У дома > Чувства > Руска литературна критика. Собствената визия на критика


Руска литературна критика. Собствената визия на критика




Това е пробна версия на Social Share & Locker Pro плъгин. Моля, добавете кода за покупка в раздела за лицензи, за да активирате пълната версия на Social Share & Locker Pro.

На Запад литературните критици са хора, от които пряко зависи съдбата на книгата. Ако дадат добра оценка, това означава, че ще има добри продажби, ако дадат лоша, продажбите ще бъдат ниски изобщо няма да бъде забелязан - има голяма вероятност непродаденият тираж да се върне при издателя. Накратко, литературният критик е изключително почетна и високо платена професия. Помолихме Дмитрий Бавилски, пълноправен член на Академията за руска съвременна литература (професионална гилдия, обединяваща водещите литературни критици в страната), да ни разкаже за състоянието на нещата с литературната критика в Русия.

Е. Б .: Дмитрий, каква според теб е работата на литературен критик?

DB: Критикът е преди всичко внимателен и пристрастен читател. Ако обикновеният човек просто оцени книга - „харесва ми“ или „не харесва“, тогава критикът трябва да обоснове позицията си и то без никакви преки емоционални оценки. В идеалния случай критичната статия е опит да се разглоби произведението по такъв начин, че потенциалният читател сам да реши дали да прочете тази книга или не. Ако неговата целева аудитория са хора, които вече са запознати с дадената творба, тогава критикът говори за значенията, които е видял в текста. В този случай неговата задача е да даде тълкуване. В крайна сметка писателите често сами не разбират написаното от тях.

Е. Б .: Търси ли се в Русия професията на литературен критик сега?

DB: За съжаление бавно, но сигурно избледнява. Традиционният „господар на ума“ е заменен от маркетингов критик, който се занимава с промоция на продукти. Разборът на текста като такъв не представлява особен интерес за никого. Може би защото практически никой не знае как да направи това. Хората са забравили как да черпят информация за текста от самия текст - от това как работи и как коментира себе си. Много по-лесно е да впишете рецензирания текст в един от социалните контексти - политически, премиум и т.н.

Е. Б .: Как избирате книгите, за които пишете критични статии?

DB: Преди всичко прочетох това, което ме интересува: висококачествена художествена литература, например компетентна нехудожествена литература. Не обичам да пиша отрицателни отзиви: първо, лесно е да се разбие (дори е по-лесно да се почувстваш по-умен от автора, въпреки завета на Пушкин да съди художник според законите, които сам е приел), и второ, остава неприятен послевкус. Имам опит, усет, така че приблизително знам какво да очаквам от този или онзи текст. Ако имате собствена вътрешна концепция, тогава от гледна точка на тази концепция разделяте текстовете на, относително казано, „достойни за преглед“ и „не струващи“.

Е. Б .: Може ли писател да ви предложи работата си?

DB: Не ми харесва, когато самите писатели ми предлагат своите текстове. По-добре, разбира се, аз самият да намеря това, за което искам да пиша. По правило книгите, представени от самите писатели, с редки изключения, не представляват нищо добро.

Е. Б .: Значи работиш само с известни писатели? В крайна сметка по някакъв начин трябва да разберете за тях.

DB: Работя много с млади автори. Участва в едно от първите равенства „Дебют“. Тогава в журито бях отговорен за номинацията за „кратка проза“. Денис Осокин от Казан и Володя Лорченков от Кишинев достигнаха до финала. Оттогава поддържам постоянен контакт с тях. Помогнах на Лорченков да издаде първата книга - от поредицата „Неформат“ на Вячеслав Курицин, когато той търсеше интересни текстове. Всички нови текстове на Осокин (те са много странни, експериментални) минават през сайта "Топос" , която редактирам с Валерия Шишкина и Светлана Кузнецова. Това е много важен сайт за младите хора, в него имаше толкова много дебюти, че дори не можете да ги запомните всички. Нашата политика е комбинация (в приблизително еднакви пропорции) от текстовете на новаци и "звездни шеги", писатели с имена. Младите се хранят от ветераните и обратно. Няколко пъти публикации в "Топос" предизвикаха интерес и бяха публикувани като отделни книги. Също така е много удобно да прикачите линк към публикацията на Topos към конспекта. Задължава много.

EB: Обратната връзка от критиците е най-важна за начинаещите автори. Как може талантлив, но напълно неконкретен новодошъл да привлече вниманието на критик? Какво точно трябва да направи за това?

DB: Честно казано, не знам. Воля на случайността. Има комисия за подбор, има различни сайтове ... В крайна сметка има LiveJournal, където виртуалната земя моментално е пълна със слухове за добри текстове. Младият автор не се нуждае от рецензия от критик; той се нуждае от неговия текст, за да стигне до издателя. Критиката сега няма много общо с издателския бизнес (с изключение на няколко критици, които съветват големите чудовища. Честно казано, по-добре да не го правят). Лично според мен най-вече начинаещият писател се нуждае от опитен редактор.

