основен > любов > Биография и книги на Франсоаз Саган. Новата история на чуждестранната литература


Биография и книги на Франсоаз Саган. Новата история на чуждестранната литература




През 1985 г. драматургът е награден с Приза на Монако за приноса си в литературата. Тя взе псевдонима си под влияние на фрагмент от Марсел Пруст („В търсене на изгубено време“), където говорим за херцогинята Доротея Саган.

Роден в района на Каджар. Момичето превъзхождаше връстниците си по отношение на интелигентността, въпреки че беше много недисциплинирана. След неуспех в обучението си (през 1953 г. тя не издържа приемния изпит в Сорбоната), на 19 години тя стана известна благодарение на публикуването на първия си роман „Здравей, тъга“ (Bonjour, tristesse) (1954 г.), който беше блестящ успех в обществото и сред критиците , Саган, когото Франсоа Мориак нарече „очарователно чудовище“, получи благодарение на този роман наградата за критика сред такива опитни автори като Жан Гитън. Саган шокира учителите на френската средна класа с простата си история за едно непълнолетно момиче, чувствително и неморално, което измами фриволния баща с любовницата си, която не харесваше, разказана в раздробено и разочаровано стил. Този роман изобразява преди всичко вътрешния свят на самия Саган, който не се е променил оттогава: светски вътрешен свят, състоящ се от празни и повърхностни хора, които търсят по-убедителна реалност от света, в който живеят. Този роман се считаше не само за отражение на безспорната чувствителност на епохата (очевидно характерна за веселото й безразличие пред решението на литературния арбитраж на други писатели, например Сартр), но и началото на определен стил на женската литература.

Романът на Франсоаз Саган „Здравей, тъга!“ Е преведен на 30 езика по света и след това е заснет. Последваха и други романи, както и множество кратки истории, пиеси и романи, например: „Харесва ли ви Брамс?“ (1959), „Малко слънце в студена вода“ (1969), „Изгубен профил“ (1974), „Боядисана дама "(1981)," Уморен от война "(1985).

Всички творби на Франсоаз Саган - за любовта, самотата, недоволството от живота; те се отличават с яснотата на повествователния начин и точността на психологическата рисунка.

Франсоаз Саган се омъжи два пъти. През 1958 г. за четиридесетгодишния издател Гай Шьолер, а след това през 1962 г. за младия американец Боб Уестхоф, пилот, който замени кормилото на самолета с професия модел. От втория брак беше синът на Денис Уестхоф.

Създавайки романи за крехката любов, самата тя от време на време се превръща в героиня на скандални светски хроники, наричайки себе си „плеймейтка“. В живота й имаше много скандали, неплатени данъци, странни бракове, автомобилни катастрофи, луксозни яхти, пристрастяване към наркотици и алкохол, условни затворнически присъди, хазарт - и в края на живота си бедност, въпреки всички такси, които получаваше. Франсоаз Саган почина на 24 септември 2004 г. от белодробна емболия в болницата в нормандския град Хонфлер.

създаване

Кратките истории на Саган бяха приети благоприятно от несъмнено изтънчената публика, първоначално благодарение на фолклора на латинския квартал, неговия слабо екзистенциален климат, както и формата на писане на "обективна", по-скоро подсказващи определени мисли, отколкото убедителни. Кратките й истории, характеризиращи се с малък брой герои и кратки описания, се отличават с отворената си постоянство на интригите, посочени от схемата на любовния триъгълник. Вярва се, че психологията на героите на Саган е вкоренена в психологията на Фицджералд, но той има обсебващи идеи за своето минало, докато героите на Сагън, като Жил в „Малко слънце в студена вода“, осъзнават, че те винаги са живели в измамен и скучен свят и не се връщат към миналото си. Разбира се, те са блестящи, този блясък е преди всичко интелектуален, но и егоцентричен. Освен това, въпреки факта, че Саган дълги години беше обект на скандали в пресата и намери през целия си живот ясна воля да се освободи от всички норми, разбира се, женските герои, които тя създаде, съответстват на мненията и желанията на мъжете.

След „Здравей, тъга“ се появяват и други успешни кратки истории, всички те базирани на темата за любовта, тъгата и меланхолията: „Неясна усмивка“ (1956); „След месец, след година” (1957); „Обичате ли Брамс?“ (1959) и „Вълшебни облаци“ (1961). Другите й творби са „Предаване“ (1965), „Пазител на сърцето“ (1968), „Малко слънце в студена вода“ (1969), „Кадифени очи“ (1975), „Смачкано легло“ (1977), „Рисувана дама“ (1981), Полет, (1991) и Недоволен пътник (1994).

Обвинена в художествена литература и солидна измислица, Саган демонстрира способността си да работи в други литературни жанрове. Например, тя пише театрални пиеси „Цигуларите понякога вредят“ (1961 г.) и „Конят изчезва“ (1966 г.), а също така пише биография на Сара Бернхард, озаглавена „Скъпа Сара Бернхард“ (1987 г.), и автобиографични произведения като „Удари към душата“ (1972) и „С най-добрата ми памет“ (1984).

романи

  Здравейте, тъга! / Bonjour tristesse, Éditions Julliard, 1954.
  Неясна усмивка (Fr.) / Un определени sourire, 1956.
  Месец по-късно, година по-късно (френски) руски. / Dans un mois, dans un an, 1957.
  Харесвате ли Брамс? (Фр.) Руски. / Aimez-vous Brahms ?, 1959.
  Вълшебни облаци / Les Merveilleux Nuages, 1961.
  Сигнал за предаване / La Chamade, 1965 г. Адаптация от 1968 г. Филмът „Предаване“ Режисьор: Ален Кавалиер
  Ангел-пазител (фр.) Руски. (Пазител на сърцето) / Le Garde du cœur, Éditions Julliard, 1968.
  Малко слънце в студена вода / Un peu de soleil dans l'eau froide, 1969.
  Синини по душата (фр.) Руски. / Des bleus à l "âme, 1972
  Неясен профил / Un Profil perdu, 1974.
  Смачкано легло (фр.) Руски. / Le Lit défait, 1977г.
  Pribluda / Le Chien couchant, 1980 (per. I. Radchenko)
  Жена в грим / La Femme fardée, 1981г.
  Неподвижна гръмотевична буря (Когато гръмотевична буря наближава, 2010 г.) / Un Orage immobile, 1983.
  И чашата (фр.) Руски беше пълна. / De guerre lasse, 1985. Филмова адаптация от 1987 г. Режисьор Робърт Енрико.
  Fish Blood / Un Sang d'aquarelle, 1987 г.
  Лийш / La Laisse, 1989.
  Кругови пътища / Les Faux-Fuyants, 1991.
  Довиждане, скръб / Un Chagrin de pass, 1993.
  В мъгливото огледало / Le Miroir égaré, 1996.

Кратки истории

  Кадифени очи (копринени очи) / Des yeux de soie, 1975г
  Сини чаши за вино / Les fougères bleues, 1979г.
  Музика за сцените (Сълзи в червено вино) / Musique de scène, 1981.
  Къща Raquel Vega / La maison de Raquel Vega, 1985.

Работи за театъра

  1958 г. - Le Rendez-vous manqué
  1960 - Замъкът в Швеция (френски) / Château en Suède
1960 - Gigolo / Le Gigolo
  1961 - Понякога цигулки (Fr.) / Les Violons parfois
  1963 г. - Люлякова рокля на Валентина (Фр.) / La Robe mauve de Valentine
  1964 г. - превратностите на късмета (Fr.) / Bonheur, увреждам и минава
  1966 г. - Коня в замах (Fr.) / Le Cheval évanoui
  1970 г. - В чернокожия (френски) руски. / L "Écharde
  1970 г. - Пиано в тревата (фр.) Руски. / Un piano dans l'herbe
  1978 - Добро време за деня и нощта / Il fait beau jour et nuit
  1987 г. - Другият краен (френски) руснак. / L’Excès контра

биография

  Скъпа Сара Бернар: Le rire incassable, биография, 1987 г.

Министерство на образованието и науката на Руската федерация

Федерална държавна автономна образователна институция за висше образование „Кримски федерален университет на името на V.I. Вернадски "

Тавридска академия

Факултет по славянска филология и журналистика

Катедра по руска и чуждестранна литература


Живот и дело на Ф. Сагън


Той спазени:

3-годишен студент

Медведева Мария Сергеевна


Симферопол, 2015г


въведение

заключение


въведение


Ярката личност на Ф. Саган, който от ранна възраст се превърна в литературна звезда, винаги привличаше интереса на обществеността и вниманието на критиците. Възприемането на писателката като определена популярна фигура, отразяваща в творчеството й някои характерни черти на нейното време, определя и съответния подход към изучаването на нейното творчество, при което Саган обикновено се разглежда като вид социологическо явление, което затъмнява творческия облик на писателя. Във френската литературна критика критическата литература върху творчеството на Саган е представена от монографиите на Дж. Мург, Дж. Урден и Дж. Лами, както и многобройни статии, съдържащи рецензии на нейни творби, посветени на анализа на различни аспекти на нейното творчество и причините за неговата популярност (П. де Bouadeffre, J. Gan, M. Nado, F. Senard, P. Vandrom, A. Villor).

От съвсем различна гледна точка редица англо-американски изследователи, представящи феминистката литературна критика и разглеждащи романите на писателката от гледна точка на въплъщаването на проблемите на жените в тях (J. G. Miller, V. A. Lipton, M. V. Saint -Onzh).

