Филмът се основава на детективска история. Детектив като жанр на литература

превод на детективска литература

Преди да пристъпите към пряко разглеждане на особеностите на детективски жанр, е необходимо ясно да се определи темата за анализ - детектив.

Детектив (английски детектив, от лат. Detgo - разкриват, излагат) - литературен жанр, чиито творби описват процеса на изучаване на мистериозния инцидент, за да изяснят обстоятелствата и разкриването на загадките. Обикновено престъплението е като такъв инцидент, а детективът описва разследването и дефиницията на отговорните, в който случай конфликтът е изграден върху сблъсък на правосъдие с беззаконие, крайната победа на правосъдието.

Н.н. В книгата си "Тайнствената логика. Детективът като модел на диалектическо мислене "дава своята дефиниция на детектив жанр:" Детективът е литературна работа, в която се демонстрира диалектичното отстраняване на логическото противоречие (разтвори на детектив загад) е демонстрирано на широк кръг от читатели на читателите. Необходимостта от логично противоречие в детектив, чиято теза и антитеза е еднакво вярна, поради някои характерни черти на детективския жанр - неговият хипериаминизъм, хиперлогичност, липсата на случайни съвпадения и грешки. "

S.S. Wang Din в работата си "Двадесет правила за писане на детективски истории" описва детектив, както следва: "Детективската история е един вид интелектуална игра. Това е повече - това е спортно събитие. "Детективът е вид интелектуална игра. Освен това това е спортен конкурс. "

Основното предимство на детективския роман е наличието на нова, доста сложна и завладяваща загадка, описанието на която е основната движеща сила на развитието на детективска история. Според полския литературен критик, професионално ангажиран в изследването на детективската литература, Йежи Сибир: "Стойността на детектив като очарователно четене най-често се свежда до загадката в нея. Ако раздаваме бъдещия читател основната интрига на тези книги, които говорим, ще отнемем удоволствието от четене на 90%.

Все пак, за да се избегнат възможни недоразумения и да се изяснят границите на проучването на жанра, очевидно е да се подчертае две точки. Първо, невъзможно е да се разгледа основният знак за детектив към присъствието на престъпления в нея. Всъщност, детективният парцел обикновено се изгражда върху разкриването на престъпление, а в повечето детективи тя играе много важна роля. Но изграждането на присъствието си в знак, задължително за детектив и разграничаващ го от други литературни жанрове, не издържа на сблъсъци с факти. Като приемат такава дефиниция, една трета от всички произведения на световната класическа литература, включително гръцки трагедии и романтични балади, трябва да бъдат включени в категорията детективи, която е очевидно безсмислена. От друга страна, не всички детективи съдържат престъпление в парцела. Например, в колекцията "Бележки за Шерлок Холмс" от осемнадесет истории, които принадлежат към жанра на детектив, в пет истории (т.е. повече от една четвърт) без престъпление. Следователно е необходимо да се заключи, че присъствието на престъпление не може да се счита за задължително и освен това като отличителна черта на детектив.

Второ, трябва да се отбележи, че детектив често се смесва с жанрове, изградени върху напълно различни принципи, но нещо подобно на детектив. Такова сходство може да бъде в материала, върху който е изградена историята, а в характеристиките на участъка (като изненада и динамика на парцела, присъствието на престъпление, участие на детективи и полиция, атмосферата на мистерията , страх, наличието на сцени на преследване, борба и т.н.), често срещани в детективи, но характерни и за други жанрове: полицейски роман, приключенски (приключенски) роман, трилър. Единственият начин да се подчертае детективът от тази маса на творбите е да попитате: "Има ли тайна тук? Какво ще остане от сюжета, ако извадите загадката или дайте Radering на първата страница? " Ако няма загадки, или тя не играе решаваща роля в парцела, разглежданата работа не е детектив. Какво може да се счита за загадка в детектив? Мистерията не може да се счита за проста липса на информация за нещо. Например, ние не знаем кой живее в близката къща, но в това няма загадки. По същия начин, ако трупът на мъртъв човек е бил намерен на улицата, и е неизвестен, който го е убил, какви са мотивите на престъплението, само по себе си това невежество не е загадка. Но ако този труп е открит с нож в задната част в стаята, заключена отвътре, загадка и доста сложна, там. Също така, не трябва да забравяте, че само това, което има среща, може да се счита за загадка. В края на детектива трябва да бъдат разрешени всички загадки, а откъпите трябва да съответстват на мистериите.

Трето, затихването трябва да изисква част от работата на мисълта, логично мислене. Четене на идеалния детектив, читателят трябва повече или по-малко да осъзнае, че мистерията се състои и разполагат с цялата информация, необходима за неговото разрешение. Но отговорът на загадката трябва да се съдържа в тази информация в скрита, криптирана форма, в противен случай не трябва да се считат за "предположение" и отговорът на въпроса не може да се счита за солиден. Но ако няма затихване, това означава, че няма загадки. Това състояние е строго извършено в класически детектив. В историите на Конан Дойл Шерлок Холмс, Уотсън и читателят имат цялата необходима информация, за да разрешат загадката, но това изисква известно усилие за мисъл, което е под властта само на една от тези трима души.

В допълнение към основния, който определя жанра на знак - наличието на загадки - изграждането на детектива има още три характерни характеристики:

а)Потапяне в обичайния живот

Трудно е да се изгради детектив на екзотичен материал за читателя. Читателят трябва да разбере "нормата" (ситуацията, мотивите на поведението на героите, набора от тези навици и конвенции, които са свързани със социалните роли на героите на детектива, правилата за благоприличие и т.н.) и следователно укриване от нея - странност, непоследователност.

б) стереотип на поведението на знаците

Психология, емоциите на героите са стандартни, тяхната индивидуалност не е подчертана, тя е звезда. Героите са до голяма степен лишени от оригиналност - те не са толкова много личност като социални роли. Той се прилага и за мотивите на характеристиките (по-специално мотивите на престъплението), което е безлично за мотива, толкова по-подходящ за детектив. Ето защо преобладаващият мотив на престъплението е пари, тъй като всяка личност в това е мотивът на Страт: Парите са необходими за всички, те са еквивалентни на всяка човешка нужда.

в) наличието на специални правила за изграждане на парцела - неписани "закони на детективски жанр"

Въпреки че не са декларирани в творбите, но чете няколко "добри", т.е. Правилно изградени детективи, читателят интуитивно знае и всяко нарушение на тяхното нарушение счита, че измамата от автора, неизпълнение на правилата на играта. Като пример за такъв закон можете да донесете забрана от някои герои да бъдете престъпник. Убиецът не може да бъде разказвач, следователя, близки роднини на жертвата, свещеници, правителствени фигури от висок ранг. За разказвач и детектив, тази забрана е безусловна, за други знаци авторът може да го премахне, но тогава той трябва да го декларира открито по време на историята, да изпрати подозрение за читателя за този характер.

Тези три включени знака, характерни за детективски жанр, могат да бъдат комбинирани в едно, всички те служат като проявление на хипереминацията на света, описани в детектив, в сравнение със света, в който живеем. В реалния свят можем да се изправим пред екзотични личности и със ситуации, смисълът, който не разбираме, мотивите на реалните престъпления често са ирационални, свещеникът може да се окаже банда банда, а в детектив, такъв Решенията на парцела ще се възприемат като нарушение на законите на жанра. Светът на детектив е много по-поръчан от живота около нас. За изграждането на детектив загадката, твърда мрежа от безспорни, непоклатими модели, към които читателят може да разчита с пълно доверие в тяхната истина. Тъй като в реалния свят на солидни модели обикновено се изисква да се изгради детективска история, те се въвеждат отвън по взаимно съгласие на авторите с читатели като известни правила на играта.

Друга особеност на детективския жанр е, че истинските обстоятелства на инцидента не са докладвани на читателя, поне в нейната цялост, преди приключването на разследването. Читателят се извършва от автора чрез процеса на втвърдяване, имащ възможност за изграждане на собствени версии на всеки етап, въз основа на известни факти.

Типични елементи на структурата на жанра, най-изцяло изразяване на характеристиките на детектива:

1. Три въпроса

Детективският жанр е разработил определен стандарт за изграждане на парцел. В самото начало е извършено престъпление. Първата жертва се появява. (В няколко отклонения от тази възможност композитните функции на жертвата правят загубата на нещо важно и ценно, саботаж, страх, изчезване на някого и т.н.) Има три въпроса: Кой? като? защо? Тези въпроси и образуват състав. В стандартна детективна схема, въпросът "кой?" - основната и най-динамична, защото Търсенето на отговор на него е заето от най-голямото пространство и време на действие, ефектът се определя с неговите измамни движения, процеса на бузата, системата на подозрение за подозрение, игра на съвети, детайли, логично изграждане на отражение на Великия детектив (Vd).

Така, "Кой е убил?" - главен пролетен детектив. Два други въпроса - "Как се случи убийството? "защо?" - Всъщност, са деривати на първия. Така подземните води на детектив оставят на повърхността само в самия край, на кръстовището. В книгата това се случва на последните страници, във филма - в крайните монолози на голям детектив или в диалозите с асистент, друг или враг на главния герой, който олицетворява неадекватния читател. Като правило, в скрит от читателя, процесът на познаване на въпросите на DB въпроси "Как" и "защо" са инструментална стойност, защото С тяхна помощ той идентифицира престъпника. Любопитно е, че преобладаването на "как" защо "защо" (и напротив) определя до известна степен естеството на разказа. За известната англичанка, Queen Detective Agatha Christie, най-интересната механика на престъпността и бузата ("как?"), И любимият й герой Еркул Поаро е неуморно да проучва обстоятелствата на убийството, събирайки доказателства, пресъздават картината на. \\ T престъпление и т.н. Георги Сиемен Героен комисар Мегър, роден в психологията на героите си, "влизане в образа" на всеки от тях, се опитва първо да разбере: "Защо" убийството се е случило, което мотиви го доведе до него. Търси мотив за него най-важното нещо.

В една от първите детективи на световната литература - убийство на улица "Морг" Едгар Алън от, аматьорският любител на Auguste Dupin, изправен пред загадъчна престъпност, жертвата на която е била майка и дъщеря L "ESPAN, започва с учене обстоятелства. Как можеше да се появи убийството от вътрешността на помещението? Как да се обясни немотивацията на чудовищното убийство? Как престъпникът изчезне? на всички останали.

2. Композитни структури

Известен английски автор на детективи Ричард Остин Фраймен, който се опитваше не само да формулира законите на жанра, но и му дават някои литературни тежести, в работата "умението на детективска история" нарича четири основни етапа на композиция: 1) формулиране на проблема (престъпление); 2) разследване (солова страна на детектива); 3) Решение (отговор на въпроса "Кой?"; 4) Доказателство, анализ на фактите (отговори на "Как?" И "Защо?").

Основната тема на детективите е формулирана като ситуация "S-D", (от английските служебни думи - безопасността и опасността - опасност), в която домът на природата на цивилизатора се противопоставя на ужасния свят извън тази сигурност. Ситуацията S - D предполага психологията на обикновения читател, тъй като той го кара да почувства рода на приятна носталгия към дома си и отговаря на стремежите си, за да се измъкне от опасностите, да ги наблюдава от подслон, както и през прозореца обида на загрижеността за съдбата им на силна личност. Разгръщането на сюжета води до увеличаване на опасността, чиято въздействие се засилва чрез инжектиране на страх, подчертавайки силата и спокойствието на престъпника и безпомощната самота на клиента. Въпреки това, Y. Schokelov в работата си "към описанието на структурата на детектив Nevella" твърди, че подобна ситуация е описание само на един семантичен план.

Детективът почти винаги има щастлив край. В детектив това е пълно връщане към сигурността, чрез победа над опасност. Детективните стихове правосъдието, зло наказание, всичко влезе в обичайния канал.

3. Интригей, Fabul, парцел

Детектив интрига се свежда до най-простата схема: престъпление, последица, мистериозен разтвор. Тази схема проектира верига от събития, които образуват драматично действие. Променливостта е минимална тук. В противен случай изглежда labrus. Изборът на жизненоважен материал, специфичният характер на детектива, мястото на действие, метода на разследване, определянето на престъпленията създават множество фиксирани конструкции в границите на един жанр. Ако самата интрига е несоченост, тогава Fabul не е само формален, но е задължително свързан с позицията на автора, като системата, определяща тази позиция.

За детектив най-близкият спусък на всичките три имения е интрига - интрига, Fabul, парцел. Оттук и ограничението на своите възможности за участие и следователно ограниченията на съдържанието на живота. В различни детективски истории, парцелът съвпада с факулата и се свежда до логическия и формален дизайн на драматизирана престъпна шарада. Но в този случай, че е изключително важно да се разбере, формата не е без значение за идеологическото съдържание, то е подчинено на него, защото то е възникнало като идея за сигурност на буржоазния световен ред, морала, социалните отношения.

4. Задължително (напрежение). Волтаж

Структурните композитни характеристики на детектив е специален механизъм на въздействие. С всички тези въпроси, проблемът на напрежението е тясно свързан, без който жанрът е немислим. Една от основните задачи на детективския разказ е създаването на възприемащо напрежение, последвано от освобождаване, "освобождаване". Напрежението може да бъде характерът на емоционалната възбуда, но може да има чисто интелектуална природа, подобна на това, което човек изпитва в решаването на математически проблем, сложен ребус, когато играе шах. Това зависи от избора на елементи на експозиция, върху естеството и метода на историята. Често и двете функции са комбинирани - психически стрес се нагрява от емоционалната система за патогени, което причинява страх, любопитство, състрадание, нервни удари. Това обаче не означава, че две системи не могат да изпълняват почти в пречистени. Достатъчно е да се хареса сравнението на структурите на Агатската Кристи и Джордж Сиемон. В първия случай се занимаваме с детектив Рус, с почти математическата си студ на строителството на парцела, калибрирането на схемите, олицетворяването на централата. За възрастта на Сиемон, напротив, емоционалното участие на читателя, причинено от психологическата и социалната точност на ограниченото жилищно пространство, на което се играе човешки драми, описани от Siemene.

Би било груба грешка да се обмисли напрежението като категория само отрицателна. Всичко зависи от съдържанието на приемане, върху целите му за използване. Напрежението е един от елементите на най-голямото, интензивността на впечатлението се постига и чрез емоционален стрес, а възхищението на реакциите също се постига.

6. Мистерията, мистерията, толкова характерна за детективите, са направени не само от "въпросността" (кой? Как? Защо?), Но и от специална система за действие на тези мистерии. Съвети, загадки, доказателства, евтини в поведението на героите, тайнственото размисъл от размисъл от VD, общата възможност за заподозряне на всички участници - всичко това се отнася до нашето въображение.

Мистерията е предназначена да предизвика специално разнообразие на дразнене на човек. Характерата е двойна, е естествена реакция на факта на насилствената човешка смърт, но това е изкуствено дразнене, постигнато чрез механични патогени. Един от тях е да получавате спиране, когато вниманието на читателя се изпраща от фалшивата писта. В романите Конан Дойл, тази функция принадлежи на Уотсън, която винаги погрешно разбира стойността на доказателствата, поставя фалшива мотивация и играе "ролята на едно момче за хранене на топката за играта." Неговите аргументи не са лишени от логика, те винаги са правдоподобни, но читателят, който минава след него, попада в задънена улица. Това е процес на спиране, без който детективът не работи.

7. Голям детектив.

Френският учен Роджър Кайа, който е написал един от най-интересните творби по тази тема - есето "детективска приказка", твърди, че този жанр "възникна благодарение на новите житейски обстоятелства, които започнаха да доминират в началото на XIX век. Fushe, създавайки политическа полиция, по този начин замени властта и скоростта - хитрост и секретност. До този момент представителят на властите издаде униформа. Полицаят се втурна в преследване на престъпника и се опита да го вземе. Тайният агент замени разследването, скоростта - интелигентност, насилие - тайна.

8. Каталог на приеми и знаци.

Никой литературен жанр не е толкова точно и подробно разработен от Кодекса на законите, който определя "правилата на играта", който създава рамката на допустимите и т.н. Колкото повече детектив се превърна в пъзел игра, толкова по-често правилата, правилата и т.н. бяха устойчиви. Знакът на загадките на възлите, поставен в стабилна система, в която признаците са не само ситуации, методи за приспадане, но и знаци. Сериозната революция е претърпяла, например жертвата на престъплението. Обърна се в неутрални подпори, трупът стана просто основно условие за началото на играта. Това е особено изразено в английската версия на детектива. Някои автори се опитаха да "компрометират" убитите, сякаш премахват моралния и моралния проблем: оправдаващ безразличността на автора към "трупа".

При по-подробна форма "Правила на играта" беше предложена Остин Фремон в статията "майсторството на детективската история". Той установява четири съставни етапа - формулиране на проблема, следствие, решение, доказателство - и дава характеристиките на всеки от тях.

Още по-значителен характер е "20 правила за състава на детективите" S. van Dayn. Най-интересните от тези правила: 1) читателят трябва да има равни шансове с детектив при решаването на загадките; 2) Любовта трябва да играе най-малка роля. Целта е да се засадят престъпника зад баровете и да не води няколко любовници към олтара; 3) детектив или друг представител на официалните следователи не може да бъде престъпник; 4) Нарушителят може да бъде открит само чрез логично дедуктивно, но не поради шанса; 5) В детектив трябва да има труп. Престъплението е по-малко от убийството, няма право да заема вниманието на читателя. Триста страници за това твърде много; 6) Следващите методи трябва да имат реална основа, детектив няма право да прибягва до помощта на спиртни напитки, спиритуализъм, четене на мисли на разстояние; 7) Трябва да има един детектив - голям детектив; 8) Нарушителят трябва да бъде лицето, което при нормални условия не може да бъде върху подозрение. Следователно не се препоръчва да се открие злодейът в слугата; 9) всички литературни красавици, отстъпки, които не са свързани с разследването, трябва да бъдат пропуснати; 10) Международната дипломация, както и политическа борба, свързани с други прозаични жанрове и др.

9. Амбивалентност.

Друга особеност на откриването трябва да се извади, за да се разбере специалното му място в литературния ред. Говорим за амбивалентност, композитна семантична двойственост, чиято цел е двойната специфичност на възприятието. Fabul престъпленията се основават на законите на драматичния разказ, в центъра на който събитието убива. Тя има своите действащи лица, нейното действие се дължи на обичайната причинно-следствена връзка. Това е крименен роман. Рабул на разследването - развесението е построено като ребус, задача, пъзел, математическо уравнение и е очевидно игри. Всичко, което е свързано с престъпление, се отличава с ярък емоционален цвят, този материал привлича нашата психика, чувствени власти. Вълните на тайните, излъчвани от разказа, засягат човека от системата на емоционални сигнали, което е послание за убийството, мистериозно-екзотичен декорум, атмосферата на участието на всички герои за убийство, евтино, мистичната неразбираемост на какво се случва, страх от опасност и т.н.

