Литературен герой като характер. Характер на литературната работа
Характер (Личният франц. Лице, личността) е активно лице в работата, същото като литературния герой.
Създаване на изображения на актьори, писатели използват различни техники и артистични агенти. На първо място, това е описание на външния вид или портрета на героя, който се развива от различни описателни детайли, т.е. подробности.
Видове портрети на литературни герои (виж SHEMA 2):
Видове портрети на литературни герои
Схема 2.
Портрет-описание - задълбочен списък на всички запомнящи се герои. В портрета на описанието, което е лесно да се направи илюстрация, има особено маркирани характеристики, давайки представа за характера на героя. Описанието често е придружено от коментара на автора.
Тук, както описва I. Тургенев Павел Петрович Кирсанова - един от героите на романските "бащи и деца":
... човек със средния растеж, облечен в тъмен английски апартамент, модерна ниска вратовръзка и лакирани половин ботуши, Павел Петрович Кирсанов. Във външен вид той е бил четиридесет и пет години; Накратко изразена сива коса пиеше с тъмен блясък като ново сребро; Лицето му, жлъчката, но без бръчки, необичайно коректни и чисти, сякаш получени от тънък и лек нож, беше забележителна красота. Целият външен вид, елегантен и развъдник, запазил младежката сбруя и след това желанието да се надигне от земята, което изчезва най-голямата част след двадесетгодишната. Павел Петрович взе красивата си ръка от джоба си с дълги розови нокти, ръката, която изглеждаше още красива от снежната белота на кошелката, закрепена с самотен голям опал.
Портрет-сравнение По-оскъдни за реалистични детайли, тя създава читател с известно впечатление за герой чрез сравнение с някакъв предмет или феномен. Например, портрет на камбуза в римския I. Gonchorov "Овимов".
Всичко е съставено от кости, мускули и нерви, като кръвен английски кон. Той е слаб; Той почти не е на цялата буза, т.е. има кост мускул, но не и знак за мастна кръгове; Гладко лице, тъмно и без руж; Очите, макар и леко зеленикави, но изразителни.
Портрет-впечатление Включва минималния брой описателни детайли, неговата задача е да предизвика известна емоционална реакция от читателя, за да създаде незабравимо впечатление на героя. Така беше привлечен портретът на Манилов от Н. Гогол "Мъртви души".
В поглед, той беше човек на видно място; Характеристиките на лицето му не бяха лишени от приятна, но в този приятел изглеждаше претоварена от захар; В приемите и оборота имаше нещо неправилно местоположение и запознанства. Той се усмихна изкусно, беше Белокур, със сини очи.
Описанието на външния вид е само първата стъпка по пътя на познаването с героя. Неговият характер "Системата на стойностите и целите на живота се разкрива постепенно; За да ги разберете, трябва да обърнете внимание на начина на комуникация със заобикалянето, речта на героя, неговите действия. Да се \u200b\u200bразбере вътрешният свят на героя помощ различни форми на психологически анализ: описание на мечтите, писма, вътрешни монолози и др. Много може да се каже и изборът на имена и фамилни имена на герои.
Система за символи
В работата с разширения парцел винаги е представена система от герои, сред която подчертаваме основната, незначителна и епизодична.Главните герои се различават изчакването и оригиналността, те са далеч от идеалните действия, те могат да извършват лоши действия, но тяхната личност, светоглед е интересен за автора, в главните герои, като правило, най-типичните, важни характеристики на хората на определена културна и историческа ера са въплътени.
Вторичните герои се появяват в много сцени и също са свързани с развитието на парцела. Благодарение на тях, остри и по-ярки, се появяват характеристиките на естеството на главните герои. Необходими са епизодични знаци, за да се създаде фона на кои събития се появяват, те се появяват в текста един или няколко пъти и не засягат развитието на действие, но само го допълват.
В драматичните произведения има и символи, изработени: не е свързан с развитието на действие, т.нар. "Случайни лица" (Feclesha в "гръмотевична буря" или епифани в "Вишневската градина") и незначителна: не Появявайки се на сцената, но онези, споменати в речта на актьорските лица (принц Федер, племенникът на принцеса Тугуковская в комедията "скръб от ума").
Антагонисти (антагонисти гръцки. Дистистите се борят помежду си) са герои с различни идеологически, политически и социални нагласи, т.е. С диаметрално противоположна визия (въпреки че в героите могат да имат сходни характеристики). По правило такива герои са в ролята на идеологически опоненти и между тях възниква остър конфликт.
Например, Chatsky и Pharmuss от комедия А. Грибойдов "Горко от остроумие" или Евгени Базаров и Павел Петрович Кирсанов от римския I. Тургенев "бащи и деца".
Антиподи (антиподи гръцки. Буквално разположени с крака до краката) - това са герои, безстрашни се отличават с техния темперамент, характер, характеристиките на светоогледа, морални качества, които обаче не пречат на тяхната комуникация (Katerina и Varbara от "Гръмотевична буря", Пиер Лъхов и Андрей Болконски от "войната и света"). Случва се, че такива герои дори не са запознати помежду си (Olga Ilinskaya и Agafia Matwevna от романа "Овимов").
"Double" - символи, в нещо подобно на главния герой, най-често близо до него на идеологически и морални ценности. Такава сходство не винаги е като самия герой: нека си спомним какво отвращение третира Расколенков в бутане - герой, който олицетворява в вулгарна версия на силен човек. Рецепцията на Достоевски е много често адресирана от Достоевски, той е бил използван в романа М. Булгаков "майстор и Маргарита", където много от героите на "Москва" има близнаци от парцела на "Yerschalaimsky" (Иван бездомни - Леви Матюви , Берлиоз - Каифа, Ализия Могаря - Юда).
Resoner (raisonneur fr. Мотивиране) - в драматичната работа на героя, която изразява гледна точка, близка позиция за авторски права (кулигин в "гръмотевична буря").
