Drevni ljudi nisu samo prikazivali životinje na zidovima svojih špilja - oni su. Kameno doba i umjetnost: zašto su se drevni ljudi crtali na stijenama
Kao rezultat toga, stvoren je dojam da su drevni ljudi gledali slike životinja na isti način na koji se moderni ljudi dive umjetničkim slikama u Louvreu. Predloženo je da se umjetnost stanovnika pećina uglavnom doživljava kao čisto umjetnički fenomen, prirodoslovne prirode. Navodno se mislilo ukrašavati i oplemeniti život divljaka, koji su se najviše brinuli o slikama životinja. Ipak - najveći dio hrane dali su im životinje. Beskorisno je tražiti neke "najintimnije ideje" iza ovih slika. Čuli su se točni, glasni glasovi koji su obilježili neka čudna obilježja u umjetnosti "anteiluvijskih" umjetnika i zahtijevali pronalazak izvanrednog značenja u tim drevnim zoomorfnim slikama. Međutim, većina arheologa još nije bila spremna riješiti težak zadatak. Tajanstveni svijet ideja primitivnog čovjeka još nije podlegao njihovom razumijevanju.
Ali bilo je i onih koji su, razmišljajući o značenju umjetničkog djela troglodita, počeli pogađati da iza njegovih slika stoji možda nešto prilično značajno. Eduard Piett, možda više od ikoga pripremljenog za raspravu o ovoj temi, skrenuo je pozornost prije svega na činjenicu da nijedan od kampova nije držao umjetničke predmete u zemlji. Smatrao je to znakom da u ledeno doba, uz umjetnički nadarene ljude, postoje i oni koji nisu imali druge želje osim da zadovolje životinjske potrebe. Ostala „plemena uzdigla su se iznad potreba materijalne egzistencije i svoje slobodno vrijeme posvetila umjetnosti ...“ Što se tiče potonjeg, izgled, na primjer, kiparskih slika žena Pietta je objasnio ovako: „Ljubav je navela prvog kipara da reprodukuje svoju voljenu ženu.“
Drugi važan motiv kreativnosti je reprodukcija umjetničkih slika onoga što je čovjeku davalo hranu: „Gliptični umjetnici često su slikali ono što su poznavali - životinje i ribe koje su bile pojedene. Nisu tražili druge motive. Najčešće su prikazivani konji koji su se do tada napola udomaćili kako bi imali stalan izvor mesa. Grozni nosorogi bili su plijen i rijetko su urezani. U to su vrijeme velike mačke predstavljale ozbiljnu opasnost za ljude. Nije se mogao boriti protiv njih, a samim tim ni njihove slike nisu. Lisica, vuk i hijena imaju odvratno meso i nije je cijenio u ishrani. Stoga su ih rijetko slikali. Ljudi tog vremena nisu bili vegetarijanci, radije su jeli meso. Stoga su biljke rijetko prikazivane. " U tim kratkim napomenama mogu se vidjeti počeci budućeg koncepta o odrazu u umjetnosti ledenog doba čarobnih prikaza: slika onih životinja koje su bile poželjne ljudima u stvarnom životu.
Ne manje zanimljive su Piettove kratke primjedbe o mogućnosti odražavanja vjerskih uvjerenja u umjetnička djela Cro-Magnona, čija pojava u tako dalekim vremenima nije bila sigurna za vodeće arheologe „pretpovijesti“ Europe. Dakle, u skulpturama žena vidio je amulete ili neke svete predmete. Na isti način, Piett je procijenio 37 uklesanih i isklesanih slika zmija koje je pronašao tijekom iskopavanja: "Čini se da su tada bili predmeti praznovjernog straha, ti amuleti u obliku zmija otkriveni u Gourdanu, Mas d Azilu i Lorteu. Oni su bili simboli štovanja. kao u drevna vremena. Samo se na taj način može objasniti prisutnost spirala na njihovim slikama. "Karakteristični obrasci s razilazećim se zrakama omogućili su mu da nagađa o odražavanju u njima slike solarnog božanstva, čija je mogućnost u idejama U svoje je vrijeme Bush de Perth nagovijestio i „Čovjeka prirode“. U vezi s vjerojatnošću da trogloditi odražavaju religiozne ideje u svojim likovnim slikama, Piettova razmišljanja o dva smjera u njihovom stvaralaštvu od posebnog su interesa: „Gotovo čitavo glipsko doba u umjetnosti se prate dva trenda umjetnici su realizam i maštarija. Pripisao je sve vrste ukrasa plodovima "umjetnosti mašte", uključujući iste spiralne spirale koje su se počele pojavljivati \u200b\u200btijekom pojave basova ulyarnymi.
