С какво романът се различава от историята? Характерни черти на жанра роман в руската литература.
Проза- устна или писмена реч без разделяне на съизмерими сегменти - поезия; за разлика от поезията, нейният ритъм почива на приблизителната корелация на синтактичните конструкции (периоди, изречения, колони). Понякога терминът се използва като контраст с художествената литература като цяло с научната или публицистичната литература, тоест не е свързана с изкуството.
Литературни жанрове в проза
Въпреки факта, че понятието жанр определя съдържанието на дадено произведение, а не неговата форма, повечето жанрове гравитират или към поезия (стихотворения, пиеси), или към проза (романи, разкази). Подобно разделение обаче не може да се приеме буквално, тъй като има много примери, когато произведения от различни жанрове са писани в необичайна за тях форма. Примери за това са романите и разказите на руски поети, написани в поетична форма: „Граф Нулин“, „Къща в Коломна“, „Евгений Онегин“ от Пушкин, „Касиер“, „Сашка“ от Лермонтов. Освен това има жанрове, които еднакво често се пишат както в проза, така и в поезия (приказка).
Литературните жанрове, традиционно наричани проза, включват:
Роман - мащабна повествователна творба със сложен и развит сюжет. Романът предполага подробна история за живота и развитието на личността на главния герой (герои) в кризисен, нестандартен период от живота.
Епичен - епично произведение с монументална форма, отличаващо се с общонационален проблем. Epic е родово обозначение на големи епични и подобни произведения:
1) Обширно повествование в стихове или проза за изключителни национални исторически събития.
2) Сложна, дълга история на нещо, включително редица големи събития.
Появата на епоса е предшествана от разпространението на отминали песни с полулиричен, полуразказен характер, причинени от военните подвизи на клана, племето и ограничени до героите, около които са били групирани. Тези песни бяха оформени в големи поетични единици - епоси, - уловени от целостта на личния дизайн и конструкция, но само номинално приурочени към един или друг автор.
История - родът на епично произведение, близко до роман, изобразява епизод от живота; се различава от романа в по-малката пълнота и широта на картините от ежедневието, обичаите. Този жанр няма стабилен обем и заема междинно място между роман, от една страна, и разказ или новела, от друга, има тенденция към хроникален сюжет, който възпроизвежда естествения ход на живота. В чуждестранната литературна критика специфично руската концепция за „история“ е свързана с „кратък роман“ или новела.
В Русия през първата третина на 19 век терминът „история“ съответства на това, което сега се нарича „история“. По това време те не са знаели концепцията за история или новела, а терминът „история“ означава всичко, което не достига обема на романа. Кратка история за един инцидент, понякога анекдотичен („Каретата“ от Гогол, „Застрелян“ от Пушкин) също беше наречена история.
Сюжетът на класическа история (както се развива през втората половина на 19 век) обикновено е съсредоточен около главния герой, чиято личност и съдба се разкриват в рамките на няколко събития. Под сюжетите в историята (за разлика от романа) по правило липсват, разказният хронотоп е концентриран върху тесен период от време и пространство.
Понякога самият автор характеризира едно и също произведение в различни жанрови категории. И така, Тургенев първо нарече "Рудин" история, а след това - роман. Заглавията на разказите често се свързват с образа на главния герой („Бедната Лиза“ от Н. М. Карамзин, „Рене“ от Р. Шатобриан, „Неточка Незванов“ от Ф. М. Достоевски) или с ключов елемент от сюжета („Кучето на Баскервилите“ от А. Конан - Дойл, „Степта” от А. П. Чехов, „Уездное” от Е. И. Замятин и други).
Новела(Италианска новела - „новина“) е литературен малък разказен жанр, сравним по обем с разказ (който понякога поражда тяхната идентификация), но различен от него по генезис, история и структура. Прието е авторът на разказите да се нарича автор на разкази, а съвкупността от разкази - разкази.
Кратката история е по-кратка форма на фантастика от история или роман. Той се връща към фолклорните жанрове на устното преразказване под формата на легенди или поучителни алегории и притчи. В сравнение с по-подробните форми на разказ, в историите има малко герои и една сюжетна линия (по-рядко няколко) с характерно присъствие на някакъв проблем.
