Есе на тема „Любов в историите на Бунин. Композиционна тема на любовта в историите на Бунин Произведения на Бунин, чиято основна тема е любовта
Темата за любовта заема почти основното място в творчеството на Бунин. Тази тема позволява на писателя да съпостави случващото се в душата на човек, с феномените на външния живот, с изискванията на обществото, основаващо се на връзката между покупка и продажба и в което понякога царуват диви и мрачни инстинкти. Бунин беше един от първите в руската литература, който говори не само за духовната, но и за телесната страна на любовта, докосвайки се с изключителен такт най-съкровените, интимни аспекти на човешките отношения. Бунин беше първият, който се осмели да каже, че телесната страст не е задължително да следва духовен импулс, че това се случва в живота и обратно (както се случи с героите на разказа „Слънчев удар“). И без значение какъв сюжет се движи избраният от писателя любовта в творбите му винаги е голяма радост и голямо разочарование, дълбока и неразрешима мистерия, това е както пролетта, така и есента в живота на човек.
През годините Бунин говори за любовта с различна степен на откровеност. В ранната му проза героите са млади, открити и естествени. В такива истории като "През август", "Есен", "Зората цяла нощ" всичко е изключително просто, кратко и значимо. Чувствата, изпитвани от героите са двойни, подчертани в полутони. И въпреки че Бунин говори за хора, които са ни чужди по външен вид, живот, отношения, ние веднага разпознаваме и разбираме по нов начин собствените ни предчувствия за щастие, очаквания за дълбоки духовни обрати. Сближаването на героите на Бунин рядко постига хармония, по-често изчезва веднага щом възникне. Но жаждата за любов изгаря в душите им. Тъжно сбогуване с любимия ми завършва с мечти ("През август"): "През сълзи погледнах в далечината, а някъде сънувах южни знойни градове, синя степна вечер и образа на някаква жена, която се сля с момичето, което обичах ..." ... Датата се помни, защото свидетелства за докосването на истинско чувство: „По-добра ли беше тя от другите, които обичах, не знам, но онази нощ беше несравнима“ („Есента“). А историята „Зората цяла нощ“ говори за предчувствие за любов, за нежност, която младо момиче е готово да излее върху бъдещия си избраник. В същото време за младите е обичайно не само да се увличат, но и да бъдат бързо разочаровани. Бунин ни показва тази болезнена пропаст за мнозина между мечтите и реалността. След една нощ в градината, пълна със славейки свирки и пролетен трепет, младата Тата внезапно чува през съня си как годеникът й стреля с какавици и осъзнава, че тя изобщо не харесва този груб и призрачно светски човек.
Въпреки това, в повечето от ранните истории на Бунин стремежът към красота и чистота остава основното, истинско движение на душите на героите. През 20-те години на миналия век, вече в изгнание, Бунин пише за любовта, сякаш поглеждайки назад в миналото, надничайки към заминалата Русия и онези хора, които вече не съществуват. Така възприемаме историята „Любовта на Митя“ (1924). Тук Бунин последователно показва как протича духовното формиране на героя, което го води от любов към срив. В историята животът и любовта са тясно преплетени. Любовта на Митя към Катя, неговите надежди, завист и неясни предчувствия сякаш са засенчени от особена тъга. Катя, мечтаеща за артистична кариера, се завъртя във фалшивия живот на столицата и предаде Митя. Неговите мъки, от които той не можа да спаси отношенията с друга жена - красива, но долу на земята Аленка, накара Митя да се самоубие. Несигурността, откритостта, нежеланието на Митя да се сблъскаме с грубата реалност и неспособността да страдаме ни карат да усетим по-остро неизбежността и недопустимостта на случилото се.
В редица разкази на Бунин за любовта е описан любовен триъгълник: съпруг - съпруга - любим ("Айда", "Кавказ", "Най-красивото слънце"). В тези истории цари атмосферата на неприкосновеността на установения ред. Бракът се оказва непреодолима бариера за щастието. И често това, което се дава на един човек, безмилостно се отнема от друг. В разказа „Кавказ“ една жена заминава с любовника си, знаейки със сигурност, че от момента, в който влакът тръгва за съпруга си, започват часове на отчаяние, че той няма да го издържи и се втурва след нея. Той наистина я търси и не я намира, той гадае за предателството и се застрелва. Вече тук мотивът за любовта се появява като „слънчев удар“, който се превърна в специална звънна нотка на цикъла „Тъмни алеи“.
