Какви видове могат да бъдат разграничени в научната фантастика. Особеността на жанра на научната фантастика
Художествената литература е един от жанровете на литературата, киното и визуалните изкуства. Тя започва своето начало в дълбокото минало. Дори в зората на появата си човекът призна присъствието на мистериозни и мощни сили в света около себе си. Първата художествена литература е фолклорът, приказките, митовете и традициите. Основата на този жанр е вид невероятно, свръхестествено предположение, елемент на нещо необичайно или невъзможно, нарушение на границите на реалността, познати на човека.
Началото на развитието на научната фантастика в киното
От литературата жанрът се премести в киното почти веднага след появата си. Първите научнофантастични филми се появяват във Франция през 19 век. В онези години най-добрият режисьор в този жанр беше Жорж Мелиес. Неговият фантастичен филм „Пътешествие до Луната“ беше включен в златния фонд на шедьоврите на световното кино и стана първата картина, разказваща за космическите пътешествия. В този момент научната фантастика е възможност да се покажат на екрана постиженията на човешкия прогрес: невероятни механизми и машини, превозни средства.
От началото на XX век научнофантастичните филми започват да придобиват все по-голяма популярност и зрителският интерес към тях се увеличава.
Видове измислици
В киното научната фантастика е жанр, чиято рамка е трудна за дефиниране. Обикновено това е смес от различни стилове и форми на кино. Има разделение на видове филмова фантастика, но до голяма степен е условно.
Научната фантастика е история за невероятни технически и други открития за пътуване във времето, пресичане на космически простори и използване за създаване на изкуствен интелект.
Филмът „Прометей“ е интересна картина с философско значение за търсенето на човек на отговор на основния въпрос: кои сме ние и откъде сме? В резултат на това учените получиха доказателства, че човечеството е създадено от силно развита хуманоидна раса. Научна експедиция тръгва в търсене на своите създатели до ръба на Слънчевата система. Всеки член на екипа има свой интерес: някой иска да получи отговор защо е създадено човечеството, някой е подтикван от любопитство, а някои преследват егоистични цели. Но създателите изобщо не са това, което са представлявали хората.
Космическа фантастика
Този възглед е много тясно преплетен с научната фантастика. Ярък пример е наскоро пуснатият филм „Интерстелар“, който получи възторжени отзиви от критиците, относно възможността за пътуване през черни дупки и произтичащите от тях пространствено-времеви парадокси. Подобно на Прометей, и тази картина е изпълнена с дълбок философски смисъл.
Фантазията е фантазия, която е тясно свързана с мистика и приказка. Най-яркият пример за фентъзи филм е известната епична сага на Питър Джаксън „Властелинът на пръстените“. От най-новите интересни творби в този жанр може да се отбележи трилогията „Хобит“ и последната творба на „Седмият син на Сергей Бодров“.
Ужас - колкото и да е странно, този жанр е тясно свързан и с научната фантастика. Класически пример е филмовата поредица Alien.
Художествена литература: филми, превърнали се в класика на киното
В допълнение към вече споменатите филми, все още има голям брой великолепни картини, включени в списъка на най-добрите произведения в жанра на научната фантастика:
- Космическата сага "Междузвездни войни".
- Серия от филми "Терминатор".
- Фентъзи сериал "Хрониките на Нарния".
- Трилогията "Железният човек".
- Серия Highlander.
- „Започвайки“ с Леонардо Ди Каприо.
- Фантастична комедия "Назад към бъдещето".
- "Дюн".
- Матричната трилогия с Киану Рийвс.
- Постапокалиптична картина „Аз съм легенда“.
- Фантастична комедия "Мъже в черно".
- Война на световете с Том Круз.
- Бойна космическа фантастика "Звездно кацане".
- Петият елемент с Брус Уилис и Мила Йовович.
- Серия от филми "Трансформатори".
- Цикълът "Човекът паяк".
- Поредица от филми за Батман.
Развитието на жанра днес
Съвременната научна фантастика - филми и анимационни филми - продължава да е интересна за зрителя и днес.
Само през 2015 г. бяха обявени няколко мащабни и ефектни фантастични картини. От най-очакваните филми човек може да назове финалния филм от поредицата „Игрите на глада“, втората част от „Лабиринтът на бягството“, „Междузвездни войни“, Епизод 7 - Пробужда се сила, Терминатор 5, „Земята на бъдещето“, продължението на „Дивергент“, нов филм от поредицата „Отмъстителите“ и дългоочаквания свят на Джура.
заключение
Измислицата е тази, която дава възможност на човек да мечтае. Тук можете да супергерой, спасявайки света, да допуснете възможността за съществуване на други светове и да летите в дълбините на космоса. За това зрителите също обичат научнофантастични филми - мечтите се сбъдват в тях.
гр. phantastike - изкуството на въображението) - форма на отражение на света, в която въз основа на реални идеи се създава логически несъвместима картина на Вселената. Той е широко разпространен в митологията, фолклора, изкуството, социалната утопия. През ХIХ и ХХ век. научната фантастика се развива.
Отлично определение
Непълно определение ↓
фикция
гр. phantastike - изкуството на въображението), вид измислица, при която фантастиката получава най-голяма свобода: границите на научната фантастика варират от изобразяването на странни, необичайни, измислени явления до създаването на собствен свят със специални закони и възможности. Художествената литература има специален вид образност, която се характеризира с нарушаване на реалните връзки и пропорции: например майор Ковалев отряза носа в романа на Н. В. Гогол „Носът“ сам се движи из Петербург, има ранг по-висок от собственика си и след това по чудо отново се появява сам място. В същото време фантастичната картина на света не е чиста измислица: в него събитията от реалността се трансформират, издигат до символичното ниво. Художествената литература в гротескна, преувеличена, преобразена форма разкрива на читателя проблемите на реалността и рефлектира върху тяхното решение. Фантастичните изображения са присъщи на приказка, епос, алегория, легенда, утопия, сатира. Специален подвид на научната фантастика е научната фантастика, при която образността се създава чрез изобразяване на измислени или реални научно-технически постижения на човек. Художествената особеност на научната фантастика се състои в противопоставяне на света на фантазията и реалното, така че всяко произведение на научната фантастика съществува сякаш в две равнини: светът, създаден от въображението на автора, по някакъв начин се свързва с реалната действителност. Реалният свят е или взет извън текста (Пътешествията на Гъливър от Дж. Суифт), или присъства в него (в събитията „Фауст от И. В. Гьоте“, в които участват Фауст и Мефистофел, са в контраст с живота на други граждани).