През последните години домашната литература бе белязана от появата на редица статии, в които има желание да се преразгледат негативните оценки на творчеството на Саган, направени от литературна критика през 50-те и 60-те години на миналия век и да се даде доста изкривен поглед върху нея. Въпреки това, главно литературата, посветена на творчеството на Саган, е представена от уводи и следговори с въвеждащ характер, както и с препратки в статии и есета с преобладаващо образователен или рецензионен характер (Л. Зонинс, Ю. Уваров, Л. Андреев, Н. Ржевская, И. Шкунаева ), а изследователите разглеждат основно отделните ранни творби на писателя, а по-късната проза Саган остава без надзор.

Целта на това изследване е да представи Ф. Саган и нейното творчество не само като социологически феномен, но и да повдигне завесата на легендата около нея, да я види като писател, личност, жена, да определи художественото значение на нейното творчество, връзката му с литературната традиция и мястото в съвременното Френска литература.

саган писателка


Глава 1. Преглед на биографията на Ф. Сагън


В дванайсет часа сутринта на 21 юни 1935 г. във френския юридически департамент в град Кажарк се роди момиче в семейството на наследствени собственици на фабрики и дребни благородници, които по-късно ще бъдат наречени „малко очарователно чудовище“ от колегите писатели, Франсоаз Мари Анна Куаре. Нейният псевдоним ще бъде името „Франсоаз Саган“, което, едва след като е получило раждането, се превърна в синоним на зашеметяващо ранно излитане и световно признание.

Баща й Пиер Куарет, успешен инженер, завършил Индустриалния институт на Севера, е произлязъл от испанските завоеватели, а неговите предци на майката Мари Куаре (родом от Лобард) отидоха след Светия гроб, а гербът им се показва в Залата на кръстоносните походи във Версай. Но самата Франсоаза - или Кики, както я наричаха нейните близки - обичаше да я уверява, че баба й е рускиня по линия на баща си, а също така е потомък на петербургците си. От детството бъдещият писател беше измъчван от силно чувство за собственост към близки, страх от загубата им - и в резултат на това невероятна ревност, която ужаси самата Франсоаз. И прехвърли всички тези преживявания на страниците на своите романи.

Кажарк, родният град на Франсоаз, беше център на епархията и крепостта на католическата църква, но всъщност това беше голямо село с население от малко над хиляда души, много от които напуснаха града за зимата. Но Франсоаз, която имаше навиците на момче-тобой, не беше склонна към униние. В компания с по-големи деца тя играеше на крадци и полицаи, катери се по дървета и се катери на скали, като същевременно винаги беше отпред, не се страхува от нищо и неизменно се включва в нови приключения. Другата страна на нейната природа беше копнеж към природата. Съзерцанието на обкръжението подхранва романтичните фантазии на Франста и от ранна възраст се превръща в необходимост за нея. Въпреки всичко, освен всичко това, душата на малката Франсоаз все повече и повече завладяваше света, че четенето се откри пред нея. Тя тайно се отправи на тавана, където имаше кабинет, пълен с книги, и изчезна там с дни, омагьосана от неизвестни тайни и чувства.

С избухването на Втората световна война Пиер Куарет, като лейтенант в резерва на инженерните войски, отиде в линията Магинот, където редовно служи десет месеца. След демобилизацията му през 1940 г. семейство Куарет се премества в Лион, а Кики преминава в първи клас. Момичето е назначено в училището "Le Cour de la Tour Pitra". В същото време тя взела уроци по музика. Бедната вдовица, която преподаваше Франсоаз, нямаше пиано. Жената използвала клавиатура, нарисувана на картон, и Франсета трябвало да се научи на това повече от странна гама адаптация в пълна тишина. Така тя се присъедини към Моцарт и Бах, Бетовен и Брамс. Парадоксално е, че Кики се влюби в класическата музика и впоследствие й послужи достойно: след излизането на четвъртия роман на Саган „Обичаш ли Брамс?“, Продажбите на записите на любимите й композитори се увеличиха пет пъти.

По време на окупацията на Франция семейство Куаре крие евреите. Веднъж немски войник обърка пода и почука на Quaré. Майката на Франсоаз Мари много учтиво му отговори и, като затвори вратата, тя почти загуби сетивата си.

През 1946 г. семейство Куарет се премества в Париж и Кики започва да се скита из привилегировани католически училища не само в столицата на Франция, но и в швейцарските курорти. Въпреки това, „малкото очарователно чудовище“ не се вписваше в първоначалните рамки на пансионите, където основите на възпитанието са добри нрави и Библията, към учението на която Франсоаз, увлечена от идеите на Сартр на четиринадесетгодишна възраст, завинаги се охлажда.

От 14-годишна възраст Франсоаз започва да се опитва да пробва ръка в прозата и да изпраща първите произведения на издателства, но навсякъде й се отказва. Домашните задачи не придаваха значение на опитите на дъщеря да напише нещо. Впоследствие Мари Куаре каза, че Кики й чел произведения, преди да ги изпрати в списания, но майката само отбелязала за себе си богатото въображение на дъщеря си. Франсоаз не издържа окончателния изпит и не потърси. Напускайки училището-интернат през 1953 г., Кики с одобрението на родителите си постъпва във филологическия факултет на Сорбоната - Парижкия университет. Усещането за свобода и предчувствието за нови трепети я подтикнаха да прекарва по-голямата част от живота си не в класни стаи и библиотеки, а на масите на литературните кафенета. Бохемия като водовъртеж завладя цялата си. Само сред писатели и художници, поети и музиканти, в разговори до полунощ, тя се чувстваше спокойно. Компанията на свободни, необикновени хора - това беше нейният свят! Кой знае дали е била там и е чула сюжета на романа, който я направи знаменитост?

Започвайки книгата си, Франсоаз, по нейни собствени думи, изпита чувство на дълбока мъка. На сутринта тя не посмя да препрочете това, което беше написала предния ден - от страх да не се почувства унижена, да я намери за зле. Тя записва чернови на романа в тетрадка. От страх, че някой ще намери тефтер в общежитието, Франсоаз предаде ръкописа за съхранение на своя приятел, който затвори бижуто в сейф. Но скоро нещастната жена внезапно се разболяла и умряла, а работата на начинаещия автор изчезнала без следа.

Поради провал в изпита по английски, Франсоаз трябваше да забрави за Сорбоната. Сега само литературните успехи могат да успокоят ранената гордост, да се оправдаят пред роднини и приятели. С огромно вълнение Кики започна да възстановява изгубения текст и завърши романа след два и няколко месеца. На 6 януари 1954 г. Франсоаз го заведе едновременно в две издателства: Джулиард и Плон. Пиер Джавет, литературният директор на издателство „Джулиард“, беше изключително изненадан от възрастта и външния вид на Франсоаз Куаре - теглото й беше 49 килограма, ръстът й беше малко над един и половина метра, тя беше напълно погребана в огромно наметало. Хвърляйки бегъл поглед на първите страници, Джейв веднага откри съвсем нови, необичайни бележки в начина на разказване на това момиче, което беше още толкова младо. Пиер Джавет представи находката на редактора Франсоа Льо Грис, а на сутринта на масата Рене Джулард, ръководител на издателството, имаше репортаж, че в този роман „животът тече като поток”, а авторът се осмели да отрази психологията на своите герои толкова ярко, без фалшива скромност читателят е малко вероятно някога да ги забрави.

По време на дълъг разговор Рене Джулард попита за размера на авансовото плащане. Франсоаз, който беше пълен аматьор в издателската система на изчисления, се осмели да назове сумата от двадесет и пет хиляди франка, но веднага смутен, предположи, че това вероятно е твърде много. Джулиард й предложи двойно количество, но при условие, че първият тираж ще бъде не три хиляди екземпляра, както е обичайно за първата публикация, а пет.

Пиер и Мари Куре се съгласиха да публикуват романа на дъщерята без особен ентусиазъм и с задължителното условие книгата да бъде публикувана под псевдоним. Считаха фамилното си име твърде известно, за да го разрошат „за нищо“.

Романът „Здравей, тъга!“ Се появи без предварителна рекламна компания, но никой в \u200b\u200bиздателството нямаше сянка на съмнение, че продажбата ще бъде доста успешна. Реалността надмина всички очаквания: вече първите няколко дни след началото на продажбите показа, че е необходимо да се подготви преиздаване. Допълнителният тираж беше определен в три хиляди екземпляра. Но скоро беше необходима трета препечатка - вече в двадесет и пет хиляди копия, последвана от още петдесет. През годината бестселърът излезе с безпрецедентен тираж за Франция от онези триста и петдесет хиляди копия! И в цял свят общият обем на книгата, преведена на тридесет езика, надхвърля един милион копия.

Деветнадесет годишната Франсоаз получи фантастични пари като хонорар - сто хиляди долара. Дори Пиер Куарет, смятан за човек с много солидни доходи, можеше да спечели такова богатство само за няколко години.

След такъв успех всички очакваха следващия роман на Саган. Някои се надяваха, че той ще е по-добър от предишния. Други бяха готови да се обзаложат, че ще е провал. Франсоаз разбра, че успехът трябва да се затвърди с нова творба, иначе славата й ще бъде призната за случайна и това завинаги ще затвори бъдещия й път в литературата. Но работата не мина. Освен това през този период се разрази бурен романс с фотографа Филип Шарпентие. Честно казано, почти за шоу, чувствата, проявени от писателя, шокираха публиката. За Филип това беше обикновена афера и скоро той напусна Франсоаз. Саган беше потопена в депресия, която тя се опита да лекува с алкохол, но това отчаяние я доведе до нов роман „Неясна усмивка“ (1956 г.), който беше посрещнат с нов ентусиазъм.