Обобщавайки, трябва да се отбележи, че детективският жанр, въпреки общото си развлекателно ориентация, е доста сериозен и самодостатъчен. Той кара човек не само да обмисля логично, но и да разбере психологията на хората. Отличителната характеристика на класически детектив е моралната идея, или морал, отбелязвайки в различни степени на всички произведения на този жанр.

Всеки добър детектив е построен "двулна": една линия образува загадка и какво е свързано с него, а другият е специален "изключителен" елементи на парцела. Ако премахнете загадката, работата престава да бъде детектив, ако премахнете втория ред, детектив от пълноценно произведеното произведение се превръща в горен парцел, Rebus. И двете линии са в детектив в определено съотношение и равновесие. Когато прехвърляте произведения на този жанр, първо се запознаваме с целия текст, за да направите експертен анализ, да идентифицираме сегментите на текста, които носят ключовата информация, която помага на оповестяването на секрециите и да плати тези сегменти на. \\ T най-голямото внимание.

Основният знак за детектив като жанр - наличието на определен мистериозен инцидент, чиито обстоятелства са неизвестни и трябва да бъдат изяснени. Най-често описаният инцидент е престъпление, въпреки че има детективи, в които събития, които не са престъпници (така, в "бележки за Шерлок Холмс" определено са свързани с Хенру на детектив, в пет истории от осемнадесет престъпления без престъпления) .

Съществена характеристика на детектива е, че действителните обстоятелства на инцидента не се съобщават на читателя, във всеки случай, в неговата цялост, до приключването на разследването. Вместо това, читателят се извършва от автора чрез процеса на разследване, давайки възможност за изграждане на собствени версии на всеки етап и оценка на известните факти. Ако работата първоначално описва всички подробности за инцидента, или инцидентът не съдържа нищо необичайно, загадъчно, тогава трябва да се придаде не на чист детектив, а за роднини жанрове (действие, полицейски романс и др.).

Характеристики на жанра

Важно свойство на класически детектив - пълнота на фактите. Простотата на тайна не може да се основава на информацията, която не е била предоставена на читателя по време на описанието на разследването. По времето, когато разследването приключи, читателят трябва да има достатъчно информация, за да намери решение самостоятелно. Само отделни малки детайли могат да бъдат скрити, които не засягат възможността за разкриване на секретност. След приключване на разследването всички загадки трябва да бъдат решени, отговорите, намерени по всички въпроси.

Още няколко признака на класически детектив в агрегата се наричат \u200b\u200bN. N. Volsky хипериминизъм на света на детектив ("Светът на детектив е значително по-поръчан от живота около нас"):

Пълнота на ситуацията. Условията, при които се появяват детективните събития, обикновено са често срещани и добре познати на читателя (във всеки случай, самият читател вярва, че те са уверено ориентирани). Благодарение на този читател, първоначално е очевидно, че от описаното е обичайно и какво е странно излизане отвън.
Стереотипът на поведението на знаците. Героите са до голяма степен лишени от оригиналност, техните психология и поведенчески модели са доста прозрачни, предсказуеми и ако имат някакви рязко отличителни черти, те стават известни на читателя. Също така стереотипи на мотивите за действие (включително мотивите на престъпления) знаци.
Наличието на априори правила за изграждане на парцел, не винаги ефикасен реален живот. Така например, в класически детектив, разказвач и детектив не могат да бъдат престъпници по принцип.

Този набор от функции стеснява полето на възможните логически конструкции, основани на известни факти, което прави техния анализ на читателя. Въпреки това, не всички детективи за подземните вещества са точно последвани от тези правила.

Отбелязва се друго ограничение, което почти винаги следва класически детектив - недопустимостта на случайни грешки и непоносими съвпадения. Например, в реалния живот, свидетелят може да каже истината, може да лъже, може да бъде погрешен или да бъде подвеждащ, но може би просто немотивиран да се сбърка (случайно объркване на датите, сумите, фамилиите). В детектив последната възможност е изключена - свидетел е или точен, или лъжа, или грешката му има логическа обосновка.

Eremey Parns показва следните характеристики на класически детективски жанр:

Типични знаци

Детективът е пряко ангажиран. Различните хора могат да действат като детектив: служители на правоприлагащите органи, частни детективи, роднини, приятели, познати на жертвите, понякога - напълно случайни хора. Детективът не може да бъде престъпник. Фигура на детектив - централен в детектив.
- Професионална тайна е служител по правоприлагането. Може да е експерт от много високо ниво и може би - и обичайното, какво много, полицейски служител. Във втория случай, в трудни ситуации, понякога се нарича съвет на консултант (вж. По-долу).
- Частен детектив - за него, разследването на престъпленията е основната работа, но не служи в полицията, въпреки че може да бъде пенсиониран полицай. Като правило тя има изключително висока квалификация, активна и енергична. Най-често частният детектив става централна фигура и за подчертаване на работата си, професионалните детективи, които постоянно правят грешки, могат да се прилагат, за да провокират престъпника, да стоят на фалшива следа и заподозрени невинни. Използва се опозицията "Lone герой срещу бюрократичната организация и нейните служители", в която симпатиите на автора и читателя са отстрани на героя.
- Детективът за аматьори е същият като частен детектив, като единствената разлика, че разследването на престъпления за него не е професия, а хоби, на което той се позовава само от време на време. Отделни подвидове на любителския детектив са случайно лице, което никога не е било ангажирано в такива дейности, но е принудено да проведе разследване на силата на спешната нужда, например, да спаси несправедливо обвинения в любим човек или да се подозира на себе си (което е такива главни герои на всички романи на пишка францис). Аматьорският детектив носи разследването на читателя, позволява му да създаде впечатлението, че "мога да го разбера". Една от конвенциите на серията детективи с аматьорски детективи (като Мис Марпъл) - в реалния живот човек, ако той не се занимава с разследващи престъпления професионално, едва ли е малко да посрещне такива редица престъпления и загадъчни инциденти.
Нарушителят - извършва престъпление, следите премахва, се опитва да противодейства на последствията. В класически детектив фигурата на престъпника е ясно обозначена само в края на разследването, докато този момент престъпникът може да бъде свидетел или жертва. Понякога действията на престъпника са описани в хода на основните действия, но по такъв начин, че да не разкриват неговата личност и не информират читателя за информация, която не може да бъде получена по време на разследването от други източници.
Жертвата - тази, срещу която е насочена престъплението, или този, който е пострадал в резултат на мистериозен инцидент. Един от стандартните варианти за откриване на детектив - жертвата самият се оказва престъпник.
Свидетелят е човек, който има информация за разследването. Престъплението често се показва за първи път в описанието на разследването като един от свидетелите.
Детективният спътник е човек, който непрекъснато се свързва с детектив, участващ в разследването, но без да притежава способностите и познанията за детектив. Тя може да предостави техническа помощ в разследването, но основната му задача е по-изпъкнала, за да покаже изключителните изисквания на детектива на фона на средното ниво на обикновен човек. В допълнение, спътникът е необходим, за да поискат детективските въпроси и да слушате неговите обяснения, като дава възможност на читателя да проследи хода на мислите на крадците и да обръща внимание на отделните моменти, които самият читател може да пропусне. Класически примери за такива спътници - д-р Уотсън в Конан Дойл и Артър Хейстингс от Агата Кристи.
Консултант е лице, което е изразило способности за провеждане на разследване, но самият той не е пряко ангажиран. При детективи, където е подчертана отделна фигура на консултанта, тя може да бъде основната (например журналист ксенофон в детективските истории за Виктор Прон) и може да бъде просто епизодично съветник (например детективски учител на кого той третира помощ).
Асистент - не се разследва себе си, но предоставя информация за детектив и / или консултант, който се произвежда. Например, експерт криминалис.
Предполага се, че в хода на разследването възниква предположение, че той е извършил престъпление. Предполагаемите автори идват по различни начини, един от често практикуваните принципи - "никой от веднага заподозрян е истински престъпник", т.е. всеки, който попада под подозрение, е невинен, а истинският престъпник е този, който не е подозирал всичко. Въпреки това, не всички автори следват този принцип. В детективите на Агатската Кристи, например, мис Марпъл неколкократно казва, че "в живота обикновено е този, който подозира първо, и има престъпник."

История на детектив

Първите творби на детективския жанр обикновено се считат за истории на Edgar Software, написани през 1840 г., но елементите на детектира са използвани от много автори и по-рано. Например, в римския Уилям Онюйн (-) "Приключенията на Калеб Уилямс" () един от централните герои е собственик на любовник. "Бележки" на Е. Вокока, публикувани в, също предоставиха голямо влияние върху развитието на детективската литература. Въпреки това, софтуерът Edgar създаде, според Ереми, Пъррно, първият велик детектив - аматьорски аматьорски дубен от историята "убийство на улица" Морг ". Dupin по-късно доведе до Шерлок Холмс и Патера Браун (Честон), Лекок (Габорио) и г-н Куфа (върба Collins). Беше Едгар, който въведе детективска идея за съперничество в разкриването на престъпление между частна детектив и официалната полиция, в която частният детектив, като правило, отнема върха.

Детективският жанр става популярен в Англия след изхода на Романов У. Колинс "жена в бял" () и "Moonstone" (). В романите "ръчно Wilder" () и "Shah и Mat" () на ирландския писател ш. Льо Фалус детектив, съчетан с готическия роман. Златният век на детектив в Англия се счита за 30 - 70-те години. 20-ти век. По това време се публикуват класически детективски романи на Агата Кристи, Е. Стъкло и други автори, които са повлияли на развитието на жанра като цяло.

Основателят на френския детектив е Е. Габорио - авторът на серията Romanov за детектив Lex. Стивънсън Sillefiled Gaborio в детективските си истории (особено в брилянтни Раджи).

Двадесет правила за писане на детективи

През 1928 г. английският писател Willard Hattington, по-известен псевдоним Стефан Ван Дян, публикува своята арка на литературните правила, наричайки го "20 правила за писане на детективи":

1. Необходимо е да се предостави на читателя детективска възможност да разкрие секрециите, за които ясно и точно докладва за всички невероятни следи.

2. Само такива трикове и измами са разрешени срещу читателя, което може да приложи престъпника по отношение на детектива.

3. Любовта е забранена. Историята трябва да бъде игра в петна не между любителите, но между детектива и престъпника.

4. Нито детектив, нито друг професионално занимаващ се с лице, което не може да бъде престъпление.

5. Експозицията трябва да бъде логически заключения. Случайни или неразумни признания са увреждания.

6. В детектив, не може да има детектив, който методично иска крайните доказателства, в резултат на което идва на решаването на загадките.

7. Задължително престъпление в детектив - убийство.

8. При решаването на определената мистерия всички свръхестествени сили и обстоятелства трябва да бъдат премахнати.

9. Само един детектив може да действа в историята - читателят не може да се конкурира наведнъж с трима четирима членове на релейния екип.

10. Престъплението трябва да бъде един от най-значимите участници, добре познати на читателя.

11. При уволнение евтино решение, в което престъпникът е един от служителите.

12. Въпреки че престъпникът може да има съучастник, основно историята трябва да говори за улавянето на един човек.

13. Няма място в детектив да бъде таен или престъпни общности.

14. Методът за извършване на убийството и методологията на разследването следва да бъде разумно и разумно от научна гледна точка.

15. За интелигентен читател, затихването трябва да бъде очевидно.

16. В бизнеса няма място за литературата, описанията на усърдно проектирани герои, решаване на ситуацията със средствата на фантастика.

17. Престъплението по никакъв начин не може да бъде професионален злодей.

19. Мотивът на престъплението винаги е частна природа, той не може да бъде шпитно действие, предизвикано от международни интриги, мотиви на тайни служби.

Десетилетието, което последва обнародването на условията на конвенцията на Van Dine, накрая дискредитира детектив като жанр на литература. Това не е случайно да знаем предходната ера детектив добре и всеки път, когато се обръщаме към техния опит. Но едва ли можем, без да се качваме на директориите, наричаме имената на фигурите от клана "двадесет правила". Модерният западен детектив се развива въпреки Ван Дайн, опровергайки точката по въпроса, преодоляйки ограничението внезапно от пръста. Един параграф (детектив не трябва да бъде престъпник!) Въпреки това, той оцеля, въпреки че беше нарушен няколко пъти киното. Това е разумна забрана, защото тя защитава самите специфики на детектив, линия на пръчката ... в съвременния роман, ние няма да видим следите от "правилата" ...

Десет заповеди на детективския роман Роналд Нокс

Също така, Роналд Нокс, един от основателите на детективския клуб, предложи свои правила за писанията на детективите.

I. Престъплението трябва да бъде някой, споменат в началото на романа, но те не трябва да бъдат човек, зад хода на чиито мисли читателят е позволено да следва.

II. Разбира се, действието на свръхестествени или други сили се елиминира.

III. Не е позволено да се използва повече от една тайна стая или таен инсулт.

IV. Неприемливо е да се използват повече от неизвестни отрови, както и устройства, изискващи дълго научно обяснение в края на книгата.

V. В работата не трябва да се появяват китайците.

VI. Детектив никога не трябва да помага на щастлив случай; Тя не трябва да се ръководи от последната, но верната интуиция.

VII. Детективът не трябва да бъде сам престъпник.

VIII. Интеревайки се в определен ключ към Radering, детективът е длъжен незабавно да го представи, за да проучи читателя.

IX. Един глупав приятел на детектив, Уотсън в един или друг вид, не трябва да крие никакви съображения, идващи в главата му; В умствените си способности той трябва да се откаже малко - но само малко - средния читател.

X. Поддържащи братя близнаци и като цяло близнаците не могат да се появят в романа, ако читателят е правилно подготвен за това.

Някои видове детективи

Детектив затворен тип

PODZHANR, обикновено най-строго съответните канони на класически детектив. Парцелът е изграден върху разследването на престъплението, извършено в уединено място, където има строго ограничен набор от герои. На това място може да няма никой, така че престъплението може да бъде извършено само от някой от присъстващите. Разследването се провежда от част от престъплението на мястото на престъплението с помощта на други герои.

Този вид детектив се отличава с факта, че сюжето с принцип изключва необходимостта от търсене на неизвестен престъпник. Заподозрените са очевидни, а работата на детектива е да се справят с участниците в събитията възможно най-много информация, въз основа на които ще бъде възможно да се идентифицира престъпникът. Допълнително психологическо напрежение се създава от факта, че някой от тези, които обикновено не са подобен на престъпника, трябва да бъдат престъпник. Понякога в затворен тип детектив се среща цяла поредица от престъпления (обикновено убийства), в резултат на което броят на заподозрените непрекъснато намалява. Примери за детективи от затворен тип:

Сирил наследник: "Чист английски убийство".
Agatha Christie, "десет negreat", "убийство в Източен Експрес".
Борис Акунин, Левиатан (авторът е подписан като "херметичен детектив").
Леонид Slok, "Допълнително пристига по втория начин."

Психологически детектив

Този тип детектив може да се оттегли от класически канони по отношение на изискването за стереотипно поведение и типична психология на героите. Обикновено престъплението, извършено на лични мотиви (завист, отмъщение), и основният елемент на разследването става проучване на личните характеристики на заподозрените, техните привързаности, болки в убеждения, убеждения, предразсъдъци, откриват миналото. Има училище за френски психологически детектив.

Dostoevsky, Fedor, "Престъпление и наказание".
Baooo - Narszhak, "Wolf", "Това, което не беше", "Sea Gate", "Сърце".
Запризо, Себастиен, "Лейди в очила и пистолет в колата".
Calef, Noel, "Асансьор на Eshafot".
Бол, Джон, "Стойница вечер в Каролина".

Исторически детектив

Основна статия: Исторически детектив

Историческа работа с детектив интрига. Действието се извършва в миналото, или в това се разследва стара престъпност.

Bahoo-Narszhak "в омагьосаната гора"
Quen, Елер "Неизвестен ръкопис д-р Уотсън"
Борис Акунин, литературен проект "Приключения на ераст Фандорин"
Леонид Юзфович, литературен проект за детектив на Путилин
Александър Бушков, приключение Alexey Bestumev

Ироничен детектив

Разследването на детектив е описано от хумористична гледна точка. Често произведенията, написани по такъв начин, са пароходни и нелепи печати на детективски роман.

Варшава, Иля, "ще се появи грабеж в полунощ"
Каганов, Леонид, "Майор Богдир спестява пари"
Козахински, Александър, "Зелен ван"
Уестлейк, Доналд, "прокълнат смарагд" ( Горещи камъчета"," Банка, която тормозеше "
Джон Хмелевская (повечето работи)
Дария Донцова (всички работи)
ENE PROTEHE (Всички работи)

Фантастичен детектив

Работи на кръстовището на фантастика и детектив. Действието може да се случи в бъдеще, алтернативно реално или минало, както и в напълно измислен свят.

Lem, Станислав, "Разследване", "Запитване"
Ръсел, Ерик Франк, "Ежедневна работа", "Оса"
Холм ван зайче, цикъл "Няма лоши хора"
Сайръс Булячев, цикъл "междугалактическа полиция" ("Интергпол")
Aizek Azimov, Лакки Стар - космически рейнджър, детектив Elaider Bailey и Robot Deniel Olivo
Джон Браннер, квадрати на шахматен град (инж. Квадратите на градаШпакловка Руски превод -)
Братя Стругацки, хотел "на починалия планинар"
Кук, Глен, цикъл на фантастични детективи за детектив Garrete
Рандал Гарет, детектив-детективски цикъл за детективския лорд Дарси
Борис Акунин "Детска книга"
Детелина, Даниил, век фантактивни детективи "магическа причина"
Хари Тордав - случай на дъмпи токсични магии

Политически детектив

Един от доста отдалечени от детектива за класическия жанр. Основната интрига е изградена около политически събития и съперничество между различни политически или бизнес лидери и сили. Също така самият герой е далеч от политиката, но разследва случая, пънове на пречка за разследването от "силата на хората" или разкрива всякакъв заговор. Отличителна черта на политически детектив е (въпреки че не е необходимо) възможното отсъствие на напълно положителни герои, с изключение на основната. Този жанр обаче е рядко открит в чистата си форма, но може да е част от работата.