Е. Б .: Какво мислите за състоянието на днешната руска литература?

DB: Че всичко е наред, процесът е в ход. Появяват се нови имена, нови книги, нови явления. Културата е по-умна от празните ни разсъждения върху културата; тя се саморегулира. Вярвам, че нищо не застрашава литературата от новите медии, стига човек да има силно желание за самоусъвършенстване и самореализация. Тоест, докато „човекът“ съществува като вид.

Е. Б .: Как се справяте с проблема с негодуванието от страна на писатели, които смятат, че сте „критикували“ нещо „погрешно“?

DB: Не обръщам внимание. Те имат своя работа, аз имам своя. И много рядко пиша обидни текстове. Опитвам се да щадя - преди всичко себе си. Има повече лоши книги, отколкото добри и мисля, че няма нужда да си губя времето за тях.

Литературна критика

Литературна критика - областта на литературното творчество награнското изкуство (художествена литература) и науката за литературата (литературна критика).

Занимава се с интерпретация и оценка на литературни произведения от гледна точка на модерността (включително неотложните проблеми на социалния и духовния живот); идентифицира и одобрява творческите принципи на литературните течения; оказва активно влияние върху литературния процес, както и пряко върху формирането на общественото съзнание; залага на теорията и историята на литературата, философията, естетиката. Често носи журналистически, политически и актуален характер, преплетен с журналистика. Тясно свързана със сродни науки - история, политология, лингвистика, текстология, библиография.

История

Той се откроява още в епохата на античността в Гърция и Рим, както и в древна Индия и Китай като специално професионално занимание. Но отдавна има само „приложно“ значение. Неговата задача е да даде обща оценка на произведението, да насърчи или осъди автора, да препоръча книгата на други читатели.

След това, след дълго прекъсване, тя отново се развива като специален вид литература и като независима професия в Европа, от 17 век до първата половина на 19 век (Т. Карлайл, К. Сен-Бьов, И. Тенг, Ф. Брунети, М. Арнолд, Г. Брандес).

История на руската литературна критика

До 18 век

Елементи на литературна критика се появяват още в писмените записи на XI век. Всъщност, щом някой изрази мнението си за някаква творба, ние имаме работа с елементи на литературна критика.

Произведенията, съдържащи такива елементи, включват

  • Думата на някакъв любезен старец за четенето на книги (включена в Изборник 1076, понякога погрешно наричана Изборник Святослав);
  • Дума за закона и благодатта на митрополит Иларион, където има разглеждане на Библията като литературен текст;
  • Дума за полка на Игор, където в началото беше декларирано намерението да се пее с нови думи, а не както обикновено на „боянов“ - елемент на дискусия с „боян“, представител на предишната литературна традиция;
  • Жития на редица светци, които са били автори на значими текстове;
  • Писма от Андрей Курбски до Иван Грозни, където Курбски упреква Грозни с твърде голяма загриженост за цвета на думата, относно тъкането на думи.

Значителни имена от този период са Максим Грък, Симеон Полоцки, Аввакум Петров (литературна творба), Мелети Смотрицки.

XVIII век

За първи път в руската литература думата „критик“ е използвана от Антиох Кантемир през 1739 г. в сатирата „Оправление“. Също на френски - критика. В руския правопис ще влезе често в употреба в средата на 19 век.

Литературната критика започва да се развива с появата на литературни списания. Първото подобно списание в Русия е „Месечни композиции в полза и забавление на служителите“ (1755). Н. М. Карамзин се счита за първия руски автор, кандидатствал за рецензия, като предпочита жанрово-монографични рецензии.

Характерни черти на литературната полемика от 18 век:

  • лингвистичен и стилистичен подход към литературните произведения (основното внимание е обърнато на неточностите на езика, предимно първата половина на века, особено характерни за речите на Ломоносов и Сумароков);
  • нормативният принцип (характерен за преобладаващия класицизъм);
  • вкусов принцип (изложен в самия край на века от сантименталисти).

19 век

Историко-критичният процес се извършва главно в съответните раздели на литературни списания и други периодични издания, поради което е тясно свързан с журналистиката от този период. През първата половина на века критиката беше доминирана от такива жанрове като отговор, отговор, бележка; по-късно проблемната статия и рецензия станаха основните. Отзивите на А. С. Пушкин представляват голям интерес - това са кратки, елегантни и литературни, полемични произведения, които свидетелстват за бързото развитие на руската литература. Втората половина е доминирана от жанра на критична статия или поредица от статии, приближаващи се до критична монография.

Белински и Добролюбов, заедно с "годишни рецензии" и големи проблемни статии, също пишат рецензии. В Otechestvennye zapiski, Белински в продължение на няколко години ръководи рубриката „Руски театър в Санкт Петербург“, където редовно дава репортажи за нови спектакли.

