основното > Бивш > Кратка биография на Кристофър Уибалд Млюк. Биография на бъг и кратък мозък на композиционното творчество


Кратка биография на Кристофър Уибалд Млюк. Биография на бъг и кратък мозък на композиционното творчество




информация за уебсайтове и развлечения и образователен обект за всяка възраст и категории потребители на интернет. Тук са деца, а възрастните с полза ще прекарват времето си, те ще могат да увеличат нивото на образование, да четат любопитен живот на велики и добре познати хора в различни епохи, да гледат фотографски материали и видеоклипове от частната сфера и обществения живот на популярни и известни личности. Биографии на талантливи актьори, политици, учени, откриватели. Ще ви представим творчество, художници и поети, музика на гениални композитори и песни на известни изпълнители. Скриптове, директори, космонавти, ядрени физици, биолози, спортисти са много достойни хора, които са напуснали компенсацията във времето, историята и развитието на човечеството се събират заедно на нашите страници.
На сайта ще научите малко известна информация от съдбата на цените; Нови новини от културни и научни дейности, семейство и личен живот на звездите; Надеждни факти биография на изключителни жители на планетата. Цялата информация е удобно систематизирана. Материалът се сервира в прост и разбираема, лесна за четене и интересна форма. Опитахме се, така че нашите посетители да получат необходимата информация тук с удоволствие и голям интерес.

Когато искам да знам подробностите от биографията на известни хора, често започвате да търсите информация от различни справочници и изделия, разпръснати по време на интернет. Сега, за ваше удобство всички факти и най-пълната информация от живота на интересните и обществените хора се събират на едно място.
Сайтът ще разкаже за биографията на известни хора, които напуснаха своя отпечатък в човешката история, както в дълбока античност, така и в нашия съвременен свят. Тук можете да научите повече за живота, творчеството, навиците, околностите и семейството на любимия си идол. Върху историите за успех на ярки и извънредни хора. За великите учени и политици. Учениците и учениците научиха за нашия ресурс необходимия и действителен материал от биографията на великите хора за различни доклади, резюмета и курсове.
Научете биографиите на интересни хора, които заслужават признаването на човечеството, професията често е много завладяваща, тъй като историите на тяхната съдба улавят не по-малко други произведения на изкуството. За някои подобно четене може да служи като силен тласък на собствените си постижения, ще даде вяра сама по себе си, ще помогне да се справят с трудната ситуация. Има дори изявления, които при изучаването на историите за успех на други хора, в дадено лице, в допълнение към мотивацията за действие, ръководството и лидерството се проявяват, силата на духа и постоянството за постигане на целите.
Интересно е да се прочете биографията на богатите хора, чиято упоритост по пътя към успеха е достоен за имитация и уважение. Силните имена на минали векове и днешните дни винаги ще предизвикват любопитство на историците и обикновените хора. И ние поставяме целта да задоволим този интерес напълно. Искате ли да блеснете с ерудиция, да подготвите тематичен материал или просто интересно да знаете всичко за историческата личност - отидете на сайта.
Любителите прочетете биографиите на хората могат да възприемат живота си, да се научат как да правят грешки, да се сравняват с поети, художници, учени, да правят важни заключения за себе си, самоусъвършенстване, използване на опита на извънредно лице.
Проучване на биографиите на успешни хора, читателят научава колко са направени големи открития и постижения, които дават възможност на човечеството да се издигне до нова стъпка в тяхното развитие. Какви пречки и трудности трябваше да преодолеят много известни хора в изкуството или учените, известни лекари и изследователи, бизнесмени и владетели.
И как да очакваме да се потопите в историята на живота на всеки пътник или откривателя, да се представите като командир или беден художник, да познаваме любовта на великия владетел и да се запознаете със семейството на дългогодишен идол.
Биографиите на интересни хора на нашия сайт са удобно структурирани, така че посетителите не са били трудно да се намерят в информацията за базата данни за всяко необходимо лице. Нашият екип се стреми да гарантира, че ви харесва и проста, интуитивна навигация и лек, интересен стил на писане на статии и оригинален дизайн на страници.

Christophe Willibald von Glitch е музикален гений, чиято творчество в историята на световната музикална култура е трудно да се надценява. Неговата реформна дейност може да се нарече революцията да отменя предишните фондации, които са съществували в операта Чл. Създал нов оперен стил, той определи по-нататъшното развитие на европейското оперно изкуство и има значително въздействие върху работата на такива музикални гении като Л. Бетовен, Берлиоз и Р. Вагнер.

Кратка биография на Кристофър Уибалд Млюк и много интересни факти за композитора Прочетете на нашата страница.

Кратка биография Glitch.

През 1714 г., на 2 юли, в семейството на Александър Глитка и съпругата му, Мери, която остана в град Ерасбах, разположена близо до баварския град на бръмчене, имаше радостно събитие: момче се появи на света - първородният - първородният Кой даваше името Кристоф Уибалд. По-старият бъг, който служи в младостта си в армията, и след това избра себе си като основна работа на предната част, в началото не беше късметлия с работа и поради тази причина цялото семейство трябваше да се движи често, като променя мястото на Резиденция, докато през 1717 г. не се случва да се премести на чешки през 1717 г. Бохемия.


Биографията на Glitch гласи, че от ранните родители започнаха да забелязват специални музикални способности от сина си Христопа и интерес да овладеят различни видове музикални инструменти. Александър е категорично против такова страст на едно момче, тъй като в мислите си първородният трябва да продължи семейния бизнес. Веднага щом Кристоф е нараснал, баща му започна да го привлича към работата си и когато момчето беше на дванадесет години, родителите го идентифицираха в Йеиузър Колеж в Чешкия град Хомутов. В образователната институция Кристоф усвоил латински и гръцки, а също така изучава антична литература, история, математика, естествена наука. В допълнение към основните елементи, той е ентусиазиран с музикални инструменти: цигулка, виолончелоПиано, орган И, с добър глас, пееше в хор на църквата. В колежа бъгът е проучен повече от пет години и въпреки факта, че родителите се радват на завръщането на у дома, младежът предварително ще реши да продължи образованието си.


През 1732 г. Кристоф влезе в Университета в Прага във Философската факултет и, след като е загубила поради неподчинението на материална подкрепа на роднини, се е спечелила в жив цигулка и виолончело в състава на бездомните ансамбли. В допълнение, бъгът служеше на певците в църквата "Св. Якуб", където се срещна с композитора Богуслав Черногорск, който се появява за бъг на учител по музика, който въвежда млад мъж с основите на състава. По това време Кристостън започва да композира малко, а след това упорито подобрява познанията си от композитора, придобити от изключителен мазе.


Начало на творческата дейност

В Прага млад мъж е живял само две години, след помирение с баща си, той е представен от филма фон Лобковица (той имал бъг-старши по това време, който се състои от служба). Един, оценявам музикалния професионализъм на Кристоф, го направи предложение, от което младежът не може да откаже. През 1736 г. бъгът се пее в параклис и музикант на камерата във Виенския дворец на княз Лобаковц.

В живота на Кристофър започна нов период, който може да бъде определен като началото на творческия му път. Въпреки факта, че австрийската столица винаги е привличала млад мъж, тук царува специална музикална атмосфера, престоя му във Виена не е дълъг. В един от вечерите италианският магнат и мезезат А. Мелци бяха поканени в двореца на княз Лобковц. Радвам се на таланта на бъг, броят му предложи на младия мъж да отиде при Милано и да вземе пост на музикалния камера в домашния си параклис. Принц Лобковц, който е истински ценител на изкуството, не само се съгласи с това намерение, но и го подкрепи. Още през 1937 г. Кристоф в Милано започна да изпълнява задължения в новата си позиция. Времето, прекарано в Италия, беше много плодотворно за бъг. Той се срещна, а след това започна приятелите си с известен италиански композитор Джовани Самартини, в продължение на четири години съставът на Христоф, който до края на 1741 г. музикалното образование на един млад човек можеше да се счита за напълно завършен. Тази година в живота на бъча стана много важен, защото беше белязан от началото на кариерата на композитора. Тогава Кристоф пише първата си оперна "Артаксеркс", премиерата, която успешно премина в Миланския съд на театъра "Реджи-Дюкар" и донесе младия композитор на признание, заповедите за музикални изпълнения от театри на различни итанови градове : Торино, Венеция, Кремони и Милано.

Кристофът има активен композитор живот. За четири години той пише десет опери, създаде чийто успех и го доведе признаването на изисканата италианска публика. Славата на богатата е нараснала с всяка нова премиера и сега започва да тече творчески предложения от други страни. Например, през 1745 г., лорд Милон - управителят на италианската опера на известния кралски театър Haymarket, покани композитора да посети английската столица, така че публиката в Лондон да се запознае с произведенията на Maestro, които са придобили голяма популярност, която е придобила голяма популярност Италия. Това пътуване е станало много важно за бъг, тъй като има значително влияние върху по-нататъшната му творчество. Кристоф в Лондон се запознава ХенделПо това време най-популярният оперен композитор и за първи път слушаше монументалните си оратни, което направи силно впечатление върху бъг. Според договора с лондонския кралски театър Gluch, две пастик, представени на обществеността: "падането на гиганти" и "Артамена", но и двете изпълнения на голям успех в любителите на английските музика не са имали.

След обиколката в Англия, творческа обиколка на бъгът продължи още шест години. След като е научил позицията на капелографа на операта на италианците Минготи, той караше около градовете на Европа, където не само поставяше, но и създава нови опери. Името му постепенно придобива все повече и повече слава в градове като Хамбург, Дрезден, Копенхаген, Неапол и Прага. Тук той се запознава с интересни творчески хора и обогатява своя ръж на музикални впечатления. В Дрезден през 1749 г. бъгът постави наскоро написаното музикално представяне "сватбени Херкулес и Geba", а във Виена през 1748 г. друга нова опера, наречена "разпознат полубийди", съставена до откриването на реконструирания Бургтейтър. Великолепното великолепие на премиерата, посветена на раждането на съпругата на император Мери Терезия и която е преминала с голям успех, отбеляза началото на поредицата от последващи триумфи на Viennese. През същия период личният живот на Христопа имаше хубави промени. Той срещна очарователно момиче Мария Пергрин, с което той влезе в легитимен брак за две години.