Левашов, Виктор, "Конспирация на патриот"
Адам зала, "Берлин Меморандум" (Меморандум на Кулър)
Флетчър Нибел, "седем дни през май"
Николай Свадин, "Лов за цар", "Демон на престъпния свят"

Шпионски детектив

Тя се основава на разказа за дейностите на разузнаването, шпиони и саботьори както в военни, така и в мирно време върху "невидимия фронт". Според стилистичните граници, много близки до политически и конспиративни детективи често се комбинират в една и съща работа. Основната разлика между шпионски детектив от политическото е, че в политически детектив най-важната позиция е заета от политическата основа на разследваните бизнес и антагонистични конфликти, вниманието се действа в шпионски софтуер на разузнавателна работа (наблюдение, саботаж и др. ). Консологичният детектив може да се счита за разнообразие и шпионски софтуер и политически детектив

Агата Кристи, "Котка сред гълъбите"
Джон Боинтън Притрел, "нагласи над Гретли" (1942)
Джеймс Грейс, "Шест дни на Кондор"
Дмитрий Медведев, "беше точно"
Николай Далекий, "Практика Сергей Руби"

Полицейски детектив

Описан е работата на екипа от професионалисти. В творбите от този тип основният герой на детектива или липсва или само малко по-висок в стойността си в сравнение с другите членове на екипа. По отношение на надеждността на парцела, най-близко близо до реалността и съответно най-отклоняваните от каноните на жанра на чист детектив (професионална рутина е описана подробно с детайли, които не са пряко свързани с парцела съществува значителна част от произшествията и съвпаденията, наличието на информатори в престъпна и инкопристилна среда, престъпникът често остава неназован и неизвестен на самия край на разследването и може също така да оставя наказание поради небрежност на разследването или. \\ t липса на пряко доказателство).

Швал и Вален, цикълът на романите за служителите на Министерството на разследването на убийствата, водени от Мартин Бек
Юлиан Семенов, Петровка, 38, "Огарева, 6"
Кивин, Андрей Владимирович, "Кошмар на Stachek Street" и последващи творби.

"Хладен" детектив

Най-често тя се описва най-често детектив, мъж от години на тридесет и петдесет години, или малка детективска агенция. В творбите на този тип главният герой се противопоставя на почти целия свят: организирана престъпност, корумпирани политици, продават полицията. Основните характеристики са максимумът на героя, неговата "прохлада", жилищния свят и честността на главния герой. Най-добрите проби от жанра са психологически и съдържат признаци на сериозна литература - например произведенията на Реймънд Чандлър.

Dashil Hammet, цикъл на континентална детективска агенция, "кървава реколта" - се счита за следователно от жанра.
Реймънд Чандлър, "сбогом, любим", "висок прозорец", "жена в езерото".
Рос Макдоналд - много произведения.
Честър Хеймс, "Run, Negro, Run".

Престъпник детектив

Събитията са описани от гледна точка на престъпника и не търсят неговите хора. Класически пример: Джим Томпсън "убиец в мен"

Джеймс Шайли Чейс - "Целият свят в джоба ви"

Детектив в киното

Детективът се фокусира върху действията на детектив, частен детектив или начинаещ детектив, който изучава мистериозните обстоятелства на престъплението, като намират ключове за рандинг, разследване и умели заключения. Успешният детектив филм често крие личността на престъпника до края на историята и след това добавя елемент на изненада в ареста на заподозрения. Възможно е обаче обратното. Така че, визиката на серията Коломбо е демонстрацията на събития от гледна точка на детектив и престъпник.

Несигурността често се запазва като важна част от парцела. Това може да се извърши с помощта на звукова пътека, ъглите на настройката на камерата, игрите на сенките и неочакваните завои на парцела. Алфред Хичкок използва всички тези техники, от време на време, позволявайки на зрителя да влезе в състояние на предчувствие на заплахата и след това да избере най-успешния момент за драматичния ефект.

Детективската приказка доказа своята пригодност, за да бъде добър избор за филмов сценарий. Детективът често е силен характер с изразени лидерски качества, а парцелът може да включва елементи на драма, неизвестен, личен растеж, двусмислени и неочаквани отличителни характеристики на характера.

Най-малко до 80-те години жените в детективите често играят двойна роля, като имат връзка с детектив и често отговарят на ролята на "жените в опасност". Жените в тези филми често са изобретателни личност, които са самоуверени, се определят и често се удвояват. Те могат да служат като елемент на неизвестни като безпомощни жертви.

Афоризми за детектив

Благодарение на престъпниците, световната култура обогатява в детектив жанр.
Ако не знаете какво да пишете, пишете: "Човек с револвер в ръката му" е влязъл. (Reimond Chandler)
По-големият изследовател, толкова по-дълъг от детектив. (

Детективският жанр може да се нарича най-популярен сред всички останали. Детективите четат хора от всички възрасти. Заплетени парцели, изследвания и различни приключения напълно улавят читателя и любители на тайнствения свят. В допълнение, детективът може да бъде избран за всеки вкус - независимо дали е исторически, романтични, иронични или политически.

Повечето от книгите на този жанр се публикуват от поредицата. Например истории за Пери Мейсън, Еркуля Поаро, мис Марпъл и много други. Те са очаровани от читателя в света, пълен с изненади, преживявания и нови приключения.

Чуждестранен детектив представлява такива известни автори като Агата Кристи, Артър Конан Дойл, Джон Хмелевская, Ърлд Гарднър и много други. Сред домашните писатели могат да се наричат \u200b\u200bАлександър Маринин, Дария Донцов, Борис Акунин, братята Уейнин.

Основният знак на детективския жанр е мистериозен инцидент, чиито обстоятелства са неизвестни, но трябва да бъдат изяснени. По принцип описаният инцидент е престъпление.

Отличителната черта на детектив е, че читателят не знае настоящите обстоятелства на престъплението преди приключването на разследването. Авторът го провежда чрез целия процес на оповестяване, давайки възможност да се направят някои заключения. Ако всички факти са описани в началото на книгата, работата може да се припише на какъвто и да е вид жанр, но не и на детектив в чист вид.

Друга важна характеристика на описаната справка може да се нарече пълни факти. Резултатът от разследването е непременно изграден върху информацията, която читателят знае. Докато работата е завършена, цялата информация трябва да бъде напълно подадена. Така че читателят може да намери случаен. Само малки детайли могат да останат скрити, които не засягат резултата от разкриването на мистерията. В крайна сметка всички въпроси трябва да намерят отговора и всички загадки са решени.

Въпреки че детективите се считат за фантастика, но описаните парцели често се срещат в живота.

Някои видове детективи

Детектив затворен тип. PODZHANR, обикновено най-строго съответните канони на класически детектив. Парцелът е изграден върху разследването на престъплението, извършено в уединено място, където има строго ограничен набор от герои. На това място може да няма никой, така че престъплението може да бъде извършено само от някой от присъстващите и разследването се извършва от някого от мястото на престъпление с помощта на други герои. Примери за детективи от затворен тип: убийство на Агата Кристи "в Източен експрес" десет негреи "; Борис Акунин "Левиатан"; Дария Донцова "Летящо здраве"; Владимир Кузмин "плик от Шанхай" (серия "Приключенията на Dasha Bestuzhva").

Психологически детектив. Този тип детектив може да се оттегли от класически канони по отношение на изискването за стереотипно поведение и типична психология на героите. Обикновено престъплението, извършено на лични мотиви (завист, отмъщение), и основният елемент на разследването става проучване на личните характеристики на заподозрените, техните привързаности, болки в убеждения, убеждения, предразсъдъци, откриват миналото. Примери за психологически детектив: Чарлз Дикенс "Мистерията на Едуина Друди"; Федор Достоевски "престъпление и наказание".

Историческият детектив е историческа работа с детектив интрига. Действието се извършва в миналото, или в това се разследва стара престъпност. Пример: Гилбърт Кийт Честотън "отец Браун"; Борис Акунин Литературен проект "Приключения на ераст Фандърин"; Хенри Winterfeld "детективи в Тога"; Елена Артамонова "Кралство на съживена мумия".

Ироничен детектив. Разследването на детектив е описано от хумористична гледна точка. Често произведенията, написани по такъв начин, са пародиране и осмиват печатите на детективски роман.
Примери: Дария Донцова (всички работи); Александър Казахински "зелен ван"; Джон Хмелевская "Къща с лидерите", "съкровище", "специални заслуги" и други; Серия "забавен детектив", който включва произведения на различни автори.

Фантастичен детектив. Работи на кръстовището на фантастика и детектив. Действието може да възникне в бъдеще, алтернативно реално или минало, в напълно измислен свят. Примери: Станислав LEM "разследване", "Запитване"; Цикъл на Кир Болчев "Междугалактична полиция" ("междугрол"); Братя Стюгацски "хотел" на починалия планинар "; Кирстен Милър "Кики удари момиче-детективно момиче.

Политически детектив. Основната интрига е изградена около политически събития и съперничество между различни политически или бизнес лидери и сили. Често се случва, че главният характер на далеч от политиката, обаче, разследва случая, се препъва срещу препятствието от "силата на ипозира" или разкрива сюжет. Отличителна черта на политически детектив липсват напълно положителни герои, различни от най-важното. Този жанр обаче е рядко открит в чистата си форма, но може да е част от работата. Класически пример за този вид работа от Борис Акунин "съветник"; Евгений Тривизас "Последна черна котка".

Шпионски детектив. Тя се основава на разказа за дейностите на разузнаването, шпиони и саботьори както в военни, така и в мирно време върху "невидимия фронт". Според стилистичните граници, много близки до политически и конспиративни детективи често се комбинират в една и съща работа. Основната разлика между шпионски детектив от политическото нещо е, че в политически детектив най-важната позиция е политическата рамка на разследваното дело, а в шпионския софтуер се обръща внимание на разузнавателната дейност (наблюдение, саботаж и т.н.).

Консотерален детектив може да се счита за разнообразие и шпионски софтуер и политически детектив. Авторите, които се движат към Рандеринга на престъплението, изграждат разказ за историческото минало, което изглежда престъпно в сила на определено тайно общество.

Примери за шпионски детектив: Агата Кристи "Котка сред гълъбите"; Борис Акунин "Турският гамбит"; Дмитрий Медведев "беше точно"; Юлиан Семенов "седемнадесет моменти на пролетта"; Валери Роншин "Мистерия на Марглата в шоколад."

Полицейски детектив. Описан е работата на екипа от професионалисти. В творбите от този тип основният герой на детектива или липсва или само малко по-висок в стойността си в сравнение с другите членове на екипа. По отношение на надеждността на парцела, най-близко близо до реалността и съответно най-се отклонява от каноните на жанра на чист детектив. Професионална рутина с подробности, които не са пряко свързани с парцела, са описани подробно, съществува значителна част от произшествията и съвпаденията, наличието на информатори в престъпна среда играе важна роля, престъпникът често е неназован и неизвестен до Много край на разследването и може също така да оставя наказание поради небрежност на разследването или липсата на прави доказателства.
Примери: Ед Макбеин цикъл "87-ия полицейски парцел"; Юлиан Семенов "Петровка 38", "Огарева 6".

"Cool" детектив. Той е описан най-често един детектив, човек от години 35-40 или малка детективна агенция. В творбите на този тип главният герой се противопоставя на почти целия свят: организирана престъпност, корумпирани политици, продават полицията. Основните характеристики са максимумът на героя, неговата "прохлада", жилищния свят и честността на главния герой. Примери: цикълът на Dashil Hammet за континентална детективска агенция се счита за жанр на жанра; Реймънд Чандлър "Сбогом, любим", "висок прозорец", "жена в езерото"; Джеймс Шайли Чейс "Свидетелите няма да бъдат", "целият свят в джоба ви" и други.

Детектив - признат лидер сред жанровете на съвременната детска литература. И въпреки че от всички страни той е тестван от фантазии и "виртуални" приключения, детектив детектив продължава да живее и бързо се развива, въпреки солидната си възраст.

Сред създателите на детските детективи има доста мастични писатели. Например, Ерих Кьостнер, автор на историята "Емил и детективи", Астрид Линдгрен, който е написал книгите за супер апартамента на калета Blumquist, Анатолий Ръбаков с известния си "Кортик".

Сред авторите на съвременния детектив е валери Реншин, Екатерина Вилмънт, Елена Матвеева, Антон Иванов, Анна Устинова, Алексей Биргер, Сергей Силид, Валери Гусев, Владимир Аберин, Галина Гордеенко, Андрей Грушкин и този списък не е завършен. Можете да добавите зрял от този жанр Борис Акунин на авторите на детектив на децата, който публикува детектив на детската книга и преработи романите си за деца.

Сортове детски детективски истории Много: детективите са битови и исторически, мистични ("ужасни истории") и приказни (техните герои са героите на руския фолклор).

Например, можете да донесете серията: "Черно коте" (Елена Артамонова "Забавление от каменната ера", Валери Гусев "Номер на агента" и др.); "Детективска агенция" (Антон Иванов, Анна Устинова "Мистерията на черната вдовица", "мистерията на липсващия академик" и др.); "Тайните на Абати" (Шерит Болди "управлява манастирския котел", "Мистерия на царския меч", "Кръст на крал Артър"); "Детектив + любов" (Екатерина Уилмонт "е трудно да бъдеш смел", "В търсене на съкровища" и други) и др.

Дълго време беше счетена верна формула, за която жанрът се определя като набор от официални признаци. Проучванията на много съветски учени са доказали зависимостта на жанровете от класната система за взаимоотношения, историческия и икономически етап на развитието на обществото, светоглед, социална психология. Така например, народната теория на произхода на жанра се е увеличила върху богат исторически и литературен материал, в който самата фолклор се счита за форма на докладване производство на идеи .

Всяко социално-историческо образуване ражда идеологическо нагласи, връзки с обществеността, естетически зависимости, които от своя страна създадоха предпоставки за появата на някои жанрови формации в чл. Следователно разглеждането на жанра като форма изглежда е много обещаващо, което вече е изчистен В своята архитектура, фактура, вкус повече или по-малко специфично художествено значение .

Жанр - система за системни компоненти, изпълнени с определено и богато художествено значение. Това е не само дизайн, но и на мирогледа. Разбирането на същите литературни форми могат да бъдат постигнати по пътя на тяхната екскреция от съдържанието на живота и литературата. Тук има този универсален закон, според който формата има втвърдяване и фиксиране на съдържанието. Формулярът някога е бил съдържал; Литературните структури, които сега, даряваме и превръщаме в схема, ние донасяме категорията и вида: драма, сатира, елегия, роман - с нейното раждане е жизненото изтичане на литературно и художествено .

Един от изключителните съветски филмови теоретици Адриан Иванович Пиотровски Тя дава интересна, не загубена и днес формулирането на чипбери. Той пише: Citzander да се обади на набор от композитни, стилистични и сюжетни техники, свързани с определени семантични материали и емоционална инсталация, подредени, обаче, напълно в определени родовая Арт система, киносистема .

По този начин един жанр се различава от друга не само група от определени структурни, тематични, функционални, пространствени характеристики, но също така и естеството на техните исторически, социални, културни и естетични връзки, характеристиките на тяхното генезис и еволюция.

Има жанрове, в които техните характеристики са най-изразени, а структурите са ясни и устойчиви механизми - прости клетки. Този жанр включва детектив.

Най-разпространеното определение на детективски жанр се свежда до факта, че това е разкриването на тайна, разследването на престъплението чрез анализа. Такава формула, въпреки привидната си географска ширина и универсалност, е очевидно недостатъчна. Въведоме няколко елемента в нея, които не само изясняват характеристиките на детектив, но и разкриват естеството на взаимодействието на тези елементи. Детектив - жанр, в който детектив, използващ професионален опит или специален дар на наблюдение, разследва и по този начин аналитично реконструира обстоятелствата на престъплението, признава престъпника и в името на някои идеи прави победа за злото.

Тази формула е само работен модел, в процеса на разсъждение, той не трябва да го уточнява. Специалната част на тази книга е посветена на морфологията на детектива, нейната структура, работата на вътрешните механизми и външни взаимоотношения. Но без тази формула е невъзможно да се придвижи по-нататък, пристъпи към разглеждането на някои важни проблеми. Според литературния дизайн детективът е роман, история или роман. Така, епос? Да и не. За редки изключения (американски черно Романски) Детективът има своята епична същност, и с епична литература, тя има специфични взаимоотношения (какво ще бъде по-долу), определено го обединява с текстове. Но с драмата е много роднини.

Основата на драмата и детектив е същата естетична тема - емоционални реакции на лице, изразено в словесни и физически действия .

Те са подобни на тях и композитна структура - вратовръзка, кръстовища, qui pro quo.. И двете са изградени върху действия, дейности, Fabul, диалог, защото диалогът в детектив е почти непрекъснат. Понякога това е детективски диалог със себе си (Pro - Contra), понякога с партньор (Холмс - Уотсън), често с героите на драмата (въпрос - отговор), а цялата история е изградена като диалог за детектив герой (не Авторът, той е тук или е включен или идентифициран с детектив) и читателят, който е предложил няколко канонични въпроса (кой е убил? Как? защо?), Който е дадено право да вмъкне (психически) техните копия (предположения), Монолози (версии), слушат отговорите. Комуникацията на читателя с работата тук е специален вид, тя се приближава тясно към специфичните особености на възприемането на публиката на драмата. Можете да дадете много повече аргументи. Един от тях: детективска история винаги съдържа драматичен конфликт, драматични конфликти, призовава драматичния материал на живота (убийство, смърт).

В сърцето на детектива се крие загадката, но толкова често, точно загадката е пролетно действие и в драматична работа (от есхил до sofokla, а след това до Шекспир, Шилер, Корнил и от тях до днес) . На загадката бяха построени експозициите на много пиеси. Невероятно, например, близостта на дизайна Gamletta. Детективска схема. Мистерия, нейното разследване, реконструкция на престъпления (сцена Калъф ), Убиец на възмездие. Viewer се предлага отговори на въпроси: Кой е убил? като? защо? Това е въпросите, без които не се отчита детективската история. Хамлет Разбира се, не е детектив, сюжетът е напълно различен, но тяхната композитна структурна връзка е несъмнено.

Феноменът на престъплението винаги е привличал драматични писатели най-малко, че престъплението създаде изключителна ситуация, която позволява не само да се открие един или друг конфликт, но и да открие характера на героите, техните импулси, скрити в ежедневието, психичните състояния и скоро. Престъплението в драмата често действа като катализатор на действие, всъщност е стимул на драмата и създанието на драмата. Но ако в театъра самият престъпник с целия комплекс от действията си може да бъде предмет на обучение, след това в детектив е скрит, като правило, до края, и следователно не става герой на действие. В драмата престъплението често завършва историята, тя става един вид резултат от разследването, последна стъпка в развитието на природата, а детективът най-често започва с убийството, точно това е по-нататъшно събития. В детектив Фабул често съвпада с парцела, в драмата, въпреки пристрастяването й към ефективност на фананс, интригална острота, сюжетът е неизмеримо по-широк, по-богат Fabul, който може да бъде само причина сцена Cosmosa.. Детективска кухня, която вече отчита, от тук и естеството на неговия реализъм, лишен от психологически нюансион, изолация, умишлено оценка От многообразието. Детектив се обръща към факта, но го формира в неговите условни закони, превръщайки се в дизайна на идеята за наказателността на злото.