През април 1957 г. Франсоаз не умира от чудо. Тя се състезава в кола с голяма скорост в нетрезво състояние. Тогава жандармените щателно изчисляват, че нейният „Астон Мартин“ се е качил по канавката на повече от двадесет метра, след това скочи и кацна още четири метра по-късно. Самите лекари се чудеха как успяха да я спасят. Франсоаза дълго време беше в кома и около нея в болницата винаги имаше мъж, който беше двадесет години по-възрастен от писателя - Гай Шелер, директор на специални проекти в издателство „Ашет“. На 16 март 1958 г. те се женят, но бракът е краткотраен. Самата Франсоаз подаде молба за развод: не можеше да свикне с тихото семейно ежедневие. Освен това, през времето, прекарано в болничното легло, Кики бил пристрастен към наркотиците. Тя скоро преодоля пристрастяването, но оттогава личният живот не се е развил. След като забременяла, тя се омъжи втори път - за скулптора Боб Уестхоф. През 1962 г. двойката ражда син Денис, но скоро този брак е разтрогнат.

Франсоаз Саган е публикувала около петдесет книги, много от които като „Обичаш ли Брамс?“ И „Малко слънце в студена вода“ са станали световни бестселъри. Тя написа няколко пиеси, които бяха успешни и все още излизат на световната сцена, включително и в Русия. Но въпреки огромните хонорари и слава на кралицата на френската литература, писателят през последните години живее в бедност и забрава. Тя почина на 24 септември 2004 г. в болницата в нормандския град Хонфлер, на шестдесет и деветгодишна възраст от белодробна емболия.


Глава 2. Анализ на творческия метод Ф. Сагън


1 Тема на „изгубеното поколение“ в творчеството на писателя


Повечето критици, които изучават творчеството на Саган (Р. М. Алберес, П.де Буа-дефре, Т. Витман), са съгласни, че романите й са сходни по дух с произведенията на редица млади писатели, навлезли във френската литература на рубежа на 40-50- x години и отразява в творчеството си негативното настроение, което царува в следвоенна Франция. Представители на този слой литература бяха Р. Нимиер, Дж. Лоран, А. Блонден, както и редица други, близки до тях по настроение на писатели. В дисертацията си за изследването на творбите на тези автори Т. Уитман нарича това поколение „изгубено“ по аналогия с „изгубеното поколение“, което се появи след Първата световна война. Разказвайки за трагедията на следвоенното поколение, младите автори се докосват до вечната тема на френския роман в своето творчество - проблема за връзката на бащите и децата, темата за съдбата на младото поколение. В този смисъл те, по същество, продължават традициите на жанра на семейната романтика, като в същото време изоставят традиционната му форма и сюжет.

Проблемът за отношенията между поколенията, обикновено разглеждан в традиционния жанр на семеен романс, придобива съвсем ново значение в творбите на „изгубените“ автори, отразявайки в работата си настроения на разочарование от резултатите от войната и песимизма за бъдещето, обхванали значителна част от населението на следвоенна Франция. В основата на работата на тези автори беше отхвърлянето на популярната през годините на Съпротивата идея за „ангажираност“ от социални и политически въпроси, свобода от всички морални задължения и морални норми. Те създадоха тип роман, специфичен за френската литература - саморазкриване, разказване на лишени, цинични, неморални млади хора, от трагедията на по-младото поколение, изправено пред хаоса, който се разрушаваше пред очите на света. Песимистичното отношение на „изгубените“ автори доведе до своеобразна интерпретация в работата им на теми, характерни за жанра на семейната романтика: проблемът за връзката на бащите и децата недвусмислено се решава от тях като отхвърляне на света на възрастните, а крайният песимизъм се изразява в решаването на съдбата на младото поколение.

Писателите на „изгубеното поколение“ са симптоматични за своето време, защото те отразяват отношението и настроението на значителна част от поколението след войната от млади хора. В същото време той представлява само определена посока в развитието на френската литература от този период, в която семейният роман продължава да се развива в традиционната си форма. Следователно анализ на ранните творби на Саган от точно тази гледна точка е в състояние да хвърли светлина върху произхода на песимистичното отношение на авторката, обяснявайки безнадеждността на нейната житейска концепция, запазена в по-късни романи на писателката.

В ранните творби на Ф. Сагън са очертани темите и тоналността на последващите й творби, а темата за любовта, женската съдба, обикновено разположена в центъра на вниманието на писателя, безспорно заема най-значимото място в тях. Въпреки това, далеч от най-основното. Пример за това е романът „Здравей, тъга“ (1954 г.), в който темата за съдбата на жените е по-вероятно свързана не с образа на главния герой, а се разкрива във взаимоотношенията на други герои в книгата. В романите „Неясна усмивка“ (1956 г.) и „Месец по-късно, година по-късно“ (1957 г.) темата за любовта вече е пряко свързана с образите на главните герои, но тя служи по-скоро за разкриване на друг, не по-малко интересен и значим проблем - темите на по-младото поколение и неговите съдби и свързани с образованието проблеми, взаимоотношения между поколенията.

Отчитайки в творчеството си проблемите, характерни за семейна романтика, възпитателна романтика, писателката ги интерпретира в духа на „изгубеното поколение“. Работите на Саган се характеризират с пълно отсъствие на социален произход, стесняване на сферата, изобразена към междуличностните отношения на героите. Изолирането на саганските герои в света на чувствата и любовните преживявания се явява като своеобразна реакция на младите хора към заобикалящата ги реалност и предизвиква своеобразен „ескапизъм” на романите на писателя, присъщи на творбите на други автори от „изгубеното поколение”. Основната особеност на въплъщаването на семейните проблеми в творчеството на Саган е, че писателят разглежда проблемите, характерни за семеен романс, през призмата на любовните отношения. В творбите на Саган традиционният семеен сюжет се появява в значително променен вид, тъй като писателят не показва семейството в обичайната си, традиционна форма. В романа „Здравей, тъга“ семейството е представено в личността на главната героиня Сесили, баща й Реймънд и Анна, неговата любовница. В отношенията на тези три героя се развива истински генерационен конфликт в творчеството на Саган. За разлика от Анна, която отстоява света на бившите, традиционни ценности, Сесил и Реймънд са представители на ново, невярващо поколение на французите. Описвайки връзката между баща и дъщеря, Саган подхожда към обяснението на факта, че цяло поколение млади хора, които не са директни участници във войната, въпреки това стават жертви, усещайки нейното въздействие чрез по-старото поколение. Това поколение бащи, които излязоха от войната разочаровани и опустошени, не успяха да предадат на децата си нищо, освен неверие, липса на духовност и цинично отношение към реалността. В това отношение акцентът на писателя е именно върху сложния вътрешен свят на тийнейджъра, проблема с духовното израстване на млада героиня, която едва влиза в живота и намира около себе си цинизъм и безразличие на възрастните.

В романа „Неясна усмивка“ Сагън продължава да изследва темата за отношенията между поколенията, като напълно я прехвърля в царството на чувствата, към любовната почва. В това произведение писателят се отклонява още повече от първоначалния модел на семейните отношения. Тя изобщо не показва родителите на главния герой, но любовникът на Доминика и съпругата му, които нямат деца и взеха момичето под вид настойничество, може да са родителите й по възраст. Такъв образ на семейството, изказването на семейния проблем не е случайно, защото е продиктувано от особеностите на времето, характеризира се със свободния морал и нестабилността, разпадането на традиционните форми на семейни връзки. В резултат на това следвоенното поколение на младежта е, както отбелязва Дж. Урден, „поколение без родители“, което е вярно както буквално (някои родители може да не са се завърнали от войната), така и образно. Това по-старо поколение, издържало от военните години усещане за вътрешен разпад и празнота, не е в състояние да изпълни родителските си функции по отношение на децата, тъй като може да им предаде само негативен опит, неверие и песимизъм. Така младите хора, влизащи в света, се оказват напълно самотни и беззащитни в него.

В романа „След месец, след една година“, в който Сагън се отклонява от семейната тема, съдбата на младото поколение излиза на преден план или по-скоро темата за „изгубената“ младост, придобивайки още по-трагична конотация тук, а чувството за безнадеждност става всеобщо, разширяващо се до цяла поредица от герои в книгата - мързеливи, заситени, уморени от живота нещастни млади хора, безуспешно се опитват да запълнят празнотата на своето съществуване с любовни преживявания и дифузен флирт. За разлика от онези френски писатели, които свързват надеждите за бъдещето с ново поколение (Р. Мартин дю Гард „Семейството на Тибо“, С. де Бовуар „Прекрасни картини“), Саган не вярва в бъдещето на своите герои, тъй като историческата реалност дава твърде малко причини за оптимизъм и подобно на „изгубените“ автори решава темата за младото поколение в песимистичен план.

И така, следвайки писателите на „изгубеното поколение“, Ф. Саган в известна перспектива улови лицето на следвоенната ера, отрази настроението на песимизъм, разочарование, отчаяние и безнадеждност, обхванало значителна част от френската младеж на 50-те години. Анализ на творчеството на писателя на фона на литературата на „изгубените илюзии“ ни позволява да заключим, че при цялата си очевидна повърхностност, произведенията на Саган имат доста сериозни проблеми, тъй като хвърлят светлина върху духовната и социалната драма на 20 век, дават ключ за разбирането на следвоенната ера и също и за разбиране на цялото последващо творчество на писателя.


