За да съответства и на основния цвят. Цветна теория - основни цветни характеристики
Всеки цвят има три основни свойства: нюанс, наситеност и лекота.
Освен това е важно да знаете за такива характеристики на цвета като светлина и цветови контрасти, да се запознаете с концепцията за локалния цвят на обектите и да усетите някои пространствени свойства на цвета.
Цветен тон
В нашето съзнание цветният тон е свързан с цвета на добре познати обекти. Много имена на цветове идват директно от обекти с характерен цвят: пясъчен, аква, смарагд, шоколад, корал, малина, череша, сметана и др.
Лесно е да се предположи, че нюансът се определя от името на цвета (жълто, червено, синьо и т.н.) и зависи от мястото му в спектъра.
Интересно е да се знае, че тренираното око при ярка дневна светлина различава до 180 цветови тона и до 10 нива (градации) на насищане. Като цяло, развитото човешко око е в състояние да различи около 360 нюанса на цвета.
67. Детски цветен празник
Наситеност на цветовете
Наситеността на цвета е разликата между хроматичен цвят и сив цвят, равен на него по лекота (фиг. 66).
Ако добавите сива боя към всеки цвят, цветът ще избледнее, наситеността му ще се промени.
68. Д. МОРАНДИ. Натюрморт. Пример за заглушена цветова схема
69. Промяна на наситеността на цветовете
70. Промяна на наситеността на топли и студени цветове
Лекота
Третият признак на цвета е лекотата. Всички цветове и нюанси, независимо от цветовия тон, могат да бъдат сравнени по отношение на лекотата, тоест да се определи кой от тях е по -тъмен и кой по -светъл. Можете да промените яркостта на цвета, като добавите към него бяло или вода, след което червеното ще стане розово, синьо - синьо, зелено - светло зелено и т.н.
71. Промяна на яркостта на цвета с бяло
Лекотата е качество, присъщо както на хроматичните, така и на ахроматичните цветове. Лекотата не трябва да се бърка с белотата (като качеството на цвета на обекта).
Обичайно е художниците да наричат светлинните отношения тонални, следователно не трябва да се бърка светлината и цветният тон, границата и цветовата структура на произведението. Когато казват, че картината е боядисана в светли цветове, тогава на първо място имат предвид светли отношения, а на цвят тя може да бъде сиво-бяла и розово-жълта, светло люлякова, с една дума много различна.
Разликите от този тип се наричат валери от художниците.
Всички цветове и нюанси могат да се сравняват по отношение на лекотата: бледозелено с тъмнозелено, розово със синьо, червено с лилаво и т.н.
Интересно е да се отбележи, че червените, розовите, зелените, кафявите и други цветове могат да бъдат както светли, така и тъмни цветове.
72. Разлика в цветовете по лекота
Поради факта, че помним цветовете на предметите около нас, си представяме тяхната лекота. Например, жълт лимон е по -светъл от синя покривка и ние помним, че жълтото е по -светло от синьото.
Ахроматичните цветове, тоест сиво, бяло и черно, се характеризират само с лекота. Разликите в лекотата са, че някои цветове са по -тъмни, докато други са по -светли.
Всеки хроматичен цвят може да бъде сравнен по лекота с ахроматичен цвят.
Помислете за цветното колело (фиг. 66), състоящо се от 24 цвята.
Можете да сравните цветовете: червено и сиво, розово и светло сиво, тъмно зелено и тъмно сиво, лилаво и черно и т.н. Ахроматичните цветове се съчетават по лекота с еднакви хроматични.
Контрасти на светлина и цвят
Цветът на даден артикул непрекъснато се променя в зависимост от условията, в които се намира. Осветлението играе огромна роля в това. Вижте как един и същ обект се променя неузнаваемо (фиг. 71). Ако светлината на обект е студена, сянката му изглежда топла и обратно.
Контрастът на светлината и цвета се възприема най -ясно и ясно при „прекъсването“ на формата, тоест на мястото на завоя на формата на обектите, както и на границите на допир с контрастния фон.
73. Контрасти на светлина и цвят в натюрморти
Лек контраст
Художниците използват контраст в лекота, подчертавайки различната тоналност на обектите в изображението. Поставяйки светли обекти до тъмните, те подобряват контраста и звучността на цветовете и постигат изразителност на формата.
Сравнете същите сиви квадратчета на черно -бял фон. Те ще ви се сторят различни.
Сивото изглежда по -светло на черно и по -тъмно на бяло. Това явление се нарича светлинен контраст или контраст на лекотата (фиг. 74).
74. Пример за контраст в лекотата
Цветен контраст
Възприемаме цвета на обектите в зависимост от околния фон. Бялата покривка ще изглежда синя, ако върху нея сложите оранжеви портокали, и розова, ако съдържа зелени ябълки. Това е така, защото цветът на фона придобива допълнителен цвят към цвета на обектите. Сив фон изглежда хладен до червен обект, а топъл фон до син и зелен.
75. Пример за цветен контраст
Помислете за тиня. 75: и трите сиви квадрата са еднакви, на син фон сивото става оранжево, на жълто - лилаво, на зелено - розово, тоест придобива нюанс на допълващ се цвят към фона. На светъл фон цветът на обекта изглежда по -тъмен, на тъмен фон - светъл.