През 1751 г. композиторът взема предложение от Anthreplener Giovanni Locatelli да се превърне в пупата си трупа, а освен това получава заповед за създаване на нова опера "Ezio". След като поставим това музикално представяне в Прага, бъг отива в Неапол през 1752 г., където скоро премиерата на следващия нов бъг "Mercy of Tita" успешно мина покрай премиерата на следващата нова опера.


Виенски

Промененото семейно положение принуди Кристоф да мисли за постоянното място на пребиваване и несъмнено изборът падна на Виена - градът, с който композиторът е свързан много. През 1752 г. австрийският столица приемаше грешката, тогава той вече беше признат господар на италианската опера - серия, с голямо посрещане. След принц Йозеф Саксен-Гюлбиггонски, голям музикален любовник, предложи маестро да вземе позицията на Капелмастер, който е на разположение в своя дворец на оркестъра, Кристоф започва да организира "академията", така наречена концерти, която скоро стана толкова популярен, че най-известните солисти и вокалисти те считат за почтени да получат покана да говорят на такова събитие. През 1754 г. композиторът е взел още една солидна позиция: мениджърът на театрите на виенския граф Гакомо Дуразецо са назначили качистера на оперната трупа в съда "Burgteate".


Животът на грешката през този период беше много напрегната: в допълнение към активната концертна дейност, той плати много време за създаване на нови творби, съставяйки не само оперна, но и театрална и академична музика. Въпреки това, през този период, работещ интензивно върху операциите-серия, композиторът започна постепенно разочарован от този жанр. Той не беше доволен от факта, че музиката изобщо не е спазила драматично действие, но само помогна да се покажат на певците гласовото им изкуство. Такова недоволство принуди гредата да се позове на други жанрове, например, върху съветите на граф Дурацо, който откри няколко сценария от Париж, той е съставнал редица френски комикси, както и няколко балета, сред които е известен дон Хуан. Това хореографско представяне, създадено от композитора през 1761 г. в творческата общност с изключителни италианци - библетист Р. Фалкабжи и балета на град Андерини, станаха предшественик на последващите трансформации на богатата в операта Чл. Вече една година по-късно премиерата успешно премина във Виена опери "Орфей и Евридика", Който все още се счита за най-доброто реформи на композитора. Началото на нов период в развитието на музикалния театър, потвърден от още две опери: Alcess, представен в австрийския капитал през 1767 г. и "Париж и Елена", написан през 1770 година. За съжаление и двете от тези оперни признания от виенската общественост не се намират.

Париж и последните години на живота


През 1773 г. бъг взе покана от бившия си ученик, Юни Ерцгурзоги Мария-Антоанет, който стана кралица на Франция през 1770 г. и се премества в Париж с удоволствие. Той смяташе, че превръщането му в операта ще бъде по-ценен във френската столица, която по това време е центърът на напредналата култура. Времето, прекарано в глюк в Париж, се отбелязва като период на най-голямата си творческа дейност. Вече следващата 1774 в театъра, която днес се нарича "Гранд опера", премиерата на операта, написана в Париж "Ифигения в Авлида". Формулировката предизвика бурно противоречие в пресата между поддръжниците и противниците на реформата на Glukovskoy и малдивиците дори предизвикаха Н. Пикчини от Италия - талантлив композитор на олицетворяване на традиционната опера. Имаше конфронтация, която продължи почти пет години и завършва с триумфалната победа на бъг. Премиерата на операта му "Ифигения в Таурида" през 1779 г. минаваше с зашеметяващ успех. Въпреки това, през същата година, състоянието на здравето на композитора рязко се е влошило и по тази причина той отново се връща във Виена, от който вече не е стигнал до края на дните и къде е починал през 1787 г. на 15 ноември.



Интересни факти за Христоф Уибалд Глета

  • Заслугите на богатата в областта на музикалното изкуство винаги са обвинени. Ercgersogina maria-antenettta, който стана кралица на Франция, щедро възнаграждава композитора за операта "Орфей и Евридика" и "Ифигения в Авлида": за всеки той получил подарък за 20 хиляди Livres. Майката на Мери-Антоанета - австрийската ерзгезия Мери Терезия, построила маестро към заглавието "истински имперски и кралски композитор" с годишното възнаграждение от 2 хиляди гулдена.
  • Специален знак за високо почтеност на музикалните постижения на композитора беше да се отдаде на рицарите и представянето на заповедта на златния шпор, от римския татко Бенедикт XIV. Тази награда получи бъг много труден и свързан със заповед на римския театър "Аржентина". Композиторът пише операта "Антигона", която за щастие за него наистина харесва напуканата общественост на италианската столица. Резултатът от такъв успех и стана висока награда, след като притежаването на мазето започна да не нарича не друго от "Cavalier of Glitch".
  • Първата му литературна композиция, посветена на музика и музиканти, чудесен немски-романтичен писател и композитор Ernst Theodore Wilhelm Gofman не случайно не даде името "Cavalier Glitch". Тази поетична история разказва за непознат немски музикант, който изглежда е бъг и смята, че е пазачът на безцелевото наследство на великия маестро. В романа, той, както беше, е живото въплъщение на бъг, неговия гений и безсмъртие.
  • Кристоф Уибалд Грагъл остави потомците богато творческо наследство. Той пише работи в различни жанрове, но предпочитанията дадоха операта. Арт историците все още спорят за това как броят на операта излезе под писалката на композитора, но някои източници показват, че има повече стотици.
  • Giovanni Battista Locatelli - предприемач, с тяло, чий бъг през 1751 г. работи в Прага в Прага, имаше значителен принос за формирането на руската музикална култура. През 1757 г., пристигащ в Санкт Петербург с трупата си по покана на императрица Елизабет I, Локуел тръгва да организира театрални идеи за обществеността и е приблизително. И в резултат на такива дейности, трупата му стана част от руските театри.
  • По време на турнето си в Лондон бъг се срещна с изключителен английски композитор, чиято работа беше изразена с голямо възхищение. Въпреки това, съставите на бъговете изобщо не харесват брилянтния англичанин и той пренебрегна мнението си за тях, като изобщо заявява, че готвачът му е по-добър от богатата, разрушена в контрапункт.
  • Глузъкът беше много надарен човек, който не само талантматично състави музика, но и се опитваше в изобретението на музикални инструменти.


  • Има факт, че по време на обиколката в Misty Albion композиторът на един от концертите извършва музикални произведения на чаша хармоника по собствения си дизайн. Инструментът беше много особен и неговата оригиналност беше, че той е 26 чаша, всеки от които е конфигуриран до определен тон с определено количество вода.
  • От биографията на грешката научаваме, че Кристоф е много щастлив човек и не само в творчеството, но и в личния си живот. През 1748 г. композиторът, който по това време е на 34 години, работи във Виена над операта "Признат полурамид", срещна дъщеря на богат виенски търговец, шестнадесет години Мариана Пергрин. Беше създадено искрено чувство между композитора и момичето, което беше поверено на сватбата, проведена през септември 1750 година. Бракът и Мариана, въпреки факта, че нямат деца, е много щастлива. Млада съпруга, заобикаляща съпруга с любов и грижа, го придружаваше във всички туристически пътувания и впечатляващо състояние, наследено след смъртта на баща си, позволи на грешката да се занимава с творчество, без да мисли за материалното благосъстояние.
  • Маестро имаше много ученици, но както самият композитор се смяташе за себе си, най-доброто от тях беше известният Антонио Салиери.

Блокиране на творчеството


Цялата креативност на бъг играе много важна роля в развитието на световното оперно изкуство. В музикалната драма той създаде напълно нов стил и въведе всичките си естетически идеали и форми на музикално изразяване. Смята се, че като композиторският бъг не е започнал кариерата си, а Мастеро е на двадесет и седем години, когато написа първите си оперни "Артаксеркс". На тази възраст, други музикални писатели (неговите съвременници) вече са успели да придобият слава във всички европейски страни, тогава бъгът се състои толкова много и усърдно съставен, че остави много богато творческо наследство на наследството. Колко операта е написала композитора, днес никой не може да каже никого, информацията е много различна, но немските му биографи ни предлагат списък с 50 произведения.

В допълнение към операта в творческия багаж на композитора, ние отговаряме на 9 балета, както и инструментални произведения, като концерт за флейта, трио сонати за дует от цигулки и бас, няколко малки симфона, които са по-скоро като Увертюра.

От вокалните произведения са най-популярните, работата за хор и оркестъра "de propundis clamavi", както и странните и песните по думите на съвременния композитор, популярния поет от. Klopshtok.

Биографите заблуждават всички творчески път на композитора, се разделят на три етапа. Първи периодНаричани от Dorenaformators, започна с писанията през 1741 г. от Opera "Artaxerks" и продължи двадесет години. От под писалката Глитка през това време тези произведения като "Деметри", "Демофон", "Тигран", "Triumph triumphs и омраза", "Софонезба", "Мимажа роб", "Хипермерт", "Поро", " Ippolit ". Значителна част от първите музикални изпълнения на композитора бяха описани на текстовете на известния италиански драматург Pietro Metastasio. В тези творби всички талант на композитора все още не са напълно разкрити, въпреки че имат голям успех в публиката. За съжаление, първите опери на бъг все още не са напълно запазени, а само малките епизоди ни достигат.