2 Въплъщение на „женската“ тема в творчеството на Саган


В контакт, от една страна, със семейния жанр, Саган в същото време продължава традицията на женската литература, тъй като основните теми на нейните творби обикновено получават израз чрез женския образ, който почти винаги е в центъра на историята. Въпреки факта, че терминът „женски романс“ е широко използван в съвременната литературна критика, все още няма консенсус относно това, което включва това понятие. Легитимността на изолирането на този слой литература в специална група е поставена под въпрос. В този труд, като говорим за женската литература, имаме предвид произведения, написани от жени за жена, съдбата на жената, женското възприятие за света и себе си в него, с други думи, работи, които се опитват да разберат специалността на жената, различна от мъжката, битието света.

В руската литературна критика няма традиция да се счита женската литература за холистичен феномен, докато във Франция опит за подобен подход към изследването на творбите на жени писателки е предприет в началото на века от Й. Ларнакус в неговата История на женската литература във Франция (1923 г.). Сред съвременните изследвания в областта на историята на женската литература могат да се нарекат произведенията на Е. де Ларошфуко, М. Мерсьер и няколко други автори.

Що се отнася до домашната литературна критика, тук, с изключение на редки статии, засягащи въпросите на американския феминизъм, няма произведения, посветени на изследването на теоретичните аспекти на женския въпрос и женската литература като неразделно явление. Анализ на произведенията на Саган в контекста на женската литература дава възможност не само да се определят характеристиките на пречупването в нейната работа по проблемите на жените, но и да се даде представа за състоянието на съвременната женска проза във Франция и теоретични възгледи по този проблем.

Анализ на теоретичните аспекти на женския въпрос показва, че проблемът за съдбата на жената, съдбата на жената получава различни решения, в зависимост от това как се разбира същността на жената. Ако една жена се разглежда главно като сексуално образувание (Е. Дойч), смисълът на нейното съществуване се свежда до изпълнението на нейната пряка биологична функция на съпруга и майка. Ако се постави акцент върху културния, човешки аспект на нейното съществуване (S. de Beauvoir), то в този случай целта на жената не се различава от целта на мъжа и се състои в реализиране на нейното човешко призвание. Изявлението на С. де Бовуар, че жената е „човек със сексуалност“ изглежда най-подходящо. В този случай нейната самореализация като личност включва два аспекта: нейното изпълнение на женската й съдба, тоест естествената роля на съпругата и майката и изпълнението на социалната задача, тоест самоутвърждаването в професионални, творчески, културни дейности.

В творбите на Ф. Саган започват да звучат някои социални мотиви, но като цяло писателят остава верен на позициите на „изгубените“ автори, което обуславя особеността на интерпретацията на женската тема в нейното творчество.

В литературата проблемът с женската съдба придобива различни решения в зависимост от мирогледа и творческата концепция на автора. Така че, ако С. дьо Бовуар, който разглежда жена в светлината на екзистенциалистичната философия, почти винаги представя на своите героини проблема с решителен избор, който им позволява или да получат пълна свобода, или да останат в затвора в рамките на ситуацията, която ги ограничава („гост“), т.е. осъзнавайки своето женско и човешко призвание, героините на Ф. Саган не са в състояние да изпълнят нито една от тези дестинации.

Съдбата на Пол от романа „Обичаш ли Брамс? ..“ (1959), в който писателят извежда на сцената, вече не е небрежната и бездействаща млада героиня, но жената, за която е време да направи равносметка, е най-показателна в това отношение. В тази работа Сагън демонстрира блестящо способността си да прониква в женската психология, разкривайки вътрешното състояние на героинята в труден, кризисен момент, когато тя се озова на прага на старостта и самотата. Ако погледнете съдбата на Пол през призмата на съществуващите идеи за същността и целта на жените, няма съмнение, че тя не беше в състояние напълно да се реализира. Героините на Саган без съжаление отхвърлят традиционната роля на пазител на огнището, която обществото предлага на жената, и в същото време отказват да изпълнят социалната си роля, от самоутвърждаване в професионалната сфера. Обяснението за такова решение на женската тема в творчеството на Саган трябва да се търси в отношението на автора, пропита с следвоенния песимизъм. Отсъствието на темата за майчинството в романите на Саган, която е толкова характерна за творбите на жени писателки, се обяснява с факта, че в литературата темата за бъдещето обикновено се свързва с образите на децата, докато Ф. Сагън, като повечето автори на „изгубеното поколение“, е скептично настроен към бъдещето на своите герои ,

Междувременно темата за детството все още присъства в творчеството на писателя, но се свързва тук с образите на възрастни героини Саган, които се отличават с безгрижие, безотговорност, инфантилизъм, социална пасивност и невъзможност за живот. Що се отнася до негативното отношение на героините на Саган към трудова дейност, тогава вероятно идва от убеждението на писателя, че произведението, във вида, в който го предлага съвременното общество, не съответства на вътрешните нужди на индивида, тъй като е главно насилствено, нехуманно. В творбите на писателя работата почти винаги се появява само като средство за осигуряване на живот („Сигнал за предаване“) или като начин за запълване на празнотата на съществуването („Обичаш ли Брамс? ..“). Възприета по този начин, тя не носи на героините си вътрешно удовлетворение, а предизвиква само чувство на протест и срам. Като се вземат предвид възгледите на писателката върху творчеството, в която отново се усеща близостта й с „изгубените“ автори, става ясно, че социалната пасивност на героите от Саган не се дължи на женската им природа, както предполага фрейдистката концепция за жената, считайки я за същество, склонно към „пасивност“. нарцисизъм и мазохизъм ”, но е продиктуван преди всичко от характеристиките на социалната среда. Социалната пасивност на саганските героини в този случай се проявява като протест срещу обществото, което не им дава възможност да се реализират в живота. Протестът на саганските героини обаче не си заслужава, тъй като, отказвайки се да изпълнят традиционната женска роля на съпруга и майка и да се утвърдят в професионалната сфера, те не намериха нещо по-достойно, което да оправдае съществуването им, придадоха смисъл.

Това е трагедията на героинята на романа „Сигналът за предаване“ (1965 г.), Люсили, която отхвърля предлаганата от писателя реална възможност да промени живота си, без да се опитва да осъзнае себе си в майчинството или да намери точка за приложение на силите си в професионалната дейност. За разлика от Пол, който ясно осъзнава самотата си и страда от факта, че животът й не е тръгнал точно така, както е искал в младостта си, за Люсил, поради възрастта си, още не е дошло времето за равносметка. Независимо от това, очевидно е, че героинята на „Сигналът за предаване“ е нещастна, защото не може да се намери в живота.

Описвайки поредната тъжна история на своята героиня, Саган този път въвежда някои социални мотиви в романа, показвайки ролята на парите в сферата на чувствата и влиянието на потребителската идеология върху женската психология. За разлика от други автори, които повдигат темата за „потребителското общество“ в своето творчество, Сагън, оставайки верен на себе си и се ограничава до образа на личните взаимоотношения на герои, изследва в романите си духовния, а не социалният аспект на проблема, показвайки проникването на морала, генериран от „потребителското общество“ , в царството на чувствата („Сигнал за предаване“, „Малко слънце в студена вода“).

В романа „Малко слънце в студена вода“ (1969 г.) темата за женската съдба придобива още по-трагично звучене. Що се отнася до предишните героини на писателя, любовта към Натали е от необикновено голямо значение, тъй като тя е единственият начин тя да изрази себе си. Сривът на любовта се възприема като загуба на смисъла на живота. Затова Натали, усещайки това по-рязко от другите героини на писателя, се самоубива.

В песимистичната интерпретация на Саган, темите за женската съдба, любовта, човешките взаимоотношения, има определена връзка с теорията за екзистенциализма. През 50-те години екзистенциализмът престава да оказва пряко влияние върху литературата, но запазва косвено влияние върху нея, тъй като идеите на Сартр, насложени върху песимистичните настроения, преобладаващи след войната, се асимилират от много млади писатели, които обявяват отхвърлянето на сартрския екзистенциализъм, идеите му за ангажираност. Разбира се, интелектуалният климат на следвоенна Франция не може да не окаже влияние върху формирането на мирогледа на Ф. Саган. Идеите на философа обаче получиха своеобразно пречупване в творбите си. Във връзка с писателя би било справедливо да се говори за "всекидневен" екзистенциализъм. Описвайки любовните драми на своите герои, Сагън не се потопява във философски дълбини, а по-скоро интуитивно въплъщава на всекидневно ниво идеи, които са съгласни със Сартр, сякаш ги пренася от царството на чистата философия в ежедневието.

Романът „Изгубеният профил“ (1974) особено ясно демонстрира естеството и особеностите на творческата й еволюция, изразена, от една страна, в опитите да разшири обхвата на творбите си чрез въвеждане на нови теми и герои в тях, а от друга, в невъзможността да реализира плана си за високото ниво, на което са изпълнени първите романи на Саган. Романът „Изгубен профил“ дава представа за развитието на женската тема в творчеството на писателката. Постепенно Сагън обезсилва протеста на своите героини и се опитва да ги измъкне от безизходицата, като се връща към предишните отричани традиционни ценности. В романа „Загубен профил“ тя най-накрая дава на героинята си възможност за самореализация, въвеждайки в разказа темата за работата, семейния живот, майчинството. Писателят обаче не показва на страниците на романа как се е формирала по-нататъшната съдба на Луцили. Това предполага, че Саган все още не успя да преодолее присъщия си песимизъм в интерпретацията на женската тема. Така концепцията за женската съдба в творчеството на писателката като цяло остава безнадеждна.


заключение


Романите на Саган, въпреки близостта им с произведенията на „масовата литература“ и широкото мнение за повърхностността и незначителността на нейното творчество, съдържат доста сериозни и значими проблеми и заслужават наистина внимателно и внимателно четене.

