Модерният период в руската литература. Руската литература на XXI век - основните тенденции
Съвременната литература е набор от прозаични и поетични творби, написани в края на XX век. - началото на XXI век.
Класика на съвременната литература
В широк смисъл съвременната литература включва произведения, създадени след Втората световна война. В историята на руската литература има четири поколения писатели, станали класика на съвременната литература:
- Първото поколение: писатели от шейсетте години, чието творчество е паднало по времето на „хрушчовската размразяване“ от 60-те години. Представителите на времето - В. П. Аксенов, В. Н. Войнович, В. Г. Распутин - се характеризират с маниер на иронична тъга и пристрастяване към мемоарите;
- Второто поколение: седемдесетте - съветски писатели от 70-те, чиято дейност е ограничена от забрани - В. В. Ерофеев, А. Г. Битов, Л. С. Петрушевская, В. С. Маканин;
- Трето поколение: писатели от 80-те години, дошли в литературата по време на перестройката - В. О. Пелевин, Т. Н. Толстая, О. А. Славникова, В. Г. Сорокин - пише в условия на творческа свобода, вярвайки в освобождаването от цензурата и овладяването на експерименти;
- Четвъртото поколение: писатели от края на 90-те години, изтъкнати представители на прозовата литература - Д. Н. Гуцко, Г. А. Геласимов, Р. В. Сенчин, Прилепин, С. А. Шаргунов.
Характеристика на съвременната литература
Съвременната литература следва класическите традиции: произведенията от новото време се основават на идеите за реализъм, модернизъм, постмодернизъм; но по отношение на многостранността, това е особено явление в литературния процес.
Художествената литература на 21 век се стреми да се отдалечи от жанровата предубеденост, в резултат на което каноничните жанрове стават маргинални. Класическите жанрови форми на романа, разказа, разказа практически не се срещат, те съществуват с не характерни черти и често съдържат елементи не само от различни жанрове, но и от сродни видове изкуство. Известни са форми на кино роман (А. А. Белов "Бригадата"), филологически роман (А. А. Генис "Довлатов и околностите"), компютърен роман (В. О. Пелевин "Шлемът на ужаса").
По този начин модификациите на преобладаващите жанрове водят до формирането на уникални жанрови форми, което се дължи преди всичко на изолирането на художествената литература от масовата литература, която носи жанрова специфика.
Елитна литература
Понастоящем преобладаващото мнение сред изследователите е, че съвременната литература е поезия и проза от последните десетилетия, преходният период в началото на XX-XXI век. В зависимост от целта на съвременните произведения се разграничават елитната и масовата или популярната литература.
Елитна литература - „висока литература“, която е създадена в тесен кръг от писатели, духовници, художници и беше на разположение само на елита. Елитната литература се противопоставя на масовата литература, но в същото време е източник за текстове, адаптирани към нивото на масовото съзнание. Опростените версии на текстовете на У. Шекспир, Л. Н. Толстой и Ф. М. Достоевски допринасят за разпространението на духовните ценности сред масите.
Масова литература
Масовата литература, за разлика от елитната литература, не надхвърля жанровия канон, налична е и е ориентирана към масово потребление и търговско търсене. Богатото жанрово разнообразие от мейнстрийм литература включва романтика, приключения, екшън, детектив, трилър, научна фантастика, фентъзи и др.
Най-търсеното и тиражирано произведение на масовата литература е бестселърът. Световните бестселъри на 21-ви век включват поредица романи на Хари Потър от Дж. Роулинг, поредица от издания на С. Майер „Здрач“, книга на Г. Д. Робъртс „Шантарам“ и др.
Прави впечатление, че масовата литература често се свързва с киното - заснети са много популярни публикации. Например американският телевизионен сериал „Игра на тронове“ е базиран на цикъла от романи на Джордж Р. Р. Мартин „Песен за лед и огън“.
Съвременната литература е много разнообразна: това са не само книги, създадени днес, но и произведения на „върната литература“, „писателска литература“, произведения на писатели от различни вълни на емиграция. С други думи, това са произведения, написани или за първи път публикувани в Русия от средата на 80-те години на XX век до началото на първото десетилетие на XXI век. Критиката, литературните списания и многобройните литературни награди изиграха значителна роля във формирането на съвременния литературен процес.