Историите от цикъла „Тъмни алеи“ са съчетани с проза от 20-те и 30-те години на миналия век по мотив от спомени от младостта и родината. Всички или почти всички истории са в миналото време. Авторът се стреми да проникне в дълбините на подсъзнанието на героите. В повечето от историите авторът описва телесни удоволствия, красиви и поетични, родени от истинска страст. Дори първият чувствен импулс да изглежда несериозен, както в историята „Слънчева удар“, все пак води до нежност и самозабравяне, а след това и до истинска любов. Точно това се случва с героите на разказите „Тъмни алеи“, „Късен час“, „Русия“, „Таня“, „Визитни картички“, „По позната улица“. Писателят пише за самотните хора и обикновения живот. Ето защо миналото, засенчено от млади, силни чувства, се рисува като наистина най-хубав час, сливащ се със звуците, миризмите, цветовете на природата. Сякаш самата природа води до духовно и физическо сближаване на хората, които се обичат. А самата природа ги води до неизбежна раздяла, а понякога и до смърт.
Умението да се описват ежедневни детайли, както и чувственото описание на любовта е присъщо на всички истории на цикъла, но историята „Чист понеделник”, написана през 1944 г., изглежда не просто история за голямата тайна на любовта и мистериозната женска душа, а един вид криптограма. Твърде много в психологическата линия на историята и в нейния пейзаж и всекидневни подробности изглежда е кодирано разкритие. Точността и изобилието от детайли не са просто признаци на времето, не просто носталгия по Москва завинаги загубена, но противопоставянето на Изтока и Запада по душата и външния вид на героинята, оставяйки любовта и живота за манастир.
Героите на Бунин алчно хващат моменти на щастие, скърбят, ако мине покрай него, оплакват се, ако нишката, свързваща ги с любим човек, се скъса. Но в същото време те никога не са в състояние да се бият със съдбата за щастие, да спечелят обикновена ежедневна битка. Всички истории са истории за бягство от живота, дори за кратък момент, дори и за една вечер. Героите на Бунин са егоистични и несъзнателно цинични, но все пак губят най-ценното - своите любовници. И те могат само да си спомнят живота, който трябваше да се откажат. Затова любовната тема на Бунин винаги е просмукана от горчивината от загуба, раздяла, смърт. Всички любовни истории завършват трагично, дори героите да оцелеят. В крайна сметка, в същото време те губят най-добрата, ценна част от душата, губят смисъла на съществуването и се оказват сами.
Темата за любовта в творбите на Бунин за първи път в историята на руската литература разкрива не само платоничната, но и телесната страна на любовните отношения. В своето творчество писателят се опитва да съпостави случващото се в сърцето на човек с онези искания, които обществото му налага, чийто живот е изграден върху взаимоотношенията за покупка и продажба и в които тъмните диви инстинкти често излизат на преден план. Независимо от това авторът разглежда изключително интимната страна на отношенията между хората.
Темата за любовта в творбите на Бунин е първото смело твърдение, че телесната страст не винаги идва след импулс на душата, което понякога се случва в живота и обратно. Например това се случва с героите на неговата история „Слънчев удар“. Иван Алексеевич в своите творения описва любовта в цялата й многостранност - тя се появява под прикритието на голяма радост, след това се превръща в жестоко разочарование, в същото време се появява както през пролетта, така и през есента в живота на човек.
Ранно творчество
Темата за любовта в творчеството на Бунин от ранния период на неговото творчество не може да остане безразлична. Историите „Заря цяла нощ“, „През август“, „Есента“ и няколко други са много кратки, прости, но значими. Чувствата, изпитвани от героите, най-често са амбивалентни. Рядко героите на Бунин стигат до хармонични отношения - импулсите им изчезват много по-често, без да имат време наистина да възникнат. Жаждата за любов обаче продължава да гори в сърцата им. Тъжно сбогуване с любим завършва с мечти ("През август"), една дата оставя силен отпечатък в паметта, защото свидетелства за нотка на истинско чувство ("Есен"). И, например, героинята на разказа „Зората цяла нощ“ е пропити с предчувствие за силна любов, която младо момиче е готово да излее върху бъдещия си избраник. Въпреки това разочарованието идва при младите герои толкова бързо, колкото и самата страст. Бунин е необикновено талантлив в разкриването на тази разлика между реалността и мечтите. След пълното пеене на славеи и пролетната нежна тръпка на нощта в градината, до Тата, звуците на изстрели се чуват през сън. Нейният годеник стреля по кокалчетата и момичето внезапно осъзнава, че не е в състояние да обича този обикновен, приземен човек.