Героят на детектива е детектив - очевидно митологичен, но той е заобиколен от реалистични герои. Трагичната ситуация на смъртта е потопена в контекста на чисто буржоазни отношения, на света, където царят, жажда за власт и пари, конкуренция и пол, неморалност и егоизма. Насилствената смърт, възприемана по-рано като рязко нарушение на хармонията на света, се разглежда в буржоазния детектив най-често само като заплаха от частна собственост, като временно, случайно проникване в постоянен и траен реалистичен свят на елементи на мистериозни елементи , в проверката всеки ден и разбираем. Смъртта не причинява шок тук, но любопитство, това се възприема като усещане, тиклещ нерви, вълнуващо мързеливо въображение.

Детектив като жанр, така че просто не се вписва в системата на системата раждане и видове. Той е свързан с епиката и драмата, той може да бъде комедия и доклад, историята, пиесата, романа и, накрая, филма. Какъв е неговият произход?

Капитализмът е влязъл в наследството целия жанр, роден на него, но им е подредил общия преглед, само себе си, че са ненужни, други силно променящи се, третото първо въвеждане в ежедневието. Адаптирането на литературата и изкуството към техните нужди, капитализмът перфектно научил, че някои жанрове имат специална енергия на въздействието, което е така нареченото развлечение Чл - богат арсенал от идеологически оръжия, с помощта, от която се извършва системата от самоутвърждаване на класа, духовното подчинение на по-голямата част от управляващото малцинство. Един от тези жанрове, генериран от капитализма, е детектив, който възниква върху преминаването на много литературни форми, съчетавайки признаци на архаични жанрове с нови структури.

Социалният и политическият климат на времето определя развитието на жанровете, засяга не само семантичния им пълнеж, но и върху техните структури. През годините тези видове детектив се удвоиха, в които две основни тенденции са напълно въплътени.

Супербат на една от посоките е укрепването и защитата на официалния закон за правоприлагане, такива институции, като полиция, съд, политическа власт. Детективът тук, като правило, представлява държавата, той вярно го обслужва, подкрепяйки неговата власт и сила. Престъплението най-често е резултати от дъното (в буржоазното представителство винаги е социално опасно), чужденец или, в екстремни случаи, патологичен маниак. Разследването е работата на координираните, добре настроени държавни механизми, насочени към премахване на злото, следователно детективът е само част от този механизъм. Той е по-малък от човек, талантът се заменя с опит и официална ревност.

В най-реакционните, екстремни прояви, такъв детектив в литературата и особено в киното използва най-съвременните форми на удар, изглежда, че е най-извратените престъпления, жестокост, цинизъм, сексуални лицензи. Детективската схема е само приемане, композитен прът, към който се навиват сцените, езда треперене.

Ако говорим за филми, специалният тип филми нараства на тази почва - трилър (трилър.), чиято задача е да предизвика състоянието на засягане, страх, удивление. Класик ужас (филми на ужасите.), като правило, използван материала на фантастика или показа изключителни явления - действията на маниаците, луд. Сега създателите на такива ленти се стремят да докажат тезата за универсалността на злото, че садистът седи във всеки човек, извратен, че жадува за осъзнаването на чудовищните му инстинкти. Следователно социалните и политическите мотиви на престъпленията лесно се отстраняват от сметките и преминете на преден план вечни инстинктисъздаване на трайна бариера за истински конфликти и теми.

Най-типичният израз на тази посока е детективният писания на американеца Мики СпиланБорба в Америка от милиони председатели, без крайник. Очевидната липса на проблеми в тях маскира наистина буржоа, анти-въобрашник. Разлив герой частен детектив Майк Крем Като риба във вода се чувства в атмосфера на подлост, насилие, жестоки убийства. Това е неговият елемент. Той стреля в любовниците си, те го стрелят. Всичко това ще се състезава с секс, стриптийз сцени, порнография, садизъм, мазохизъм. Преди това Кърмър преследваше променил съпруг или съпруга, днес модернизира дейността си.

Косматични романи в пряка връзка с писанията Иън Флеминг, и Майк Крем - брат облигация, ултрашпин в служба на нейното величество кралица на Великобритания, неуязвим агент 007. Известното кинематографично бондиана (отстранени девет филма за романи Иън Флеминг) Да се \u200b\u200bнамира извън областта на нашето изследване, защото не представлява детектив, а комплексно образование, което включва елементи на приключенски, гангстер, детектив, научно-фантастичен филм, западен и дори комик. Тази серия е написана много, а вниманието, което тя привлече, не се обяснява с нейната художествена стойност, но агресивност на изразителните средства, реакционната същност на съдържанието.

Детективният трилър често прибягва до политически камуфлаж, маскиращ се с актуалност, повдига си юрисдикцията си за реакцията си, пристрастяването му към насилие - расово, политическо, просто престъпно. Това не е случайно в Америка така оформена думата насилие - Насилие. Той бие с реклами, плакати, книги, филми, вестници, статии за списания, научни изследвания. Проблем насилие Политика, учените, журналисти са ангажирани, тя се превърна в държавен проблем.

Заплашването на растежа на престъпленията в Съединените щати е факт, създаден от множество статистически изчисления. Не за това сега реч. Работата е обратна връзка. Всяка сензационна престъпност в живота почти автоматично се превръща в факт. изкуство. На пазара има и книга, на екраните се появява боец, в детайли и безстрастно възпроизвеждане на всички събития. Често такава работа става инструкции за ново престъпление. Един от американските журналисти изчисли, че средният американец шестдесет години за живота си видя около сто хиляди убийства на телевизионния екран. Тя не може да мине без следа.

Американски психолог и психиатър Фредерик Тертън Пише: От време на време съм ангажиран с анализ на филми, така че мога да заключа, че кривата на демонстрацията на екраните на всички подробности за актовете на насилие и жестокостта непрекъснато нараства. Понякога изглежда, че фантазията на кинематографа никога не се е появявала толкова сложна, тъй като се случва в шоуто на убийства и жестокост. Семейните драми, Westerns и много други жанрове изпълняват днес със сцени, пълни овързани и садизъм. И един от неговите сънародници, публицист, ясно формулира: Търговска експлоатация на такива явления като жестокост, садизъм, насилие - най-добрият начин за унищожаване на основите на цивилизацията на нацията.

Всички тези характеристики и наблюдения естествено се прилагат към други капиталистически страни. В хода на тези разсъждения се крие, между другото и факта на разширяване на някои жанрове, Dotola, който разглежда националната принадлежност на Америка. Масова продукция на Westerns, гангстер и други видове американски филми за насилие. В Италия, Франция, Германия, Япония се дължи главно на факта, че тези жанрове са най-грандиозният инструмент на масовото кино.

Непрекъснатите потоци се движат по екраните на филмите, активно деморализиращи потребителите, провокирайки увеличаването на престъпността. На първо място, те включват произведения, представляващи престъпление като акт на героизъм, смелост, риск. Героите на тези филми са показани със съчувствие, те се появяват в романтичния халогел от престъпника си умение. Дори в детектив, където моралът се счита за традиционен и каноничен, критериите за нагласи към героя бяха драстично изместени. Една от причините за това явление е това продажба на плавателни съдове ... се превърна в прост източник на доходи, бизнес видове. Тук беше, че външно малко вероятно границата с висококачествени различия отблизо. Тя даде основание на една критика, за да се отбележи, че детективите не стават нищо повече от тези, които се обърнаха вътре в гангстерите. Те могат да се конкурират с тях и с броя на кръвните навеси .

Този тип детектив е откровен буржоазен характер, неговата реакция е демонстративна и последователна. На пръв поглед може да изглежда, че детективната игра се противопоставя на тенденциозен буржоазен детектив. Социалните и политическите мотиви са внимателно насърчавани от делата на този вид, действието е абстрактно, убиецът, следователя, заподозрените се считат за признаци на необходимите елементи на предложената игра. Polar-Chess-playing Start определя неприкосновеността на правилата, канони, приеми, номенклатурата на знаците. Благодаря, тази игра се провежда от разследващия пъзел и екзотичен декорум, в който се играе, толкова по-високи са предимствата на нещо, тя чистота. Стресови действия, забавен парцел - тук най-важното нещо, комуникацията с живота е отслабена, минимизирана. Но не се заблуждавайте от тази очевидна асоциатура на детектив-играта. По своята същност това е абсолютно буржоазна информистка посока. Един от най-талантливите представители на неговия писател Dorothy Sayers, твърди, че процъфтяването на детективската литература е сертификат за здраве на обществото: Появата на цяла литература, която прославя детектив, който побеждава престъпника, служи доста добър показател, че хората, като цяло, са доволни от правосъдието. Не може да се съгласи А. А. Гозенпуд., Коментирайки тази дума, казвайки, пише: Кристи и самоувачи и много други не само не се всягат свещените институции на капиталистическия свят, но и ги пази.

В дълбините на буржоазното общество се формира друга посока - социално-критично, антибуржоаз. За своите представители, детективският жанр не е пречка, а начин на социален анализ, изследване на капиталистическото общество, неговите конфликтни ситуации. В най-добрите проби от тази посока ще намерим доста точна (макар и не пълна) картината на съвременния капитализъм. Ето защо те са толкова важни в тях, спецификата на мястото на действие, яснотата на социалните характеристики, мотивацията на престъпленията, обществената инсталация на детектива, водещ разследването. Тук не е случайно главният герой, като правило, частен собственик, който се противопоставя на полицията и провежда следствие не само на собствен риск, но и в моралния си закон. Тази традиция е особено стабилна в американка и наскоро в италианския детектив, той има своите последователи и в Англия (родословието отива от Шерлок Холмс.). Такъв детектив може да бъде блестящ любовник като Холмс, но може би професионалист, съдържащ частен офис, както много герои на американския социален детектив, който ще бъде обсъден подробно в книгата. Частен детектив или детектив за любовник е третата сила, арбитърът, сякаш независимо от буржоазното правосъдие. Понякога тя влиза в пряк конфликт със закона. Той е на разположение на илюзорната свобода на избор, която е лишена от полицай. Аспирация разгърнете ръцете Герой води до факта, че много автори на детективски писания предават функциите на изследователя на лица, които са свободни от полицейски задължения, писатели, журналисти, любопитни стари жени и любознателни деца, проницателни свещеници и жадни, на роднините на убитите. Разбира се, това признание не предоставя антиапаратура на работата, нейната критична ориентация. Виждайки всички и всички през героинята Агата Кристи Г-жа Марпъл и не мисли да коригира реалността, тя е доста доволна от нея. Проверете за нея - форма на самоутвърждаване, изпълнение божията Дара., няма повече. Pater Brown. - Постоянният герой на романа на Честон - борец е най-вероятно срещу резюмето, а не по-специално социалното зло. Но за частни собственици в произведенията на американците Реймънд Чандлър и Desel Hemmeta. Борбата срещу престъпника е борбата срещу корупцията, гангстеризма, с полицаи, разположени върху съдържанието на гангстерите, с акули на капитализмаЗа които прави това, което може да го постигне. Има случаи, когато детектив, продължаващо обслужване в полицията, става като опозиция на нея. По този начин outsider.всъщност е известният комисар Мегр. Джордж Сиеремен. Мегдър не е борец, неговите политически позиции са неясни, но има развит социален усет, силни демократични убеждения. Неговото съчувствие отстрани на бедните, потиснато, той знае цената на нуждата, така че винаги бърза да помогне на онези, които смазват съдбата, и безмилостно разкрива хитрост, злоба, престъпление от богати и пълни.

Antiburuzya детектив, разкриването, политическите, социалните, класовите причини за престъпления, нахлуват в обхвата на буржоазния морал и морал, счита за убийството при специфичните обстоятелства на мястото и времето. Ето защо се превръща в реализма, до почти документална точност на възпроизвеждане, за социална психология, проучване на неитологично абстрактните битки на доброто и злото, но конфликтите и противоречията, взети от условията на живот на капитализма. Не си струва, разбира се, да преувеличаваме борбата на жанра, но също така неоснователно да не ги забележите или да ги преместите.

Историята на западния детектив е историята на развитието на две противоположни тенденции. От една страна, той яростно защитава неприкосновеността на капиталистическия закон. От друга страна, той действаше като враг на обществото. Много творби на такъв смисъл бяха откровено, демонстративно антибисърд. И днес в Америка, Англия, Италия и други страни от класически капитализъм има произведения на експозиция, разкриване на гниене, противонажество на правосъдието, социалните отношения, разпадането на морала, морала.

Един от стълбовете на американската детективска литература Реймънд Чандлър пише: Авторът-реалист пише в романите си за света, в който убийците и гангстерите управляват нацията и градовете; в които хотели, луксозни къщи и ресторанти притежават хора, които са получили парите си нечестни, тъмни начини; В която филмовите звезди могат да бъдат дясната ръка на известен убиец, за света, в който съдията изпраща човек на човека само за факта, че е бил намерен в джоба си; В който кметът на вашия град насърчи убиеца да го използва като инструмент за миннене на много пари; Където човек не може да премине през тъмна улица без страх. Законът и редът са неща, за които говорим много, но които не са толкова лесни за взривяване на живота ни. Може да сте свидетел на ужасно престъпление, но предпочитате да представите за него, защото има хора с дълги ножове, които могат и подкупват полицията и да направят езика си по-кратък.

Това не е много подреден свят, но ние живеем в него. Умните, талантливи писатели могат да направят много Божията светлина и да създадат ярки модели на това, което ни заобикаля. Не съвсем нелепо, когато човек убие, но понякога е смешно за нищо, това е стотинка на живота си и затова цената е това, което наричаме цивилизация .

Този автор-реалист Desel Hemmeta. Кой първо отразява рязко негативно отношение на героите си в реалната реалност. Хеммет доказва своя талант, остротата на своите съдби, че детективски роман е много важно нещо.

В същата статия Просто изкуство на убийство Чандлър, високо оценявам романа А. А. Милна Мистерия на Червената къща основното предимство е проблемността. Той пише: Ако Милан не знаеше, срещу който бе изпратен романът му, той изобщо нямаше да го написа. Той е против много неща съществуващи в живота. И читателят го разбира и възприема.

За да успеят, съвременната детективска литература и филм трябва не само умело използват елементи на усещане (както обикновено се счита за), но да се разрасне от главния морален проблем.

Така че, в детектив, това е възможност да бъдем морални и неморални, хуманни и човешки родни, лишени от сериозно съдържание и, напротив, носете най-прогресивното съдържание.

На зората на историята си детективът имаше висока литературна авторитет, люлката стоише от Хофман, от Балзак, Дикенс, Колинс, Конан Дойл. Но годините отидоха и детектив, който е феномен литература, се превръща в клон на индустрията, задържайки потребителя на идеята, че жестокостта и насилието са естествено състояние на човек.

Вярно е, че има периоди, когато този жанр е бил рехабилитиран. Такива периоди всъщност имаше две. Първото е процъфтяването на американеца черен детектив (както в литературата, така и на екрана), вторият - наши дни. Днес престижните произведения на жанра все повече привличат остро социално съдържание, високо умение, убедително за критиката на буржоазното общество (това ще бъде обсъдено в други глави на книгата).

Добрите детективи все още са редки. В движение, а не те, и морето се отличава с репликирана вулгарност, окаяните стоки за бедните.

Буржоазни принципи на частната собственост, конкуренцията, декларацията на морални собственици, социалното състояние на растежа на престъпността, голота на конфликтите е и много повече доведе до факта, че в момента детективът е станал най-типичният и общ жанр на буржоазната масова култура .

С помощта на средствата за масова информация - радио, вестници, филми, телевизия, реклама - съвременен човек в капиталистическия свят получава духовна хранаНеговото забавление, повдигнато, образувайки пасивен потребител, който не може да действа, критична мисъл.

Възниква парадоксална ситуация - в епохата на безпрецедентен технически прогрес, възникването на научната мисъл е възможно да се намали лицето до най-примитивното ниво, да го направи интелектуален беден, емоционален импотентен, психически изрод. С всички средства за съвременна цивилизация, деградацията на човешкото лице е програмирана, нейното объркване и неморалност.

Масовата култура води и води неподходяща борба с истинско изкуство, което винаги събужда човек в човека, го учи да мисли самостоятелно, дава му истински опит, това е в крайната цел, тя се оказва в враждебно положение на официалната буржоазна идеология. Ето защо сериозно изкуство често се изолира, преследвано.

Стереотип, позната схема, капиталов морал, дрипав модел на героя - всичко това е предназначено да гарантира, че потребителят лесно ще разпознава, бързо да се поеме, коригира с него. Така процесът на знание се заменя с учебния процес, неговият заместител идва да замени автентичния опит, вместо на публичната дейност се предлага ескаферизъм - грижи се от реалността.

Буржоазната маса е специален вид духовна, индустрия. Естетичните категории отслабени до лимита, които сме отслабени до лимита, тяхното място заема най-често вулгарен пазар, благословение идеи за красивите, преминаващи стереотипи и знаци. Реалните социални и психологически проблеми се заменят с буржоазна митология. Масова култура като че ли evainless. Основните лозунги на буржоазията. Промяната или променянето на тези лозунги неизбежно води до това промяна на курса в областта на художественото производство. Масовата култура е начин за самоутвърждаване на буржоазната система, средствата за пропаганда на идеи, политически инсталации, психологически настроения, проби от поведение, мод и т.н.

Определянето на масова култура определено е субсидиран, защото е източник на постоянен и значителен доход, това е печеливш бизнес. Всяка година в Съединените щати, продадени с 82 милиона долара, детективски комикси, около двеста и петдесет нови имена на приключенски книги за шпиони и убийци се публикуват ежемесечно. Театърът и киното, като правило, доминират темите на секса, насилието, ужаса. Радио и телекер участват в човека подслушан и peep. Сензационни истории, които ги подхранват толкова спокойно, че например след доклад за кървавите несъответствия на фашистката хунта в Чили, човек също спокойно тръгва да спи, както след като просто прочете детектив. Реалната реакция е притъпкана, тя се възприема като нещо илюзорно ( далеч от мен), А след това пада моралните критерии, ленивата става ум и съвест.

Гледката е широко разпространена, че масовата култура е родена, когато масовата комуникация означава - се появи вестник, радио, филми, телевизия. Това не е точно точна, нейният произход трябва да се търси в специален вид развлекателни идеи, в картината на пазара и скулптурата, в появата на робните балини, предназначени за широк читател. Масовите комуникации са създали благоприятни условия за развитието на тази специална култура. Безпрецедентна аудитория от читатели, зрители, слушатели, отговарящи на исканията, които са необходими не само качествени, но и количествени промени в системата производство произведения на изкуството. Изкуството е преведено в стрийминг, инженерно производство, даване на милиони книги, филми, песни, изпълнения, всички видове развлекателни спектакли, всички видове масови дидактици. Дали изкуството вече не е престанало да бъде изкуство? В крайна сметка количествените фактори не засягат неговото качество.