Съотношението на термините "история" и "кратка история" не е получило еднозначна интерпретация в руската и преди това съветска литературна критика. Повечето езици изобщо не знаят разликата между тези понятия. Б. В. Томашевски нарича историята специфично руски синоним на международния термин „кратка история“. Друг представител на школата на формализма, Б. М. Айхенбаум, предложи да се разделят тези понятия с мотива, че историята е начертана, докато историята е по-психологическа и отразяваща, по-близка до без сюжетни очертания. Гьоте, който го смята за обект на „нечувано нечувано събитие“, посочи острия сюжет на романа. С тази интерпретация историята и скицата са две противоположни ипостаси на историята.
На примера с креативността О. Хенри Айхенбаум отдели следните характеристики на романа в най-чистата, "разхвърляна" форма: краткост, остър сюжет, неутрален стил на изложение, липса на психологизъм, неочаквана развръзка. Историята, по разбиране на Айхенбаум, не се различава от новелата по обем, но се различава по структура: на героите или събитията се дават подробни психологически характеристики, на преден план излиза изобразителната и словесна текстура.
Разграничението между романа и историята, предложено от Айхенбаум, получи известна, макар и не универсална подкрепа в съветската литературна критика. Авторите на разказите все още се наричат \u200b\u200bразкази, а „колекцията от малки епични жанрове“ - разкази. Разграничението между термини, непознати за чуждестранната литературна критика, освен това губи значението си по отношение на експерименталната проза от 20-ти век (например към кратката проза на Гертруда Стайн или Самюел Бекет).
Типична структура на класическа новела: отваряне, кулминация, развръзка. Експозицията не е задължителна. Дори романтиците от началото на 19-ти век оценяват в романа неочакван „соколов“ завой (т.нар. Pointe), който съответства в поетиката на Аристотел на момента на разпознаване или перипетия. В тази връзка Виктор Шкловски отбеляза, че описанието на една щастлива взаимна любов не създава кратка история, за кратка история е необходима любов с препятствия: „А обича Б, В не обича А; когато Б се влюби в А, тогава А вече не обичаше Б ”.
История - малка епична жанрова форма на художествена литература - малка по отношение на обема на изобразените явления на живота, а оттам и по обема на неговия текст.
Историите на един автор са циклични. В традиционния модел на връзката „писател-читател“ историята обикновено се публикува в периодично издание; след това произведенията, натрупани за определен период, се публикуват като отделна книга като сборник с разкази.
История / новела и новела / роман
До средата на 19 век понятията за история и история в Русия всъщност не се различават. Всяка малка форма на разказ се наричаше история, всяка голяма форма - роман. По-късно преобладава идеята, че историята се различава от историята по това, че сюжетът в нея се фокусира не върху едно централно събитие, а върху цяла поредица от събития, обхващащи най-значимата част от живота на героя, а често и няколко героя. Историята е по-спокойна и по-лежерна от история или кратка история.
Общоприето е, че отделна кратка история като цяло не се характеризира с богатство на художествени цветове, изобилие от интриги и преплитания в събития - за разлика от история или роман, който може да опише много конфликти и широк спектър от различни проблеми и действия. В същото време Ж. Л. Борхес посочи, че след новелистичната революция в края на 19 и 20 век. една история е в състояние да предаде всичко, което един роман може да направи, без да изисква от читателя да губи време и внимание.
За Едгар По романът е измислена история, която може да се прочете на едно заседание; за HG Wells - по-малко от час. Независимо от това, разграничението между историята и другите „малки форми“ от романа по критерия за обем е до голяма степен произволно. Така например, „Един ден на Иван Денисович“ обикновено се определя като история (ден от живота на един герой), въпреки че по дължина този текст е по-близо до роман. И обратно, малките творби на Рене Шатобриан или Паоло Коелю с любовно преплитане и интриги се считат за романи.
Някои от разказите на Чехов, с малък обем, са нещо като мини-романи. Например в учебника „Йонич” авторът „успя без загуби да уплътни огромния обем на целия човешки живот в цялата му трагикомична пълнота на 18 страници текст”. По отношение на материалната компресия Лев Толстой е напреднал почти по-далеч от всички класики: в разказа „Альоша Пот“ цял човешки живот е разказан само на няколко страници.
Есе - есе за проза с малък обем и свободна композиция, изразяващо индивидуални впечатления и съображения по конкретен повод или въпрос и очевидно не претендиращо за окончателно или изчерпателно тълкуване на темата.