След това композиторът създаде много различни опери, сред които произведенията в стила на италианската опера: "признат полурамид", "сватба на Херкулес и лейдс", "Евио", "Rattage of Bods", "Титц Милост" , "Psyple", китайски "," селска любов "," оправдана невинност "," крал-овчар "," Антигона "и др. В допълнение, той с удоволствие пише музика в жанра на френската музикална комедия - това са музикални изпълнения "Мерлин остров", "Monsive Slave", "дясната сватба", "Bepody Cyter", "измамен пазител", "фиксиран пазител", "фиксиран пазител", "фиксиран пазител", "фиксирана пияница", "Odohed Cadi"

Според биографията на Glitch, следващият етап от творческия път на композитора, който има името "Виена Реформатор", продължава до осем години: от 1762 до 1770 година. Този период беше много значителен в живота на богатата, както сред десетте опери, написани по това време, той създаде първите опери за реформи: "Орфей и Евридика", Алзша и "Париж и Елена". Композиторът продължи своите оперни трансформации в бъдеще, живеещи и работещи в Париж. Там той написа последните музикални изпълнения на "Ификсант в Авлида", "Армида", "Освободен от Ерусалим", "Ифигости в Таврид", "Ехо и Нарцис".

Glitch за реформа на опера

Глузъкът влезе в световната история на музиката като изключителен композитор, който през XVIII век значителни трансформации в операта изкуство, което имаше голямо влияние върху по-нататъшното развитие на европейския музикален театър. Основните разпоредби на нейната реформа се свеждат до факта, че всички компоненти на операта: соло пеене, хор, оркестър и балетни номера трябва да бъдат взаимосвързани и подчинени на един план, т.е., тъй като може напълно да разкрие драматичното съдържание на работата. Същността на трансформацията е следната:

  • За да се разкрият чувствата и преживяването на героите, музиката и поезията трябва да бъдат неразривно свързани,
  • Ария не е концертно число, в което певецът се стреми да покаже своята вокална техника, но въплъщение на чувствата, изразени и изразени по един или друг драматичен герой. Техниката на пеене е естествена, без виртуозки излишъци.
  • Опера сървърите, така че действието да не изглежда прекъснато, не трябва да бъде сухо. Разликата между тях и ариада трябва да бъде по-спокойна
  • Overture е пролог - предговор към действието, което ще се разгърне на сцената. В него музикален език трябва да направи встъпителен преглед на съдържанието на работата.
  • Ролята на оркестъра е значително увеличена. Той активно участва в характеристиките на героите, както и в развитието на цялото действие.
  • Активен участник в събитията, които се случват на сцената, става хор. Това е като глас на хората, които реагират много чувствителни към случилото се.

Christophe Willibald Von Glitch е изключителен композитор, който влезе в историята на световната музикална култура като велик оперен реформатор. Музика, написана от брилянтна Maestro две и половина преди, и днес вградените ученици от извънредна хълм и изразителност и нейните опери са включени в репертоара на най-големите музикални театри по света.

Видео: гледайте филм за Christope Glitka

Дата на раждане: 2 юли 1714 година.
Дата на смъртта: 15 ноември 1787 година.
Място на раждане: Ерасбах, Бавария.

Glitch Christof WilliBald. - Изтъкнат композитор, който е работил в Австрия. Също Кристоф Блоуч Известен като реформатор на италианската опера.

Кристоф се появи на светлината в Бавария, в семейството на леса. От детството момчето е очаровано музиката, но баща му не споделя тази страст и не позволяваше на мисълта, че първородният му ще стане музикант.

Тийнейджър завърши обучението в йсуитската академия и си тръгна у дома. До седемнадесет години той достига до Прага и успя да влезе в университета в Философския факултет.

За да печелите пари, пееше в църквата, изиграха цигулка като част от мобилни музикални групи. Въпреки това той намери време за музикални уроци, които му даде композитор Б. Черногорск.

След завършване на обучението, Кристоф отиде във Виена и А. Бей беше поканен там да стане съден музикант в параклиса в Милано. След като отиде там, младежът получи знание не само в теорията на композицията, но и изучава много опери на най-забележителните майстори на този жанр. Скоро Кристоф е създал операта и тя е поставена в Милано.

Премиерата беше успешна, последваха нови поръчки и четири повече не бяха написани не по-малко успешни опери. Ставайки успешен, композиторът отиде на турне в Лондон, а след това на Виена.

Скоро той решил да остане във Виена и да приеме предложението на принц Саксен -Хилбургеусесенски, за да стане капка от оркестъра си. Всяка седмица този оркестър даде концерт, на който е извършен Саами, различни произведения.

Кристоф, като лидер, понякога се превърна в конзолата на диригент, пееше, играеше на различни инструменти. Скоро композиторът започна да ръководи съдебната опера. Той стана един от реформаторите и популяризирането на операта френски.

Той успяваше да направи драстично насочен жанр от комедийния жанр. Освен това той преподава музиката на Ерцгелеан Мария - Антонетка. Когато се ожени за френски наследник, той предложи и учителя си да се премести в Париж.

Там той продължи да поставя оперите и да създава нови. В Париж той създава най-добрата си работа - "Ифигения в Таврад". След премиерата на последната опера на композитора, той имаше инсулт.

Две години по-късно се случи друго нещо, което не може да повлияе на възможността за работа.

Въпреки това той създаде малка работа, която е изпълнена на погребения си ден през 1787 година.

Постижения на Кристоф Глитка:

Реформатор на италианската и френската опера
Създаде около 50 опери
Автор на редица есета за оркестъра
Беше вдъхновител на Шуманан, Бетовен, Берлиоз

Дати от биографията на Christoph Glitka:

1714 се появи на светлината
1731 се установи в Прага
1736 се премества във Виена
1741. Първата настройка на операта в Италия
1745 Гастрол в Лондон
1752 се установи във Виена
1756 получиха заповед на златните шпори
1779 се е случил инсулт
1787 умря

След като е имал в допълнение към добрите вокални данни, бъгът пее в хор на катедралата Св. Якуба и играе в оркестъра под контрола на най-големия чешки композитор и теоретата на музикалния теоретик на Богуслав Черногорск, понякога отиде в околностите на Прага, където говореше пред селяните и занаятчиите.

Glitch обърна внимание на вниманието на принца Филип фон Лобковц и през 1735 г. бе поканен на своята виенска къща като музикант за камера; Очевидно в Дома на Лобковица се чуваше италианският аристократ А. Мелци и поканен на частния си параклис, - през 1736 г. или през 1737 г., бъгът беше в Милано. В Италия, в родината на операта, той има възможност да се запознае с работата на най-големите майстори на този жанр; В същото време, съставът, изследван под ръководството на Джовани Самертини, композиторът не е толкова оперна, колко симфония; Но това беше под неговото ръководство, като S. Khvityarev пише, бъгът усвоил "скромен", но уверен хомофон, "полифоничната традиция все още е доминирана във Виена, а полифоничната традиция все още е доминирана.

През декември 1741 г. в Милано се проведе премиера на първата оперна глитака - Opera-серия "Артаксеркс" в Милато Пиетро Метастасио. В "Artaxerxa", както във всички операции на ранните глюше, също така беше забележим да имитират Самартони, въпреки това той имаше успех, който пренебрегваше заповеди от различни градове на Италия и през следващите четири години не бяха по-малко успешни серийни опери Създаден. Demetrius "," пори "," демофон "," хипермарник "и други.

През есента на 1745 г. бъгът отиде в Лондон, откъдето получи поръчка за две опери, но през пролетта на следващата година той напусна английската столица и се присъедини към италианската операта на Минготи Братя, с която в продължение на пет години обиколиха пет години в Европа. През 1751 г. в Прага той напуска Минготи в името на купетата на Kappelmister в Touvanni Locatelli Troupe, а през декември 1752 се установи във Виена. Бленгът е бил ръководен от седмичните си концерти - "Академия", в която изпълняват и двете други окуляри и сами. Според доказателствата за съвременници, бъгът е бил и изключителен оперен проводник и добре знаеха характеристиките на балета.

В търсене на музикална драма

През 1754 г., в предложението за управлението на виенските театри на граф J. Durazzo, бъгът е назначен за диригент и композитор на съдебната опера. Във Виена постепенно разочарован от традиционната италианска операционна серия - "Opera-Aria", в която красотата на мелодията и пеенето придобиват самостоятелна природа, а композиторите често стават заложници от удоволствието на Примадон, - той се обърна към Френската комична опера (остров Мерлин, "въображаем роб", "коригиран пияница", "заблуден кади" и други) и дори на балет: създаден в обжалването с хореограф Г. Андерини балет-пантомима "Дон Хуан" (на пиесата J.-B. Moliere), истинска хореографска драма, стана първото изпълнение на желанието на грешката, за да се превърне операта в драматичната.

В своето търсене глюка открива подкрепа от основното намерение на операта на граф Дурацо и неговия сънародник на поета и драматург Раниери де Калкабжи, който написа либрето "Дон Хуан". Следващата стъпка в посока на музикалната драма беше новата им съвместна работа - Опера "Орфей и Евридика", в първото издание, поставено във Виена на 5 октомври 1762 година. Под перото на Калчари, древен гръцки мит се превърна в антична драма, в пълно съответствие с вкусовете на това време; Въпреки това, нито във Виена, нито в други градове на Европа, операта имаше успех сред обществеността.

Необходимостта от реформиране на операта, пише С. Квтитирев, продиктуван от обективни признаци на своята криза. В същото време е необходимо да се преодолее "век и невероятно силна традиция на операта спектакъл, музикално представяне с твърдо установено отделяне на функциите на поезията и музиката". В допълнение, серията Opera се характеризира с статична драма; "Теорията на засяга" е връчена от "теорията на засяга", която се приема за всяко емоционално състояние - тъга, радост, гняв и т.н. - използването на определени средства за музикална експресивност, установена от теоретиците, и не е позволено индивидуализация на преживявания. Трансформацията на стереотип към критерия за стойност, която се стои през първата половина на XVIII век, от една страна, безграничният брой опери, от друга - много кратък живот на сцената, средно от 3 до 5 мнения.