Ако в периода на размразяване и застой в литературата е приветстван само методът на социалистическия реализъм, то съвременният литературен процес характеризира съвместното съществуване на различни посоки.
Един от най-интересните културни явления от втората половина на XX век е постмодернизмът - тенденция не само в литературата, но и във всички хуманитарни дисциплини. Постмодернизмът се появява на Запад в края на 60-те и началото на 70-те години. Това беше търсене на синтез между модернизма и масовата култура, унищожаването на всякаква митология. Модернизмът се стреми към новото, което първоначално отрича старото, класическо изкуство. Постмодернизмът възниква не след модернизма, а до него. Той не отрича всичко старо, но се опитва иронично да го преосмисли. Постмодернистите се обръщат към конвенциите, обмислят литература в своите произведения, съчетават стилистиката на различни жанрове и литературни епохи. „В епохата на постмодерна“, пише В. Пелевин в романа си „Числа“, „главното не е консумацията на материални предмети, а потреблението на изображения, тъй като изображенията имат много по-голяма капиталова интензивност“. Нито авторът, нито разказвачът, нито героят са отговорни за казаното в творбата. Формирането на руския постмодернизъм е повлияно силно от традициите на сребърната епоха (М. Цветаева,
А. Ахматова, О. Манделстам, Б. Пастернак и други), културата на авангарда (В. Маяковски, А. Кручених и др.) И множество прояви на доминиращия социалистически реализъм. В развитието на постмодернизма в руската литература могат условно да се разграничат три периода:
- Късните 60-те - 70-те - (А. Терц, А. Битов, В. Ерофеев, В. Не-Красов, Л. Рубинщайн и др.)
- 70-те - 80-те - самоутвърждаване на постмодернизма чрез подполето, осъзнаване на света като текст (Е. Попов, Вик. Ерофеев, Саша Соколов, В. Сорокин и др.)
- Късните 80-те - 90-те - периодът на легализация (Т. Кибиров, Л. Петрушевская, Д. Галковски, В. Пелевин и др.)
Руският постмодернизъм не е хомогенен. Прозовите произведения на постмодернизма включват следните произведения: „Дом на Пушкин“ от А. Битов, „Москва - Петушки“ от Вен. Ерофеев, „Училище за глупаци“ от Саша Соколов, „Кичове“ от Т. Толстой, „Папагал“, „Руска красавица“ от В. Ерофеев, „Душа на патриот или различни послания към Ферфичкин“ Ев. Попова, „Синьото сало“, „Лед“, „Пътят на Бро“ от В. Сорокин, „Омон Ра“, „Животът на насекомите“, „Чапаев и празнотата“, „Поколение П“ („Поколение П“) от В. Пелевин “, Безкраен задънена улица "Д. Галковски," Искрен художник "," Глокая Куздра "," Не съм аз "А. Слаповски," Коронация "от Б. Акунин и др.
В съвременната руска поезия поетичните текстове се създават в унисон с постмодернизма и различните му проявления Д. Пригов, Т. Кибиров, Vs. Некрасов, Л. Рубинщайн и др.
В ерата на постмодернизма се появяват произведения, които с право могат да бъдат класифицирани като реалистични. Премахването на цензурата, демократичните процеси в руското общество допринесоха за разцвета на реализма в литературата, понякога достигайки до натурализма. Това са произведенията на В. Астафиев „Проклет и убит“, Е. Носов „Тепа“, „Храни птиците“, „Изгуби пръстена“,
В. Белова "Душата е безсмъртна", В. Распутин "В болницата", "Изба", Ф. Искандер "Сандро от Чегем", Б. Екимов "Пиночет", А. Ким "Баща-Лес", С. Каледин "Стройбат" ", Г. Владимова" Генералът и неговата армия ", О. Ермакова" Знакът на звяра ", А. Проханов" Дърво в центъра на Кабул "," Чеченски блус "," Ходене през нощта "," Мистър Хексоген "и др. Материал от сайта
От началото на 90-те години в руската литература се появи ново явление, което получи определението за постреализъм. Основата на постреализма е универсално разбраният принцип на относителността, диалогичното осмисляне на непрекъснато променящия се свят и откритостта на позицията на автора във връзка с него. Постреализмът, както са дефинирани от Н. Л. Лайдерман и М. Н. Липовецки, е определена система от художествено мислене, логиката на която започва да се разпространява както в майстора, така и в дебютанта, литературна тенденция, набираща сила със собствения си стил и жанрови предпочитания. В постреализма реалността се възприема като дадена цел, съвкупност от много обстоятелства, които засягат човешката съдба. В първите произведения на постреализма се забелязва демонстративно отклонение от социалния патос, писателите се насочват към личния живот на човек, към философското му разбиране на света. Критиката обикновено се отнася към постреалистите като пиеси, разкази, разказът „Нощно време” от Л. Петрушевская, романите „Подземният или герой от нашето време” от В. Маканин, разкази на С. Довлатов, „Псалм” на Ф. Горенщайн, „Стрекоза, разширена до с размерите на един танк "от О. Славникова, сборник с разкази" Пруската булка "от Ю. Буйда, разказите" Воскобоев и Елизабет "," Завоят на реката ", романът" Затворената книга "на А. Дмитриев, романите" Линии на съдбата или Милашевич "Слънцето-Дючок „М. Харитонов,„ Клетка “и„ Саботаж “на А. Азолски,„ Медея и нейните деца “и„ Казус Кукоцки “от Л. Улицкая,„ Недвижими имоти “и„ Хурамабад “от А. Волос.
