Koja su djela uključena u dramu. A tko je normalan u našem svijetu? Krivnja i oprost
S jedne strane, pri radu na drami koriste se alati koji su u arsenalu pisca, ali s druge strane djelo ne bi trebalo biti književno. Autor opisuje događaje tako da osoba koja će pročitati test može vidjeti sve što se događa u njegovoj mašti. Na primjer, umjesto „dugo su ostali u baru“ možete napisati „popili su šest čaša piva“ itd.
U drami se ono što se događa ne prikazuje unutarnjom refleksijom, već vanjskim djelovanjem. Štoviše, svi se događaji događaju u sadašnjem vremenu.
Također, određena su ograničenja i za opseg djela, kao trebao bi biti predstavljen na pozornici unutar određenog vremena (maksimalno do 3-4 sata).
Zahtjevi drame, poput scenske umjetnosti, nameću svoj pečat ponašanju, gestama, riječima junaka koji su često hiperbolički. Ono što se u životu ne može dogoditi za nekoliko sati, može biti dramatično. Istodobno, publika neće biti iznenađena konvencijama, neprovjerljivošću, jer ovaj žanr u početku im ih omogućuje u određenoj mjeri.
U doba skupe i nepristupačne knjige za mnoge je drama (kao javna produkcija) bila vodeći oblik umjetničke reprodukcije života. Međutim, razvojem tehnologije tiskanja izgubio je tlo do epskih žanrova. Ipak, i danas su dramatična djela i dalje u potražnji u društvu. Glavna publika drame su, naravno, kazališni glumci i filmaši. Štoviše, njihov broj premašuje broj čitatelja.
Ovisno o načinu inscenacije, dramska djela mogu biti u obliku drame i scenarija. Sva dramska djela namijenjena izvođenju s kazališne pozornice nazivaju se predstavama (francuski pi èce). Dramatična djela o kojima se stvaraju filmovi su scenarijska. I predstave i scenariji sadrže autorove primjedbe koje ukazuju na vrijeme i mjesto radnje, naznaku starosti, pojave likova itd.
Struktura predstave ili scenarija odgovara strukturi priče. Obično su dijelovi predstave označeni kao radnja (radnja), pojava, epizoda, slika.
Glavni žanrovi dramskih djela:
- drama
- tragedija
- komedija,
- tragikomedija,
- farsa
- vaudeville,
- skica.
drama
Drama je književno djelo koje prikazuje ozbiljan sukob između glumaca ili između glumaca i društva. Odnosi junaka (junaka i društva) prema djelima ovog žanra uvijek su prepuni drame. Tijekom razvoja zapleta vodi se napeta borba kako unutar pojedinih likova, tako i među njima.
Iako je sukob u drami vrlo ozbiljan, ipak se može riješiti. Ova okolnost objašnjava spletku, intenzivno očekivanje publike: uspije li se junak (i) izvući iz situacije ili ne.
Dramu karakterizira opis stvarne svakodnevice, formulacija „loših“ pitanja ljudskog života, duboko otkrivanje likova, unutarnji svijet likova.
Postoje takve vrste drame kao povijesne, društvene, filozofske. Svojevrsna drama je melodrama. U njemu je trenutna osoba jasno podijeljena na pozitivnu i negativnu.
Poznate drame: „Othello“ V. Shakespearea, „Na dnu“ M. Gorkyja, „Mačak na vrućem krovu“ T. Williamsa.
tragedija
Tragedija (iz grč. Tragos ode - "kozja pjesma") književno je dramsko djelo utemeljeno na nepomirljivom životnom sukobu. Tragediju karakterizira napeta borba jakih likova i strasti, koja za likove završava katastrofalnim ishodom (obično smrću).
Sukob tragedije je obično vrlo dubok, ima univerzalni značaj i može biti simboličan. Glavni junak, u pravilu, duboko pati (uključujući i beznađe), njegova sudbina je nesretna.
Tekst tragedije često zvuči patetično. Mnoge su tragedije napisane u stihovima.