Блъс в оперите си в реформите, пише С. Квтирев, "мухъл" работа "към драмата, която не е в определени моменти на представянето, което често се намира в съвременната опера, но по целия свят. Orchestral Tools са придобили ефективност, тайно значение, започнаха да се противопоставят на развитието на събития на сцената. Гъвкава, динамична промяна на клотиативната, ария, балетни и хорови епизоди се превърна в музикално и парцел събитие, което води до пряко емоционално преживяване. "

В тази посока бяха търсени други композитори, включително в комичната опера, италиански и френски жанр: този млад жанр все още не е успял да вкара, и да развие здравословните си тенденции отвътре, отколкото в серията Opera. По поръчка на двора, бъгът продължава да пише опери в традиционен стил, като цяло, предпочитайки комикс опера. Ново и по-напреднало въплъщение на мечтата му за музикалната драма е създадена в Британската общност от Falcabjji през 1767 г., героичната опера Алеста, в първото издание, представено във Виена на 26 декември на същата година. Определяне на Opere Great Duke Tuscan, бъдещият император Leopold II, Blitch в предговора към Алзста е написал:

Струваше ми се, че музиката трябва да играе по отношение на поетичната работа на същата роля като яркостта на боите игра и разпределените осветителни ефекти, аниментиращи фигури, без да променят контурите си по отношение на чертежа ... Търсех Изстреляйте всички излишъци, срещу които те протестират от музикалния разум и справедливост. Смятам, че увертюрата трябва да подчертае публиката и да служи като начален преглед на съдържанието: инструменталната част трябва да се дължи на интереса и напрежението на ситуациите ... всичките ми дейности трябваше да отидат в търсенето на благородна простота, свобода от недостатъка на трудностите в ущърб на яснотата; Въвеждането на някои нови техники изглеждаше ценно за мен, защото отговори на ситуацията. И накрая, няма такова правило, че няма да счупя, за да постигна по-голяма изразителност. Това са моите принципи.

Подобно принципно подчинение на музикалния поетичен текст за това време е революционно; В желанието да се преодолее структурата на номерата, която е характерна за операта след това, бъгът не само комбинира епизодите на операта в големи сцени, проникнати с едно драматично развитие, той е свързан с действието на операта и овесението , което по това време обикновено представлява отделен концерт; За да постигне по-голяма изразителност и драма, той увеличи ролята на хор и оркестъра. Нито "allesta", нито третата реформа операта на либрето на Falcabjjji - "Париж и Елена" (1770) не намериха подкрепа от Виена, нито от италианската общественост.

Задълженията на бъг като съдебен композитор се състоят от музика на Мери-Антейнтти и Музиката на Мери-Антонет; Ставайки през април 1770 г., съпругата на наследника на френския трон, Мария-Антоанет, поканен в Париж и Глипка. Решението на композитора за прехвърляне на дейността си в столицата на Франция обаче беше значително повлияно от други обстоятелства.

Бъг в Париж

В Париж междувременно имаше борба около операта, която стана вторият акт на погасяване в 50-те години на борбата между привържениците на италианската опера ("буцистите") и френски ("антибонисти"). Тази конфронтация се раздели дори на короносно семейство: френският цар Луи XVI предпочита италианската опера, докато австрийската му съпруга Мария Антоанет подкрепи националния френски. Разделената и известната "енциклопедия": нейният редактор Д'Арбер беше един от лидерите на "италианската партия", а много от нейните автори водеха от Волтер и Русо активно подкрепиха френски. Извънземният бъг много скоро става знаме на "френската партия" и след като италианската трупа в Париж в края на 1776 г. се оглавяваше известния и популярен през тези години през тези години, в този години, в този смисъл на този музикален и обществен противоречив История като борба между "глюцистите" и "пикцинисти". В борбата, която се оказа, сякаш около стиловете, спорът всъщност беше каква трябва да бъде операта - просто опера, луксозен спектакъл с красива музика и красиви вокали, или нещо много по-голямо: енциклопедистите чакат нови Социално съдържание, съгласна преди революционна епоха. В борбата на "глюцистите" с "пикхинисти", които 200 години по-късно вече изглеждаха в грандиозна театрална идея, както в "войната на бифовете", влязоха в противоречията, според С. Кхветирева, "мощни културни слоеве" на аристократично и демократично изкуство ".

В началото на 70-те години богателят на реформата е неизвестен в Париж; През август 1772 г. аташе на френското посолство във Виена Франсоа Льо Блан Ду Лолт е привлечен от тях вниманието на обществеността на страниците на списание Париж "Mercure de France". Пътят на бъг и Falcabjji се отклони: с преориентиране в Париж, Du RuLLEY стана основният либректор на реформатора; В Британската общност функционирането на "iphigenia in avlude" е написано на френската публика (основана на трагедията на J. Rasin), предоставена в Париж на 19 април 1774 година. Успехът се закрепи, въпреки че е причинил ожесточени спорове, нова, френска версия на "Орфей и Евридики".

Признаването в Париж не е оставено незабелязано във Виена: ако Мария Антоанета се оплака с бъг за "iFignation" 20 000 livres и толкова, колкото "Орфей", Мери Терезия на 18 октомври 1774 г., вдознаването на проблема от заглавието на "Реалност" Композитор на Имперския и кралския съд "с годишна заплата през 2000 г. гулдена. Благодарим на почетния GLYC след кратък престой във Виена, се върнал във Франция, където в началото на 1775 г. бе определено ново издание на неговата комична опера "омагьосано дърво или измамен настойник" (написан през 1759 г.), а през април, в Музикална музикална академия, - ново издание на Alsesta.

Парижки музикални историци се считат за най-значими в работата на богатата. Борбата между "глюцистите" и "пикчинистите", с неизбежността на композиторите се превърна в неизбежността (която обаче не засяга връзките им), тя беше с различен успех; До средата на 70-те години и "френската партия" се разделят в привърженици на традиционната френска опера (J. B. Lully и J. F. Ramo), от една страна, и новата френска оперна гняска - от друга. Самият или несъзнателно бъг оспорва традиционалистите, използвайки либрето за неговата героична опера, написана от Ф. Кино (на стихотворението на Т. Тасо ", освободен от Ерусалим") за операта Дели. "Армида", премиерата, която се проведе в Кралската музикална академия на 23 септември 1777 г., очевидно, е толкова по различен начин от представители на различни "партии", които и 200 години по-късно говорят за "огромен успех", Други - за "провал"

И все пак тази борба завърши с победата на бъг, когато на 18 май 1779 г. операциите му в Таурида бяха представени в Кралската музикална академия (в либрето Н. Гняар и Л. Д. Дю Лой, въз основа на трагедията на EURIPID ), което много хора смятат най-добрата композиторска опера. Самият Никколо Пикчини разпознава "музикалната революция". Дори и по-рано, JA Hudon обеща белия бюст на композитора с надпис на латински: "Мусас Прапосуит Сиренис" ("предпочиташе към Сирен Муз"), - през 1778 г., този бюст е инсталиран във фоайето на Кралската музикална академия на музиката до Kully Busts и Ramo.

Последните години

На 24 септември 1779 г. премиерата на последната опера на бъг се проведе в Париж - "Ехо и Нарцис"; Въпреки това, още по-рано, през юли композиторът удари инсулта, превърнал се в частична парализа. През есента на същата година, бъгът се върна във Виена, която вече не е напуснал: новата атака на болестта се е случила през юни 1781 година.

През този период композиторът продължава да се пуска през 1773 г. по страните и песните за глас и пиано върху стиховете на Ф. Г. Клопшток (него. Klopstocks Oden und Lieder Beim Clavier Zu Singen в Musik Gesetzt ) Сънувах да създам германска национална опера до парцела на Клопщенхок "Битката на Армин", но тези планове не бяха предназначени да осъзнаят. Пеенето на бързи грижи, приблизително през 1782 г., бъг пише "de propundis" - малко есе за четири-гласов хор и оркестър на текста на 129-и псалом, който на 17 ноември 1787 на погребението на композитора е извършено от неговия ученик и последовател Антонио Салиери. На 14 и 15 ноември бъгът оцелява още три аполексични удара; Той почина на 15 ноември 1787 г. и първоначално е погребан в църковната гробища на предградието на Мацалинсдорф; През 1890 г. прахът му е прехвърлен на централното гробище на Виена.

Създаване

Christophe Willibald Glitch е бил композитор главно, но точният брой опери, принадлежащи към него, не е установено: от една страна, някои есета не са запазени, от друга - бъгът многократно преработва собствените си опери. "Музикална енциклопедия" нарича фигура 107, докато само 46 органени списъци.

В края на живота си, Gluck каза, че "само чужденец Салиери се възхищавал от него от него", защото никой не искаше да ги изучава. "; Въпреки това, той имаше много последователи в различни страни, за които всеки от неговите принципи използва принципите си в собственото си творчество, "в допълнение към Антонио Салери, той е предимно Луиджирул, Газпаре, и Л. Ван Бетовен, и по-късно Хектор Берлиоз, който нарече Глска "Есчил музика"; На най-близките последователи влиянието на композитора понякога е забележимо и извън оперативността на операта, като Бетовен, берлиоза и Франц Шуберт. Що се отнася до творческите идеи на богатата, те определят по-нататъшното развитие на операта, през XIX век не е имало голям оперативен композитор, който би бил повече или по-малко от влиянието на тези идеи; Друг оперен реформатор - Ричард Вагнер се появява в бъг - Ричард Вагнер, който половин век по-късно се сблъска с операта със същия "концерт за костюми", срещу който е насочена реформата на бъг. Идеите на композитора не бяха чужди на руския оперен резач - от Михаил Глиннка до Александър Серов.

