изневерява на мъжа си, любовниците й изневеряват; в търсене на изход от трудна ситуация, тя все повече се обърква. Тя започва да лъже, дори когато няма нужда от тази лъжа. "Ако тя каза, че върви от едната страна на улицата, със сигурност може да се каже, че тя всъщност върви от другата страна."
Там, където съпругата на Чарлз Бовари отново се разбива, горчивината на разочарованието я покрива, желанията замлъкват; героинята сякаш отстъпва на заден план и се извежда мъртва среда. Флобер разказва кратко и много сдържано как Ема е неизразимо тъжна. Той не попада в пространствените описания на психичното състояние на героинята, не я анализира; той кара нещата да казват сами. От сумата от детайлите се формира определено общо емоционално значение, оцветяването на безцветното съществуване на Ема.
В периоди на отчаяние, глухи и безнадеждни страдания, поклонът на вулгарността, сякаш обгръща неговите стремежи. Остава само дълбоко, органично отхвърляне на околната среда, наистина скучно и без радост. Истинските причини за ежедневната драма на героинята са разкрити, а грозотата на провинциалната среда и искреността на страданията, които се открояват от обкръжението й, стават очевидни. Ето защо Флобер би могъл да каже: „Мадам Бовари съм аз“.
Романът завършва със смъртта на Ема. Този завършек е много традиционен. Десетки героини, изоставени от любовници или отчаяни в любовта, загинаха от първата треска, от отчаянието, от други заболявания, понякога с много подробности, с физиологични подробности от описанието. Такъв ироничен спад на драмата беше за Флобер изключително вкусен.
Авторът избира сюжет, в който героинята не се утешава, а умира. И няма противоречие: дори смъртта на мадам Бовари е толкова прозаична, колкото живота на всяка жена в света. Тя не умира от любов и не от разбито сърце, вулгарна и светска причина - липса на пари, дългове.
Разочарован във втория си любовник, Ема не умира от това. Причината за самоубийството не е сърдечна катастрофа, а акулата от Йонвил заем, заплашвайки нейния опис на собственост и страх от непоносимото дълго страдание на Чарлз. Готова е да бъде унижена заради парите, но колкото повече Ема полага усилия, толкова повече се забива в мерзостите на обикновените и най-отдолу открива смъртта си.
Флобер описва смъртта на героинята физиологично: описва действието на отровата, но в това описание няма авторска героиня. Но тя може да бъде проследена в писането на диалога на гроба си. Ема умира в обятията на Джонвил, дори в самата смърт тя принадлежи на него.
По време на последната агония, като удави отново латинските молитви, дрезгавият глас на Сляпата пее под прозорците, пеейки нецензурната песен „Сляп! - извика тя. И Ема избухна в смях див, неистов, отчаян смях, сякаш видя отвратителното лице на изрод, плашило, стърчащо от вечната тъмнина “.
Смъртната сцена на мадам Бовари е много символична. И в него е резултатът от романа, който авторът обобщи. Така Флобер влага философски смисъл в образа на Ема. Романът не е за специален случай на изневяра, съдбата на Ема е съдбата на всеки човек, недоволен от това общество, мечтаещ за красота и задушаване в лъжи и отвращение, противоречия между средата и личността на нерешеното, така че Флобер обясни съдбата на своята героиня, като чака съдбата си от щастие реалния живот, искаше да намери мечта в реалността, но това е нереалистично.
В романа на Флобер няма остри драматични сблъсъци, интензивни драматични борби. Композицията се основава на принципа на приближаване към хода на ежедневието. Романът „Мадам Бовари“ изглежда е разделен на отделни епизоди и това не е случайно, в някои отношения предвижда преобладаването на жанра на новелата.
Художествената обективност, към която съзнателно се стреми писателят, се проявява тук в така наречения скрит прием на образа на герои, в който авторът не дава забележки и не изразява пряко отношението си към тях. Флобер просто разказва, излага събитията, разкривайки чувствата на героите. Но читателят разбира, че авторът не приема вулгарния и дребнав свят, който описва. Това се отразява в общата интонация на романа, наситен с ирония и горчивина.
