Описание на картината на Джером Бош „Седемте смъртни гряха и четирите последни неща. Кодиран бош
„Седемте смъртни гряха и четирите последни неща“
Йероним Бош (ок. 1460-1516)
Седемте смъртни гряха "е едно от най-ранните известни произведения на Бош. Има изразен морализиращ характер с елементи на ирония и сатира.
Джером Бош. Седемте смъртни гряха и четирите последни неща, 1475-1480
Дъска, масло. 120 × 150 см. Прадо, Мадрид
Тази работа има доста сложна структура: пет кръга с различен диаметър на тъмен фон. Смята се, че това е плот за маса - плот, рисуван от майстор. Обичаят за рисуване на маси беше тогава доста често срещан. Подобна работа не отклоняваше именити художници. Знаем например, че най-ранното произведение на великия германец Ханс Холбейн Младши, което достигна до нас, беше просто боядисаната покривка на масата, много повредена, но запазена.
Именно тази работа на Бош висеше в частните стаи на испанския крал Филип II. Тя беше между кабинета му и спалнята, така че, преминавайки от стая в стая няколко пъти на ден, монархът можеше да съзерцава символите на човешките грехове и да разсъждава върху греховната природа на човека.
Това е едно от най-ясните и най-морални писания на Бош, снабдено с подробни обяснения на значението на цитатите от Стария Завет от книгата Второзаконие.
Думи, изписани върху летящи свитъци:
отгоре:
„Защото те са народ, който е изгубил ума си и няма смисъл в тях
„О, ако те биха разсъдили, помислете за това, разберете какво ще се случи с тях!“ (Втор. 32: 28-29);
Jheronimus Bosch Таблица на смъртните грехове (горен надпис).
по-долу: "Ще скрия лицето си от тях и ще видя какъв ще бъде краят им; защото те са извратено поколение; деца, в които няма вярност."(Дек. 32:20) определя темата на тази работа.
Jheronimus Bosch Таблица на смъртните грехове (долен надпис).
В центъра е вид на всевиждащо око. В средата - един вид зеница, при която Христос, стоящ в саркофага, е изобразен на бедрата. Христос вижда всичко, той е в центъра на света, той е в центъра на това условно изобразено око.
Отдолу е надписът: „Внимавайте, пазете се, Бог вижда всичко“.
Исус Христос
Таблица на смъртните грехове.
Това не е самото око, а ясна алюзия за него. Всевиждащото око вижда всичко, но не се намесва в хода на нещата по мистериозни, непонятни за нас причини. Мъченията на Христос - обетът на човечеството - са почти напразни. Той посочва раната си в страната, той отново се обръща към хората, но този апел се оказва почти нечуван.
Широката ивица, вървяща около тази квази-зеница, прилича на ирис. Кръгът е изчертан от лъчи, които в същото време донякъде наподобяват модела на ириса.
И накрая, на външната, най-широка лента са изобразени седем сцени, които символизират седемте смъртни гряха. Всеки грях е белязан с надпис и интерпретиран от художника под формата на жанрова сцена.
Така Бош създава обобщена картина на човечеството, затънало в грехове. Интересно е да се обърне внимание на това: традиционно говорим за седем греха, въпреки че строго погледнато, това не са грехове, а дела - кражба, убийство или други греховни действия на човек. Седемте смъртни гряха в католическата традиция са по-скоро седемте свойства на човек, седемте черти на неговия характер, които водят до тези престъпления и неправилно поведение. Седемте греха традиционно, както знаете, се сблъскват със седем добродетели. Три религиозни християнски добродетели са четири светски. Бош, изобразявайки грехове, не се харесва на абстрактни образи. Бош има сцени, които са доста жизненоважни по смисъл, но гротескни, карикатурирани в маниера на образите.
Следва надписът - изображение на седемте смъртни греха, които могат да унищожат душата, с техните латински имена:
В Джером Бош, ако "четете", според състава, от "шест часа" обратно на часовниковата стрелка:
Гняв, суета (гордост), сладур (най-малкото), мързел, лакомия, алчност (алчност), завист.
Художникът намира за всеки от тях ясен, житейски пример, показан с насмешка.
гняв
Таблица на смъртните грехове.
1. Точно пред вас е сцена на ревност, битка, изобразяваща Гнев.
На зелената морава пред хотела - бой. Мъж в необичайна, за онова време, шапка, хвърляща наметало, се нахвърли върху жената. Вторият (вероятно противник) - сложил маса на главата си, като шлем, също извадил нож и се приготвил да се изправи за него.
Масата с главата надолу, шапката на пода, каната в ръцете на жената казват, че тези хора са пили доста и това не е започнало кавга.
гордост
Таблица на смъртните грехове.
2. Тук виждаме сцена, показваща ПРАЙДА Жена се възхищава на себе си, гледайки в огледало, предложено от демон. Огледалото често се използва от Бош, за да покаже гордостта, суетата, която демонът вдъхновява.
похот
Таблица на смъртните грехове.
3. В центъра - сцена, показваща ЛЮБОВ, ПОЖЕЛАНИЕ. В палатката са две влюбени двойки, заети с пълен израз на страст. Те се забавляват от клоуни, наблизо музикални инструменти.
От времето на ранното християнство църковните отци по всякакъв начин нарушавали „нецензурни танци и движения на тялото“, „ниски и безсрамни песни“ на бездействащите любовници. Те заклеймяват бездомните актьори и актриси като „децата на Сатана“ и „вавилонските блудници“ - хора на безнравственост, лицензирани, развълнувани от „демона на блудството“. Във връзка с аморалната музика, развратът беше кастиран и от Джером Бош, който се издигна до абсолютната греховност на земното съществуване. В неговите картини музикалните инструменти са символ на похотта.
(днес ни е трудно да разберем това)
обезсърчаване
Таблица на смъртните грехове
4. Мързел (обезкуражаване)
Жена, която идва при свещеника (или монахиня), се опитва да го призове да изпълни задълженията си, за които е забравил (или да заспи, или да се отдаде на сънища)
лакомия
Таблица на смъртните грехове.
5. ЗА ГЛОБАЛНОСТ, лакомия казва сцената. Разгърнат, пълен човек яде и не може да получи достатъчно. Той иска дете, слаб човек, който не е поканен на масата, лошото обзавеждане на стаята казва: лакомия води до бедност и егоизъм.
лакомия
Таблица на смъртните грехове.
6. Шестият смъртен грях - Алчност, алчност. Бош показва под формата на помощник на шерифа, чието решение зависи от подкупа.
ревност
Таблица на смъртните грехове.
7. ENVY е изобразен като възрастна двойка, която завистливо гледа към съсед с рядка и скъпа птица. И друг минувач завистливо гледа друга „птица“ - дъщеря им, красавица и помощничка, чиито ценности родителите й са забравили.
Кучетата изразяват фламандската поговорка: "Две кучета с една кост рядко се договарят."
Художникът напомня на хората, потопени в ежедневната суматоха от привични, ежедневни грехове, повтаряйки отново и отново, че злото безмилостно е последвано от възмездие.
Четирите ъгъла на картината са украсени със сцени от „четирите последни неща“ (както е изразено от проповедниците от онова време):
Смъртта, Страшният съд, Адът и небесната порта
смърт
Таблица на смъртните грехове.
Смъртното легло (горе, вляво)
Лежащ изтощен човек. Последните минути от живота, смъртта вече е близо. Заобиколен е от монаси и лекар.
Под зорките очи на ангела пазител монахът се моли за спасението на душата на умиращ човек. Но както в повечето произведения на Бош, злото винаги е там - като маймуна, демон, кацнал до ангел.
Последният съд
Таблица на смъртните грехове.
Последният съд (горен, десен ъгъл)
Четирима обвиняващи ангели обявяват началото на Страшния съд. Христос седи на прозрачна топка, от двете й страни са избраните праведници. Долу прокълнатите грешници, молещи за прошка, които се давят, отивайки в Ада.
ад
Таблица на смъртните грехове
Ад (долния, левия ъгъл)
Адът е най-изумителната от четирите сцени. Тук са показани различни наказания, съответстващи на седемте смъртни греха.
Отляво - двойка в леглото, покрита с червено (символ на изневяра).
Наоколо - много демони, подготвящи се за изтезания.
В центъра е фигура, измъчвана от демон в костюм на монахиня.
Следващият лежи върху каменна плоча, готова за разчленяване.
Отдолу - двойка (подобна на Адам и Ева) се измъчва и заплашва от демон, носещ сфера.
рай
Таблица на смъртните грехове.
Небесна порта (долен, десен ъгъл)
Небесната порта ... На входа на Свети Петър и небесното трио ангели поздравява новите граждани на Божия град, които се появяват на портата голи, като новородени бебета.
Дори тук, на входа, демон се спотайваше с надеждата да изведе праведна душа от пътя (отляво, отдолу). Но бдителният Архангел в червеното наметало е нащрек.
Христос с отворена книга (в центъра на кръга) съобщава решението на Бога. Около Дева Мария, апостолите и четиримата коленичили ангели.