Ранните творби на писателя носят отпечатъка на следвоенния песимизъм и са по-късна модификация на романа на „изгубените илюзии“, възникнал в края на 40-те години в творбите на авторите на т. Нар. „Изгубено поколение“, с които Саган обединява общност от творчески принципи, настроения и възприятия за живота. Докосвайки се в ранната си работа с традициите на жанра на семейната романтика, Сагън, по силата на светогледа си, придава особен звук на проблемите си и, следвайки писателите на „изгубеното поколение“, предлага изключително песимистично решение на съдбата на младото поколение и проблемите на отношенията между бащи и деца. В бъдеще Саган донякъде се отклонява от позицията на „изгубените“ автори, но безнадеждната житейска концепция, чийто произход се съдържа в нейните ранни романи, е запазена в по-късни творби на писателката, определяща уникалността на темата за женската съдба, въплътена в нейното творчество.

Трябва да се отбележи, че Саган повдига този проблем не само по отношение на женските герои, но и по отношение на мъжете герои, които също не могат да намерят своето място в живота. Излизайки по този начин извън обхвата на женската тема, писателката се издига до разбирането на всеобщия, универсален проблем за смисъла на живота и човешката съдба.

Особеностите на мирогледа на Саган доведоха до песимистично решение на темата за човешката съдба в нейното творчество и настойчивото звучене в нейните творби на мотива за неуспешен, неуспешен живот. Въпреки това, през безнадеждността на житейската концепция в романите на Саган, неизменно се появява вярата на писателя в човека, в способността му да живее и да обича. И точно в тази особеност на нейните творби се крие особеният „тъжен“ хуманизъм на Ф. Саган.


Списък с референции


1. Биографии на известни хора [Електронен ресурс]. - Режим на достъп: # "justify"\u003e. Биография Ф. Саган [Електронен ресурс]. - Режим на достъп: # "justify"\u003e. Страхотни хора. Биография [Електронен ресурс]. - Режим на достъп: # "justify"\u003e. Живот и дело на Ф. Саган [Електронен ресурс]. - Режим на достъп: # "justify"\u003e. Интервю с Денис Уестхоф [Електронен ресурс]. - Режим на достъп: https://archive.is/20120804163203/www.izvestia.ru/person/article3112767/

Творчество F, Саган. Резюме [Електронен ресурс]. - Режим на достъп: # "justify"\u003e. Франсоаз Саган: Служба на съдбата или неизбежността на една епоха? [Електронен ресурс]. - Режим на достъп: # "justify"\u003e. Ф. Саган. Биография [Електронен ресурс]. - Режим на достъп: # "justify"\u003e. Франсоаз Саган: живот като цяло [Електронен ресурс]. - Режим на достъп: # "justify"\u003e. Франсоаз Саган. „За запомняне“ [Електронен ресурс]. - Режим на достъп: http://chtoby-pomnili.com/page.php?id\u003d635


уроци

Нуждаете се от помощ за изучаване на тема?

  Нашите експерти ще консултират или предоставят обучителни услуги по интересуващи ви теми.
Изпратете заявка  посочване на темата в момента, за да разберете за възможността за получаване на съвет.

  1. жени

    2. Кралица на Великобритания от 1837 г., последната от династията на Хановер. Трудно е да се намери в историята на владетел, който би държал властта по-дълго от Александрина Виктория (първото й име е дадено в чест на руския император - Александър I). Цели 64 години от 82 години живот! ...

  2. Коко Шанел - именно тя освободи жена от 20-ти век от корсети и създаде нов силует, освобождавайки тялото си. Модният дизайнер Коко Шанел революционизира външния вид на жена, тя стана новатор и модни тенденции, новите й идеи противоречиха на старите модни канони. Да си от ...

  3. Американска филмова актриса от 50-те години, чиято популярност остава и до днес. Най-известните филми с нейно участие: „Някои го обичат горещо” („Само момичета в джаза”), „Как да се оженя за милионер” и „Мисфитс”, както и други. Името Мерилин отдавна е домакинска дума в определението ...

  4. Нефертити, съпруга на фараона Аменхотеп IV (или Ехнатон), живял в края на XV в. Пр. Н. Е. Древният майстор Тутмес създал елегантни скулптурни портрети на Нефертити, които се съхраняват в музеи в Египет и Германия. Едва през миналия век учените успяха да разберат кога са успели да дешифрират много ...

  5. (1907-2002) шведски писател. Авторът на детски разкази „Peppy - Дългото чорапче“ (1945-1952), „Toddler and Carlson, който живее на покрива“ (1955-1968), „Rasmus the Tramp“ (1956), „Братята лъвове“ (1979), "Роня, дъщеря на разбойник" (1981) и други. Спомнете си как започва историята за Малиш и Карлсън, която ...

  6. Валентина Владимировна доста силно защитава личния си живот и любимите си хора, така че за биографите и журналистите е трудно да пишат за нея. Като се има предвид, че през последните години тя не се среща с журналисти и не участва в литературни произведения, посветени на нея. Очевидно това отношение към ...

  7. Британски премиер през 1979-1990г. Лидерът на Консервативната партия от 1975 до 1990 година. През 1970-1974 г. министър на образованието и науката. Ще изминат години и образът на „Желязната лейди“ ще придобие нови цветове, ще се очертаят очертанията на легенда, детайли ще изчезнат. Маргарет Тачър ще остане в историята на XX век ...

  8. Съпругата на лидера на болшевиките V.I. Ленин. Член на "Съюза за освобождаване на работническата класа" от 1898г. Секретар на вестник „Искра“, „Напред“, „Пролетар“, „Социалдемократ“. Член на революциите от 1905-1907 г. и Октомврийската революция. От 1917 г. член на управителния съвет, от 1929 г. заместник комисар по образованието на РСФСР ...

  9. (1889-1966) Истинското име е Горенко. Руска поетеса. Автор на много стихосбирки: „Мъниста“, „Време за бягане“; трагичният цикъл от стихотворения „Реквием“ за жертвите на репресии от 30-те години. Тя писа много за Пушкин. Някой от руските акъла, минавайки през тигела на войните на XX век, сталинистките лагери, шеговито отбеляза в ...

  10. (1896-1984) Съветска актриса, народна артистка на СССР (1961). Тя служи в театъра от 1915 година. В годините 1949-1955 г. и от 1963 г. тя играе в театъра. Московски градски съвет. Нейните героини са Васа („Васа Железнова“ от М. Горки), Бирди („Лисички“ Л. Хелман), Люси Купър („По-нататъшно мълчание“ ...

  11. (1871-1919) Работник на германското, полското и международното работно движение. Един от организаторите на Съюза на Спартак и основателите на Комунистическата партия на Германия (1918). По време на Първата световна война тя заемаше интернационалистически позиции. Нейният път към политиката започна във Варшава, където революционното настроение беше особено силно. Полша ...

  12. Анна Франк е родена на 12 юни 1929 г. в еврейско семейство, стана известна с дневника си на очевидец на еврейския геноцид, починал в Берген-Белсен, един от лагерите на смъртта в Аушвиц. През 1933 г., когато нацистите дойдоха на власт в Германия и започна еврейското потисничество ...

  13. (1917-1984) министър-председател на Индия през 1966-1977 и от 1980, министър на външните работи през 1984. Дъщеря на Джавахарлал Неру. Член на националноосвободителното движение. Един от лидерите на партията е Индийският национален конгрес, а след разделянето му през 1978 г. - председателят на партията на привържениците на Ганди. Убит ...

  14. (1647-1717) Германски художник, натуралист, гравьор и издател. Направен екскурзия до Суринам (1699-1701). Откривател на света на насекомите в Южна Америка (Метаморфози на суринамските насекоми, 1705 г.). Най-ценната част от публикации, колекции и акварели Мериан придоби Петър I за музеи и библиотеки на Русия. От XVII век до съвременниците идват ...

  15. Шотландската кралица през 1542 г. (всъщност от 1561 г.) - 1567 г., също претендира за английския трон. Въстанието на шотландското калвинистко благородство я принудило да абдикира и бяга в Англия. По заповед на английската кралица Елизабет I беше хвърлен в затвора. Смесена в ...

Франсоаз Саган


Франсоаз Саган

Франсоаз Саган (1935-2004) френска писателка. Автор на романи: "Здравей, тъга" (1954), "Обичаш ли Брамс?" (1959), „Малко слънце в студена вода“ (1969), „Изгубен профил“ (1974), „Рисувана дама“ (1981), „Уморена от война“ (1985) - за любовта, самотата, общото недоволство от живота.

Почти всяка трета книга в днешна Франция е написана от жена. Литературното творчество е област, в която жените, заедно с любовния фронт, отдавна са спечелили силно място, но никога преди това не проблясваха на кориците на голямо разнообразие от публикации толкова много имена на нежния пол, колкото в края на 20 век. Детективи, романтични романи, биографии ... Критиците и философите ще обяснят това явление. Може би мъжете просто са освободили периферията на човешката култура на по-слабия пол, улавяйки по-модерни средства за комуникация от литературата. Може би женската интелигентност расте. Може би всичко работи заедно. Едно е ясно, днес всеки библиофил ще назове дузина писатели, чиито книги представляват интерес. И няма съмнение, че този списък ще отвори името на Франсоаз Саган. И не защото тя е най-значимият съвременен романист, а защото именно нейният жребий продължи и продължи най-дълго. Плодовитостта и достъпността на книгите на Sagan сякаш символизират общата тенденция в днешната женска литература - всичко е за обикновения читател, не тази мъжка zaumi наречена иновация. Прости истории, разбираеми за миряните ... Нищо чудно, че Франсоаз, въпреки значителната си възраст, заявява, че обича играта, нощта и когато отношенията между хората се развиват просто.