Феноменът на цветовия контраст е, че цветът се променя под въздействието на други околни цветове или под влиянието на цветовете, наблюдавани по -рано.
76. Пример за цветен контраст
Допълнителните цветове в близост един до друг стават по -ярки и богати. Същото се случва и с основните цветове. Например червен домат ще изглежда още по -червен до магданоз, а лилав патладжан до жълта ряпа.
Контрастът на синьото и червеното е прототип на контраста на студено и топло. Той е в основата на колорита на много произведения на европейската живопис и създава драматично напрежение в картините на Тициан, Пусен, Рубенс, А. Иванов.
Контрастът като контраст на цветовете в картината е основният метод за художествено мислене като цяло, твърди Н. Волков, известен руски художник и учен *.
В реалността около нас ефектите на един цвят върху друг са по -сложни, отколкото в разглежданите примери, но познаването на основните контрасти - в лекотата и цвета - помага на художника да види по -добре тези взаимоотношения на цветовете в действителност и да използва знанията придобити в практическата работа. Използването на светлинни и цветови контрасти увеличава възможностите за визуални носители.
77. Чадъри. Пример за използване на цветови нюанси
78. Балони. Пример за използване на цветови контрасти
Контрастът на тонове и цветове е от особено значение за постигане на изразителност в декоративната работа.
Цветен контраст в природата и декоративното изкуство:
а. М. ЗВИРБУЛ. Гоблен "Заедно с вятъра"
б. Пауново перо. Снимка
v. Есенни листа. Снимка
Маково поле. Снимка
Г. АЛМА ТОМАС. Синята светлина на детството
Местен цвят
Разгледайте предметите в стаята си, погледнете през прозореца. Всичко, което виждате, има не само форма, но и цвят. Можете лесно да го идентифицирате: ябълката е жълта, чашата е червена, покривката е синя, стените са сини и т.н.
Локалният цвят на обекта са онези чисти, несмесени, нерефлектирани тонове, които според нас са свързани с определени обекти като техните обективни, непроменени свойства.
Локалният цвят е основният цвят на обект, без да се вземат предвид външните влияния.
Локалният цвят на обект може да бъде монохроматичен (фиг. 80), но може да се състои и от различни нюанси (фиг. 81).
Ще видите, че основният цвят на розите е бял или червен, но във всяко цвете можете да преброите няколко нюанса на местния цвят.
80. Натюрморт. Снимка
81. ВАН БАЙЕРЕН. Ваза с цветя
Когато рисувате от природата, по памет е необходимо да предадете характерните черти на локалния цвят на обектите, неговите промени в светлината, в частична сянка и в сянка.
Под въздействието на светлина, въздух, комбинация с други цветове, същият локален цвят придобива напълно различен тон в сянката и в светлината.
При слънчева светлина цветът на самите обекти се вижда най -добре на места, където се намира полуцвета. Локалният цвят на обектите е по -малко видим, когато върху него има пълна сянка. Изсветлява и се обезцветява при ярка светлина.
Художниците, показвайки ни красотата на обектите, точно определят промените в локалния цвят на светлина и в сянка.
След като овладеете теорията и практиката за използване на първични, композитни и допълващи се цветове, можете лесно да предадете локалния цвят на обекта, неговите нюанси на светлина и в сянка. В сянката, хвърлена от обекта или разположена върху него, винаги ще има цвят, допълващ цвета на самия обект. Например, в сянката на червена ябълка, зеленото определено ще присъства, като допълнителен цвят към червеното. Освен това във всяка сянка има тон, малко по -тъмен от цвета на самия обект, и син тон.
82. Схема за получаване на цвета на сянката
Не трябва да се забравя, че локалният цвят на даден обект се влияе от неговата среда. Когато се появи зелена драперия до жълта ябълка, тогава върху нея се появява цветен рефлекс, тоест собствената сянка на ябълката задължително придобива нюанс на зелено.
83. Натюрморт с жълта ябълка и зелена драперия
Цветът играе огромна роля не само в изкуството, но и в ежедневието. Малко хора се замислят колко силно различните комбинации от нюанси влияят на човешкото възприятие, настроение и дори мислене. Това е един вид явление, което действа според своите привидно призрачни, но ясни закони. Следователно не е толкова трудно да го подчините на волята му, така че да работи за добро: просто трябва да разберете как действа.
Концепция
Цветът е субективна характеристика на електромагнитното излъчване в оптичния диапазон, която се определя въз основа на полученото визуално впечатление. Последното зависи от много физиологични и психологически причини. Неговото разбиране може да бъде повлияно еднакво от неговия спектрален състав и личността на възприемащия човек.
Казано по -просто, цветът е впечатлението, което човек получава, когато лъч светлинни лъчи проникне в ретината. Лъч светлина със същия спектрален състав може да предизвика различни усещания при различните хора поради отличителните характеристики на чувствителността на окото, следователно за всеки човек сянката може да се възприема по различен начин.
