Кой направи бронзовия конник. Историята за създаването на бронзовия конник Петър I
Пушкин взе реалния случай на наводнението от 1824 г. в Санкт Петербург като основа за написването на поемата. По това време Александър Сергеевич беше в изгнание, в Михайловски, заради което написа стихотворение според разказите на очевидци на инцидента.
Бронзовият конник е едно от най-интересните стихотворения на Пушкин. Особеността на творбата е очевидното сходство с произведенията, излезли много по-късно от самото стихотворение, посветено на темите на Санкт Петербург и проблемите на сблъсъка на интереси на малък човек и административен апарат.
Работата върху стихотворението протичаше в бърз, интензивен режим. Бронзовият конник е написан за по-малко от един месец - само за 25 дни, от 6 до 30 октомври 1833 година. В същия период Пушкин работи върху такива произведения като „Анджело“, „Пиковата кралица“. Окончателният ръкопис на поемата е с дата: 31 октомври 1833 г. Болдино. 5h 5 "
Може би мислите за създаването на Бронзовия конник посетиха Александър Сергеевич още преди да пристигне в Болдино. Някои бележки могат да бъдат направени в самия Петербург. Авторът влага голямо количество време и усилия в работата си: той може да пренапише дори един стих до десет пъти, преди последният да намери идеалната си форма.
Стихотворението бе критикувано и дори не му беше разрешено да се отпечатва от съвременните власти. Бронзовият конник беше критикуван от самия Николай I, който върна ръкописа на автора с девет бележки. Пушкин от своя страна отпечата въведение към стихотворението с празнини точно на онези места, където имаше ноти на суверена. С течение на времето Александър Сергеевич все още преработва текста на произведението, но се променя така, че първоначалното значение остава в него. Николай I допуска ръкописа за публикуване.
Според друга версия, цензурата е извършена не от самия суверен, а от полицейски служители. Те направиха прекомерно, според Пушкин, корекции на произведението, което за последното беше равносилно на забрана за публикуване.
Пушкин се тревожеше за влиянието на големите събития върху малък човек, което е отразено в „Бронзовият конник“. Колкото и да е странно, стихотворението хармонично се вписва в културно-историческия контекст на своето време.
Всъщност в стихотворението има само два основни героя. Юджийн е длъжностно лице с незначителен ранг, с съвсем обикновени мечти и желания, не различаващи се от собствения си вид. Интересно е, че нито фамилията, нито възрастта, нито каквито и да е черти на героя в героя са посочени в творбата, което допълнително подчертава неговата „малка роля“. Авторът го лишава от всякакви черти, за да подчертае своето „обичайно“.
Самият бронзов конник не е нищо повече от въплъщение на образа на Петър I. Отношението на автора към конника е нееднозначно. В началото на работата Пушкин възхвалява Петър, който създаде „младия град”. От друга страна, образът на краля като ездач на метал, лишен от човечност, олицетворява чертите на строгата, бездушна държавност.
Работата е нееднозначна и предизвиква смесени впечатления. Но едно е сигурно - геният на Пушкин прониква във всяка строфа на поемата.
P
махалото към Петър I (Бронзовият конник) се намира в сърцето на Санкт Петербург - на площад Сенат.
Местоположението на паметника на Петър I не е избрано случайно. В близост се намират Адмиралтейството, основано от императора, сградата на главния законодателен орган на царска Русия - Сената.
През 1710 г., на мястото на сегашния бронзов конник, в помещенията на „рисуващия анбар“ се намира първата дървена църква „Свети Исаак“.
Екатерина II настоя за поставянето на паметника в центъра на Сенатския площад. Авторът на скулптурата Етиен-Морис Фалконе направи своето нещо, като постави Бронзовия конник по-близо до Нева.
Фалконе бе поканен в Санкт Петербург от княз Голицин. Препоръчано е да се хареса на този конкретен майстор, преподаватели от Парижката академия по живопис Дидро и Волтер, на чийто вкус Екатерина II се довери.
Фалконе беше вече на петдесет години. Работил в порцеланова фабрика, но мечтаел за голямо и монументално изкуство. Когато е получена покана за издигане на паметник в Русия, Falcone подписва договора без колебание на 6 септември 1766 година. Условията му са определени: паметникът на Петър трябва да се състои от „главно конна статуя с колосални размери“. Хонорарът на скулптора беше предложен доста скромен (200 хиляди ливри), други майстори поискаха два пъти повече.
Фалконе пристигна в Санкт Петербург със седемнайсетгодишната си помощничка Мари-Ан Колот. Най-вероятно тя също му е помогнала в леглото, но историята мълчи ...
Визията на паметника на Петър I от автора на скулптурата беше много различна от желанието на императрицата и по-голямата част от руското благородство. Катерина II очакваше да види Петър I с жезъл или скиптър в ръка, монтиран на кон като римския император. Държавният съветник Штелин видя фигурата на Петър, заобиколена от алегории на разумност, старание, справедливост и победа. И. И. Бецкой, който ръководеше строежа на паметника, го представяше като фигура в цял ръст, с командирова пръчка, държана в ръка.
Фалкон бе посъветван да насочи дясното око на императора към Адмиралтейството, а лявото - върху сградата на Дванадесетте колежа. Дидро, който посети Санкт Петербург през 1773 г., замисли паметник под формата на фонтан, украсен с алегорични фигури.
Фалконет имаше съвсем друга идея. Той беше упорит и упорит. Скулпторът написа:
"Ще се огранича до статуя на този герой, когото не интерпретирам нито като велик командир, нито като победител, въпреки че, разбира се, той е бил единият и другият. Личността на създателя, законодателя, благодетеля на неговата страна е много по-висока и тук е необходимо да го покажем „Моят крал не държи никакъв прът, той протяга благодеятелната си дясна ръка над страната, която обикаля. Той се издига до върха на скалата, служещ за пиедестал - това е емблемата на трудностите, които е завладял.“
Защитавайки правото на своето мнение относно появата на паметника на Фалконе, пише И. И. Бецки:
"Можете ли да си представите, че скулпторът, избран да създаде толкова значим паметник, ще бъде лишен от способността да мисли и че движенията на ръцете му трябва да се контролират от главата на някой друг, а не от неговата собствена?"