Първоначално научната фантастика се свързва с въплъщаването на митологичните образи в литературата: например древната научна фантастика с участието на боговете изглеждаше доста автентична за авторите и читателите („Илиада“, „Одисея на Омир“, „Работите и дните на Хезиод“, пиесите на Есхил, Софокъл, Аристофан, Еврипид и др. и др.). Омировата Одисея, която описва много невероятни и фантастични приключения на Одисеята, и „Метаморфозите“ на Овидий - историите за преобразуването на живите същества в дървета, камъни, хора в животни и др., Могат да се считат за примери за древна научна фантастика. В произведенията от Средновековието и Ренесанса тази тенденция продължение: в рицарския епос (от Беоулф, написан през 8 век до романите на Кретиен де Троа от 14 век) се появяват образи на дракони и магьосници, феи, тролове, елфи и други фантастични създания. Отделна традиция през Средновековието е християнската художествена литература, която описва чудеса на светци, видения и пр. Християнството признава този вид доказателства като автентични, но това не им пречи да останат част от фантастична литературна традиция, тъй като са описани необикновени явления, които не са характерни за обичайния ход на събитията. Най-богатата научна фантастика е представена и в ориенталската култура: приказките за „Хиляда и една нощ“, индийска и китайска литература. В епохата на Ренесанса научната фантастика на рицарските романи е пародирана в Гаргантуа и Пантагрюел от Ф. Рабле и Дон Кихот от М. Сервантес: Рабле има фантастичен епос, който преинтерпретира традиционните клишета на научната фантастика, Сервантес пародира очарованието с научна фантастика, героят му вижда фантастични създания навсякъде, които не, падат заради това в нелепи ситуации. Християнската научна фантастика в епохата на Ренесанса се изразява в стихотворенията на Дж. Милтън „Изгубен рай“ и „Върнат рай“.
Литературата на Просвещението и класицизма е чужда на научната фантастика и нейните образи се използват само за да придадат екзотичен колорит на действието. Нов разцвет на художествената литература започва през 19 век, в ерата на романтизма. Появяват се жанрове, изцяло базирани на научна фантастика, като романът в готиката. Формите на художествената литература в немския романтизъм са многообразни; по-специално Е. Т. А. Хофман е написал приказки („Властелинът на бълхите“, Лешникотрошачката и мишкият крал), готически романи („Еликсирът на дявола“), омагьосваща фантасмагория (принцеса Брамбила), реалистични романи с фантастичен произход („ Златният съд ”,“ Изборът на булката ”), философски приказки-притчи (“ Малки цаша ”,“ Пясъчник ”). Художествена литература в литературата на реализма също е често срещана: Пиковата кралица от А. С. Пушкин, Щос от М. Ю. Лермонтов, Миргород и Санкт Петербург Приказки от Н. В. Гогол, Мечтата за забавен човек от Ф. М. Достоевски и т.н. Има проблем с комбинирането на фантастика с реалния свят в текста, често въвеждането на фантастични образи изисква мотивация (мечтата на Татяна в Евгений Онегин). Твърдението за реализъм обаче избута фантастиката към периферията на литературата. Те се обърнаха към нея, за да придадат символичен характер на образите („Портрет на Дориан Грей“ от О. Уайлд, „Шагренова кожа“ на О. де Балзак). Е. Поу развива готическата традиция на научната фантастика, в чиито истории са представени немотивирани фантастични образи и конфликти. Синтезът на различни видове художествена литература е представен от романа на М. А. Булгаков, „Господарят и Маргарита”.
Отлично определениеНепълно определение ↓
Измислицата е вид измислица, в която измислиците на автора от изобразяването на странни, необичайни, неправдоподобни явления се простират до създаването на специален - измислен, нереален, „прекрасен свят“. Измислицата има свой фантастичен тип образност, с високата си степен на конвенционалност, откровено нарушение на реални логически връзки и модели, естествени пропорции и форми на изобразения обект.
Художествената литература като поле на литературното творчество
Художествената литература като специална област на литературното творчество максимизира творческото въображение на художника и същевременно въображението на читателя; в същото време това не е произволно „царство на въображението“: във фантастична картина на света читателят отгатва трансформираните форми на реално - социално и духовно - човешко същество. Фантастичната образност е присъща на такива фолклорни и литературни жанрове като приказка, епос, алегория, легенда, гротеска, утопия, сатира. Художественият ефект на фантастичния образ се постига поради рязко отблъскване от емпиричната реалност, следователно в основата на всяко фантастично произведение е противопоставянето на фантастичното - истинското. Поезията на фантастичното се свързва с удвояването на света: художникът или моделира своя невероятен, съществуващ от собствените си закони свят (в случая истинската „референтна точка“ е скрита, останала извън текста: „Пътешествие на Гъливър“, 1726, Дж. Суифт, „Мечтата на забавен човек“ ", 1877, Ф. М. Достоевски), или едновременно пресъздава два потока - реално и свръхестествено, сюрреалистично същество. В художествената литература от тази поредица мистични, ирационални мотиви са силни, носителят на художествена литература тук се появява под формата на извънземна сила, намесваща съдбата на централния герой, влияеща върху неговото поведение и хода на събитията от цялото произведение (произведения на средновековната литература, ренесансова литература, романтизъм).
С унищожаването на митологичното съзнание и нарастващото желание в изкуството на новото време да се търсят движещите сили на битието да бъдеш себе си в литературата на романтизма, има нужда от фантастична мотивация, които по един или друг начин биха могли да се комбинират с обща ориентация към естественото изобразяване на герои и ситуации. Най-стабилните методи за такава мотивирана измислица са сън, слухове, халюцинации, безумие, сюжетна тайна. Създава се нов тип забулена, имплицитна измислица, оставяща възможност за двойна интерпретация, двойна мотивация на фантастични събития - емпирично или психологически правдоподобни и необяснимо сюрреалистични (Cosmorama, 1840, В. Ф. Одоевски; Щос, 1841, М. Ю. Лермонтова „Sandman“, 1817, E.T. A. Hoffmann). Подобно съзнателно колебание на мотивацията често води до факта, че фантастичният субект изчезва (Пиковата кралица, 1833, А. С. Пушкин; Носът, 1836, Н. В. Гогол), а в много случаи ирационалността му е напълно премахната, откривайки прозаично обяснение по време на развитието на разказа. Последното е характерно за реалистичната литература, където научната фантастика се стеснява до развитието на отделни мотиви и епизоди или служи като подчертана условна, гола техника, която не претендира да създаде у читателя илюзията за увереност в специалната реалност на фантастичната фантастика, без която научната фантастика в най-чистата си форма не може да съществува.