Физика
Цветното виждане, което се появява в съзнанието на човек, включва смислово съдържание. Тонът се появява по време на поглъщането на светлинни вълни: например синя топка изглежда така само защото материалът, от който е създадена, поглъща всички нюанси на светлинния лъч, с изключение на синьото, което отразява. Следователно, когато говорим за синя топка, имаме предвид само, че молекулярният състав на нейната повърхност е способен да абсорбира всички цветове от спектъра, с изключение на синьото. Самата топка няма тон, като всеки обект на планетата. Цветът се ражда само в процеса на осветяване, в процеса на възприемане на вълни от окото и обработка на тази информация от мозъка.
Чрез сравняване може да се постигне ясно разграничение на нюанса и основните му характеристики между очите и мозъка. Следователно стойностите могат да бъдат определени само чрез сравняване на цвета с друг ахроматичен нюанс, включително черен, бял и сив. Мозъкът също е в състояние да сравнява нюансите с други хроматични тонове в спектъра, като анализира тона. Възприятието се отнася до психофизиологичен фактор.
Психофизиологичната реалност всъщност е цветен ефект. Оттенъкът и ефектът му могат да съвпадат при използване на хармонични средни тонове - в други ситуации цветът може да бъде променен.
Важно е да знаете основните характеристики на цветята. Това понятие включва не само действителното му възприятие, но и влиянието на различни фактори върху него.
Основни и допълнителни
Смесването на определени двойки цветове може да създаде впечатление за бяло. Противоположните тонове се наричат допълващи се, които при смесване дават сиво. Триадата RGB е кръстена на основните цветове на спектъра - червено, зелено и синьо. Допълнителни в този случай ще бъдат циан, магента и жълто. На цветното колело тези нюанси са разположени в опозиция, един срещу друг, така че стойностите на двете цветни тройки се редуват.
Нека поговорим по -подробно
Основните физически характеристики на цвета включват следните точки:
- яркост;
- контраст (насищане).
Всяка характеристика може да бъде количествено определена. Основните разлики в основните характеристики на цвета са, че яркостта означава лекота или тъмнина. Това е съдържанието в него на светъл или тъмен компонент, черен или бял, докато контрастът информира информация за съдържанието на сив тон: колкото по -малко е, толкова по -висок е контрастът.
Също така всеки нюанс може да бъде определен с три особени координати, които представляват основните характеристики на един цвят:
- лекота;
- насищане.
Тези три индикатора са в състояние да определят специфичен нюанс, започвайки от основния тон. Основните характеристики на цвета и техните фундаментални различия са описани от науката за цвета, която се занимава с задълбочено изследване на свойствата на това явление и влиянието му върху изкуството и живота.
Тон
Цветната характеристика е отговорна за местоположението на нюанса в спектъра. Хроматичният тон по някакъв начин се нарича една или друга част от спектъра. По този начин нюансите, които са в една и съща част от спектъра (но се различават например по яркостта), ще принадлежат към един и същи тон. При промяна на позицията на сянка по спектъра, нейната цветна характеристика се променя. Например, изместването на синьото към зелено променя тона на циан. Движейки се в обратната посока, синьото ще има тенденция към червено, придобивайки лилав оттенък.
Студенина
Често промяната в тона се свързва с топлината на цвета. Червените, червените и жълтите нюанси са класифицирани като топли, свързвайки ги с огнени, "затоплящи" цветове. Те са свързани със съответните психофизични реакции в човешкото възприятие. Синьо, лилаво, синьо символизират вода и лед, отнасящи се до студени нюанси. Възприемането на „топлина“ е свързано както с физически, така и с психологически фактори на индивидуалната личност: предпочитания, настроение на наблюдателя, неговото психоемоционално състояние, адаптация към условията на околната среда и много други. Червеното се счита за най -топло, синьото е най -студеното.
Необходимо е също така да се подчертаят физическите характеристики на източниците. Цветовата температура е до голяма степен свързана с субективното усещане за топлина на определен нюанс. Например тонът на термичното изследване с повишаване на температурата преминава през „топлите“ тонове на спектъра от алено до жълто и накрая бяло. Цианът обаче има най -високата цветова температура, която въпреки това се счита за студен нюанс.
Активността също е сред основните характеристики в рамките на нюанса. Червеното е най -активното, докато зеленото е най -пасивното. Тази характеристика също може да се промени донякъде под въздействието на субективния поглед на различни хора.
Лекота
Сенките с един и същи оттенък и наситеност могат да се отнасят до различни степени на лекота. Помислете за тази характеристика предвид синьото. С максималната стойност на тази характеристика тя ще бъде близка до бялата, с деликатен синкав оттенък, а с намаляване на стойността синьото ще става все по -подобно на черното.
Всеки тон ще се превърне в черен при понижаване на лекотата и бял, когато светлината се увеличи.
Трябва да се отбележи, че този показател, както и всички други основни физически характеристики на цвета, може до голяма степен да зависи от субективни условия, свързани с психологията на човешкото възприятие.
Между другото, нюанси на различни тонове, дори със същата действителна лекота и наситеност, се възприемат от човек по различен начин. Жълтото всъщност е най -светлото, докато синьото е най -тъмният нюанс в хроматичния спектър.
С висока характеристика жълтото се различава от бялото дори по -малко, отколкото синьото се различава от черното. Оказва се, че жълтият тон има дори по -голяма лекота, отколкото "тъмнината" е характерна за синьото.