Copyright Constest -k2.
Думата "герой" ("герои" - гръцки.) Означава полубогод или обожателен човек.
В древните гърци героите са имали или половин породи (един от родителите Бог, вторият е човек) или изключителни мъже, които станаха известни с техните действия, като военни подвизи или пътувания. Но според всяка, титлата герой даде на човек много предимства. Беше почитан от него, в чест на него, стихотворенията и другите песни бяха подредени. Постепенно постепенно концепцията за "герой" се премества в литература, където се залепи до наши дни.
Сега в нашето разбиране, героят може да бъде и "съпруг благороден" и "негоден", ако действа в рамките на художествената работа.
Терминът "характер" е в непосредствена близост до термина "герой", а често тези термини се възприемат като синоними.
Човек в древен Рим се нарича маска, която актьорът сложи преди представянето е трагичен или комикс.
Героят и характерът е далеч от същото.
Литературният герой е експресивен сюжет, който разкрива съдържанието на работата.
Характерът е всеки действащ човек в работата.
Думата "характер" е характерен при това, че не носи никакви допълнителни стойности.
Вземете, например, терминът "действително лице". Незабавно е ясно, че трябва да действа \u003d да се правят действия, а след това целият куп герои не е подходящ за това определение. Започвайки от папа Пепидлинхоли, митичният капитан на плуването на далечни разстояния и завършва с хората в Борис Годунов, който, както винаги, "безмълвен".
Емоционалният цвят на термина "герой" предполага изключително положителни качества \u003d героизъм героизъм. И тогава под тази дефиниция няма да падне още повече хора. Е, да кажем, обадете се на героя на Чичикова или Гоблек?
И сега литературната критика с филолозите се борят - които да наричат \u200b\u200b"герой" и когото "характер"?
Кой ще спечели, времето ще каже. Междувременно ще го считаме за по-лесно.
Героят е важен човек за изразяването на идеята за работата. И героите са всички останали.
Малко по-късно нека поговорим за системата от герои в художествената работа, ще има реч за основните (герои) и вторични (знаци).
Сега отразяваме няколко дефиниции.
Лиричен герой
Концепцията за лиричния герой е формулирана за първи път от yu.n. Тайнанов през 1921 г. във връзка с работата на A.A. Блок.
Лиричният герой е образ на герой в лиричен продукт, преживявания, чувства, чиито мисли отразяват авторското право.
Лиричният герой не е автобиографичен образ на автора.
Невъзможно е да се каже "лиричен характер" - само "лиричен герой".
Образът на героя е художествено обобщение на човешките свойства, характерните черти в индивидуалния вид на героя.
Литературният тип е генерализиран образ на човешка индивидуалност, най-характерно за определена социална среда в определено време. Той свързва две страни - индивидуален (единичен) и общо.
Типично - не означава осреднено. Тип концентрати сам по себе си най-по-светлата, характерна за цяла група хора - социална, национална, възраст и др. Например, вида на момичето на Тургенев или дамата на Balzakovsky Age.
Характер и характер
В съвременната литературна критика това е уникалният характер на личността, неговият вътрешен външен вид, т.е. какво го отличава от други хора.
Характерът се състои от разнообразни характеристики и качества, които са неразрешени. Всеки герой има основна, доминираща функция.
Характерът може да е прост и труден.
Един прост характер е солидността и статиката. Героят е положителен или отрицателен.
Простите символи традиционно се комбинират в двойки, най-често базирани на опозиция "лошо" - "добро". Опозицията изостря предимствата на положителните герои и намалява достойнствата на героите от отрицателни. Пример - Schvabrin и Grinevo в "капитанската дъщеря"
Комплексният герой е постоянно търсене на самия герой, духовна еволюция на героя и др.
Трудният характер е много труден за обозначаване на "положителен" или "отрицателен". Това е несъответствие и парадоксики. Както в капитан Зиглов, който почти не притесняваше лошо нещо в затвора, но лесно дадоха картите за хранителни стоки на съседката Шарапова.
Структура на литературния герой
Литературният герой е сложно и многостранно лице. Той има два външни лица - външни и вътрешни.
Да се \u200b\u200bсъздаде вид на работата на героя:
ПОРТРЕТ. Това лице, фигура, отличителни черти на физиката (например гърбица в квазимодо или уши в каренина).
Облекло, което също може да отразява някои характеристики на характера на героя.
Реч, характеристиките на които характеризират героя не по-малко от външния си вид.
Възраст, която определя потенциалната възможност за определени действия.
Професия, която показва степента на социализация на героя, определя позицията му в обществото.
Историята на живота. Информация за произхода на героя, роднините на родителите, страната и мястото, където той живее, дава на героя чувствително осезаем реализъм, историческа конкретност.
Вътрешният външен вид на героя е от:
Сродите и етичните убеждения, които дават на героя, струват насоките за стойността, дават смисъл неговото съществуване.
Мисли и привързаности, които са планирани от различния живот на душата на героя.
Вяра (или липса на такива), която определя присъствието на герой в духовната област, отношението му към Бога и църквата.
Изявления и действия, които показват резултатите от взаимодействието на душата и духа на героя.
Героят не само може да спори, любов, но и да реализира емоциите, да анализира собствените си дейности, т.е. рефлекс. Художественото размисъл позволява на автора да идентифицира личността самочувствие на героя, характеризира отношението си към себе си.
Развитие на характера
Така че, характерът е измислен анимиран човек, който има определен характер и уникални външни данни. Автор Тези данни трябва да излязат и убедително да предадат на читателя.
Ако авторът не направи това, читателят възприема характера като картон и не се включва в преживяванията си.
Развитието на характера - процесът е доста труден и изисква умение.
Най-ефективният начин е да пишете на отделен лист хартия, всички качества на личността на вашия характер искате да направите читател. Точно на точки.