Човекът също притежава редица есета за оркестъра - симфония или увертюра (по време на младостта на композитора, разграничението между тези жанрове все още не е достатъчно), концерт за флейтата с оркестъра (G-Dur) , 6 трио-сонас за 2 цигулки и бас-писмено роде в 40-те години. В Банката с град Анжер, с изключение на дон Хуан, бъгът създаде още три балета: "Александър" (1765), както и "полурамид" (1765) и "китайски осиротели" - и двете трагедии от Voltaire.

Напишете отзив за статията "Glitch, Christoph Willibald" \\ t

. \\ T

  1. от. 466.
  2. от. 40.
  3. от. 244.
  4. от. 41.
  5. от. 42-43.
  6. от. 1021.
  7. от. 43-44.
  8. от. 467.
  9. от. 1020.
  10. от. Глава 11.
  11. от. 1018-1019.
  12. Gozenpud А. А. Opera речник. - M.-L. : Музика, 1965 г. - стр. 290-292. - 482 стр.
  13. от. 10.
  14. Rosshild K. K. Засяга теорията // Енциклопедия на музиката (Ед. Ю. V. Keldysh). - m.: Съветска енциклопедия, 1973. - Т. 1.
  15. от. 13.
  16. от. 12.
  17. Gozenpud А. А. Opera речник. - M.-L. : Музика, 1965 г. - стр. 16-17. - 482 стр.
  18. Сита. От: Gozenpud А. А. Указ. cit., s. шестнадесет
  19. от. 1018.
  20. от. 77.
  21. от. 163-168.
  22. от. 1019.
  23. от. 6, 12-13.
  24. от. 48-49.
  25. от. 82-83.
  26. от. 23.
  27. от. 84.
  28. от. 79, 84-85.
  29. от. 84-85.
  30. . Ch. W. Gluck.. Gluck-gesamtausgabe. Forschungsstelle salzburg. Проверено на 30 декември 2015 година.
  31. от. 1018, 1022.
  32. Кодов Е. . Belcanto.ru. Проверено 15 февруари 2013 година.
  33. от. 107.
  34. . Internationale Gluck-Gesellschaft. Проверено на 30 декември 2015 година.
  35. от. 108.
  36. от. 22.
  37. от. шестнадесет.
  38. от. 1022.

Литература

  • Маркъс С. А. Glitch K.V. // Музикантна енциклопедия / Ed. Ю. В. Келдиш. - m.: Съветска енциклопедия, 1973. - Т. 1. - S. 1018-1024.
  • KNightrev S. Кристоф Уибалд бъг. - m.: Музика, 1987.
  • Кирилина Л. В. Реформиран оперен бъг. - m.: classic-xxi, 2006. - 384 p. - ISBN 5-89817-152-5.
  • Konen v.d. Театър и симфония. - m.: Музика, 1975. - 376 стр.
  • Броуду Е. М. Глава 21 // Универсална музикална история. - m., 1930. - Т. 2. От началото на 17 до средата на 19 век.
  • Balashsha I., Gal D. Sh. Пътеводител за опери: в 4 тома. - м.: съветски спорт, 1993. - Т. 1.
  • Бамберг F. (IT.) // Allgemeine Deutsche Biagicie. - 1879. - BD. девет. - S. 244-253.
  • Schmid H. (ИТ.) // Neue Deutsche Biogapie. - 1964. - BD. 6. - S. 466-469.
  • Айнщайн А. Gluck: Сейн Лебеен - Сейн Шерке. - Цюрих; Щутгарт: PAN-VERLAG, 1954. - 315 p.
  • GROUT D. J., Williams H. W. Оперите на Gluck // Кратка история на операта. - Клумбия университет, 2003. - стр. 253-271. - 1030 стр. - ISBN 9780231119580.
  • Липман Е. А. Оперативна естетика // История на западната музикална естетика. - Университет в Небраска, 1992. - стр. 137-202. - 536 стр. - ISBN 0-8032-2863-5.

Връзки

  • Glitch: Музика Бележки на международна музикална оценка Библиотека
  • . Internationale Gluck-Gesellschaft. Проверено 15 февруари 2015 година.
  • . Ch. W. Gluck. VITA.. Gluck-gesamtausgabe. Forschungsstelle salzburg. Проверено 15 февруари 2015 година.

Откъс, който характеризира бъг, Кристоф Уибалд

- Тайнството, майката, велик, - отговориха духовен човек, който държеше ръка в Лизин, върху който се движеше няколко нишки от полуглави коса.
- Кой кой е? Самият командир-председател е бил? - попита в другия край на стаята. - Какво ежедневно! ...
- и седмата десета! Какво, казват те, броят няма да знае? Искате ли да се свържете?
- Знаех един: седем пъти отегчен.
Втората принцеса излязоха само от стаята на пациент с плачещи очи и село д-р Лорен, който седеше под портрета на Катрин в грациозна поза, прилепнала към масата.
- Tres Beau - каза лекарят, отговаряйки на въпроса за времето, - TRES Beau, Princesse, et puis, moscou on se croit a la campagne. [Красиво време, принцеса и тогава Москва прилича на село.]
- n 'est ce pas? [Не е ли?] "Каза принцеса, въздъхна. - Така че можете да го пиете?
Лорен се запита.
- Той прие лекарството?
- Да.
Доктор погледна към Beleget.
- Вземете чаша преварена вода и поставете детайлите (той го показа с тънките си пръсти, какво означава Une pincee) de cremortartari ... [щипка кусеортартар ...]
- Не пих - каза германският лекар, че лекарят е адютант "," Сива остава това от третия удар.
- И какъв е свеж човек! - каза адютант. - И кой ще отиде това богатство? - Той добави към магазина.
- Очкер ще намери: - усмихва се, отговори немският.
Всички отново погледнаха към вратата; тя изскърца, и втората принцеса, правейки питие от Лорен, претърпял пациента си. Германският лекар се обърна към Лоран.
- Също така, може би ще го отнеме до утре сутринта? - - попита германецът, викайки на френски език.
Ларен, стисна устните си, строго и неблагоприятно махна с пръст пред носа си.
- Днес вечер, не по-късно - каза той тихо, с прилична усмивка на самодоволство в това, което е ясно в състояние да разбере и изразява позицията на пациента и да се премести.