Насищане
Наситеността е нивото на разлика на хроматичния оттенък от ахроматичния, равен по лекота. Всъщност наситеността е характеристика на дълбочината, чистотата на цвета. Два нюанса на един и същи тон могат да имат различни нива на избледняване. С намаляването на наситеността всеки цвят ще стане по -близо до сиво.
Хармония
Друга от общите характеристики на цвета, която описва опита на човек да комбинира няколко нюанса. Всеки човек е надарен със собствените си предпочитания и вкусове. Следователно хората имат различни представи за хармонията и дисхармонията на различните видове цветове (с цветни характеристики, присъщи на тях). Хармоничните комбинации се наричат подобни по тон или нюанси от различни интервали от спектъра, но с подобна лекота. По правило хармоничните комбинации нямат висок контраст.
Що се отнася до обосновката на това явление, това понятие трябва да се разглежда отделно от субективните мнения и личните вкусове. Впечатлението за хармония възниква в условията на изпълнение на закона за допълващи се цветове: равновесното състояние съответства на сив тон със средна лекота. Получава се не само чрез смесване на черно и бяло, но и чрез двойка допълнителни нюанси, ако те съдържат основните цветове на спектъра в определена пропорция. Всички комбинации, които не дават сиво при смесване, се считат за нехармонични.
Контрасти
Контрастът е разликата между два нюанса, установена чрез сравняването им. Изучавайки основните характеристики на цвета и техните фундаментални различия, могат да бъдат идентифицирани седем вида контрастни прояви:
- Контраст на сравненията. Най -силно изразени са пъстри синьо, жълто и червено. С отдалечаването от тези три тона интензитетът на нюанса намалява.
- Контраст на тъмно и светло. Има най -светлите и най -тъмните нюанси на един и същи цвят, а между тях има безброй прояви.
- Контраст на студено и топло. Червеното и синьото се разпознават като полюси на контраст, а другите цветове могат да бъдат по -топли или по -студени в съответствие с това как се отнасят към други студени или топли тонове. Този контраст е известен само за сравнение.
- Контрастът на допълващи се цветове - онези нюанси, които при смесване придават неутрално сиво. Противоположните тонове се нуждаят един от друг, за да балансират. Двойките имат свои собствени видове контрасти: жълтото и виолетовото са контраст на светло и тъмно, а червено-оранжевото и синьо-зеленото са топлина.
- Едновременният контраст е едновременен. Това е явление, при което очите, когато възприемат определен цвят, се нуждаят от допълнителен нюанс, а в негово отсъствие го генерират сами. Едновременно генерираните нюанси са илюзия, която не съществува в действителност, но създава специално впечатление от възприемането на цветовите комбинации.
- Контрастът на насищане характеризира противоположността на наситените цветове с избледнелите. Явлението е относително: тон, дори и да не е чист, може да изглежда по -ярък до избледнял нюанс.
- Контрастът на разпространение на цветовете описва връзката между цветните равнини. Той има способността да усили проявата на всички други контрасти.
Пространствено въздействие
Цветът има свойства, които могат да повлияят на възприемането на дълбочината чрез контрастите на тъмно и светло, както и на промените в наситеността. Например, всички светли тонове на тъмен фон визуално ще изпъкнат напред.
Що се отнася до топлите и студени нюанси, топлите тонове ще излязат на преден план, а студените ще отидат по -дълбоко.
С контраста на насищане, живите цветове се открояват на фона на приглушените нюанси.
Разпространеният контраст, наричан още контраст на величината на цветната равнина, играе огромна роля в илюзията за дълбочина.
Цветът е невероятно явление в този свят. Той е в състояние да повлияе на възприятието, да измами окото и мозъка. Но ако разберете как работи това явление, можете не само да запазите яснотата на възприятието, но и да го направите така, че цветът да стане верен помощник в живота и изкуството.
Всеки обект в природата може да се разглежда от човек като обект от един или друг цвят.
Това се дължи на способността на различни обекти да абсорбират или отразяват електромагнитни вълни с определена дължина. И способността на човешкото око да възприема това отражение чрез специални клетки в ретината. В същото време самият обект няма цвят, той има само физически свойства - да абсорбира или отразява светлината.
Откъде идват тези вълни? Всеки източник на светлина се състои от тези вълни. По този начин човек може да види цвета на обекта само когато е осветен. Освен това, в зависимост от източника на светлина (слънцето през деня, слънцето при залез или изгрев слънце, луната, лампите с нажежаема жичка, огъня и т.н.), силата на светлината (по -ярка, по -слаба), както и от способността на лично възприятие от конкретен човек, цветният елемент може да изглежда различно. Въпреки че самата тема не се променя, разбира се. И така, цветът е субективна характеристика на обект, която зависи от различни фактори.
Някои хора, поради особеностите на развитието на тялото, изобщо не разграничават цветовете. Но повечето хора са в състояние да възприемат вълни с определена дължина с окото - от 380 до 780 nm. Следователно тази област беше наречена видима радиация.