Първата точка е появата на героя (дебел, тънък, руса, брюнетка и т.н.). Втората точка е възрастта. Трето - образование и професия.
Не забравяйте да отговорите (преди всичко за себе си) на въпроси:
- Как един характер принадлежи на други хора? (Обществено затворено, малко скъпи, уважително грубо)
- Как един характер принадлежи на тяхната работа? (трудолюбив мързелив, предразположен към творчеството, на рутинно, е отговорно безотговорно, инициатива пасивно)
- Как принадлежи един символ на себе си? (има чувство за самочувствие, самокритичен, горд, скромен, нагънат, напразен, конкурент, който се притеснява, срамежлив, егоистичен)
- Как един герой се отнася до техните неща? (точни наклонени, внимателни към нещата, които не са залепени)
Изборът на въпроси не е случайно. Отговорите на тях ще дадат пълна картина на личността на характера.
Отговори, за да пишете по-добре и да ги пазите пред очите ви по време на работа.
Какво ще даде? Дори ако в работата няма да споменете всички качества на човека (за незначителни и епизодични герои, това не е рационално), все още е пълно разбиране на автора на своите герои ще бъде прехвърлено на читателя и ще направи техните образи обемно.
Художествените детайли играят огромна роля в създаването / разкриването на изображения на символите на символите.
Художественият детайл е детайлът, който авторът е смятал за значителна семантична и емоционална тежест.
Ярките детайли заменят цели описателни фрагменти, намалява допълнително и затъмнява същността на детайлите.
Изгреи, успешно открит елемент - доказателство за умението на автора.
Особено бих искал да отбележа такъв момент като избор на името на героя.
Според Павел Флоренски "имената са същността на категорията на познанието на човека". Имената не се наричат \u200b\u200bпросто, но наистина декларират духовната и физическата същност на човека. Те формират специални модели на лично съществуване, които стават общи за всеки медии на определено име. Имена предопределят умствени качества, действия и дори съдбата на човек.
Животът на характера в художествената работа започва с избора на неговото име. Много е важно как се наричате герой.
Сравнете имената на Анна - Анна, Анка, Анка, Нюра, Нюрка, Нюша, Нюшка, Нюска, Изажа.
Всяка от опциите кристализира определено качество на идентичността, дава ключа на характера.
Вземане на решение с името на името на знака, не се променя (без нужда), това е в хода на вашето нещо, защото можете да застреляте възприятието на читателя.
Ако в живота сте склонни да наричате приятели и позната дим не пренебрежително (Света, Машуля, Ленсик, Димон), в писането на работа контролира страстта си. В произведенията, използването на такива имена трябва да бъде оправдано. Многобройни фуражи и резервоари изглеждат ужасни.
Система за символи
Литературният герой - лицето е ярко индивидуално и в същото време ясно колективно, т.е. тя се генерира от обществена среда и междуличностни отношения.
Малко вероятно е само един герой да бъде валиден във вашата работа (въпреки че това се случи). В повечето случаи характерът е в точка на пресичане на три лъча.
Първият е приятел, другари (приятелски отношения).
Второ - врагове, болдейци (враждебни отношения).
Трети - други външни лица (неутрални отношения)
Тези три лъча (и хората, в тях, се намират) създават строга йерархична структура или система от символи.
Героите споделят степента на авторското право (или честотата на изображението в работата), дестинации и функции, които изпълняват.
Традиционно разпределят основните, незначителни и епизодични герои.
Главният герой (героите) винаги е в центъра на работата.
Главният герой активно усвоява и трансформира художествената реалност. Неговият характер (виж по-горе) предопределя събитията.
Аксиома - главният герой трябва да бъде ярък, т.е. неговата структура трябва да бъде изработена добре, никакви пропуски не са разрешени.
VTO-ужасни герои са поне до главния герой, но са малко зад гърба, така да се каже, планът на художествения образ.
Героите и портретите на вторични знаци рядко са подробни, по-често се проявяват очертани. Тези герои помагат за основното нещо, за да се разкрият и гарантират развитието на действие.
Аксиома - вторичният характер не може да бъде по-ярък.
В противен случай той ще плъзне одеялото за себе си. Пример от съседната област. Филмът "Седемнадесет моменти на пролетта". Спомняте ли си девойката, която постави стирляца в един от последните епизоди? ("Ние казваме за американските математици, че сме ужасни крекери ... и в любовта съм Айнщайн ...").
В първото издание на филма епизодът с него беше много по-дълго. Актрисата ИНна Улянова беше толкова добра, която извади цялото внимание и изкривява сцената. Позволете ми да ви напомня, че stirlitz трябваше да получи важно криптиране от центъра. Но никой не си спомня за криптирането, всеки караше в ярък клоун на епизодичен (напълно преминаващ) характер. Улянов, разбира се, съжалявам, но режисьорът Лиознова взе напълно правилно решение и изряза тази сцена. Пример за мислене обаче!
Епизодичните герои са на периферията на света на работата. Те изобщо не могат да имат характер, действат като пасивни художници на волята на автора. Техните функции са чисто обслужване.
Положителни и отрицателни герои обикновено споделят символната система на работата по две заповед ("червено" - "бяло", "наши" - "фашисти").
Интересна теорията за разделяне на героите от архетипите.
ArcheType е основна идея, изразена в символи и образи и основно всичко.
Това означава, че всеки герой в работата трябва да служи като символ на нещо.
Според класиката архетипите в литературата са седем.
Така че главният герой може да бъде:
- герой - тези, които "ускорят действието", истински герой.
- Антагонист - напълно противоположен герой. Искам да кажа, злодей.
- пазител, мъдрец, наставник и помощник - тези, които допринасят за главния герой
Вторични знаци са:
- Задният приятел - символизира подкрепа и вяра в главния герой.
- скептик - разпитва всичко, което се случва
- Разумни - взема решения, основани изключително на логиката.
- емоционално - реагира само от емоции.