Ljudska civilizacija je prešla dug put i postigla impresivne rezultate. Suvremena umjetnost je jedna od njih. Ali sve ima svoj početak. Kako je nastalo slikanje i tko su oni - prvi svjetski umjetnici?
Početak prapovijesne umjetnosti - vrste i oblici
U paleolitiku se najprije pojavljuje primitivna umjetnost. Imao je različite oblike. To su bili rituali, glazba, plesovi i pjesme, kao i crtanje slika na raznim površinama - stijena slika primitivnih ljudi. Stvaranje prvih građevina koje su stvorili čovjeka - megaliti, dolmeni i menhir - čija je svrha još nepoznata, također se odnosi na to razdoblje. Najpoznatiji od njih je Stonehenge u Salisburyju, koji se sastoji od kromleha (vertikalnog kamenja).
Kućanski predmeti, poput nakita, dječjih igračaka, također pripadaju umjetnosti primitivnih ljudi.
periodizacija
Znanstvenici ne sumnjaju u vrijeme rođenja primitivne umjetnosti. Počeo se oblikovati sredinom paleolitika, za vrijeme postojanja kasnih neandertalaca. Kultura toga vremena naziva se Mousterian.
Neandertalci su mogli obrađivati \u200b\u200bkamen, stvarajući alate. Na nekim su temama znanstvenici pronašli udubljenja i ureze u obliku križeva koji tvore primitivni ukras. U to doba nisu mogli crtati, ali oker se već koristio. Pronađeni su komadići otcepljenih dijelova, poput olovke koja se koristila.
Primarna rock umjetnost - definicija
Ovo je jedna od vrsta, to je slika koju je drevna osoba naslikala na površini zida pećine. Većina tih predmeta nalazi se u Europi, ali postoje crteži drevnih ljudi u Aziji. Glavno područje distribucije rock umjetnosti je područje moderne Španjolske i Francuske.
Sumnje znanstvenika
Dugo vremena moderna znanost nije bila svjesna da je umjetnost primitivnog čovjeka dosegla tako visok nivo. Crteži u špiljama pronađeni su tek u 19. stoljeću. Stoga su, kada su prvi put otkriveni, pogriješili zbog falsificiranja.
Priča o jednom otkriću
Drevnu pećinsku sliku pronašao je amaterski arheolog, španjolski odvjetnik Marcelino Sanz de Sautuola.
Ovo otkriće povezano je s dramatičnim događajima. U španjolskoj provinciji Cantabria 1868. godine lovac je otkrio spilju. Ulaz u nju bio je zasut krhotinama raspadajuće stijene. 1875. pregledao ju je de Sautuola. U to je vrijeme pronalazio samo alate. Nalaz je bio najčešći. Četiri godine kasnije amaterski arheolog ponovno je posjetio špilju Altamir. Na putovanju ga je pratila 9-godišnja kći, koja je otkrila crteže. Zajedno sa svojim prijateljem, arheologom Juanom Vilanovom i Pierreom, de Sautuola bavio se iskopavanjem špilje. Neposredno prije toga, na izložbi predmeta iz kamenog doba, ugledao je slike bizona, iznenađujuće podsjećajući na pećinsku sliku drevnog čovjeka koju je vidjela njegova kći Marija. Sautuola je sugerirao da slike životinja pronađene u špilji Altamir pripadaju paleolitiku. U tome ga je podržao Vilanov-i-Pierre.