Ако слънчевата светлина премине през призма, този лъч ще се разложи на отделни вълни. Това са абсолютно същите цветове, които човешкото око може да възприеме: червено, оранжево, жълто, зелено, синьо, синьо, виолетово. Това са 7 електромагнитни вълни с различна дължина, които заедно образуват бяла светлина (видима за окото като бяла), т.е. неговия "спектър".
И така, всеки цвят е вълна с определена дължина, която човек може да види и разпознае!
Видимият цвят на обект се определя от това как този обект взаимодейства със светлината, т.е. с съставляващите го вълни. Ако даден обект отразява вълни с определена дължина, тези вълни определят как виждаме този цвят. Например, портокал отразява вълни с дължина от около 590 до 625 nm - това са оранжеви вълни и поглъща останалата част от вълните. Именно тези отразяващи вълни се възприемат от окото. Следователно, човек вижда портокал като портокал. А тревата изглежда зелена, защото поради молекулярната си структура абсорбира червени и сини вълни и отразява зелените вълни.
Ако даден обект отразява всички вълни и както вече знаем, всичките 7 цвята заедно образуват бяла светлина (цвят), тогава ние виждаме такъв обект бял. И ако обект поглъща всички вълни, тогава виждаме такъв обект черен.
Междинните опции между бяло и черно са нюанси на сивото. Тези три цвята - бял, сив и черен - се наричат ахроматични, т.е. не съдържащи "оцветен" цвят, те не са включени в спектъра. Цветовете от спектъра са хроматични.
Както казах, възприеманият цвят зависи от източника на светлина. Без светлина няма вълни и нищо, което да се отрази, окото не вижда нищо. Ако осветлението е недостатъчно, тогава окото вижда само очертанията на обекти - по -тъмни или по -малко тъмни, но всички в една и съща сиво -черна скала. Други части на ретината са отговорни за способността на окото да вижда при лоши условия на осветление.
По този начин, в зависимост от естеството на светлината, падаща върху обекта, виждаме различни цветови опции за този обект.
Ако обектът е добре осветен, ние го виждаме ясно, цветът е ясен. Ако има твърде много светлина, цветът изглежда измит (не забравяйте преекспонирани снимки). Ако има малко светлина, цветът изглежда по -тъмен, като постепенно клони към черно.
Всеки цвят може да бъде анализиран за няколко параметъра. Това са характеристиките на цвета.
Характеристики на цвета.
1) ЦВЕТЕН ТОН... Това е самата дължина на вълната, която определя позицията на цвета в спектъра, неговото име: червено, синьо, жълто и т.н.
Необходимо е да се прави разлика между понятията „тон“ и „подтон“.
Тонът е основната боя. Подтонът е добавка с различен цвят.
Поради разликата в нюансите се образуват различни нюанси с един и същи цвят. Например жълто-зелено и синьо-зелено. Основният тон е зелен, подтонът (в по -малка степен) е жълт или син.
Подтонът определя тази концепция като ТЕМПЕРАТУРАцветове. Ако добавите жълт пигмент към основния тон, тогава цветната температура ще се почувства топла. Асоциации с червено-жълто-оранжеви цветове-огън, слънце, топлина, топлина. Топлите нюанси изглеждат по -близо.
Ако добавите син пигмент към основния тон, тогава цветната температура ще се възприема като студена (цветовете синьо и синьо са свързани с лед, замръзване, студ). Елементите от студени нюанси изглеждат по -далеч.
Важно е да запомните тук и да не бъркате понятията. Има две значения за топли и студени цветове. В един случай те говорят за цветен тон, след това червеното, оранжевото и жълтото са топли, а синьото, синьо-зеленото и лилавото са студени цветове. Зеленото и люлякото са неутрални.
Във втория случай говорим за подтона на цвета, за преобладаващия му нюанс. В този смисъл този термин ще се използва в бъдеще за описание на цветовете на външния вид - топли и студени цветови типове. Говорейки за цветната температура в тази стойност, имаме предвид това всеки цвят може да има както топли, така и студени нюанси, в зависимост от негоподтон! В допълнение към оранжевото, той винаги е топъл (поради особеностите на местоположението му в спектъра). Бялото и черното изобщо не са включени в цветното колело и следователно концепцията за цветовия тон не е приложима за тях, но тъй като говорим за температурата на всички цветове, веднага ще посоча, че тези два се отнасят до студени цветове.
2) Втората характеристика на всеки цвят е ЯРКОСТ.
Той показва колко силно се излъчва светлината. Ако е силен, тогава цветът е възможно най -ярък. Колкото по -малко светлина, толкова по -тъмен е цветът, яркостта намалява. Всеки цвят с максимално намаляване на яркостта става черен. Представете си обекти с ярък цвят в условия на здрач - цветът изглежда тъмен, яркостта му не се вижда. Намаляването на яркостта чрез добавяне на черно прави цвета повече НАСИТЕН... Тъмночервеното е богато (дълбоко) червено, тъмно синьото е богато (дълбоко) синьо и т.н. В английския език за по -дебел, по -тъмен цвят се използват синонимични думи: дълбоко (дълбоко) и тъмно (тъмно). Ще срещнете тези термини и в имената на цветови типове.
Яркостта на светлината и яркостта на цвета са различни понятия. По -горе се говори за цвета на обекта при ярка светлина. В графичните програми (в същата паст) яркостта се използва именно в тази стойност. На снимката по -долу можете да видите намаляването на параметъра "яркост", когато цветът е потъмнял.