Poznate tragedije: "Lančani Prometej" Aeschylusa, "Romeo i Julija" V. Shakespearea, "Grmljavina" A. Ostrovskog.
komedija
Komedija (od grč. Komos ode - „smiješna pjesma“) književno je dramsko djelo u kojem se likovi, situacije i radnje komično prikazuju, koristeći humor i satiru. U ovom slučaju likovi mogu biti prilično tužni ili tužni.
Obično su komedije sve ružne i smiješne, smiješne i apsurdne, ismijavaju društvene ili domaće poroke.
Komedija je podijeljena na komične maske, položaje, likove. U ovaj žanr uključene su i farsa, vaudeville, sidehow, skica.
Situacijska komedija (komedija situacije, situacijska komedija) dramatično je komično djelo u kojem su događaji i okolnosti izvor smijeha.
Komedija likova (komedija morala) dramatično je komično djelo u kojem je izvor smijeha unutarnja suština likova (mora), smiješne i ružne jednostranosti, hipertrofirane osobine ili strasti (poroka, nedostatka).
Fars je lagana komedija koja koristi jednostavne komične trikove i dizajnirana je za grubi ukus. Farsa se obično koristi u cirkusu za uspavljivanje.
Vaudeville je lagana komedija sa zabavnom intrigom u kojoj se nalazi veliki broj plesnih brojeva i pjesama. U SAD-u se vaudeville naziva mjuziklom. U modernoj Rusiji oni obično kažu i „mjuzikl“, što znači vaudeville.
Sideshow je mala komična scena koja se igra između radnji glavne izvedbe ili predstave.
Skica (eng. Skica - "skica, skica, skica") kratki je komični rad s dva ili tri znaka. Obično se za skečeve pribjegavaju pozornici i na televiziji.
Poznate komedije: "Žabe" Aristofana, "Ispitivač" N. Gogola, "Jao od pamet" A. Griboedova.
Poznate televizijske skečeve emisije: Naša Rusija, Gorodok, Leteći cirkus Monty Python.
tragikomedija
Tragikomedija je dramsko književno djelo u kojem je tragični zaplet prikazan u komičnom obliku ili predstavlja neurednu gomilu tragičnih i komičnih elemenata. U tragikomediji ozbiljne epizode kombiniraju se sa smiješnim, uzvišeni likovi su zasjenjeni komičnim likovima. Glavni trik tragikomedije je groteska.
Možemo reći da je „tragikomedija smiješna u tragičnoj“ ili obrnuto, „tragična u smiješnom“.
Dobro poznata tragikomedija: "Alkestida" Euripidea, "Tempest" V. Shakespearea, "Trešnja voćnjak" A. Čehova, filmovi "Forrest Gump", "Veliki diktator", "Isti München".
Detaljnije informacije o ovoj temi mogu se naći u knjigama A. Nazaykina
Andreev L.Ljudski život. Misao (usporedna analiza predstave "Misao" s istoimenom pričom). Ekaterina Ivanovna. (Koncept panpshizma).
Anuy J.Antigona. Medeja. Lark. (Ženska tema)
Arbuzov A.N.Tanya. Priče iz starog Arbata.
Aristofan.Oblaci. Lysistrata. (Apsolutna komedija)
Beckett S.Zvuk koraka. Čeka se Godot. (Dramaturgija "toka svijesti")
Brecht B.Opera s tri pena. Majka Hrabrost i njezina djeca. (Epska drama)
Beaumarchais.Brak Figaro. (Idealan kanon klasične predstave)
Bulgakov M.A.Dani turbina. Trčanje. Zoykina apartman.
Volodin A.Pet večeri. Starija sestra. Gušter.
Vampilov A.Najstariji sin. Prošlog ljeta u Chulimsku. Lov na patke.
Goethe I.-G.Faust. ("Vječna drama" ili savršeno "igra za čitanje")
Gogol N.V.Revizor. Vjenčanje. Igrači. (Mistična simbolika fantastične stvarnosti)
Gorin G.Kuga u oba doma. Kuća koju je Swift sagradio. (Podsjećanje na igru)
Gorky M.Na dnu. Filistejci. (Društvena drama)
Griboedov A.Jao od uma. (Idealan kanon klasicizma)
Euripid.Medeja. (Ženska tema)
Ibsen H.Duhovi. Kuća za lutke. Per Gynt. ("Nova drama")
Ionesco E.Ćelavi pjevač. (Antipiece i antiteater)
Calderon.Obožavanje križa. Život je san. Uporni princ.