Споровете възникнаха около дрехите на Петър I. Скулпторът написа Дидро:
"Знаеш, че няма да го обличам на римски, както не бих облякъл Юлий Цезар или Сципион на руски."
Фалконе работи по модела на паметника в пълен размер три години. Работата по бронзовия конник беше извършена на мястото на бившия временен зимен дворец на Елизабет Петровна.
През 1769 г. минувачите могат да видят как пазачът слезе на кон на дървена платформа и го слага на задните си крака. Това продължи няколко часа на ден. Фалкон седеше до прозореца пред перона и внимателно скицира видяното. Конете за работа върху паметника са взети от императорските конюшни: конете Диамант и Каприз. Скулпторът избра руската порода „Ориол“ за паметника.
Студентката на Falconet Мари-Ан Колот изработи главата на бронзовия конник. Самият скулптор предприе този труд три пъти, но всеки път Катрин II посъветва да преработи модела. Самата Мари предложи своя скица, която беше приета от императрицата. За работата си момичето е прието в Руската академия на изкуствата, Екатерина II й е назначила доживотна пенсия от 10 000 ливъра.
Змията под подножието на коня е изваяна от руския скулптор Ф. Г. Гордеев.
Подготовката на мащабен гипсов модел на паметника отне цели дванадесет години, той беше готов до 1778 година. Моделът беше отворен за обществено разглеждане в работилницата на ъгъла на Тухлена улица и улица „Болшая морская“. Мненията бяха изразени много различни. Обер, прокурорът на Синода, решително не прие проекта. Дидро беше доволен от видяното. Катрин II се оказа безразлична към модела на паметника - не й харесваше самоличността на Фалкон при избора на външния вид на паметника.
Бюст на Falcone Marie-An Collot 1773
Дълго време никой не искаше да поеме кастинга на статуя. Чуждестранните майстори изискваха твърде много, а местните занаятчии се плашеха от неговия размер и сложност на работата. Според изчисленията на скулптора, за да се запази равновесието на паметника, предните стени на паметника трябва да са направени много тънки - не повече от сантиметър. Дори специално поканен работник на леярна от Франция отказа такава работа. Той нарече Фалконе луд и каза, че в света няма такъв пример за кастинг, че няма да успее.
Накрая е намерен леярски работник - оръжеен майстор Емелиян Хайлов. Заедно с него Фалкон вдигна сплавта, направи проби. За три години скулпторът перфектно овладял кастинга. Те започват да хвърлят бронзовия конник през 1774г.
Технологията беше много сложна. Дебелината на предните стени трябва да е била по-малка от дебелината на задната. В същото време задната част стана по-тежка, което даде стабилност на статуята, опирайки се само на две опорни точки (змията не е опорна точка, повече за тази по-долу).
Едно запълване, което започва на 25 август 1775 г., не е извършено. Надзор над нейния поверен Хайлов. Приготвени бяха 1350 килограма бронз и когато всичкото му, разтопено, потече във формата, мухълът се напука и метал се изсипа на пода. Пожарът започна. Фалконе избяга от работилницата с ужас, работниците хукнаха след него и само Михайлов остана на мястото си. С риск за живота си той увива матрицата с коженото си палто и покрито с глина, вдига разпръснатия бронз и го излива обратно във формата. Паметникът е спасен, а грешките в резултат на инцидента по-късно са коригирани при полирането на статуята.
За тези събития вестник "Санкт Петербург" пише:
"Кастингът беше възможен, с изключение на места два фута два по-горе. Този злополучен провал се случи чрез случай, който не можеше да се предвиди и следователно не можеше да бъде предотвратен. Горепосоченият случай изглеждаше толкова ужасен, че се страхуваха, че цялата сграда няма да бъде замесена в пожар, но, впоследствие цялата работа нямаше да се провали. Михайлов остана неподвижен и доведе разтопения метал във форма, без да губи най-малко енергията си, давайки му опасност за живота. Фалконет, който беше толкова смел в края на делото, се втурна към него и с всички rdtsa целуна и го раздал пари. "
В резултат на произшествието обаче в главата на коня и фигурата на ездач над колана са се образували множество големи дефекти (недопълнения, кръстовища).
Разработен е смел план за спасяване на статуята. Взето е решение да се отреже дефектната част на статуята и да се напълни отново, изграждайки нова форма директно върху запазените части на паметника. С помощта на парчета от гипсова форма е получен восъчен модел на горната част на отливката, който е продължение на стената на предварително оформената част на статуята.
Второто изливане е направено през ноември 1777 г. и е напълно успешно. В памет на тази уникална операция, на една от гънките на наметалото на Петър I, скулпторът остави надписа "Скулптурен и излъчен Етиен Фалконет Парижанин от 1778 г." Нито дума за Хайлов.
Според скулптора основата на паметника е естествена скала под формата на вълна. Формата на вълната служи като напомняне, че именно Петър I изведе Русия в морето. Академията на изкуствата се зае с търсенето на монолитен камък, когато моделът на паметника дори не беше готов. Нужен беше камък, чиято височина щеше да бъде 11,2 метра.
Гранитният монолит е открит в района на Лахта, на дванадесет мили от Санкт Петербург.
Според местната традиция мълнията паднала в скала, образувайки в нея пукнатина. Сред местните жители скалата била наречена "Гръмотечен камък".
И тогава започнаха да го наричат, когато го инсталираха на брега на Нева под известния паметник. Говори се, че в старите времена това е храм. И жертви бяха донесени.
Първоначалното тегло на монолита е около 2000 тона. Катрин II обяви награда от 7000 рубли на този, който излезе с най-ефективния начин да предаде скалата на площад Сенат. От многото проекти е избран методът, предложен от един Карбури. Носеха се слухове, че този проект е бил закупен от него от някакъв руски търговец.