Znanstvenici su objavili šokantne rezultate svojih iskopavanja. A onda su ih u znanstvenom svijetu optužili za lažiranje. Vodeći stručnjaci iz područja arheologije kategorički su odbacili mogućnost pronalaska slika iz paleolitskog doba. Marcelino de Sautuola optužen je za privlačenje drevnih ljudi, koje je navodno pronašao njegov prijatelj, arheolog koji ga je posjećivao tih dana.
Samo 15 godina kasnije, nakon smrti čovjeka koji je otkrio lijepe primjere slika drevnih ljudi, njegovi su protivnici prepoznali istinu Marcelina de Sautuola. Do tada su slični crteži u špiljama drevnih ljudi pronađeni u Font de Gomme, Troyes-Frere, Combarelles i Ruffignac u Francuskoj, Tuc d'Oduber u Pirinejima i drugim regijama. Svi su oni pripisivani eri paleolita. Tako je vraćeno iskreno ime španjolskog znanstvenika koji je napravio jedno od najistaknutijih otkrića u arheologiji.
Majstorstvo drevnih umjetnika
Špiljska umjetnost, čija je fotografija predstavljena u nastavku, sastoji se od mnogih slika različitih životinja. Među njima prevladavaju figure bizona. Oni koji su prvi put vidjeli crteže drevnih ljudi koje su pronašli zadivljeni su profesionalnošću izvođenja. Ova veličanstvena vještina drevnih umjetnika natjerala je znanstvenike da sumnjaju u njihovu autentičnost.
Drevni ljudi nisu odmah naučili kako stvoriti točne slike životinja. Pronađeni su crteži na kojima su konture jedva zacrtane, pa je gotovo nemoguće otkriti koga je umjetnik želio prikazati. Postupno je vještina crtanja postajala sve bolja i bolja i već je bilo moguće prilično točno prenijeti izgled životinje.
Prvi crteži drevnih ljudi mogu uključivati \u200b\u200bi otiske ruku koji se nalaze u mnogim špiljama.
Zamazana ruka nanesena je na zid, rezultirajući otisak bio je obložen drugom bojom i zatvoren u krug. Prema istraživačima, ova je akcija bila od velikog ritualnog značaja za drevnu osobu.
Teme slikanja prvih umjetnika
Pećinska slika drevnog čovjeka odražavala je stvarnost koja ga je okruživala. Prikazao je ono što ga je najviše uzbuđivalo. U paleolitiku je glavno zanimanje i način dobivanja hrane bio lov. Stoga su životinje glavni motiv crteža tog razdoblja. Kao što je već spomenuto, u Europi su pronađene razne slike bizona, jelena, konja, koza, medvjeda. Prenose se ne statički, već u pokretu. Životinje trče, skaču, lupkaju i umiru, probijajući ih lovačkim kopljem.
Smještena u Francuskoj najveća je drevna slika bika. Njegova je veličina veća od pet metara. U drugim su zemljama drevni umjetnici slikali i one životinje koje su živjele pored njih. U Somaliji su pronađene slike žirafa, u Indiji tigrovi i krokodili, u špiljama Sahare nalaze se crteži nojeva i slonova. Osim životinja, prvi umjetnici slikali su prizore lova i ljudi, ali vrlo rijetko.
Namjena pećinskih slika
Zašto je drevni čovjek portretirao životinje i ljude na zidovima pećina i drugih predmeta, nije točno poznato. Budući da je religija već počela dobivati \u200b\u200boblik, najvjerojatnije su imali dubok ritualni značaj. Crtež "Lov" starih ljudi, prema nekim istraživačima, simbolizirao je uspješan ishod borbe sa zvijeri. Drugi vjeruju da su ih stvorili šamani plemena, koji su ušli u trans i pokušavali steći posebnu moć kroz sliku. Drevni umjetnici živjeli su vrlo dugo, pa su stoga motivi njihova stvaranja crteža modernih znanstvenika nepoznati.