Cornell P.Sid. (Tragedija idealnog junaka)
Lermontov M.Yu.Maskenbal. (Drama romantične tragedije)
Lope de Vega.Pas u sijenu. Ovčje proljeće. (Žanrovski polifonizam)
Meterlink M.Slijepi. Čudo svetog Antuna. Plava ptica.
Moliere J.-B.Trgovac u plemstvu. Tartuffe. Don Juan. Trikovi Skapena.
Ostrovsky A.N.Miraz. Snow Maiden. Šuma. Kriv bez krivnje. Vruće srce. ("Dodatni ljudi Rusije" na pozornici ruskog kazališta)
Puškin A.S.Boris Godunov. Male tragedije.
Radzinski E.Kazalište vremena Nerona i Seneke. Razgovori sa Sokratom.
Racine J.Phaedra. ("Psihološka tragedija")
Rozov V.S.Zauvijek živ. ("Pathos bez patosa")
Pirandello L.Šest znakova u potrazi za autorom. ("Teatralnost predstave")
Sofoklo.Edip je kralj. Edip kod Kolona. Antigona. ("Zlatni omjer" drame)
Stoppard T.Rosencrantz i Guildenstern su mrtvi. (Tragedija malog čovjeka)
Sukhovo-Kobylin A.V.Vjenčanje Krechinsky. Poslovni. Smrt Tarelkina. (Drama ruskog kozmizma)
Turgenev I.S.Mjesec dana u selu. Freeloader. (Nijanse psihologizma)
Čehov A.P.Galeb. Tri sestre. Ujak Vanya. Voćnjak trešnje. (Komedija ljudskog života)
Shakespeare W.Hamlet. Kralj Lear. Macbeth. San iz ljeta.
Pokaži B.Pygmalion. Kuća koja razbija srca.
Eshil.Perzijanci. Prometej okovan. ("Tragični mit")
V. TEME I PITANJA NA TEČAJU "TEORIJA DRAMA"
(s naznakom ličnosti)
1. Ravnoteža vizualnih i izražajnih načela u drami: dijalektika „epa“ i „lirosa“ („muzikalnost“ kao ritma i polifonije). Osobe: Hegel, Belinsky, Wagner, Nietzsche.
2. Radnja kao unutarnji i vanjski oblik drame: "oponašanje radnje djelovanjem." Osobe: Aristotel, Brecht.
3. Vanjska i unutarnja arhitektonika dramskog djela: akt-slika-pojava; monolog-dijalog-primjedba-stanka.
5. Figurativno i događajno modeliranje radnje u drami. Osobe: Aeschylus, Sophocles, Shakespeare, Puškin, Čehov.
6. Priroda dramatičnog sukoba: vanjski i unutarnji sukob.
7. Tipologija dramskog sukoba.
8. Načini organiziranja dramskog sukoba po linijama: slika - ideja - lik (lik).
9. Sukob i spletka u razvoju zapleta drame.
10. Strukturni i strukturno sadržajni elementi zapleta: „usponi i padovi“, „prepoznavanje“, „motiv izbora“ i „motiv odluke“.
11. Dramski lik: slika - junak - lik - lik - uloga - slika.
12. Karakter i duboke razine razvoja aktivnosti: „motiv“, „aktantski modeli“, „tipično“ i „arhetipski“.
13. Diskurs i karakter: razine i zone dramskog izraza.
14. Poetika dramskog sastava: strukturna analiza.
15. Problem povezanosti kompozicijskih elemenata drame s učinkovitom (eventualnom) analizom predstave.
16. Žanrovska priroda dramaturgije: komična i tragična.