Но има и терминът „яркост“, означаващ „чистота“, „богатство“ на цвят, т.е. най -интензивният цвят без черни, бели или сиви примеси.И в този смисъл ще използвам този термин в бъдеще. Ако е изписан "параметър" яркост ", тогава говорим за промяна на осветлението (т.е. осветеност / тъмнина).
3) Третата характеристика на всеки цвят е СВЕТЛИНА.
Това е обратното на наситеността (тъмнина, сила) на цвета.
Колкото повече лекота, толкова по -близо е цветът до бялото. Максималната лекота на всеки цвят е бяла. Параметърът "яркост" се увеличава. Но тази яркост не е цветност (чистота), а увеличаване на осветеността, отново подчертавам разликата между тези понятия.
Сенките с нарастваща степен на лекота се възприемат като все по -бели, бледи, слаби. Тези. с ниска наситеност.
4) Четвъртата характеристика на всеки цвят е ХРОМАТИЧНОСТ (ИНТЕНЗИВНОСТ)... Това е степента на „чистота“ на цвета, липсата на примеси в тона му, неговото богатство. Когато към основния цвят се добави сив пигмент, цветът става по -малко ярък, в противен случай става приглушен, мек. Тези. неговата цветност (цветност) намалява. Когато цветността на цвета се намали максимално, всеки цвят става един от нюансите на сивото.
Важно е да не се бърка понятието „сочен“ и „наситен“ цвят. Нека ви напомня, че наситеният е тъмен нюанс, а сочният е ярък, без примеси, тон.
Често, когато казват, че даден цвят е ярък, те имат предвид, че той е възможно най -хроматичен, чист, сочен цвят. В този смисъл този термин се използва в теорията за цветовите типове, която ще бъде разгледана по -късно.
Ако говорим за параметъра "яркост" в стойността на осветеност (много светлина - по -висока яркост - по -бял цвят, малко светлина - по -ниска яркост - по -тъмен цвят), тогава ще видим, че този параметър не се променя с намаляване на цветността . Тези. характеристиката на цветността се прилага към обекти със същия цветен тон при условия на същото осветление. Но един обект в същото време изглежда по -„жив“, а другият по -„избледнял“ (избледнял - загубил е яркия си цвят).
Ако увеличите параметъра "яркост", т.е. добавете бяло, след това на това ниво на лекота можете да направите цвета по -приглушен по същия начин, като добавите сив оттенък.
По същия начин, с по -наситени (по -тъмни) нюанси - те също могат да бъдат както по -чисти, така и по -приглушени. Основното, което виждаме във всички случаи с намаляване на цветността, е все по -изразеният сив подтон. Това отличава меките цветове от ярките (чисти).
Друг важен нюанс е, че когато към основния тон се добави ахроматичен цвят (бял, сив, черен), цветната температура се променя. Тя не се променя в обратното, т.е. топъл цвят няма да стане студен по този начин или обратно. Но тези цветове ще се доближат до неутралните нюанси по отношение на "температурата". Тези. без изразена температура. Ето защо представители на меки, тъмни или светли цветови типове могат да носят някои цветове от неутрално студено или неутрално топло, независимо от основния им цветотип. Но по -късно ще говоря за това.
Така, според основните си характеристики, всички нюанси са разделени на:
1) Топло(със златист нюанс) / студ(със син подтон)
2) Светлина(ненаситени) / тъмно(наситен)
3) Ярък(чисто) / мека(заглушено)
И всеки цвят има една водеща характеристика и две допълнителни, което определя името на някои нюанси. Например, светло розово - водещата характеристика - "светлина", допълнителна - може да бъде както топла, така и студена, както ярка, така и мека.
Нека практикуваме определянето на водещата характеристика.
Или един водещ и един допълнителен.
Горните примери ясно показват влиянието на полутона върху водещата характеристика на сянката:
Тъмни цветове- цветове с добавяне на черно (наситено).
Светли цветове- цветове с добавяне на бяло (избелено).
Топли цветове- цветове с топъл (жълт, златист) нюанс.
Студени цветове- цветове със студени (сини) нюанси, изглеждат ледени.
Ярки цветове- чист, без добавено сиво.
Меки цветове- заглушен, с добавяне на сиво.
Звукът е най -малкият структурен елемент на музиката, неговият, както изглеждаше сравнително наскоро, е непоклатима основа, универсална първа тухла. Въпросът за звука е неразривно свързан с признаването или отричането на социокултурната обусловеност на възприемането на музикалния звук. И така, има доста разпространена гледна точка, според която „звуците сами по себе си не притежават никаква емоционална изразителност и от анализа на свойствата на самите звуци никога няма да можем да изведем законите на тяхното влияние върху нас. да станеизразително, ако това е улеснено от значението на думата "*. В тази позиция, разбира се, има рационално ядро: ако е вярно, че" на всеки тон ние проектираме някои вътрешеннапрежение "** (и това наистина е така или поне е напълно възможно да е така), тогава този всеки тон не може да има абсолютно значение.