По обем и функция тя граничи, от една страна, с научна статия и литературно есе (с което есетата често се бъркат), а от друга, с философски трактат. Есеистичният стил се характеризира с образност, мобилност на асоциациите, афористичност, често противоположно мислене, отношение към интимната откровеност и разговорна интонация. Някои теоретици се считат за четвърти, заедно с епоса, лириката и драмата, вид художествена литература.
За руската литература жанрът на есето не беше типичен. Примери за стила на есето се намират в произведенията на А. Н. Радищев („Пътуване от Санкт Петербург до Москва“), А. И. Херцен („От другия бряг“), Ф. М. Достоевски („Дневник на писателя“). В началото на 20-ти век В. Иванов, Д. С. Мережковски, Андрей Бели, Лев Шестов, В. В. Розанов, а по-късно Иля Еренбург, Юрий Олеша, Виктор Шкловски, Константин Паустовски, Йосиф Бродски се насочват към жанра на есето. Литературните критически оценки на съвременните критици по правило са въплътени в различни жанрове на есето.
Биография - есе, което излага историята на живота и работата на човек. описание на живота на човек, направено от други хора или от самия него (автобиография). Биографията е източник на първична социологическа информация, която ви позволява да идентифицирате психологическия тип личност в нейната историческа, национална и социална обусловеност.
Биографията пресъздава историята на човек във връзка със социалната реалност, култура и живот на неговата епоха. Биографията може да бъде научна, художествена, популярна и т.н.
Доклад от степен 7.
Историята е разказен епичен жанр с фокус върху малкия обем и единството на художественото събитие.
Жанрът има две исторически развити разновидности: историята (в по-тесен смисъл) и новелата. „Разликата между кратък разказ и разказ не ми се струва фундаментална“, пише Е. Мелитински, европейски изследовател на разкази. Б. Томашевски вярва, че историята е руски термин за кратка история. Повечето (макар и не всички) други учени по литература са на същото мнение. Малката епична форма в европейската литература, поне до 19 век, обикновено се нарича кратка история. Какво е кратка история? Теоретичната дефиниция на романа „не съществува, най-вероятно защото ... романът се появява в действителност под формата на достатъчно разнообразни възможности поради културни и исторически различия ... Очевидно е, че самата краткост е съществена характеристика на романа. Краткостта отделя разказа от големите епични жанрове, по-специално от романа и разказа, но го обединява с приказка, биличка, басня, анекдот ”(Е. Мелетински).
Генетичният произход на романа е в приказка, басня, анекдот. Различава се от анекдота с възможността да не е комичен, а трагичен или сантиментален сюжет. От баснята - липсата на алегории и назидание. От приказка - отсъствието на магически елемент. Ако магията се случи (главно в ориенталски роман), тогава тя се възприема като нещо невероятно.
Класическата новела възниква през Ренесанса. Тогава неговите специфични черти като остър, драматичен конфликт, извънредни инциденти и обрати на събитията бяха напълно определени и неочаквани обрати на съдбата в живота на героя. Гьоте пише: „Новелата не е нищо повече от„ нечувания инцидент. “Това са новелите на Бокачо от сборника„ Декамерон “. Например, сюжетът на четвъртата новела от втория ден:„ Landolfo Ruffolo, обеднял, става корсар; взет от генуезците, блъснат в морето, спестява на кутия, пълна със скъпоценни камъни, намира подслон при жена от Корфа и се връща у дома богат мъж. ”Всяка литературна ера оставя своя отпечатък в жанра на романа. пречупването им в съзнанието на героя („Пясъчният човек“ от Хофман).
До приемането на реализма в литературата историята избягва психологизма и философията, вътрешният свят на героя се предава чрез неговите действия и дела. Тя беше чужда на всякакъв вид описателност, авторът не се натрапваше в разказа, не изразяваше своите оценки. С развитието на реализма романът, какъвто е бил в класическите си модели, почти изчезва. Реализмът от 19-ти век е немислим без описателност и психологизъм. Новелата е изместена от други видове кратки разкази, сред които на първо място, особено в Русия, е историята, която съществува отдавна като вид разказ (от А. Марлински, Одоевски, Пушкин, Гогол и др.). В проспекта на „Образователна книга за литература за руската младеж“ Гогол даде дефиниция на историята, която включва историята като определена разновидност („майсторски и ярко разказан случай на картината“). А това означава обикновен „случай“, който може да се случи на всеки човек.