Освен това в съвременната руска литература се създават произведения, които трудно се отнасят към една или друга посока. Писателите се реализират в различни посоки и жанрове. В руската литературна критика също е обичайно да се отделят няколко тематични области в литературния процес от края на XX век.
- Апел към мита и неговото преобразуване (В. Орлов, А. Ким, А. Слаповски, В. Сорокин, Ф. Искандер, Т. Толстая, Л. Улицкая, Аксенов и др.)
- Наследството на проза на село (Е. Носов, В. Белов, В. Распутин, Б. Екимов и др.)
- Военна тема (В. Астафиев, Г. Владимов, О. Ермаков, Маканин, А. Проханов и др.)
- Тема за фентъзи (М. Семенова, С. Лукяненко, М. Успенски, Вяч. Рибаков, А. Лазарчук, Е. Геворкян, А. Громов, Ю. Латинина и др.)
- Съвременни мемоари (Е. Габрилович, К. Ваншенкин, А. Рибаков, Д. Самойлов, Д. Добышев, Л. Разгон, Е. Гинзбург, А. Найман, В. Кравченко, С. Гандлевски и др.)
- Разцветът на детектив (А. Маринина, П. Дашкова, М. Юденич, Б. Акунин, Л. Юзефович и др.)
Не намерихте това, което търсите? Използвайте търсене
На тази страница материал по теми:
- есе за всяка творба на 21 век
- руска литература от рецензия на 21 век
- есе за литературата на улицата на 21 век
- преглед на съвременната руска литература 2010-2014
- съвременна литература презентация в края на 20 век
За какъв интервал от време говорим, когато се споменава терминът "съвременна руска литература"? Очевидно е, че тя датира от 1991 г., като получава тласък за развитие след разпадането на СССР. Няма съмнение за съществуването на този културен феномен понастоящем. Много литературни критици са съгласни, че четири поколения писатели стоят зад неговото създаване и развитие.
Шестдесетте години и съвременната литература
И така, съвременната руска литература не се появи веднага след разпадането на Съветския съюз и падането на Желязната завеса. Това се случи до голяма степен поради узаконяването на произведенията на писателите от шейсетте години, които преди това бяха забранени за публикуване.
Новооткритите имена на Фазил Искандер (историята „Съзвездие Козлотур“, епичният роман „Сандро от Чегем“) станаха известни на широката публика; Владимир Войнович (роман „Приключенията на Иван Чонкин“, романи „Москва 2042“, „Планът“); Василий Аксенов (романи „Кримски остров“, „Изгори“), Валентин Распутин (разкази „Огън“, „На живо и помни“, разказ „Уроци по френски език“).
Писатели от 70-те
Заедно с произведенията на поколението на опозоряваните свободномислещи хора от шейсетте години, съвременната руска литература започва с книгите на автори от поколението на 70-те години, одобрени за публикуване. Тя беше обогатена с творби (романът „Къщата на Пушкин“, колекцията „Аптекарски остров“, романът „Летящите монаси“); Венедикт Ерофеев (прозова поема „Москва - Петушки“, пиеса „Дисиденти или Фани Каплан“); Виктория Токарева (сборници с разкази „Когато стана малко по-топло“, „За онова, което не беше“); Владимир Маканин (разкази „Маса, покрита с плат и с графин в средата“, „Един и един“), Людмила Петрушевская (истории „Thunderclap“, „Never“).