Качулка. Светлана Богатир
Съществува обаче и коренно различен подход за решаване на този проблем. Например музикологът Е. Ханслик (19 век) вярва, че „звуците от природата и поотделно имат символично значение, което ни засяга отделно от всяко художествено намерение и преди него“. Правейки аналогия с други видове изкуство, той твърди, че „всеки цвят е надарен със специфичен характер за нас“, тъй като „всеки цвят е сила, въведена във вътрешно съответствие с определени настроения от самата природа“ ***.
Звуци на музика)
Подобна гледна точка е формулирана и в съветската музикология. Според него "дори взети поотделно, музикалните звуци вече имат първични изразителни способности. Всеки от тях е способен да предизвика физиологично усещане за удоволствие или неудоволствие, вълнение или успокояване, напрежение или разряд".
Творчеството на В.В. Кандински и многобройните му последователи всъщност са доказали независимото значение на цвета. N.A. Римски-Корсаков и А.Н. Скрябин (който дори разработи специална схема, с помощта на която показа съответствието на тоналностите с цветовия спектър).
Съответстващи цветове и тоналност според Скрябин
Примери за цветово-тонални асоциации на някои руски композитори
| Ключ | А. Н. Скрябин | Н. А. Римски-Корсаков | Б. В. Асафиев |
| До мажор | червен | Бял | |
| G мажор | оранжево-розово | лек, откровен; кафеникаво златисто | изумрудени тревни площи след пролетен дъжд или гръмотевична буря |
| Ре мажор | жълт, ярък | през деня, жълтеникав, царствен, властен | слънчевите лъчи, греят точно като интензивно излъчване (ако погледнете Тифлис от планината Давид в горещ ден!) |
| Майор | зелено | бистър, пролетен, розов; това е цветът на вечната младост, вечната младост | по -скоро радостно, опияняващо настроение, отколкото леко усещане, но като такова се приближава до мажор |
| E мажор | синкаво-белезникав | синьо, сапфирено, лъскаво, нощно, тъмно лазурно | нощ, много звездно небе, много дълбоко, перспективно |
| В мажор | синкаво-белезникав | мрачен, тъмно син със стоманен сивкаво-оловен оттенък; цвета на зловещите гръмотевични облаци | |
| Ф остър мажор | ярко синьо | сивкаво зеленикаво | зряла портокалова кора (G flat major) |
| D плоски мажор | лилаво | тъмно, топло | червен блясък |
| Бемол мажор | лилаво виолетово | нежен, мечтателен характер; цвят сиво лилаво | черешов цвят, ако е счупен |
| Е -мажор | тъмен, мрачен, сиво-синкав (тоналност на "крепости и градушки") | усещане за синьо небе, дори лазурно | |
| Б бемол мажор | стоманен цвят с метален блясък | донякъде тъмен, силен | Усещане за слонова кост |
| Фа мажор | червен | ясно зелено, пасторално; цвят на пролетни брези |
А. Скрябин - Етюд ре минор
Но тъй като звукът може да предизвика, макар и, разбира се, субективна представа за определен цвят, това означава, че всеки тон носи някаква информация, която просто трябва да можете да прочетете. Освен всичко друго, нека не забравяме, че въпросът дали звукът има индивидуален характер е решен положително преди много векове. Например, в културата на Древна Индия имаше идея, че всяка от седемте степени на скалата е присъща на пола и формата, че определен цвят, планета, божество съответстват на нея, че богът на този конкретен звук седи в него, че последният има специално емоционално оцветяване и дори се възпроизвежда отделно, той е в състояние да предизвика специфична естетическа реакция у слушателя. Звукът засяга душите, но ефектът му е по -фин от цвета, формата им (докато звукът и цветът са неразделни, като живота и светлината).
Зашеметяващо красив индийски класически танц
Тази вродена тенденция на музиката да изпълнява разнообразни приложни задачи, способността й да създава необходимия емоционален фон, необходимото психологическо състояние в даден момент (за отделен човек, за значителен брой хора) се запазва през цялата му история и отново разцъфтява. в великолепен цвят за сравнително скорошно време.
Функция вече цяла музикасе крие във факта, че той, както всеки художествен феномен, се възприема не просто като физически обект и има не само физически ефект, но и предизвиква сложни психофизиологични и правилни психични реакции. Физическото зрение и слух очевидно не са достатъчни за разбирането му и при гледане и слушане трябва да има някакво интуитивно-разумно, мистично и в същото време неразривно свързано с принципа на интелекта, без участието на което проникването в същността на нещата, особено ако тези неща са свързани с изкуството, невъзможно. " Основното в музиката е нечуваемото“- каза по този въпрос психологът Б. Кристиансен.
Шедьовърът на Франц Лист "Un sospiro", прекрасно изпълнен от Клаудио Арау
Въпреки че Л. Стоковски защитава гледната точка, че „В музиката всеки трябва да мисли и усеща за себе си“, и тъй като всички сме различни, до степен „и възприемането на музиката е различно за всички хора“ ****, фактът, че милиони хора са в състояние да получат удоволствие от едни и същи музикални произведения, дава надежда, че въпреки различията си, те все още са в състояние да постигнат разбиране, включително по други, много по -светски, практически, но важни въпроси.