От местоположението на камъка до брега на залива отсече полянка, укрепи земята. Скалата беше освободена от ненужни слоеве, веднага се почувства по-добре за 600 тона. Лостовете с гръмотевични камъни са били повдигнати на дървена платформа, опряна върху медни топки. Тези топки се движеха по дървените резбовани релси, обсипани с мед. Почистването се виеше. Работата по транспортирането на скали продължи в студа и в жегата. Работиха стотици хора. Много петербургци дойдоха да гледат това действие. Някои от наблюдателите събраха фрагменти от камък и си поръчаха от тях копчета на бастун или ръкавели. В чест на извънредната транспортна операция, Катрин II нареди монетата да бъде изсечена, на която пише "Смелостта е подобна. Хенри, 20. 1770 г."
Поетът Василий Рубин пише същата година:
Руската планина, чудотворна тук, Внимавайки Божия глас от устните на Катрин, влезе в град Петров през дълбините на Невски. И падна под краката на Великия Петър.
По времето, когато паметникът на Петър I е издигнат, отношенията между скулптора и императорския двор са се влошили напълно. Това стигна дотам, че Фалконет започна да приписва само техническото отношение към паметника.
Портрет на Мари-Ан Колот
Обиденият майстор не дочака паметникът да се отвори, през септември 1778 г. заедно с Мари-Ан Колот заминават за Париж.
Паметник с тегло 10 тона тепърва ще бъде монтиран ...
Монтажът на бронзовия конник на пиедестал е ръководен от архитект Ф. Г. Гордеев.
Голямото откриване на паметника на Петър I се състоя на 7 август 1782 г. (по стария стил). Скулптурата беше затворена от очите на наблюдатели с ленена ограда, изобразяваща планински пейзажи.
Сутринта валеше, но това не попречи на значителен брой хора да се съберат на площад Сенат. До обяд облаците се разчистиха. Пазачът влезе на площада. Военният парад бе воден от княз А. М. Голицин. В четвъртия час самата императрица Екатерина II пристигна на лодка. Тя се качи на балкона на сградата на Сената с корона и порфир и даде знак за откриването на паметника. Оградата падна, под барабанната ролка рафтовете се движеха по насипа на Нева.
По молба на Екатерина II на пиедестала е изписано: "Екатерина II до Петър I". Така императрицата подчерта своята ангажираност към реформите на Петър. Веднага след появата на Бронзовия конник на площад Сенат площадът получи името Петровская.
В едноименното си стихотворение А. С. Пушкин нарече скулптурата „Бронзовият конник“ скулптура. Този израз стана толкова популярен, че стана почти официален. А паметникът на Петър I се превърна в един от символите на Санкт Петербург.
Теглото на бронзовия конник е 8 тона, а височината му е повече от 5 метра.
Не може да победи паметника, нито вятър, нито ужасни наводнения.
Легенди
Една вечер Павел, придружен от приятеля си княз Куракин, обикаля улиците на Петербург. Изведнъж се появи мъж отпред, обвит в широко наметало. Изглеждаше, че той чака пътниците и когато те се приближиха, тръгна редом с тях. Павел трепна и се обърна към Куракин: „Някой ходи с нас.“ Той обаче не видя никого и се опита да убеди Великия херцог в това. Изведнъж призракът заговори: „Павел! Горкият Павел! Аз съм този, който участва във вас. " Тогава призракът изпревари пътешествениците, сякаш ги водеше заедно. Приближавайки се до средата на площада, той посочи място за бъдещия паметник. - Довиждане Пол - каза призракът, - ще ме видите отново тук. И когато, тръгвайки, вдигна шапката си, Павел с ужас видя лицето на Петър.
Смята се, че легендата се връща към мемоарите на баронеса фон Оберкирх, в която подробно са описани обстоятелствата, при които самият Павел публично разказа тази история. Имайки предвид високата надеждност на мемоарите, основани на дългосрочни записи в дневниците, и приятелството между баронесата и Мария Федоровна, съпругата на Павел, най-вероятно самият бъдещ суверен наистина е източникът на легендата ...
Има и друга легенда. По време на войната от 1812 г., когато заплахата от наполеоновото нашествие е реална, Александър I решава да премести паметника на Петър във Вологда. Известен капитан Батурин имаше странен сън: сякаш бронзовият конник се отдалечаваше от пиедестала и се возеше на остров Камен, където по това време беше император Александър I. „Млади човече, на какво сте довел моята Русия?“, Казва му Петър: „Но дотогава, докато стоя на мястото си, градът ми няма от какво да се страхува “. Тогава конникът, обявявайки града с "твърдогласен галоп", се върна на площад Сенат. Според легендата мечтата за неизвестен капитан била доведена до знанието на императора, в резултат на което статуята на Петър Велики останала в Санкт Петербург.
Както знаете, багажникът на наполеоновски войник, подобно на нацистки, не докосваше мостовете на Санкт Петербург.
Известният мистичен и духовен човек от 20 век Даниил Андреев в „Розата на света“ описа един от адските светове. Там той съобщава, че в пещерен Петербург факлата в ръката на бронзовия конник е единственият източник на светлина, докато Петър не седи на кон, а на страшен дракон ...
По време на обсадата на Ленинград Бронзовият конник бил покрит с торби със земя и пясък, облечени с дървени трупи и дъски.
Когато след войната паметникът е освободен от дъски и торби, на гърдите на Петър се появи звездата на Героя на Съветския съюз. Някой я нарисува с тебешир ...
Възстановяването на паметника става през 1909 г. и през 1976 г. В последния от тях скулптурата е изучавана с помощта на гама-лъчи. За това пространството около паметника беше оградено с торби с пясък и бетонни блокове. Кобалтовото оръдие се контролираше от автобус наблизо. Благодарение на това проучване се оказа, че рамката на паметника може да служи още много години. Вътре на фигурата имаше капсула с бележка за реставрацията и нейните участници, вестник от 3 септември 1976 г.
Етиен-Морис Фалконе замисли „Бронзовия конник“ без ограда. Но въпреки това той е създаден, не е оцелял до наши дни. Благодарение на вандалите, оставили автографите си върху грохота и самата скулптура, се реализира идеята за възстановяване на оградата.