Инициирани от Perestroika писатели
Третото поколение писатели - създатели на литература се събудиха към творчеството директно от перестройката.
Съвременната руска литература е обогатена с нови ярки имена на нейните създатели: Виктор Пелевин (романи „Чапаев и празнота“, „Животът на насекомите“, „Числата“, „Империя V“, „Т“, „Сноуф“), Людмила Улицкая (романи „Медея и нейните деца ”,“ Казус Кукоцки ”,“ С уважение, Шурик ”,“ Даниел Щайн, преводач ”,“ Зелена палатка ”); Татяна Толстой (роман „Кис“, сборници с разкази „Реката Оккервил“, „Ако обичаш - не обичаш“, „Нощ“, „Ден“, „Кръг“); Владимир Сорокин (романи „Ден на Опричник“, „Снежна буря“, романи „Норма“, „Телурия“, „Синьо сало“); Олга Славникова (романи "Стрекоза, уголемена до размерите на куче", "Сам в огледалото", "2017", "Безсмъртен", "Валс с чудовище").
Ново поколение писатели
И накрая, съвременната руска литература на 21 век е попълнена с поколение млади писатели, чието творчество започва точно по времето на държавния суверенитет на Руската федерация. Младите, но вече признати таланти включват Андрей Герасимов (романите „Степни богове“, „Разгулаевка“, „Студ“); Денис Гуцко (дилогия "рускоезични"); Иля Кочергина (разказ „Помощникът на китайците“, разкази „Вълци“, „Алтинай“, „Алтайски истории“); Иля Стогоф (романи „Мачо не плачи“, „Апокалипсис вчера“, „Революция сега!“, Сборници с разкази „Десет пръста“, „Кучетата на Господа“); Роман Сенчин (романи „Информация“, „Елтишев“, „Наводняваща зона“).
Литературните награди стимулират творчеството
Не е тайна, че съвременната руска литература на 21 век се развива толкова бурно благодарение на многобройни награди за спонсорство. Допълнителната мотивация стимулира авторите да доразвият творчеството си. През 1991 г. Руската награда за Букър е одобрена под егидата на британската компания British Petrolium.
През 2000 г., благодарение на спонсорството на строително-инвестиционната компания „Вистком“, се учредява още една голяма награда - „Национален бест“. И накрая, най-значимата е Голямата книга, създадена през 2005 г. от Газпром. Общият брой на съществуващите литературни награди в Руската федерация се приближава до сто. Благодарение на литературните награди професията на писателя е станала модерна и престижна; руският език и съвременната литература получиха значителен тласък за тяхното развитие; доминиращият преди това метод на реализъм в литературата беше допълнен от нови направления.
Благодарение на настоящите писатели (което се проявява в литературни произведения), тя се развива като комуникативна система, чрез по-нататъшна универсализация, тоест чрез заемане на синтактични структури, отделни думи, речеви обрати от народното, професионалното общуване и различни диалекти.
Стилове на съвременната литература. Масова литература
Творбите на съвременната руска литература са създадени от техните автори в различни стилове, сред които са масовата литература, постмодернизмът, блог литературата, дистопическият роман, литературата за чиновниците. Нека разгледаме тези области по-подробно.
Масовата литература днес продължава традициите на развлекателната литература в края на миналия век: фантазия, научна фантастика, детективска история, мелодрама, приключенски роман. В същото време обаче има изменение в съвременния ритъм на живот, към бързия научен прогрес. Читателите на масовата литература съставляват най-големия дял от нейния пазар в Русия. Всъщност тя привлича различни възрастови групи от населението, представители на различни нива на образование. Сред произведенията на масова литература, в сравнение с книги от други литературни стилове, най-много са бестселъри, тоест произведения с пикова популярност.
Развитието на съвременната руска литература днес до голяма степен се определя от създателите на книги с максимален тираж: Борис Акунин, Сергей Лукяненко, Дария Донцова, Полина Дашкова, Александра Маринина, Евгений Гришковец, Татяна Устинова.