„Любовта на Митя“ (1924) - едно от най-добрите произведения на Бунин за любовта
През 20-те години на миналия век, в периода на емиграцията на писателя, темата за любовта в творбите на Бунин е обогатена с нови нюанси. В своя разказ „Любовта на Митя“ (1924 г.) авторът последователно разказва как духовната формация на главния герой постепенно се реализира, как животът го води от любов към разруха. Възвишените чувства в този разказ резонират тясно с реалността. Любовта на Митя към Катя и светлите му надежди сякаш са опетнени от неясно чувство на безпокойство. Мечтае за кариера на страхотна актриса, момичето се озовава в епицентъра на фалшив столичен живот и изневерява на любовника си. Дори връзката с друга жена - земята, макар и видна, Альонка - не успя да облекчи духовните мъки на Митя. В резултат героят, незащитен, неподготвен да се изправи пред суровата реалност, решава да се самоубие.
Темата за любовните триъгълници в творбите на И. Бунин
Понякога темата за любовта в творбите на Бунин се разкрива от другата страна, те показват вечния проблем на любовните триъгълници (съпруг-съпруга-любовник). Ярки примери за такива истории могат да послужат като „Кавказ“, „Ида“, „Най-красивото слънце“. Бракът в тези творения се превръща в непреодолима пречка за желаното щастие. Именно в тези истории за първи път се появява образът на любовта като „слънчев удар“, който намира своето по-нататъшно развитие в цикъла „Тъмни алеи“.
„Тъмни алеи“ - най-известният цикъл от разказите на писателя
Темата за любовта в този цикъл („Тъмни алеи“, „Таня“, „Късен час“, „Русия“, „Визитни картички“ и т.н.) е мигновена светкавица, телесни удоволствия, към които героите са подтикнати от истинска пламенна страст. Но това не свършва дотук. „Слънчев удар“ постепенно води героите до неизразима безкористна нежност, а след това до истинска любов. Авторът се позовава на образи на самотни хора и ежедневието. И затова спомените от миналото, покрити с романтични впечатления, изглеждат толкова прекрасни за неговите герои. Но дори и тук, след като хората се съберат и духовно, и физически, сякаш самата природа ги води до неизбежна раздяла, а понякога и до смърт.
„Господин от Сан Франциско“ - смела интерпретация на любовните отношения
Умението да се описват подробности от ежедневието, както и да се докосва до живото описание на любовта, присъщо на всички истории на цикъла, достига своя апогей през 1944 г., когато Бунин завършва работа над историята „Чист понеделник“, която разказва за съдбата на жена, оставила живота и любовта в манастир.
И особено ярко темата за любовта в разбирането на Бунин беше разкрита с помощта на историята „Господин от Сан Франциско“. Това е история за най-ниските и грозни прояви на изкривеното голямо чувство. Лъжливостта, измамата, автоматизмът и безжизнеността, които предизвикаха невъзможността да се обичат, са особено силно подчертани в образите на „Господарят от Сан Франциско“.
Самият Бунин считаше любовта за чувството, което освобождава човек от плен на всичко повърхностно, прави го необичайно естествен и го приближава към природата.
Темата за любовта заема почти основното място в творчеството на Бунин. Тази тема позволява на писателя да съпостави случващото се в душата на човек, с явленията на външния живот, с изискванията на обществото, основаващо се на връзката между покупка и продажба и в което понякога царуват диви и мрачни инстинкти. Бунин беше един от първите в руската литература, който говори не само за духовната, но и за телесната страна на любовта, докосвайки с изключителен такт най-съкровените, интимни аспекти на човешките отношения. Бунин беше първият, който се осмели да каже, че телесната страст не е задължително да следва духовен импулс, който се случва в живота и обратно (както се случи с героите на разказа „Слънчев удар“). И без значение какъв сюжет се движи избраният от писателя любовта в творбите му винаги е голяма радост и голямо разочарование, дълбока и неразрешима мистерия, това е както пролетта, така и есента в живота на човек.