Произходът на научната фантастика - в митологично фолклорно поетическо съзнание, изразено в приказка и героичен епос. Измислицата по своята същност е предопределена от вековната дейност на колективното въображение и представлява продължение на тази дейност, използвайки (и актуализирайки) постоянни митични образи, мотиви, сюжети в комбинация с жизненоважния материал на историята и съвременността. Научната фантастика се развива с развитието на литературата, като се комбинира свободно с различни методи за изобразяване на идеи, страсти и събития. Тя се откроява като специален вид изкуство, тъй като фолклорните форми се отдалечават от практическите задачи на митологичното разбиране на действителността и ритуалното и магическо въздействие върху нея. Примитивният светоглед, ставайки исторически несъстоятелен, се възприема като фантастичен. Характерен признак за възникването на художествената литература е развитието на естетиката на чудотворното, не характерно за примитивния фолклор. Настъпва стратификация: героична приказка и легенди за културен герой се трансформират в героичен епос (народна алегория и обобщение на историята), в който елементите на чудотворното са спомагателни; приказно магическият елемент е разпознат като такъв и служи като естествена среда за историята на пътешествията и приключенията, предприети извън историческата рамка. И така, Илиада на Омир е по същество реалистично описание на епизод от Троянската война (който не пречи на участието на небесни герои в действието); Одисеята на Омир е преди всичко фантастична история за всякакви невероятни приключения (не свързани с епичния сюжет) на един от героите от същата война. Сюжетът, образите и инцидентите на Одисеята са началото на цялата европейска литературна фантастика. По същия начин като „Илиада“ и „Одисея“, ирландските героични саги и плуването на Бран, син на Тева, са свързани (7 век). Прообраз на много бъдещи фантастични пътешествия е пародията „Истинската история“ (II век) на Лукиан, където авторът се стреми да събере колкото се може по-невероятно и абсурдно, за да засили комичния ефект и обогати флората и фауната на „прекрасната страна“ с много измислими изобретения. Така още в древността бяха очертани основните направления на научната фантастика: фантастични скитания-приключения и фантастично търсене-поклонение (характерен сюжет е слизането в ада). Овидий в „Метаморфози“ насочи приказно митологичните сюжети на трансформациите (превръщайки хората в животни, съзвездия, камъни) в основния поток на фантазията и постави основата на фантастично-символична алегория - дидактична, а не приключенска жанра: „преподаване в чудеса“. Фантастичните трансформации се превръщат във форма на осъзнаване на превратностите и несигурността на човешката съдба в свят, подчинен само на произвола на случайността или мистериозната висша воля. Богат набор от литературно обработена приказна фантастика е дадена от приказките „Хиляда и една нощ“; влиянието на тяхната екзотична образност е отразено в европейския предромантизъм и романтизъм, а индийската литература от Калидаса до Р. Тагор е наситена с фантастични образи и ехо на Махабхарата и Рамаяна. Едно своеобразно литературно преразказване на народни приказки, легенди и вярвания са много произведения на японците (например жанра на „историята за ужасното и необикновеното“ - „Konjakumogonogatari“) и китайската научна фантастика („Приказки за чудеса от офиса на Ляо“ от Пу Сонглин, 1640-1715).
Фантастичната измислица под знака на „естетиката на чудотворното“ е основата на средновековния рицарски епос - от Беоулф (VIII век) до Пърсевал (около 1182 г.) Кретиен де Троа и смъртта на Артур (1469 г.) от Т. Малори. Кадрирането на фантастични истории беше легендата за двора на крал Артур, впоследствие наслагвана върху хрониката на кръстоносните походи, оцветена с въображение. По-нататъшната трансформация на тези сюжети е представена от монументално фантастичните, почти напълно исторически базирани на епоха възрожденски стихотворения „Бойланд в любовта“, „Роланд в любовта“, „Бушуващ Роланд“ (1516 г.) Л. Ариосто, Освободеният Йерусалим (1580 г.) Т. Тасо, кралицата на феите (1590 г.) -96) Е. Спенсър. Заедно с многобройните рицарски романи от XIV до XVI век те представляват специална епоха в развитието на научната фантастика.Основен момент в развитието на фантастичната алегория, създадена от Овидий, е „Романсът на розата“ (13 век) на Гийом де Лорис и Жан де Мен. Развитието на фантазията през Възраждането е завършено от Дон Кихот (1605-15) от М. Сервантес - пародия на фантазията за рицарски приключения, и Гаргантуа и Пантагрюел (1533-64) от Ф. Рабъл - комичен епос на фантастична основа, както традиционна, така и произволна. преосмислено. В Рабле откриваме (глава „Абатство на Телема“) един от първите примери за фантастичното развитие на утопичния жанр.
В по-малка степен от древната митология и фолклор, религиозните и митологичните образи на Библията стимулират научната фантастика. Най-големите произведения на християнската научна фантастика „Изгубен рай“ (1667 г.) и „Върнат рай“ (1671 г.) на Дж. Милтън са базирани не на канонични библейски текстове, а на апокрифи. Това обаче не влошава факта, че произведенията на европейската художествена литература от Средновековието и Ренесанса, като правило, имат етичен християнски колорит или представляват игра на фантастични образи и духа на християнската апокрифна демонология. Отвъд измислицата са живота на светиите, където чудесата са фундаментално обособени като извънредни, но истински инциденти. Въпреки това християнско-митологичното съзнание допринася за разцвета на специален жанр - визии. Започвайки с „Апокалипсис“ на Йоан Евангелист, „виденията“ или „откровенията“ се превръщат в пълноценен литературен жанр: различни аспекти от него са представени от „Визията на Петър Пачар“ (1362) от У. Лангланд и „Божествената комедия“ (1307-21) от Данте. (Поетиката на религиозните „откровения“ определя визионерската измислица на У. Блейк: грандиозните му „пророчески“ образи са последният връх на жанра). До края на 17 век Маниеризмът и барокът, за които научната фантастика беше постоянен фон, допълнителен художествен план (в същото време имаше естетизация на възприемането на научната фантастика, загубата на жив усет за чудотворното, характерно за фантастичната литература на следващите векове), замени класицизма, който по същество е чужд на научната фантастика: апелът му към мита е напълно рационален , В романите от 17-18 век мотивите и образите на художествена литература на пръв поглед се използват за усложняване на интригата. Фантастичното търсене се тълкува като еротични приключения („приказки“, например „Акажу и Зирфила“, 1744, S. Duclo). Художествената литература, която няма независимо значение, е помощно средство за романа-романа (The Lame Demon, 1707, A. R. Lesage; The Devil in Love, 1772, J. Casot) и философския трактат (Mikromegas, 1752, Voltaire). Реакцията на господството на образователния рационализъм е характерна за втората половина на 18 век .; Англичанинът Р. Хърд призовава за разумно проучване на художествената литература („Писма за рицарството и средновековните романи“, 1762 г.); в „Приключенията на граф Фердинанд Фатом“ (1753 г.); Т. Смолет предвижда началото на развитието на художествената литература през 20-те години. Готически роман на Х. Уолпол, А. Радклиф, М. Люис. Доставяйки аксесоари за романтични сюжети, научната фантастика остава на поддържаща роля: с негова помощ двойствеността на образите и събитията се превръща в изобразителния принцип на предромантизма.