Постмодернизмът
Постмодернизмът като тенденция в руската литература се появява през 90-те години на миналия век. Първите й адепти са писателите от 70-те години и Андрей Битов. Представителите на тази тенденция се противопоставиха на реализма с иронично отношение към комунистическата идеология. Те демонстрираха в художествена форма доказателства за кризата на тоталитарната идеология. Тяхната палка беше продължена от Василий Аксенов „Остров Крим“ и Владимир Войнович „Приключенията на войника Чонкин“. Тогава към тях се присъединиха Владимир Сорокин, Анатолий Королев. Звездата на Виктор Пелевин обаче светна по-ярко от всички останали представители на това течение. Всяка книга от този автор (и те се публикуват около веднъж годишно) дава фино художествено описание на развитието на обществото.
Руската литература на настоящия етап се развива идеологически благодарение на постмодернизма. Характерната за него ирония, доминиращият хаос над реда, присъщ на промените в социалната структура, свободното съчетание на художествени стилове определят универсалността на художествената палитра на нейните представители. По-специално, Виктор Пелевин през 2009 г. беше неофициално чест да бъде смятан за водещ интелектуалец в Русия. Оригиналността на неговия стил се крие във факта, че писателят се възползва от уникалната си интерпретация на будизма и личното освобождение. Творбите му са многополюсни, те включват много подтекстове. Виктор Пелевин се смята за класика на постмодернизма. Книгите му са преведени на всички езици на света, включително японски и китайски.
Романите са дистопии
Съвременните тенденции в руската литература също допринесоха за развитието на жанра на романа - антиутопия, актуална в периоди на промени в социалната парадигма. Родовите особености на този жанр са представянето на заобикалящата действителност не директно, а вече възприемано от съзнанието на главния герой.
Освен това основната идея на подобни произведения е конфликтът между личността и тоталитарното общество от имперския тип. В своята мисия такъв роман е книга с предупреждения. Сред произведенията от този жанр са романите „2017“ (от О. Славникова), „Подземието“ на В. Маканин, „Железница“ на Д. Биков, „Москва 2042“ на В. Войнович, „Ампир V“ от В. Пелевин.
Блог литература
Проблемите на съвременната руска литература са най-пълно обхванати в жанра на блог творбите. Този тип литература има както общи черти с традиционната литература, така и съществени разлики. Подобно на традиционната литература, този жанр изпълнява културни, образователни, идеологически и релаксационни функции.
Но за разлика от нея тя има комуникативна функция и функция за социализация. Именно блоговата литература изпълнява мисията за комуникация между участниците в литературния процес в Русия. Блогът на литература изпълнява функциите на журналистиката.
Тя е по-динамична от традиционната литература, тъй като използва малки жанрове (рецензии, скици, информационни бележки, есета, кратки стихотворения, кратки разкази). Характерно е, че работата на блогъра, дори след публикуването му, не е затворена, завършена. В крайна сметка всеки коментар, който следва по-късно, не е изолирана, а органична част от работата в блога. Сред най-популярните литературни блогове на руския Интернет са Руската общност на книгите, общността на дискутиращите книги и Какво да чета?
заключение
Съвременната руска литература днес е в процес на своето творческо развитие. Много от съвременниците ни четат динамичните творби на Борис Акунин, наслаждават се на финия психологизъм на Людмила Улицкая, следват тънкостите на фентъзи сюжетите на Вадим Панов, опитват се да усетят пулса на времето в творчеството на Виктор Пелевин. Днес имаме възможността да твърдим, че в наше време уникални писатели създават уникална литература.
Съвременна руска литература (литература от края на 20 век - началото на 21 век)
Посока,
нейната времева рамка
съдържание
(определение, неговите „идентификационни марки“)
представители
1.Постмодернизмът
(началото на 70-те - началото на 21 век)
1. Това е философска и културна тенденция, специално мислене. Възникнала във Франция през 60-те години, атмосфера на интелектуална съпротива срещу тоталното настъпление на масовата култура върху човешкото съзнание. В Русия, когато марксизмът се разпадна като идеология, която осигурява разумен подход към живота, рационалното обяснение замина и дойде осъзнаването на ирационалността. Постмодернизмът се фокусира върху явлението фрагментация, раздвоено в съзнанието на индивида. Постмодернизмът не дава съвети, а описва състояние на съзнанието. Изкуството на постмодернизма е иронично, саркастично, гротескно (след И. П. Илийн)
2. Според критиката Б. М. Парамонов "постмодернизмът е иронията на изтънчен човек, който не отрича високото, но разбира необходимостта от ниското"
Неговите "идентификационни марки": 1. Отхвърляне на всяка йерархия... Границите между високо и ниско, важно и второстепенно, реално и измислено, авторско и не-авторско, са изтрити. Всички стилистични и жанрови различия, всички табута, включително тези за профанация, са премахнати. Няма уважение към никакви власти, светилища. Няма стремеж към никакъв положителен идеал. Най-важните техники: гротеска; ирония, достигаща до точката на цинизъм; оксимотрон.