Бах - Стоковски
В резултат на това важен фактор става това, на базата на което те се обединяват, каква музика слушат и как тя се възприема и разбира. Тайната се крие във факта, че истинското изкуство помага на човек да формира и поддържа себе си, докато изкуството на ерзац (или заместител - по -нисък заместител) изравнява (елиминира, унищожава) неговите индивидуални, личностни черти и характеристики. В първия случай има основа за комуникация между индивидуализирани личности, във втория се осъществява обединяването на деиндивидуализирани „хора-маси” (терминът на Х. Ортега и Гасет), макар и в първия, и във втория средство за обединение е музиката. Просто тази музика е много различна ...
Като цяло всичко ми е интересно, особено психологията на музиката. Виждате ли, музиката може да се използва както за добро, така и за вреда, знаейки нейните характеристики. Сега, под прикритието на бонбони, те често се вмъкват във всякакви гадни неща, които тровят ума и душата. Не забравяйте, че някога е имало военна музика, която е била предназначена да повиши бойния дух ... В храмовете винаги е имало свещена музика, предназначена да повдигне мислите на хората. Във филмите музиката играе важна роля - тя създава правилната атмосфера, фон, настроение. И така все още можете да продължите ...
Тонът се определя от естеството на разпределението на радиацията в спектъра на видимата светлина и главно от положението на върха на радиацията, а не от неговата интензивност и естеството на разпределението на радиацията в други области на спектъра . Тонът определя името на цвета, например „червен“, „син“, „зелен“.
В ежедневието този термин може да обозначава други цветови характеристики на обект. Например "светъл тон" или "тъмен тон".
Вижте също
Фондация Уикимедия. 2010 г.
- Папуа (провинция в Индонезия)
- Президентски избори във Франция (1981 г.)
Вижте какво е „Тон (цвят)“ в други речници:
Този термин има други значения, вижте Цвят (значения). Цветът на залеза е качествена субективна характеристика на електромагнитното излъчване в оптичния диапазон, определена въз основа на ... Уикипедия
Цвят (визуално усещане)- Статия за цвета в обичайния смисъл. Вижте също цвят (стойности). Цветът на залеза е качествена субективна характеристика на електромагнитното излъчване в оптичния диапазон, определена въз основа на възникващото физиологично визуално усещане и ... ... Уикипедия
тон- Вижте звук, шум задайте тон, задайте тон, имитирайте тона ... Речник на руски синоними и изрази, сходни по значение. под. изд. Н. Абрамова, М.: Руски речници, 1999. тон оцветяване, оцветяване, оцветяване, цвят, боя, оцветяване, цветова схема; мелодия ... Речник на синоними
Цвят- Боя, оцветяване, цветова схема, цвят, цвят, вълна. Ср ... Вижте качество, костюм. виж, че л. в розово, блестящо с цветовете на дъга Вижте най -доброто в цвета на годините, изчервявайте се като макове, губите цвят, като макове ... Речник на руските синоними и ... Речник на синоними
ЦВЯТ- един от sv в материалните обекти, възприеман като съзнателен зрител. чувство. Един или друг C. е "присвоен" от човек на обект в процеса на виждане. възприемане на този обект. В по -голямата част от случаите цветното усещане възниква в ... ... Физическа енциклопедия
тон- а; pl. тонове и тонове; м. [от гръцки. tonos повишаване, повишаване, повишаване на гласа] 1. Музикален звук с определена височина за разлика от шума. Ниски, високи t. Камбани с различни тонове. Преливащи се т. Цигулки. Акорд от четири тона. Пеенето, свиренето не е ....... енциклопедичен речник
тон- съществително, м., uptr. често морфология: (не) какво? тон, какво? удавяне, (виж) какво? тон, какво? тон, за какво? относно тона; pl. Какво? тонове и тонове, (не) какво? тонове и тонове, какво? тонове и тонове, (виж) какво? тонове и тонове отколкото? тонове и тонове, за какво? за тоновете и за ... ... Обяснителен речник на Дмитриев
Тонът на Шепърд- Тонът на Шепард, кръстен на създателя си Роджър Шепърд, е звук, образуван от суперпозицията на синусоиди, чиито честоти са кратни един на друг (звуците са подредени в октави). Нарастващият или спадащият тон на Шепърд се нарича ... Уикипедия
ТОН- (лат., от гръцки teino да се разтягам, укрепвам). 1) музикален звук с определена височина, произведен от човешки глас или инструмент. 2) звучността на инструментите, 3) в живописта: цветът на боите. 4) в общежитие: отношението на човек към хората, неговото ... ... Речник на чужди думи на руския език
Цвят (визуално усещане)- Цветът, едно от свойствата на обектите в материалния свят, възприемано като съзнателно визуално усещане. Един или друг C. е "присвоен" от човек на обекти в процеса на тяхното визуално възприятие. В по -голямата част от случаите цветното усещане ... ... Велика съветска енциклопедия
Книги
- Комплект маси. Изкуство. Науката за цветовете. 18 таблици + методология ,. Образователен албум от 18 листа (формат 68 х 98 см): - Цветове и акварели. - Ахроматична хармония. - Видове смесване на бои. - Топли и студени цветове в рисуването. - Цветен тон. Лекота и ...