В съвремието комбинация от художествена литература и романтизъм се оказа особено ползотворна. Всички романтици търсеха „убежище в царството на фантазията“ (Ю.А. Кернер): „Йенианците“ бяха фантазирани, т.е. стремежът на въображението към трансценденталния свят на митове и легенди е изложен като начин за запознаване с висшето прозрение, като житейска програма - сравнително просперираща (поради романтична ирония) от Л. Тиек, жалка и трагична от Новалис, чийто „Хайнрих фон Офтеринген“ е пример за актуализиран фантастичен алегория, смислена в духа на търсенето на непостижимия, неразбираем идеален свят. Хайделбергските романтици използваха научната фантастика като източник на истории, които придават допълнителен интерес на земните събития (Изабела от Египет, 1812 г., Л. Арнима представлява фантастична подредба на любовен епизод от живота на Чарлз V). Този подход към научната фантастика е особено обещаващ. В стремежа си да обогатят ресурсите си, немските романтици се обърнали към нейните основни източници - те събирали и обработвали приказки и легенди („Народни приказки на Петър Лебрехт“, 1797 г., изд. На Thicke; „Детски и семейни приказки“, 1812-14 и „Немски легенди“, 1816 -18 братя Й. и В. Грим). Това допринесе за формирането на жанра на литературните приказки във цялата европейска литература, който и до днес е водещ в детската научна фантастика.Класичният му пример на приказка от Х. К. Андерсен. Творбата на Хофман синтезира романтична фантазия: тук е готически роман (Еликсирът на дявола, 1815-16), и литературна приказка (Властелинът на бълхите, 1822, Лешникотрошачката и мишевият крал, 1816), и пленителна фантасмагория (Принцеса Брамбила) , 1820 г.) и реалистична история с фантастичен произход („Изборът на булката“, 1819 г., „Златният съд, 1814 г.). Опитът да се излекува привличането към научната фантастика като „бездна на другия свят“ е представен от Фауст (1808-31) от И. Гьоте: използвайки традиционно фантастичния мотив да продаде душата си на дявола, поетът открива безполезността на скитанията на духа в царствата на фантастичното и твърди земната ценност като крайна ценност жизненоважна дейност, преобразяваща света (т.е. утопичният идеал е изключен от сферата на фантазията и се проектира в бъдещето).
В Русия романтичната белетристика е представена в творбите на В. А. Жуковски, В. Ф. Одоевски, А. Погорелски, А. Ф. Велтман. А. С. Пушкин („Руслан и Людмила“, 1820 г., където епично-приказният цвят на фантазията е особено важен) и Н. В. Гогол, чиито фантастични образи са органично интегрирани в фолклорно-поетичния идеален образ на Украйна („Ужасно отмъщение“, превърнат във фантастика) , 1832; "Wii", 1835). Неговата научна фантастика в Санкт Петербург („Нос“, 1836; „Портрет“, „Невски проспект“, и двата 1835) вече не е свързана с фолклорно-приказни мотиви и се дължи на общата картина на „ескетираната“ реалност, чийто сгъстен образ, като че ли, поражда фантастично изображения.
С утвърждаването на реализма научната фантастика отново се озова в периферията на литературата, въпреки че често беше привлечена като своеобразен контекст на разказа, придавайки символичен характер на реалните образи („Портрет на Дориан Грей, 1891, О. Уайлд;„ Шагренова кожа “, 1830–31 О. Балзак; творби на М. Е. Салтиков-Щедрин, С. Бронте, Н. Хоторн, Ю. А. Стриндберг). Готическата традиция на научната фантастика е разработена от Е.А.По, който рисува или загатва за трансцендентален, отвъден свят като царство на призраци и кошмари, които управляват земните съдби на хората. Той обаче предвижда („Историята на Артур Гордън Пим“, 1838 г., „Сривът в Малстрем“, 1841 г.) появата на нов клон на научната фантастика - научен, който (като започне от Дж. Върн и Г. Уелс) е фундаментално отделен от общата фантастична традиция; тя рисува реален, макар и фантастично преобразен от науката (за по-лошо или за добро), свят, който отново се открива пред изследователя с нов поглед. Интересът към Ф. като такъв се възражда до края на 19 век. сред неоромантиците (Р. Л. Стивънсън), декадентите (М. Швоб, Ф. Сологуб), символистите (М. Метерлинк, проза на А. Бели, драматургията от А. А. Блок), експресионистите (Г. Мейринк), сюрреалистите (Г. .Kazak, Е. Kroyder). Развитието на детската литература поражда ново лице на света на фантазиите - света на играчките: от Л. Карол, К. Калоди, А. Милн; във вътрешната литература - от А. Н. Толстой (Златният ключ, 1936 г.) Н. Н. Носов, К. И. Чуковски. Въображаемият, отчасти приказен свят е създаден от А. Грийн.
През втората половина на 20 век. фантастичното начало се реализира главно в областта на научната фантастика, но понякога поражда качествено нови художествени явления, например трилогията на англичанина Й. Р. Толкин „Властелинът на пръстените“ (1954–55), написана в основния поток на епичната фантастика (виж), романи и Японски драми на Абе Кобо, произведения на испански и латиноамерикански писатели (Г. Гарсия Маркес, Х. Кортазар). Съвременността се характеризира с отбелязаното по-горе контекстуално използване на художествена литература, когато външно реалистичният разказ има символична алегорична конотация и дава повече или по-малко криптирана препратка към митологичен сюжет („Кентавър“, 1963, Дж. Апдик; „Корабът на глупаците“, 1962, K.A. Porter). Комбинацията от различните възможности на научната фантастика е роман на М. А. Булгаков „Господарят и Маргарита“ (1929-40). Фантастично-алегоричният жанр е представен в руската литература от цикъла от „естественофилософски“ стихотворения на Н. А. Заболоцки („Триумфът на земеделието“, 1929-30), приказна фантазия от творчеството на П. П. Бажов, литературна и приказка на Е. Л. Шварц. Художествената литература се е превърнала в традиционен спомагателен инструмент за руската гротескна сатира: от Салтиков-Щедрин ("Историята на един град", 1869-70) до В. В. Маяковски ("Клоп", 1929 и "Бат", 1930).
Думата фантастика произлиза Гръцка фантастика, което в превод означава - изкуството да си представяш.