Например, романи Роулинг за Хари Потър.
Главният герой е безспорно Хари Потър. Той се противопоставя на злодей - Волан де Морт. Периодично, професор Дъмбълдор \u003d Sage.
И приятелите на Хари са разумни Хърмаяни и емоционални Рон.
В заключение искам да говоря за броя на знаците.
Когато има много от тях - е лошо, тъй като те ще започнат да се дублират помежду си (архетипите са само седем!). Конкурсът между героите ще предизвика разкординяването в съзнанието на читателите.
Най-разумното нещо е глупаво да тествате героите си в архетипите.
Например, имате три стари жени в романа. Първият весел, вторият е умен, а третата е само една самотна баба от първия етаж. Задайте си въпроса - какво олицетворяват? И ще осъзнаете, че една самотна стара жена е излишна. Неговите фрази (ако има такива, като цяло) е възможно да се предадат втората или първата (стари жени). Чрез това се отървете от излишния словесен шум, концентрирайте се върху идеята.
В края на краищата, "идеята е тиранин на произведения" в) egri.
© Copyright: Copyright Constest -k2, 2013
Удостоверение за публикация №213010300586.
Отзиви
Четене на произведения на изкуството, първо привличаме вниманието към основните си актьори. Всички те имат ясни характеристики в теорията на литературата. Какво точно - научете се от тази статия.
Думата "изображение" в руската литература има няколко ценности.
Първо, цялото изкуство е образно, т.е. Реалността се пресъздава от художника с помощта на образи. По принцип генеричът се разкрива чрез индивида, трансформира. В този смисъл можем да кажем: образ на родината, образа на природата, образа на човек, т.е. Образ в художествената форма на родината, природата, човек.
Второ, на езиковото ниво на работата изображението е идентично с концепцията за "пътека". В този случай говорим за метафора, сравнение, хипербола и т.н., т.е. За фигуративните средства на поетичния език. Ако си представите фигуративна структура на работата, тогава първият оформен слой е детайлите на изображенията. От тях вторият оформен слой расте, състоящ се от действия, събития, настроения, т.е. Цялата факт, която е динамично разширена във времето. Трети слой - образи на герои и обстоятелства, герои, които се намират в конфликти. От изображенията на третия слой има холистичен образ на съдбата и света, т.е. Концепция за съществуване.
Образът на героя е художествено обобщение на човешките свойства, характерните черти в индивидуалния вид на героя. Героят може да причини възхищение или отблъскване, да прави действия, да действат. Изображението е артистична категория. Това е невъзможно, например, да се каже: "Аз презирам образа на молчалин". Можете да презирате вида мълчание, но имиджът му като художествено явление причинява възхищение за уменията на Грибодов. Понякога вместо концепцията за "изображение" се използва концепцията за "характер".
Концепцията за "характер" е по-широка от концепцията за "изображение". Характерът е всяко действащо лице на работата. Невъзможно е да се говори вместо "лиричния герой" лиричен характер. Лиричният герой е образ на герой в лиричен продукт, преживявания, чувства, чиито мисли отразяват авторското право. Това е художествено "двойно" на автора, имащ вътрешния си свят, съдбата му. Лиричният герой не е автобиографичен образ, въпреки че отразява личния си опит, нагласи към различни страни на живота на автора. В лиричния герой, духовният свят на автора и неговите съвременници са въплътени. Лиричният герой като Пушкин е хармоничен, духовно е хармоничен, духовно е хармоничен, духовно Богата личност, която вярва в любовта, приятелството, оптимистично в търсения живот. Друг лиричен герой М. Ю. Лермонтов. Това е "синът на страданието", разочарован в реалност, самотен, романтично вземане на волята и свободата и трагично се освобождава за волята и свободата и трагично Не ги намират. Символи, като герои, могат да бъдат основни и вторични, но при прилагане към епизодични актьори се използва само терминът "характер".
Често, под характера, те разбират незначителен човек, който не засяга събитията, а литературният герой е многостранен, съществуващ човек, който да изрази идеята за идеята. Можете да намерите преценка, че героят е само герой, който носи положителен старт и е експресия на авторския идеал (Chatsky, Tatyana Larina, Болконски, Катерина). Изявлението, че отрицателните сатирични герои (Plushkin, еврейското здраве, Kabanihahiha) не са герои, неправилно. Тук се смесват две концепции - героят като активно лице и героично като начин на човешко поведение.
Сатен герой на работа е активен човек, характер, срещу който е насочен табелата на сатирата. Естествено, такъв герой едва ли е способен на героични действия, т.е. Това не е герой в поведенческия смисъл на думата. В творческия процес на създаване на образи на герои в "някои от тях са въплъщавани най-характерните за това време и екологична среда. Такова изображение се нарича литературен тип.
Литературният тип е генерализиран образ на човешката индивидуалност, най-важната, характерна за определена социална среда в определено време. Литературният тип отразява моделите на социалното развитие. В него са свързани две страни: индивидуален (единичен) и общо. Типично (и е важно да запомните) не означава осреднено; Типът винаги се концентрира само върху себе си най-по-светлата, характерна за цяла група хора - социална, национална, възраст и др. Литературата създава видовете положителни герои (Татяна Ларина, Чацовска), "Допълнителни хора" (Евгений Енгин, Печерин), момичета Тургенев. В естетически перфектни работи всеки тип е характер.
Характер - човешка индивидуалност, сгъване от определени душа морални, умствени черти. Това е единството на емоционалната реакция, темперамента, воля и поради социалната и историческата ситуация и времето (ERA) на вида на поведението. Характерът се състои от разнообразни характеристики и качества, но това не е случайна връзка. Във всеки символ има основна, доминираща характеристика, която дава на живо единството на цялото разнообразие от качества и свойства. Характерът в работата може да бъде статичен, вече образуван и проявен в действия. Но най-често характерът се подава в промяната в развитието, еволюцията. В развитието на естеството се проявява моделът. Логиката на развитието на природата влиза в противоречие с идеята на автора (дори и А. С. Пушкин се оплакваше на пушката, която Татяна се ожени без неговото "знание"). Подчинявайки се на тази логика, авторът не винаги може да превърне съдбата на героя, както иска.