17. Evolucija žanra: komedija. Osobe: Aristofan, Dante, Shakespeare, Moliere, Čehov.
18. Evolucija žanra: tragedija. Osobe: Aeschylus, Sophocles, Euripides, Seneca, Shakespeare, Calderon, Cornell, Racine, Schiller.
19. Integracijski procesi u miješanim dramskim žanrovima: melodrama, tragikomedija, tragedija.
20. Evolucija žanra: drama - od “satire” i “naturalistike” do “epa”. Osobe: Didro, Ibsen, Čehov, Show, Brecht.
21. Evolucija žanra: simbolička drama - od „liturgijske“ do „mistične“. Osobe: Ibsen, Meterlink, Andreev.
22. Opća evolucija žanra: od drame do „antidrame“ egzistencijalizma i apsurda. Osobe: Sartre, Anui, Becket, Ionesco, Pinter, Mrozhek.
23. Forma, stil i stilizacija u dramskoj umjetnosti: doba - režija - autor.
24. Tekst, podtekst, kontekst u drami. Osobe: Čehov, Stanislavski, Nemirovič-Dančenko, Butkevič.
25. "monodramsko" načelo razmještanja radnje u klasičnoj tragediji. Osobe: Sofokl ("Edip Kralj"), Shakespeare ("Hamlet"), Calderon ("Jaki princ"), Cornel ("Sid"), Racine ("Fedra").
26. Slobodno načelo akcije samorazvoja u dramskom djelu. Osobe: Shakespeare (kralj Lear), Puškin (Boris Godunov).
27. Dramatično u komičnoj situaciji: sitcomi, komedije grešaka, komedije likova. Osobe: Menander, Terence, Shakespeare, Moliere, Gozzi, Goldoni, Beaumarchais.
28. Principi razmještanja radnje u komediji: vremenska organizacija predstave. Osobe: Shakespeare (Ukroćivanje vijaka), Moliere (Trikovi Skapena), Beaumarchais (Brakovi Figaro).
29. Paradoksi i kontradikcije u drami romantizma (Musset).
30. „Fantastični realizam“ u ruskoj drami: od groteske do fantazmagorije „kosmizma“. Osobe: Gogol (Ispitivač), Suhovo-Kobylin (Smrt Tarelkina).
31. Uporedna analiza istraživačke metode naturalizma (Zola, Dode, Boborykin) i umjetničke metode ruske „prirodne škole“ (Gogol, Turgenjev, Suhovo-Kobylin).
32. Organizacija radnje u simboličkoj drami. Osobe: Meterlink („sestra Beatrice“), Andreev („Ljudski život“).
33. Retrospektivna organizacija radnje u analitičkoj drami. Osobe: Sofokl (Edip Kralj), Ibsen (Duhovi).
34. Načela izgradnje epske drame (pojam dvostrukog sustava). Osobe: Brecht ("Majka odvaži svoju djecu").
35. Povezanost tema i ideja u intelektualnoj drami. Na primjeru analize istoimenih djela: „Medeja“ Euripida i Anuija; "Antigona" Sofokla i Anuija.
37. Načela interakcije zapleta i zapleta u Griboedovoj komediji "Jao od pamet". (Na primjeru produkcije V.E. Meyerholda "Jao uma".)
38. Kompozicijska načela u drami apsurda. Osobe: Beckett ("Čekajući Godota"), Ionesco ("Ćelava pjevačica").
39. Mit, priča, stvarnost u dramama Schwartz. "Zmaj", "Obično čudo".
40. Mit, povijest, stvarnost i ličnost u dramama Radzinskog ("Kazalište vremena Nerona i Seneke", "Razgovori sa Sokratom").
41. Unutarnji sukob kao način poetizacije junaštva i života u sovjetskoj drami. Osobe: Višnevski ("Optimistična tragedija"), Volodin ("Pet večeri"), Vampilov ("Patka lov").