Вдясно са тези, които получават пристигащи и ги придружават до Рая.
Вероятно тази картина се отнася до ранния период на Bosch. Наричана е още „плота“ за функционалното й предназначение, която обаче никога не е изпълнявала. Сюжетът на картината определя зрителя върху религиозни мисли. От около триста години картината виси в Escorial, където някога е била окачена в спалнята си от испанския крал Филип II. Оттогава картината напуска Escorial само веднъж: по време на Гражданската война в Испания - от съображения за сигурност, тя е пренесена във временно съхранение в Прадо.
Централната част, състояща се от четири концентрични кръга, символизира Всевиждащото Божие око, в зеницата на което възкръсналият Христос показва раните си. Във втория кръг се вижда латинският надпис Пещера, пещера, Deus videt - "Страх, страх, защото Господ вижда всичко." Третият кръг изобразява лъчи, подобни на слънцето, а четвъртият, на сегменти, седем смъртни греха.
Под образа на всеки един от седемте смъртни греха е дадено неговото латинско име.
Тези надписи могат да се считат за излишни - няма нужда да се обяснява, че човек, който нетърпеливо поглъща всичко, което стопанката слага на масата, извършва грях от ненаситност, а добре нахраненият джентълмен, спящ на малка печка, е грях от мързел; именно в това жената, която влиза в стаята с броеницата в ръце, го упреква. Алчността е въплътена от няколко влюбени двойки, гордостта е дама, която се възхищава на отражението си в огледалото, което дяволът държи пред себе си, поемайки образа на прислужница в невероятна шапка.
Подобни жанрови сцени илюстрират гняв (двама мъже се бият на вратата на механата), алчност (съдията взема подкуп), завист (губещият ищец сърдито гледа успешния си съперник). Жанро-алегорични сцени, пълни с груб хумор, са написани подробно, изобразително на стария холандски. Изображенията на седемте смъртни гряха са подредени в кръг, което показва постоянството на тяхното присъствие. Бош ги включи в ириса на Божието око и по този начин направи предупреждение за онези, които смятат, че той ще избяга от последвалото наказание.
Четири кръгли изображения в ъглите (тондо), наречени "четири последни неща", допълват картината: те изобразяват смъртта, Страшния съд, Рая и Ада. Думите, изписани на летящи свитъци: „Защото те са народ, който е изгубил ума си и няма смисъл от тях“ (Второзаконие 32:28) и „Ще скрия лицето си от тях и ще видя какъв ще бъде краят им“ (Второзаконие 32:20)
„Седемте смъртни гряха и четирите последни неща“
Йероним Бош (ок. 1460-1516)
Седемте смъртни гряха "е едно от най-ранните известни произведения на Бош. Има изразен морализиращ характер с елементи на ирония и сатира.
Джером Бош: Седемте смъртни гряха и четирите последни неща, 1475-1480
Дъска, масло. 120 × 150 см. Прадо, Мадрид
Тази работа има доста сложна структура: пет кръга с различен диаметър на тъмен фон. Смята се, че това е плот за маса - плот, рисуван от майстор. Обичаят за рисуване на маси беше тогава доста често срещан. Подобна работа не отклоняваше именити художници. Знаем например, че най-ранното произведение на великия германец Ханс Холбейн Младши, което достигна до нас, беше просто боядисаната покривка на масата, много повредена, но запазена.
Именно тази работа на Бош висеше в частните стаи на испанския крал Филип II. Тя беше между кабинета му и спалнята, така че, преминавайки от стая в стая няколко пъти на ден, монархът можеше да съзерцава символите на човешките грехове и да разсъждава върху греховната природа на човека.
Това е едно от най-ясните и най-морални писания на Бош, снабдено с подробни обяснения на значението на цитатите от Стария Завет от книгата Второзаконие.
Думи, изписани върху летящи свитъци:
отгоре:
„Защото те са народ, който е изгубил ума си и няма смисъл в тях
„О, ако те биха разсъдили, помислете за това, разберете какво ще се случи с тях!“ (Втор. 32: 28-29); 
Jheronimus Bosch Таблица на смъртните грехове (горен надпис).
отдолу:
„Ще скрия лицето си от тях и ще видя какъв ще бъде краят им; защото те са извратено поколение; деца, в които няма вярност (Втор. 32:20)
определете темата на тази работа.
Jheronimus Bosch Таблица на смъртните грехове (долен надпис).
В центъра е вид на всевиждащо око. В средата - един вид зеница, при която Христос, стоящ в саркофага, е изобразен на бедрата. Христос вижда всичко, той е в центъра на света, той е в центъра на това условно изобразено око.
Отдолу е надписът: „Внимавайте, пазете се, Бог вижда всичко“.
Исус Христос
Таблица на смъртните грехове.
Това не е самото око, а ясна алюзия за него. Всевиждащото око вижда всичко, но не се намесва в хода на нещата по мистериозни, непонятни за нас причини. Мъченията на Христос - обетът на човечеството - са почти напразни. Той посочва раната си в страната, той отново се обръща към хората, но този апел се оказва почти нечуван.
Широката ивица, вървяща около тази квази-зеница, прилича на ирис. Кръгът е изчертан от лъчи, които в същото време донякъде наподобяват модела на ириса.
И накрая, на външната, най-широка лента са изобразени седем сцени, които символизират седемте смъртни гряха. Всеки грях е белязан с надпис и интерпретиран от художника под формата на жанрова сцена.
Така Бош създава обобщена картина на човечеството, затънало в грехове. Интересно е да се обърне внимание на това: традиционно говорим за седем греха, въпреки че строго погледнато това не са грехове, а дела - кражба, убийство или други греховни действия на човек. Седемте смъртни гряха в католическата традиция са по-скоро седемте свойства на човек, седемте черти на неговия характер, които водят до тези престъпления и неправилно поведение. Седемте греха традиционно, както знаете, се сблъскват със седем добродетели. Три религиозни християнски добродетели са четири светски. Бош, изобразявайки грехове, не се харесва на абстрактни образи. Бош има сцени, които са доста жизненоважни по смисъл, но гротескни, карикатурирани в маниера на образите.
Следва надписът - изображение на седемте смъртни греха, които могат да унищожат душата, с техните латински имена:
В Джером Бош, ако "четете", според състава, от "шест часа" обратно на часовниковата стрелка:
Гняв, суета (гордост), сладост (похот), мързел, лакомия, алчност (алчност), завист.
Художникът намира за всеки от тях ясен, житейски пример, показан с насмешка.
гняв
Таблица на смъртните грехове.
1. Точно пред вас е сцена на ревност, битка, изобразяваща Гнев.
На зелената морава пред хотела - бой. Мъж в необичайна, за онова време, шапка, хвърляща наметало, се нахвърли върху жената. Вторият (вероятно противник) - сложил маса на главата си, като шлем, също извадил нож и се приготвил да се изправи за него.
Масата с главата надолу, шапката на пода, каната в ръцете на жената казват, че тези хора са пили доста и това не е започнало кавга.
гордост
Таблица на смъртните грехове.
2. Тук виждаме сцена, показваща ПРАЙДА Жена се възхищава на себе си, гледайки в огледало, предложено от демон. Огледалото често се използва от Бош, за да покаже гордостта, суетата, която демонът вдъхновява.
похот
Таблица на смъртните грехове.
3. В центъра - сцена, показваща ЛЮБОВ, ПОЖЕЛАНИЕ. В палатката са две влюбени двойки, заети с пълен израз на страст. Те се забавляват от клоуни, наблизо музикални инструменти.
От времето на ранното християнство църковните отци по всякакъв начин нарушавали „нецензурни танци и движения на тялото“, „ниски и безсрамни песни“ на бездействащите любовници. Те заклеймяват бездомните актьори и актриси като „децата на Сатана“ и „вавилонските блудници“ - хора на безнравственост, лицензирани, развълнувани от „демона на блудството“. Във връзка с аморалната музика, развратът беше кастиран и от Джером Бош, който се издигна до абсолютната греховност на земното съществуване. В неговите картини музикалните инструменти са символ на похотта.
(днес ни е трудно да разберем това)
обезсърчаване
Таблица на смъртните грехове
4. Мързел (обезкуражаване)
Жена, която идва при свещеника (или монахиня), се опитва да го призове да изпълни задълженията си, за които е забравил (или да заспи, или да се отдаде на сънища)
лакомия
Таблица на смъртните грехове.
5. ЗА ГЛОБАЛНОСТ, лакомия казва сцената. Разгърнат, пълен човек яде и не може да получи достатъчно. Той иска дете, слаб човек, който не е поканен на масата, лошото обзавеждане на стаята казва: лакомия води до бедност и егоизъм.
лакомия
Таблица на смъртните грехове.
6. Шестият смъртен грях - Алчност, алчност. Бош показва под формата на помощник на шерифа, чието решение зависи от подкупа.
ревност
Таблица на смъртните грехове.