Наскоро Би Би Си показа серия от "война и мир" Толстой. На запад, всичко като нас - там също, освобождаването на киното (тялото) адаптацията рязко увеличава интерес към литературния източник. И тук шедьовърът на Лев Николаевич изведнъж влезе в името на най-продаваните, а с него читателите се интересуват от цялата руска литература. На тази вълна популярният литературен литературен център публикува статията "10 руски литературни героини, които трябва да знаят" (10-те руски литературни героини, които трябва да знаете). Струваше ми се, че това е любопитен страничен поглед върху нашите класики и превежда статия за блога си. Аз публикувам тук. Илюстрации, взети от първоначалната статия.
Внимание! В текста има спойлери.
_______________________________________________________
Знаем, че всички щастливи героини са щастливи еднакво, и всеки нещастен е нещастен по свой собствен начин. Но факт е, че има няколко щастливи герои в руската литература. Руските героини са склонни да усложняват живота си. Така че трябва да бъде, защото тяхната красота като литературни герои до голяма степен идват от способността им да страдат от трагичната си съдба от тяхната "рустика".
Най-важното е, че трябва да разберете за руските герои: тяхната съдба не е историята на преодоляването на пречките, за да се постигне "и те са живели дълго и щастливо". Пазител на оригиналните руски ценности, те знаят, че има нещо повече в живота, отколкото щастието.
1. Татяна Ларина (А.С. Пушкин "Евгенинг")
В началото беше Татяна. Това е един вид руска литература Ева. И не само защото е хронологично първото, но и защото Пушкин заема специално място в руските сърца. Почти всеки руски е способен да прочете стиховете на бащата на руската литература (и след няколко купчини водка, много ще го направят). Шедьовърът на Пушкин, стихотворението "Юджийн Оняга", тази история е не само онеправда, но и Татяна, младо невинно момиче от провинцията, което се влюбва в главния герой. За разлика от околната среда, която е показана от циничен Боневиван, разглезени модерни европейски ценности, Татяна въплъщава същността и чистотата на мистериозната руска душа. Включително тенденция към саможертване и пренебрегване на щастието, което показва известния си отказ на човека, когото обича.
2. Анна Каренина (Л.н. Толстой "Анна Каренина")
За разлика от Pushkinskaya Tatiana, който не е изкушение да падне с Онгин, Анна Толстой хвърля съпруга си и сина си, за да тичат с Върнуски. Като истинска драматична героиня, Анна доброволно прави грешен избор, изборът, за който ще трябва да плати. Грехът на Анна и източникът на трагичната й съдба не е, че е оставила детето, но във факта, че е егоистично скрит със сексуалните и романтичните си желания, тя забрави урока на отдадеността на Татяна. Ако видите светлината в края на тунела, не споделяйте, тя може да бъде влак.
3. Соня Мармаладова (F.m. Dostoevsky "престъпление и наказание")
В "престъплението и наказанието" на Достоевски Соня действа като антипод на Сколник. Курва и Свята по едно и също време, Соня взема съществуването си като път на мъченичество. След като научил за престъплението Расколскиков, тя не го бута, напротив, привлича се със себе си, за да спаси душата си. Характерно е за известната сцена, когато прочетат библейската история за възкресението на Лазар. Соня е в състояние да прости Сколник, тъй като вярва, че всичко е равно на Бога и Бог прощава. За убиец на покаяние, това е истинска намеса.
4. Наталия Ростов (L.N. Толстой "война и мир")
Наталия е мечта за всички: умни, забавни, искрени. Но ако Pushkinskaya Tatyana е твърде добър, за да е истина, Наталия изглежда жив, реален. Отчасти защото Толстой допълва своя образ и други качества: тя е капризна, наивна, кокети и, за лавестите в началото на 19-ти век, малко смучене. В "войната и света" Наталия започва като очарователен тийнейджър, наслаждавайки се на радост и жизненост. През целия роман става по-възрастен, знае уроците на живота, затегнаха падащото му сърце, става все по-мъдър, характерът му придобива почтеност. И тази жена, която обикновено е нехарактерна за руските героини, след хиляда с излишни страници все още се усмихва.
5. Ирина Прозорова (гр. Чехов "Три сестри")
В началото на пиесите на Чехов "три сестри" Ирина е най-младите и най-пълните надежди. Нейният по-голям брат и сестрите на Плаксива и Капухан, те са уморени от живота в провинцията, а наивната душа на Ирин е изпълнена с оптимизъм. Тя мечтае да се върне в Москва, където според нея намира истинската си любов и ще бъде щастлива. Но, като шанс да се премести в Москва се изпарява, все повече осъзнава, че е остана в селото и губи искрата си. Чрез Ирина и нейните сестри Чехов ни показва, че животът е просто поредица от скучни моменти, само от време на време се разминават с кратки мига на радост. Подобно на Ирина, прекарваме времето си на любопитни факти, сънувайки за най-доброто бъдеще, но постепенно разбирам незначителността на нашето съществуване.
6. Лиза Калитина (I.S. Тургенев "благородно гнездо")
В романа "Благородното гнездо" Тургенев създаде извадка от руска героиня. Лиза е млада, наивна, чиста със сърце. Избухва между двама работници: млад, красив, забавен офицер и стар, тъжен, женен мъж. Познай кой е избрал? Изборът на Лиза говори много за мистериозната руска душа. Тя ясно идва към страданието. Изборът на Лиза показва, че желанието за скръб и меланхолия не е по-лошо от всяка друга възможност. В края на историята Лиза е разочарована в любовта и отива в манастира, избирайки пътя на жертвите и лишаването. - Щастието не е за мен - обяснява тя. - Дори когато се надявах на щастие, винаги е било трудно на сърцето ми.