Франсоаз Саган

Франсоаз никога не пропуска възможност да демонстрира пред другите нишката, която го свързва с големия писател и е напълно възможно астролозите да намерят случайно съвпадение на тези две събития. За Саган Жан Пол стана „владетел на обречеността”, учител, ръководител, който извади манифеста си млад благороден католик от традиционната буржоазна среда. След като прочете Сартр на 14 години, Франсоаза неочаквано загуби вяра в Бог и, колкото и да е странно, във всевъзможни чудеса, които обаче никога не й попречиха, чисто женски, да се обърне към ясновидци, особено ако се влюби.

Подобно на Сартр, Франсоаз е отгледана в заможно семейство, получи отлично книжно образование, подобно на него, един хубав ден се разбунтува срещу скучно монотонно съществуване. След като завърши училище, нашата героиня, изпитвайки щура страст към литературата, не излезе с нищо по-добро от това да влезе във филологическия факултет на известния Сорбона - Парижкия университет. Опияна от свобода и предчувствие за нови трепети, тя прекарва по-голямата част от времето си не в класни стаи и читални, а в малки, уютни парижки кафенета. Бохемия изсмука цялата си. Следобед и вечер Франсоаз се отдаде на комуникация с писатели, художници, художници; влюби се, спори дрезгаво, напи се и през нощта написа първата си история. Провалът на изпита по английски я принуди да напусне Сорбоната и сега само литературният успех можеше да я спаси от срама и презрението на родителите си.

Тя донесе ръкописа на първата си творба „Здравей, тъга“ в издателството, кръстено на шефа й Джулиард. Днес, в разсъжденията на Саган, се появяват не, не, да, и старомодни бележки - казват, високите столове на издателите бяха пълни с невежество и глупаци, което прави все по-малко добри книги.


Франсоаз Саган

Франсоаз вярва, че е имала късмет - попаднала на издателя, който едновременно имал както средства, така и талант. Хитрият Джулард усети навреме, че на това стройно момиче с нос може да се изкарат добри пари. Той организира шумна реклама едновременно с продукцията, като привлече вниманието на читателите към необичаен факт: писателката още не беше на 19 години и тя вече обсъждаше далеч не детска тема. Вената на опитен шоумен каза на издателя, че историята на седемнадесет годишната Сесиле, която има любовник, изобщо не гори от страст, ще предизвика възмущение сред обикновения мъж. Тогава, през 1954 г., те все още не са знаели литературни произведения, в които толкова млад човек ще бъде представен с такава степен на цинизъм - бедните невинни „овце“, хванати в лапите на похотливи „животни“, обикновено се вземат за съжаление. Джулиард разтри ръце в очакване на скандал, който обеща да хвърли пари дъжд върху издателството му.

Въпреки това, дори и в най-смелите си мечти, Джулиард не можеше да предвиди оглушителния успех, който удари младата дебютантка. Книгата се превърна в бестселър и за една година тя се разпродаде в милион екземпляра на много европейски езици. Саган получи 5 милиона франка и за една нощ стана най-богатото момиче в страната. Всеки почтен критик считаше за свой дълг да пише за нов талант; повечето светила се съгласиха, че Саган изобщо не е талант, а просто нахален човек, който случайно избухна в литературата. Добротата предсказа, че Франсоаза вече няма да напише нито една книга, а публикуваното произведение, меко казано, далеч не е перфектно. Но тиражът нарасна и в същото време броят на статиите и изследванията върху дебюта на Саган се умножи, дори се появи терминът „Франсоаз Саган поколение“.


Франсоаз Саган

Тълпи от френски и чуждестранни журналисти подгониха писателя. Направиха литературна „суперзвезда“ от нея, като тези, които блестят в киното. Това се случи за първи път в район, който по-рано се смяташе за не много публичен.

Трябва да се каже, че детенцето на Франсоаз отразяваше характера на майка му. С несломимия си темперамент, желанието си да „свети“ в обществото, със скандалното си поведение, тя напълно отговаряше на ролята на „дива“, постоянно мигаща в хроники на списанията. Достатъчно е да се отбележи, че Сара Бернхард се превърна в любим женски образ на Саган още от детството. През целия си живот Франсоаз изпитваше слабост към тази екстравагантна френска актриса. Тя дори купи къща в Париж, която някога е принадлежала на Бернар, пише роман, в който обменя въображаеми писма със своя идол. "Сара Бернхарт е една от малкото известни жени, които щастливо изживяха живота си и не свършиха в бедност, в някакъв подслон за сираците."

На 19-годишна възраст, забогатявайки през нощта, Франсоаз дойде при баща си и попита какво да прави с петте милиона франка, получени за първата книга. Запознавайки се с характера на дъщеря си, той отговори: "Изразходвайте ги незабавно, защото парите са опасно нещо за вас." Може би това беше единственият родителски съвет, който нашата героиня следваше с лекота. Франсоаз разпръсна живота си като скъпа високоскоростна кола. Моменталните трепети пожертваха собственото си здраве, спокойствие на близките, общественото мнение. „Когато се замисля за миналото си, аз се чувствам замаян…“, казва днес Саган.

Тя беше на смъртното си легло пет или шест пъти. Първият път тя трябваше да умре на 22 години в зенита на славата, която се стовари върху нея.


Франсоаз Саган

С луда скорост нейният кабриолет се преобърна. Самите лекари не можаха да разберат колко по чудо успяха да върнат Франсоаз към живота, в който почти всички кости бяха счупени. Но дори тази катастрофа не охлажда горещата природа на Саган. След като се върна към живота, писателят не стана дискретен - отново започват опасни злополуки, рискови игри в казина, нощи в пияни компании. Тя продължаваше да бъде водена, сякаш тя, невярваща, беше постоянно придружена от ангел-пазител. Той й помогна да се измъкне, когато беше поставена на операция с диагноза рак на панкреаса и когато след триседмичен плеврит изпадна в кома. "Гледах в очите смъртта, която се появи пред мен под формата на черна дупка. След това тя загуби всякакъв интерес към мен ... Уверявам ви, че там, от другата страна на живота, няма абсолютно нищо. И слава Богу! би било неприятно, ако моята неспокойна душа сама се въртеше в някакво пространство “.

За първи път Франсоаз се омъжва през 1957 г., основен издателски фигура Гай Скелер, който е с 20 години по-голям от нея. Но премереният семеен живот не беше за нейното буйно разположение. Самата тя казва, че веднъж след няколко месеца брак се върнала у дома и заварила съпруга си спокойно да чете вестника на дивана. Тази снимка порази младата жена до такава степен с тъпотата и рутината си, че тя опаковаше чантите си и оставя завинаги без сцени и интриги. Честно казано, заслужава да се добави - постъпката й не разстрои особено изоставения й съпруг. Франсоаза не е имала личен живот от този паметен ден. Въпреки бурните романи, тя остана сама. Вярно, от втори брак със Саган през 1962 г. се роди син, когото писателят обожава и счита за най-близкия човек.

Този личен житейски опит и многото „малки трагедии“, разиграни пред очите й в бохемската елитна среда на Париж, определяха естеството на произведенията, които следваха сензационната история на Сесил.


Франсоаз Саган

Саган винаги пише само за богатите, за онези, които са „на самия връх“, които не е нужно да „се безпокоят с глава“ с изчисления на приходи и разходи. Героите на новите й книги са измъчвани от пораженията в любовта, предателството на приятелството, неразбираемия копнеж за бързо напускане на младостта. Един критик написа за Саган, че книгите й са светски коктейл от цинизъм, егоизъм, лиризъм с голям дял от „не ме интересува“. Но писателят си остава тенденциозърът на добре пригодена художествена литература, което не е срамно да се обсъжда в прилично общество. Темата му - проблемите на отношенията между хората - винаги ще бъде интересна за домакиня, бизнесмен и музикант.

Самата Саган е наясно с несъразмерността на славата и таланта си. Тя твърди, че желанието да запази мястото си в историята е знак за мъжественост и тя като жена не се интересува от посмъртно признанието си. И все пак в нейните твърдения, в търсене на нови форми и литературни жанрове, едва ли не се появява латентно желание най-накрая да надмине себе си. А на други и на критиците изглежда - само още малко, още едно шут - и гениалната книга ще бъде на читателската маса.

През 1991 г. Франсоаз публикува малък роман „Дейвид и Бетстабе“ (общо 100 страници). Тя се основава на епизоди от легендата за цар Давид. Библейският разказ имал за цел да даде универсален характер на новата история на Саган, да завоюва място сред боговете на човешката култура. Романът се отваря с представянето на известния израелски политик Шимон Перес и е публикуван в специална публикация за колекционерите на библиофили: луксозни, редки илюстрации, великолепна украса, тираж - само 599 копия и всички са номерирани, а някои са подписани лично от автора. Всеки том струваше десетки хиляди франка.


Франсоаз Саган

Показването на книгата на Франсоаз Саган беше режисирано по всички закони на пазара, но романът не се превърна в значимо събитие в литературния живот. Шедьовърът остана в бъдеще.