Откроветелната сила на романа беше толкова голяма, че Флобер беше изправен пред съд. Той беше обвинен в обида на обществения морал и религия.
Но Флобер, борейки се с „тенденцията” и проповядвайки независимостта на литературата от политиката, създаде необичайно остър политически роман, толкова актуален и разкриващ, че в дълбините на сатирата и силата на идеологическото влияние във френската литература от 19 век би било трудно да се намери нещо подобно.
В буржоазното общество, преминало през революцията от 1848 г., Флобер различава показаното състояние на чувствителност; самото чувство на буржоа е фалшиво, формално, бинарно явление. Писателят отбеляза не само безнадеждното разделение на „поезия“ и „проза“, но и тяхното израждане в постреволюционно общество: поетиката изглеждаше като бездуховна, откровено вулгарна, а прозаикът се опитваше да постави условно чувствителни, романтични форми.
Въпросът беше обективно, от самия ход на нещата, поставен пред писателя по този начин: истинското е гнусно и отвратително, идеалът е невярен. През 1885 г., когато цялото огромно произведение по романа вече е изостанало, той пише, подчертавайки цялото отхвърляне на „истинската“, тоест буржоазна действителност. „Те мислят, че съм влюбен в истинското, но междувременно го мразя, само от омраза към реализма се заех с този роман. Но не по-малко мразя фалшивия идеализъм, за който сме осмивани в момента “.
Авторът на „Мадам Бовари“ се изрази като дълбоко правдива писателка-реалист. Картините на провинциалните нрави, пресъздадени от него в романа, изумяват с точността на детайлите и дълбочината на обобщението. Флобер, задушаващ се от филистинската вулгарност, която го заобикаляше, не можеше да се примири с мисълта за невъзможността на поезията и романтиката.
В крайна сметка в самия протест, в самото отричане на принципите на буржоазно-филистимския живот, Флобер откри наистина красив и романтичен. И това беше вярно. Но трагичната грешка на писателя беше опитите да се намали отрицанието до пасивно състояние, до съществуване във „въображението“.
Флобер отбелязва в едно от писмата, че според неговия план Чарлз Бовари трябва да докосне читателите за всички вдовици. Чарлз във финала на романа е самотен и обеднял човек, духовно облагороден от дълбоки страдания. Той се опитва да си отмъсти за последен отмъщение за неуспешен живот в грижите за дъщеря си, напомняща Ема.
Само тук, в края на романа, Чарлз се издига в мизерията си над другите. Това беше „романтика на страданието“, близка до тази, през която Ема вече беше минала преди него, задушаваща се от посредствената и тъпа монотонност на живота.
В романа може ясно да се почувства огромната отвращение на писателя към недостойните хора, мизерните условия на живот и неспособността му да разбере причината за човешкото страдание.
Когато е публикуван, романът е преследван. Флобер, като автор на романа, Лоран-Пиша, редактор на Парижкия преглед, който публикува мадам Бовари, и печатницата Огюст Пил, бяха привлечени под съд за „обида на обществения морал, религия и добри нрави“ (януари - февруари 1857 г.). Какво беше престъплението от авторите на редактора на романа? В заключението на случая с Флобер се казва, че авторът се е заел с недопустима задача под прикритието да изобразява местните обичаи, герои да пропагандира аморални действия и маниери на хора, изведени в романа. Реализмът поражда творения, които са еднакво неприемливи за очите, както и за умен морал и добър морал. "
Разбира се, такава защита на добрите нрави беше височината на лицемерието в условия, когато социалният ред на Втората империя се подиграваше с „красота и доброта“, кордов морален упадък, присвояване, всякакъв вид зверства, необуздан морал станаха поговорка. Флобер беше потресен от този пример за социално лицемерие. "В наше време", пише той, "не е възможно да се говори за нищо, толкова яростно обществено лицемерие ..." Съдът беше принуден да освободи обвиняемия. Не съдиха романа на Флобер; реализмът беше поставен на подсъдимата скамейка, опитвайки се да разкрие спирката и тъжната истина за живота на хората от онова време.