Разделите за критика от първата половина на 19 век се формират въз основа на литературни течения (класицизъм, сантиментализъм, романтизъм). В критиката от втората половина на века литературните характеристики се допълват от социално-политически. Писането на критика, което се отличава с голямо внимание към проблемите на художествените умения, може да бъде разграничено в специален раздел.

В началото на 19 и 20 век индустрията и културата се развиват активно. В сравнение със средата на XIX век цензурата е значително отслабена и нивото на грамотност нараства. Благодарение на това се издават много списания, вестници, нови книги, тиражът им се увеличава. Литературната критика също процъфтява. Сред критиците има голям брой писатели и поети - Аненски, Мережковски, Чуковски. С появата на нямото кино се ражда филмовата критика. Преди революцията от 1917 г. имаше няколко списания с рецензии за филми.

XX век

Нов културен подем се случва в средата на 20-те години. Гражданската война приключи и младата държава получава възможността да се занимава с култура. Тези години настъпиха разцвета на съветския авангард. Създадено от Малевич, Маяковски, Родченко, Лисицки. Науката също се развива. Най-голямата традиция на съветската литературна критика през първата половина на 20 век. - официално училище - се ражда в руслото на строгата наука. Основните му представители са Айхенбаум, Тинянов и Шкловски.

Настоявайки за автономността на литературата, идеята за независимост на нейното развитие от развитието на обществото, отхвърляйки традиционните функции на критиката - дидактическа, морална, социално-политическа, - формалистите противоречаха на марксисткия материализъм. Това доведе до края на авангардния формализъм през годините на сталинизма, когато страната започна да се превръща в тоталитарна държава.

През следващите 1928-1934г. формулирани са принципите на социалистическия реализъм, официалният стил на съветското изкуство. Критиката се превръща в наказателно средство. През 1940 г. списанието „Литературен критик“ е закрито, секцията за критика в Съюза на писателите е разпусната. Критиката сега трябваше да бъде насочвана и контролирана директно от партията. Колони и раздели с критики се появяват във всички вестници и списания.

Известни руски литературни критици от миналото

| следваща лекция \u003d\u003d\u003e

Литературната критика възниква едновременно със самата литература, тъй като процесите на създаване на произведение на изкуството и неговата професионална оценка са тясно взаимосвързани. От векове литературните критици принадлежат към културния елит, който трябва да е имал изключително образование, сериозни аналитични умения и впечатляващ опит.

Въпреки факта, че литературната критика се появява в древността, тя се оформя като независима професия едва през 15-16 век. Тогава критикът беше смятан за безпристрастен „съдия“, който трябваше да вземе предвид литературната стойност на произведението, съответствието му с жанровите канони, словесните и драматични умения на автора. Литературната критика обаче постепенно започва да достига ново ниво, тъй като самата литературна критика се развива с бързи темпове и е тясно преплетена с други науки от хуманитарния цикъл.

През 18-19 век литературните критици са, без преувеличение, „арбитри на съдбите“, тъй като кариерата на един или друг писател често зависи от тяхното мнение. Ако днес общественото мнение се формира по малко по-различни начини, то в онези времена критиката имаше основно влияние върху културната среда.

Задачите на литературен критик

Можеше да стане литературен критик само като разбрах литературата възможно най-дълбоко. В днешно време журналист или дори автор, който е далеч от филологията, може да напише рецензия за произведение на изкуството. По време на разцвета на литературната критика обаче тази функция може да се изпълнява само от литературовед, който е бил не по-малко добре запознат с философия, политология, социология и история. Минималните задачи на критиката бяха следните:

  1. Интерпретация и литературен анализ на произведение на изкуството;
  2. Авторовата оценка от социална, политическа и историческа гледна точка;
  3. Разкриване на дълбокия смисъл на книгата, определяне на нейното място в световната литература, като се сравнява с други произведения.

Професионалният критик неизменно влияе на обществото, като излъчва собствените си убеждения. Ето защо професионалните отзиви често се характеризират с ирония и рязко представяне на материала.

Най-известните литературни критици

На Запад първоначално най-силните литературни критици са философи, сред които са Г. Лесинг, Д. Дидро, Г. Хайне. Често изтъкнати съвременни писатели, като В. Хюго и Е. Зола, също дават отзиви за нови и популярни автори.

В Северна Америка литературната критика като отделна културна сфера - по исторически причини - се развива много по-късно, така че процъфтява още в началото на 20 век. През този период В.В. Брукс и У.Л. Парингтън: Именно те оказаха най-силно влияние върху развитието на американската литература.

Златната ера на руската литература беше известна със своите най-силни критици, най-влиятелните от които бяха:

  • DI. Писарев,
  • Н.Г. Чернишевски,
  • НА. Добролюбов
  • А.В. Дружинин,
  • В.Г. Белински.

Техните творби все още са включени в училищната и университетската програма, заедно със самите литературни шедьоври, на които бяха посветени тези рецензии.