Междувременно княз Васир взе вратата на принцевата на стаята.
Стаята беше сексуално; Само две лампи изгаряха пред изображенията и добре миришеше опушенията и цветята. Цялата стая е била монтирана фино обзаведена с гардери, люспи, маси. Поради регулиране, белите корици бяха видими с легло с висок пух. Полагане на кучета.
- Ах, си, мон братовчед?
Тя стана и възстанови косата, която винаги имаше, дори и сега, беше толкова необичайно пушене, сякаш бяха направени от едно парче с главата си и покрити с лак.
- Какво се случи нещо? Тя попита. - Вече бях уплашен.
- нищо, все едно; Току-що дойдох да говоря с теб, Катиут, за случая - каза принцът, уморено седи на стола, от който се изправи. - Както чухте обаче - каза той, - добре, седнете тук, кашони. [Говоря.]
- Мислех дали това не се случи? - каза принцеса и с нейната непроменена, стриктното изразяване на лицето на лицето срещу принца, приготвяйки се да слуша.
- Исках да спя, чиния братовчед и не мога.
- Е, какво, сладък? - каза принцът Василий, взимайки ръката на първенците и я огъваше в навика си на книгата.
Беше видяно, че е "добре, че" принадлежи на много това, без да се обажда, те разбраха и двете.
Принцесата, със собствената си, с дългите си крака, суха и права талия, директно и безстрастно погледна към принца с изпъкнали сиви очи. Тя поклати глава и въздъхна, погледна изображението. Нейният жест можеше да бъде обяснен както от изразяването на тъга и преданост, и като израз на умора и надежда за бърза ваканция. Принц Васир обяснява този жест като израз на умора.
- А аз - каза той, - мислиш ли, по-лесно? Je suis ereinte, comme cheval de poste; [Аз съм намръщен като пощенска кон;] и все пак трябва да говоря с теб, Катич и много сериозно.
Принц Васир мълчеше, а бузите му започнаха да се дръпват нервно по едно, после от другата страна, като му даде неприятно изражение, което никога не беше показано на лицето на принц Vasily, когато беше в дневните. Очите му също не бяха така, както винаги: те изглеждаха нагло шеговито, те се огледаха ужасно.
Принцеса, с суха, закачването на ръце, държейки куче на колене, внимателно погледна в очите на принца Василий; Но беше ясно, че тя няма да прекъсне мълчанието с въпрос, поне трябваше да мълчи до сутринта.
"Виждате ли, скъпа принцеса и братовчед, Катерина Семеновна", очевидно продължаваше Васир, не без вътрешна борба, започваща да продължи речта си ", в такива моменти, както трябва да се мисли. Трябва да мислим за бъдещето, за вас ... Обичам те всички, като вашите деца, знаете го.
Принцесата като тъпа и неподвижна го погледна.
- И накрая, трябва да помислите за семейството ми, - гневно бутане на маса от себе си и без да я гледате, продължават с принца на васиво, - вие знаете, че вие, три сестрите на мамут, и все още жена ми, ние сме самостоятелно директна графика. Знам, знам колко трудно говориш и мислиш за такива неща. И не е по-лесно за мен; Но, приятелю, аз съм шеста десет, трябва да сте готови. Знаете ли какво съм изпратил за Пиер, и че графът, направо, сочещ към неговия портрет, поискал го на Себе Си?
Принц Васир погледнаха въпросително към принцесата, но не можеше да разбере дали се зачуди какво й каза, или просто го погледна ...
- Никога не преставам да се моля на Бога, Чонат братовчед, - тя отговори: - така че да го прости и да му даде прекрасна душа, за да остави спокойно ...
- Да, това е така, - принцът на василето продължава нетърпеливо, триейки Лизин и отново с гняв, поставяйки зашеметена маса с ядосана, - но най-накрая ... накрая, вие знаете, че през зимата броят им е написал Ще, за което всичко е, в допълнение към директните наследници и нас, даде на Пиера.
- Малко той написал волята си! - Тихо каза принцеса. - Но Пиер не можеше да завещата. Пиер незаконно.
"Ma Chere" внезапно каза принцът на васиво, притискаше масата към себе си, съживи и започват да говорят скоро, "но какво, ако писмото е написано, и графът е помолен да приеме Пиер? Вие разбирате, според вичването на графиката, неговото искане ще бъде уважавано ...
Принцесата се усмихна, как хората се усмихват, които мислят, че знаят повече от тези, с които говорят.
- Ще ви кажа повече - продължи да преживее Васир, като хвана ръката й - беше написано писмото, въпреки че не беше изпратено и суверенът знаеше за него. Единственият въпрос е дали е разрушен или не. Ако няма, тогава колко скоро ще свърши ", принцът на Васийно въздъхна, като го накара да разбере, че той разбира, всичко ще завърши," и да разкрие хартията на графиката, заветът с писмото ще бъде прехвърлен на суверенния и вероятно искането вероятно ще бъде спазено. Пиер, като легитимен син, ще получи всичко.
- И нашата част? - попита принцеса, иронично усмихвайки се, сякаш всичко, но не можеше да се случи.
- Mais, Ma Pauvre catiche, c "est clial, comme le jour. [Но, скъпата ми Катич, какъв е ден.] Той е законният наследник на всички, и няма да го вземете. Трябва да знаете сладката ми, Дали са написани завещание и писмо и дали са били унищожени. И по някаква причина те са забравени, тогава трябва да знаете къде са и ги намерите, защото ...
- Липсваше само! - прекъснала принцесата си, сардонично усмихнат и без да променя израза на очите. - Аз съм жена; Според вас всички сме глупави; Но аз знам толкова много, че незаконният син не може да наследи ... ООН Батард, [незаконно,] - добави, че вярвайки, че този превод е най-накрая да покаже на принца на неравния си.
- Как не разбирате, накрая, навийте! Ти си толкова умен: когато не разбираш, - ако графът е написал писмо до суверена, в което го моли да разпознае сина си легитимен, започва да бъде, Пиер няма да не е Пиер, и да брои Дучър и Тогава той ще получи всичко в завещанието? И ако заветът с писмото не е бил унищожен, тогава, в допълнение към утехата, че сте били добродетелни et tut ce qui s "bg костюм, [и всичко, което следва,]] Нищо няма да остане. Точно така.
- Знам, че заветът е написан; Но аз също знам, че това е невалидно и ти ми се струва, мислиш за перфектния глупак, чут братовчед - каза принцеса с изражението, с когото казват жените, вярвайки, че са казали нещо остроумен и обидни.
- Сладко ти си моята принцеса Катерина Семеневна - нетърпеливо говореше Василийният принц. - Дойдох до теб, за да се съглася с теб, така че и с родния ми, добър, добър, истински роден, да говорят за твоя и интерес. Казвам ви десети път, което, ако писмото до суверена и волята в полза на Пиер е във вестниците на графиката, тогава вие, моят балоб и сестри, а не наследница. Ако не ми вярвате, тогава вярвайте на хората, които знаят: Сега говорих с Дмитрий Онфрия (това беше адвокат у дома), каза той същото.
Очевидно нещо внезапно се промени в мислите на принцесата; Тънките устни бледи (очите остават същото), а гласът, докато говореше, проби от такива рискове, това очевидно не очакваше себе си.
- Това би било добре - каза тя. - Не исках нищо и не искам.
Тя пусна кучето си от коленете си и възстанови гънките на роклята.
- Това е благодарност, тук е благодарност към хората, които са му дарили за него - каза тя. - перфектно! Много добре! Нямам нужда от нищо, принцът.
- Да, но не си сам, имаш сестри - отвърна Княз Василий.
Но принцесата не го слушаше.
- Да, аз го знаех дълго време, но забравих, че освен ниската, измама, завист, интрига, с изключение на неблагодарността, най-черна неблагодарност, не можех да очаквам нищо в тази къща ...
- Знаете ли или не знаете къде е завет? - Князът на Василе попита с повече от преди, потрепваше бузите.
- Да, бях глупав, все още вярвах в хората и ги обичах и пожертвах. И само тези, които са наплив и холандски, са правили. Знам, чиито интриги са.
Принцесата искаше да стане, но принцът запази ръката си. Принцесата имаше човек, внезапно разочарован от всички човешки род; Тя наблюдаваше злоба на събеседника си.
- Все още има време, приятелю. Помниш ли, Катич, че всичко това е по невнимание, на минута гняв, болест, и след това забравил. Нашият дълг, любимата ми, оправя грешката си, улесни последните си минути, за да му попречи да направи тази несправедливост, да не го даде да умре в мислите, че той е направил нещастните хора ...
- Тези хора, които са му дарявали за него ", отново взе принцеса, претърсваше, но принцът не я пусна", който никога не знаеше как да оценява. " Не, мон братовчед, тя добави с въздишка, "Ще помня, че в този свят не можете да чакате наградата, че в този свят няма чест или правосъдие. На тази светлина трябва да сте трудни и зли.
- Е, Voons, [слушам,] успокояват; Знам твоето красиво сърце.
- Не, имам зло сърце.
- Знам сърцето ти - повтори князът: - оценявам твоето приятелство и ти тръгна да бъдеш за мен същото мнение. Успокой се и да се успокои, [нека наистина да говорим,] докато има време - може би един ден, може би час; Кажете ми всичко, което знаете за завещанието, и най-важното, къде е: трябва да знаете. Сега ще го вземем и ще покажем брояча. Той, прав, забравил вече за него и иска да го унищожи. Вие разбирате, че моето желание е да изпълнявате волята си; Дойдох тук само тук. Тук съм тук, за да му помогна и ти.
- Сега разбрах всичко. Знам, чиито интриги са. Знам - каза принцеса.
- Той е смисълът, душата ми.
- Това е вашият протегичен, [любим,] вашата сладка принцеса Дръбкея, Анна Михайловна, която не бих искал да имам прислужница, тази зле, непослушна жена.
- ne perdons point de temps. [Нека да не губим време.]
- брадва, не казвай! През последната зима тя продължи тук и толкова неприятни, такива марки говореха с разчитането на всички нас, особено софи, - не мога да повторя - че графът се разболя и две седмици не искат да ни видят. По това време знам, че той е написал тази непослушна, разочарована хартия; Но си мислех, че този документ не означава нищо.
- Nous в Voila, [това е така.] Защо казахте нещо пред мен?
- в портфолиото на мозайката, която той държи под възглавницата. Сега знам - каза принцеса, без да отговаря. - Да, ако има грях за мен, много грях, тогава това е омраза към тази превръзка: "Принцесата почти извика, напълно променена. - И защо тя търка тук? Но аз ще изразя всичко, всичко. Ще дойде времето!