В „Мадам Флобер“ е положено обещаващо начало за съдбата на реализма на Флобер. Каква дълбока тъга изригва от страниците на финала на романа: Ема, която мечтаеше в манастирски пансион за някакъв красив живот, умира счупен, безлюден, заплетен в измяна и дълг. Чарлз Бовари, затрупан от мъка, умира.
Сирак Берт започва безнадежден и тежък живот на работник във въртяща се мелница. Старата Бовари, която падна на жребия, за да оцелее смъртта на сина си и рухването на майчините надежди, също умря. Старият "епикурейски" чичо Руо умира в уединение, разбит от парализа ... Като цяло заяждащо сърце, радостно, потискащо развръзка!
Флобер нямаше намерение да вкара читателя „под завесата“ нещо успокояващо и окуражаващо, тъй като не виждаше наоколо нито надежда, нито утеха. Тук беше моментът на новаторската смелост на писателя.
Флобер завършва романа с препратка към Оме. Аптекарят върви нагоре; той се появява в романа като конкретен израз на аморална социална сила, което в крайна сметка определя съдбата на героите. Флобер беше решен да се заеме с творба, подобна на мадам Бовари. Това е важно. Флобер искаше да следва пътя, по който бе започнал работа по мадам Бовари. Известно е, че той продължи да живее с особена идея с идеята да напише роман от времето на Наполеон III
Исторически безнадеждният характер на изобразяването на реалността в романа, мрачната драма на финала на произведението, духът на най-дълбокия фатализъм, който издухва от страниците му, ни предават идеята за „мадам Бовари“ като историческата епоха на конореволюцията на Бонапартизъм, протича в романа през периода на юли огромна омраза към буржоазията. тяхното отричане на Изкуството и морала се налага на обществото от буржоазията, всички писатели - всичко това ни позволява да говорим за документ, който обективно съвпада по своята разкривателна ориентация с Хамстер разрушителен, "отричането" и на амбициите на бурен период 1848-1851g.
Все още впечатлен от процеса над мадам Бовари, Флобер пише: „И колкото и да е, независимо от извинението, аз все още оставам в позицията на подозрителен автор ...“ Да, в очите на „официалното общество“ Флобер остава автор, подозрителен за „надеждност“. След процеса над мадам Бовари той горчиво пише: "Колкото и да ровя в мизерния си мозък, в него намирам само неща, достойни за недоверие." Това е важно обстоятелство за разбирането на истинската причина за тласкането на писателя да търси сюжет, далеч от съвремието.
Позоваването :
1. Историята на чуждестранната литература от XIX век. - М.: „Просвещение“, 1972. - 623 с.
2. Историята на френската литература. Т. II. - М.: Издателство на Академията на науките на СССР, 1656. - 730 с.
3. Пузиков А.И. пет портрета. - М., 1972. - 460 с.
4. Реизов Б.Г. Творчество Флобер. - М., 1955. - 523 с.
5. Реизов Б.Г. Френски роман от XIX век. - М .: По-високо. Ш.Ю 1977 .-- 304 с.
6. Флобер Г. Мадам Бовари / Пер. с фр. Н. Любимова. - М .: „Камео“, 1992. - 304 с.
7. Черневич М. Н., Штейн А. Л., Яхонтова М. А. Историята на френската литература. - М.: „Образование“, 1965. - 638с.
Ема Бовари (Ема Руо) - дъщеря на богат селянин от фермата на Берто, съпруга на д-р Чарлз Бовари. Жена двойка пристига в малкия провинциален град Йонвил. Ема, образована в манастира, има романтична и възвишена гледка към живота. Но животът се оказва напълно различен. Съпругът й е обикновен провинциален лекар, психически късоглед, „чиито разговори бяха равни като уличен панел“. Това става причината Ема да се втурне в търсене на романтични любовни приключения. Нейните любовници - Родолф Буланж и чиновникът Леон Дюпуа - вулгарна, егоистична, изоставяща Ема за лична изгода. Ема е убедена, че животът е пълен с разочарования, щастието, за което мечтае, е илюзорно. И когато финансовите затруднения се присъединят към тежките й морални страдания (Ема става зависима от парите, като се свързва с лихваря Лера; тя идва в разруха и се страхува от обвинения в съпружеска изневяра), героинята на Флобер се самоубива.