Например Висарион Григориевич Белински, който не може да завърши нито гимназия, нито университет, се превръща в една от най-влиятелните фигури в литературната критика на 19 век. Написва стотици рецензии и десетки монографии за творбите на най-известните руски автори от Пушкин и Лермонтов до Державин и Майков. В своите произведения Белински не само разглежда художествената стойност на произведението, но и определя неговото място в социокултурната парадигма от онази епоха. Позицията на легендарния критик понякога беше много трудна, разрушаваща стереотипите, но авторитетът му все още е на високо ниво.

Развитие на литературната критика в Русия

Може би най-интересната ситуация с литературната критика се е развила в Русия след 1917 г. Никога преди никоя индустрия не е била политизирана, както през тази епоха, и литературата не е изключение. Писателите и критиците се превърнаха в инструмент на властта, който оказва силно влияние върху обществото. Можем да кажем, че критиката вече не служи на високи цели, а само решава задачите на властите:

  • твърд скрининг на автори, които не се вписват в политическата парадигма на страната;
  • формирането на „извратено“ възприятие на литературата;
  • популяризиране на плеяда автори, създали „правилни“ образци на съветската литература;
  • поддържане на патриотизма на хората.

Уви, от културна гледна точка това беше „черен” период в националната литература, тъй като всякакво несъгласие беше силно преследвано и истински талантливите автори нямаха шанс да творят. Ето защо изобщо не е изненадващо, че представителите на властите, сред които бяха Д.И. Бухарин, Л. Н. Троцки, В. И. Ленин. Политиците имаха собствени мнения за най-известните литературни произведения. Техните критични статии бяха публикувани в огромни тиражи и бяха считани не само за първоизточник, но и за най-висшия авторитет в литературната критика.

В продължение на няколко десетилетия на съветска история професията на литературна критика стана почти безсмислена и нейните представители все още са много малко поради масови репресии и екзекуции.

В такива „болезнени“ условия появата на опозиционно настроени писатели беше неизбежна, които се изявяваха и като критици. Разбира се, тяхната работа е класифицирана като забранена, така че много автори (Е. Замятин, М. Булгаков) са били принудени да работят в имиграцията. Именно техните творби обаче отразяват реалната картина в тогавашната литература.

Нова ера в литературната критика започва по време на Хрушчовата размразяване. Постепенното развенчаване на култа към личността и относителното връщане към свободата на изразяване на мисълта съживи руската литература.

Разбира се, ограниченията и политизирането на литературата не изчезнаха никъде, но във филологическите периодични издания започнаха да се появяват статии на А. Крон, И. Еренбург, В. Каверин и много други, които не се страхуваха да изразят мнението си и обърнаха ума на читателите.

Истински прилив на литературна критика се случи едва в началото на деветдесетте години. Огромните сътресения за хората бяха придружени от впечатляващ набор от „безплатни“ автори, които най-накрая можеха да бъдат прочетени, без да застрашават живота им. Творбите на В. Астафиев, В. Висоцки, А. Солженицин, Ч. Айтматов и десетки други талантливи майстори на словото бяха енергично обсъждани както в професионалната среда, така и от обикновените читатели. Едностранната критика беше заменена от противоречия, когато всеки можеше да изрази мнението си по книгата.

Днес литературната критика е тясно специализирана област. Професионалната оценка на литературата е търсена само в научните среди и е наистина интересна за тесен кръг ценители на литературата. Общественото мнение за даден писател се формира от цял \u200b\u200bнабор от маркетингови и социални инструменти, които не са свързани с професионалната критика. И това състояние на нещата е само един от основните атрибути на нашето време.

творчество. Литературна критика изхожда от общата методология на науката за литературата (вж. Литературна критика ) и се основава на историята на литературата. За разлика от историята на литературата, тя осветява процесите, протичащи предимно в литературното движение на нашето време, или интерпретира класическото наследство от гледна точка на съвременните социални и художествени задачи. Литературна критика тясно свързана с живота, социалната борба и с философските и естетическите идеи на епохата.

Думата „критика“ идва от гръцкото kritike - изкуството да се разглобява, съди. Критичните преценки за литературата възникват почти едновременно с нейното раждане, първоначално като мнение на най-уважаваните и мъдри читатели. Изтъквайки се още в епохата на античността в Гърция и Рим, както и в древна Индия и Китай като специална професионална професия, Литературна критика дълго време, сред другите видове творчество, той запази „приложното“ значение на обща оценка на дадено произведение, насърчаване или осъждане на автора и препоръчване на книгата на други читатели.

Теоретично определение Литературна критика трябва да се разбира исторически. И така, критика към 17-18 век. - в съответствие с класицистичната естетика - изискваше само безпристрастно и основано на звукова оценка на вкуса на произведението, посочващо отделни „грешки“ и „красота“. През 19 век. критиката се развива като особен вид литература и дейността на писателя започва да се разглежда във връзка с епохата и обществото.