Boje i alati
Za stvaranje crteža primitivni umjetnici koristili su posebnu tehniku. Prvo su s rezačem izgrebali sliku životinje na površini stijene ili kamena, a zatim je na nju naslikali. Izrađena je od prirodnih materijala - oker različitih boja i crnog pigmenta koji se vadio iz drvenog ugljena. Za fiksiranje boje koristile su se organske životinje (krv, masti, supstanca u mozgu) i voda. Na raspolaganju je bilo malo boja drevnih umjetnika: žuta, crvena, crna, smeđa.
Crteži drevnih ljudi imali su nekoliko značajki. Ponekad su slojevi jedan na drugi. Često su umjetnici prikazivali veliki broj životinja. U ovom su slučaju figure u prvom planu prikazane pažljivo, a ostatak - shematski. Primitivni ljudi nisu stvarali kompozicije, u ogromnoj većini svojih crteža - kaotičnu hrpu slika. Do danas je pronađeno samo nekoliko "slika" koje imaju jednu kompoziciju.
Tijekom razdoblja paleolita već su stvoreni prvi alati za slikanje. To su bili štapovi i primitivne četke izrađene od životinjskog krzna. Drevni umjetnici brinuli su se o pokrivanju svojih "platna". Otkrivene su svjetiljke koje su izrađene u obliku kamenih ploča. U njih se ulila mast i stavio je fitilj.
Špilja Chauvet
Pronađena je 1994. godine u Francuskoj, a njena zbirka slika prepoznata je kao najstarija. Laboratorijske studije pomogle su u određivanju dobi crteža - prve su napravljene prije 36 tisuća godina. Ovdje su pronađene slike životinja koje su živjele u ledeno doba. Ovo je vunasti nosorog, bizon, panter, tarpan (predak modernog konja). Crteži su savršeno sačuvani zbog činjenice da je prije tisuće godina ulaz u špilju bio zasut.
Sada je zatvorena za javnost. Mikroklima u kojoj se nalaze slike može poremetiti ljudsku prisutnost. Nekoliko sati u njoj mogu provesti samo njezini istraživači. Kako bi posjetili publiku, odlučeno je otvoriti repliku špilje u blizini.
Špilja Lascaux
Ovo je još jedno poznato mjesto na kojem se nalaze crteži drevnih ljudi. Špilju su 1940. otkrili četvero tinejdžera. Sada njena zbirka slika drevnih umjetnika paleolitskog doba broji 1900 slika.
Mjesto je postalo vrlo popularno među posjetiteljima. Ogroman protok turista doveo je do oštećenja crteža. To je zbog prekomjernog ugljičnog dioksida koji su ljudi izdahnuli. Godine 1963. odlučeno je da se špilja zatvori za posjete. Ali problemi sa očuvanjem drevnih slika postoje i danas. Mikroklima u Laškom nepovratno je bila poremećena, a sada su crteži pod stalnom kontrolom.
zaključak
Crteži drevnih ljudi oduševljavaju nas svojim realizmom i majstorstvom izvršenja. Umjetnici toga vremena uspjeli su prenijeti ne samo autentičan izgled životinje, već i njeno kretanje i navike. Osim estetske i umjetničke vrijednosti, slikarstvo primitivnih umjetnika važan je materijal za proučavanje životinjskog svijeta toga razdoblja. Zahvaljujući crtežima pronađenim u grobu Chauvet, znanstvenici su napravili iznenađujuće otkriće: pokazalo se da su lavovi i nosorozi, izvorni stanovnici vrućih južnih zemalja, živjeli u Europi tijekom kamenog doba.
1. Kako je pronađena pećinska slika.
U prošlosti, znanstvenici nisu sumnjali da među prapovijesnim ljudima postoje pravi umjetnici koji su znali stvoriti šarene crteže. Prije više od 130 godina takve je slike otkrio moderni arheolog iz Španjolske. Na sjeveru Španjolske iskopao je spilju zvanu Alipamira. Jednog lijepog dana odveo je svoju malu kćer na iskop. Dok je njegov otac kopao po zemlji, njegova kćer pala je u depresiju u niskoj špilji i iznenada povikala "Tata, gle, naslikani bikovi!" Kad je njegov otac ušao u pećinu, na stropu svoje pećine vidio je slike bizona, kao da su u bijegu zamrznute u zamišljenim pozama. Nepoznati umjetnici pretpovijesti koristili su crvenu, crnu i smeđu boju i uspjeli su postići nevjerojatno živopisne i voluminozne slike. Nakon altamira započela su otkrića drugih drevnih špilja s djelima primitivne umjetnosti.