Споделете това:Основната отличителна черта на фантастичното произведение е фантастично предположение, което напълно определя развитието на сюжета. Може да е различен свят, който съществува според други закони на физиката или в друго време; ниво на технологично развитие, което отсъства в действителност; специални, свръхчовешки свойства на героите; присъствието на магия или създания, които не съществуват в реалността. Модерният включва много жанрове, двата основни от които са научни фикция , научен фикция (научна фантастика, SCI-FI) описва събития, които се случват в реалния свят, но имат поне една съществена разлика от съвременната или историческата реалност. Тя може да бъде техническа, социална, историческа или физическа, но никога магическа. В по-голямата си част научнофантастичните произведения разглеждат въздействието на научно-техническите изобретения върху живота на обществото. Действието може да се осъществи както в далечното бъдеще, така и в други (паралелни) светове, но тези светове никога не са свръхестествени. Най-често срещаните истории в научната фантастика са полетите до други планети, социални и политически в техногенния свят, роботиката, неочаквани научни открития.Фентъзито като правило предполага наличието на магически и свръхестествени явления в описания свят и липсата на технологична цивилизация в него. По своя дух стилът на фантазия е близък до традиционния епос с героите си от „меч и магия“, глобалния мащаб на събитията и верига от многобройни дела и приключения. Сюжетът и основната му тема обикновено се превръща в специалната мисия на главния герой и неговите приятели, която продължава през цялата книга и често редица томове. фикция включва много поджанри, свързани с научната или фантастичната област. SCI-FI литературата може да бъде разделена на жанрове като солидна научна фикция (твърд SF), пост-апокалиптичен фикция, антистопия, космическа опера, киберпанк, пост-киберпанк, космопунк, социална, алтернативна история. Стилът на фантазията се характеризира с жанрове: фентъзи епос, героична фантазия, лирическа фантазия, хумористична фантазия, техно-фентъзи, фентъзи - Мрак и много други.
Свързани видеоклипове
Със сигурност вече сте чували за месо от епруветка, която се отглежда в лабораторни условия. Учените предлагат нови идеи и технологии за отглеждане на месо. В случая говорим за производството на пилешко, говеждо и свинско месо в големи мащаби, без участието на самите животни и птици. Все още ли ви се струва като научна фантастика?
Западните лидери и представители на Организацията на обединените нации (ООН) са сериозно загрижени за това какво ще яде човечеството след двадесет години, защото състоянието на околната среда и икономическата ситуация по света оставят много да се желае. В следващите няколко години месото може да се превърне в истински скъп деликатес, достъпен само за богати хора. Затова изследователите започнаха да търсят по-евтин заместител.
Според учените културното месо, получено по изкуствен начин, е много по-екологично и много по-евтино, поради което ще бъде достъпно за много граждани. Месото е фундаментално нов и допълнителен източник на протеини, който е в състояние да предотврати човешки инфекции и да гарантира безопасността на животните.
Учените изземват стволови клетки и ги поставят в специално хранително вещество, където те започват да растат и да се развиват бързо. Най-големият размер на отглежданото месо е с контактна леща, докато той съдържа милиони стволови клетки. Очаква се до края на 2012 г. да се появи първият хамбургер с месо от. Според научните изследователи такъв продукт по никакъв начин не е по-нисък от естественото месо по свойствата си. А производството е абсолютно екологично от традиционното животновъдство.
Ново изкуствено месо - първоначално не е традиционен, червен цвят. За да му придадете обичайния нюанс, можете да използвате подходящия и безопасен, така че този проблем е напълно разрешим. Поради условията на бърз растеж на населението на нашата планета, нововъзникващата технология за отглеждане на месо от епруветка, повече от всякога, може да бъде в състояние да задоволи нарастващите нужди на хората от храна.
Свързани видеоклипове
дефиниция жанра променена в различно време. Сега тази дума се нарича обединение на произведения на изкуството в групи според общи черти или връзката му с други произведения на същите основания. Във всеки вид изкуство има различни жанрове.
Инструкция за употреба
Жанрове на литературата, особено популярни: фентъзи, научна фантастика, детективска история, драма, трагедия, комедия.
Фентъзи и фантастика - Свързани
Художествената литература (от други гръцки. Φανταστική - изкуството на въображението, фантазията) е жанр и творчески метод във фантастиката, киното, визуалното и други форми на изкуството, характеризиращ се с използване на фантастично предположение, „елемент на необикновеното“, нарушаване на границите на действителността, приети условности. Съвременната научна фантастика включва жанрове като научна фантастика, фентъзи, ужас, магически реализъм и много други.
Произходът на научната фантастика
Произходът на научната фантастика - в постмитологичното фолклорно съзнание, предимно в приказка.
Художествената литература се откроява като специален вид изкуство, тъй като фолклорните форми се отдалечават от практическите задачи на митологичното разбиране на реалността (най-древните космогонични митове по същество са нон-фикция). Примитивното разбиране на света е изправено пред нови идеи за реалността, митичните и реалните планове са смесени и тази смес е чисто фантастична. По думите на Олга Фрийденберг фантастиката е „първото потомство на реализма“: характерен признак за нахлуването на реализма в мита е появата на „фантастични същества“ (божества, съчетаващи животински и човешки черти, кентаври и др.). Основните жанрове на научната фантастика, утопията и фантастичните пътешествия също бяха най-старите форми на разказ като такива, предимно в Одисея на Омир. Сюжетът, образите и инцидентите на Одисеята са началото на цялата западноевропейска литературна фантастика.
Сблъсъкът на мимезиса с мита, който произвежда ефекта на научната фантастика, обаче досега е неволен. Първият, който ги тласка умишлено, и следователно първата съзнателна научна фантастика е Аристофан.
Научна фантастика
В ерата на елинизма Хекатей Абдерски, Егемер, Ямбул съчетават жанровете на фантастични пътешествия и утопия в своите композиции.
В римско време, моментът на обществено-политическа утопия, присъщ на елинистичните псевдопътувания, вече беше изморен; имаше само поредица от фантастични приключения в различни части на земното кълбо и отвъд него - на Луната, съчетани с темата на любовна история. Този тип включва „Невероятни приключения от другата страна на Тула“ от Антъни Диоген.
В много отношения продължението на фантастичната пътеписна традиция е и романът от „Историята на Александър Велики“ на Псевдо-Калисфен, където героят се озовава в областта на гиганти, джуджета, канибали, изроди, в район със странна природа, с необичайни животни и растения. Голямо пространство е отделено на чудесата на Индия и нейните "голи мъдреци", брахманите. Митологичният прототип на всички тези приказни скитания, посещаващи благословената страна, не е забравен.
Художествена литература в средновековната литература
В ранното Средновековие, от около V до XI век, ако не отхвърляне, то поне настъпва потискането на чудотворното, основа на фантастичното. През XII - XIII век, според Жак Льо Хоф, „се случва истинско нахлуване на чудотворното в научната култура“. По това време едно след друго се появяват така наречените „книги на чудесата“ (Гервасий от Тилбъри, Марко Поло, Раймунд Лулий, Джон Мандевил и други), възраждащи жанра на парадоксографията.