История Литературна критика на Запад, тясно свързано с историята на литературните школи и тенденции, развитието на литературната мисъл, изразява пряко или косвено социалните отношения и противоречия на своето време. Най-значимите критици и писатели предложиха програма за развитие на литературата, формулираха нейните социални и естетически принципи (например Д. Дидро и Г. Лесинг - още през 18 век, Ж. дьо Стаел, Г. Хайне, В. Хюго, Е. Зола - през 19 век). От първата половина на 19 век. критиката най-накрая спечели правото на една от литературните професии в Европа. Влиятелните критици за своето време са: Ч. О. Сен-Бьов, И. Тен и Ф. Брунети - във Франция, М. Арнолд - в Англия, Г. Брандес - в Дания. Най-забележителните постижения в САЩ Литературна критика принадлежат към 1-вата половина на 20 век. и са свързани с имената на W.L.Parrington и Van Wyck Brooks.

Първи стъпки в Русия Литературна критика принадлежат към средата на 18 век. (М. В. Ломоносов, А. Д. Кантемир, В. К. Тредиаковски). Обхватът и възможностите за критика бяха разширени от Н. М. Карамзин, който за първи път му придаде обществен характер. Декабристките критици (А. А. Бестужев и други) защитаваха идеята за националност и оригиналност на руската литература от революционно-романтична гледна точка. Н. И. Надеждин, който в много отношения предшества В. Г. Белински, се приближи до реализацията на принципите на реалистичната критика. Първите високи екземпляри на руски Литературна критика формиран в критическата проза на А. С. Пушкин и Н. В. Гогол, които оставят фини преценки за целта на литературата, за реализма и сатирата, за същността и задачите Литературна критика В критиката на В. Г. Белински, който излага концепцията за критически реализъм, оценката на произведението се основава на интерпретацията му като художествено цяло, в единството на неговите идеи и образи, а творчеството на писателя се разглежда във връзка с историята на литературата и обществото. Не доволни от оценката на творбата в светлината на идеологическото намерение на автора, Н. Г. Чернишевски и Н. А. Добролюбов обосновават Литературна критика преценка за самия живот, неговите процеси, социални типове, основана на правдивите свидетелства на художника - картините, които той е изобразил. Основната новост на техния подход, който разшири самата концепция за критика, беше в такава интерпретация на реалистична творба, която позволи да се разкрие истинската дълбочина на нейното житейско съдържание.

Революционно-демократични критици от 60-те и 70-те години (Чернишевски, Добролюбов, Д. И. Писарев, М. Е. Салтиков-Щедрин и други), които продължиха традициите на Белински, успяха да обединят литературната творба с активни протести срещу крепостничеството и самодържавието, за освобождаване на хората. Дейността им се оформя в идеологическата и литературна борба срещу либералните тенденции на „естетическата критика“ (А. В. Дружинин, В. П. Боткин и др.), Която се опитва да откъсне изкуството и литературата от обществения живот и извънсоциалното разбиране за националността на литературата в критиката, както следва. наречени почвени работници (А. А. Григориев, Н. Н. Страхов и др.). Много от специфичните критически произведения на тези критици имаха несъмнени заслуги, даваха смислен анализ на отделни литературни явления, но като цяло тяхната дейност се противопоставяше на прогресивното движение на руската революционна демократична критика.

Нова, наистина научна методологична рамка Литературна критика създава учението на К. Маркс и Ф. Енгелс, което разкрива основните закони на социално-историческото развитие, техните речи по въпроси на изкуството и литературата. Марксистката критика на Запад, възникнала през втората половина на 19 век, беше представена от изключителни писатели - Ф. Меринг (в Германия) и П. Лафарг (във Франция), които първи интерпретираха проблемите на изкуството от позициите на историческия материализъм.

Нов етап в развитието на руската критическа мисъл е белязан от марксистката критика, наследена и развита в края на 19 и началото на 20 век. традиции на революционно-демократичните критици от времето на своя разцвет; тя се оформи в борбата срещу популиста (Н. К. Михайловски) и декадента (А. Волински) Литературна критика В трудовете на Г. В. Плеханов е обоснован и приложен принципът на историко-материалистическия подход към феномените на литературата, тяхната оценка от класови позиции. От съществено значение за развитието на марксизма Литературна критика имаше статии и речи на В. И. Ленин. В поредица от статии за Л. Н. Толстой Ленин обосновава „теорията на отражението“, приложена към литературното творчество. Изтъкнатият от него принцип на партийност в литературата (в статията "Партийна организация и партийна литература", 1905 г.), отношението му към културното наследство, защитата на реалистичните традиции на класическата литература оказаха голямо влияние върху формирането на марксисткия Литературна критика в Русия: развитието му се свързва с имената на В. В. Воровски, А. В. Луначарски, М. Горки и др.