Drevni umjetnici naučili su prenijeti ne samo izgled, već i prirodu onih životinja koje su lovile. Jelen je predstavljen kao osjetljiv i budan, konji brzi i brzi, mamuti spori i teški
2. zagonetke najstarijih crteža.
Takav crtež pronađen je na zidu jedne od špilja. Lovac s ptičjom glavom pada natrag. Bison proboden oštrim kopljem postavio je rogove, ogromni nosorog odlazi. Ali što znače ove brojke, još uvijek nam nije poznato.
Znanstvenici su svjesni i drugih zagonetki, oni pokušavaju otkriti zašto su prapovijesni umjetnici slikali u dubini tamnih špilja, gdje sunčeva svjetlost nije padala i zašto su slikali krvave životinje.
Evo zaključaka do kojih dolaze znanstvenici.
3. Čovjek je pokušao "očarati" zvijer.
Primitivni ljudi su se bojali da bi u šumama i ravnicama životinje koje su lovile mogle nestati, a ribe će nestati u ribnjacima. Kako to spriječiti? Mogu li utjecati na životinje? Najvjerojatnije, jedan od njih došao je na ideju da može postojati veza između životinje i njegove slike. Ako ove životinje prikažete u dubini špilje, one će biti zbunjene i neće moći napustiti svoje rubove. A ako nacrtate životinju, poput medvjeda ili nosoroga, ranjenu, to će biti lakše ubiti na lovu.
Kako bi otkrili svrhu drevnog pećinskog slikarstva, znanstvenici su odlučili proučiti plemena koja se do danas bave sakupljanjem i primitivnim lovom. Jedno od tih plemena u Australiji izvelo je čarobni obred prije lova, udarajući kopljima, životinjom naslikanu na pijesku. Tako je u primitivnom društvu počela nastajati vjera u čarobnjaštvo, dušu i magične veze s vanjskim svijetom. 
Paleta primitivnog čovjeka bila je loša: ima četiri osnovne boje - crnu, bijelu, crvenu i žutu. Kreda i kreda vapnenaca korišteni su za dobivanje bijelih slika; crna - ugljeni i manganovi oksidi; crvena i žuta - minerali hematita (Fe2O3), pirolusit (MnO2) i prirodna bojila - oker, što je mješavina hidroksida željeza (limonit, Fe2O3.H2O), mangana (psilomelan, m.MnO.MnO2.nH2O) i glinenih čestica. Kamene ploče pronađene su u špiljama i grotlima Francuske, na koje se trljala oker, kao i komadi tamnocrvenog manganovog dioksida. Sudeći prema tehnici slikanja, komadići boje su se trljali, uzgajali na koštanoj srži, životinjskoj masti ili krvi. Kemijska i rendgenska difrakcijska analiza boja iz Laške špilje pokazala je da se ne koriste samo prirodna bojila, čija mješavina daje različite nijanse primarnih boja, već i složeni spojevi dobiveni isparavanjem i dodavanjem drugih komponenti (kaolinit i aluminij oksidi).