Има различни мнения за това. Някои рязко разделят обхвата на изкуството и сферата на масовата култура. Наличието на арт елементи в работата, дори някои случаи на възникване в дълбините на масовата култура на истинските същества на изкуството не променят общата теза, че масовата култура е субкултура, нечливост, защото има други функции, друг подход към Явления на реалността, тя е лишена от естетична система, отвъд която няма изкуство.

Други предложиха за преразглеждане, разширяване на концепцията за изкуството чрез въвеждане в границите си не само нови видове (кино, телевизия, телевизия), но и области като реклама, производство на сувенири, домакински естетики, дизайн и намиране на място в областта и масова култура. В този случай опасността възниква до такава степен. разширяване Концепцията на изкуството, която тя ще загуби не само признаци, но и смисъл. Рационалното зърно тук все още е там.

Така че, за някаква масова култура - необузданост, за другите специален вид от него,

Авторът на тази работа се обляга към първото, одобрение. Поддръжници на втората теория на правото в един - нови факти и фактори, които изискват не само нова естетическа терминология, която евентуално да има нова дефиниция на концепцията за изкуството, която се появява в съвременния живот.

Как е дефиницията за масова култура като несъвместима с изявлението, че има някакъв детектив, който говорим за това как за феномена на изкуството и разпознаваме правото не само да се забавляваме, но и аналитично, образно размножаване Живот?

Нека се опитаме да изградим логическа схема: ако масовата култура е в нечността, тогава детективът, типичен представител, също и необуздан! Ако основните функции на буржоазната култура са защитни, тогава как може да бъде детективът да бъде анти-bubburisny, да се противопоставя на вашата социална система?

Изглежда, че има очевидно противоречие. Всъщност това е фантастика, която е инспекция, формална. Защо тези въпроси възникват, например жанрът на романа, който може да бъде най-нисък булевард булевард и високо поколение човешкия дух? Кой ще има предвид да помислим за въпроса: Може ли романът да бъде реактивен охраняем в един случай, в други - войнстващи антибуржоа. Аналогията тук също се засилва от факта, че детективът и роман са възникнали върху една историческа и социална почва. Друго нещо е, че специфичността на детектива (повторяемост на схемите на фанан, входа на интригата, асиксалхологичните характеристики, стандартът на експресивните средства) прави лесно възпроизвеждане и максималната му наличност става сила, която често се използва не за добро. Това не означава, че жанрът е напълно погълнат от масовата култура, според някои буржоазни теоретици, аполовете на него. Те разглеждат масовата култура на най-модерната форма на култура, изкуството на века на масовите комуникации и масовата аудитория.

Детектив - Популярен жанр. Това е добре известно. Но това не следва, че е механично, поради количествения фактор винаги става продукт на масовата култура. Между детективските истории Конан Дойл и Едгар Уолас, Фридрих Дурмът и Мики Спилан Има основна разлика, въпреки че по отношение на величината на кръвообращението, те могат да бъдат на същото ниво. Нови американски картини Булбат , Френски са свързани Например, победи всички пари в брой Записите, но между тях и масовите занаяти на детективския жанр има сериозна разлика.

Популярността на детектив води теоретиците към друга често срещана грешка. Работите на жанра се разделят на лошо и добро в зависимост от уменията на тяхното изпълнение. Много добре Детективът е записан от тях в категорията на изкуството, а стартирането на маркираната история или филмът идва по номенклатурата на масовата култура. На конкретни примери ще видим, че това не е така. Продуктите на процеса на духовния филм могат да бъдат създадени на високо ниво на технически умения, с модерен широкоекранен, цвят и стерео шик. Снимки, режисьорска операторският ловкост на композитни и драматични конструкции, участие на модерни филмови звезди, умела реклама е объркана с неопитен потребител, който взема целия този външен блясък за изкуството. Формулярът тук се замени съдържанието или прикрива бедността му. Как да не си спомняте думите Константин Сергеевич СтаниславскиКазах: Талантлива вулгарност - това означава да се запали, да го насърчи.

Всички тези констатации са далеч от категорични, те се раждат от наблюдение над жанра. Авторът разбира как е условно за всички разграничителни линии в любими за научноизследователски области, как да бъдат замъглени под натиска на новите факти на границите на установените становища, като ролята на миграцията на тези, форми, техники и като значителен феномен обратна връзкапроизтичащи от конкретни исторически, политически, социално-психологически обстоятелства.

Предложеният работен модел е решаващ в метода за анализ. В някои случаи тя обяснява отказа на традиционните критерии при оценката на творбите, специален подход към обекта на изследване.

Методите на художествена критика могат да бъдат напълно неподходящи, когато става въпрос за функциите на напълно различен вид - за забавленията, масовите дидактици. Тук строителните работи трябва да бъдат оценени от тези позиции: как, какви механизми предоставят забавление и как, какви механизми достига нейните дидактични идеологически цели. Стойността на действащите действия в този случай като категория не е естетическа, а като категория, чиято цел се определя от нейните социално-психологически функции.

Морфология Генра

За да разберете как е валиден механизмът на детективската история, е необходимо да се изучават основните си структури, да разберат тяхното взаимодействие и съдържание. Използвайки примера на този жанр, можете да се уверите, че няма неутрални форми, които всяка жанрова структура отразява не само комуникацията с реалността като цяло, но и с реалността на конкретен. Той е исторически и зависим от идеи, психологически климат, социална ситуация.

Изследването на морфологията на детектива дава богат материал за анализ на облигациите на формалните структури с идеологически-изкуствено съдържание. Видилната неутрална форма на калибрирането се превръща през наклоненото значение и всеки елемент от структурата в крайна сметка идентифицира закономерности, отразяващи общи процеси и взаимоотношения. Тук, както се фокусира, има въпроси от форма и съдържание, изкуство и идеология. Буржоазна детективска литература Феноменът е много характерен, естетически и исторически много повече от сто повече, отколкото в деня, и естеството на връзките между тях е от особен интерес, защото и родството, и различията възникват от най-типичния морален, психологически и естетически цели на литературата и киното.

Ценният е и същата аналогия, която определя моделите на аудиторията и възприемането на читателя на някои жанрове, техните методи на въздействие в системата на буржоазна маса.

В литературата бяха оформени дефинирани структурни механизми. За да направите това, отне много дълго време, голям опит в литературата. Киното първо се транспортира вече измислени техники и схеми на екрана, а ги адаптира към нови условия на съществуване (яснота, без звук в кино, специфичността на възприятието и т.н.), по-късно дойде техните отвори на екрана. Но литературата беше днес, остава основата на еволюцията на тази центзоман. Това е една от основните причини за жалбата на автора в тази глава до материала на литературата. Има и други причини. Една от тях е липсата на сериозни научни развития на теорията на детективски жанр не само в киното, но и в литературата, както се вижда от безкрайни спорове около дефиницията на жанра, нейните специфики, нейната морфология. Дали не е така, авторът просто ще изпрати читателя на най-авторитетните източници и веднага се премести на работа - до деня. Друга причина е липсата на такива добре познати режисьори и проби, коя литература е в изобилие. Трудно е да се намери съвременен човек, който не е чел Конан Дойл, а известните примери за филма са много по-трудни. В допълнение, за да проверите това или тази позиция на автора, читателят на книгата е достатъчен, за да се свърже с детективската литература, а режисьорът, който все още не може да излезе от рафта и да се превърне през него у дома.

Обжалването на литературата по никакъв начин не е отклонение. Това е логиката на този проблем. Тази техника ни дава възможност да разберем както общи модели, така и различия, да проучим развитието на детективските механизми при прехвърляне на литература на екрана, за да определим значителна разлика в възприемането на описаната и показана история.

Детективът привлича изследователи с такива жанрови свойства, като стабилност на композитни схеми, стереотипна стабилност, повторяемост на основните структури. Тази сигурност на знаците дава възможност да се разгледа детективът като проста клетка.

Помислете за типичните елементи на жанра структура, най-изцяло изразяването на характеристиките на детектива.

1. Три въпроса

Детективският жанр е разработил определен стандарт за изграждане на парцел. В самото начало е извършено престъпление. Първата жертва се появява. (В няколко отклонения от този вариант композитните функции на жертвата правят загубата на нещо важно и ценно, саботаж, знамето, изчезването на някого и т.н.)

От този епицентър на бъдещи събития три лъча на въпроса се различават: кой? като? защо? Тези въпроси и образуват състав. В стандартен въпрос за детективска схема който? - основната и най-динамична, за търсенето на отговор, заемане на най-голямото пространство и време на действие, определя ефекта с неговите измамни движения, процеса на бузата, системата на подозрение и играта на съвети, детайли, логическото изграждане на отражението на великия детектив. (Толкова е прието да се обади на главния герой на детективния разказ. Този термин беше въведен в критичното използване на британците в края на XIX век).

По този начин, кой е убил? - главен пролетен детектив. Два други въпроса - как дойде убийството? защо? - Всъщност, са деривати на първия. Така подземните води на детектив оставят на повърхността само в самия край, на кръстовището. В книгата това се случва на последните страници, във филма - в крайните монолози Велики детектив Или в диалозите с асистент, друг или враг на главния герой, олицетворяващ четеца по застраховане. Като правило, в скрит от читателя, процесът на догадка Велики детектив въпроси като и защо Те имат значение, защото с помощта си той идентифицира престъпника. Любопитно е, че разпространението като над защо (А напротив) определя до известна степен естеството на разказа. За известната англичанка, кралица детектив Агата Кристи, най-интересните механични престъпления и бузи ( като?и нейния любим герой Херкюл Поаро Неприятното работи за проучване на обстоятелствата на убийството, събиране на доказателства, пресъздава картината на престъплението и т.н. Герой Джордж Сиеремен Комисар Мегр, роден в психологията на героите си, въвеждане на изображението всеки от тях се опитва да разбере първо защо Имаше убийство, което мотивите го доведоха до него. Търси мотив за него най-важното нещо.

В една от първите детективи на световната литература - Novella Убийство на улица Morgue Едгар Алън По Аматьорски детектив Август Дупин, Изправени пред загадъчна престъпност, жертвата на която е майка и дъщеря, която е цената, започва с изучаване на обстоятелства. Как може да се случи убийството на мястото на стаята? Как да обясним немотивацията на чудовищното убийство? Как изчезна престъпникът? Намирането на отговора на последния въпрос (механично затръшв прозорец), Dupin намира отговор на всички останали.

В друг роман Едгар П., Открадната буква , Dupin действа върху една и съща схема - се стреми да определи: Как може да бъде скрито писмо? Но в първия случай той търси материални пътеки, като вторият прониква в тайните на психологията на врага, представяйки колко умни, хитрост е нестандартно мислещо лице в такава ситуация. Така че той идва да познае това министърът избра остроумен и лесен начин да скрие писмото, като изобщо не го крие.

Едгар По Предлагат не само нов начин на разказ, но и основните възможности за него.

В проблема с интереса към нас, механизмът на действие на три въпроса, в естеството на отговора на тях, очакването и приспадането на герой Едгар и приспадането на Холмс Шерлок и интуицията на Patera Brown и предложиха няколко класически модификации. В Убийство на уличната морга въпрос като обслужва водеща нишка и той е този, който води до нападение който?. В Открадната буква Ние вече разберем на първите страници, които са престъпници, и заедно с Dupin, ние научаваме как успя да не открадне, но само скрива писмото. Любопитно, в това и в друг случай защо Не играе почти никаква роля. В първия случай, специалният инцидент на немотивираното убийство, във второто - в проблемни условия Обяснение е дадено незабавно: писмото е средство за изнудване. В Мистерия Мари Роджър Друга схема и друг механизъм на взаимодействие между три въпроса.

От горните примери, само Сиенеън излезе на преден план защо? И изобщо не е случайно. Естеството на проблема определя не само метода на разследване, но и естеството на целия разказ. Който! И как? - Мотори на интриги, те изпълняват чисто фасансови функции и удовлетворяват най-примитивните чувства - любопитство, привличане към мистерията. Защо? - Аналитичен въпрос. Определено можете да отговорите: убийството се е случило заради ласката, отмъщение, омраза и т.н. Но можете да осигурите основните причини за престъплението, да потърсите обяснения не само за факта, но и в явлението. Въпрос защо? Отваря вратите на по-дълбоките сфери на човешкия живот, той се интересува от психология, социология, политика. Така например, в вече споменатия шведски роман Заключена стая. Отговора на въпроса защо старецът е убил пенсионер? Издърпах като нишка, топка от взаимосвързани обществени явления и разкрих не само специфичната причина за това убийство, но и много повече. Някои детективски филми от последните години са различни, особено италиански, в които фокусът на фокуса не е разследването на престъплението, но изследването на причинните отношения го е причинило. За съжаление, няма много такива творби, истории с господстващия въпрос са доминиращи тогава?.

Ще трябва да се върнем към всички тези въпроси на конкретен филм и литературен материал. Тук е важно да се отбележи наличието на три въпроса, формиращи тайната и хода на нейното разкриване, като един от признаците на жанра, които сме разгледани.

2. Композитни структури

Известен английски автор на детективи Ричард Остин Фрайменслед като се опитат не само да формулират законите на жанра, но и да му дадат някои литературни тежести, в работата (Изкуството на детективската история, 1924) нарича четирите основни съставни етапа: 1) определяне на проблема (престъпление); 2) разследване (солова страна на детектива); 3) Решение (отговор на въпроса който?Шпакловка 4) Доказателство, анализ на фактите (отговори на като? и защо?).

Виктор Шкловски Обърна се през 1925 г., той е преживял структурен анализ на детектив или, както го нарича, римски престъпления. Чрез сравняване на множеството конан Дойл, той забеляза повторяемостта на същите елементи, мотиви, техники, монотонността на тях. От тези наблюдения той подаде обща схема:

1) Статичната сцена на Шерлок Холмс и д-р Уотсън, в който и двамата се отдават на спомените на предишните дела, за случайни престъпления. Всъщност това е увертюра, четец на настройка, потапящ го в състояние на изчакване на нещо;

2) появата на клиент, отчитаща присъствието на секретност (убиване, отвличане);

3) Бизнес част от историята - разследване Шерлок Холмс събира доказателства, намеци, водещи до фалшива радост;

4) Уотсън дава неправилно тълкуване. Той има двойна функция тук - да води читателя за фалшивата следа и да се подготви котарство Велики детективПроникване на светите светии - тайна;

5) разследване на местопрестъплението. Престъпник. Доказателство (псевдо-привързаност, pseudolliki);

6) държавен детектив (антагонист Велики детектив) дава фалшиво изречение;

7) Интервалът, изпълнен с разсъжденията на Уотсън, който не разбира какъв е въпросът. По това време Шерлок Холмс, криейки упоритата работа на мисълта, пуши или свири на цигулка (особен шаманизъм), след което свързва фактите в групата, без да дава крайния резултат;

Пропуск, с предимството на неочакваното;

9) Шерлок Холмс Дава аналитичен анализ на фактите.

Съветски учен Y. Scheglov. проучване на набор от функции на парцела Конан Дойл относно Шерлок Холмс.тяхното тълкуване, синтактични закони на комбинацията от елементи.

Основната тема на романа, която той формулира ситуация S - D(От английските служби - безопасността и опасността - опасност), в която домашен комфорт на цивилизования живот, комфорт (атрибути на този апартамент на Holmes на улица Бейкър, силни стени, камина, тръба и др.) Се противопоставят на ужасния свят Извън тази цитаделна сигурност, светът, в който клиентът на Холмс е покрит с ужас. Ситуация S - D Впечатлява психологията на обикновения читател, тъй като го кара да усеща рода на приятна носталгия към дома си и отговаря на стремежите си, за да остави опасностите, да ги наблюдават от приюта, тъй като минава през прозореца, за да се грижи за неговата съдбата на силна личност, защитник и приятел - Холмс.

Разгръщането на сюжета води до увеличаване на D (опасност), като въздействието на което се засилва чрез инжектиране на страх, подчертавайки силата и спокойствието на престъпника и безпомощната самота на клиента. Y. Scheglov.Въпреки това е наясно това ситуация S - D - описание само на един семантичен план.

Шиглов формализира концепциите за S-D, които не са атакувани в тяхното значение. В това изглежда, че чисто композицията се отразява определено съдържаниекоето е станало форма. Трудно е да се намери жанр, в който буржоазният морал би въплъщавал с такива красноречиви доказателства, проповядвайки опасността от излизане от обитавания магически кръг. Моят дом е моят замък - лозунгът на феодал - буржоазията се адаптира, малко се промени, разширявайки концепцията къща. Това е не само моето жилище, но и цялото ми имущество, моята компания, моя клас и т.н. И ранната страст на буржоазията до приключение, приключенският ескападам седеше в уютно, тиктака нерви на играта в опасност. D Стартира, ако напуснете къщата, но това е условно, играчка, все още се връщате към обичайните си, като се наслаждавате на илюзията за приключения. И по-лошото, по-лошо, е по-добре, толкова по-голямо е удоволствието. Няма не финал. - Липса на крайни финали. Детектив винаги (с рядко изключение) има щастлив край.. Щастлив край. - щастлив край - изобретение на масовата култура, много типична и социално определена. В детектив това е пълно връщане към сигурността (ите), чрез победата над опасността (D). Детективните стихове правосъдието, зло наказание, всичко влезе в обичайния канал. Съставната структура се оказва пълно съзнателно съдържание, това е механизъм, който извършва различни видове работа, включително идеологически.

Съставният стандарт показва детектив със същия конструктивен закон. Тази консерватизъм се дължи до голяма степен на консерватизма на възприятието, тенденцията на потребителя към обичайните и познати стереотипи, които улесняват разбирането. Това, разбира се, е за конкретен потребител, който търси в литературата и изкуството, първо от всички забавления, почивка, освобождаване.

3. Интригей, Fabul, парцел

За нашия жанр специални отношения се характеризират между такива понятия като интрига, парцел, парцел.

Детектив интрига се свежда до най-простата схема: престъпление, последица, мистериозен разтвор. Тази схема проектира верига от събития, които образуват драматично действие. Променливостта е минимална тук. В противен случай изглежда labrus. Изборът на жизненоважен материал, специфичният характер на детектива, мястото на действие, метода на разследване, определянето на престъпленията създават множество фиксирани конструкции в границите на един жанр. Възможностите за вариации тук са рязко нарастващи. Делът на личността на автора също се увеличава. Неговите морални, социални и естетични позиции, независимо как те изглеждат скрити, ще се окажат в естеството на фасада на материала. Ако самата интрига е несоченост, тогава Fabul не е само формален, но е задължително свързан с позицията на автора, като системата, определяща тази позиция.

Съпругът убива грешната съпруга - схемата за изграждане на интриги.

MAVR, доверие на коварната завистлива, убива жена си и, без да подготвя духовно пренапрежение, лишава живота и себе си. В тази Phaance схема, Шекспир вече присъства, който е необходима точно тази история, за да изрази нещо много повече - сюжет на катастрофата на доверие, за трагичния сблъсък на чист, великолепен човек със зловеща, жестокост, лицемерие, накрая за свят, в който злото е по-силно от добро.