Произведенията на Ленин са от основно значение за установяването на методологичните основи на съветската литературна критика и Литературна критика

След Октомврийската революция от 1917 г. в Русия и особено в резултат на появата на социалистическия лагер в средата на века, марксистката литературна критика и Литературна критика станете една от водещите международни дестинации; представя се като Литературна критика социалистически държави като цяло и много критици-марксисти в буржоазните страни на Запад и Изток (например Р. Фоке, К. Кодуел и други).

Марксистката критика изследва произведенията на изкуството в единството на всичките му аспекти и качества - от гледна точка на социологическата, естетическата, етичната. Литературна критика, подобно на самото художествено творчество, служи като средство за познаване на живота, въздействие върху него и, подобно на литературата, може да бъде отнесено към полето на "човешките изследвания". Оттук - високата отговорност на критиката като средство за идеологическо и естетическо възпитание.

Критиката посочва на писателя достойнствата и недостатъците на неговото творчество, като му помага да разшири идейните си хоризонти и да подобри уменията си; обръщайки се към читателя, критикът не само му обяснява произведението, но го включва в жив процес на съвместно разбиране на прочетеното на ново ниво на разбиране. Важно предимство на критиката е способността да се разглежда произведението като художествено цяло и да се осъзнава в общия процес на литературно развитие.

В съвременния Литературна критика култивират се различни жанрове - статия, рецензия, рецензия, есе, литературен портрет, полемична забележка, библиографска бележка. Но във всеки случай критикът в известен смисъл трябва да комбинира политик, социолог, психолог с литературен историк и естетик. В същото време критикът се нуждае от талант, подобен на таланта както на художник, така и на учен, макар и никак не идентичен с тях.

В съветската критика, партийната ориентация на критическите речи, задълбочеността на марксистко-ленинистката подготовка на критика, водена в своята дейност по метода социалистически реализъм - основният творчески метод на цялата съветска литература. В резолюцията на Централния комитет на КПСС "За литературната и художествена критика" (1972) се посочва, че задължението на критиката, дълбоко анализирайки законите на съвременния идеология

Съветски Литературна критика, в съюз с Литературна критика други страни от социалистическата общност и марксистката Литературна критика страни на капитализма, участва активно в международната идеологическа борба, противопоставя се на буржоазно-естетическите, формалистични концепции, които се опитват да изключат литературата от обществения живот и да култивират елитно изкуство за малцина; срещу ревизионистките концепции за „реализъм без брегове“ (R. Garaudy, E. Fischer), които призовават за мирно идеологическо съжителство, тоест за предаване на реалистичните тенденции на буржоазния модернизъм; срещу ляво-нихилистичните опити за „елиминиране“ на културното наследство и изтриване на познавателната стойност на реалистичната литература. През втората половина на 20 век. В прогресивната преса на различни страни се засили изучаването на възгледите на В. И. Ленин за литературата.

Един от наболелите въпроси на съвременното Литературна критика е отношението към литературата на социалистическия реализъм. Този метод има както защитници, така и непримирими врагове в чуждестранната критика. Изказванията на „съветските специалисти“ (Г. Струве, Г. Ермолаев, М. Хейуърд, Й. Рюле и др.) Върху литературата на социалистическия реализъм са насочени не само срещу художествения метод, но всъщност срещу онези социални отношения и идеи, които предизвикаха неговия произход и развитие.

М. Горки, А. Фадеев и други писатели едно време застъпваха и защитаваха принципите на социалистическия реализъм в съветската критика. Активна борба за утвърждаване на социалистическия реализъм в литературата се води от съветската Литературна критика, който е предназначен да комбинира точността на идеологическите оценки, дълбочината на социалния анализ с естетическа взискателност, уважение към таланта, за ползотворни творчески търсения. Базирани на доказателства и убедителни Литературна критика получава възможността да влияе върху хода на развитието на литературата, върху хода на литературния процес като цяло, като последователно подкрепя напредналите и отхвърля извънземните тенденции. Марксистката критика, основана на научни методи за обективно изследване и оживен обществен интерес, се противопоставя на импресионистичната, субективистична критика, която смята, че е свободна от последователни концепции, цялостен поглед върху нещата, осъзната гледна точка.

Съветски Литературна критика се бори с догматичната критика, която произтича от предубедени, априорни съждения за изкуството и следователно не може да схване самата същност на изкуството, неговата поетична мисъл, характери и конфликти. В борбата срещу субективизма и догматизма критиката придобива авторитет - социален по характер, научен и творчески по метод, аналитичен в изследователски техники и свързан с голяма читателска аудитория.