Ozbiljna studija pećinskih boja tek počinje. I odmah se postavljaju pitanja: zašto su se koristile samo anorganske boje? Primitivni čovjek-sakupljač razlikovao je više od 200 različitih biljaka, među kojima je bilo i boja. Zašto su u nekim špiljama crteži izrađeni u različitim tonovima iste boje, a u drugim - u dvije boje istog tona? Zašto toliko dugo ulaziti u rano slikanje zeleno-plavo-plavog dijela spektra? U paleolitiku gotovo da i nema, u Egiptu se pojavljuju prije 3.500 godina, a u Grčkoj - tek u 4. stoljeću. Prije Krista. e. Arheolog A. Formozov smatra da naši daleki preci nisu odmah razumjeli svijetlu pljusku "čarobne ptice" - Zemlje. Najstarije boje, crvena i crna, odražavaju oštru boju tadašnjeg života: solarni disk u blizini horizonta i plamen vatre, tmurna noć puna opasnosti i donosi relativnu smirenost tame pećina. Crvena i crna bila su povezana s suprotnostima drevnog svijeta: crvena - vrućina, svjetlost, život s vrućom grimiznom krvlju; crno - hladnoća, mrak, smrt ... Ova je simbolika univerzalna. Putovanje je dugo trajalo od špiljskog umjetnika koji je u svojoj paleti imao samo 4 boje, do Egipćana i Sumeranaca koji su im dodali još dvije (plavu i zelenu). Ali još dalje od njih do astronauta 20. stoljeća, koji je u prvim letovima oko Zemlje uzeo skup od 120 obojenih olovaka.
Druga skupina pitanja koja proizlaze iz proučavanja pećinskog slikarstva tiče se tehnologije crtanja. Problem se može formulirati na sljedeći način: životinje, prikazane na crtežima paleolitskog čovjeka, "lijevo" od zida ili "lijevo" u njega?
Godine 1923. N. Casteret je u Montespanovoj špilji otkrio figuru medvjeda iz kasne paleolitske gline koja leži na zemlji. Bila je prekrivena urezima - tragovi udara strelice, a na podu su pronađeni brojni otisci bosih nogu. Postojala je misao: ovo je „model“ koji uključuje lovačke pantomime utvrđene desetinama tisućljeća u blizini leševa ubijenog medvjeda. Nadalje, slijedi sljedeći red, potvrđen nalazima u drugim špiljama: model medvjeda, izrađen u punoj veličini, odjeven u kožu i ukrašen pravom lubanjom, zamijenjen je glinenim likom; zvijer se postepeno "diže na noge" - naslanjaju je na zid radi stabilnosti (ovo je već korak prema stvaranju bas-reljefa); onda se zvijer postupno "ostavlja" u njoj ostavljajući nacrtanu konturu, a zatim slikoviti obris ... Ovako arheolog A. Solyar zamišlja pojavu paleolitske slike.
Ništa manje vjerovatno je i drugi način. Prema Leonardu da Vinciju, prvi je crtež sjena predmeta osvijetljenog kresom. Primitivan čovjek počinje crtati, ovladavajući tehnikom "kruga". Špilje su sačuvale desetak takvih primjera. Na zidovima špilje Gargas (Francuska) vidljivo je 130 "duhova ruku" - ljudskih otisaka na zidu. Zanimljivo je da su u nekim slučajevima prikazani linijom, u drugima - sjenčavanjem vanjskih ili unutarnjih kontura (pozitivnih ili negativnih šablona), a zatim se crteži pojavljuju, "otkinuti" od objekta, koji više nema životne veličine, u profilu ili frontalno. Ponekad su predmeti crtani kao u različitim projekcijama (lice i noge - profil, prsa i ramena - frontalno). Postupno raste vještina. Crtež stječe jasnoću, pouzdanost udara. Prema najboljim crtežima, biolozi pouzdano određuju ne samo rod, već i vrstu, a ponekad i podvrste životinje.
Sljedeći korak čine Madeleine umjetnici: oni slikanjem prenose dinamiku i perspektivu. Boja puno pomaže u tome. Konji špilje Grand Ben, puni života, izgleda da trče ispred nas, postupno se smanjujući u veličini ... U budućnosti je ta tehnika zaboravljena, a takvi crteži se ne nalaze ni u mezolitiku ni u neolitiku. Posljednji korak je prijelaz iz perspektive u trodimenzionalnu sliku. Dakle, postoje skulpture koje su „izrasle“ sa zidova pećine.
Koje od sljedećih stajališta je valjano? Usporedba apsolutnih datuma figura izrađenih od kostiju i kamena pokazuje da su otprilike iste dobi: 30-15 tisuća godina prije Krista. e. Možda je u različita mjesta špiljski umjetnik hodao na različite načine?