7. ENVY е изобразен като възрастна двойка, която завистливо гледа към съсед с рядка и скъпа птица. И друг минувач завистливо гледа друга „птица“ - дъщеря им, красавица и помощничка, чиито ценности родителите й са забравили.
Кучетата изразяват фламандската поговорка: "Две кучета с една кост рядко се договарят."
Художникът напомня на хората, потопени в ежедневната суматоха от привични, ежедневни грехове, повтаряйки отново и отново, че злото безмилостно е последвано от възмездие.
Четирите ъгъла на картината са украсени със сцени от „четирите последни неща“ (както е изразено от проповедниците от онова време):
Смъртта, Страшният съд, Адът и небесната порта
смърт
Таблица на смъртните грехове.
Смъртното легло (горе, вляво)
Лежащ изтощен човек. Последните минути от живота, смъртта вече е близо. Заобиколен е от монаси и лекар.
Под зорките очи на ангела пазител монахът се моли за спасението на душата на умиращ човек. Но както в повечето произведения на Бош, злото винаги е там - като маймуна, демон, кацнал до ангел.
Последният съд
Таблица на смъртните грехове.
Последният съд (горен, десен ъгъл)
Четирима обвиняващи ангели обявяват началото на Страшния съд. Христос седи на прозрачна топка, от двете й страни са избраните праведници. Долу прокълнатите грешници, молещи за прошка, които се давят, отивайки в Ада.
ад
Таблица на смъртните грехове
Ад (долния, левия ъгъл)
Адът е най-изумителната от четирите сцени. Тук са показани различни наказания, съответстващи на седемте смъртни греха.
Отляво - двойка в леглото, покрита с червено (символ на изневяра).
Наоколо - много демони, подготвящи се за изтезания.
В центъра е фигура, измъчвана от демон в костюм на монахиня.
Следващият лежи върху каменна плоча, готова за разчленяване.
Отдолу - двойка (подобна на Адам и Ева) се измъчва и заплашва от демон, носещ сфера.
рай
Таблица на смъртните грехове.
Небесна порта (долен, десен ъгъл)
Небесната порта ... На входа на Свети Петър и небесното трио ангели поздравява новите граждани на Божия град, които се появяват на портата голи, като новородени бебета.
Дори тук, на входа, демон се спотайваше с надеждата да изведе праведна душа от пътя (отляво, отдолу). Но бдителният Архангел в червеното наметало е нащрек.
Христос с отворена книга (в центъра на кръга) съобщава решението на Бога. Около Дева Мария, апостолите и четиримата коленичили ангели.
Вдясно са тези, които получават пристигащи и ги придружават до Рая.
Вероятно тази картина се отнася до ранния период на Bosch. Наричана е още „плота“ за функционалното й предназначение, която обаче никога не е изпълнявала. Сюжетът на картината определя зрителя върху религиозни мисли. От около триста години картината виси в Escorial, където някога е била окачена в спалнята си от испанския крал Филип II. Оттогава картината напуска Escorial само веднъж: по време на Гражданската война в Испания - от съображения за сигурност, тя е пренесена във временно съхранение в Прадо.
Централната част, състояща се от четири концентрични кръга, символизира Всевиждащото Божие око, в зеницата на което възкръсналият Христос показва раните си. Във втория кръг се вижда латинският надпис Пещера, пещера, Deus videt - "Страх, страх, защото Господ вижда всичко." Третият кръг изобразява лъчи, подобни на слънцето, а четвъртият, на сегменти, седем смъртни греха.
Под образа на всеки от седемте смъртни греха е дадено неговото латинско име.
Тези надписи могат да се считат за излишни - няма нужда да се обяснява, че човек, който нетърпеливо поглъща всичко, което стопанката слага на масата, извършва грях от ненаситност, а добре нахраненият джентълмен, спящ на малка печка, е грях от мързел; тъкмо в това жената, която влиза в стаята с броеницата в ръце, го упреква. Алчността е въплътена от няколко влюбени двойки, гордостта е дама, която се възхищава на отражението си в огледалото, което дяволът държи пред нея, поемайки прикритието на прислужница в невероятна шапка.
Подобни жанрови сцени илюстрират гняв (двама мъже се бият на вратата на механата), алчност (съдията взема подкуп), завист (губещият ищец сърдито гледа успешния си съперник). Жанро-алегорични сцени, пълни с груб хумор, са написани подробно, изобразително на стария холандски. Изображенията на седемте смъртни гряха са подредени в кръг, което показва постоянството на тяхното присъствие. Бош ги включи в ириса на Божието око и по този начин направи предупреждение за онези, които смятат, че той ще избяга от последвалото наказание.
Четири кръгли изображения в ъглите (тондо), наречени "четири последни неща", допълват картината: те изобразяват смъртта, Страшния съд, Рая и Ада. Думите, изписани на летящи свитъци: „Защото те са народ, който е изгубил ума си и няма смисъл от тях“ (Второзаконие 32:28) и „Ще скрия лицето си от тях и ще видя какъв ще бъде краят им“ (Второзаконие 32:20)
В християнството има списък със седем смъртни греха, водещи до смъртта на душата. Библията не предоставя точен списък на смъртоносни грехове,
но предупреждава за тяхното изпълнение в десетте заповеди.
Но богословите в различно време съставяли този списък, изяснявали го. В много отношения съдържанието и подредбата му зависели от традицията.
Списъкът със 7 смъртни греха е съставен за първи път от папа Григорий Велики. Според него те включват:
гордост, алчност, завист, гняв, блудство, лакомия и униние.
Най-големият християнски богослов Тома Аквински го „популяризира“ и от 13 век в католическата традиция такъв списък се смята за общоприет:
гордост, алчност, завист, гняв, нахалство, лакомия, безделие.
Православните богослови също изясниха списъка. От най-новия вариант на св. Игнатий (Брянчанинов, 1807-1867):
гордост, алчност, блудство, завист, лакомия, гняв, мързел.
Всъщност мненията на богословите на практика съвпадат, ако разбираме мързела, безделието и унинието като неща от едно естество.
Холандия | Йером Бош (ок. 1460-1516) | "Седемте смъртни гряха" | 1475-80gg | масло върху дърво | 120 x 150 | Музей на Прадо | Мадрид
Лекция
Очевидно, малко по-късно е написана композицията „Седемте смъртни гряха“, притежаваща по-напреднали, макар и относителни, изобразителни достойнства. Тази работа има доста сложна структура: пет кръга с различен диаметър на тъмен фон. Смята се, че това е плот за маса - плот, рисуван от майстор. Обичаят за рисуване на маси беше тогава доста често срещан. Подобна работа не отклоняваше именити художници. Знаем например, че най-ранното произведение на великия германец Ханс Холбейн Младши, което достигна до нас, беше просто боядисаната покривка на масата, много повредена, но запазена. Там са изобразени различни фантастични същества: сирени, кентаври, астрологични знаци, символично объркване на същества с форма на химера и полу-мистериозни символи. Тук е различно. Чисто религиозно съдържание, поучително, дидактическо значение. Именно тази работа висеше в частните стаи на испанския крал Филип II. Тя беше между кабинета му и спалнята, така че, преминавайки от стая в стая няколко пъти на ден, монархът можеше да съзерцава символите на човешките грехове и да разсъждава върху греховната природа на човека.
Това е едно от най-ясните и най-морални писания на Бош, снабдено с подробни обяснения на значението на цитатите от Стария Завет от книгата Второзаконие.
Думи, изписани върху летящи свитъци:
отгоре:
„Защото те са народ, който е изгубил ума си и няма смисъл в тях
"О, ако биха разсъдили, помислете за това, разберете какво ще се случи с тях!"(W. 32: 28-29);
по-долу:
"Ще скрия лицето си от тях и ще видя какъв ще бъде краят им."(Вт.32: 20)
определете темата на тази работа.
В центъра е вид на всевиждащо око. В средата - един вид зеница, при която Христос, стоящ в саркофага, е изобразен на бедрата. Христос вижда всичко, той е в центъра на света, той е в центъра на това условно изобразено око. Отдолу е надписът: „Внимавайте, пазете се, Бог вижда всичко“.
Това не е самото око, а ясна алюзия за него. Всевиждащото око вижда всичко, но не се намесва в хода на нещата по мистериозни, непонятни за нас причини. Мъченията на Христос - обетът на човечеството - са почти напразни. Той посочва раната си в страната, той отново се обръща към хората, но този апел се оказва почти нечуван. Широката ивица, вървяща около тази квази-зеница, прилича на ирис. Кръгът е изчертан от лъчи, които в същото време донякъде наподобяват модела на ириса.
И накрая, на външната, най-широка лента са изобразени седем сцени, които символизират седемте смъртни гряха. Всеки грях е белязан с надпис и интерпретиран от художника под формата на жанрова сцена.