Причината за смъртта на Ема се крие не само в раздора между мечтата и реалността, но и в подтискащата буржоазна среда, в която живеят героите на Флобер. Образът на главния герой на романа е сложен и противоречив. Монашеското образование и инертната дребнобуржоазна обстановка определят ограниченията на нейния хоризонт. От една страна, тя, като се стреми да бъде като героинята на романтичните произведения, и парижката кокотка, е лоша съпруга, лоша майка и лоша дъщеря. Но от друга страна, тя е единствената, която е недоволна от живота си наоколо. Тя не само заблуждава другите, но и самата тя се оказва измамена. Съдбата на тази жена е дълбоко трагична. Ема е жертва на буржоазно общество, което й попречи да разкрие талантите си. Нейната съдба е характерна за много жени в капиталистическия свят, превърнати в „кукли“, изолирани от социалния и трудовия живот. Самият автор според легендата е казал известната фраза: „Ема съм аз“. Флобер, искайки да подчертае типичността на Ема, написа в едно от писмата си: "... вероятно моят беден Бовари едновременно страда и плаче в двадесет френски села". Съчувствието на автора обаче не попречи на Флобер да даде истинска оценка за героинята, която беше не само страдаща жена, но и самонадеяна буржоазна: „Тази природа до известна степен е развалена, жена с извратени идеи за поезия и с извратени чувства.“
За да бъда честен, тогава напишете статия за романа Френският писател Густав Флобер Г-жо Бовари"Трудно е. Разбира се, можете да се възползвате от куп отзиви на изтъкнати критици. Но си мислех, че би било много по-правилно да напиша собствените си мисли.
Но първо, малко история.
« Г-жо Бовари„Е публикувана през 1856г. Този роман мигновено донесе световна слава на Флобер и големи неприятности. Срещу него е заведено дело за обида на морала. За щастие процесът завърши с оправдателна присъда. Веднага след съдебното решение романът е публикуван като отделна публикация.
През 2007 г. беше проведено проучване сред съвременните писатели. Според тях два романа могат да бъдат причислени към шедьоврите на света: първо, „Анна Каренина” на Лев Толстой и, второ, роман « Г-жо БовариГустав Флобер.
Какво е толкова изненадващо в тази работа?
Смята се, че специалната заслуга на романа е стил. В романа няма нито една излишна дума. Флобер седеше над някои линии цяла седмица, опитвайки се да мели и да вземе най-необходимите фрази. Аз обаче лично не предполагам да преценявам излишъка или недостатъчността на думите. Съдя по книгата по нейното възприемане, по произхода на мислите, по настроението, което се появява в душата ми.
За това ще пиша.
Искам да кажа веднага това романът "Мадам Бовари" Идеален за тези, които желаят да изучават живота на филистимците от 19 век. Флобер описва обикновения провинциален живот много подробно. Феновете на фината психология също ще получат пълно удовлетворение. Флобер успя да предаде почти всяка емоция на главния герой на романа. Обяснете й всяка стъпка. По време на четенето бях поразен от толкова дълбоко познаване на чувствителната женска душа. Също така този роман ще бъде изключително полезен за романтичните личности, които виждат нещо красиво в смъртта и затова изграждат отвратителни планове на самоубийства. В романа авторът описва много подробно сцената на агонията след приема на смъртоносна доза арсен. Този момент в романа е толкова тежък и описан толкова правдоподобно, че нямах други чувства освен отвращение. Който лети в облаците, считайки отравянето за романтично, прочете глава 8, част 3 от този роман.