Докато такива разговори се случиха във приемната и в помещенията принцеса, каретата с Пиер (за която е изпратен) и с Анна Михайловна (която открих, че е необходимо да отида с него) отиде в двора на броя на смяха. Когато колелата на каретата нежно прозвучаха по сламената, близо до прозорците Анна Михайловна, свързана с придружаващия си спътник с утешителни думи, беше убеден, че спи в ъгъла на каретата и го събуди. Събуждайки се, Пиер за Анна Михайловна излезе от каретата и след това просто се замисли за датата с умиращ баща, който очакваше. Той забеляза, че са пристигнали в парада, а на задния вход. Докато той отиде с стъпките, двама души в Бърдрите бързо се разтресеха от входа на сянката на стената. Публикувано от, Пиер видя в сянката на къщата от двете страни, няколко от същите хора. Но нито Анна Михайловина, нито Лаки, нито кучър, който не можеше да види тези хора, не обръщат внимание на тях. Затова беше толкова необходимо, реших да прояжа себе си и да мине зад Анна Михайловина. Анна Михайловина забърза стъпките се увеличиха слабо осветеното от тясното стълбище, призовавайки Пиер, който се трудеше зад нея, който, въпреки че не разбра защо трябваше да отиде на броя и още по-малко, защо е трябвало да е необходимо Отидете на задните стълби, но, съдейки по доверието и прибързайте, Анна Михайловина, решил сам, че е необходимо. На половината от стълбите те почти ги свалиха от краката на някои хора с кофи, които, станали ботуши, изтичаха да ги посрещнат. Тези хора се притиснаха към стената, за да пропуснат Пиер с Анна Михайловина и не показват най-малкото изненада пред тях.
- Тук на половин принцед? - попита Анна Михайловина един от тях ...
- Ето - отвърна лакей, силен глас, сякаш всичко вече беше възможно - вратата отляво, майка.
- Може би графът не ми се обади - каза Пиер, докато отиде на платформата, - щях да отида при себе си.
Анна Михайловна спря да погълне с Пиер.
- Ах, Мон Ами! Тя каза със същия жест, както сутрин със сина си, избледняващ към ръката си: - Крейез, Que Je Souffre Autant, Que Vous, Mais Soyez Homme. [Повярвайте ми, страдам от не по-малко от вас, но бъдете човек.]
- Точно така, ще отида? - попита Пиер, люлеещ се през очилата, които гледат Анна Михайловна.
- Ah, Mon Ami, OuBliez Les Torss qu "на avo avoir възпроизвежда vous, pensez que c" estre pere ... peut etre al "agonie. - тя въздъхна. - je vous ay tout de suite Aime Comme Mon Fils. Fiez Vous Moi, Пиер. Je n "oublirai pas vos interets. [Забрави, приятелю, какво са против теб. Не забравяйте, че това е вашият баща ... може би в агония. Веднага ви обичах като син. Повярвай ми, Пиер. Няма да забравя вашите интереси.]
Пиер не разбираше нищо; Отново му се струваше още повече, че всичко това трябва да бъде така, и той се сговори последвала Анна Михайловна, вече отхвърли вратата.
Вратата отиде на предната част. В ъгъла седеше стар човек на слугата и плета. Пиер никога не е бил на това наполовина, дори не е предположил съществуването на такива камари. Анна Михайловна поиска да ги свали, с декантер на тава, момичета (наричайки я сладък и синя и синята) за печата на здравето и повлияха на Пиер по каменния коридор. От коридора се отпечатва първата врата, оставена на жилищните стаи. Прислужницата, с декантер, бързането (както и всичко беше направено в тази минута), не взеха вратата и Пиер с Анна Михайловина, минавайки покрай, неволно погледна в стаята, където говорим, седеше близо до всеки Други. Старша принцеса принц Васил. Виждайки миналото, принцът васитно направи нетърпеливо движение и се облегна назад; Принцесата скочи и отчаяният жест удари вратата, затваряйки го.
Този жест беше толкова подобен на последното спокойствие на принцесата, страхът, изразен на лицето на принц Васила, беше толкова необичайно, защото неговото значение Пиер, който спря, разумно, чрез очила, погледна глава.
Анна Михайловна не изрази изненада, тя просто се усмихна леко и въздъхна, сякаш показва, че тя се очаква.
- Soyez Homme, Mon Ami, C "Est Moi Qui Veillerai a Vos Interoles, [Бъдете мъже, приятелю, ще стана пречки за вашите интереси.] - каза тя в отговор на своя поглед и по-скоро отиде по коридора.
Пиер не разбра какъв е нещо, и още по-малко, което означаваше гуляне VoS интензивни, [вашите интереси са препятствия,] но той разбра, че всичко това трябва да бъде. Те излязоха по коридора в помещението за полуосоза, в непосредствена близост до приемащата графика. Беше една от онези студени и луксозни стаи, които познаваха Пиер от предната веранда. Но в тази стая, в средата, имаше празна баня и водата беше разлята в килима. Да се \u200b\u200bсрещнем с тях дойде на пръсти, без да обръщат внимание на тях, слугата и ученика с кадил. Те влязоха в познатия рецепция на Пиер с две италиански прозорци, достъп до зимната градина, с голям бюст и в пълен върховен портрет на Катрин. Всички същите хора, почти в същите позиции, седнаха, шепнеха на рецепцията. Всичко, като се чудеше, погледна назад към Анна Михайловна, която е влязла в Анна Михайловна, с назначеното, бледо лице и с дебел, голям Пиер, който понижава главата си, удряше я.
По лицето на Анна Михайловна съзнанието беше изразено, че дойде решаваща минута; Тя, с приеманията на Бизнес Петербургката, влезе в стаята, без да го оставя от себе си Пиер, все още по-смел, отколкото сутринта. Чувстваше, че след като тя слезе от този, който иска да види умиращия, приемането е осигурено. Бърз поглед на хляба на всички, които бяха в стаята, и забелязвайки графиката на изповедника, тя, не нещо, което се наведе, но внезапно беше по-малко от растежа, един малък стаж, спасен на изповедника и с уважение прието за благословение един, после друг духовен човек.
- Благодаря на Бога, че успяхме - каза тя на духовен човек: "Ние всички сме родни, толкова се страхуваме." Този млад мъж е син на графиката, добави тихо. - ужасна минута!
Говори тези думи, тя се приближи до лекаря.
"Шер Докер", каза му тя: "ce jeune homme est le fils du comte ... y a t il de l" espoir? [Този млад мъж - син на графика ... Има ли надежда?]
Лекарят е мълчаливо, бързо издигната от окото и раменете. Анна Михайловна смути раменете и очите в точно същото движение, почти затваряйки ги, въздъхнаха и се отдалечиха от лекаря, за да пие. Тя особено с уважение и нежно привлече внимателно Пиер.
- Пригодност на Ayez EN SA SISIECORDE, [доверие на милостта Си,] - каза му, сочейки дивана, за да я остави, заспа на вратата, която всички наблюдаваха, и след малко чух звук, тази врата беше липсва за нея.
Пиер, който решава всичко, за да се подчинява на ръководителя си, тръгна към дивана, която тя посочи. Веднага след като Анна Михайловна изчезна, той забеляза, че възгледите на всички, които са били в стаята, повече от любопитство и с участието му се втурнаха. Той забелязал, че всички са извадени, сочейки към него с очите си, сякаш със страх и дори с подразделението. Той имаше уважение, за което дама, която му е непозната, която говори с духовните хора, се изправи от мястото си и му предложи да седне, адютант вдигна ръкавицата с Пиер и го подаде; Лекарите спаднаха с уважение, когато минаваше от тях и те бяха възкресени, за да му дадат място. Пиер искаше първо да седи на друго място, за да не сложи дамата, искала да вдигне ръкавицата и да заобиколи лекарите, които изобщо не са на път; Но той внезапно почувства, че би било неприлично, той почувства, че е имал лице в сегашната нощ, която е длъжна да извърши ужасен и очакван ритуал и затова трябваше да получи от всички служби. Той взе мълчание от адютанта, седна на мястото на дамите, поставяйки големите си ръце на симетрично изложени колене, в наивната поза на египетската статуя и реши, че всичко това трябва да бъде, че в тази вечер , за да не се загубят и да не се правят глупости, не действат по моите причини и е необходимо да се предостави на волята на онези, които ги водят.
В кафене имаше две минути, в кафето си с три звезди, величествено, имайки висока глава, влезе в стаята. Той сякаш отслабваше сутринта; Очите му бяха по-обикновени, когато огледа стаята и видя Пиер. Той дойде при него, хвана ръката си (който никога не беше правел) и я извади по книгата, сякаш искаше да се опита, дали държи усилено.
- Кураж, смелост, мон ami. Il a peoke a vous voir. C "EST Bien ... [Не губете сърце, не губете сърце, мой приятел. Той искаше да ви види. Добре е ...] и той искаше да отиде.
Но почтената нужда от Пиер да попита:
- Как си със здравето…
Той скочи, не знаеше, че е прилично наречена умираща графика; Да се \u200b\u200bобади на същия баща, който е бил съвестен.
- il a Ecore Cop, il y une demi труд. Все още имаше удар. Кураж, мон Ами ... [половин час преди това имаше удар. Не губете сърце, приятелю ...]
Пиер беше в такова състояние на неяснотата на мисълта, че с думата "удар" имаше удар в някакво тяло. Той, объркан, погледна към Принц Василий и също осъзна, че болестта се нарича удар. Принцът Василий в движение каза няколко думи блясък и премина през вратата на пръсти. Той не знаеше как да ходи на пръсти и неудобно подскачащо с цялото тяло. Следвайки го, най-голямата принцеса минаваше, след това бяха проведени духовни лица и тригтери, хората (слуги) също минаха на вратата. За това вратата чуваше се движеше и накрая, всичко с една и съща бледа, но твърда в изпълнението на дълговото лице, Анна Михайловна избяга и докосна преди Пиер, каза:
- La Bonte божествено est infuizable. C "EL LA CERMENIE DE L" EXTREME WHERECTER CRI VA BONCER. Венес. [Милостта на Бога е неизчерпаема. Сега ще започне когове. Идвам.]

K.V. Glitch - Големият оперски композитор, който се провежда през втората половина на XVIII век. Реформата на италианската опера и френската лирична трагедия. Голяма митологична опера, която преживява най-острата криза в работата на блясъка на качеството на истинска музикална трагедия, изпълнена със силни страсти, извисяващи се етични идеали за лоялност, дълг, готовност за саможертване. Появата на първата оперна опера "Орфей" предшестваше дълъг път - борбата за правото да стане музикант, пътуване, развитие на различни оперни жанрове от това време. Glitch живееше удивителен живот, посветено изцяло на музикалния театър.

Gluck е роден в горските семейства. Бащата счита, че професията на музиканта с недостойна окупация и по всякакъв начин е възпрепятствала музикалните хобита на по-големия син. Ето защо, тийнейджър бъг оставя къщата, скита, мечтае да получи добро образование (по това време той завършва йезуитския колеж в Commota). През 1731 г. бъг влиза в Университета в Прага. Ученикът на философията на факултета има много време да даде музикални часове - тя взе поуки от известния чешки композитор Богуслав Черногорски, пееше в църквата "Св. Яков". Бижута в близост до Прага (бъгът доброволно играе в безсмислените ансамбли на цигулка и особено любимата му виолонче) помогна по-близо, за да се запознае с чешката народна музика.

През 1735 г. бъгът, който вече е създал професионален музикант, вози във Виена и влиза в службата в параклиса на броя на локовица. Скоро италианският покровител А. Мелци предложиха клири-капела камерите в Милано. В Италия пътят започва като операционен композитор; Той се среща с работата на най-големите италиански майстори, ангажирани в състава под ръководството на J. Sammartini. В продължение на почти 5 години подготвителният етап продължава; Само през декември 1741 г. в Милано, първата оперна гняска "Артаксеркс" (Liber P. Metastasio) бе успешно доставена. Числяването получава многобройни заповеди от театрите на Венеция, Торино, Милано и четири години създава още няколко опери-серия (Деметрий, "Поро", "Демофон", "Хипермарник" и др.), Което му донесе слава и признание от достатъчно усъвършенствана и взискателна италианска общественост.