Ренесансова научна фантастика
Развитието на научната фантастика през Ренесанса е завършено от Дон Кихот от М. Сервантес - пародия на фантазията за рицарски приключения и в същото време началото на реалистичен роман, и Гаргантуа и Пантагрюел от Ф. Рабле, използвайки профанния език на рицарски роман за разработване на хуманистична утопия и хуманистична сатира. В Рабеле намираме (глави за Телемичното абатство) един от първите примери за фантастичното развитие на утопичния жанр, въпреки че първоначално е нехарактерно: в края на краищата сред основателите на жанра Т. Мора (1516 г.) и Т. Кампанела (1602 г.) утопията гравитира към дидактически трактат и само в „ Нова Атлантида "Ф. Бейкън е научнофантастична игра на въображението. Пример за по-традиционно съчетание на научна фантастика с мечтата за приказно царство на справедливостта е бурята на У. Шекспир.
Художествена литература през XVII и XVIII век
В края на XVII век маниеризмът и барокът, за които научната фантастика беше постоянен фон, допълнителен художествен план (в същото време имаше естетизация на възприемането на научната фантастика, загубата на жив усет за чудотворното), беше заменен от класицизъм, който по същество е чужд на научната фантастика: апелът му към мита беше напълно рационален.
Френските „трагични истории“ от 17-ти век черпят материал от хроники и рисуват фатални страсти, убийства и жестокости, мания за дявола и пр. Това са далечните предшественици на творбите на Маркиз дьо Сад, романист и „черния роман“ като цяло, съчетавайки парадоксална традиция с разказвателна фантастика , Инфернални теми в благочестива обстановка (историята за борбата срещу страшните страсти по пътя на служенето на Бога) се появяват в романите на епископ Жан-Пиер Камю.
Художествена литература в романтизма
Сред романтиците двойствеността се превръща в раздвоена личност, което води до поетично полезната „свещена лудост“. Всички романтици потърсиха убежище в царството на фантазията: Йенианците фантазираха, тоест стремежът на въображението в трансценденталния свят на митове и легенди, беше представен като въведение към висшето прозрение, като житейска програма - сравнително успешна (поради романтична ирония) от Л. Дебел , жалка и трагична в Новалис, чийто „Хайнрих фон Офтеринген“ е пример за обновена фантастична алегория, съдържаща смисъл в духа на търсенето на непостижимия и неразбираем идеално-духовен свят.
Романтичната измислица е синтезирана от произведението на Е. Т. А. Хофман: тук е готически роман (Еликсирът на дявола), и литературна приказка (Властелинът на бълхите, Лешникотрошачката и Мишевият крал), и пленителна фантасмагория (Принцеса Брамбила) и реалистична история с фантастичен мотив ("Изборът на булката", "Златната саксия").
Измислица в реализма
В ерата на реализма научната фантастика отново се оказва в периферията на литературата, въпреки че често е привличана за сатирични и утопични цели (както в разказите на Достоевски „Бобок“ и „Сънят на забавен човек“). Същевременно се появява и самата научна фантастика, която в произведението на епигона на романтизма на Дж. Верн („Пет седмици с балон“, „Пътешествие до центъра на Земята“, „От Земята до Луната“, „Двадесет хиляди лиги под морето“, „Мистериозно остров ”,„ Робър Завоевателят ”) и изключителният реалист Г. Уелс, фундаментално изолиран от общата фантастична традиция; тя рисува реалния свят, трансформиран от науката (за по-лошо или за добро) и по нов начин, отворен за погледа на изследователя. (Вярно е, че развитието на космическата фантастика води до откриването на нови светове, които неизбежно по някакъв начин корелират с традиционно приказните, но това е настъпващ момент.)
Повече за жанра
Въпросът за разграничаването на художествената литература като самостоятелна концепция възниква в резултат на развитие през втората половина на 19 и началото на 20 век. литература, силно свързана с научния и технологичния прогрес. Сюжетната основа на научната фантастика бяха научните открития, изобретения, технически прогнози ... Хърбърт Уелс и Жул Верн станаха признати авторитети на научната фантастика от онези десетилетия. До средата на 20 век. научната фантастика се държеше донякъде отделно от останалата литература: тя беше твърде свързана с науката. За теоретиците на литературния процес това дава основание да твърдят, че художествената литература е напълно специален вид литература, съществуваща според правилата, присъщи само на нея, и си поставя специални задачи.
Впоследствие това мнение се разклати. Характерно изказване на известния американски писател на научна фантастика Рей Бредбъри: „Художествената литература е литература“. С други думи, не съществуват значителни дялове. През втората половина на 20 век. предишните теории постепенно отстъпваха под натиска на промените, настъпващи в научната фантастика.
Първо, в понятието „научна фантастика“ започна да се включва не само действителната „научна фантастика“, т.е. произведения, които по същество се връщат към образците от производството на Jules-Turn и Wells. Под един покрив се намираха текстове, свързани с „ужас“ (литература на ужасите), мистика и фантазия (магическа, магическа фантазия).
Второ, в научната фантастика са настъпили значителни промени: „новата вълна“ на американските писатели на научна фантастика и „четвъртата вълна“ в СССР (1950-1980-те години на 20 век) водят активна борба за разрушаване на границите на „гетото“ на научната фантастика, нейното сливане с литературата „Основен поток“, унищожаването на неизказаните табута, доминиращи над старомодната класическа научна фантастика. Редица направления в „нефантастичната“ литература по един или друг начин намериха фантастично звучене, заимствано обкръжението на научната фантастика. Романтичната литература, литературната приказка (Е. Шварц), фантасмагорията (А. Грийн), езотеричният роман (П. Коелю, В. Пелевин), много текстове, които се крият в традицията на постмодернизма (например Мантиса Фоулз), са признати сред писателите на научната фантастика като „техните „Или„ почти свои “, т.е. гранична линия, разположена в широка лента, към която сферите на влияние са едновременно засегнати от литературата на „основния поток“ и научната фантастика.
В края на 20-та и първите години на 21-ви век. разрушаването на познатите на научната фантастика понятия „фантазия“ и „научна фантастика“. Създадени са много теории, които по някакъв начин фиксират строго определени граници за тези видове измислици. Но за широкия читател всичко беше ясно от обкръжението: фантазията е къде са магьосничеството, мечовете и елфите; научната фантастика е там, където са роботи, звездни кораби и бластери.
Постепенно се появи „научна фантазия“, т.е. „Научна фантазия“, която перфектно съчетаваше магьосничество със звездни кораби и мечове с роботи. Ражда се специален вид научна фантастика - „алтернативната история“, по-късно попълнена с „криптовалута“. И там, и там писателите на научна фантастика използват както познатата обстановка на научната фантастика, така и фантазията или дори ги комбинират в неразривно цяло. Посоки възникнаха, в рамките на които принадлежността към научната фантастика или фантазията изобщо няма значение. В англо-американската литература това е преди всичко киберпунк, а в руската литература това е турбореализъм и „свещена фантазия“.