Не знам как се е чувствал Флобер към Ема Бовари, т.е. към госпожа Бовари, съпругата на Чарлз, посредствения селски лекар, но отношението ми се променя през целия роман. В началото съжалявах за чаровната мечтателка, която сбърка в чувствата и надеждите си. Но кой от нас не е сбъркал в младите си години? И какво можеше да види Ема, докато учи в манастира и след това живее в селото? Как разбра, че обичайното привличане към мъж и любов са няколко различни неща? Като прочете романи за страстната любов, като всяка жена на всички времена, тя искаше същото обожание, романтика и любов! Семейното положение на жената изобщо не играе никаква роля! Една жена просто иска да бъде жена, обичана и желана.
Ема очакваше щастие от брака. Но за съжаление съпругът й беше просто обикновен селски лекар, който напусна сутринта при пациентите си и се върна само вечер. Той не подкрепяше опитите й да диверсифицира по някакъв начин живота им. Не разбираше романтичните импулси на млада жена, която се опитваше да играе на среща в градината, четеше поезия и т.н. Младата съпруга беше непоносимо отегчена. Ема беше задушена от рутината. Безкрайно съжалявах за нея. Явно съпругът наистина не е разбрал какво не подхожда на Ема, тъй като той наистина обичаше жена си и беше щастлив само защото тя беше там. Струваше му се, че трябва да й е достатъчно само да се наслаждава на присъствието му. Неприятностите на Ема бяха именно в това, че не обича съпруга си и надеждите й за най-доброто не се сбъднаха.
Колко често виждаме хора разочаровани в живота. Въпреки че отстрани, изглежда, човек има всичко и трябва да се радва и да благодари на Бога. По примера на г-жа Бовари може да се види как протича процесът на изсъхване на щастието в душата на човек.
Чарлз почувства, че жена му се нуждае от поне някаква промяна. Той се възползва от поканата и закара Ема на бала, където всичко дишаше лукс. Разликата между истинска приказка на бала и ежедневието шокира Ема. След завръщането си у дома мадам Бовари хвърли интрига, която постепенно се превърна в дълбока депресия. Чарлз реши, че промяната на местоживеене ще бъде от полза за жена му. Но той помисли напразно. Тъй като Ема не беше задушена от въздуха на селото, в което живееха, а от липсата на многообразие на живота.
Пристигайки в провинциалния град Йонвил-l`Abbey, Ема се ужасяваше, когато осъзнава, че ежедневието я изпревари. Всички забавления, които биха могли да бъдат според мнението на главния герой, са изневярата. И въпреки че имам негативно отношение към забавленията от този род, все пак симпатизирам на главния герой на романа. Не я обвинявах.
Осъждането се появи по-късно, когато Ема започна да проявява капризи и егоизъм, някаква безразсъдна безгрижност и готовност да предаде своя верен съпруг във всеки момент. Да, тя не харесваше Чарлз, считаше го за посредственост и манекен. До момента, в който имат дъщеря, Берт. И само този факт според мен трябваше по някакъв начин да накара Ема да преразгледа желанията и капризите си. Дори в нашия развратен 21-ви век вярвам, че децата не трябва да плащат сметките на неморални родители! Ако в Русия съществуваше само Моралният кодекс, според който би било възможно да се защитят интересите на семействата и децата, вероятно много би се променило. В романа събитията се случват през 19 век, където възгледите за изневярата са много по-строги. И ако само Ема беше хваната за ръка със своя любовник, тогава изгонващият в обществото ще бъде не само самата мадам Бовари, но и малката й невинна Берта. Въпреки това Ема дори направи компромиси със себе си, но нямаше данни за нейната изневяра. Да, само това обстоятелство не е променило трагичния край.
Колкото по-нататък прочетох романа, толкова повече се засилваше възмущението ми. Описанието на безкрайната тъпота на провинциалното общество, вида на монотонността на живота, лицемерието и безразличието на хората, нарастващата безнадеждност на финансовото положение, в което г-жа Бовари изпадна поради своята лекота и пристрастяване към скъпи неща - всичко това ме притискаше. Четенето беше трудно.