През годините Бунин говори за любовта с различна степен на откровеност. В ранната му проза героите са млади, открити и естествени. В такива истории като "През август", "Есен", "Зората цяла нощ" всичко е изключително просто, кратко и значимо. Чувствата, изпитвани от героите са двойни, подчертани в полутони. И въпреки че Бунин говори за хора, които са ни чужди по външен вид, ежедневие, отношения, ние веднага разпознаваме и разбираме по нов начин собствените ни предчувствия за щастие, очаквания за дълбоки духовни обрати. Сближаването на героите на Бунин рядко постига хармония, по-често изчезва веднага щом възникне. Но жаждата за любов изгаря в душите им. Тъжно сбогуване с любимия ми завършва с мечти ("През август"): "През сълзи погледнах в далечината, а някъде сънувах южни знойни градове, синя степна вечер и образа на някаква жена, която се сля с момичето, което обичах ..." ... Датата се помни, защото свидетелства за докосването на истинско чувство: „По-добра ли беше тя от другите, които обичах, не знам, но онази нощ беше несравнима“ („Есента“). А историята „Зората цяла нощ“ говори за предчувствие за любов, за нежността, която едно младо момиче е готово да излее върху бъдещия си избраник. В същото време за младите е обичайно не само да се увличат, но и да бъдат бързо разочаровани. Бунин ни показва тази болезнена пропаст за мнозина между мечтите и реалността. След една нощ в градината, пълна със славейки свирки и пролетен трепет, младата Тата внезапно чува през съня си как годеникът й стреля с какавици и осъзнава, че тя изобщо не харесва този груб и призрачно светски човек.
Въпреки това, в повечето от ранните истории на Бунин стремежът към красота и чистота остава основното, истинско движение на душите на героите. През 20-те години на миналия век, вече в изгнание, Бунин пише за любовта, сякаш поглеждайки назад в миналото, надничайки в заминалата Русия и онези хора, които вече не съществуват. Така възприемаме историята „Любовта на Митя“ (1924). Тук Бунин последователно показва как протича духовното формиране на героя, което го води от любов към срив. В историята животът и любовта са тясно преплетени. Любовта на Митя към Катя, неговите надежди, завист и неясни предчувствия сякаш са засенчени от особена тъга. Катя, мечтаеща за артистична кариера, се завъртя във фалшивия живот на столицата и предаде Митя. Неговите мъки, от които той не можа да спаси отношенията с друга жена - красива, но долу на земята Аленка, накара Митя да се самоубие. Несигурността, откритостта, нежеланието на Митя да се сблъскаме с грубата реалност и неспособността да страдаме ни карат да усетим по-остро неизбежността и недопустимостта на случилото се.
Редица разкази на Бунин за любовта описват любовен триъгълник: съпруг - съпруга - любим („Айда“, „Кавказ“, „Най-красивото слънце“). В тези истории цари атмосферата на неприкосновеността на установения ред. Бракът се оказва непреодолима бариера за щастието. И често това, което се дава на един човек, безмилостно се отнема от друг. В разказа „Кавказът“ една жена заминава с любовника си, знаейки със сигурност, че от момента, в който влакът тръгва за съпруга си, започват часове на отчаяние, че той няма да го издържи и ще се втурне след нея. Той наистина я търси и не я намира, той гадае за предателството и се застрелва. Вече тук се появява мотивът за любовта като „слънчев удар“, който се превърна в специална, звънна нотка на цикъла „Тъмни алеи“.
Историите от цикъла „Тъмни алеи“ са съчетани с проза от 20-те и 30-те години на миналия век по мотив от спомени от младостта и родината. Всички или почти всички истории са в миналото време. Авторът се стреми да проникне в дълбините на подсъзнанието на героите. В повечето от историите авторът описва телесни удоволствия, красиви и поетични, родени от истинска страст. Дори първият чувствен импулс да изглежда несериозен, както в историята „Слънчева удар“, все пак води до нежност и самозабравяне, а след това и до истинска любов. Точно това се случва с героите на разказите „Тъмни алеи“, „Късен час“, „Русия“, „Таня“, „Визитни картички“, „По една позната улица“. Писателят пише за самотните хора и обикновения живот. Ето защо миналото, засенчено от млади, силни чувства, се рисува като наистина най-хубав час, сливащ се със звуците, миризмите, цветовете на природата. Сякаш самата природа води до духовно и физическо сближаване на хората, които се обичат. А самата природа ги води до неизбежна раздяла, а понякога и до смърт.
Умението да се описват ежедневни детайли, както и чувствено описание на любовта е присъщо на всички истории от цикъла, но историята „Чист понеделник“, написана през 1944 г., се появява не просто като история за голямата тайна на любовта и мистериозната женска душа, а като един вид криптограма. Твърде много в психологическата линия на историята и в нейния пейзаж и всекидневни подробности изглежда е кодирано разкритие. Точността и изобилието от детайли не са просто признаци на времето, не просто носталгия по Москва завинаги загубена, но противопоставянето на Изтока и Запада по душата и външния вид на героинята, оставяйки любовта и живота за манастир.