7. Маргарита (М. Булгаков "майстор и маргарита")
Хронологично последния в списъка, Булгаковска Маргарита, изключително странна героиня. В началото на романа това е нещастна жена в брак, след което тя става любовница и музея на майстора, след това да се свърже с вещицата, летяща по метла. За Мастър Маргарита това е не само източник на вдъхновение. Тя става Соня за Сколник, лечител, любим, спасител. Когато господарят се окаже в беда, Маргарита призовава за помощ на някой друг, като самия Сатана. Ограждайки, като Foust, договор с дявола, тя все още се събира със своя любим, макар и не съвсем в този свят.
8. Олга Семенова (гр. Чехов "Дрешк")
В "Тъпостта" на Чехов разказва историята на Олга Семеневая, любяща и нежна душа, обикновен човек, който, както казват, живее с любов. Олга става вдовица рано. Два пъти. Когато няма никой, който може да бъде като да обичаш, тя се затваря в котката. В прегледите на "тъпата" Толстой пише, че възнамерявайки да абсурдно е близката жена, Chekhov случайно създаде много релаксиращ характер към себе си. Толстой вървеше още повече, осъди Чехов за ненужно рязко отношение към Олга, призовавайки да съди душата си, а не интелигентност. Според Толстой OLGA въплъщава способността на руските жени да обичат безусловно, непознато на хората.
9. Анна Сергевкавна Одинттова (и.С. Тургенев "бащи и деца")
В романите "бащи и деца" (често неправилно превеждат "бащи и синове") г-жа Оденова - самотна жена от зряла възраст, и звукът на фамилията си в руски намеци за самотата. Одрелтаова е атипична героиня, която се превърна в един вид пионер сред литературните герои на жените. За разлика от други жени, романите, които следват задълженията, наложени им от обществото, г-жа Одречи е бездетни, тя няма майка и нейния съпруг (тя е вдовица). Тя постоянно защитава независимостта си, като Пушкин Татяна, отказвайки единствения шанс да спечели истинска любов.
10. Настасия Филиповна (F.m. Dostoevsky "идиот")
Героинята "идиот" Настасия Филиповна дава представа за това колко е трудно да е Достоевски. Красотата прави жертвата си. Повишаването на детството, Настася се превръща в съдържанието и господарката на възрастен човек, който го вдигна. Но всеки път, когато се опитва да излезе от тестисите на позицията си и да изгради собствената си съдба, тя продължава да се чувства унижава. Чувството за вина хвърля фаталната сянка върху всичките си решения. Според традицията, като много други руски героини, Настаси има няколко възможности за съдба, свързани главно с мъжете. И в пълно съответствие с традицията, тя не може да направи правилния избор. Общуването на съдбата вместо да се бори, героинята се движи към трагичния му край.
_____________________________________________________
Авторът на този текст е писател и дипломатически работник Гилермо. От известно време той работи в Русия, той познава добре руските кладенци, е фен на Чехов и авторът на книгата "Обратно в Москва" (обратно в Москва). Така този вид не е съвсем външен. От друга страна, как да пиша за руски литературни героини, без да познавате руски класики?
Хилверо не обяснява своя избор на герои. По мое мнение, изненадващо липсата на принцеса Мария или "Бед Лиза" (което, между другото, е написано ранното Пушкия Татяна и Катерина Кабанова (от "гръмотевичната буря" на сигнала). Струва ми се, че тези руски литературни герои са по-известни с нас от Лиза Калитина или Олга Семенова. Това обаче е моето субективно мнение. И кой бихте добавили към този списък?
Руската литература ни даде кавалкада както на положителни, така и от отрицателни знаци. Решихме да си спомним втората група. Постоянни, спойлери.
20. Алексей Молчанин (Александър Грибодов, "планина от остроумието")
Молханин е герой на "нищо", секретар на Фамаско. Той е верен на завета на баща си: "Моля всичките люде без пренаписване - собственикът, шефът, слугата му, куче на портиера."
В разговор с Chatsky той поставя своите принципи на живота си, че "през \u200b\u200bлятото ми не трябва да прави своя съд да имат."
Solvell е убеден, че е необходимо да се мисли и да действа като приета в обществото "Фамоловското", в противен случай ще бъдете изместени и, както знаете, "злите езици на ужасни пистолети".
Той презира София, но готов заради улесняването на семейството да седи с нощите си, играе ролята на любовник.
19. ГРУШНИЦки (Михаил Лермонтов, "Герой на нашето време")
Hoochnitsky няма име в историята на Лермонтов. Той е "близнак" на главния герой - Печерин. Според описанието на Лермонтов, Грашница - "... от онези хора, които са готови великолепни фрази за всички поводи, което просто не докосва и кои са важни да бъдат претъпкани в необичайни чувства, повишени страсти и изключителни страдания. Ефект - тяхното удоволствие ... ".
Grushnitsky обича Пафос много. Искреността в нея не е грам. Гръцница е влюбен в принцесата Мери и тя първоначално отговаря на специално внимание, но след това се влюбва в Пехорин.
Случаят завършва с дуел. Грашница е толкова нисък, че улеснява с приятели и те не таксуват пистолета на Pecherin. Такъв бранд означава герой не може да прости. Той презарежда пистолета и убива Пиърсница.
18. AFANASY Totsky (Fedor Dostoevsky, "Idiot")
Атанасий Тонки, поемайки образованието и зависимостта Настя Барашков, дъщерята на съседа е умряла, в резултат на това "се приближи до нея", като е развил самоубийствен комплекс в момичето и косвено се превръща в един от извършителите на нейната смърт.