Така Бош създава обобщена картина на човечеството, затънало в грехове. Интересно е да се обърне внимание на това: традиционно говорим за седем греха, въпреки че строго погледнато това не са грехове, а дела - кражба, убийство или други греховни действия на човек. Седемте смъртни гряха в католическата традиция са по-скоро седемте свойства на човек, седемте черти на неговия характер, които водят до тези престъпления и неправилно поведение. Седемте греха традиционно, както знаете, се сблъскват със седем добродетели. Три религиозни християнски добродетели са четири светски. Бош, изобразявайки грехове, не се харесва на абстрактни образи. Джото, например, в параклиса дел Арена в долния ред в монохромни стенописи изобразяват фигури, символизиращи Непостоянство, Гняв, Завист. Бош има сцени, които са доста жизненоважни по смисъл, но гротескни, карикатурирани в маниера на образите.
"ГНЯВ", Бийте се пияни селяни в двора. Напълно брутално клане, по време на което един друг посади триглав стол на главата си,
почти счупвайки както главата, така и седалката на това столче.
"Vanity" На пръв поглед това е напълно невинна сцена: интериорът на доста просперираща къща, женска стая.
Модницата с гръб към зрителя се обръща пред огледалото, окачено на вратата на шкафа, опитва нова бяла шапка и се възхищава на себе си в тази шапка,
като не забеляза, че от дрешника се наведе малко дяволче, измъкна огледалото си. Но дори и такова, изглежда, от наша гледна точка, невинен акт,
дори акт, а просто някаква дреболия може да доведе до далечни последици.
Тук като че ли дебне зародишът на греха на гордостта, който някои богослови считаха за „баща на всички грехове“.
"Сладострастие", Младите хора в палатката се отдават на любовни радости. Те се забавляват от клоуни, наблизо музикални инструменти.
Пускането на музика в символиката на Бош винаги е означавало греховна страст, похот, в което ще се убедим, когато обмисляме другите му произведения.
"Мързелът", Мързеливият монах спи, забравяйки за задълженията си.
"Лакомия", Много неприбрана, неудобна стая, някаква страховита къща или задна стая на механа. Bosch често ще се среща
някои сгради и интериор, в които се смесват елементи от мръсна механа, бардак и плевня.
Монахинята, отново бегачът, се лекува с няколко ядящи. Отвратителен дебелак, чието коремче виси между коленете,
неистово гризе пилешко или пуешко краче; същото отвратително бебе< тянет к нему руку, требуя своей доли.
Но измореният пияница е също толкова неприятен.Той като с треперещи ръце, буквално изтръгва последните капки от каната в устата си.
Евтините мебели са разпръснати по пода, там е изграден огън. Някакъв отвратителен живот, но в същото време се чувства
че е като начин на живот и има цял слой хора, които са свикнали с такава среда,
към обстоятелства, които възприемат цялата тази мерзост около себе си като нещо естествено.
"СРЕБАРНА ЛЮБОВ", Неправедният съдия, подкупен от злодей, съди бедните.
"ENVY", Съседите завистливо наблюдават богатия съсед, закупил стоките, които слугата едва може да влачи в чантата.
На преден план са две кучета, които се простират до костта в ръцете на завистлив съсед, въпреки че две кости вече лежат пред тях.
Да продължи
В. Клеваев .. Лекции по историята на изкуството. Киев, "Факт", 2007, с. 537-540
Джером Бош „Седемте смъртни гряха и четирите последни неща“
„Седемте смъртни гряха и четирите последни неща“
Йероним Бош (ок. 1460-1516)
Седемте смъртни гряха "е едно от най-ранните известни произведения на Бош. Има изразен морализиращ характер с елементи на ирония и сатира.
Джером Бош. Седемте смъртни гряха и четирите последни неща, 1475-1480
Дъска, масло. 120 × 150 см. Прадо, Мадрид
Тази работа има доста сложна структура: пет кръга с различен диаметър на тъмен фон. Смята се, че това е плот за маса - плот, рисуван от майстор. Обичаят за рисуване на маси беше тогава доста често срещан. Подобна работа не отклоняваше именити художници. Знаем например, че най-ранното произведение на великия германец Ханс Холбейн Младши, което достигна до нас, беше просто боядисаната покривка на масата, много повредена, но запазена.
Именно тази работа на Бош висеше в частните стаи на испанския крал Филип II. Тя беше между кабинета му и спалнята, така че, преминавайки от стая в стая няколко пъти на ден, монархът можеше да съзерцава символите на човешките грехове и да разсъждава върху греховната природа на човека.
Това е едно от най-ясните и най-морални писания на Бош, снабдено с подробни обяснения на значението на цитатите от Стария Завет от книгата Второзаконие.
Думи, изписани върху летящи свитъци:
отгоре:
„Защото те са народ, който е изгубил ума си и няма смисъл в тях
„О, ако те биха разсъдили, помислете за това, разберете какво ще се случи с тях!“ (Втор. 32: 28-29);
Jheronimus Bosch Таблица на смъртните грехове (горен надпис).
отдолу:
„Ще скрия лицето си от тях и ще видя какъв ще бъде краят им; защото те са извратено поколение; деца, в които няма вярност (Втор. 32:20)
определете темата на тази работа.
Jheronimus Bosch Таблица на смъртните грехове (долен надпис).
В центъра е вид на всевиждащо око. В средата - един вид зеница, при която Христос, стоящ в саркофага, е изобразен на бедрата. Христос вижда всичко, той е в центъра на света, той е в центъра на това условно изобразено око.
Отдолу е надписът: „Внимавайте, пазете се, Бог вижда всичко“.
Христос Христос
Таблица на смъртните грехове.
Това не е самото око, а ясна алюзия за него. Всевиждащото око вижда всичко, но не се намесва в хода на нещата по мистериозни, непонятни за нас причини. Мъченията на Христос - обетът на човечеството - са почти напразни. Той посочва раната си в страната, той отново се обръща към хората, но този апел се оказва почти нечуван.
Широката ивица, вървяща около тази квази-зеница, прилича на ирис. Кръгът е изчертан от лъчи, които в същото време донякъде наподобяват модела на ириса.
И накрая, на външната, най-широка лента са изобразени седем сцени, които символизират седемте смъртни гряха. Всеки грях е белязан с надпис и интерпретиран от художника под формата на жанрова сцена.
Така Бош създава обобщена картина на човечеството, затънало в грехове. Интересно е да се обърне внимание на това: традиционно говорим за седем греха, въпреки че строго погледнато това не са грехове, а дела - кражба, убийство или други греховни действия на човек. Седемте смъртни гряха в католическата традиция са по-скоро седемте свойства на човек, седемте черти на неговия характер, които водят до тези престъпления и неправилно поведение. Седемте греха традиционно, както знаете, се сблъскват със седем добродетели. Три религиозни християнски добродетели са четири светски. Бош, изобразявайки грехове, не се харесва на абстрактни образи. Бош има сцени, които са доста жизненоважни по смисъл, но гротескни, карикатурирани в маниера на образите.
Следва надписът - изображение на седемте смъртни греха, които могат да унищожат душата, с техните латински имена:
В Джером Бош, ако "четете", според състава, от "шест часа" обратно на часовниковата стрелка:
Гняв, суета (гордост), сладост (похот), мързел, лакомия, алчност (алчност), завист.
Художникът намира за всеки от тях ясен, житейски пример, показан с насмешка.
гняв
Таблица на смъртните грехове.
1. Точно пред вас е сцена на ревност, битка, изобразяваща Гнев.
На зелената морава пред хотела - бой. Мъж в необичайна, за онова време, шапка, хвърляща наметало, се нахвърли върху жената. Вторият (вероятно противник) - сложил маса на главата си, като шлем, също извадил нож и се приготвил да се изправи за него.
Масата с главата надолу, шапката на пода, каната в ръцете на жената казват, че тези хора са пили доста и това не е започнало кавга.
гордост
Таблица на смъртните грехове.
2. Тук виждаме сцена, показваща ПРАЙДА Жена се възхищава на себе си, гледайки в огледало, предложено от демон. Огледалото често се използва от Бош, за да покаже гордостта, суетата, която демонът вдъхновява.
похот
Таблица на смъртните грехове.
3. В центъра - сцена, показваща ЛЮБОВ, ПОЖЕЛАНИЕ. В палатката са две влюбени двойки, заети с пълен израз на страст. Те се забавляват от клоуни, наблизо музикални инструменти.
От времето на ранното християнство църковните отци по всякакъв начин нарушавали „нецензурни танци и движения на тялото“, „ниски и безсрамни песни“ на бездействащите любовници. Те заклеймяват бездомните актьори и актриси като „деца на сатана” и „вавилонски блудници” - хора на безнравственост, лицензирани, развълнувани от “демона на блудството”. Във връзка с аморалната музика, развратът беше кастиран и от Джером Бош, който се издигна до абсолютната греховност на земното съществуване. В неговите картини музикалните инструменти са символ на похотта.
(днес ни е трудно да разберем това)
обезсърчаване
Таблица на смъртните грехове
4. Мързел (обезкуражаване)
Жена, която идва при свещеника (или монахиня), се опитва да го призове да изпълни задълженията си, за които е забравил (или да заспи, или да се отдаде на сънища)
лакомия
Таблица на смъртните грехове.