Героите на Бунин алчно хващат моменти на щастие, скърбят, ако мине покрай него, оплакват се, ако нишката, свързваща ги с любим човек, се скъса. Но в същото време те никога не са в състояние да се бият със съдбата за щастие, да спечелят обикновена ежедневна битка. Всички истории са истории за бягство от живота, дори за кратък момент, дори и за една вечер. Героите на Бунин са егоистични и несъзнателно цинични, но все пак губят най-ценното - своите любовници. И те могат само да си спомнят живота, който трябваше да се откажат. Затова любовната тема на Бунин винаги е просмукана от горчивината от загуба, раздяла, смърт. Всички любовни истории завършват трагично, дори героите да оцелеят. В крайна сметка, в същото време те губят най-добрата, ценна част от душата, губят смисъла на съществуването и се оказват сами.
Проблемът с дълбоките човешки чувства е много важен за един писател, особено за този, който се чувства изтънчено и изживява ярко. Следователно той играе значителна роля. Той й посвети много страници от творенията си. Истинското чувство и вечната красота на природата често са съгласни и равни в творбите на писателя. Темата за любовта в творчеството на Бунин върви успоредно с темата за смъртта. Силните чувства не са само радостни, те често разочароват човек, предизвикват мъки и мъки, което може да доведе до дълбока депресия и дори смърт.
Темата за любовта в творчеството на Бунин често се свързва с темата за предателството, защото смъртта за един писател е не само физическо състояние, но и психологическа категория. Този, който е предал собствените си или чужди силни чувства, завинаги е умрял за тях, въпреки че продължава да влачи своето нещастно физическо съществуване. Животът без любов е безсилен и безинтересен. Но не всеки човек е в състояние да го изпита, така както не всеки преминава теста от него.
Историята „Слънчев удар“ (1925 г.) може да служи като пример за това как темата за любовта се изразява в творчеството на Бунин.
Именно усещането хвана лейтенанта и малката загоряла жена на палубата на парахода, наподобяваща по сила. Изведнъж я покани да отиде до най-близкия пристан. Излязоха на брега заедно.
За да опише страстните чувства, които героите изпитвали при срещата си, авторът използва следните епитети: „импулсивно“, „глупаво“; глаголи: "бързал", "задушавал". Разказвачът обяснява, че чувствата им също са били силни, защото героите никога не са преживявали нещо подобно в живота си. Тоест чувствата са надарени с изключителност и уникалност.
Съвместната сутрин в хотела се характеризира, както следва: слънчево, горещо, щастливо. Това щастие тръгва от звъненето на камбаната, оживено от ярък базар на площада на хотела с най-различни миризми: сено, катран, сложният аромат на руски областен град. Портрет на героинята: малка, непозната, като седемнадесетгодишно момиче (приблизително можете да определите възрастта на героинята - около тридесет). Тя не е склонна към смущение, весела, проста и разумна.
Тя разказва на лейтенанта за затъмнението, удара. Героят все още не разбира думите й, "ударът" върху него все още не е показал ефекта си. Той я вижда и се връща, все още „безгрижна и лесна“ до хотела, както казва авторът, но нещо вече се променя в настроението му.
За постепенно увеличаване на тревожността се използваше описанието на стаята: празно, не така, странно, чаша чай, която тя не беше изпила. Усещането за загуба се подсилва от все още изморения аромат на английския й одеколон. Глаголите описват нарастващото вълнение на лейтенанта: сърцето му потъва от нежност, бърза да пуши, плесва се със стек по върховете на ботушите си, ходи нагоре и надолу по стаята, фраза за странно приключение, сълзи в очите.
Чувствата растат и изискват изход. Героят трябва да се изолира от техния източник. Той покрива непроизведеното легло с параван, затваря прозорците, за да не чуе сега онзи базарски шум, който в началото му харесваше толкова много. И той внезапно, до смърт, искаше да дойде в града, където тя живее, но осъзнавайки, че това е невъзможно, той почувства болка, ужас, отчаяние и пълната безполезност на по-нататъшния си живот без нея.
Проблемът с любовта е най-ярко изразен в четиридесетте истории от цикъла, за които съставлява цяла енциклопедия на чувствата. Те отразяват тяхното многообразие, което интересува писателя. Разбира се, трагедията се среща по-често на страниците на цикъла. Но авторът възхвалява хармонията на любовта, сливането, неразделимостта на мъжкото и женското начало. Като истински поет авторът непрекъснато я търси, но, за съжаление, не винаги я намира.
Относно любовта, ни разкрива неговия нетривиален подход към тяхното описание. Той се вслушва в звуците на любовта, надниква в нейните образи, отгатва силуети, опитва се да пресъздаде пълнотата и гамата от сложни нюанси на връзката между мъж и жена.