В резултат на това възникна ситуация, при която понятията научна фантастика и фентъзи, които по-рано категорично са разделили литературата на научната фантастика на две, се бяха размили до краен предел.
Художествена литература - Жанрове и поджанри
Известно е, че научната фантастика може да бъде разделена на различни направления: фантазия и научна фантастика, солидна научна фантастика, космическа научна фантастика, бойна и хумористична, любов и социална, мистика и ужас.
Може би тези жанрове, или както ги наричат \u200b\u200bоще, подвид на научната фантастика днес са най-известните в техните кръгове. Нека се опитаме да характеризираме всеки от тях поотделно.
Научна фантастика (NF)
И така, научната фантастика е жанр на литературата и на филмовата индустрия, който описва събития, които се случват в реалния свят и се различава от историческата реалност във всяко съществено отношение.
Тези различия могат да бъдат технологични, научни, социални, исторически и всякакви други, но не магически, в противен случай се губи цялата концепция за понятието „научна фантастика“. С други думи, научната фантастика отразява влиянието на научно-техническия прогрес върху обикновения и привичен живот на човека. Сред популярните теми на произведенията от този жанр могат да се отбележат полетите до неизследвани планети, изобретяването на роботи, откриването на нови форми на живот, изобретяването на най-новите оръжия и други.
Сред почитателите на този жанр са популярни следните произведения: „Аз, робот“ (Азеик Асимов), „Звезда на Пандора“ (Питър Хамилтън), „Опит за полет“ (Борис и Аркадий Стругацки), „Червен Марс“ (Ким Стенли Робинсън) и много други страхотни книги.
Във филмовата индустрия са заснети и много филми от жанра на научната фантастика. Сред първите чуждестранни картини е публикуван филм на Жорж Милс „Пътешествие до Луната”. Той е заснет през 1902 г. и наистина се счита за най-популярния филм, който се показва на големи екрани.
Можете да отбележите и други картини в жанра на „научна фантастика“: „Област номер 9“ (САЩ), „Матрицата“ (САЩ), легендарните „Пришълци“ (САЩ). Има обаче филми, които са станали, така да се каже, класика на жанра.
Сред тях: Метрополис (Фриц Ланг, Германия), разстрелян през 1925 г., е поразен от своята идея и представяне на бъдещето на човечеството.
Друг филмов шедьовър, превърнал се в класика, „2001: Космическа одисея (Стенли Кубрик, САЩ), издаден през 1968 г. Тази картина разказва за извънземните цивилизации и много прилича на по-вероятен научен материал за извънземните и техния живот - за публиката от далечната 1968 г. това е наистина нещо ново, фантастично, което те никога не са виждали или чували преди. Разбира се, че не можете да пренебрегнете Star Wars.
Твърда научна фантастика като подген на НФ
Научната фантастика има т. Нар. Поджанр или подвид, наречен солидна научна фантастика. Твърдата научна фантастика се различава от традиционната научна фантастика по това, че по време на разказа научните факти и закони не се изкривяват.
Тоест, можем да кажем, че основата на този под жанр е естествена научна база от знания и целият сюжет е описан около определена научна идея, дори и да е фантастична. Сюжетът в такива произведения винаги е прост и логичен, базиран на няколко научни предположения - машина на времето, свръхбързо движение в пространството, екстрасензорно възприятие и др.
Космическа белетристика, друг подген на НФ
Космическата научна фантастика е подген на научната фантастика. Неговата отличителна черта е, че основният сюжет се развива в космическото пространство или на различни планети в Слънчевата система или извън нея.
Има разделение на космическата фантастика на видове: Планетен роман, космическа опера, космическа одисея. Нека поговорим за всеки тип по-подробно.
- Космическа одисея. И така, Космическата одисея е сюжетна линия, в която действията се случват най-често на космически кораби (кораби) и героите трябва да изпълнят глобална мисия, съдбата на човек зависи от резултата от която.
- Планетен роман. Планетен роман е много по-опростен по отношение на типа развитие на събитията и сложността на сюжета. По принцип всички действия са ограничени до една конкретна планета, която е населена от екзотични животни, хора. Много творби в този жанр са посветени на далечното бъдеще, в което хората се движат между светове на космически кораб и това е нормално, някои от ранните произведения на космическата научна фантастика описват по-прости сцени с не толкова реалистични начини за пътуване. Целта и основната тема на планетарния роман обаче са еднакви за всички произведения - приключенията на героите на определена планета.
- Космическа опера. Космическата опера е също толкова интересен подвид на научната фантастика. Основната му идея е създаването и ескалирането на конфликта между героите, използвайки мощните високотехнологични оръжия на бъдещето, за да завладеят Галактиката или да освободят планетата от космически извънземни, хуманоиди и други космически създания. Главните герои на този космически конфликт са героични. Основната разлика между космическата опера и научната фантастика е, че има почти пълно отхвърляне на научната база на сюжета.
Сред произведенията на космическата научна фантастика, които заслужават внимание са следните: „Изгубен рай“, „Абсолютният враг“ (Андрей Ливаден), „Стоманен плъх спасява света“ (Хари Харисън), „Звездни крале“, „Завръщане към звездите“ (Едмонд Хамилтън) Ръководство за автостоп към галактиката (Дъглас Адамс) и други страхотни книги.
А сега ще отбележим няколко ярки филма в жанра на „космическата фантастика“. Разбира се, не може да се заобиколи добре известния филм „Армагедон“ (Майкъл Бей, САЩ, 1998); Аватара, който взриви целия свят (Джеймс Камерън, САЩ, 2009), който се отличава с необичайни специални ефекти, ярки изображения, богат и необичаен характер на непозната планета; Star Troopers (Пол Верховен, САЩ, 1997), също популярен филм по своето време, въпреки че много киномани все още са готови да прегледат тази картина повече от веднъж; невъзможно е да не се отбележат всички части (епизоди) на „Междузвездни войни“ от Джордж Лукас, според мен този шедьовър на художествената литература ще бъде популярен и интересен за зрителя по всяко време.
Борба с фантазията
Борбата с научната фантастика е вид (поджанр) на научната фантастика, който описва военни операции, протичащи в далечното или не много далечно бъдеще, всички те се извършват с помощта на супер мощни роботи и най-новите оръжия, непознати за хората днес.
Този жанр е доста млад, неговият произход може да се отдаде на средата на 20 век по време на разгара на войната във Виетнам. Освен това отбелязвам, че борбата с научната фантастика стана популярна и броят на произведения и филми се увеличи, пряко пропорционално на растежа на конфликтите в света.