2.Интертекстуалност (оферта). Откакто границите между реалността и литературата са премахнати, целият свят се възприема като текст. Постмодернистът е сигурен, че една от задачите му е да интерпретира наследството на класиците. В този случай сюжетът на творбата най-често няма самостоятелно значение и основното за автора е игра с читателя, който трябва да идентифицира сюжетни движения, мотиви, образи, скрити и явни реминисценции (заемки от класически произведения, предназначени за читателската памет) в текста.
3. Разширяване на читателската аудитория чрез привличане на масови жанрове: детективски истории, мелодрами, научна фантастика.
Творбите, които поставят началото на съвременния руски постмодерн
проза, традиционно смятана за „Дом на Пушкин“ от Андрей Битов и „Москва-Петушки“ на Венедикт Ерофеев. (въпреки че романът и историята са написани в края на 60-те години на миналия век, те стават факти от литературния живот едва в края на 80-те години, след публикуването им.
2.Neorealism
(нов реализъм, нов реализъм)
(1980-1990)
Границите са много течни
Това е творчески метод, който черпи от традицията и в същото време може да използва постиженията на други творчески методи, съчетавайки реалността и фантасмагориите.
„Животворният“ престава да бъде основната характеристика на реалистичното писане; легендите, митът, откровението, утопията са органично съчетани с принципите на реалистичното познание на реалността.
Документалният „истина за живота“ е изтласкан в тематично ограничените сфери на литературата, която пресъздава живота на това или онова „местно общество“, било то „армейските хроники“ на О. Ермаков, О. Хандуся, А. Терехов или новите „селски“ разкази на А. Върламов („ Къща в селото "). Въпреки това, гравитацията към буквално разбрана реалистична традиция се проявява най-ясно в масовата пулпация - в детективски истории и „полицейски” романи на А. Маринина, Ф. Незнански, Ч. Абдулаев и др.
Владимир Маканин „Подземен, или герой на нашето време“;
Людмила Улицкая „Медея и нейните деца“;
Алексей Слаповски "Не съм аз"
(първите стъпки са направени в края на 70-те в „прозата на четиридесетте“, която включва творбите на В. Маканин, А. Ким, Р. Киреев, А. Курчаткин и някои други писатели.
3Neonaturalism
Произходът му лежи в „естествената школа“ на руския реализъм от 19 век, като целта му е да пресъздаде всякакви аспекти на живота и липсата на тематични ограничения.
Основните обекти на изображението: а) пределни сфери на реалността (затворнически живот, нощен живот на улиците, "ежедневие" на сметище); б) маргинални герои „отпаднаха“ от обичайната социална йерархия (бездомни хора, крадци, проститутки, убийци). Съществува „физиологичен“ спектър от литературни теми: алкохолизъм, сексуално желание, насилие, болести и смърт). Показателно е, че животът на „дъното“ се тълкува не като „друг“ живот, а като ежедневие гол в своята абсурд и жестокост: зона, армия или градски сметище е общество в „миниатюра“, в него действат същите закони, както в „ нормален "свят. Границата между световете обаче е условна и пропусклива, а "нормалното" ежедневие често изглежда като външно "облагородена" версия на "сметището"
Сергей Каледин „Скромното гробище“ (1987), „Стройбат“ (1989);
Олег Павлов „Съкровищническата приказка“ (1994) и „Карагандски девет, или приказката от последните дни“ (2001);
Роман Сенчин "Минус" (2001) и "Атински нощи"
4.Neosentimentalism
(нов сантиментализъм)
Това е литературно движение, което връща и актуализира паметта на културните архетипи.