Изключително падането на женската, на 55-годишна възраст, Totsky, той решава да свърже живота си с дъщерята на генерал Егонне Александър, като реши да издаде Настасия за Гану Ивиген. Но нито нещо, нито друго нещо изгори. В крайна сметка, Totsky "заловен с едно пристигане от француката, маркиза и легитимист."
17. Алена Ивановна (Федор Достоевски, "Престъпление и наказание")
Старата жена е диаграма, която се превърна в номинален. Дори онези, които не са чели романа Достоевски, чуха за това. Алена Ивановна за текущите стандарти не е толкова стара, тя е "на около 60 години", но авторът го описва така: "... Сухата стара жена с изтриване и зли очи с малък изток нос ... Belobryny, Малко незаинтересована коса, косата й беше мазна. На тънкия и дължината на шията, подобно на пилешки крак, някакъв вид фланелна кърпа като ... ".
Старата жена се занимава с ровинг и се превръща в планината на хората. Тя взема под огромни интерес ценни неща, Tertolizes по-младата му сестра лизавница, я удари.
16. Аркади Свидригайлов (Федор Достоевски, "Престъпление и наказание")
Свидригайлов е един от близнаците на Расколскиков в романа на Достоевски, вдовец, в едно време той е купен от жена си от затвора, на 7 години живее в селото. Цинични и покварени лица. На съвест самоубийствените слуги, 14-годишните момичета, евентуално отравяне на жена му.
Благодарение на тормоза на Свидригалов сестра Сколников загуби работата си. След като научих, че Расколников - убиец, Luzhin Blackmail. Момичето стреля Swidrigailov и кърпички.
Svidrigaylov - Rogish идеологически, той не изпитва морални мъчения и изпитва "световната скука", вечността му се струва "балца със паяци". В резултат на това той свършва с него, изстрел от револвер.
15. Kabaniha (Александър Островски, "гръмотевична буря")
В образа на кабани един от централните герои на Piez "гръмотевична буря" отразява изходящата патриархална, строга архаична. Кабанова Марфа Игнатиевна, - "Богата Купчиха, вдовица", свекърва на Катерина, майката на Тихон и Варвара.
Kabaniha е много мощен и силен, това е религиозно, но по-външно, тъй като не вярва в никаква прошка, нито в милост. Той е най-практичен и живее със земни интереси.
Kabaniha е убедена, че семейната структура на модела се поддържа само по страха и заповедите: "В края на краищата, родителите и стриктните любовници идват при вас, от любовта ви и реверснотата, всеки мислят да преподават добре." Грижата на бившите заповеди за грижа се възприема като лична стила: "Така че тук е старецът и се показва ... какво ще бъде като по-възрастни, ще се зареждат, ... не знам."
14. Барина (Иван Тургенев, "Муму")
Ние всички знаем тъжната история за факта, че Герасим удави Муму, но не всеки си спомня защо го е направил, но го е направил, защото му е заповядал да направи деспотична дама.
Същият собственик на земя преди това даде старта на Татяна, която е бил влюбен в Герасим, за пияницата на Башман на Капитоне, отколкото сгъстявал.
Дамата по собствена преценка връчва съдбата на крепостта си, а изобщо не се вярва на техните желания, а понякога и със здрав разум.
13. Лакей Яша (Антон Чехов, "Череша градина")
Лакей Яша в пиесата Антон Чехов "Cherry Garden" - неприятщ характер. Той откровено се поклонява на всички чужди, докато той е изключително невежа, груб и дори еморат. Когато майката дойде при него от селото и го чака в човешка, Яша небрежно посочва: "Наистина ми трябва утре, можех да дойда утре."
Яша при хора се опитва да се държи прилично, опитвайки се да се появи сформиран и възпитан, но в същото време сам с Firsa казва Старик: "Ти си уморен, дядо. Поне скоро ще. "
Яша се гордее с това, което е живяло в чужбина. В чужд блясък той завладява сърцето на прислужницата, но се радва на местоположението си за ползата си. След продажбата на имота Лъки ще убеди Раневская отново да го вземе с него в Париж. В Русия е невъзможно да остане в Русия: "страната е необразована, хората неморални, и повече скука ...".
12. Павел Медиаков (Федор Достоевски, "братя Карамазов")
Meddyakov - герой с говорещо фамилно име, от слухове, незаконния син на Фьодор Кармазов от градския служител на Obroudy. Фамилията на Местеняков му беше дадена на Федор Павлович в чест на майката.
Меддамаков обслужва в къщата на Карамазов, в същото време се подготвя, очевидно, не е зле. Това обаче е "човек с Rotz". Поне мотивите на Smerdivovov за това се казва за това: "В дванадесетата година, голямата инвазия на императора на Наполеон на френския първи и добре, той е победен от тези най-френски, уменната нация ще победи много глупави и се присъединиха към тях. Дори дори ще бъдат другите заповеди. "
МЕДДАМАКОВ - убиец на Карамаз-баща.
11. Петър Лужин (Федор Достоевски, "Престъпление и наказание")
Лужин е още една от близнаците на Родион Расколрникова, бизнес мъж на 45 години, "с внимателна и затлъстяваща физиогномия".
Като се притесняваше "от мръсотията в принца", Лукин се гордее с псевдоконформирането си, се държи арогантно и придвижено. Като прави предложението на Дън, той предвижда, че ще му бъде благодарен през целия си живот "донесе на хората".
Затоварени по начина, си струва изчислението, вярвайки, че тя ще бъде полезна за него за кариера. Луцни мрази Сколников, защото се противопоставя на Данус на Съюза. Лужин също поставя сона Мармалад в джоба си на сто рубли на погребението на баща си, обвинявайки го в кражбата.
10. Кирила Троекуров (Александър Пушкин, "Дубровски")
Троекуров е пример за руска барина, развалена от нейната власт и околната среда. Той прекарва време на безделие, пиянство, консултация. Трочеров искрено вярва в безнаказаността и неограничените възможности ("във факта, че силата, така че без право да отнеме имота").