Личността на автора, въплътена в списъка с истории, определя автентичния идеологически и художествен мащаб на нещата. Но тези скали зависят от избрания жанр. Така Шекспир пише трагедия Отелу и Dostoevsky на престъпна интрига и детектив Фаул изгражда парцела на романа Престъпление и наказание .

За детектив най-близкият спусък на всичките три имения е интрига - интрига, Fabul, парцел. Оттук и ограничението на възможностите си за участие и следователно ограниченията на съдържанието на живота. В различни детективски истории, парцелът съвпада с факулата и се свежда до логическия и формален дизайн на драматизирана престъпна шарада. Но в този случай, че е изключително важно да се разбере, формата не е без значение за идеологическото съдържание, то е подчинено на него, защото то е възникнало като идея за сигурност на буржоазния световен ред, морала, социалните отношения.

4. Реконструкция. Двумасфер

Френски учен Режим Messak., сравняването на приключенската история с детектив, забеляза любопитна разлика между тях. И това, а другото могат да разкажат една и съща история, те ще се различават - пътя на историята. В приключенската история историята следва хода на събитията, като се придържа към естествената им хронология. От вкуса е да се разреши - кръстопът. Читателят изглежда е включен в нормално време, историята пред него се разгръща от началото до края, той следи действията на героите във фазовата последователност.

Изобщо не в детектив. Френски социолог и философ Роджър Кайуа пише в известната си книга Характеристики на романа : ... Детективска история напомня филм, който се демонстрира от края до началото. Тя привлича обръщането на времето и променя хронологията. Първоначалният му елемент е елементът, към който в крайна сметка идва една приключенска история: убийството, завършването на неизвестна драма, която постепенно ще се възстанови и не е казано първо. Така в детективската история разказът е за откритието. Той идва от събитие, което е крайно затваряне и превръщането му в разум, се връща към причините, причинени от трагедията. Постепенно открива различни перипетики, които приключенската история ще каже в реда, в който са се случили. Ето защо, много лесна за детективна история се превръща в приключение и обратно - достатъчно, за да ги обърне ... изключителната роля на детективската история в литературата е да обърне хронологията и да се замени реда на събитията по реда на откриване.

Изключително важно е да се установи спецификата на жанра. По-често и по-лесно, детективът е объркан с шпионски софтуер и криминален маркер, защото всички те са посветени не само на подобни теми, но и роднини в назначаването им: чрез емоционалното участие на читателя - на апологетика на смелост, риск, сръчност , находчивост и т.н. Но за приключенията на скаута подиаци. Гангстер или безкористност На полицията се казва от автора, така че читателят да следва действията, като наблюдава временната последователност: нищо не е скрито от него, елементът на тайна е отслабен тук, а в този случай не е загадъчност, а необичайността, невероятността на Действията, силата, сръчността, хитростта на героите. На екрана дулът на скаута с врага или битката на полицай с престъпника се случва в очите на зрителя и той е оприличен на зрителя на спортната борба - нито един удар от него и той вижда как върви победата. Тук събитието тече от събитието и последователно ги развива създава интрига.

В детектив целият процес на разследване, който обикновено е основното място в разказа, е реконструкцията на предходните събития първоначален труп. Тази реконструкция отразява жизнените практики на разследването. В Мард Велики детектив Тя започва незабавно, но ние сме дадени само елементите на тази реставрационна работа и само в края цялата картина на предходния вид се появява пред нас.

Много автори на детективи започват, не случайно, работят от края - от изобретяването на криминална история, които ще бъдат разследвани, те, преди всичко, развиват точния дизайн на престъплението, точната основа на това, което предшестваше появата на външния вид на. \\ T труп, топографска карта на картата за действие. Едва след това е построена основната част от разказа, посветена на търсенето на неизвестен убиец, и накрая, изцяло се появява преди нас в края - в крайния ефект - Реконструкция на събития.

И още една значителна забележка. И в приключението и в детективската история главният герой може да бъде шпионин и дори повече от полицията. Това е само знак за професионална принадлежност. Детективният герой на героя ще бъде само ако целта на действията му е разкриването на мистерията, разследването, реконструкцията на предишното престъпление на събитията.

Изследването на голям брой съставни схеми води до заключението за двупосочната конструкция на детектив. Фактът, че Месак и Кайуа се наричат в обратния начин на историятаПо същество, това е присъствие в един разказ за две фасансови истории, всеки от които има собствен състав, съдържанието и дори неговия характер (изключението е убиецът в двете истории). Пространствените пропорции на тези истории могат да варират значително. Така че, в дълъг роман Емил Габорио Г-н Лекк Непосредствената драма на убийствата и разследването заемат много по-малко място в сравнение с историята, която ги поведе. Това се случва най-често напротив. Най-често срещаната схема, в която изследваната Фаул е основното място и престъпността на Фасул може да бъде публикувана на една или две страници. Те проникват помежду си и елементите на Рабул на престъплението непрекъснато се натрупват в Fabule.

В Убийство на уличната морга В най-подробните и интересно разработени от Рабул на разследването, което включва теоретична медитация на автора, нашето познанство с Дупин, послание за вестници за убийството, хода на разследващото размисъл дупи, неговите действия; Разпит на свидетели, диалози Велики детектив С автора, среща с капитана на маймуната, епилог. Престъплението на Фабъл е история на моряка за случилото се. Той отнема само две страници от двадесет и осем - но IT елементи (описание на мястото на действие, появата на жертви, доказателства, следи и др.), Съдържащи се в ралата на разследването. Участниците в първата история са две жени, маймуна, моряк. Вторият е автор, дупин, невинно съмнил Le Bon, многобройни свидетели, безименност, полиция. И само морякът действа и в двете. На този класически пример, ясно се вижда ясно как Fabul Checlarary постепенно възстановява (създава) Fabul на престъплението, което съдържа всички отговори.

5. Задължително (напрежение). Волтаж

Структурните композитни характеристики на детектив е специален механизъм на въздействие. С всички тези въпроси проблемът на напрежението е тясно свързан, без който жанрът сме немислими. Една от основните задачи на детективния разказ е създаването на възприемащо напрежение, което трябва да следва освобождаването от отговорност освобождение. Напрежението може да бъде характерът на емоционалната възбуда, но може да има чисто интелектуална природа, подобна на това, което човек изпитва в решаването на математически проблем, сложен ребус, когато играе шах. Това зависи от избора на елементи на експозиция, върху естеството и метода на историята. Често и двете функции са комбинирани - психически стрес се нагрява от емоционалната система за патогени, което причинява страх, любопитство, състрадание, нервни удари. Това обаче не означава, че две системи не могат да изпълняват почти в пречистени. Достатъчно, за да се обърне внимание на сравняването на структурите на ABO Агата Кристи и Джордж Сиеремен. В първия случай се занимаваме с детектив Рус, с почти математическата си студ на строителството на парцела, калибрирането на схемите, олицетворяването на централата. За възрастта на Сиемон, напротив, емоционалното участие на читателя, причинено от психологическата и социалната точност на ограниченото жилищно пространство, на което се играе човешки драми, описани от Siemene.

Агата Кристи Тя се занимава с знаци, които са изключително възпявани от основния си източник - живот. Нейните герои са само нотации: X - Killer, Vd - голям детектив, и в, с ... - композитно математическо уравнение. Жертвата с пълно право може да бъде отбелязана с 0 - нулев знак, тъй като има стойността на Fabli-композит и е необходима само като начална точка за допълнително доказателство за формулата.

Героите на Siemonon упорито убедиха читателя в произхода на реалния живот и ако не са такива, те активно се опитват да го идват, достигайки в резултат на доста високо ниво на вярване. Характерно е, че жертвите на жертвата на Сиенеън не са нева нула, това е един от централните герои на драмата и е посветен на нея не само много внимание, но понякога става център на събития - сблъсък.

Обърнахме се към два почти полярни примера, между тях има океан от масови продукти. Този елемент придоби специално значение. Стана един от главните извори на детективско действие, най-активното приемане ангажиране Viewer. Тук е в тази област на стандартите и стереотипите, има непрекъснати промени в характера наклонност. Ако преди години беше възможно да се плаши на зрителя, показвайки ножа или стреля с пистолет в залата, след това след като светът оцеля по трагедията на Втората световна война, тези интрансузионни техники бяха просто смешни. Той е необходим изобретяването на нов страх Арсенал. Сюрреализъм, Фройдизъм, цвят наводни екрана с червен анилин. Но това беше като. Конкурент на Б. творчество, директорите - доставчици на стоки от масовата култура, изобретен нов жанр образование - се появиха споменати по-горе филми на ужасите. (филми на ужасите), кървава филми за насилие. (Филми за насилие), порнографски секс филми.. Отпадъците от тези иновации се използват напълно стар Жанрове - западни, гангстер и шпионински филми, детектив. Най-трудното за писателя и директорът е дизайнът на системата за напрежение, защото зрителят изисква дозата на литературната и кинонаркотиката да увеличи всичко, в противен случай тя престава да действа.

Би било груба грешка да се обмисли напрежението като категория само отрицателна. Всичко зависи от съдържанието на приемане, върху целите му за използване. Не само детектив определен без волтажНо много други жанрове - от древната трагедия до съвременна западна.

Наклонност - Един от елементите на развлечението, емоционалният стрес също постига интензивността на впечатлението, непосредствеността на реакциите.

Непосредствеността и интензивността на детективското възприятие са очевидни. Сергей Айзенщайн, напрегнато, което се отразява на мистерията на механизмите на експозиция, прилага се към детектив като най-чист жанр, в който работата на тези механизми е изключително ясна. Вземете въпроса: какво е добър детектив? - Той отговори: Фактът, че това е най-ефективният жанр на литературата. Не можете да се откъснете от нея. Тя е изградена с такива средства и техники, които са възможно най-много от човек да чете. Детектив - най-мощните средства, най-пречистената, усъвършенствана конструкция в редица други литературни. Това е жанрът, където средствата за експозиция са голи до границата.

В същата лекция, четенето на ученици на VGIK през септември 1928 г., Айзенщайн говори за механика на абсолютното средство за експозиция, свързани, от една страна, митология, епична, а от другата страна, която е най-голата форма на главния лозунг на буржоазното общество за собственосткоито диктуват подбора на средства.

6. Мистерия, мистерия

Характеристиката на толенето за детективи, са съставени не само от въпросност (Кой? Как? Защо?), Но и от специална система за действие на тези мистерии. Съвети, загадки, доказателства, евтини в поведението на героите, тайнственото метене от нас отражение Велики детективОбщата възможност да подозираме всички участници е всички лампи, които хвърлят автора в огъня на нашето въображение.

Мистерията е предназначена да предизвика специално разнообразие на дразнене на човек. Характерата е двойна, е естествена реакция на факта на насилствената човешка смърт, но това е изкуствено дразнене, постигнато чрез механични патогени. Един от тях е да получавате спиране (когато вниманието на читателя се изпраща от фалшива писта). В Themelles Conan Doyle, тази функция принадлежи на Уотсън, която винаги погрешно разбира стойността на доказателствата, поставя фалшива мотивация и според изразяването на Shklovsky, играе ролята на едно момче захранва топката за играта. Неговите аргументи не са лишени от логика, те винаги са правдоподобни, но читателят, който минава след него, попада в задънена улица. Това е процес на спиране, без който детективът не работи.

Изключете отново до К. Убийство на улица Morgue Едгар П., както следва как мистерията и атмосферата на тайнствените са построени в този кратък роман.

След мотивите на автора безпристрастно разбиране на аналитичните способности на нашия ум, за играта стартиране на анализа, връзката му с въображението, след някаква теоретична увертюра, създавайки Y. Shcheglov. ситуация S - D (Безопасността е опасност), в която S е особено ярко открито чрез спокойствие, свободно време и кабинета със аргументи за авторското право, се въвежда главният герой - дупин. Вече в облеклото на този герой започва да звучи темата за опасността. Научаваме, че разказвачът с дупин се установява къщата на странната архитектура в тих ъгъл на Saint-Germames, изостави собствениците поради някои суеверни легенди.

Статутата започва да се счупи, за къщата, в която призраците се скитат, губи домашното. Но можете да създавате изкуствено: Прибягвахме до фалшивите: с първия блясък на сутринта тежките щори на старата къща бяха затръшни и осветени две или три лампи, които, вкарване на пушенето, изливаше мрачна призрачна светлина. В бледото си блясък бяхме се отдалечили, пишехме, пишем, говорихме, докато звъненето на часовника не ни даде пристигането на истинската тъмнина. И тогава ръка за ръка излязохме навън ...

И тук, след това зад стените на къщата започнаха от "Уведомление за вестници" Д. нечувано престъпление, под формата на която тълпата се оттегли, покрит с ужас и удивление. Разомер с кърваво острие, разрошено тяло в комина, в двора под прозореца на старата жена с нарязана глава. Свидетелството на свидетелите се събира във факта, че всички чуха гласове зад заключената врата, но не съм съгласен с одобрението, който принадлежи на един от тях - мъж или жена, французин, англичанин, италиански, немски или руски език.

Улица Морг е тиха, изоставена и в нейния пейзаж, този садричен тайнствен убийство се вписва особено.

Така престъплението е не само изключително загадъчно, но също така е обложно съответно. Диалозите подобряват усещането за страх, дупин и авторът говорят за това усещането за неизразим ужас, който духа от този инцидент, относно чудовищните, преминаващи всички граници, които се наблюдават тук във всичко и т.н.

Може да вдъхнови ужас и тайно затихване. Убиецът е огромен орангутанг, който избяга от своя майстор-моряк.

След като извърши читател през всички кръгове на ужасен и загадъчен, авторът го връща отново в спокойно състояние. Маймуната е дадена на зоологическата градина, невинни освободени, авторът и детективът отново се връщат към техните интелектуални разговори. Читателското пътуване в загадъчната област, знаеше остро чувство на страх, нервите му преживяха напрежение, но всичко се върна към нормалното и читателя, както трябваше да оцени безопасността му, изолирана от ужасния свят, лежащ зад къщата му .

Така необходимото условие на детективския жанр е наличието на секретност, въпросът за дадените проблеми, специално разработена система от причинозни агенти на напрежението в възприемането.

Но тогава, където границите между готическия роман, толкова популярни през XVIII век, много романски тайни Чарлс Дикенс, Езена С., Viktor Hugo. и детектив? Необходимо е незабавно да се признае непрекъснатостта и относителността на тези жанрове. Без мрачни готически романи, пълни с чудовищни \u200b\u200bпрестъпления, ужаси, кървави тайни с подпозителите си, стари замъци, чудеса, романтични герои - злодеи, дяволски хитрост, хитър измамници, рязко се противопоставят на розово-сините жертви адска властНяма да има много класически произведения на литературата на XIX век, по-специално римляните на тайни на Дикенс. За Дикенс Мистерията се превърна в начин да се знае реалността, какъвто води до истината.

Създаване Спечели Колинс и Артър Конан Дойл Корените му отиват в традициите на Дикенсковския роман и в по-дълбоко археологическото формиране на английския роман на ужаса. Между другото, възраждането на традициите на готическия роман в детектив е особено привлекателен за киното, обичайки екзотичността на атмосферата, декорумацията, местата на действие, ситуации, герои.

И все пак има различия между жанровете и детектив.

7. Голям детектив

Френски учен вече спомена Роджър КайуаПисане на един от най-интересните творби по тази тема - есе детективска история , твърди, че този жанр полученото поради нови житейски обстоятелства, които започнаха да доминират в началото на XIX век. Fushe, създавайки политическа полиция, по този начин замени властта и скоростта - хитрост и секретност. До този момент представителят на властите издаде униформа. Полицаят се втурна в преследване на престъпника и се опита да го вземе. Тайният агент замени преследването чрез разследване, скорост - разузнаване, насилие - тайна. Този таен агент е променил случая, той е бил разтворен в тълпата, но можеше да вземе маска във всеки един момент и да се яви, преди да бъде преследван като възмездие, пратеника на властта. Мистерията романтизираха напълно прозаичните си функции, способността за маска е невероятна, уплашена. Дори великият Балзак използваше запален интерес тайни агентиПо-специално, до известния Видоку и много от последните, той мина покрай своя герой - Vernay. Той видя в тях един вид мистицизъм, което позволява да се досети най-объркващите тайни, той вярвал като подарък вътрешен глас В известните детективи почти божествената интуиция, с помощта на които проникнаха в дълбините на скритата.

Не случайно апокрифно Дневници Vocosa имаше невидим успех на читателя, който подтикваше Езена С. (Тайните на Париж. ), Александра Дюма (Париж Могикан ) I. Ponon du Terryil (Rocambolol ) Широко използвайте техния материал.

От тук имаше една стъпка към г-н Лекок в романите Емил Габорио - първи професионален детектив, полицейски служител, водещ следствие във всички закони на не живота, а жанр. Г-н Лекка, за разлика от героя Едгар в Август Дупин, не потомък на благороден и дори прославен видот прищявката и от излишък на интелигентност на пъзела на пъзел престъпни проблеми и полицейски служител, майстор на занаята си.

Трябва да кажа, че след това няма да изчезне, аматьорският DUPEN тип ще изчезне. В романите на английския писател Dorothy Sayers Ще се срещнем с Господ Питър Вимси, U. Агата Кристи - С г-жа Марпъл, Честон - с Патерн Браун, синът ще направи лекари, журналисти, адвокати, красиви жени, деца и автори на детективски романи.

Вярно е, че професионален детектив в крайна сметка не само спря да служи на полицията, напуснал обществената служба и отвори частен офис, но също така стана противопоставяне на официалната справедливост, превърната в антагонист на държавния полицай. И ако остане в Щатите на двора на Spirth или Scotland, той е необходим специална позиция като мегър или инспектор "Морган". В първите експерименти на детективския жанр в киното се появява нов герой, освен героите на други жанрове не само със своята композиционна функция, но и в съдържанието на живота. Две тенденции бяха определени в метода на характеристиките на този герой, набор от правила и схеми, в които се създават опции до този ден Велики детектив. Разработен е стандарт Велики детектив - Супермен, тип Джеймс Бонда. Това разнообразие от герой е остроумен, характеризиращ се с писателя Борис Василеев: За мен е трудно да си спомня как името е всяко от тях - това са красиви мъже, но техният мейнстрийм е в безсмъртие. От всички равнини, те винаги са избрали здрави и невредими, а зрителят трябваше да се тревожи точно по дължината на филма: виждайки думата крайТой отиде да пие чай без никакво вълнение.

Той е мултимесечен и поразителен международен, този прекрасен герой. За мен, той олицетворява цялата посока не само от производството на теле или филма, но и като цяло специално изкуство, основната задача е да се намали публиката, както и четецът преживява до нула. Емоционалният валериан, пълен в парцела, е погълнат от потребителя със специално удоволствие: сюжетът завършва, и цялото им преобразуване. С героя, естествено, нищо не се притеснявайте, можете спокойно да си лягате.