5. ЗА ГЛОБАЛНОСТ, лакомия казва сцената. Разгърнат, пълен човек яде и не може да получи достатъчно. Той иска дете, слаб човек, който не е поканен на масата, лошото обзавеждане на стаята казва: лакомия води до бедност и егоизъм.
лакомия
Таблица на смъртните грехове.
6. Шестият смъртен грях - Алчност, алчност. Бош показва под формата на помощник на шерифа, чието решение зависи от подкупа.
ревност
Таблица на смъртните грехове.
7. ENVY е изобразен като възрастна двойка, която завистливо гледа към съсед с рядка и скъпа птица. И друг минувач завистливо гледа друга „птица“ - дъщеря им, красавица и помощничка, чиито ценности родителите й са забравили.
Кучетата изразяват фламандската поговорка: "Две кучета с една кост рядко се договарят."
***
Художникът напомня на хората, потопени в ежедневната суматоха от привични, ежедневни грехове, повтаряйки отново и отново, че злото безмилостно е последвано от възмездие.
Четирите ъгъла на картината са украсени със сцени от „четирите последни неща“ (както е изразено от проповедниците от онова време):
Смъртта, Страшният съд, Адът и небесната порта
смърт
Таблица на смъртните грехове.
Смъртното легло (горе, вляво)
Лежащ изтощен човек. Последните минути от живота, смъртта вече е близо. Заобиколен е от монаси и лекар.
Под зорките очи на ангела пазител монахът се моли за спасението на душата на умиращ човек. Но както в повечето произведения на Бош, злото винаги е там - като маймуна, демон, кацнал до ангел.
Последният съд
Таблица на смъртните грехове.
Последният съд (горен, десен ъгъл)
Четирима обвиняващи ангели обявяват началото на Страшния съд. Христос седи на прозрачна топка, от двете й страни са избраните праведници. Долу прокълнатите грешници, молещи за прошка, които се давят, отивайки в Ада.
ад
Таблица на смъртните грехове
Ад (долния, левия ъгъл)
Адът е най-изумителната от четирите сцени. Тук са показани различни наказания, съответстващи на седемте смъртни греха.
Отляво - двойка в леглото, покрита с червено (символ на изневяра).
Наоколо - много демони, подготвящи се за изтезания.
В центъра е фигура, измъчвана от демон в костюм на монахиня.
Следващият лежи върху каменна плоча, готова за разчленяване.
Отдолу - двойка (подобна на Адам и Ева) се измъчва и заплашва от демон, носещ сфера.
рай
Таблица на смъртните грехове.
Небесна порта (долен, десен ъгъл)
Небесната порта ... На входа на Свети Петър и небесното трио ангели поздравява новите граждани на Божия град, които се появяват на портата голи, като новородени бебета.
Дори тук, на входа, демон се спотайваше с надеждата да изведе праведна душа от пътя (отляво, отдолу). Но бдителният Архангел в червеното наметало е нащрек.
Христос с отворена книга (в центъра на кръга) съобщава решението на Бога. Около Дева Мария, апостолите и четиримата коленичили ангели.
Вдясно са тези, които получават пристигащи и ги придружават до Рая.
Вероятно тази картина се отнася до ранния период на Bosch. Наричана е още „плота“ за функционалното й предназначение, която обаче никога не е изпълнявала. Сюжетът на картината определя зрителя върху религиозни мисли. От около триста години картината виси в Escorial, където някога е била окачена в спалнята си от испанския крал Филип II. Оттогава картината напуска Escorial само веднъж: по време на Гражданската война в Испания - от съображения за сигурност, тя е пренесена във временно съхранение в Прадо.
Централната част, състояща се от четири концентрични кръга, символизира Всевиждащото Божие око, в зеницата на което възкръсналият Христос показва раните си. Във втория кръг се вижда латинският надпис Пещера, пещера, Deus videt - "Страх, страх, защото Господ вижда всичко." Третият кръг изобразява лъчи, подобни на слънцето, а четвъртият, на сегменти, седем смъртни греха.
Под образа на всеки един от седемте смъртни греха е дадено неговото латинско име.
Тези надписи могат да се считат за излишни - няма нужда да се обяснява, че човек, който нетърпеливо поглъща всичко, което стопанката слага на масата, извършва грях от ненаситност, а добре нахраненият джентълмен, спящ на малка печка, е грях от мързел; именно в това жената, която влиза в стаята с броеницата в ръце, го упреква. Алчността е въплътена от няколко влюбени двойки, гордостта е дама, която се възхищава на отражението си в огледалото, което дяволът държи пред себе си, поемайки образа на прислужница в невероятна шапка.
Подобни жанрови сцени илюстрират гняв (двама мъже се бият на вратата на механата), алчност (съдията взема подкуп), завист (губещият ищец сърдито гледа успешния си съперник). Жанро-алегорични сцени, пълни с груб хумор, са написани подробно, изобразително на стария холандски. Изображенията на седемте смъртни гряха са подредени в кръг, което показва постоянството на тяхното присъствие. Бош ги включи в ириса на Божието око и по този начин направи предупреждение за онези, които смятат, че той ще избяга от последвалото наказание.
Четири кръгли изображения в ъглите (тондо), наречени "четири последни неща", допълват картината: те изобразяват смъртта, Страшния съд, Рая и Ада. Думите, изписани на летящите свитъци: „Защото те са народ, който е изгубил ума си и няма смисъл от тях“ (Второзаконие 32:28) и „Ще скрия лицето си от тях и ще видя какъв ще бъде краят им“ (Второзаконие 32:20)
кликване
Маккелеб се облегна на стола си и изпи малко вода от бутилката. Този последен параграф се оказа може би най-интересният. Информацията, съдържаща се в него, може да се превърне в начина, по който убиецът може да бъде идентифициран в малка група и след това да бъде намерен. Първоначално кръгът от заподозрени беше огромен; по същество тя включваше всички, които имаха достъп до Едуард Ган в новогодишната нощ. Информацията за бащата на Райън го стеснява значително до онези, които познават средновековна латиница или виждат някъде думата „Дус“ и вероятно целия надпис.
Вероятно някъде в църквата.
След всичко, което прочете и видя, Маккейъл дори не си помисли за съня. Беше половин пет и той знаеше, че ще свърши нощта в кабината. Може да е твърде рано в Куонтико да хванат някого в отдела по поведенчески науки, но той реши да се обади така или иначе. Той отиде до салона, извади мобилния си телефон от зарядното и набра номера. Когато служителят на превключвателя отговори, Маккейлъб поиска да го превключи на специален агент Бразил Доран. От всички възможни варианти той избра Доран, защото по едно време те работеха добре - и често далеч един от друг. В допълнение, Доран се специализира в удостоверяването и символиката на иконите.
Обаждането падна на телефонния секретар и, като изслуша поздрава, Маккелеб реши дали да остави съобщение или просто да се обади обратно. Отначало му се стори, че би било по-добре да затвори и да се опита да намери Доран по-късно: много по-трудно е да избегнеш личен разговор, отколкото да запишеш съобщение. Тогава обаче той реши да се довери на бившето партньорство, дори и да не беше работил в Бюрото почти пет години.
- Брас, това е Тери Маккалеб. Отдавна не виждам. Слушай, искам да те помоля за услуга. Бихте ли могли да ми се обадите веднага след като отделите една минута?
Той продиктува номера на килията си, благодари и затвори. Можете да занесете телефона в къщата и да изчакате обаждането там, но това ще означава, че Грасиела ще чуе разговор с Доран, но той не искаше. Маккелеб се върна в предната кабина и започна да разглежда материалите за убийството. Отново проверих всички страници в търсене на нещо, което би се откроило като общоприето или, обратно, изключително. Начертах още няколко бележки и съставих списък на това, което трябва да се направи и разберете, преди да съставя психологически портрет. Но най-вече той просто чакаше. И накрая, в половин пет часа Доран се обади.
- Наистина отдавна - каза тя вместо поздрав.
"Твърде дълго." Как си, Брас?
- Не мога да се оплача, защото никой не слуша.
"Чух, че вие \u200b\u200bимате наистина лоша ситуация там."
- Ето ти прав. Ние сме плетени на ръка и крак, а след това разбиваме на козирки. Представете си, миналата година половината от държавата остана при нас в Косово - те помогнаха в разследването на военни престъпления. Шест седмици всяка. Започнахме работата толкова много, че дори е страшно.
Той се зачуди, помисли си Маккейб, ако иска да намекне, че е по-добре да не иска услугата, спомената в съобщението. Но реших да продължа така или иначе.
- Е, тогава едва ли ще харесате молбата ми.
"Боже, аз се треся право." Какво искаш, Тери?
"Ухажвам приятел." От отдела за убийства. Бях помолен да прегледам случая с убийството и ...
- Вече кандидатствал ли е тук?
- Това е тя. Да, тя предаваше материалите през компютъра и се сдобива с манекен. Обясниха й каква задръстване имаш по портретите и тя се обърна към мен. Донякъде го дължа, затова се съгласих да потърся.
"И сега искате да изпълзите от завой?"