От края на 40-те години в руската литература историята е призната като специален жанр както по отношение на кратка история, така и в сравнение с „физиологична скица“. В есето доминират директното описание, изследванията, то винаги е журналистическо. Историята, като правило, е посветена на определена съдба, говори за отделно събитие от живота на човека, групирано около определен епизод. Това е разликата му от историята като по-подробна форма, която обикновено описва няколко епизода, сегмент от живота на героя. Историята на Чехов „Искам да спя“ разказва за момиче, което е подтикнато към престъпление от безсънни нощи: тя удушава бебе, което й пречи да заспи. Читателят научава за това, което се е случило с това момиче преди, само от мечтата си, за това, което ще се случи с нея след извършване на престъплението, обикновено не е известно. Всички герои, с изключение на момичето Варка, са много добре очертани. Всички описани събития подготвят централното - убийството на бебето. Историята е кратка по дължина. Но въпросът не е в броя на страниците (има разкази и относително дълги разкази) и дори не в броя на сюжетните събития, а в отношението на автора към пределната краткост. И така, разказът на Чехов "Ionych" е близък по съдържание дори до разказ, а до роман (проследен е почти целият живот на героя). Но всички епизоди са представени съвсем накратко, целта на автора е една и съща - да покаже духовната деградация на д-р Старцев. Според Джак Лондон „една история е ... единство на настроението, ситуацията, действието“.
Максималната краткост на разказа изисква специално внимание към детайлите. Понякога един или два майсторски намерени детайла заместват продължителната характеристика на героя. И така, в разказа на Тургенев „Хор и Капинич“ ботушите на Хор, които сякаш са направени от мраморна кожа, или куп ягоди, подарени от Калинич на своя приятел, разкриват същността на двамата селяни - икономиката на Хор и поезията на Капинич.
„Но изборът на детайли не е цялата трудност“, пише майсторът на разказа Нагибин. - Историята по своята жанрова природа трябва да бъде усвоена наведнъж и изцяло, сякаш „на един дъх“; също и целия "частен" образен материал на историята. Това поставя специални изисквания към детайлите в историята. Те трябва да бъдат подредени по такъв начин, че незабавно, "със скоростта на четене", да се съберат в изображение, да породят живо, живописно представяне в читателя ... ". И така, в разказа на Бунин „Антонови ябълки“ на практика нищо не се случва, но умело подбраните детайли дават на читателя „жива, живописна представа“ за миналото.
Малкият обем на историята определя и нейното стилистично единство. Разказът обикновено се провежда от един човек. Това може да бъде автор, разказвач на истории или герой. Но в историята, много по-често, отколкото в „големите“ жанрове, писалката сякаш се прехвърля на героя, който разказва собствената си история. Често имаме пред себе си - приказка: историята на определена измислена личност със собствена, изразена маниерна реч (разказите на Лесков, през XX век - Ремизов, Зощенко, Бажов и др.).
Историята, подобно на разказа, носи чертите на литературната епоха, в която е създадена. И така, разказите на Мопасан са попили опита на психологическата проза и следователно, ако те могат да бъдат наречени кратки разкази (в литературната критика понякога е прието да се наричат \u200b\u200bтака), то разкази, които са коренно различни от класическия разказ. Разказите на Чехов имат подтекст, практически непознат за литературата от средата на 19 век. В началото на 20-ти век модернистичните течения също улавят историята (разкази на Сологуб, Бели, Ремизов, отчасти Л. Андреев и др.)
В европейската литература от 20-ти век историята е обогатена с художествени открития на цялата проза („поток на съзнанието“, засилване на психоаналитичните елементи, временни „прекъсвания“ и др.). Това са историите на Кафка, Камю, Ф. Мориак, А. Моравия и др.
През 20-те-30-те години на юг в Русия излизат героично-романтичните (В. Иванов, Бабел, Пилняк, Шолохов и др.) И сатиричните разкази (Булгаков, Зощенко, Илф и Петров и др.). Историята остава продуктивен жанр и до днес. Всички негови разновидности се развиват успешно: историята на ежедневието, психологическа, философска, сатирична, фантастична (научна фантастика и фентъзи), близка до романа и практически без сюжета.
Въпроси относно доклада:
1) Какво е история?
2) Какво е кратка история?
3) Как се развива жанрът на разказа в литературата?
4) Как се развива жанрът на романа в световната литература?