Барин обича дъщеря си Маша, но я дава на стария човек. Крепостовите ниронарии са подобни на собственика си - Troekurovsky Psar държи Дубровски-старши - и по този начин се занимава с стари приятели.
9. Сергей Талберг (Михаил Булгаков, "бял пазач")
Сергей Талберг - Хедър Елена турбина, предател и приспособим. Той лесно променя принципите си, убеждения, без много усилия и разкаяние. Талберг винаги е там, където е по-лесно да се живее, така че минава в чужбина. Той хвърля семейство, приятели. Дори очите (които, както знаете, "душата") в Талберг "Двуетажна", тя е пълната противоположност на турбината.
Талберг беше първият, който се придържаше към червената превръзка във военно училище през март 1917 г. и като член на Военния комитет, арестуван известния генерал Петров.
8. Алексей Швабран (Александър Пушкин, "дъщеря на капитан")
Schvabrin - Антипод на главния герой на историята на Пушкин "дъщеря на капитан" Петър Генева. В крепостта Белогърск той е бил заточен за убийство на дуели. Schvabrin е безспорно умен, но в същото време хитър, събрание, зинич, подигравателно. След като получи отказа за Маша Миронова, той отхвърля мръсни слухове за нея, той го боси в задната част на Гриево, отива в страната на Пугачов и удря правителствените войски, той разпространява слухове, че Гринев е предател. Като цяло, боклук човек.
7. Vasilisa Kostyleva (Maxim Gorky, "на дъното")
В пиесата на Горки "на дъното" всичко е тъжно и тъжно. Такава атмосфера усърдно подкрепя собствениците на нощта, където има действие - патерици. Съпруг - гаден страхлив и алчен старец, съпругата на Василиса - изчислителна, избягваща адаптация, което я караше да я открадне за нея. Когато открие, че самият той е влюбен в сестра си, тогава обещава да го даде в замяна на убийството на съпруга си.
6. Masup (Александър Пушкин, Полтава)
Mazepa - герой исторически, но ако в историята ролята на мазепа е двусмислена, след това в стихотворението на Пушкин, Mazepa определено е отрицателен характер. Мазепа се появява в стихотворението като абсолютно неморален, нечестен, отмъстителен, зло, като коварен лицемер, за когото няма нищо световно (той "не познава светилищата", "не си спомня благословение"), човек, който е свикнал на всяка цена за постигане на целта.
Прелъстрят на младата си сцена Мери, той издава публичното изпълнение на баща си Кочубо и - вече осъден на смърт - разкрива брутално мъчение, за да извади къде е скрил съкровищата си. Без Екивоков, Пушкин и политически дейности на Мазепа, която се определя само от валидността и жаждата за отмъщение Петър.
5. Феома също е описана (Fedor Dostoevsky, "село Stepanchiko и неговите жители")
Томас е описан - изключително отрицателен характер. Спящ, лицемеризък, излъгал. Той усърдно изобразява благочестивостта и образованието, казва на всички за предполагаемото му аскетично преживяване и кавички от книги ...
Когато получи власт в ръцете му, тя показва истинската му същност. "Ниска душа, излизаща от гнездото, потиска се. Фома потисна - и той веднага почувства необходимостта да се приспособи; Те се счупиха над него - и самият той започна да прекъсва другите. Той беше шега и веднага почувства необходимостта да започне и неговото негово място. Той се похвали с абсурд, счупи се до невъзможността, поискал птичи мляко, наречено без мярка и стигна до факта, че добрите хора все още не са били свидетели на всички тези трикове, а слушаха само роскарници, за които го смятаха за чудо Изобществено, кръщение и спално ... ".
4. Vikor Komarissky (Борис Пастернак, "д-р Живаго")
Адвокат Комаровски - отрицателен характер на римския Борис Пастернак "д-р Живаго". В съдбата на главните герои - Живаго и Лара Комаровски е "зъл гений" и "сив кардинал". Той е виновен за разрухата на семейството на Zivago и в смъртта на бащата на главния герой, той сплождава с майка на Лара и самата Лар. И накрая, Комаровски измама разделя Живаго със съпругата си. Komarovsky Smart, изчисляващ, zhaden, zinicic. Като цяло, лош човек. Самият той го разбира, но е доста удовлетворен.
3. Еврейски глави (Михаил Солтиков-Шчедрин, "лорд Голови")
Porfiry Владимирович Головутов, наречен Judek и Bloodworm, е "последният представител на измамния вид". Той е лицемерие, Zhaden, страхлив, изчислен. Той държи живота в безкрайни блаженства и съдебни спорове, носи самоубийството на сина, докато имитира екстремната религия, четенето на молитвите "без участието на сърцето".
Под завесата на тъмния си живот главите са пияни и измислици, отиват в мартската виелица. На сутринта откриват пълнения му труп.
2. Andry (Николай Гогол, Тарас Булба)
Андрий е по-млад син на Тарас Булба, героят на историята на Николай Василевич Гогол. Андрией, както пише Гогол, започна да чувства "нуждата от любов" от ранната младост. Тази нужда от нея се провали. Той се влюбва в парка, предаде родината си и приятели и баща. Анте признава: "Кой каза, че моята стъпка от Украйна? Кой ме е дал в отломки? Целта на стъпката е това, което е нашата душа, която е хубава за нея. Стъпката ми е - ти! ... И всичко, което нито, продажба, ще дам, ще изпратя за такава депресия!
Анте е предател. Неговият баща го убива.
1. Федор Карамазов (Федор Достоевски, "братя Карамазов")
Той е консолидация, Zhaden, завистлив, глупав. Отидоха до зрялост, започна да пие много, отвори няколко кабаки, направи го със своите длъжници на много сънародници ... започна да се конкурира с най-големия син Дмитрий за сърцето на Светлов, който приготви почвата за строеж - Карамазов е убит от незаконния си син Петър Мидиаков.