Маккелеб се усмихна, надявайки се и Бразилия да се усмихне в другия край на жицата.
- Да. Но според мен не отнема много време. Имам нужда само от едно.
- Затова го разпространявайте. Какво точно?
- Имам нужда от иконографска обосновка. Изкопах нещо тук и искам да знам какво точно.
- Добре. Надявам се да не се изисква голямо разкопване. И какъв символ?
- Бухал? Само бухал?
- По-конкретно, пластмасова бухал. Все още бухал. Искам да знам дали това се е случвало преди и какво означава.
- Е, спомням си сова върху торба картофени чипсове. Каква марка е?
„Мъдър от източния бряг.“
- Е, виж. Бухалът е символ на мъдростта.
"Брас, надявах се на нещо повече ..."
- Разбира се. Знаеш ли, ще видя какво мога да намеря. Не забравяйте, че героите се променят. По едно време те означават едно нещо, в друго време могат да означават съвсем друго. Нуждаете ли се само от съвременни приложения и примери?
МакКейл си спомни надписа върху касетата.
- Можете ли да добавите Средновековието?
"Изглежда, че имаш странно ... Слушай, това е," Бог да ме прости? "
- Възможно е. Как познахте?
"Е, средновековната инквизиция и други църковни глупости." Вече се срещнахме. Добре, имам твоя номер. Ще се опитам да ви се обадя днес.
Маккейъл искаше да я помоли да анализира съобщението на касета, но реши да не погребва. Освен това съобщението вероятно е включено в заявката за компютър, съставена от Джей Уинстън. Затова той благодари на Доран и се готвеше да прекрати връзката, когато тя попита за здравето му. Той отговори, че отлично.
- Все още ли живееш на яхтата?
- Не. Сега живея на остров. Но яхтата остана. Имам също жена и новородена дъщеря.
- Леле! Наистина ли е, че Тери Телеобак Маккалеб познавах?
- Този със сигурност.
"Е, изглежда, че най-накрая сте се научили за това."
- Може би.
"Тогава бъдете внимателни." Защо отново се включихте в това?
Маккелеб не отговори веднага.
- Наистина не знам.
- Не ме заблуждавайте. И двамата знаем защо. Добре, ще видя какво ще стане да се изстържете заедно и да ви се обадя.
- Благодаря ти, Брас. Ще чакам.
Маккелеб влезе в каютата на капитана и бутна Бъди Локридж. Приятел се щракна и размаха ръце.
- Това съм аз, аз!
Преди да се успокои, Бъди заби Маккалеб в ухото с книга, която той прочете преди лягане.
- Какво правиш? - възкликна Бъди.
„Опитвам се да те събудя.“
- Защо? Колко е часът?
- Почти шест. Искам да премина към континенталната част.
- Сега?
- Да, сега. Затова станете и ми помогнете. Ще се погрижа за линиите.
„Защо да не изчакаме, докато стане по-светло?“
- Защото нямам време.
Когато Бъди протегна ръка и включи електрическа крушка, прикрепена към стената на кабината, точно над предната облегалка на леглото, Маккейб забеляза, че книгата, която четеше, се нарича „Кръвна жица“.
"Ти, приятелю, наистина имаш кръв в кръвта си." - Потърка ухото си.
- Съжалявам. Както и да е, защо бързате? Това е нещата, а?
"Ще бъда горе." Да започнем.
Маккелеб излезе от кабината. Както очакваше, Бъди извика след него:
„Имате ли нужда от шофьор?“
- Не, Бъди. Знаеш ли, аз карам себе си от няколко години.
"Да, но ти можеш да имаш нужда от помощ."
"При мен всичко ще бъде наред." Побързай, лошо, искам да отида на брега.
Маккелеб взе ключа от куката близо до вратата към салона и отиде до моста, където включи радара. Въздухът все още беше хладен, а първите слънчеви лъчи тъкмо започват да пробиват сутрешната мъгла. Двигателят стартира половин оборот: преди седмица Бъди закара яхтата за основен ремонт в Марина дел Рей.
Маккелеб остави двигателя на празен ход и той отиде на задната задна част. Развърза кърмата, поведе Зодиака около страната и завърза лодката към линията от швартовия буй. Сега яхтата беше безплатна. Маккелеб се върна на лъка и погледна към моста. Бъди, събуден от сън, просто седеше на пилотската седалка. Маккелеб сигнализира, че яхтата е безплатна. Бъди натисна лостчетата напред и „опашката“ тръгна. Маккелеб вдигна осемметрова кука от палубата и избута шамандура от лъка си, докато яхтата се обърна към фарватера.
Той остана в кабината, облегнат с гръб на парапета и наблюдаваше как островът се плъзга. Веднъж погледна къщата и видя, че светлината на терасата все още гори. По това време семейството обикновено спи. МакКейл се замисли за приплъзването, което току-що съзнателно беше извършил. Трябва да се върнете в къщата и да кажете на Грасиела за плановете си, опитайте се да обясните. Но това ще отнеме много време, но той все още няма да може да я убеди. И Маккелеб реши просто да си тръгне. Той ще се обади на жена си от континенталната част и ще се справи с последствията от решението си по-късно.
Предхождащият бриз охлаждаше кожата на ръцете и шията. Маккелеб се обърна от острова и погледна напред - към мястото, където все още се е разпрострял невидимият град. Мъглата и тъмнината сякаш криеха нещо зловещо. Носът на яхтата прорязваше гладката и черно-синя, като марлин кожа, вода. Маккейб знаеше, че трябва да изкачи моста и да помогне на Бъди. Единият от тях ще управлява яхтата, а другият ще гледа екрана на радара, за да направи безопасен курс към пристанището на Лос Анджелис.
Жалко, мисълта мига, че радарът не е в състояние да начертае курс през мъглата на неизвестността, обгръщаща разследването. Това е съвсем различна мъгла.
Мислите за опит да намери непознат път насочиха ума му към случая, така дълбоко закачен за него.
Пазете се, пазете се от Бога.
Тези думи се превърнаха в своеобразна мантра за Маккелеб. Там в разкъсана мъгла се крие човекът, който ги е написал. Човек, който е действал в съответствие с тях поне веднъж и вероятно няма да спре. Маккелеб се готвеше да намери този човек. Но по този начин, според чии думи ще действа? Истинският Господ го изпраща в пътешествие?
Той започна, усещайки докосване по рамото си, и се обърна, почти изпусна куката зад борда. Бъди.
- Исусе, приятелю!
- Добре ли си?
- Това беше, докато не ме изплаши до смърт. Какво правиш? Трябваше да сте управлявали яхта.
Маккелеб погледна през рамо, за да се увери, че маркировките на пристанището са оставени отзад и те влязоха в залива.
- Разберете - каза Бъди, - вие стояхте тук с кука - добре, точно, капитан Ахав. Реших, че нещо не е наред ...
- Мислех си. Против ли сте? И не се промъквай върху мен! .. Иди на кормилото, Бъди. Ще се издигна след минута. Между другото, проверете генератора - батериите могат да бъдат презаредени.
Когато Бъди си тръгна, Маккейб отново почувства, че сърцето му се успокоява. Той излезе от кабината и вкара куката в скобите на палубата. Навеждайки се надолу, почувствах как яхтата се издига и пада, преминавайки през вълни от три и четири фута. Той се изправи и се огледа, търсейки източник на вълнение. Но той не видя нищо, сякаш призрак прелетя над гладката повърхност на залива.
Хари Бош вдигна куфарчето си, сякаш шиеше и се скри зад тях, проправи пътя през тълпата от репортери и камери, събрани на вратата на съдебната зала.
- Пропуснете, моля пропуснете.
Журналистите не помръднаха, докато не ги избута от пътя с куфарче. В отчаяна смачка те извадиха магнетофони и камери към центъра на шепа хора, където адвокатът на подсъдимия излъчваше.
Накрая Бош стигна до вратата, близо до която полицаят държеше защитата. Коуп позна Бош и се отдалечи.
- Знаеш ли - каза му Бош, - и всеки ден е такъв. По време на среща този тип обикновено няма какво да каже, но зад вратите той е изпълнен със славей.
Бош последва централната пътека до масата на прокуратурата. Той дойде първи. Той вдигна стол и седна. Той отвори куфарчето на масата, извади тежка синя папка и я положи пред себе си. После затвори куфарчето си и го постави на пода до един стол.
Съдебната зала беше тиха и почти празна, само секретарят и съдебният репортер се подготвяха за изслушването. Бош обичаше този път. Спокойствието преди бурята. И бурята със сигурност ще удари, той знаеше със сигурност. Бош кимна на себе си. Той беше готов, готов за нова битка с дявола. Това е неговата съдба, той живее за такива моменти. Моменти, които трябва да бъдат ухаени и запомнени, но които винаги причиняват усещане за удар под дъха.