Говори се, че когато Густав Флобер пише роман « Г-жо Бовари„, Той е бил много лош много пъти. И по време на подробно описание на сцената с отравяне с арсен, Флобер дори повръща два пъти. Е, въпреки че не се чувствах болна, но чувството на ужас и отвращение към смъртта, за безразличието на обществото, за егоизма ... изпитах в пълен размер.
В романа има сцена, в която Чарлз, отстъпвайки главно на жена си и фармацевта господин Оме, се убеждава да извърши операцията на крака на младоженеца. Ема мечтаеше как Шарл ще стане известна след подобен експеримент. Но както често се случва в живота, всичко се оказа тъжен резултат - младоженецът започна гангрена и трябваше да ампутира крака си. Вместо да признае гражданите, Чарлз получи срам, разкаяние и вина. Струваше ми се, че Ема, толкова чувствителна и импулсивна, колкото всеки друг, ще се почувства и разбере какво изпитва нейният верен съпруг. Освен това самата тя не беше по-малко виновна за случилото се. В крайна сметка тя толкова старателно го подбуди към това преживяване! Но сгреших в Ема. Тя не само не съчувства на съпруга си, но много силно го отблъсна от себе си, обвинявайки я в посредственост. Тогава ми стана жал за Чарлз. Смело издържа на срама и не обвинява никого за нищо.
Какво ме разгневи най-много в Ема? По някаква странна причина тя напълно забрави за дъщеря си. Мечтаейки за бягство с любовника си Родолфо, тя пренебрегна малката си дъщеря Берта. Можеше да остане за една нощ с любовника си Леон, без дори да мисли за безпокойството на съпруга си и за факта, че малката дъщеря не заспи без майка си. Ема направи скъпи подаръци в началото на първия любовник Родолф, а след раздялата с него и получи Леон, последен. В същото време, с плачевно финансово положение, Берт трябваше да започне да спестява пари за обучение. По някаква причина Ема наема скъпа хотелска стая за срещи с Леон и като цяло носи боклуци, докато собствената й дъщеря беше лошо облечена. Но това, което наистина е ужасно, е внезапното решение на Ема да се отрови. Защо никога в чаровната й глава не възникна въпросът: „Ами Берт?“ Далеч от Ема не беше прилично да моли пълномощно от съпруга си и тайно да заложи къща с парцел, който Чарлз наследи от починалия си баща.
Предполагам, че имам чисто женски поглед към романа на Флобер. Ема наистина прилича на птица, както авторът често я нарича в романа и пленява със своята необичайност, спонтанност и импулсивност. Но всичко това радва в началото на романа. В крайна сметка, когато бедната Берта остава сирак и почти просяк заради необузданите страсти на майка си, когато бедната Берта е принудена да отиде да работи във фабрика ... цялото очарование на мадам Бовари се разпада на прах и оставя тежки останки в душата й.
Кой знае, щеше ли да има друг край на тази история, ако Ема беше омъжена за друг мъж?
Днес е известно едно нещо - госпожа Бовари има прототип. Флобер много внимателно проучи биографията на Делфин Кутюрьо, който се самоуби в цъфтежа си 27 години поради дълг. Съпругът й беше селски лекар и безкрайно се доверяваше на жена си, не вярвайки на истинските слухове за връзките й отстрани.
В заключение искам да кажа това роман « Г-жо Бовари„Не е подходящо за четене на празен ход. Емоционално тежък и предизвиква море от сълзи. Романът изглежда се приема като цяло отделно парче от самия живот, толкова реален е. Хората са описани естествено. Следователно в това произведение няма нито положителни, нито отрицателни герои. Между науката и религията има много спорове. Освен това възгледите на самия автор не могат да бъдат разбрани.
Въз основа на романа са заснети много филми на различни езици по света.
Към шедьоврите на световната литература може да се отнесе огромен брой произведения. Сред тях е романът на Густав Флобер, публикуван през 1856 г. „Мадам Бовари“. Книгата е екранизирана повече от веднъж, но нито едно създаване на филм не е в състояние да предаде всички мисли, идеи и чувства, които авторът вложи в своето дете.