5) По какво една история се различава от кратка история?
Историята и новелата принадлежат към повествователния епичен жанр и имат някои общи характерни черти: малък обем, ясно дефиниран сюжет, динамика в развитието на действието с подчертана кулминация и развръзка. Новелата обаче има и отличителни жанрови черти, които позволяват да се разграничи от редица произведения на съвременната проза в независима литературна форма.
Какво е роман и история
Новела - малка прозаична творба, която се характеризира с остър сюжет с неочаквана развръзка, краткост и неутрален стил на изложение, както и липсата на изразена авторска позиция по отношение на литературните персонажи.
История- вид произведения от епичния жанр, които се характеризират с разказ за събития от живота на главния герой, разкриващ психологическия аспект на неговите действия или душевно състояние.
Сравнение на новела и история
Каква е разликата между новела и история?
Романът се отличава с подчертаната краткост на разказа. Не позволява директна авторова оценка на действията на литературните персонажи или условията, които определят развитието на описаните събития.
В разказа подобна оценка е косвено изразена в портретната характеристика и авторските отклонения. Необходимо е да се разкрие темата, която често е свързана с идентифициране на психологически фактори, които са от основно значение за разбирането на душевното състояние на главния герой. Поведението му в необичайна житейска ситуация е в основата на сюжета на историята. В този случай сюжетното действие е ограничено от тясна времева рамка и обвързано с конкретно място на събитията.
В романа няма психологизъм. Най-важното в него е извънредно събитие, което задава динамичното напрежение на сюжета. Фокусът на вниманието на читателя е не толкова героят, колкото това, което се случва с него. Романистът не се стреми да създаде дълбок подтекст на основното съдържание на своето малко произведение. Неговата задача е да подправи сюжета и да постигне крайната интензивност на разказа в кулминацията.
При ограничен брой герои в историята може да се развие допълнителна сюжетна линия. В романа сюжетът не може да има разклонена структура. В крайна сметка това е свързано само със случващото се с главния герой. Други герои в романа са изключително редки: като правило, само ако допълнителен епизод с тяхно участие подобрява динамиката на действието.
TheDifference.ru установи, че разликата между роман и история е, както следва:
В разказа остротата на сюжета е изразена в по-голяма степен, отколкото в разказа.
Историята се характеризира с неутрален стил на представяне, докато историята използва оценъчните характеристики на автора на герои или събития.
В историята действието разкрива мотивацията за действията на героя. Романът изобразява самото действие и му липсват методите за психологически анализ на поведението на героите.
Историята може да има скрит подтекст, който е важен за изпълнението на намерението на автора. В краткия разказ не се допуска двусмислие в тълкуването на основната тема.
Често кратката история се отъждествява с история и дори с история. През 19 век тези жанрове бяха трудни за разграничаване.
Историята се различава по това, че в нея сюжетът се фокусира не върху едно централно събитие, а върху цяла поредица от събития, обхващащи значителна част от живота на героя и често няколко героя. Историята е по-спокойна и неприбързана.
Новела в руската литература
В руската литература късата история е рядък жанр.
Класическите новели са произведенията, съставляващи „Приказката на Белкин“ от Александър Пушкин.
Е.след това кратък разказ, обикновено с едно събитие и с минимум знаци. Жанрът е роден през 14-15 век. Най-видната литературна фигура от онова време сред романистите е Д. Бокачо. Новелата по същество е история, но с една задължителна последна черта: тя има неочакван край. Разбира се, логично е, но най-често читателят чака различно разрешение на действието. Това налага характера на художествената интрига на разказа и като цяло прави цялата история много вълнуваща. Това се отнася особено за приключенски истории, за всякакви загадъчни истории.
История - малка епична проза форма, малка творба с ограничен брой знаци (най-често става въпрос за един или два знака). В една история по правило се поставя един проблем и се описва едно събитие. Например в разказа на Тургенев „Муму“ основното събитие е историята за придобиването и загубата на куче от Герасим. Новела се различава от историята само по това, че винаги има неочакван край, макар че като цяло границите между тези два жанра са доста произволни.