Тип Велики детектив Много степен определя вида на разказ. В съвременен политически сезон Велики детективНапример, не само детектив, но и лице с определени гледки. Професията му помага да се защити, да ги приложи, най-често на свой собствен риск и риск от справедливост.

8. Каталог на приеми и знаци

Може би няма литературен жанр точно и в детайли, разработен от Кодекса за определяне на законите правила на игратаЧрез инсталиране на рамката за допустимо и т.н.

И колкото повече детектив се превърна в пъзел игра, толкова по-често правилата за правилата на правилата и т.н. бяха устойчиви.

Знакът на загадките на възлите, поставен в стабилна система, в която признаците са не само ситуации, методи за приспадане, но и знаци. Сериозната революция е претърпяла, например жертвата на престъплението. Обърна се в неутрални подпори, трупът стана просто основно условие за началото на играта. Това е особено изразено в английската версия на детектива. Някои автори опитаха компромис убит, сякаш премахването на моралния и моралния проблем: оправдаване на безразличието на автора корпус.

В допълнение, много писатели съзнателно воюват срещу садистичната жестокост, мрачни кървави картини, които бяха предложени на читателя чрез детектив приключенски серии Ната Пинчъртън, Ник Картър, предшествениците на съвременния супермен Джеймс Бонда или аморален герой на романите Мики Спилан - Тениска Chemmer.

По-късно ще се съсредоточим върху развитието на социалното съдържание на детектива, естеството на реализма, дидактическите и психологическите функции на жанра и да разгледаме тези въпроси върху материала на детективското кино. Но целият този проблем ще бъде неограничен и не достатъчно убедителен, ако първо не се научите елементарни частициКакви са нейните вътрешни структури. Те естествено включват знаци, които не са само формални, но и семантично значение.

Теоретичните разсъждения върху спецификата и законите на жанра бяха принудени от Конан Дойл да търси своите формули. В по-подробна форма правила на играта Предлага се Остин Фремон В посочената статия вече Майсторство на детективска история . Той установява четири съставни етапа - формулиране на проблема, следствие, решение, доказателство - и дава характеристиките на всеки от тях. Тези въпроси обжалват след две години и кестерон в предговора към романа Уолтър Мастерман Писмо не е адресат (Погрешно писмо.). Той изброява, че авторът на детективските истории не трябва да се прави (изобразяващи тайни общества, които имат своите представители по целия свят; работата на дипломатите - политици; да не влиза в сила близнак брат от Нова ЗеландияШпакловка Не крийте престъпника на самия край, като го оттеглите на сцената само в последната глава; Избягвайте символи, които не са свързани с интрига и т.н.).

Още повече номенклатура 20 правила в състава на детективите С. Ван Дейна (Под този псевдоним, популярен американски автор на детективски романи, литературен критик и есе Уилар Райт). Най-интересните от тези правила: 1) читателят трябва да има равни шансове с детектив при решаването на загадките; 2) Любовта трябва да играе най-малка роля. Целта е да се засадят престъпника зад баровете и да не води няколко любовници към олтара; 3) детектив или друг представител на официалните следователи не може да бъде престъпник; 4) Нарушителят може да бъде открит само чрез логично дедуктивно, но не поради шанса; 5) В детектив трябва да има труп. Престъплението е по-малко от убийството, няма право да заема вниманието на читателя. Триста страници за това твърде много; 6) Следващите методи трябва да имат реална основа, детектив няма право да прибягва до помощта на спиртни напитки, спиритуализъм, четене на мисли на разстояние; 7) Трябва да има един детектив - Велики детективШпакловка Нарушителят трябва да бъде лицето, което при нормални условия не може да бъде върху подозрение. Следователно не се препоръчва да се открие злодейът в слугата; 9) предотвратяване на фантазия и Ла. Жул ВернШпакловка 10) всички литературни красавици, отстъпки, които не са свързани с разследването, трябва да бъдат пропуснати; 11) Международната дипломация, както и политическа борба, свързани с други прозаични жанрове и т.н.

Членове на английски Клуб за откриване. (Любителите на детективите на клуба) Обещах да се придържам към строгите правила, разработени от тях и дори да пишат съвместните усилия Плаващи адмирал . Членовете на американския клуб разработиха параграфите си Мистериозни писатели на Америка (Клуб на американски автори на детективи).

Предлагани варианти на детективски правила Роналд Нокс, Джон Диксън Кар., Реймънд Чандлър, Dorothy Sayers и много други. Всички те не са теоретици, но практики - авторите на многобройни истории и романи. Чандлър I. Dorothy Sayers Те се опитаха не само да се разширят, обогатяват номенклатурата на предписанията, но и да увеличат авторитета на жанра. Ако Codex Wan Daine е силно напомнян от урок по крокет и се свал до това, което е възможно и какво е невъзможно, Чендлър, например, говори за реалистична ситуация и атмосфера, жизненост, психологическа точност на образите. Той съветва да навигира в интелигентния читател и културния контекст на времето.

Dorothy Sayers Направих опит да донеса детектив на психологическия роман, да го насищам със социални въпроси. Тя рязко се противопоставя на канонизацията на правилата, срещу трансформацията на детектив в нещо подобно на спортна игра. За нея е важно да се опише околната среда, характеристиките на събитията.

Желанието за изискана форма, виртуозността при използването на правилата доведе до факта, че много писания започнаха да приличат на алгебрична задача. Оттук и желанието да се ограничи единството на обекта, действията и времето, основната стягане на събитията, чистотата на социалното съдържание и т.н.

американски черен детектив Опитах се да наруша дяволите, разделящи детектира от жанрите, близки до него. Той не само предложи сериозно и модерно, социално остърно съдържание, но също така се появи в такива непоклатими закони като установения каталог на знаците, според който Велики детектив Условен диалог (Dupen - автор, Шерлок Холмс - Уотсън, Pater Brown - Flommo и т.н.). Този партньор Велики детектив Perforces три функции - той имитира читателя (или по-скоро, ограниченията му), създава спиране, дава възможност да се направи главният характер на глас, за да произнесе необходимите мини, които ни помагат да следваме напредъка на мислите му.

Според правилата в детектив всички други герои трябва да бъдат заподозрени, най-малкото подозрение пада върху истински престъпник. От тази среда един асистент може да се открои Велики детективкоето от изхвърлянето на заподозрения ще отиде в категорията партньори. Въпреки това, както виждаме, регулатоспособността е дори в такава ниска жива и затворена структура, като детектив, на практика не оправдава себе си.

9. Амбивалентност

Друга особеност на откриването трябва да се извади, за да се разбере специалното му място в литературния ред. Говорим за амбивалентност, композитна семантична двойственост, чиято цел е двойната специфичност на възприятието. Вече говорихме за изграждането на детектив от детектив, характерен за този жанр. В този случай е важно за нас да отбележим, че един от престъпленията Fabul - Fabul се основава на законите на драматичния разказ, в центъра на който събитието убива. Тя има своите действащи лица, нейното действие се дължи на обичайната причинно-следствена връзка. Това е крименен роман. Рабул на разследването - развесението е построено като ребус, задача, пъзел, математическо уравнение и е очевидно игри. Всичко, което е свързано с престъпление, се отличава с ярък емоционален цвят, този материал привлича нашата психика, чувствени власти. Вълните на тайните, излъчвани от разказа, засягат човека от системата на емоционални сигнали, което е послание за убийството (заобиколено, като правило, извънредни обстоятелства), мистериозно екзотичната декорация, атмосферата на участието на всички герои за убийство, евтина, мистична непоследователност на случващото се, страх от опасност и др.

Обикновено в центъра на престъплението - убиецът, в центъра на разследването - детектив, Велики детектив. Това разпространение създава свои собствени дилеми. Убиецът е неморално начало и се възприема преди всичко емоционално. Детектив - анализатор, перфектен интуиция и механизъм за приспадане. Той е представител на морала и право, нашето възприемане на основно логическа природа. Интересът към убиеца е сензационен, импулсивен. Лихварство Велики детектив, дори възхищение за тях, се обяснява със съзнателен отговор на чудотворната (за функции Велики детектив Подчертан е свръхестествено, те приличат на реч на магьосник в цирк).

Но тъй като и двете Fabuli проникват помежду си, детектив едновременно историята и задачата, приказка и изследвания, дидактика и развлечения. В това амбивалентност на детектив, обяснение на факта, че те могат да бъдат разбрани като най-неразвитите хора, но те могат да се възхищават и Норберт Винер. Всеки намира собствените си и с неговата помощ удовлетворява своите умствени и интелектуални нужди. За някакво убийство и всичко, което е свързано с него, само абстракция, неизбежен елемент на уравнението, за други - най-важното лекарство, остро чувство, трето се очарова от процеса на създаване. Първите безразлично преминават през очите на страници, които не са директно до анализ, изследвания; Второто, което не е напрегнато в предположения и е изцяло вярно от голям детектив, наслаждавайки се на това, как Мег решава загадката, но как сиеменьон описва героите, връзката им, ситуацията на живота, психологията. Някои се забавляват математика, Azart Player, Анализ на вдъхновение. Други - опит от страх, остро емоционално напрежение, те съчувстват на героите и така нататък. От позицията на първото - литературно съвършенство, психология, развитие на герои, подробности за описанието, не само не само задължително качество на жанра, но и вредно за него. За други пречки служат чистотата от психологията, въвеждането на интриги, усложнения на фананс.

Амбициозният детектив също се обяснява с популярността на жанра и традиционното отношение към него като балетност и вечният спор за това как да бъде, какви функции да изпълняват (дидактика или забавление) и това, което е повече, което се съдържа в него - вреда или полза. Оттук и традиционното объркване на мнения, гледни точки, изисквания. И няма да бързаме да се съгласим Роджър Кайуакойто твърди, че еволюцията на детектив доведе до факта, че в момента няма нищо общо с литературата, че истинската му природа е игра, която той приема само рамкирането от живота, се наблюдава само методът на разследване или точката на анализ се наблюдава В психологията страст и опит са ангажирани в прозрението, тъй като това изисква силата да води механизма, който той се подреди. Kayua твърди, че детективът е абстракция, той не се опитва да се тревожи, шокира или ласкащ душата, отразявайки тревогата си, страданието и надеждата си, той е безплодна и студена, перфектно глава. Няма да събудя никакви чувства, ще се наслаждавам на сънуването и така нататък. Всичко това е вярно и лъжи по едно и също време. В очевидната простота на явлението все още виждаме много трудности.

10. Детектив и приказка

Все още няма сериозна работа, посветена на относителната близост на приказка и детектив, но тук е, че много любопитни възможности са за разбиране на проучването на жанра. В някои произведения интересни предположения за морфологичната сложност на магическата приказка и детектив, за връзката между реалния и нереалистичен, митичният характер на героите и богато монотони Неговите функции. В правосъдието на тези предположения е лесно да се види с помощта на сравнителен анализ на два жанра.

Битие и историята на магическата приказка и детективът са различни, както и времето на възникване. Приказката е родена от мита, корените на нейния произход в древни обреди, на практика, което отдавна е загубено за пълнене на домакинството. Историята на приказката, нейната еволюция е тясно свързана с историческата еволюция на човечеството, със социално-социалния контекст на съществуването му. Детективът, възникнал в средата на XIX век, се генерира от специфичните реални обстоятелства на живота, това е производно на капиталистическата система - отразява буржоазните взаимоотношения, типичните конфигурации на доброто и злото в определена публична формация. Животът на голям капиталист град, формирането на нови социални групи, създаването на офиса на охраната на буржоазната власт и собственост - това са координатите и почвата на детектива. Но след като се появи от реалността, детективът стана мит, сякаш минаваше напротив, пътя на развитието на приказка. Въпреки така различната история и генезис, и двата жанра имат много подобни функции. Основната е умствена функция. Не-домейн педагогически, морализация на приказката. С своята помощ родителите се опитват да помогнат на младия слушател да създадат морален и социален модел на света, да научат първите уроци, за да се борят с добротата със злото, да защитят слабите, благородството на героичния акт. Това е най-високият ред на приказките. Следва слой от семейни и вътрешни идеи (баба - внучка, мащеха - мащеха, брат - сестра, съпруг - съпруга и т.н.), в митичната основа на които са приложени домакински детайли, вече познати на детето (подарък, отивам да посетите, разходка и по-нататък). Всичко това дидактично е насочено към изграждане на система от морални идеи и ценности в ума на детето, да му даде схема на мир и общество, живот и смърт. Така приказката, по този начин, основният урок на живота, преподавани възрастни - дете.

Но това не изчерпва целта си. Тя също така има особена психическа терапия, на която родителите се прибягват, за да научат тялото на дете да се преодолее в себе си (потискане на страха, ужас), за способността да наблюдава напредъка на мисълта (който от своя страна е подготвително упражнение, Логическо обучение за мислене). Така, възрастен, разказващ на детето приказка, сякаш извършването на две ритуали - посвещения и тестове.

Но защо децата обичат приказките толкова много? И защо вечерта преди лягане, те искат да чуят още веднъж за Бабу Ягу, празен холката на безсмъртния, вълк, идващ мъртъв, за всички тези страсти, от които мълчанието си в ужас? И ако си спомняте увеличената впечатление на детето, неговата тенденция да се идентифицира, да се идентифицира с героите, неговата изключителна способност да представлява история в ярки и живи визуални картини, след това може да се разбира кой шок изпитва в процеса на възприятие. Може да се предположи, че за едно дете потапяне в ужасно-запознаване с новото измерение, преходът от микро-в макромир и щастлив резултат е богато връщане към нормалното. Процесът на морално, психофизиологично и интелектуално образование се случва. Но всяко лекарствено разстройство може да доведе до органични нарушения. Известно е, че следствието на честото сплашване е загубата на умствено равновесие, различни видове морални деформации или тънка на реакцията, пълна със загуба на нея.

А. С. Макаренко разгледа играта един от най-важните начини за възпитание. Много дидактична роля е написана за нас и с нас в чужбина. Няма съмнение, че играта може да бъде много ефективно средство за възпитание, всичко зависи от целите и задачите. Всичко това има пряко отношение към приказката и детектив, играенето започва да е техен жанр. Следователно случаят е представен пред тях, какъв вид дидактица ги изпълва, морални или неморални цели, които служат.

Така че, приказката, играта правят многофункционална работа, полезна и необходима. През 1968 г. на 6-ия Международен конгрес на философите в Упсал, френският учен ETIENNE SURIO направи презентация, озаглавена Изкуство като работа. Ние няма да засягаме всички аспекти и разпоредби на този доклад. Нека да живеем на едно. Суио протестира рязко против тенденциите, общи в буржоазния свят, за да обмисли изкуството, културата само като забавление, формата на свободното време. Той смята, че е грешка не само естетическа, но и научна, социологическа, психологическа, икономическа. Като се има предвид изкуството като социален феномен, Сурис нарича различните функции на него. Един от тях е да задоволи умствените нужди, като дълбоки и важни като нуждите на физическия живот.

Това изявление се нуждае от нас, за да потвърдим идеята за сходството на въздействието и възприемането на приказка и детектив, които не само произвеждат подобна работа, но и го правят по много начини същото средство.

Известен съветски учен V. Ya. PROPP Той посвети на изследването на приказката две фундаментални дейности - Морфологична приказка (1928) и Исторически корени магическа приказка (1946). И двамата съдържат много разпоредби, които се оказват по-добре прикрепени към детектив. Нека да живеем на някои от тях.

V. Ya. PROPP дава такова определение: Морфологично приказката може да се нарече всяко развитие от вмъкването или недостига чрез междинни функции към сватбата или други функции, използвани като кръстовище. Крайните функции понякога се присъждат, добива или като цяло елиминирането на проблеми, спасение от преследване и т.н. Това развитие се нарича от нас. Всяко ново разрешение, всеки нов недостиг създава нов курс.

Четем малко по-ниско: Знаейки как се разпределят ходовете, можем да разложим всяка приказка за компонентите - това са функциите на актьорите. След това имаме свързващи елементи, след това мотивация. Специално място е заета от формите на външен вид на действащи лица (пристигане на змия, среща с ЯГА). И накрая, имаме атрибутни елементи или аксесоари като хижа на яг или нейния глинен крак. Тези пет освобождавания от елементи определят не само дизайна на приказката, но и цялата приказка като цяло.

Дизайнът на приказния дизайн, предложен с точност, се наслагва на схема за детективска проектиране. За това ви трябва саботаж и яд Замени термини убийство или отвличане, на кръстовището да се постави сватбаи триумф на справедливостта ликвидация на неприятности. И в детектив всяко ново разрешение - престъплението поражда нов курс, промяна на хода на действие - разследването. Петте елемента-изхвърляния, наречени с Proppipus, са функциите на действащите лица (в детектив, те са още по-очаквани, отколкото в приказка - Велики детектив, неговият помощник или околност, група заподозрени, убиец - всички те имат предварително определен жанр. Тук вариабилността се свежда до минимум), обвързващи елементи (тяхната роля в детектив се извършва от ситуации, възникнали по време на разследването, което в пренасочване на нови ситуации), мотивация (установяване на обстоятелствата на престъплението, семейството и други отношения, \\ t отношения между героите; този елемент в детектив значително засилен в сравнение с приказката), формите на външен вид на участниците (ексцентричността на обстоятелствата на външния вид Велики детектив, неговият клиент, нови герои), атрибути и аксесоари (тяхната роля е огромна и разнообразна - това е цигулка от Холмс, орхидеи Niro Wolfa.и неща, доказателства, декорумности и обекти - инструментите на разследването, това са екзотичните места на действие, като старите дворци, музеи, градски квартали и други подобни).

И в приказката и в детектив щедро използвана мистериозност, мистерия. В първия случай ефектът се постига чрез фантастична трансформация на реалността, чудо, друга система работи във втория (какво е горното). Но е възможно да се дадат много примери, когато детективът прилежи до помощта на страхотни чудотворни примери, за да може в крайния резултат да им даде реално обяснение (фантастичност Murdes на улица Morg Едгар П., Baskerville кучета Конан Дойл, Десет negreat. Агата Кристи и т.н.).

Мистерията е тясно свързана със страха, помага да се придърпа читателят на читателя в играта със страх, задоволявайки копнежа му в прекрасно. В приказката ефектът на страха се постига чрез инжектиране на ужасното (нейните герои разпръснаха очите си, нарязани крака, изрязани и ядат сърцето, понякога ядат и цял човек, се превръщат в куче, птица, птица, Жаба, жив, насилие. Тук се представят насилие и мъчение тук е представено по всякакъв вид - от принудителен брак преди канибализма!). В детектив страхът не е толкова ужасен характер и той е роден главно от усещането за опасност, възможността за повторно престъпление (нереализираният убиец е потенциална опасност). Играйте ролята на специални обстоятелства за убийство. Любопитно е да се отбележи, че в много хора детективски кодове Има забрана да се убиват деца, да се правят патология, изолационни, да използват чудеса, фантастика. Каноничният детектив почти не показва процеса на убиване, но само резултатът му е труп, доста абстрактен и безличен. Пролетната мистерия тук е и мистериозността на случващото се (кой? Как? Защо?) И неразбираемостта на действията Велики детектив, чието размисъл е скрито от нас.