Във връзка с отговорната роля на критиката в литературния процес, в съдбата на книгата и автора, от голямо значение е въпросът за нейните морални задължения. Професията налага значителни морални задължения на критиката, предполага фундаменталната честност на аргументацията, разбирането и тактите по отношение на писателя. Всякакъв вид разтягане, произволно цитиране, окачване на "етикети", необосновани заключения са несъвместими със самата същност Литературна критика Прякотата и суровостта в преценките за литературата на занаятите е качество, присъщо на напредналата руска критика от времето на Белински. Не би трябвало да има място в критиката, бе посочено в постановлението на ЦК на КПСС „За литературна и художествена критика“, помирително отношение към идейно-артистичния брак, субективизъм, приятелски и групови предпочитания. Ситуацията е нетърпима, когато статии или рецензии „... са едностранчиви, съдържат неоснователни комплименти, се свеждат до бегъл преразказ на съдържанието на произведението, не дават представа за истинския му смисъл и стойност“ (Правда, 1972, 25 януари, стр. 1 ).

Научната убедителност на аргументацията, съчетана с партийна сигурност на преценките, идейно спазване на принципите и безупречен артистичен вкус е в основата на моралния авторитет на съветския Литературна критика, влиянието му върху литературата.

ОТНОСНО Литературна критика в отделни държави вижте секциите „Литература и литературознание“ в статии за тези страни.

Лит .: Ленин В.И., За литературата и изкуството, 4-то издание, М., 1969; Белински В. Г., Реч за критика, Полн. колекция цит., t, 6, М., 1955; Чернишевски Н. Г., Естетика, М., 1958; Плеханов Г.В., Литература и естетика, т. 1-2, М., 1958; Горки М., За литературата, М., 1961; Луначарски А.В., Критика и критика, сб. статии, М., 1938; негова, Ленин и литературна критика, Собр. цит., т. 8, М., 1967; Есета за историята на руската журналистика и критика, т. 1-2, М., 1950-1965; История на руската критика, т. 1-2, М. - Л., 1958; Рюриков Б.С., Основните проблеми на съветската литературна критика, в книгата: Втори всесъюзен конгрес на съветските писатели, М., 1956; Фадеев А., Проблеми на литературната теория и критика, в сборника му: В продължение на тридесет години, М., 1957; Белински и настоящето, М., 1964; Очерки за историята на руската съветска журналистика, т. 1, 1917-1932, М., 1966; т. 2, 1933-1945, М., 1968; Актуални проблеми на критиката и литературната критика, "Въпроси на литературата", 1966, № 6; Кулешов V, И., История на руската критика, М., 1972; Б. Бурсов, Критика като литература, Звезда, 1973, No 6-8; Съветска литературна критика и критика. Руска съветска литература (общи трудове). Книги и статии, 1917-1962 Библиографски. указател, М., 1966 (раздели „Литературна критика“ и „Литературни дискусии“); Weiman., "Нова критика" и развитието на буржоазната литературна критика, М., 1965; формирането на марксистка литературна критика в чужди славянски страни, М., 1972; Задачите и възможностите на литературната критика. (На международния конгрес в Реймс), „Чуждестранна литература“, 1972, No 9; Teeter L., Стипендия и изкуството на критиката, „Списание за английска литературна история“, 1938, № 5; Peyre., Писатели и техните критици, lthaca, 1944; Kayser., Das sprachliche Kunstwerk, 12 Aufl., Bern-Münch., 1967 (библейски); Weliek R., Warren A., Литературна теория, критика и история, в тяхната книга: Теория на литературата, 3-то издание,. ., 1963 (има библ.).

В. Л. Матвеев.

Статия за думата " Литературна критика"във Великата съветска енциклопедия е прочетена 19821 пъти

Литературната критика е област на творчество, която е на ръба на изкуството (тоест художествената литература) и науката за него (литературна критика). Кои са специалистите в него? Критиците са хора, които оценяват и интерпретират произведения от гледна точка на модерността (включително от гледна точка на наболелите проблеми на духовния и социалния живот), както и техните лични възгледи, отстояват и идентифицират творческите принципи на различни литературни тенденции, оказват активно влияние, а също и пряко влияние върху формирането на определено обществено съзнание Те черпят от история и естетика и философия.

Литературната критика често е с политическа тематика, журналистически характер, преплетена с журналистика. Между нея има тясна връзка със сродни науки: политология, история, текстология, лингвистика, библиография.

Руска критика

Критикът Белински пише, че всяка епоха на литературата на страната ни е имала съзнание за себе си, което се изразява в критика.

Трудно е да не се съглася с това твърдение. Руската критика е толкова уникален и поразителен феномен, колкото класическата руска литература. Това трябва да се отбележи. Различни автори (критикът Белински например) многократно са посочвали, че той, като синтетичен характер, е изиграл огромна роля в социалния живот на страната ни. Нека си припомним най-известните писатели, отдали се на изучаването на произведенията на класиците. Руски критици са Д.И. Писарев, Н.А. Добролюбов, А.В. Дружинин, В.Г. Белински и много други, чиито статии включват не само подробен анализ на произведенията, но и техните художествени черти, идеи, образи. Те се стремяха да видят зад художествената картина най-важните социални и морални проблеми от онова време и не само да ги уловят, но и да предложат понякога свои собствени решения.