Последните проучвания на паметника донесоха две усещания:
1. Паметникът не се основава на три опорни точки, както се смяташе досега, а на две. Змийската и конската опашка не носят товари.
Змията, утъпкана от коня и опашката, служи само за разделяне на въздушните течения и намаляване на печеленето на паметника.
2. Учениците на Петър са направени под формата на сърца. Питър гледа влюбения град с очите си. Така Фалкон предал на потомците новината за любовта на Петър към неговото дете - Санкт Петербург.
3. Благодарение на Пушкин и неговото стихотворение паметникът се нарича „Мед“, но не е направен от мед, а от бронз.
4. Паметникът е изобразен на парите на Юденич.
Паметникът е покрит с митове и легенди. Той също е на чужди събирания. Ето как японците го представиха.
Илюстрация от 11-ия свитък Kankai Ibun. Паметникът е рисуван от японски художник според моряците)))
Късно вечерта паметникът е не по-малко загадъчен и красив ...
Инфа и част от снимката (C) Wikipedia, сайтът "Легендите на Санкт Петербург" и други места в Интернет
· 15/02/2016
Бронзовият конник е паметник на Петър Велики (Велики) в Санкт Петербург, разположен на площад Сенат. Ако попитате местните петербургци какво място смятат за сърцето на града, мнозина, без да се колебаят, ще наричат \u200b\u200bтази особена атракция на Санкт Петербург. Паметникът на Петър Велики е заобиколен от сградите на Синода и Сената, Адмиралтейството и Катедралата Свети Исаак. Десетки хиляди туристи, които идват в града, смятат за свой дълг да правят снимки на фона на този паметник, следователно тук почти винаги е претъпкано.
Паметник на Петър Велики в Санкт Петербург - историята на сътворението.
В началото на шейсетте години на XVIII век Катрин II, като иска да подчертае своята преданост към предписанията на Петър, нареди да издигнат паметник на големия реформатор Петър I. За да свърши работата, тя, по съвет на приятеля си Д. Дидро, покани френския скулптор Етиен Фалконе. В средата на есента на 1766 г. той пристига в Санкт Петербург и работата започва да кипи.
В самото начало на проекта възникнаха разногласия във визията на бъдещия паметник на Петър Велики. Императрицата обсъжда появата си с великите философи и мислители от онова време, Волтер и Дидро. Всеки имаше различна представа за състава. Но скулпторът Етиен Фалконе успя да убеди мощния владетел и защити своята гледна точка. Според скулптора Петър Велики ще символизира не само великия стратег, спечелил много победи, но и най-големия създател, реформатор и законодател.
Паметник на Петър Велики Бронзовият конник - описание.
Скулпторът Етиен Фалконе представя Петър Велики като конник, облечен в прости дрехи, характерни за всички герои. Петър 1 седи на отглеждащ кон, покрит с мечешка кожа, вместо седло. Това символизира победата на Русия над плътното варварство и нейното възникване като цивилизована държава, а дланта, протегната над нея, показва под чия защита е тя. Пиедесталът, изобразяващ скалата, на която се изкачва медният конник, говори за трудностите, които трябваше да бъдат преодолени по този начин. Змия, заплетена под задните крака на кон, изобразява врагове, които се опитват да попречат да се движи напред. Докато работи върху модела, скулпторът не успява в главата на Петър, неговият ученик блестящо се справи с тази задача. Фалкон повери работата по змията на руския скулптор Федор Гордеев.
Пиедестал за паметника "Бронзовият конник" в Санкт Петербург.
За да се изпълни такъв грандиозен план, беше необходим подходящ пиедестал. Дълго време търсенията на камък, подходящ за тази цел, не донесоха резултати. Трябваше да се обърна към населението за помощ в издирването чрез вестника „Санкт Петербург Ведомости“. Резултатът не беше дълго. В близост до село Конная Лахта, което е само на 13 километра от Санкт Петербург, селянинът Семен Вишняков е открил подобна буца отдавна и е възнамерявал да я използва за свои цели. Наричан е „Гръмотевичен камък“, защото многократно е бил подлаган на удари от мълнии.
Намереният гранитен монолит, тежащ около 1500 тона, зарадва скулптора Етиен Фалконе, но сега той се изправи пред трудната задача да премести камъка в Санкт Петербург. Като обеща награда за успешно решение, Falcone получи много проекти, от които беше избран най-добрият. Построени са подвижни оградни релси, в които имаше топки, изработени от медна сплав. Именно върху тях се движеше гранитен блок, потопен върху дървена платформа. Заслужава да се отбележи, че в ямата, останала след извличането на „камъка на гръмотевиците“, се е натрупала почва, образувайки водно тяло, оцеляло до днес.
След като изчакаха студеното време, те започнаха да транспортират бъдещия пиедестал. В средата на есента на 1769 г. шествието тръгна напред. За изпълнение на тази задача бяха ангажирани стотици хора. Сред тях бяха зидари, които без да губят време, обработваха каменния блок. В края на март 1770 г. пиедесталът е доставен до мястото на товарене на кораба, а шест месеца по-късно пристига в столицата.
Създаване на паметника „Бронзовият конник“.
Медният конник, замислен от скулптора Фалконе, паметник на Петър Велики в Санкт Петербург, е бил толкова грандиозен, че майстор Б. Ерсман, поканен от Франция, отказва да го хвърли. Трудността беше в това, че скулптурата, имаща само три опори, трябваше да бъде излята така, че да олекне максимално предната част. За това дебелината на бронзовите стени не трябва да надвишава 10 мм. На помощ на скулптора се притече руският скулптор Емелиян Хайлов. По време на кастинга се случи неочакваното: избухна тръба, покрай която горещият бронз влезе във формата. Въпреки заплахата за живота, Емелиян не напусна работата си и спаси по-голямата част от статуята. Само горната част на паметника на Петър Велики се оказа развалена.