"Любимият ми писател Пруст (между другото, истинското име на нашата героиня е Франсоаз Куарес, а псевдонимът Саган е взет в чест на героинята на нейния идол от романа" В търсене на изгубено време ") престана да води нормален живот поради астма и току-що написа. Нямам астма , това ме притеснява ... "Ами тогава? Ако става въпрос за приоритети, тогава литературата дълго време няма да измести страстта на нашата героиня към трепетите. Последният скандал, свързан с името Саган, избухна през 1995 година. Писателят е осъден на тежка глоба и лишаване от свобода за употреба на кокаин. Вярно, спазвайки нейната възраст и заслуги, тя изтърпя условна присъда, но възмущението на Франсоаз Саган не знаеше граници. "Ако в Япония има клубове ... където ме посрещат с цветя и оркестър, тогава във Франция се отнасят с мен като с малко престъпник. Никога не съм отказвал да пия наркотици. Но аз съм възрастен и искам да имам право да се унищожавам, ако трябва Искам. "

Талантът на Франсоаз обаче е специален. Той е в нейната органична връзка с живота и с литературата. Тя винаги прави това, което иска, тя е наистина свободна личност - свободна от мъка, преумора, диктатура: било то на диктата на обществото или на диктата на любима кауза. "Инстинктивно пиша как живея или дишам." Може би затова книгите й се нуждаят от много хора, които са пропити от задължения, дългове, забързани, като глътка свеж въздух. Вероятно затова Саган има много приятели.

Младежкият ентусиазъм на Франсоаз към Сартр прерасна в топли чувства към идола на младостта й, в дълбоко разбиране на сложния му творчески път.

През 1980 г. Саган публикува отворено писмо до Сартр, в което е обявен за най-честния и интелигентен писател на своето поколение. В допълнение към общите литературни интереси на тези два известни френски се свързваха общи шеги. Веднъж Франсоаза се разсмя пред репортери, че се е изправила срещу Жан-Пол лице в лице… в определена „къща за запознанства“. Всеки дойде там със своя другар. Те често вечеряха заедно в ресторанти. И тъй като писателят беше почти сляп до края на живота си, Франсоаза беше разрешена да нарязва месо за него на чиния.

Много години интимно приятелство свързва Саган с бившия френски президент Франсоа Митеран. Писателят се гордееше, че през годините на общуването си те никога не са говорили за политика.

Веднъж Саган призна, че баба й от страна на баща й е рускиня и затова обяснява склонността си към играта и приключенията с „рускина“. Може би страстната любов на домашния читател към Франсоаз се дължи на този почти забравен факт на родство. Във всеки случай, в огромните руски простори Саган е популярно име.

18+, 2015 г., уебсайт, Екип на седмия океан. Координатор на екипа:

Ние предоставяме безплатно публикуване на сайта.
Публикациите в сайта са собственост на съответните им собственици и автори.

биография

Роден в района на Каджар. Момичето превъзхождаше връстниците си по отношение на интелигентността, въпреки че беше много недисциплинирана. След неуспех в обучението си (през 1953 г. тя не е положила приемния изпит в Сорбоната), на 19-годишна възраст тя става известна благодарение на публикуването на първия си роман „Здравей, тъга” (Bounjour, tristesse) (1954 г.), който е блестящ успех в обществото и сред критиците , Саган, когото Франсоа Мориак нарече „очарователно чудовище“, получи благодарение на този роман наградата за критика сред опитни автори като Жан Гитън. Саган шокира учителите от френската средна класа с простата си история за едно непълнолетно момиче, чувствително и безнравствено, което измами фриволния баща с любовницата си, която не харесваше, разказана в раздробено и разочаровано. Този роман изобразява на първо място вътрешния свят на самия Саган, който не се е променил оттогава: светския вътрешен свят, състоящ се от празни и повърхностни хора, които търсят по-убедителна реалност от света, в който живеят. Тази кратка история се считаше не само за отражение на безспорната чувствителност на епохата (очевидно характерна за веселата й разлика в лицето на решението на литературния арбитраж на други писатели, например Сартр), но и началото на определен стил на женската литература.

Славата Саган донесе първата история "Здравей, тъга" (), публикувана, когато беше на 19 години. Историята е преведена на 30 езика на света и след това е заснет. Тази работа е последвана от други романи и множество кратки истории, пиеси и романи, например „Обичаш ли Брамс?“ (), „Малко слънце в студена вода“ (), „Изгубен профил“ (), „Рисувана дама“ () , "Уморен от война" ().

Всички творби на Франсоаз Саган - за любовта, самотата, недоволството от живота; те се отличават с яснотата на повествователния начин и точността на психологическата рисунка.

Франсоаз Саган се омъжи два пъти. През 1958 г. за четиридесетгодишния издател Гай Шуеллер, а след това през 1962 г. за младия американец Боб Уестхоф, пилот, който замени кормилото на самолета с професия модел. От втория брак остана синът на Дани Уестхоф.

Създавайки романи за крехката любов, самата тя от време на време се превръща в героиня на скандални светски хроники, наричайки себе си „плеймейтка“. В живота й имаше много скандали, неплатени данъци, странни бракове, автомобилни катастрофи, луксозни яхти, пристрастяване към наркотици и алкохол, условни затворнически присъди, хазарт - и в края на живота си бедност, въпреки всичките хонорари, които получи. Франсоаз Саган почина на 24 септември от белодробна емболия.

създаване

Кратките разкази на Саган бяха приети благоприятно от несъмнено изтънчената публика, в началото благодарение на фолклора на латинския квартал, неговия слабо екзистенциалистичен климат, както и формата на писане на „обективна“, по-скоро подсказващи определени мисли, отколкото убедителни. Кратките й истории, характеризиращи се с малък брой герои и кратки описания, се отличават с отворената си постоянство на интригите, посочени от схемата на любовния триъгълник. Смята се, че психологията на героите на Саган се корени в психологията на Фицджералд, но той има обсебващи идеи за своето минало, докато героите на Саган като Жил в „Малко слънце в студена вода“ разбират че винаги са живели в измамен и скучен свят и не се връщат в миналото си. Разбира се, те са блестящи, този блясък е преди всичко интелектуален, но и егоцентричен. Освен това, въпреки факта, че Саган дълги години беше обект на скандали в пресата и намери през целия си живот ясна воля да се освободи от всички норми, разбира се, женските герои, които тя създаде, съответстват на мненията и желанията на мъжете. След „Здравей, тъга“ се появяват и други успешни кратки истории, всички те базирани на темата за любовта, тъгата и меланхолията: „Неясна усмивка“ (1956); „След месец, след година” (1957); „Обичате ли Брамс?“ (1959) и „Вълшебни облаци“ (1961). Другите й творби са „Предаване“ (1965), „Пазител на сърцето“ (1968), „Малко слънце в студена вода“ (1969), „Кадифени очи“ (1975), „Смачкано легло“ (1977), „Рисувана дама“ (1981), Полет, (1991) и Недоволен пътник (1994). Обвинена в художествена литература и солидна измислица, Саган демонстрира способността си да работи в други литературни жанрове. Например, тя пише театрални пиеси „Цигуларите понякога вредят“ (1961 г.) и „Конят изчезва“ (1966 г.), а също така пише и биография на Сара Бернар, озаглавена „Скъпа Сара Бернхард“ (1987 г.), и автобиографични произведения като „Удари към душата“ (1972) и „С най-добрата ми памет“ (1984).

романи

  • Здравейте, тъга! / Трихата BonjourЕдиции Джулиард, 1954г.
  • Неясна усмивка / Un сигурно сурире, 1956.
  • След месец, след година / Dans un mois, dans un an, 1957.
  • Харесвате ли Брамс? / Aimez-vous Brahms?, 1959.
  • Вълшебни облаци / Les merveilleux nuages, 1961.
  • Сигнал за предаване / La chamade, 1965.
  • Ангел-пазител / Le garde du cœurЕдиции Джулиард, 1968.
  • Малко слънце в студена вода / Un peu de soleil dans l’eau froide, 1969.
  • Синини по душата / Des bleus à l "âme, 1972
  • Неясен профил / Un profile perdu, 1974.
  • Съкрушено легло / Le lit défait, 1977.
  • Бездомни / Куверт на Le chien, 1980.
  • Жена в грима / La femme fardée, 1981.
  • Истинска гръмотевична буря (когато настъпи гръмотевична буря, 2010 г.) Un orage неподвижен, 1983.
  • И чашата преля / De guerre lase, 1985.
  • Рибена кръв / Un пя d'aquarelle, 1987.
  • Каишка / La laisse, 1989.
  • Обходни / Les faux fuyants, 1991.
  • Сбогом тъга / Un chagrin de pass, 1993.
  • В мъгливото огледало / Le miroir égaré, 1996.

Кратки истории

  • Кадифени очи / Des yeux de soie, 1975
  • Сини чаши за вино / Les fugères bleues, 1979.
  • Музика за сцени / Musique de scène, 1981.
  • Къща Ракел Вега / La maison de raquel vega, 1985.

Работи за театъра

  • Le rendez-vous manqué (1958)
  • Замък в Швеция / Château en suède (1960)
  • Les violons parfois (1961)
  • Люлякова рокля на Свети Валентин / La robe mauve de valentine (1963)
  • Bonheur, увреждам и минава (1964)
  • Конят е изчезнал / Le cheval évanoui (1966)
  • В трън / L "Écharde (1970)
  • Пиано в тревата / Un piano dans l'herbe (1970)
  • Il fait beau jour et nuit (1978)
  • Друга крайност / L'Excès контрарира (1987)

биография

  • Скъпа Сара Бернар /Сара Бернар: Le rire incassable, биография, 1987г.

литература

  • Деласин Софи „Обичаш ли сагън? Преведено от френски от Т. В. Осипова. М .: Издателство AST, 2003.- 414 с.

бележки

препратки

  • Саган, Франсоаз в библиотеката на Максим Мошков

категории:

  • Азбучни лица
  • Азбучни писатели
  • Роден на 21 юни
  • Роден през 1935г
  • Роден в Каджар
  • Загиналите на 24 септември
  • Мъртъв през 2004 г.
  • Honfleur Dead
  • Френски писатели
  • Френски писатели
  • Драматурги на Франция
  • Белодробният тромбоемболизъм умира

Фондация Уикимедия. 2010.