Основният предмет на изображението е личният живот (и често интимният живот), възприеман като основна ценност. „Чувствителността“ на новото време е в контраст с апатията и скептицизма на постмодернизма, преминала е фазата на иронията и съмнението. В изцяло измислен свят само чувствата и телесните усещания могат да претендират за автентичност.
Така наречената женска проза: М. Палей „Кабирия от обходния канал“,
М. Вишневецкая „Месец излезе от мъглата”, Л. Улицкая „Казус Кукоцки”, творби на Галина Щербакова
5.Postrealism
(или метареализъм)
От началото на 90-те години.
Това е литературна посока, опит за възстановяване на целостта, придаване на нещо на смисъла, идея на реалността; търсене на истината, истински ценности, апел към вечните теми или вечните прототипи на съвременните теми, насищане с архетипи: любов, смърт, дума, светлина, земя, вятър, нощ. Материалът е история, природа, висока култура. (според М. Епщайн)
„Ражда се нова„ артистична парадигма “. Той се основава на общоприетия принцип на относителността, диалогичното осмисляне на непрекъснато променящия се свят и откритостта на позицията на автора във връзка с него “, пишат М. Липовецки и Н. Лайдерман за постреализма.
Прозата на постреализма внимателно разглежда „сложните философски сблъсъци, които се развиват в ежедневната борба на„ малкия човек “с безличния, отчужден хаос на живота.
Личният живот се интерпретира като уникална „клетка” на вселенската история, създадена от индивидуалните усилия на човек, пропити с лични значения, „зашита” с нишки на голямо разнообразие от връзки с биографии и съдби на други хора.
Post-реалисти писатели:
Л. Петрушевская
В. Маканин
С. Довлатов
A.Ivanchenko
Ф. Горенщайн
Н. Кононов
О. Славникова
Yu.Buida
А. Дмитриев
M.Kharitonov
В. Шаров
6.Пост-постмодернизма
(на прага на 20 и 21 век)
Естетическата му специфика се определя преди всичко от формирането на нова художествена среда - средата на „техно-образите“. За разлика от традиционните „текстови изображения“, те изискват интерактивно възприемане на културни обекти: съзерцанието / анализа / интерпретацията се заменя от проектната дейност на читателя или зрителя.
Художественият обект „се разтваря“ в дейността на адресата, непрекъснато се трансформира в киберпространството и е пряко зависим от дизайнерските умения на читателя.
Характерните черти на руската версия на пост-постмодернизма са нова искреност, нов хуманизъм, нов утопизъм, съчетание на интерес към миналото с откритост към бъдещето, субективност.
Борис Акунин
P R O Z A (активна лекция)Водещи теми в съвременната литература:
Автобиография в съвременната литература
А. П. Чудаков. "Димът лежи на студените стъпала"
А. Найман "Разкази за Анна Ахматова", "Славен край на безславни поколения", "Сър"
Л. Зорин "Авенсцен"
Н. Коржавин "В изкушенията на кървава ера"
А. Терехов "Бабаев"
Е. Попов "Истинската история на зелените музиканти"
Нова реалистична проза
В. Маканин „Подземен или герой на нашето време“
Л. Улицкая „Медея и нейните деца“, „Казус Кукоцки“
А. Волос "Хурамабад", "Недвижими имоти"
А. Слаповски "Аз не съм аз"
М. Вишневецкая "Месец излезе от мъглата"
Н. Горланова, В. Букур „Романът на образованието“
М. Бутов "Свобода"
Д. Биков "Правопис"
А. Дмитриев „Приказката за изгубените“
М. Палей "Кабирия от обходния канал"
Военната тема в съвременната литература
В. Астафиев „Весел войник“, „Проклет и убит“
О. Блоцки "Стрекоза"
С. Дишев "Ще се видим в рая"
Г. Владимов "Генералът и неговата армия"
О. Ермаков "Кръщение"
А. Бабченко "Алкхан - Юрт"
А. Азалски „Саботажник“
Съдбата на литературата на руската емиграция: "третата вълна"
В. Войнович "Москва 2042", "Монументална пропаганда"
В. Аксенов "Островът на Крим", "Московската сага"
А. Гладилин „Големият бягащ ден“, „Сянката на ездача“
А. Зиновиев „Руска съдба. Изповед на ренегат "