След три години подготовка се проведе втори кастинг, който се оказа напълно успешен. В памет на успеха френският майстор остави сред многото гънки на наметалото си надпис, който гласи „Парижанинът от 1778 г. извая и излъчи Етиен Фалконет“. По неизвестни причини отношенията между императрицата и господаря се объркаха и той, без да чака инсталацията на медния конник, напусна Русия. Ръководството бе поето от Федор Гордеев, който участва в създаването на скулптурата от самото начало, а на 7 август 1782 г. паметникът на Петър Велики в град Санкт Петербург е открит. Височината на паметника беше 10,4 метра.
Защо паметникът на Петър Велики в Санкт Петербург се нарича Бронзовият конник?
Паметникът на Петър Велики „Бронзовият конник“ веднага се влюбил в петербургци, израствайки в легенди и забавни истории, превръщайки се в популярен обект в литературата и поезията. Дължи едно от поетичните произведения на сегашното си име. Това беше „Бронзовият конник“ от Александър Сергеевич Пушкин. Сред гражданите съществува вярване, според което по време на война с Наполеон един майор сънува сън, в който Петър Велики се обръща към него и казва, че докато паметникът стои на мястото си, няма опасност за Петербург. Слушайки този сън, император Александър I отмени предстоящата евакуация на паметника. В трудните години на блокадата паметникът е бил внимателно приютен от бомбардировки.
През годините паметникът на бронзовия конник съществува многократно, реставрационни работи се извършват многократно в Санкт Петербург. За първи път трябваше да изпусна повече от един тон вода, натрупана в стомаха на коня. По-късно, за да се предотврати това, бяха направени специални дренажни отвори. Още в съветско време бяха отстранени дребни дефекти и почистеният пиедестал. Последната работа с участието на научни специалисти е извършена през 1976 г. Първоначално замислената статуя нямаше ограда. Но вероятно скоро паметникът на Петър Велики „Бронзовият конник“ ще трябва да бъде защитен от вандалите, които го отвръщат на забавление.
Паметникът на Петър I (Бронзовият конник) се намира в центъра на Сенатския площад. Автор на скулптурата е френският скулптор Етиен-Морис Фалконе.
Местоположението на паметника на Петър I не е избрано случайно. В близост се намират Адмиралтейството, основано от императора, сградата на главния законодателен орган на царска Русия - Сената. Екатерина II настоя за поставянето на паметника в центъра на Сенатския площад. Авторът на скулптурата Етиен-Морис Фалконе направи своето нещо, като постави Бронзовия конник по-близо до Нева.
По заповед на Екатерина II Фалконе поканил княз Голицин в Санкт Петербург. Препоръчано е да се хареса на този конкретен майстор, преподаватели от Парижката академия по живопис Дидро и Волтер, на чийто вкус Екатерина II се довери.
Фалконе беше вече на петдесет години. Работил в порцеланова фабрика, но мечтаел за голямо и монументално изкуство. Когато е получена покана за издигане на паметник в Русия, Falcone подписва договора без колебание на 6 септември 1766 година. Условията му са определени: паметникът на Петър трябва да се състои от „главно конна статуя с колосални размери“. Хонорарът на скулптора беше предложен доста скромен (200 хиляди ливри), други майстори поискаха два пъти повече.
Фалконе пристигна в Санкт Петербург със седемнайсетгодишната си помощничка Мари-Ан Колот.
Визията на паметника на Петър I от автора на скулптурата беше много различна от желанието на императрицата и по-голямата част от руското благородство. Катерина II очакваше да види Петър I с жезъл или скиптър в ръка, монтиран на кон като римския император. Държавният съветник Штелин видя фигурата на Петър, заобиколена от алегории на разумност, старание, справедливост и победа. И. И. Бецкой, който ръководеше строежа на паметника, го представяше като фигура в цял ръст, с командирова пръчка, държана в ръка. Фалкон бе посъветван да насочи дясното око на императора към Адмиралтейството, а лявото - върху сградата на Дванадесетте колежа. Дидро, който посети Санкт Петербург през 1773 г., замисли паметник под формата на фонтан, украсен с алегорични фигури.
Фалконет имаше съвсем друга идея. Той беше упорит и упорит. Скулпторът написа: "Ще се огранича само до статуята на този герой, когото не интерпретирам нито като велик командир, нито като победител, въпреки че, разбира се, и двамата. Личността на създателя, законодателя, благодетеля на неговата страна е много по-висока, и ето го и е необходимо да се покаже на хората. Моят крал не държи никакъв прът, той протяга благодеятелната си дясна ръка над страната, която обикаля. Издига се до върха на скалата, служещ за пиедестал - това е емблема на трудностите, които е завладял. "
Защитавайки правото на своето мнение относно външния вид на паметника, Фалконет пише на И. И. Бецки: „Бихте ли си представите, че скулпторът, избран да създаде такъв значим паметник, ще бъде лишен от способността да мисли и движението на ръцете му да се контролира от чужда глава, а не от неговата собствена? "
Споровете възникнаха около дрехите на Петър I. Скулпторът написа Дидро: „Знаеш, че няма да го облека на римски, както не бих облякъл Юлий Цезар или Сципион на руски език.“
Фалконе работи по модела на паметника в пълен размер три години. Работата по бронзовия конник беше извършена на мястото на бившия временен зимен дворец на Елизабет Петровна. През 1769 г. минувачите могат да видят как пазачът слезе на кон на дървена платформа и го слага на задните си крака. Това продължи няколко часа на ден. Фалкон седеше до прозореца пред перона и внимателно скицира видяното. Конете за работа върху паметника са взети от императорските конюшни: конете Диамант и Каприз. Скулпторът избра руската порода „Ориол“ за паметника.
Студентката на Falconet Мари-Ан Колот изработи главата на бронзовия конник. Самият скулптор предприе този труд три пъти, но всеки път Катрин II посъветва да преработи модела. Самата Мари предложи своя скица, която беше приета от императрицата. За работата си момичето е прието в Руската академия на изкуствата, Екатерина II й е назначила доживотна пенсия от 10 000 ливъра.
Змията под подножието на коня е изваяна от руския скулптор Ф. Г. Гордеев.