Историята, подобно на историята, също е вид повествователна проза и принадлежи към епичните жанрове. Ако историята се нарича малка проза, тогава историята е малка, „миниатюрна“ проза. Размерът на средната история варира от 2 до 50-70 отпечатани страници. Всъщност това е темата на друг голям литературен спор - 70 страници - това история, кратка история или може би вече е история? Няма категоричен отговор, всичко зависи единствено от съдържанието. Според нас това изобщо не е важно за обикновения читател, така че можете да разглеждате като история това, което е по-малко от този обем. Историята е произведение на изкуството, което традиционно е приурочено към едно събитие от живота на човека. В историята няма да можете да намерите описание на детството на главния герой, толкова подробно, колкото историята, авторът запознава читателя с героя точно толкова, че читателят може да разбере как се е развила ситуацията, описана в настоящия момент. Много литературоведци вярват, че писането в жанра на разказа е много по-трудно, отколкото, да речем, в жанра на разказа. Защо? - ти питаш. Факт е, че в кратък момент от описаното в историята действие, авторът разкрива основните, типични черти от живота на героя. Историята е лесна за четене и усвояване, така че повечето класически истории са включени в училищната програма за световна и руска литература. Антон Павлович Чехов се смята за ръководител на историята в руската литература. Той с право може да бъде поставен в началото на "новата литература". Неговите истории изглеждаха необичайни и прекрасни за много читатели; много професионални литературни критики бяха написани върху тях. Историите на Чехов са толкова жизненоважни, тъй като основният му творчески метод е реализмът. Всъщност има и доста жанрове на историята: Фантастична история (Рей Брадбъри, Исак Азимов) Фантастична история Хумористична история Приключенска история
Pв сравнение с разказа, разказът се счита за по-"спокоен" жанр. В исторически план тя предшества разказа (появява се по времето на Древен Египет).
Историята е малка творба, съдържаща малък брой герои, а също така, най-често, с една сюжетна линия.
Историята, главно поради своя обем, се характеризира с наличието на един основен проблем, за разлика от история или роман, който може да опише много конфликти и широк кръг от проблеми.
Историята и новелата принадлежат към повествователния епичен жанр и имат някои общи характерни черти: малък обем, ясно дефиниран сюжет, динамика в развитието на действието с подчертана кулминация и развръзка. Новелата обаче има и отличителни жанрови черти, които позволяват да се разграничи от редица произведения на съвременната проза в независима литературна форма.
Определение
Новела - малка прозаична творба, която се характеризира с остър сюжет с неочаквана развръзка, краткост и неутрален стил на изложение, както и липсата на изразена авторска позиция по отношение на литературните персонажи.
История- вид произведения от епичния жанр, които се характеризират с разказ за събития от живота на главния герой, разкриващ психологическия аспект на неговите действия или душевно състояние.
Сравнение
Романът се отличава с подчертаната краткост на разказа. Не позволява директна авторова оценка на действията на литературните персонажи или условията, които определят развитието на описаните събития.
В разказа подобна оценка е косвено изразена в портретната характеристика и авторските отклонения. Необходимо е да се разкрие тема, която често е свързана с идентифициране на психологически фактори, които са от основно значение за разбирането на душевното състояние на главния герой. Поведението му в необичайна житейска ситуация е в основата на сюжета на историята. В този случай сюжетното действие е ограничено от тясна времева рамка и обвързано с конкретно място на събитията.
В романа няма психологизъм. Най-важното в него е извънредно събитие, което задава динамичното напрежение на сюжета. Фокусът на вниманието на читателя е не толкова героят, колкото това, което се случва с него. Романистът не се стреми да създаде дълбок подтекст на основното съдържание на своето малко произведение. Неговата задача е да подправи сюжета и да постигне крайната интензивност на разказа в кулминацията.
При ограничен брой герои в историята може да се развие допълнителна сюжетна линия. В роман сюжетът не може да има разклонена структура. В крайна сметка това е свързано само със случващото се с главния герой. Други герои в романа са изключително редки: като правило, само ако допълнителен епизод с тяхно участие подобрява динамиката на действието.
Сайт за заключения
- В разказа остротата на сюжета е изразена в по-голяма степен, отколкото в разказа.
- Историята се характеризира с неутрален стил на представяне, докато историята използва оценъчните характеристики на автора на герои или събития.
- В историята действието разкрива мотивацията на действията на героя. Романът изобразява самото действие и му липсват методите за психологически анализ на поведението на героите.
- Историята може да има скрит подтекст, който е важен за изпълнението на намерението на автора. В краткия разказ не се допуска двусмислие в тълкуването на основната тема.