Активно ни обърква и престъпникът, който изпълнява добри делаТази неясна истината от нас помага на детектира, грижата за интересите на жертвата, прави някои благословения (като Баба Яга, които се храни, ще измият чужденците, да донесат доверието си).

От тази система, образувайки мистериозност, един от основните му елементи не може да бъде премахнат - образът на голям детектив, поразително прилича на образ на героя на приказката. Той е мъж и в същото време, митично създание, надарено със специален подарък, почти магически способности. Той елиминира неприятностите, елиминира опасността, прави акт на празник на правосъдието, печели дуел със зло. Негово величество се подчертава от самотата. Като правило той рискува самостоятелно, решава най-трудните задачи, преминава през всички тестове, знае истината. Той е пропуснат, всезнаещ, непобедим като страхотен герой и как той не остарее и не се променя, той се оказва сухо от водата и възкреси от мъртвите (вторият четец на явления (вторият явление) Шерлок Холмс. След него, въображаемото, смъртта от ръцете на сатанинския враг - Мориарти). И нека не объркваме забравени, умишленото реализъм на съвременния голям детектив тип комисар Мегдър. Реализмът на Неговото очевидно, това е начин да накараш доверието на читателя в прекрасния му дар на нечовешко провидение.

Мег, като Pater Brown и много други, е толкова познаването на механизмите на престъпността, психологията на престъпника, която получава специална сила на магическото привличане на злото.

Много историци на литературата отбелязаха, че през XIX век митологизирането на града започва в своите описания, фантастичната епихячност се появява в описанията си. Роджър Кайуа в есе Париж, съвременен мит, пише: Необходимо е да се признае фактът, че тази метаморфоза на града идва от прехвърлянето на пейзажа на Савана и джунглата фенисор Купър, в която всеки счупен клон означава тревожна или надежда, вражеският ездач или лукът на невидимите, прикрепени отмъстими скрини . Всички писатели - и първият Балзак - упорито подчертават това заемане и се отказаха.

Дума, Балзак, XU, Ponon du ужас много направиха много за Париж, за да се появи в литературата не само като модерна Вавилон, но и като романтична джунгла на Купър.

Пиер Сувентра и Марсилия Алън., Създатели на фантоми ( гений на престъплението, Господ на ужас, господарите на прекрасното преображение на човек без лични ще приемат ... от които куршумът не приема, който ножът се плъзга, който пие отрова като мляко), Извади образа на мистично ужасен Париж, в който зло, престъпление, престъпление зад всеки ъгъл. Техните фанатици се крият под земята, така че лабиринтът на подземните движения възниква в олтара на катедралата на Нотр Дам, след това на портрета в Лувъра. Навсякъде чака безброй помощници, информатори, той е право да служи на свещеници, полицейски служители, сервитьор и така нататък. Човек в тъмни очила, фантасови, променяйки външния си вид, се чувства в Париж като страхотно лъжа в гората. Той е собственик на този дворец, скрит под земята и лабораториите, разположени на земните улици, къщи, хора.

Безспорната основа на външния вид на мита за капиталистическия град. Исторически, икономически, социални, доста конкретни и материални причини доведоха до него. Еволюцията, оцеляла в ерата на формирането на капитализма, неговата Ориада Градът е погълнал милиони човешки съществувания, закрита страст, поражда много нови конфликти, неустоими противоречия. Като предложи човек с множество неща, той го прави още по-сам, потисна мащаба, ритъма, вещество, механизъм. Без живот върху естествената адаптация ще го потапя в хаоса необичайно, доведен до минимален личен i., потопени в света на фантастичната реалност. Енгелс пише: Фантастични изображения, при които само мистериозните сили на природата първоначално са били отразени, също публични атрибути придобиват и стават представители на историческите сили.

Михологизираният образ на капиталистическия град влезе в литературата не само поради великите творения на прозата XIX век, но и до голяма степен поради детективската литература. На този феномен през 1901 г. пише Честон: Концепцията за голям град като нещо поразително магическо намерено, без съмнение, неговата Ориада В престъпния роман. Всички вероятно забелязаха, че в тези романи герой или този, който го следва, се движи по Лондон, без да обръща внимание на минувачите и толкова свободно като приказни князе в страната на елфите. В това, пълно пътуване приключения, обикновен омнибус придобива видимостта на очарован кораб ... и т.н.

Има активна митология на града, проклета и диспиламите го пеят, той плаши и води до унищожава и възвишава. Комбинацията от реалистични и нереалистични елементи дава сюрреалистичен образ на града - страхотна гора, в която се играят човешки драми и в който нашият герой е голям детектив - прави своята мистична мисия: помага на човек да получи илюзията за доверие и равновесие . Себе си Велики детектив - същия капиталист мит, елемент на нова религия, и всяка религия- според Енгелс, - не е нищо повече от фантастично размисъл в ръководителите на тези външни сили, които ги доминират в ежедневния си живот - размисъл, в който земните сили са под формата на неземно.

Таен агент, детектив, полицай, предназначен да защити реалната сила, буржоазната частна собственост от реални опасности, заплашвайки я, претърпява литературната метаморфоза, стана митични велики детективи, бойци за абстрактна справедливост, страхотен защитник герои.

В киното асфалт джунгла Модерният капиталист град ще се окаже от грандиозния пейзаж на участника на драмата, повече от веднъж, той ще се яви пред публиката на създанието зло, коварен, враждебен човек. И в тази страхотна ужасна, мистериозната гора ще се скита героите, да промени сивия вълк или магически кон на нова марка.

V. Ya. PROPP, Говорейки за приказка, отбеляза нейното поразително разнообразие, нейният бензин и колоритност, от една страна, а от друга - нейната не по-малко поразителна монотонна, нейната повторяемост. И това може да бъде напълно приписано на детектив, който, с монотонност на своите съставни и фасадни схеми, осезаността на техниките, стереотипът на символите се успява да бъде разнообразен и колоритен.

Какво следва от тази прилика? Какви заключения могат да бъдат направени от сравнение на детективски и приказки? Това вече беше за съвпадението на психологическите функции на два жанра, за митологичния им характер, за техните игри и дидактически характер. Моралната и поетична такса за приказката е неизмеримо по-силна, тя абсорбира целия богат опит на човечеството, хвърля го в отлични образи, алегории, символи, въплъщава мечтата на хората за победата на доброто, красотата, справедливостта. Детективът е неизмеримо по-бедни приказки, той е лишен от цялата си интензивност, мъдър и наивна поезия и най-важното е демокрацията. Детективът е популярен, но не и демократичен, основната му идея е да защитава частната собственост, да засили основните закони на капитализма. Той се занимава със същите морални категории като приказката, също така се застъпва за победата на доброто зло, битки за триумф на правосъдието, но съдържанието на тези категории предлага различен, по-специфичен, основната цел на борбата, която избира, като правило, пари.

Феята за елементите на мита и реалност формира свой собствен свят, в който магически го прави, че в живота не се случва изобщо или е дадено с голяма трудност. Същото в детектив. И там и има чудо, с разликата само, че функциите на добрата фея изпълняват великия детектив с чудотворната сила. В този бягство, илюзорен сънлив характер на два жанра, тяхната конвенция, отвличане на вниманието от сложни реални проблеми. Детективът е един от съвременните страхотни опции за разказ, тясно свързани с ерата на рационализма, капитала, буржоазната масова култура.

Невероятността на детектива, особено ясно, се появява в буржоазна кино, която по правило е да се избягва илюзория, философия на щастливите краища, конвенционални герои. Масовата култура укрепи тези качества на режисьора, постави ги в служба на идеологията.

Всички изброени елементи и знаци са сгънати в общата система, чийто смисъл е вид дидактически урок. Детективът е един от най-дидактическите жанрове, неговото повърхностно - осъждане. Това е, в името на което се случва това осъждение, каква е нейната крайна морална цел. Тук всички пътници са възможни, всички разместване на морални критерии. Достатъчно, за да разпознаят лозунга край оправдава средстватаи преди извинението на всяко беззаконие ще остане да направи най-малкото. Изневяра, подкуп и след убийството ще стане само естествени единици за постигане на основната цел - богатство. Само тези, които ще насърчат чуждестранното минно дело, ще бъдат осъдени да нарушават законите на джунглата. Богатството на цената на чужда кръв, но вече е добито, става защитено, признато, но новото посегателство се счита за грубо нарушение, правила. В основата на стотици детективски истории (в литературата и в киното) - тема на престъпното наследство и борбата за нея вече е в новото поколение. Самата наследство, нейният произход не подлежи на морална оценка, фокусът е във фокуса на силите, които се опитват да нарушат вече установените хармония, прекъснете социалната йерархия. Това не е случайно престъпление, като правило, непознат. Той или незаконен син или любовник (любовник) или сблъсък на катастрофата; Тя принадлежи към друга социална категория, на друг клас, на друга нация и т.н.

Така дидактиката се свежда до собственост Табо, със закона за неправилно производство. И че урокът е впечатляващ, разбираем и поучителен, всички елементи на детектив - композитно структурни и семантични, формални и емоционални, социални и психологически са въведени в действие. Калибрирането се оказва, че всичко - от името до последната фраза - е предназначена за крайния ефект. Както в църковните проповеди, където не само темата, но и начинът на проповедник, способността му да намали и повишава гласа, в правилните точки да използва пауза или приемане на обява, да влезе в речта, така че чрез това истинската, разбираема ситуация, така и в детективския разказ става важни декорации, ритъм, детайли, намаляват и увеличават тоня, капани и измами, приказни, приложени към реалността (или обратно). И в това и в друг случай актът на осъждане е извършен. В проповедите, свещеникът действа като посредник, той се позовава на преподаването от името на Господа Бога. В детектив авторът също е скрит, Говореше Върховният съдия Велики детектив, всъщност, неговата второ аз..

Всичко това не затваря темата. Детективът на амбивалентността е естествената му собственост, нейната специфичност. И същите елементи, проповядването на детектива може да се използва не само в злото. Ако крайната цел, идеологическата супермант преследване Целите са наистина морални, хуманни, тогава дидактичният урок ще получи напълно различно съдържание. Целта няма да бъде в такива случаи да оправдае средствата, критиките и целите и фондовете се фокусират. Преследването на богатството ще бъде разкрито като механизъм на социалните отношения, в който хищна борба за плячка, слава, сила става незаменима състояния на социалната система. Детективската история в този случай ще бъде начин (макар и условно, ограничено) картографиране на реални взаимоотношения.

В първата версия престъплението се счита за злополука, като нарушение на социалното равновесие, във второто е получено като социален модел. Херкюл Поаро - Велики детектив Агата Кристи и комисар Мегр. Джордж Сиеремен Те се различават не само към начина, по който да проучат, но преди всичко на мирогледа. Тази разлика все още е разлика в творенията на такива автори на ултрабуржаи, като например шпил или Флеминг, чиито детективски дизайни имат ясен характер на сигурността, политическата тенденция от тях са демонстративни и последователни. И в това, в друг случай, елементите на структурата не остават пасивни, те са пълни с различно съдържание и променят функциите си. Това може да се разглежда на някой от знаците. Избор Велики детективХарактерно за средата, методът за анализ на причинно-следствените връзки, мярката за реализъм и конвенция, страхотна и надеждност, от своя страна, влияят на състава, дозата на мистерията, към каталога на приемите и знаците.

Броят на структурните елементи далеч не е изтощен по-горе. Ние разпределяхме само основни. Но това е невъзможно, например да не се обръща внимание на такова, изглежда, че външните признаци на детектив, като естеството на името на работата, дизайна на корицата (характеристиките на заглавията в киното) , популярността на авторите (директор, актьори), имената на героите, техните професии, спецификата на рекламата и др.

А. А. Гозенпад Едгар от. Л., 1928, p. 101.

На същото място, с. 105.

К. Маркс и Е. Енгелс.. Върши работа , t. 20. M., 1961, p. 329.

А. К. К.Сентън.. Защита на детективската история . Лондон, 1901, стр. 158.

К. MAPKS. и Е. Енгелс.. Върши работа , t. 20, p. 328.

Дефиниция

Детектив - смисъл и определяне на термина термин, речник на литературните термини :: textological.ru

Детектив (Английски - детектив; от лат. - Разкриване) - художествена работа със специален тип сюжет, свързан с разкриването на мистериозни престъпления, конфронтация на доброто и злото, където, като правило, добри победи зло. За детектив като жанр се характеризират следните основни ограничителни характеристики: 1) присъствието на мистерията на престъплението (най-често убийство); 2) морален и физически сблъсък върху тази почва на професионален детектив или любителски детектив и престъпник; 3) процесът на разследване, в който се провеждат различни версии на случилото се, различни заподозрени и водещи разследвания подлежат на тестване; 4) самоличността на престъпника; 5) Възстановяване на всички обстоятелства на престъплението.

Този литературен жанр има дълга история в европейската литература. Смята се, че американският писател Едгар Алън, който в романа "убийство на улица Morg" (1841) първо донесе изображението на любителски детектив, надарен с изключителни способности към логически анализ.

D.N. Ушаков, голям речник на съвременния руски език (онлайн версия)

Детектив Дата, детектив, · Съпруг. (· Английски. Детектив). Детектив, агент на полицията на устройството.

Етимологичен речник на руския език. М.: Руски от a до теб. Издател<ЮНВЕС>. Москва. 2003.

ДетективАнглийски - детектив (детектив).

Латински - detego (откривам).

Думата "детектив" е заем от английския език през втората половина на XIX век. Има две стойности. Първият е "детектив", вторият - "жанр на литературработа или филм. "

Дериватив: детектив.

Уикипедия Материал - Безплатна енциклопедия

Детектив (инж.детектив. от лат.dETEGO. - Разкривам, разкривам) - предимно литературен и кинематичен жанр, чиито творби описват процеса на изучаване на мистериозния инцидент, за да изяснят обстоятелствата и разкриването на загадките. Обикновено престъплението е като такъв инцидент, а детективът описва разследването и дефиницията на отговорните, в който случай конфликтът е изграден върху сблъсък на правосъдие с беззаконие, крайната победа на правосъдието.

Характеристики на жанра на детектив

Съществена характеристика на детектива е, че действителните обстоятелства на инцидента не се съобщават на читателя, във всеки случай, в неговата цялост, до приключването на разследването. Вместо това, читателят се извършва от автора чрез процеса на разследване, давайки възможност за изграждане на собствени версии на всеки етап и оценка на известните факти. Ако работата първоначално описва всички подробности за инцидента, или инцидентът не съдържа нищо необичайно, загадъчно, то трябва вече да се дължи на чист детектив, а на относителни жанрове.

Няколко още няколко признаци на класически детективв агрегата са Н. Н. Волски хипериминизъм на света на детектив ("Светът на детектив е значително по-поръчан от живота около нас"):

Пълнота на ситуацията. Условията, при които се появяват детективните събития, обикновено са често срещани и добре познати на читателя (във всеки случай, самият читател вярва, че те са уверено ориентирани). Благодарение на този читател, първоначално е очевидно, че от описаното е обичайно и какво е странно излизане отвън.
Стереотипът на поведението на знаците. Героите са до голяма степен лишени от оригиналност, техните психология и поведенчески модели са доста прозрачни, предсказуеми и ако имат някакви рязко отличителни черти, те стават известни на читателя. Също така стереотипи на мотивите за действие (включително мотивите на престъпления) знаци.
Наличието на априори правила за изграждане на парцел, не винаги ефикасен реален живот. Така например, в класически детектив, разказвач и детектив не могат да бъдат престъпници по принцип.

Eremey Parns показва следните характеристики на класически детективски жанр:

четецът на детектира се предлага съучастност в един вид игра - рейсторията на мистерията или името на престъпника;
« готически екзотик» -

Започвайки от адски маймуна, генераторът на двата жанра (фантастика и детектив) Edgar софтуер, от синьото карбунюле и тропически Viper Konan Doyle, от индийския лунен камък на върба Колинс и завършва с самотните замъци на Агата Кристи и трупа Шарлската снежна лодка, западният детектив е екзотичен. В допълнение, тя е патологично ангажирана с готическия роман (средновековен замък - любимите рамки, на които се играят кървави драми).

схематично -

За разлика от научната фантастика, детективът често е написан само заради детектив, т.е. детектив! С други думи, престъпникът приспособява своята кървава дейност за детектив, точно както опитен драматург, персонализира ролите си при определени участници.

Типични знаци

Детективът е пряко ангажиран. Различните хора могат да действат като детектив: служители на правоприлагащите органи, частни детективи, роднини, приятели, познати на жертвите, понякога - напълно случайни хора. Детективът не може да бъде престъпник. Фигура на детектив - централен в детектив.
{!LANG-3ef6e690e8e6b0bdbc69751016c4694f!}
{!LANG-d818ad3f93fc9a678517b29c01f55bfb!}
{!LANG-2518e7e072a0142ad15a5bf88f1e45bd!}
{!LANG-4c6121ab814e842c558877cae8a077e3!}
{!LANG-e06ed75c2ce0d770c8dd3b6dd5401b59!}
{!LANG-ba970c034c654a6fae066155ba0084cc!}
{!LANG-2211f7ea011a124270b480b42edffd77!}
{!LANG-850094798a400b1106a9b0814b4f4057!}

Категории

Избор на редакторите

Филмът се основава на детективска история. Детектив като жанр на литература

Характеристики на жанра

Типични знаци

История на детектив

Двадесет правила за писане на детективи

Десет заповеди на детективския роман Роналд Нокс

Някои видове детективи

Детектив затворен тип

Психологически детектив

Исторически детектив

Ироничен детектив

Фантастичен детектив

Политически детектив

Шпионски детектив

Полицейски детектив

"Хладен" детектив

Престъпник детектив

Детектив в киното

Афоризми за детектив

Някои видове детективи

Морфология Генра

1. Три въпроса

2. Композитни структури

3. Интригей, Fabul, парцел

4. Реконструкция. Двумасфер

5. Задължително (напрежение). Волтаж

6. Мистерия, мистерия

7. Голям детектив

8. Каталог на приеми и знаци

9. Амбивалентност

10. Детектив и приказка

Характеристики на жанра на детектив

Типични знаци

{!LANG-bfc95980634bf529e8a406db2c842b31!}

{!LANG-5bf5c1d5c47fd0d047c1542c32abd343!}

{!LANG-8ffe5e48639e519921c7bc795adadd20!}

{!LANG-0b294e305f274f387a8ca983bd4274a9!}