Подготовката на мащабен гипсов модел на паметника отне цели дванадесет години, той беше готов до 1778 година. Моделът беше отворен за обществено гледане в работилницата на ъгъла на Тухлена улица и улица „Болшая морская“. Мненията бяха изразени много различни. Обер, прокурорът на Синода, решително не прие проекта. Дидро беше доволен от видяното. Катрин II се оказа безразлична към модела на паметника - не й харесваше самоличността на Фалкон при избора на външния вид на паметника.
Дълго време никой не искаше да поеме кастинга на статуя. Чуждестранните майстори изискваха твърде много, а местните занаятчии се плашеха от неговия размер и сложност на работата. Според изчисленията на скулптора, за да се запази равновесието на паметника, предните стени на паметника трябва да са направени много тънки - не повече от сантиметър. Дори специално поканен работник на леярна от Франция отказа такава работа. Той нарече Фалконе луд и каза, че в света няма такъв пример за кастинг, че няма да успее.
Накрая е намерен леярски работник - оръжеен майстор Емелиян Хайлов. Заедно с него Фалкон вдигна сплавта, направи проби. За три години скулпторът перфектно овладял кастинга. Те започват да хвърлят бронзовия конник през 1774г.
Технологията беше много сложна. Дебелината на предните стени трябва да е била по-малка от дебелината на задната. В същото време задната част стана по-тежка, което даде стабилност на статуята въз основа на само три точки на опора.
Едно пълнене на статуята не беше извършено. По време на първия се спука тръба, през която горещ бронз влезе във формата. Горната част на скулптурата беше развалена. Трябваше да го режа и още три години, за да се подготвя за второто запълване. Този път работата беше успешна. В памет на нея, на една от гънките на наметалото на Петър I, скулпторът остави надписа "Скулптурен и излъчен Етиен Фалконет Парижанин от 1778 г."
За тези събития, петербургският вестник пише: "На 24 август 1775 г. Фалкон излял тук статуя на Петър Велики на кон. Кастингът бил възможен с изключение на две фута на две места по-горе. Този злополучен неуспех се случи чрез случай, който предвижда и следователно предотвратява възможности Гореспоменатият случай изглеждаше толкова ужасен, че се опасяваше, че цялата сграда няма да запали огън и следователно цялата работа няма да се провали. опасност за живота. "С такава смелост Фалконет се втурна към края на делото се втурна към него и от все сърце целуна и му даде пари от себе си."
Според скулптора основата на паметника е естествена скала под формата на вълна. Формата на вълната служи като напомняне, че именно Петър I изведе Русия в морето. Академията на изкуствата се зае с търсенето на монолитен камък, когато моделът на паметника дори не беше готов. Нужен беше камък, чиято височина щеше да бъде 11,2 метра.
Гранитният монолит е открит в района на Лахта, на дванадесет мили от Санкт Петербург. Според местната традиция мълнията паднала в скала, образувайки в нея пукнатина. Сред местните жители скалата била наречена "Гръмотечен камък". И тогава започнаха да го наричат, когато го инсталираха на брега на Нева под известния паметник.
Първоначалното тегло на монолита е около 2000 тона. Катрин II обяви награда от 7000 рубли на този, който излезе с най-ефективния начин да предаде скалата на площад Сенат. От многото проекти е избран методът, предложен от един Карбури. Носеха се слухове, че този проект е бил закупен от него от някакъв руски търговец.
От местоположението на камъка до брега на залива отсече полянка, укрепи земята. Скалата беше освободена от ненужни слоеве, веднага се почувства по-добре за 600 тона. Лостовете с гръмотевични камъни са били повдигнати на дървена платформа, опираща се на медни топки. Тези топки се движеха по дървените резбовани релси, обсипани с мед. Почистването се виеше. Работата по транспортирането на скали продължи в студа и в жегата. Работиха стотици хора. Много петербургци дойдоха да гледат това действие. Някои от наблюдателите събраха фрагменти от камък и си поръчаха от тях копчета на бастун или ръкавели. В чест на извънредната транспортна операция, Катрин II нареди монетата да бъде изсечена, на която пише "Смелостта е подобна. Хенри, 20. 1770 г."
Над сушата скалата се влачеше почти година. По-нататък покрай Финския залив тя е взета на шлепа. По време на транспортирането десетки каменни фрези му придадоха необходимата форма. Скалата пристигна на площад Сенат на 23 септември 1770 година.
По времето, когато паметникът на Петър I е издигнат, отношенията между скулптора и императорския двор са се влошили напълно. Това стигна дотам, че Фалконет започна да приписва само техническото отношение към паметника. Обиденият майстор не дочака паметникът да се отвори, през септември 1778 г. заедно с Мари-Ан Колот заминават за Париж.
Монтажът на бронзовия конник на пиедестал е ръководен от архитект Ф. Г. Гордеев.
Голямото откриване на паметника на Петър I се състоя на 7 август 1782 г. (по стария стил). Скулптурата беше затворена от очите на наблюдатели с ленена ограда, изобразяваща планински пейзажи. Сутринта валеше, но това не попречи на значителен брой хора да се съберат на площад Сенат. До обяд облаците се разчистиха. Пазачът влезе на площада. Военният парад бе воден от княз А. М. Голицин. В четвъртия час самата императрица Екатерина II пристигна на лодка. Тя се качи на балкона на сградата на Сената с корона и порфир и даде знак за откриването на паметника. Оградата падна, под барабанната ролка рафтовете се движеха по насипа на Нева.
По молба на Екатерина II на пиедестала е изписано: "Екатерина II до Петър I". Така императрицата подчерта своята ангажираност към реформите на Петър.
Веднага след появата на Бронзовия конник на площад Сенат площадът получи името Петровская.
В едноименното си стихотворение А. С. Пушкин нарече скулптурата „Бронзовият конник“ скулптура. Този израз стана толкова популярен, че стана почти официален. А паметникът на Петър I се превърна в един от символите на Санкт Петербург.
Теглото на бронзовия конник е 8 тона, а височината му е повече от 5 метра.