„Мадам Бовари“. Обобщение на романа
Историята започва с описание на младите години на Чарлз Бовари - един от главните герои на творбата. Той беше тромав и имаше слабо академично представяне по много предмети. Въпреки това, след като завърши колежа, Чарлз успя да се научи да стане лекар. Той получи място в Тост, малко градче, в което по настояване на майка си намери съпруга (между другото, много по-стара от него) и се завърза чрез брак.
Веднъж Чарлз случайно отишъл в съседно село, за да види фермера и там за пръв път видял Ема Руо. Това беше младо привлекателно момиче, което беше точно обратното на жена му. Въпреки че счупването на стария Руо не беше никак опасно, Чарлз продължи да идва във фермата - сякаш за да разпита за здравето на пациента, но всъщност тогава, за да се възхити на Ема.
И тогава един ден съпругата на Чарлз умира. След месец той решава да помоли Ема за ръка. Момичето, което през живота си беше чело стотици любовни отношения и мечтаеше за светло чувство, разбира се, се съгласи. Въпреки това, когато се омъжила, Ема осъзнала, че в семейния живот не й е било предопределено да изживее това, за което авторите на любимите й книги, страст, така ярко пишат.
Скоро младото семейство се премества в Йонвил. В този момент госпожа Бовари очакваше бебе. В Джонвил момичето срещна различни хора, но всички изглеждаха ужасно скучни за нея. Въпреки това, сред тях беше и този, при вида на който сърцето й започна да трепери: Леон Дюпуа е красив младеж с руса коса, същият романтик като Ема.
Скоро се роди момиче в семейство Бовари, което получи името Берта. Майката обаче изобщо не се грижи за детето и бебето прекарва по-голямата част от времето с медицинската сестра, докато Ема постоянно е в компанията на Леон. Връзката им беше платонична: докосвания, романтични разговори и смислени паузи. Това обаче не свърши с нищо: Леон скоро напусна Джонвил, заминавайки за Париж. Мадам Бовари страдаше ужасно.
Но много скоро градът им е посетен от Родолф Булангер - държавен и уверен човек. Той мигновено обърна внимание на Ема и за разлика от Чарлз и Леон, притежаващ голям чар и способността да спечели сърцата на жените, той я очарова. Този път беше различно: много скоро те станаха любовници. Госпожа Бовари дори твърдо реши да избяга с любовника си. Обаче мечтите й не бяха предопределени да се сбъднат: Родолф съкрови свободата и той започна да смята Ема за бреме, така че не намери нищо по-добро от това да напусне Джонвил, оставяйки я само с прощална бележка.
Този път жената започна да изпитва възпаление на мозъка, което продължи месец и половина. Когато се възстановяваше, Ема се държеше така, сякаш нищо не се беше случило: тя стана примерна майка и любовница. Но един ден, докато посети операта, тя отново се срещна с Леон. Чувствата пламнаха с нова сила и сега мадам Бовари не искаше да ги възпира. Те започнаха да организират срещи в хотел в Руан веднъж седмично.
Така Ема продължила да мами съпруга си и да печели пари, докато не се оказало, че семейството им е близо до фалит и освен дългове те нямали нищо. Следователно, решила да се самоубие, една жена умира в ужасна агония, поглъщайки арсен.
Така Густав Флобер завърши романа си. Мадам Бовари умря, но какво се случи с Чарлз? Скоро, неспособен да понесе мъката, която падна върху него, той почина. Берта остана сирак.