Сред популярните автори-представители на този жанр се открояват: Джо Холдман „Безкрайна война“; Хари Харисън „Стоманен плъх“, „Бил - герой на галактиката“; домашни автори Александър Зорич „Утре война“, Олег Маркелов „Адекватност“, Игор Павел „Ангел пазител 320“ и други забележителни автори.
Заснети са и много филми в жанра „бойна научна фантастика“ „Замръзнали войници“ (Канада, 2014 г.), „Край на бъдещето“ (САЩ, 2014 г.), „Стар Трек: Възмездие“ (САЩ, 2013 г.).
Хумористична измислица
Хумористичната измислица е жанр, в който представянето на необичайни и фантастични събития се осъществява в хумористична форма.
Хумористичната измислица е позната още от древността и се развива в наше време. Сред представителите на хумористичната белетристика в литературата най-ярки са нашите любими братя Стругацки „Понеделник започва в събота”, Кир Буличев „Чудесата в Гусляр”, както и чуждестранни автори на хумористична фантастика Прадчет Тери Дейвид Джон „Ще нося полунощ”, Бестер Алфред „Ще чакаш ли? ", Бисън Тери Балантин" Те са направени от месо. "
Любовна фантастика
Любовна фантастика, романтични приключенски произведения.
Този вид научна фантастика може да включва любовни истории с измислени герои, магически страни, които не съществуват, присъствието в описанието на прекрасни амулети с необичайни свойства и, разбира се, всички тези истории имат щастлив край.
Разбира се, не можете да заобиколите и филми, заснети в жанра. Ето няколко от тях: „Любопитният случай на Бенджамин Бътън“ (САЩ, 2008 г.), „Съпруга на пътешественик във времето (САЩ, 2009 г.),„ Тя “(САЩ, 2014 г.).
Социална научна фантастика
Социалната научна фантастика е вид научнофантастична литература, където основната роля се играе от отношенията между хората в обществото.
Акцентът е върху създаването на фантастични мотиви, за да се покаже развитието на социалните отношения в нереални условия.
В този жанр са написани следните произведения: Братя Стругацки „Обреченият град“, „Часът на бика“ И. Ефремов, Г. Уелс „Машина на времето“, „451 градуса по Фаренхайт“ Рей Бредбъри. Кино има и в своите копия филми в жанра на социалната научна фантастика: Матрицата (САЩ, Австралия, 1999), Тъмният град (САЩ, Австралия, 1998), Младежта (САЩ, 2014).
Както можете да видите, научната фантастика е толкова универсален жанр, че всеки може да избере това, което му подхожда по дух, по природа ще предостави възможност да се потопи в вълшебния, необичаен, ужасен, трагичен, високотехнологичен свят на бъдещето и обикновените хора, които са необясними за нас.
Каква е разликата между фантазия и фантастика?
Думата "фантазия" дойде при нас от гръцкия език, където "фантастика" означава "изкуството на въображението". „Фантазия“ идва от английското „фантазия“ (калъф от гръцкия език „фантазия“). Буквалният превод е „представителство, въображение“. Тук ключов момент са думите изкуство и въображение. Изкуството предполага определени закони и правила за изграждане на жанр, а въображението е безгранично, полетът на фантазията не се подчинява на законите.
Художествената литература е форма на отражение на заобикалящия ни свят, в която въз основа на реални идеи за него се създава логически несъвместима картина на Вселената. Фантазията е вид научна фантастика, вид изкуство на научната фантастика, чиито произведения изобразяват измислени събития в светове, чието съществуване е логично невъзможно да се обясни. Основата на фантазията е мистично, ирационално начало.
Светът на фантазията - това е определено предположение. Авторът изпраща своя читател на пътешествие във времето и пространството. В крайна сметка основата на жанра е свободният полет на фантазията. Местоположението на този свят не е посочено. Неговите физически закони не могат да бъдат обяснени с реалностите на нашия свят. Магията и магията са норма на описания свят. Фантастичните „чудеса“ действат според тяхната система, като законите на природата.
Героите на съвременната научна фантастика по правило се сблъскват с цялото общество. Те могат да се борят с мегакорпорацията или с тоталитарната държава, която управлява живота на обществото. Фантазията е изградена върху антитезата на доброто и злото, хармонията и хаоса. Героят тръгва в дълъг път, търсейки истина и справедливост. Често сюжетът на заговора е инцидент, който предизвика силите на злото. Героят е противопоставен или подпомаган от митични измислени същества, които условно могат да бъдат обединени в определени „раси“ (елфи, орки, гноми, тролове и т.н.). Властелинът на пръстените от J.R.R.Tolkien е признат за класически пример за жанра фентъзи.
данни
- Думата "фантазия" се превежда като "изкуството на въображението", а "фантазия" - "представяне", "въображение".
- Характерна особеност на произведенията на научната фантастика е наличието на фантастично предположение: какъв би бил светът при определени условия. Авторът на фантазията описва алтернативна реалност, която не е свързана със съществуващата реалност. Законите на света на фантазиите се представят така, както са дадени, без никакво обяснение. Съществуването на магически и митични раси е норма.
- В научнофантастичните произведения като правило има конфликт между нормите, наложени на обществото, и желанието на главния герой за свобода. Тоест, героите защитават различието си. Във фентъзи творбите основният конфликт е свързан с конфронтацията между светли и тъмни сили.
Научна фантастика
Научната фантастика на киното е посоката и жанра на художествената кинематография, който може да се характеризира с повишено ниво на конвенционалност. Образите, събитията и обкръжението на научнофантастичните филми често са умишлено откъснати от ежедневната реалност - това може да се направи както за постигане на конкретни художествени задачи, които са по-удобни за създателите на филма с помощта на научна фантастика, отколкото чрез реалистично кино, така и просто за забавление на зрителя (последното е характерно предимно за жанра кино).
Характерът на конвенциите зависи от определена посока или жанр - научна фантастика, фентъзи, филм на ужасите, фантасмагория - но всички те могат да се разбират широко като филмова фантастика. Съществува и по-тесен възглед за научната фантастика на киното като за масово чисто комерсиален жанр на киното; според това мнение, научната фантастика на киното не е например Space Odyssey 2001. Тази статия използва широко разбиране на филмовата фантастика, което ви позволява да дадете по-пълна картина на темата.
Еволюцията на научната фантастика в много отношения последва еволюцията на много по-динамично развиващата се научна фантастика. Въпреки това киното от самото начало имаше свойството на визуалност, от която писмената литература на практика е лишена. Движещото се изображение се възприема от зрителя като автентично, съществуващо тук и сега, а усещането за автентичност не зависи от това колко фантастично е действието, което се развива на екрана. Това свойство на възприемането на киното от зрителя придоби особено значение след появата на специални ефекти.
Научната фантастика в киното активно използва митологията на техническата епоха. Митологията е част от научнофантастичните филми.