По време на обсадата на Ленинград Бронзовият конник бил покрит с торби със земя и пясък, облечени с дървени трупи и дъски.
Възстановяването на паметника става през 1909 г. и през 1976 г. В последния от тях скулптурата е изучавана с помощта на гама-лъчи. За това пространството около паметника беше оградено с торби с пясък и бетонни блокове. Кобалтовото оръдие се контролираше от автобус наблизо. Благодарение на това проучване се оказа, че рамката на паметника може да служи още много години. Вътре на фигурата имаше капсула с бележка за реставрацията и нейните участници, вестник от 3 септември 1976 г.
В момента Бронзовият конник е популярна дестинация за младоженци.
Етиен-Морис Фалконе замисли „Бронзовия конник“ без ограда. Но въпреки това той е създаден, не е оцелял до наши дни. Благодарение на вандали, които оставят автографите си върху грохота и самата скулптура, идеята за възстановяване на оградата скоро може да се реализира.
описание
Паметникът на бронзовия конник отдавна се свързва с град Санкт Петербург, счита се за един от основните символи на града, а не Нева.
Бронзовият конник. Кой е изобразен на паметника?
Един от най-красивите и известни конни паметници в света е посветен на руския император Петър I.
През 1833 г. големият руски поет Александър Сергеевич Пушкин пише прочутата поема „Бронзовият конник“, която дава второто име на паметника на Петър I на площад Сенат.
Историята на създаването на паметника на Петър I в Санкт Петербург
Историята на създаването на този грандиозен паметник датира от царуването на императрица Екатерина II, която считала себе си за наследник и наследник на идеите на Петър Велики. Искайки да увековечи паметта на царския реформатор, Катрин заповядва да издигнат паметника на Петър I. Като почитателка на европейските идеи за просветление, чиито бащи тя смята за великите френски мислители Дидро и Волтер, императрицата инструктира княз Александър Михайлович Голицин да се обърне към тях за препоръки за избор на скулптор, който е способен на ще издигнат паметник на Великия Петър. Метър препоръча на скулптора Етиен-Морис Фалконе, с когото на 6 септември 1766 г. е подписан договор за създаването на конна статуя, срещу доста малка такса - 200 000 лива. За да работи върху паметника, Етиен-Морис Фалконе, който по това време вече беше на петдесет години, пристигна с млада седемнадесетгодишна помощничка - Мари-Ан Колот.
Етиен-Морис Фалконе. Бюст на работата на Мари-Ан Колот.
Императрица Екатерина II, паметникът беше представен от конна статуя, където Петър I трябваше да бъде изобразен като римски император с жезъл в ръка - това беше общоприет европейски канон, вкоренен в дните на прославянето на владетелите на древен Рим. Фалкон видя различна статуя - динамична и монументална, равна по своето вътрешно значение и пластично решение на гения на човека, създал новата Русия.
Имаше бележки на скулптора, където той пише: „Ще се огранича до статуята на този герой, когото не интерпретирам нито като велик командир, нито като победител, въпреки че, разбира се, и двамата. Личността на създателя, законодателя и благодетеля на неговата страна е много по-висока и това е, което трябва да бъде показано на хората. Моят крал не държи никакъв прът, той протяга благодеятелната си дясна ръка над страната, която обикаля. Той се издига до върха на скалата, служейки за негов пиедестал, е емблема на трудностите, които е завладял. "
Днес паметникът „Бронзовият конник“, който е известен по целия свят като символ на Санкт Петербург - императорът с протегната ръка на коня на пиедестал под формата на скала, за онова време беше абсолютно новаторски и нямаше аналози в света. Господарят трябваше да убеди главния клиент на паметника императрица Екатерина II в значителна работа, за да убеди в правотата и величието на нейното гениално решение.
Фалконе работи над модела на конната статуя в продължение на три години, където основният проблем на майстора беше пластичната интерпретация на движението на коня. В работилницата на скулптора е изградена специална платформа със същия ъгъл на наклон, който е трябвало да бъде на пиедестала от бронзов конник, конници са излетели върху него, изправени на задните си крака. Фалкон внимателно наблюдаваше движенията на конете и правеше внимателни скици. През това време Фалконе направи много рисунки и скулптурни модели на статуята и намери точно пластмасовото решение, което беше взето като основа за паметника на Петър I.
През февруари 1767 г. в началото на Невски проспект, на мястото на Временния зимен дворец, е издигната сграда за отливането на Бронзовия конник.
През 1780 г. моделът на паметника е завършен и на 19 май скулптурата е отворена за две седмици, за да могат всички да я видят. Мненията бяха разделени в Санкт Петербург - някои харесаха конната статуя, други бяха критични към бъдещия най-известен паметник на Петър I (Бронзовият конник).
Интересен факт е, че главата на императора е била изработена от студентка на Фалконе, Мари-Ан Колот, нейната версия на портретния образ на Петър I е била харесвана от Екатерина II, а императрицата отпускала на младия скулптор доживотна пенсия от 10 000 ливъра.
Пиедесталът от бронзов конник има отделна история. Според автора на паметника на Петър Велики пиедесталът е трябвало да бъде естествена скала, оформена като вълна, символизираща достъпа на Русия до морето под командването на Петър Велики. Търсенето на каменния монолит започва веднага с началото на работата по скулптурния модел и през 1768 г. в района на Лахта е открита гранитна скала.
Известно е, че селянинът Семен Григориевич Вишняков съобщава за откриването на гранитен монолит. Според легенда, съществуваща сред местното население, някога гранитна скала е била ударена от мълнии от разцепленията си, откъдето се е появило и името „Гръмотечен камък”.
За да проучи пригодността на камъка за пиедестала, инженер граф де Ласкари бил изпратен до Лахти, който предложил да се използва масивен гранитен масив за паметника, той направил и изчисляването на плана за транспортиране. Идеята беше тази: да се постави път в гората от мястото на камъка и да се премести в залива, след което да се достави с вода до мястото за монтаж.