  • Volgodonsk
  • Монахов, Сергей Юриевич

Вижте какво е "Sagan, Francoise" в други речници:

    Саган Франсоаз  - Франсоаз Саган Дата на раждане 21 юни 1935 г. Място на раждане Karjak, Франция Дата на смъртта 24 септември 2004 г. Място на смъртта Нормандия Професионален писател Жанрове ... Wikipedia

    Саган, Франсоаз  - Франсоаз Саган. САГАН (Саган) Франсоаз (родена през 1935 г.), френска писателка. Многобройни романи, включително „Здравей, тъга“ (1954 г.) Харесваш ли Брамс? (1959), Малко слънце в студена вода (1969), Изгубен профил (1974), ... ... Илюстриран енциклопедичен речник

    Саган Франсоаз  - (Саган) (нар. 1935), френски писател. Многобройни романи, включително „Здравей, тъга” (1954 г.), „Обичаш ли Брамс?” (1959 г.), „Малко слънце в студена вода” (1969 г.), „Изгубен профил” (1974 г.), „Боядисана дама” ( 1981 г.), ... ... Енциклопедичен речник

    Саган Франсоаз - Саган (Саган) Франсоаз (нар. 21.6.1935, Каджарк, отдел по право), френски писател. Завършила е католическия лицей в Париж. Първите романи на С. „Здравей, тъга“ (1954 г., руски превод. 1974 г.) и „Приликата на усмивката“ (1956 г.) изразяват настроението на частта ... ... Велика съветска енциклопедия

    SAGAN Francoise  - САГАН (Саган) Франсоаз (нар. 1935), френски писател. Рим. „Здравей, тъга“ (1954, с. 1974), „Неясна усмивка“ (1956, с. 1981), „Месец по-късно, година по-късно“ (1957), „Обичаш ли Брамс?“ (1959, с. 1974) , "Чудесни облаци" (1961), "Сигналът ... ... Енциклопедичен литературен речник

    Саган \\ Франсоаз  - (роден 1935 г.), френски писател ... Биографичен речник на Франция

    Франсоаз Саган  - Дата на раждане 21 юни 1935 г. Място на раждане Karjak, Франция Дата на смъртта 24 септември 2004 г. Място на смъртта Нормандия професия писател Жанрове ... Wikipedia

Когато нищо още не беше предсказало промени във френския литературен свят, славно за своите католически основи и традиции, момичето, което скоро ще го развълнува с появата си, вече живее в света и дори започва първите опити да пише.

Това момиче учи в елитен католически лицей. Въпреки факта, че произхожда от богато семейство на известен индустриалец, тя не е научила нито болезнената страст на майка си към социалния живот и лукса, нито благоразумността на баща си. Майка й, признатата красавица Мари Куарес, остана изумена от собствената си дъщеря. Не само, че момичето не наследи красотата си и дори не се опита да компенсира по някакъв начин това с тоалети, все още постоянно ходеше в опънати пуловери, неприлични платнени поли и разчупени панталони, някак си пенирани, но въпреки това безкрайно разсъждава за литературата, поезията и новите тенденции в тях, като непрекъснато се споменават имената на лидерите на авангардните тенденции - Камю, Пруст, Сартр и Елуард.

Мадам Куарес просто започна мигрена от всички тези разговори и имена - Франсоаз с цялото си същество внесе дисхармония в живота си. Майка и дъщеря бяха напълно различни хора. Животът в къщата на заможните родители обаче даде на Франсоаз блестящо книжно образование - тя можеше да чете всичко, което иска, и да има достъп до всички новости в книжния свят.

След като завърши лицея, където религиозните проповеди бяха важни уроци, Франсоаза влезе във филологическия факултет на Сорбона и въздъхна, накрая, свободно, в очакване на нов, възрастен живот. Но тя, която се влюби в литературата чисто емпирично, не искаше отново да се потопи в усърдното изучаване и претрупване ... След като стана впоследствие призната знаменитост, Сагън призна неведнъж, че винаги е мързелива личност и, ако не беше необходимост, често не би взела химикалка.

... И първите й опити да публикува не бяха нищо повече от желание да се докаже по някакъв начин в литературния свят. От 14-годишна възраст Франсоаз вече изпраща ръкописите си до редакцията, но отказът идва след отказа, докато накрая тя не написва романа „Здравей, тъга!”, Който за нея стана съдбовен. Тя започва да пише този роман, като вече е студентка на Сорбоната. Но много повече проучване привлече бохемските й партита в уютните кафенета на Париж, където се срещна с много „звезди“ от света на изкуството.

  Там сред свободни и необикновени хора - писатели, художници, поети и музиканти, тя се почувства като риба във вода, това беше нейната компания! Може би именно в онази среда, зад увлекателни разговори, тя чува сюжета на първия роман в живота си - такъв необичаен и неправдоподобен за младостта си ... Невероятно с онази дълбочина и сложност, които не се вписват в нейната възраст от 19 години!

Сюжетът беше изпълнен с изящна еротика и страст, а читателите просто не можеха да повярват, че авторът на романа е непълнолетно момиче. Това обаче бяха изключително измислени чувства. Наред с темата за любовта и чувствеността, която прониква в целия роман, тя разказа и за сложните интриги на героинята - младата Сесил, която буквално изтъче мрежа за баща си и неговата приятелка - бъдещата си мащеха, в която по-късно попаднаха по невнимание ... Мащехата в резултат тя претърпя психологически срив, катастрофира в кола, а баща й загуби любимата си и любяща жена ...

След като направи пръскане в средата на 50-те години на миналия век в обичайните приоритети и възгледи за формата и съдържанието на литературно произведение, Франсоаз Сагън внезапно стана едновременно символ на скандалност и символ на модерността. Тази промяна в съзнанието, която пиеше в съзнанието на хората и още повече в съзнанието на младежта от онова време, беше отразена във всички останали творби на младия романист.

Но когато грамоманският студент, неподозиращ за неизбежна слава (който, между другото, провали сесията в университета) изпрати това произведение в издателството, неговият ръководител Рене Джулиард, след като прочете романа и почувства нещо полезно в него, помисли, че авторът е мъдър в живота, т.е. възрастна жена. Явявайки се на поканата му, кльощавото, с голямо око момиче се нуждаеше от значителна работа, за да убеди издателя в участието си в авторството на ръкописа под името "Франсоаз Саган", отпечатан с кръгъл, детски почерк ... Псевдонимът Саган, между другото, бе взаимстван от героинята на обожавания Пруст, принцеса Сайн де Босон ,

Когато работата беше публикувана, славата и парите паднаха веднага върху главата на младата дебютантка. След като стана известна и богата за една нощ, Франсоаз изгуби и отиде да се консултира с баща си - как да използва 1,5 милиона франка. "Прекарайте! И веднага! “, Беше отговорът на родителя, защото на нейната възраст според него излишъкът от пари не може да доведе до нищо добро.

Да, аз се подчиних на уважавания татко на нейното отделение Fortune, който стоеше зад тънкото рамо на момичето ... И те отидоха в казиното, където цялата сума на залога се увеличи пет пъти преди сутринта! На следващата сутрин Франсоаз направи първата си голяма покупка в живота си - шикозна стара къща, осветена от някога голямото присъствие в нея. След първата значителна покупка последваха къщи, вили и яхти; кожуха, бижута и скъпи коли, заместващи се един друг.

Ако не беше начинът на живот, който беше превърнал в навик на млада знаменитост - кой знае, може би щеше да има достатъчно пари, за да публикува своите две или три творби през целия си живот. Но тя направи правилото „да изгори живота си“, да пилее пари, да кара с ловка скорост в колите си, доброволно или неволно, в разгара на скандал и затова - често се нуждаят от пари. Това е нейната движеща сила и мотивация за писане на редовни творби. Когато Франсоаз свърши с пари, тя взе писалката.

Публиката с ентусиазъм чакаше все повече шедьоври от любимия писател. Всички нейни произведения веднага станаха бестселъри и бяха публикувани в милиони копия на различни езици. „Саганомания“ помете Франция и се разля далеч отвъд нейните граници. Бохемски, социален живот завъртя млада жена във вихър от танц. И сега отзад имаше неуспешен кратък брак с издателския магнат на Франция Гай Скелер и раждането на син през 1962 г., а след това последва ужасна автомобилна катастрофа, след която тя по чудо оцеля, още няколко странни брака и хазартна зависимост.

"Живея като каскадьор", често повтаряше тя и това беше вярно. Вярно беше също така, че въпреки благотворителните й дейности и страстното участие в обществения живот, органите на реда я заподозряха за притежание и разпространение на наркотици, да не говорим за употребата им ... Само близко приятелство с френския президент Франсоа Митеран спаси писателя от затвора , Но все пак получи условна присъда.

  Митерран до смъртта си остана сред приятелите на именития писател и когато дойде да я посети, Франсоаз готви лично. "Най-вече ме е страх от бедност и забрава", каза веднъж Сагън, сякаш очакваше с какво ще завърши. През последните години тя вече не пише нищо и живее сама. Парите от нейните някога огромни хонорари, пресъхнали, тя положила къщата на Сара Бернхард, продавала коли и яхти и била „в дълг, като в коприна“ ...

И на 24 септември 2004 г. я нямаше. Но нейните творби останаха - нейните романи, пиеси, разкази и разкази, пропити с лека тъга, с толкова лесни и прецизни заглавия като „Харесва ли ти Брамс?“, „Малко слънце в студена вода“, „Неясна усмивка“, „Вълшебни облаци“ , и много други ... И те едва ли ще бъдат забравени.