Флобер нарече първия си роман по името на героинята - Ема Бовари. И това е естествено, тъй като основата на творбата е описание на краткия и тъжен живот на млада жена. Но мъжките образи в романа заемат също толкова важно място. В края на краищата именно те, мъжете, които заобиколиха Ема, определиха трагичната й съдба. Героите на романа са мъже от различни поколения. Първо виждаме родителите на Ема и Чарлз Бовари. Бащата на Чарлз, пенсиониран помощник на компанията, беше принуден да напусне службата, да се ожени и да се занимава със земеделие, в което не разбираше нищо. „След като се ожени, той живееше зестра в продължение на две или три години - вечеряше добре, стана късно, пуши порцеланови тръби, всяка вечер посещаваше театрите и често гледаше в кафенето.“ Когато Чарлз, господин Бовари, се роди, за разлика от желанието на жена си и желанието на детето, той се опита да развие сина си с грубо спартанско възпитание, без да придава голямо значение на умственото развитие. Не „в преподаването на щастие - който е умен, винаги ще излезе сред хората“, той обичаше да казва. Но скоро съдбата на сина му напълно престана да го интересува, както и икономическите дела. Той небрежно изживя живота си, без да има интерес към него, бездействащ, без любов.
Бащата на Ема, бащата на Руо, също без голямо съжаление скъса с дъщеря си, когато се появи младоженецът Чарлз Бовари. Според него Ема все още не разбирала нищо в домакинството, към което самият той нямал най-малко склонност. Подобно на бащата на Чарлз, бащата на Ема „не правеше много проблеми, не спести пари за нуждите си - на първо място имаше храна, топлина и сън“. Отношенията със семейството на дъщеря му бяха ограничени до факта, че веднъж годишно той им изпраща пуйка.
Съпругът на Ема Чарлз Бовари е в много отношения подобен на по-старото поколение. Той също прави това, което не му харесва и не знае. Чарлз съвестно кара обаждания, опитвайки се да не навреди на пациентите си. Въпреки че един от тях трябваше да му отреже крака заради глупостта и безотговорността на Чарлз. От мъжките образи в романа Чарлз се отличава с това, че обича Ема. Но любовта му не даде нищо на Ема. "Той не преподаваше нищо, не знаеше нищо, не искаше нищо." Той беше напълно доволен от себе си и живота си с Ема. А Ема, като се омъжи, „не можеше да се убеди, че тази тиха залива е щастието, за което мечтае“. Търсенето на истинско щастие, красив живот тласка Ема към други мъже. Но красивият Родолф търси само удовлетворение и приключения. А за Леон Ема е начин за отстояване на себе си. Щом Ема се нуждаеше от помощ, нейните близки веднага я изоставиха. Онези, за които тя разруши семейството си, съсипе мъж, не бяха по-добри от другите. И Ема беше на ръба на пропастта. Значителен принос за това оказа търговецът Лерай. Той натрупа изключителен капитал за измамата си, използвайки позицията на Ема. Лерай се замисли добре и спокойно над действията си, стъпка по стъпка, изгони Ема и Чарлз.
Аптекар Оме е един от най-негативните герои в романа. Глупав, помпозен, амбициозен, той използва цялата вулгарност и тъпота на град Джонвил. Именно в аптеката на Ома Ема намери арсен и тук реши да положи ръце на себе си.
И никой от мъжете около нея не можа нито да разбере Ема, нито да й помогне.
Дори такава чиста и млада душа като Джъстин е замесена в смъртта на Ема - именно той осветява пътя й към смъртта: държи свещ, когато Ема търси отрова. В края на романа до леглото на умиращата Ема се появява друг герой - хирургът Ларивиер, майстор на занаята си, чувствителен и душевен. Той е единственият герой, в когото има величие, интелигентност, професионализъм. Той вече не можеше да помогне на Ема и бързо напусна Джонвил. И какво трябва да прави тук? Той е човек от друг живот, който Ема никога не е виждала, не е познавала. Тя само неизразимо усещаше, че някъде има друг, светъл, красив живот. Но мъжете, които я заобикаляха, не знаеха как и не искаха да живеят по различен начин.
Мъжете в романа на Флобер са героите, върху които новата буржоазна заповед почива на омразата на писателя, когато „вулгарността и подлостта нагло празнуват триумфа си навсякъде“. Ема беше единствената героиня в романа, която на този свят е непоносимо скучна и самотна. И това я отделя в сива, самодоволна и безинтересна тълпа от мъже.