42. Kazalište igara u Gorinim predstavama ("Kuća koja se brzo sagradila", "Kuga u obje vaše kuće", "Balakirev vic").
43. Dramatične transformacije „ženske teme“ (od Euripidove tragedije do drame Petrushevskaya, Razumovskaya, Sadur).
14 pravila koja će vam pomoći da budete sami Pravila koja će vam pomoći da budete sami u svojoj najboljoj mogućoj verziji, ne po tuđim uvjetima, već prema vlastitom. Pokušavajući biti netko drugi, jednostavno se gubite. Zadržite svoju individualnost - svoje ideje, uvjerenja, ljepotu. Nitko ga nema, pa zašto ih izgubiti? Budite onakvi kakvi znate i sami - vaša najbolja verzija od svih mogućih, i to ne po tuđim uvjetima, već po sebi. I prije svega, budite vjerni sebi. Počnite danas ... 1. Postavite svoje prioritete točno.U stvari, za dvadeset godina nećete brinuti kakve ste cipele nosili, kako je izgledala vaša kosa ili koju ste trapericu kupili. Ono što je zaista važno jest kako ste se voljeli, što ste naučili i kako ste to znanje primijenili. Budi odgovoran za svoje ciljeve. Ako želiš da se u životu dogode dobre stvari, moraš im pridonijeti. Ne možete sjediti i nadati se nečijoj pomoći. Nemojte misliti da vaša sudbina ovisi o aktivnostima drugih ljudi. Bez sumnje postoji veza, ali samo smo mi počinili svoju budućnost. Znajte koliko vrijedi. Neki ljudi mogu tretirati druge kao alat za rješavanje svojih problema. Pod zahtjevom za pomoć krije se želja da se povuče iz sebe zadataka ili obaveza. Zato morate gledati ljude kako biste shvatili da li čovjeku znači toliko koliko vama znači. Ne dopustite da vas itko koristi. Ne bojte se odbiti - to nije ponos, već samopoštovanje. Ako se okružite sebičnim, negativnim ljudima - ne očekujte pozitivne promjene u životu. Znajte cijenu sebe i onoga što ljudima nudite. Nikada se ne slažite sa manje nego što zaslužujete. Odaberite pravu perspektivu, u svemu postoji perspektiva. Dobar primjer: često se susrećemo s dugim linijama i dugim gužvama u prometu. Čekajući sve ovo vrijeme, osoba može ići na dva načina. Prva opcija je uznemirena, razočarana ili čak bijesna. Druga je mogućnost shvatiti ovu situaciju kao prigodu da razmišljate o svom životu, sanjate ili se samo koncentrirate na promišljanje svijeta oko sebe, jer u svakodnevnoj vrevi nije tako često moguće diviti se istim oblacima. Kao rezultat toga, u prvom slučaju osoba će povećati pritisak od negativnih emocija, a u drugom - raspoloženje, istodobno će se i svijest proširiti. Ne dozvolite da vam stari problemi ometaju snove. Naučite se odreći onoga što ne možete kontrolirati. Izbjegavajte izljeve bijesa - nepromišljeni, spontani postupci mogu zauvijek izbrisati snove. Svaki put kada želite razmišljati o nepravednoj situaciji, pokušajte svoje misli preusmjeriti na neki drugi kanal. Ne dopustite da vas problemi preplave i krenut ćete na izravni put prema svjetlijoj budućnosti. Donesite odluke o onome što je doista važno.Neke stvari zapravo nemaju značaj koji im možemo pripisati. Na primjer, sadržaj automobila koji vozimo. Igra li on neku ulogu u vašem životnom planu? Nikako. A sadržaj vašeg srca? Igra se. I tako u svemu. Problem kod većine ljudi je u tome što oni, shvaćajući što je doista važno u životu, tome ne pridaju nikakvu važnost. Umjesto toga, oni se usredotočuju na male stvari, odvraćene od stvarnog života. Volite sebe. Neka vas vole takvi kakvi jeste. Ljudi često pogrešno smatraju neprivlačnim, osjećaju da su nedostojni nečije pažnje. Koje god mane imali, upamtite - vrijedni ste ljubavi. Neka ti ga netko da. Prvo ćete sami biti ovo netko, a