С. Довлатов „Резерват“, „Чужда жена. клон "
Й. Мамлеев "Вечна къща"
А. Солженицин „Разбиване на теле с дъб“, „Зърно, угодно между две мелници“, „Разширете очите си“
S. Bolmat "Сами по себе си"
Ю.Дружников "Ангели на върха на иглата"
Руски постмодернизъм
А. Битов „Пушкинова къща“, В. Ерофеев „Москва-Петушки“
В. Сорокин "Опашка", В. Пелевин "Живот на насекоми"
Д. Галковски "Безкраен задънена улица"
Ю Буида "Пруската булка"
Е. Гер "Дар на словото"
П. Крусанов „Ухапване на Ангел“
Трансформация на историята в съвременната литература
С. Абрамов "Мълчаливият ангел полетя от"
В.Залотуха "Голямата кампания за освобождението на Индия (революционна хроника)"
Е. Попов "Душата на патриот или различни послания към Ферфичкин"
В.Петюх "Омагьосаната страна"
В. Schepetnev "Шестата част на мрака"
Научна фантастика, утопии и дистопии в съвременната литература
А. Гладилин "Френска съветска социалистическа република"
В. Маканин "Лаз"
В. Рибаков "Гравилет" Царевич "
О.Дивов "Изрязване"
Д. Биков "Обосновка"
Юрий Латинина "Рисувай"
Съвременно съчинение
И. Бродски „По-малко от една“, „Една стая и половина“
С. Лури "Тълкуване на съдбата", "Разговор в полза на мъртвите", "Успех на ясновидството"
В. Ерофеев „Събуждане на съветската литература“, „Руски цветя на злото“, „В лабиринта на проклети въпроси“
Б.Парамонов "Краят на стила: постмодернизъм", "следа"
А. Генис "Едно: културология", "две: разследвания", "три: лични"
Съвременна поезия.
Поезията на границата на 20 век и началото на 21 век е повлияна от постмодернизма. Има две основни поетични течения в съвременната поезия:
co n c e p t u a l i z m
m e t a e a l и z m
Появява се през 1970г. Определението се основава на идеята за понятие (концепция - от латинското „понятие“) - понятие, идея, която човек има, когато възприема значението на дадена дума. Понятие в художественото творение е не само лексикалното значение на една дума, но и онези сложни асоциации, които всеки човек има във връзка с дума; понятието превежда лексикалното значение в сферата на понятията и образите, като дава богати възможности за свободното му тълкуване, предположения и въображение. Една и съща концепция може да бъде разбрана от различни хора по различни начини, в зависимост от личното възприятие на всяко, ниво на образование, културно ниво и конкретен контекст.
Следователно, Слънце. Некрасов, който е в началото на концептуализма, предложи термина „контекстуализъм“.
Представители на направлението: Тимур Кибиров, Дмитрий Пригов, Лев Рубинщайн и други.
Това е литературно движение, което изобразява умишлено сложна картина на света около нас с помощта на разширени, взаимопроникващи се метафори. Метареализмът не е отричане на традиционния, обичаен реализъм, а неговото разширяване, усложнение на самата концепция на реалността. Поетите виждат не само конкретния, видим свят, но и много тайни неща, които не се виждат с просто око, и получават дарбата да видят самата им същност. В крайна сметка реалността, която ни заобикаля, не е единствената, според поетите метареалисти.
Представители на направлението: Иван Жданов, Александър Еременко, Олга Седакова и др.
Съвременна драма
Л. Петрушевская „Какво да правя?“, „Мъжка зона. Кабаре "," Отново двадесет и пет "," Дата "
А. Галин "Чешка снимка"
Н. Садур "Прекрасна жена", "Паночка"
Н.Коляда "Лодка"
К. Драгунская "Червена игра"
Детективно възраждане
Д. Донцова „Призрак в кецове“, „Випер в сироп“
Б. Акунин "Пелагея и белият булдог"
В. Лавров "Град Соколов - геният на детектив"
Н. Леонов "Защита на Гуров"
А. Маринина „Откраднатата мечта“, „Смъртта заради смъртта“
Т.Полякова "Моят любим убиец"
Препратки:
T.G. Kuchin. Съвременен битов литературен процес. 11 клас Обучение. Избираеми дисциплини. М. „Кофа“, 2006.
В.А. Lanina. Съвременна руска литература. 10-11 клас. М., "Вентана-Граф", 2005.