Još jedna od misterija pećinskog slikarstva je nedostatak pozadine i kadriranja. Na kamenom zidu slobodno su razbacane figure konja, bikova, mamuta. Čini se da crteži vise u zraku, čak ni simbolična crta zemlje nije bila nacrtana ispod njih. Na neravnim lukovima špilja, životinje su smještene u najneočekivanijim položajima: naopako ili u stranu. Ne ulazi crteži primitivnog čovjeka i nagovještaj pejzažne pozadine. Tek u XVII stoljeću. br. e. u Nizozemskoj je krajolik osmišljen u posebnom žanru.
Proučavanje paleolitskog slikarstva pruža stručnjacima obilnu građu za pronalaženje porijekla različitih stilova i trendova u suvremenoj umjetnosti. Tako je, na primjer, prapovijesni majstor, 12 tisuća godina prije pojave umjetnika pointilista, na zidu pećine Marsula (Francuska) prikazao životinje pomoću sitnih obojenih točkica. Broj takvih primjera može se umnožiti, ali što je još važnije: slike na zidovima pećina legura su stvarnosti postojanja i njegovog odraza u mozgu paleolitika. Dakle, paleolitsko slikarstvo nosi podatke o razini razmišljanja osobe tog vremena, o problemima koje je živio i koji su ga zabrinjavali. Primitivna umjetnost, otkrivena prije više od 100 godina, ostaje istinski Eldorado za sve vrste hipoteza o ovome.
Dublyansky V.N., popularna knjiga
"Prvotna povijest" je povijest New Agea. Povijest ljudskog porijekla složena je i oprečna. Koje je bilo najduže razdoblje u povijesti? povijest srednjeg vijeka. Zašto su primitivni umjetnici crtali životinje? Lov i ribolov. Povijest čovječanstva. Zašto se najstarija era u povijesti čovječanstva naziva primitivnom?
"Prvi drevni ljudi" - Mnoga plemena. Astalopitek je bio malog rasta. Majstorstvo vatre. Lov drevnih ljudi. Ako je vatra ugašena, počinitelji su protjerani. Zadatak za lekciju. Pithecanthropus. Pahuljice. alati. Austlopitek je živio na drveću. Upotreba vatre. Prvi ljudi su se pojavili u istočnoj Africi. Najstariji ljudi. Najstariji alati.
"Povijest drevnog čovjeka" - Povijest u simbolima i znakovima. Izumi i otkrića (50). Arheolozi su otkrili parkiralište primitivnih ljudi. Kako ste dobili sjeckani kamen? Izumi i otkrića (10). Izumi i otkrića (60). Povijest u arhitektonskim spomenicima (50). Religija. Što znači povijest riječi? 40. pr.Kr. do 80. god.
"Podrijetlo umjetnosti i religijska vjerovanja" - Religija. Navedite glavno zanimanje stanovnika groblja Teshik-Tash. Umjetnost je kreativni odraz stvarnosti. Nastanak umjetnosti i religijskih vjerovanja. Život primitivnih ljudi. Crteži na zidovima pećina. Zašto arheolozi iskopavaju grobove ljudi. Petroglifa. Koja se riječ može zamijeniti. Algoritam samostalnog rada s elektroničkim udžbenikom.
"Lekcija drevnih" - izvući zaključak. Zadatak broj 2. Terminovo. Zadatak broj 3. Putovanje do stanica. Bodovanje. Zadatak broj 4. Život primitivnih ljudi. Kartica br. 2 Pripremite detaljan odgovor na pitanje "Zašto se pojavila nejednakost?". Zadachkino. Krossvordovo. Svrha lekcije. Sistematizacija i kontrola kvalitete znanja na temu "Život primitivnih ljudi".
"Poljoprivreda i stočarstvo" - uzgoj motika. Ovca. Ribolov. Tim rođaka koji vode zajedničko kućanstvo. Poljoprivreda je nastala prije više od 10 tisuća godina u zapadnoj Aziji. Poljoprivreda. Keramika. Okupljanje. Najmoćniji duhovi zvani su bogovi. Grater žitarica. Od okupljanja do poljoprivrede. Stočarstvo. ... Ekonomija.
Ukupno ima 30 prezentacija