На 26 септември 1768 г. започват подготовка за преместване на скалата, за която първо е изкопана изцяло, а разделената част, която е трябвало да служи за пиедестал на паметника на Петър Велики (Бронзовият конник) в Санкт Петербург, е напълно разкопана.
През пролетта на 1769 г. "Гръмотевичен камък" беше монтиран на дървена платформа с лостове и през цялото лято пътят беше подготвен и укрепен; когато студът удари и земята замръзна, гранитният монолит започна да се движи към залива. За тези цели е изобретено и произведено специално инженерно устройство, което представляваше платформа, опираща се на тридесет метални топки, движещи се по дървени резбовани релси с мед.
Изглед на Гръмотевичния камък по време на транспортирането му в присъствието на императрица Екатерина II.
15 ноември 1769 г. започва движението на гранитния колос. По време на движението на скалата 48 майстори я пропиляха, придавайки й формата, замислена за пиедестала. Тези работи са били ръководени от майстора по каменни работи Джовани Геронимо Руска. Преместването на блока предизвика голям интерес и специално дойде да види това действие от Санкт Петербург. На 20 януари 1770 г. самата императрица Екатерина II идва в Лахта и лично наблюдава движението на скалата, която е преместена на 25 метра с нея. Според нейното постановление транспортната операция за придвижване на „камъка с гръмотевици“ е била маркирана с изсечен медал с надпис „Дързостта е подобна. 20. януари 1770 г.“ До 27 февруари гранитният монолит достигна до крайбрежието на Финския залив, откъдето трябваше да отиде по вода до Санкт Петербург.
От брега, през плитка вода, е построен специален язовир, оставящ залива на деветстотин метра. За да се премести скалата над водата, беше направен голям съд с плоско дъно - Pram, който беше преместен със силата на триста гребци. 23 септември 1770 г. корабът акостира на насипа на Сенатския площад. На 11 октомври на площад Сенат е монтиран пиедестал за бронзовия конник.
Самото отливане на статуята се проведе с големи трудности и провали. Поради сложността на работата, много майстори леярници отказаха да хвърлят статуята, а други поискаха твърде висока цена за изработката. В резултат на това самият Етиен-Морис Фалконе трябваше да изучава леярна и през 1774 г. започва да хвърля „Бронзовия конник“. Според технологията на производство статуята трябва да е куха отвътре. Цялата сложност на работата беше, че дебелината на стената в предната част на статуята трябва да бъде по-тънка от дебелината на стената на гърба. Според изчисленията по-тежкият заден край придаваше на статуята стабилност, която имаше три опори.
Възможно е статуята да бъде направена само от второто отливане през юли 1777 г., още една година е извършена работа по окончателната й украса. По това време отношенията между императрица Екатерина II и Фалконе се влошиха, коронованият клиент не беше доволен от забавянето на приключването на работата по паметника. За да завърши работата възможно най-бързо, императрицата назначи майстор А. Сандотс, който зае окончателната копана на повърхността на паметника, за да помогне на часовникарския скулптор.
През 1778 г. Етиен-Морис Фалконе напуска Русия, без да си възвърне местоположението на суверена и без да чака великото откриване на най-важното си творение - паметника на Петър I, който целият свят сега познава като паметника на бронзовия конник в Санкт Петербург. Този паметник е последното творение на майстора, той вече не е създал нито една скулптура.
Краят на всички работи по паметника беше воден от архитект Ю.М. Фелтен - пиедесталът получи окончателната форма, след монтажа на скулптурата под копитата на кон се появи проект, проектиран от архитект F.G. Гордеев, скулптурна статуя на змия.
Искайки да подчертае своята ангажираност с реформите на Петър Велики, императрица Екатерина II нареди да украсят постамента с надпис: „Екатерина II до Петър I“.
Откриващ паметник на Петър I
7 август 1782 г., точно в годишнината от присъединяването на Петър I към престола, е решено да съвпадне с голямото откриване на паметника.
Откриване на паметника на император Петър I.
На площада на Сената се събраха много граждани, присъстваха чуждестранни служители и високопоставени служители на нейно величество - всички чакаха пристигането на императрица Екатерина II, за да отворят паметника. Паметникът е бил приютен от гледката със специална ленена ограда. За военния парад са построени стражеви полкове под командването на княз А. М. Голицин. Великата херцогиня в церемониални одежди пристигна с лодка на Нева, хората я посрещнаха с овации на изправено лице. След като се издигна на балкона на сградата на Сената, императрица Екатерина II даде знак, воалът на покриващия паметник падна и фигура на Петър Велики се появи пред възторжени хора, седнали на отглеждащ кон, триумфално протягаща дясната си ръка и гледайки в далечината. Гвардейски полкове под барабанна ролка парадират по насипа на Нева.
Императрицата по повод откриването на паметника издаде манифест за прошка и предоставяне на живот на всички осъдени на смърт; затворници, затиснали в затвора повече от 10 години за публични и частни дългове.
Издаден е сребърен медал, изобразяващ паметника. Три екземпляра от медала бяха отливани в злато. Екатерина II не забрави за създателя на паметника, със своя указ златният скулптор в Париж бе представен на великия скулптор от княз Д. А. Голицин.
Бронзовият конник е свидетел не само на празненствата и празниците, които се случват в подножието му, но и на трагичните събития от 14 (26) декември 1825 г. - въстанието на декабристите.
За да се отбележи 300-годишнината на Санкт Петербург, паметникът на Петър I е възстановен.
В наши дни, както и преди, това е най-посещаваният паметник на Санкт Петербург. Бронзовият конник на площад Сенат често се превръща в център за градски тържества и празници.
информация
Архитектът
J. M. Felten
скулптор
Е. М. Фалконе
Данни за контакт
Адресът
Санкт Петербург, площад Сенат
Как да стигнем до там
метро
адмиралтейство
Как да стигнем до там
От гарите "Невски проспект", "Гостини Двор", "Адмиралтейская"
Тролейбуси: 5, 22
Автобуси: 3, 22, 27, 10
до площад Свети Исаак, след това пеша до Нева, през Александърската градина.