Значението на критиката

Статии, написани от руски критици, продължават да оказват голямо влияние върху моралния и духовния живот на обществото. Неслучайно те отдавна са включени в задължителната учебна програма на училищното образование у нас. В уроците по литература обаче в продължение на няколко десетилетия учениците се запознават главно с критични статии с радикална насоченост. Критици на тази посока - Д.И. Писарев, Н.А. Добролюбов, Н.Г. Чернишевски, В.Г. Белински и други. В същото време творбите на тези автори най-често се възприемат като източник на цитати, с които учениците щедро „украсяват“ своите композиции.

Възприемащи стереотипи

Този подход към изучаването на класиката формира стереотипи в художественото възприятие, значително обеднява и опростява общата картина на развитието на руската литература, която се отличава преди всичко с ожесточени естетически и идеологически спорове.

Едва наскоро, благодарение на появата на редица задълбочени изследвания, визията на руската критика и литература стана многостранна и по-обемна. Статии от Н.Н. Страхова, А.А. Григориева, Н.И. Надежина, И. В. Киреевски, П.А. Вяземски, К.Н. Батюшкова, Н.М. Карамзин (вижте портрета на Николай Михайлович от художника Тропинин по-долу) и други видни писатели на нашата страна.

Особености на литературната критика

Литературата е изкуството на словото, което е въплътено както в произведение на изкуството, така и в литературната критика. Следователно руският критик, както всеки друг, винаги е малко публицист и художник. Статия, написана с талант, съдържа задължително мощна смесица от различни морални и философски разсъждения на автора с дълбоки и фини наблюдения върху себе си. Много малко полезно е дадено от изследването на критична статия, ако човек възприеме основните й разпоредби като вид догма. За читателя е важно да преживее интелектуално и емоционално всичко казано от този автор, да определи степента на доказателство за изложените от него аргументи, да размисли върху логиката на мисълта. Критиката на произведенията в никакъв случай не е еднозначно нещо.

Собствената визия на критика

Критиците са хора, които разкриват собствената си визия за творчеството на писателя, предлагат свой собствен уникален прочит на произведението. Статията често ви кара да преосмислите или може да е критика към книгата. Някои оценки и преценки в талантливо написана творба могат да служат като истинско откритие за читателя, но нещо ще ни се стори противоречиво или погрешно. Особено интересно е да се сравняват различни гледни точки по отношение на творчеството на отделен писател или едно произведение. Литературната критика винаги ни предоставя богат материал за размисъл.

Богатството на руската литературна критика

Можем например да разгледаме работата на Александър Сергеевич Пушкин през очите на В.В. Розанова, А.А. Григориева, В.Г. Белински и И.В. Киреевски, да се запознаят с това как съвременниците на Гогол възприемат по различен начин неговата поема „Мъртви души“ (критици В. Г. Белински, С. П. Шевирев, К. С. Аксаков), как през втората половина на XIX век героите на „Горко от съзнанието на „Грибоедов. Много е интересно да се сравни възприемането на романа "Обломов" от Гончаров с начина, по който е интерпретиран от Д.И. Писарев. Портретът на последния е представен по-долу.

Статии, посветени на творчеството на Л.Н. Толстой

Например, много интересна литературна критика е посветена на работата на Л.Н. Толстой. Способността да се покаже "чистотата на моралното чувство", "диалектиката на душата" на героите на произведенията като характерна черта на таланта на Лев Николаевич беше една от първите, които разкриха и посочиха Н.Г. Чернишевски в статиите си. Говорейки за творбите на Н.Н. Страхов, посветен на „Война и мир“, може с основание да се твърди: малко са произведенията в руската литературна критика, които могат да бъдат поставени до него по отношение на дълбочината на проникване в намерението на автора, в тънкостта и точността на наблюденията.

Руската критика през 20 век

Забележително е, че резултатът от често ожесточените спорове и нелеките търсения на руската критика е нейното желание в началото на 20-ти век да "върне" руската култура на Пушкин, към нейната простота и хармония. В.В. Розанов, провъзгласявайки необходимостта от това, пише, че умът на Александър Сергеевич защитава човек от всичко глупаво, благородството му - от всичко вулгарно.

В средата на 20-те години се случва нов културен подем. След края на гражданската война младата държава най-накрая получава възможността да се занимава сериозно с култура. През първата половина на 20-ти век официалната школа доминира в литературната критика. Основните му представители са Шкловски, Тинянов и Айхенбаум. Формалистите, отхвърляйки традиционните функции, които критиката изпълняваше - социално-политическа, морална, дидактическа - настояваха за идеята за независимостта на литературата от развитието на обществото. В това противоречаха на доминиращата по това време идеология на марксизма. Следователно официалната критика постепенно приключи. В следващите години социалистическият реализъм надделя. Критиката се превръща в наказателен инструмент в ръцете на държавата. Тя беше контролирана и ръководена директно от партията. Във всички списания и вестници се появиха рубрики и рубрики с критики.

Днес естествено ситуацията се е променила коренно.