Чу се силен звук, страничната врата се отвори. Двама полицаи представиха мъж. Той беше млад и някак успя да поддържа тен, въпреки три месеца, прекарани в затвора. Красив син костюм несъмнено би вземал седмична заплата на хората, стоящи отстрани на подсъдимия. Елемент на дисхармония беше въведен от веригата на колана, към която бяха приковани ръцете му. В една ръка мъж стисна скица. В другата държеше черна писалка с филц - единственият инструмент за писане, разрешен в ареста.
Мъжът беше доведен до масата на защитата. Докато белезниците и веригата бяха свалени от него, той се усмихна и погледна право напред. Полицаят сложи ръка на рамото си и го притисна, принуждавайки го да седне. Тогава полицията се оттегли и зае места зад него.
Мъжът веднага се наведе, отвори албума и спечели химикалка с филц. Бош гледаше. Филмът писалка силно скърцаше на хартия.
"Не ми дават въглища, Бош." Каква опасност може да представлява буца въглища?
Той каза това, без да поглежда Бош. Детективът не отговори.
- Тези малки неща ме притесняват най-много - продължи мъжът.
„Свикнете с това“, каза Бош.
Мъжът се разсмя, все още не гледайки Бош.
- Знаеш ли, по някаква причина знаех, че ще кажеш така.
Бош мълчеше.
- Вижте, Бош, толкова сте предсказуеми. Като всички вас.
Задната врата на съдебната зала се отвори и Бош се обърна към обвиняемия.
Тя започва.
По времето, когато Маккелеб стигна до пазара за фермери, той закъсня с половин час за среща с Джей Уинстън. Преминаването към континента отне час и половина и Маккалеб веднага се обади, едва пристигнал в кабрио. Те се съгласиха да се срещнат в Дупар, но след това се оказа, че акумулаторът е умрял в Чероки, тъй като не са използвали машината от две седмици. Трябваше да прибягна до помощта на Бъди и стария му Телец.
Маккелеб влезе в ресторанта на ъгъла на пазара, но Уинстън не го видя. Надяваше се тя да не си тръгне. Той избра безплатна кабина, която осигуряваше максимално уединение, и седна. Разглеждането на менюто не беше задължително. Те избраха Пазара на фермерите за среща, тъй като апартаментът на Едуард Ган не беше далеч, а също и защото Маккейб искаше да закуси в Дупар. Той призна на Уинстън, че най-вече на острова му липсват местните палачинки.
Двамата с Грациела и децата ходеха в града веднъж месечно, за да си купят дрехи и консумативи, които не бяха налични на Каталина и често ядяха в Дупар. Без значение дали е закуска, обяд или вечеря, Маккейлъб винаги си поръчваше палачинки. Реймънд също. Но момчето предпочиташе с boyzenen ягодов сироп, докато McCaleb предпочиташе с традиционен клен.
Маккелеб казал на сервитьорката, че чака приятел, поръчал портокалов сок и чаша вода.
Донесоха му две чаши. Той отвори кожена чанта и извади пластмасова кутия с хапчета. Маккелеб поддържаше седмично снабдяване с хапчета на лодката и няколко дни в жабката на Cherokee. Приготви кутията веднага щом се приближи. Пиейки последователно с портокалов сок, а след това с вода, Маккелеб взе двадесет и седем таблетки, съставляващи сутрешната доза. Познаваше ги всички по форма, цвят и вкус: нишка, имуран, дигоксин ... Маккалеб методично вдигайки се един след друг, забеляза, че жена от съседна кабина го наблюдава и вдигна вежди.
Това е цял живот. Хапчетата за него са толкова неизбежни, колкото смъртта и данъците. С течение на годините нещо ще се промени: някои ще трябва да бъдат изоставени, ще се добавят нови, но МакКейл знаеше, че до края на живота си ще поглъща таблетки и ще отмие гибелния им вкус с портокалов сок.
- Виждам, че сте поръчали без мен.
Той вдигна поглед от останалите три таблетки циклоспорин. Джей Уинстън седеше срещу него.
- Съжалявам, много закъснявам. Трафикът на десетата е просто страховит.
"Всичко е наред." Закъснявам и аз. Батерията е изтощена.
"И колко струваш?"
- Петдесет и четири на ден.
- Невероятно.
- Трябваше да превърна шкафа в коридора в аптечка. Изцяло.
"Е, поне още си тук."
Тя се усмихна и МакКейл кимна. Сервитьорка се приближи до масата с меню за Уинстън.
"Ще взема същото като него."
Маккелеб поръча голяма порция фритери с разтопено масло и каза на сервитьорката, че ще вземат една порция добре запържен бекон за две.
- Кафе? - попита сервитьорката.
Изглеждаше така, сякаш вече приемаше милионната поръчка за палачинки.
- Да, моля - отговори Уинстън. - Черен.
Маккелеб заяви, че е доволен от портокаловия сок. Когато останаха сами, Маккейб погледна Уинстън през масата.
- Значи, хванахте ли мениджъра?
"Той ни чака в половин десет." Жилището все още е безплатно, но беше премахнато. След като решихме това, сестрата на жертвата пристигна, разрови се по неговите неща и взе всичко, което тя искаше.
- Да, нещо, от което се страхувах.
- Според управителя тя взе малко ... но горкият нямаше нищо.
- Какво ще кажете за бухал?
- Той не помни совата. Честно казано, не си спомнях нито един, докато не я споменахте сутринта.
"Просто представа." Бих искал да я погледна.
- Е, виж дали тя все още е там. Какво още искате да направите? Надявам се, че не сте се преместили тук, за да разгледате апартамента на убития.
„Мислех да говоря със сестра ми.“ И може би с Хари Бош.
Уинстън мълчеше, но от външния й вид беше ясно, че чака обяснение.
- За да направите психологически портрет на непознат човек, е важно да познавате жертвата. Режимът на деня, личните имоти са всички. Да, вие сами знаете. Сестра и в по-малка степен Bosch могат да помогнат за това.
- Тери, помолих те само да разгледаш документите и записа. Вече започвам да се чувствам виновен.
Маккейъл замълча, когато сервитьорката донесе кафе за Уинстън и две стъклени кани с бойзен и кленов сироп. В очакване тя да си тръгне, той заговори:
- Знаехте, че ще ме закачи, Джей. „Внимавайте, пазете се, Бог вижда“? Искам да кажа „не“. Не си мислил, че просто ще разгледам всичко и ще диктувам доклада по телефона? Също така, не се оплаквам. Аз самият реших да действам. Ако се чувствате виновни, можете да платите за палачинките.
- Какво каза жена ти?
- Нищо. Тя знае, че трябва да направя нещо. Обадих й се от континенталната част. Във всеки случай беше късно да кажа нещо. Тя просто поиска да купи пакет зелен тамале в ресторант El Cholo, когато тя се опаковаше обратно. Те се продават замразени.
Донесоха палачинки. Маккелеб учтиво покани Уинстън да избере първия сироп, но тя подкара с вилица палачинките на чиния и той не издържа: той изсипа всичко с кленов сироп и започна да яде. Сервитьорката донесе чек. Уинстън бързо го сграбчи.
- Шерифът ще плати.
- Благодаря му.
"Не разбирам какво очакваш от Хари Бош." Каза ми, че шест години след делото на проститутката се е срещал с Ган само няколко пъти.
- Кога беше това? В деня, в който за последно е взето?
Уинстън кимна и изля фритюрниците върху сиропа от бойзен.
„Така те се видяха през нощта преди убийството.“ Не открих нищо във вашите материали.
- Не съм записвал. Както и да е, там нямаше нищо. Дежурният сержант се обади на Бош и каза, че Ган е попаднал на детокс за шофиране в нетрезво състояние.
МакКейл кимна.
- И той дойде да го погледне. Това е всичко. Според него те дори не говорели, защото Гън се напил твърде много.
- Е… все още искам да се срещна с Хари. По някакъв начин работихме заедно. Добро ченге. С интуиция, наблюдателен. Може би той знае нещо полезно за мен.
- Добре, да се надяваме, че срещата ще се състои.
- За какво говориш?
„Не знаете ли?“ Той представлява обвинението в процеса на Дейвид Стори. Във Ван Нуйс. Не гледате ли новините?
"По дяволите, забравих!" Изглежда, че името му е споменато във вестниците, когато е бил взет Стори. Беше ... кога през октомври? А съдът вече ли е?
- Да, вече. Не са необходими забавяния и предварителни изслушвания, защото те преминаха пред голямото жури. Изборът на журито започна веднага след първия. Наскоро чух, че списъкът е готов, така че вероятно ще започнат тази седмица. Може би дори днес.
- Да. Бош имаше късмет. Вероятно е просто щастлив.
- Не искаш да говоря с него?
Уинстън сви рамене.
"Изобщо." Правете каквото и да е. Просто не мислех, че ти самият ще бягаш толкова много. Мога да говоря с капитана за възнаграждението за консултантски услуги, но ...
- Не се тревожи. Шерифът плаща за закуска. Това е достатъчно.
"Не е така."