През 1745 г. композиторът обикаля в Лондон. Най-силното впечатление е направено върху него, ораторството на Г. Ф. Хендел. Това е повишено, монументално, героично изкуство се превърна във важна творческа грижа за бъг. Да останем в Англия, както и с представления с италианската оперна трупа на братята Минготи в най-големите европейски столици (Дрезден, Виена, Прага, Копенхаген) обогатяваха запасите от музикалните впечатления на композитора, помогнаха да се вържат интересно творчески контакти, по-близо до запознат с различни оперни училища. Признаването на властта на богатия в музикалния свят беше неговата възнаграждение с папски порядък на златни шпори. "Cavalier Glitch" - това заглавие е толкова закрепено зад композитора. (Ще ви напомняме за красивата Nevella T. A. Gofman "Cavalier Glitch".)

Новият етап на живота и творчеството на композитора започва с преместване във Виена (1752), където бъгът скоро пое поста на диригента и композитора на съдебната опера, а през 1774 г. получава титлата "истински имперски и кралски съд" композитор." Продължавайки да композирате оперия, бъг се превръща в нови жанрове. Френски комикс Опест ("Мерлински остров", "Монзийски роб", "коригиран пиян", "Fedochy Cadi" и др.), Написани в текстовете на известни френски драматурзи А. Лесая, ш. Фавара и J. Saden, обогатяваха стила на композитора с нови интонации, композитни техники, отговарящи на нуждите на слушателите в пряко живот, демократично изкуство. От голям интерес е работата на грешката в балетен жанр. В сътрудничество с талантливия виен хореограф е създаден Ангеолини, балет-пантомима "Дон-Жуан". Новостта на това представяне е истинска хореографска драма - се определя в голям брой характер на парцела: не традиционно невероятно, алегорично, но дълбоко трагедия, като силно противоречи на вечните проблеми на човешкото съществуване. (Балетен сценарий, написан на пиесата J. B. moliere.)

Най-важното събитие в творческата еволюция на композитора и в музикалния живот на Виена е премиерата на първата реформистка опера - "Орфей" (1762), древния гръцки мит за легендарния певец Glitch и R. Calckebiji (автор на Libr., Един съмишленик и редовен служител на композитора във Виена), интерпретирани в спиртната и възвишена антична драма. Красотата на изкуството на Орфей и силата на Неговата любов може да преодолее всички препятствия - тази вечна и винаги вълнуваща идея е в основата на операта, един от най-съвършените композиционни творения. В ариаса на Орфей, в известните солови флейти, известни също в множество инструментални версии, наречени "мелодия", разкри оригиналния мелодичен дар на композитора; И сцената в портата на AIDA е драматичният мач на Орфей и Фурион - остава забележителен модел за изграждане на голяма оперна форма, която постигна абсолютното единство на музикалното и живописно развитие.

За "Орфем", последван от други 2 реформисти - "Алзста" (1767) и "Париж и Елена" (1770) (и двете на Liber. Calckejiji). В предговора до Алзста, написан по повод иницииране на операта херцог Тоскан, бъг, който е формулирал художествените принципи, които се ръководят във всички творчески дейности. След като намериха надлежна подкрепа от Виена и италианската общественост. Бъг отива в Париж. Годините, прекарани в столицата на Франция (1773-79) - времето на най-високата творческа дейност на композитора. Числяването пише и поставя нови реформи в Кралската музикална академия - "IFIGNANTIONS IN AVLIDE" (LBR. L. DU LULLEY на трагедията на J. Rasina, 1774), "Armida" (Liber FF кино за поемата T. Tasso "Освободен от Йерусалим", 1777), "ipheigites в Таурида" (Либер. Н. Гкокйра и Л. Д. Улук на Драма де ла Цуш, 1779), "Ехо и Нарцис" (лиж. L. Chudi, 1779), рециклиране "ОРФЯ" и "Алсяста", съобразени с традициите на френския театър. Дейността на бъговете предизвиква музикалния живот на Париж, предизвика остри естетични дискусии. От страна на композитора - френски просветители, енциклопедици (Д. Дидро, Й. Русо, Дж. Д'Албер, М. Грим), приветстваха раждането на наистина висок героичен стил в операта; Неговите опоненти са привърженици на старата френска лирична трагедия и оперия. В усилие да се разклати позицията на бъгове, те бяха поканени в Париж и италиански композитор Н. Пикчини, който беше объркан по това време. Противоречията между поддръжниците на Glitch и Picchinni влезе в историята на френската опера, наречена "война на глюцистите и пихчинистите". Самите композитори принадлежат помежду си с искрено съчувствие, останаха далеч от тези "естетически битки".

В последните години на живот, държани във Виена, Glick мечтаеше да създаде германска национална опера до парцела на Ф. Клопшток "Битка Херман". Въпреки това, тежното заболяване и възрастта предотвратяват изпълнението на този план. По време на погребението глючц във Виена бе изпълнен последната си работа "de profundls" ("от бездната, която наричам ...") за хор и оркестър. Този особен Рекември проведе студент на Glitch - А. Салиери.

"Музика" Ешил ", наречена Glitch Страстният фен на работата си на Берлиоз. Стилът на музикалните трагедии на богатата е възвишената красота и благородството на образите, безупречност на вкуса и единството на цялото, монументалността на състава въз основа на взаимодействието на соло и хорови форми - се връща към традициите на древна трагедия. Създаден в епохата на разцвета на образователното движение в навечерието на голямата френска революция, те отговориха на нуждите на времето в големи героични изкуства. Така че, didro пише малко преди пристигането на грешката в Париж: "Нека се появи гений, който ще одобри истинската трагедия ... на лиричния етап." След като се установи "да бъдат изгонени от операта всички тези лоши излишъци, срещу които за дълго време, здрав разум и добър вкус протестират", бъгът създава производителност, в която всички компоненти на драмата са логически подходящи и изпълняват някои, необходими функции в общия състав. "... избягвам да демонстрирам пътуването на зрелищни трудности в ущърб на яснотата", каза "Алзеста", - "и аз не давам никаква цена, за да отворя нов прием, ако не изтича естествено от ситуация и не е свързана с изразителност. " По този начин хор и балет става пълни участници в действието; Интенционалните експресивни зрител са естествено обединени с арии, чиито мелодика са свободни от прекомерния стил на виртуоз; Увертюрата предвижда емоционалната система на бъдещи действия; Сравнително завършени музикални числа се комбинират в големи сцени и т.н. насочена селекция и концентрация на средствата за музикални и драматични характеристики, строго конуси всички връзки голям състав - това са най-важните открития на Glitch, който има голямо значение за двете оперативни корици на Opera и одобрение на новото, симфонично мислене. (Процъфтяването на операта на боганията попада по време на интензивното развитие на големи циклични форми - симфонии, соната, концепцията.) Старши съвременни I. Гайдна и В. А. Моцарт, тясно свързан с музикалния живот и художествената атмосфера на Виена. Blitch и в склада на творческата индивидуалност и в общия фокус на търсенето преодоля точно към Виенското класическо училище. Традициите на "високото трагедия", новите принципи на неговата драма са получили развитие в операта на XIX век: в произведенията на Л. Кербини, Л. Бетовен, Берлиоз и Р. Вагнер; И в руската музика - М. Глиннка, изключително високо ценен бъг като първия сред оперните композитори на XVIII век.

И. Очалова

Синът на наследствената гора от ранна възраст придружава баща си в многобройните му ходове. През 1731 г. той влиза в Университета в Прага, където гласното изкуство и играят на различни инструменти. Да бъдеш в служба на принц Мелци, живее в Милано, взема уроците от състава на Самартин и поставя редица опери. През 1745 г. в Лондон се среща с Ghendel и Arn и се състои от театъра. След като стана капка от италианската трупа, Минготи, посещава Хамбург, Дрезден и други градове. През 1750 г. той се ожени за Мариан Перин, дъщеря на богат виенски банкер; През 1754 г. става калкастър на Опера и е сред обкръжението на граф Дурацо, който управлява театъра. През 1762 г. операта Глитка "Орфей и Евридика" бе успешно поставена на либрето Фалкабиджи. През 1774 г., след няколко финансови неуспехи, следва Мария Антоинета (която е имал музикален учител), който стана френската кралица, в Париж и печели благоприятната част, въпреки съпротивлението на пикцинистите. Въпреки това, неуспехът на операта и нарцисната опера (1779) оставя Франция и да си тръгва във Виена. През 1781 г. композиторът разделя парализа и спира всички дейности.

Името на бъгове е идентифицирано в историята на музиката с така наречената италианска музикална драма реформа, единствената известна и добре широко разпространена в Европа. Тя се счита не само за голям музикант, но и на първо място спасител на жанра, изкривени през първата половина на 18-ти век от виртуозните орнаменти на певците и правилата за условно въз основа на машината, либрето. Днес позицията на бъговете вече не изглежда изключителна, тъй като композиторът не е единственият създател на реформата, необходимостта от които други оперни композитори и либетици, по-специално италиански. В допълнение, концепцията за спад на музикалната драма не може да се отнася до върховите произведения на жанра, но с изключение на това, че има някакви съществени есета и автори (е трудно да се обвинява такъв майстор като Handel).

Бъдете така, както може, калкубиджи библиотеч и други членове на околностите на граф Якомо Дурацо, владетелят на виенските имперски театри, бъгът въвежда редица иновации на практика, което със сигурност доведе до големи резултати в областта на музикалния театър . Calcanji припомни: "Г-н Gluck, който говори лошо на нашия език [това е, на италиански], беше невъзможно да се възстановят стихотворенията. Прочетох го "Орфей" и няколко пъти разширих много фрагменти, подчертавайки нюансите на декларацията, спиране, забавяне, повдигане, звуците са тежки, след това гладки, които исках да го използвам в моя състав. В същото време, Помолих го да премахне всичките ястия, ритъм, рирли и всички варварски и екстравагантни, които проникнаха нашата музика.