Маккейъл не й каза, че ще работи безплатно, само за да се върне към живота за няколко дни. И не споменах, че в никакъв случай не бих могъл да взема парите от нея. Ако получи някакъв официален доход, той ще загуби правото на медицинска помощ от персонала, плащащ петдесет и четири хапчета на ден. Хапчетата бяха толкова скъпи, че ако трябваше сам да ги плати, след шест месеца ще фалира. Или ще трябва да има шестцифрена заплата. Такава е отвратителната страна на медицинското чудо, което го спаси. Той получи втори шанс в живота, опитвайки се да изкарва прехраната си. Ето защо техният туристически бизнес беше поставен в рамката на „Бъди Локридж“. Формално McCaleb беше смятан за неплатен моряк на палубата. Бъди току-що е наел яхта от Грасиела; наемът представлява шестдесет процента от всички туристически постъпления след заплащане на разходи.
- Как харесвате палачинките? - попита Уинстън.
- Страхотно.
- дявол дясно.
Grand Royal Apartments се оказаха двуетажна грозна, срутваща се кутия в гипсова мазилка. Техните претенции за стил започват и завършват с модния дизайн на именните букви, приковани над входа. Улиците на Западен Холивуд и други сравнително равнинни райони буквално бяха обрасли с такива кутии с апартаменти с повишен капацитет, които изтласкват едноетажни къщи от петдесет и шестдесет години. Те замениха истинския стил с фалшиви декоративни къдрици и имена, които отразяват същността точно обратното.
Маккелеб и Уинстън влязоха в апартамент на втори етаж, собственост на Едуард Ган, заедно с управителя на къщата, мъж на име Роршак. Ако не знаеше къде да погледне, Маккейъл нямаше да забележи какво е останало от петна от кръв върху килима, където е умрял Ган. Не смениха килима - просто го почистиха. Всичко, което се виждаше, беше слаб светлокафяв отпечатък, който следващият наемател може да вземе за остатъците от разлято кафе.
Жилището е почистено и подготвено за отдаване под наем. Но мебелите останаха същите. Маккелеб я позна от видеоклипа.
Погледна стъкления шкаф. Празна е. Липсваше пластмасова сова. Маккейб погледна Уинстън.
"Не е там."
Уинстън се обърна към мениджъра:
- Господин Роршак, на тази шкафче седеше бухал. Смятаме, че това е важно. Сигурен ли си, че не знаеш какво се е случило с нея?
Роршак разпери ръце:
- Не, не знам. Вече попитахте и аз си помислих: „Не помня нито една сова“. Но ако кажете така ...
Той сви рамене и протегна брадичката си, после кимна, сякаш неохотно се съгласи, че совата е на стъкления шкаф.
МакКейл интерпретира езика на тялото и думите си като класическите маниери на лъжец. Откажете съществуването на откраднатия предмет - и изглежда, че няма кражба. Явно Уинстън също го е хванал.
- Джей, имаш ли телефон? Можете ли да се обадите на сестра си и да проверите два пъти?
"Все още чакам графството да ми купи телефон."
Маккелеб не искаше да вземе телефона, в случай че Брас Доран се обади обратно, но той сложи кожена чанта на мек диван, намери телефона и й я подаде.
Уинстън трябваше да извади тефтер от куфарчето си и да намери там номера на сестра Гън. Докато тя се обаждаше, Маккелеб бавно обикаляше апартамента, разглеждайки всичко и се опитваше да хване резонанса на това място. В трапезарията той се спря пред кръгла дървена маса, около която стояха четири стола с прави облегалки. Докладът за проучване на местопрестъплението посочва, че трите стола имат много намазани, непълни и пълни пръстови отпечатъци - всички принадлежат на жертвата, Едуард Ган. На четвъртия стол изобщо нямаше отпечатъци - нито замъглени, нито ясни. Столът беше внимателно изтрит. Най-вероятно това е било направено от убиеца, след като е взел стол за нещо.
Маккелеб се ориентира и се приближи до десния стол. Внимателно, за да не докосне гърба, той пъхна ръка под седалката и я пренесе към шкафа. Той постави в средата и се качи на седалката. Той вдигна ръце, сякаш слага нещо. Столът залитна на неравномерни крака и МакКелеб инстинктивно протегна ръка към горния ръб на шкафа, за да се държи. И тогава му се зароди. Без да има време да грабне килера, той прокара ръка през рамката на една от стъклените врати на килера.
- Внимавай, Тери.
Той погледна надолу. Уинстън стоеше наблизо. В ръката на телефона.
- Разбира се. Значи тя има птица?
"Не, тя дори не знае за какво говоря."
МакКейл се изправи на пръсти и огледа горната част на кабинета.
- Каза ли ти какво взе?
- Само някои дрехи и снимки на стари деца. Тя няма нужда от нищо друго.
Маккейъл кимна, все още гледайки в горната част на шкафа, покрит с дебел слой прах.
- Казахте, че ще дойда да говоря с нея?
- Забравих. Мога да ти се обадя.
- Джей, имаш ли фенерче?
Тя рови в чантата си и му подаде малко фенерче. Маккелеб го включи и го поднесе на върха на шкафа под лек ъгъл. На светлината прахът на повърхността стана по-ясно видим и сега видя осмоъгълен отпечатък, оставен от нещо, поставено върху шкафа над праха. Стойка за бухал.
Той блесна още повече, след това изключи фенерчето и се качи от стола. Джей върна фенерчето.
- Благодаря. Може би трябва да помислите за завръщането на специалисти след събуждането.
- Защо? В крайна сметка совата не е там?
Маккелеб хвърли поглед към Роршак.
- Да, не. Но този, който я постави там, се възползва от този стол. Когато столът залитна, той трябваше да се хване за нещо.
Той извади химикалка от джоба си, протегна се и потупа по стената на шкафа до мястото, където видя пръстови отпечатъци в праха.
"Тук е доста прашно, но може да има отпечатъци."
- Ами ако този вдигна бухал?
В отговор Маккелеб многозначително погледна Роршак.
"Същото нещо." Възможно е да има отпечатъци.
Роршак отклони очи.
- Мога ли да използвам телефона отново?
Докато Уинстън се обади на специалистите, Маккейъл извади стол в центъра на хола и го постави на няколко метра от петна от кръв. После седна и огледа стаята. При тази конфигурация бухалът ще гледа не само на жертвата, но и на убиеца. Някакъв инстинкт каза на Маккейб, че това е, което убиецът иска. Погледна петното от кръв и си представи, че гледа Едуард Ган, борейки се за живота и бавно губейки битката. Кофа, помисли си той. Съответства на всичко освен кофа. Убиецът подготви сцената, но не можа да гледа изпълнението. Трябваше му кофа, за да не види лицето на жертвата. Това притесни Маккалеб, защото не отговаряше на цялостната картина.
Уинстън се приближи и му подаде телефона.
"Една бригада току-що се озовава да пробие крале." Те ще бъдат тук след петнадесет минути.
- Лъки.
- Много. Какво правиш
"Просто мисля." Струва ми се, че той седеше тук и гледаше, но после не издържа. Той ударил жертвата в главата, за да може да ускори смъртта. После взе кофа и я сложи на главата си, за да не се вижда.
Уинстън кимна.
- Откъде дойде кофата? Нищо в случая ...
"Смятаме, че е изпод мивката в кухнята." На рафта има мокър кръг, съответстващ на дъното на кофата. Кърт пише за това в приложение. Вероятно забравих да сложа в папка.
МакКейл кимна и се изправи.
- Ще чакате вашите специалисти, нали?
"Да, те трябва да дойдат скоро."
- Искам да отида на разходка.
Той се отправи към отворената врата.
- Ще отида с теб - каза Роршак.
Маккейъл се обърна.
- Не, господин Роршак, останете при детектив Уинстън. Имаме нужда от независим свидетел, който да наблюдава какво правим в апартамента.
Той погледна през рамото на Роршак към Уинстън. Тя намигна, намеквайки, че е разбрала фалшивото му извинение и ще играе заедно.
- Да, господин Роршак. Моля, останете тук, ако имате против.
Роршак сви рамене и вдигна ръце.
Маккелеб слезе по стълбите към двора на сградата. Той обикаляше, гледайки плоския покрив. Той никъде не видя бухал, обърна се и излезе през коридора на улицата.
От другата страна на Авеню Суичър стоеше Braxton Arms, триетажна къща с форма на Г. Маккелеб тръгна от другата страна на улицата към шестметров гол. По-вероятно декорация, отколкото пречка. Маккелеб свали своята ветроуловител, сгъна я и я постави между две порти. После сложи крак върху дръжката на портата, опита се и се изкачи. Скочих надолу от другата страна и се огледах, за да проверя дали някой го гледа. Всичко беше тихо.
Взе ветрове, качи се на третия етаж и тръгна по коридора до предната страна на сградата. От изкачването към портата и след това нагоре по стълбите дишаше силно и сурово. Когато стигна до фасадата, той положи ръце на оградата и постоя известно време, наведе се напред, докато не си пое дъх. После погледна от другата страна на улицата към плоския покрив на къщата, където живееше Едуард Гън. И пак не видях пластмасова бухал.