onda će se krug obožavatelja proširiti 8. Prihvatite svoje snage i slabosti takve kakve jesu. Ne bojte se biti sami. Često provodimo vrijeme analizirajući druge ljude i uspoređujući se s njima, želimo postati netko tko nismo. Svaka osoba ima i prednosti i nedostatke, tako da ne trebate tražiti ideal u nekome. Vi sami morate postati ideal, ali samo nakon što prihvatite sebe onakvim kakav jeste, uspjet ćete. Uspon za sebe. Rođeni ste da budete stvarni, a ne savršeni. Svatko od nas je tu da budemo sami, a ne ono što drugi žele da nas vide. Ne dopustite drugima da promijene ovu postavku. Ne bojte se ustati i uzvratiti se. Slobodno pogledajte u oči svoje neprijatelje i recite: „Ne sudite mi dok me ne upoznate. Ne podcjenjujte me dok me ne izazovete. Ne govori o meni dok ne razgovaraš sa mnom. "10. Učite od drugih i krenite dalje kad je potrebno. Nikad ne pretpostavljajte da će se ljudi promijeniti. Ili ih prihvaćaš tako ili započinješ svoj život bez njih. Ne bojte se prekinuti vezu. Ako nešto završi u životu, onda bi trebalo biti tako. Nemojte biti tužni zbog toga - bolje to shvatite kao vrijedno iskustvo. Svaki događaj je dobar i ne obogaćuje vas iskustvom i čini vas mudrijima. Također s ljudima: netko vam uđe u život da blagoslovi, a netko predaje lekciju. 11. Budite iskreni u svojim vezama.Nemojte se zavaravati. Kad ste doista zaljubljeni, odanost nije žrtva, već zadovoljstvo. Ako ste nesretni, imate hrabrosti to izgovoriti izravno - to je jedini siguran način. Naučite pronaći izlaz iz neugodnih situacija. Poznato je da je život nepredvidiva stvar i da se u najneočekivanijem trenutku može dramatično promijeniti. Komunikacija koja ne čini dobro, može se razviti u snažno prijateljstvo, karijeru koja zauzima najvažnije mjesto u životu, može se izgubiti zajedno s nadom u rehabilitaciju. Neke situacije mogu vam se činiti nelagodno, frustrirane i devastirane, ali zapamtite da je to privremeno. Nećete se uvijek osjećati "izvan mjesta", ali da biste ga se riješili, trebate truda. Ne bojte se promjena, riješite se što vam uzrokuje nelagodu i vaš će se život preobraziti. Budite ono što ste rođeni da bude. Važno je shvatiti što je prije moguće da životni put nema samo duljinu, već i širinu. Bez obzira koliko godina živimo, dug život neće imati smisla ako se pokaže da je prazan. Da se kasnije ne bi požalio na izgubljene godine, ne uskraćujte sebi svoje želje. Živite kako želite. Uostalom, bolje je živjeti kratkim životom prema vlastitim pravilima nego dugim prema strancima. Slijedite svoje srce, ali ne zaboravite na um. Nikada ne odustajte. Ovo je vaš život i možete ga živjeti samo jednom. Pa zašto dopustiti nekome da odlučuje za tebe? Budite snažni i poduprite svoje interese. Snaga nije samo u tome da se držite svojih snova i ciljeva. Snaga je također u mogućnosti pokretanja iz početka ako prethodni pokušaji nisu uspjeli. Vrlo je važno pronaći snagu u sebi i osvetiti se, jer sve što sanjamo je ostvarivo. Ostvarivanje sna samo je pitanje vremena, tako da ne odustajte, govoreći o neuspjehu, lošoj sreći ili "sredovječnoj" dobi. Zapamtite: nikad nije kasno da postanete to što biste mogli biti. Nastavite učiti, raditi, svađati se svaki dan, svake minute. Možda se nećete odmah naći na cilju, ali bit ćete mu bliži nego što ste bili jučer.
5028
11.09.15 16:09
Većina "čvrstih" romana koji su uključeni u sve vrste popisa "vrlo-najviše" su knjige drame. Ponosni smo što među njima ima puno ruskih klasika (ovdje imate Dostojevskog i Lea Tolstoja), ali, da budemo iskreni, masovni čitatelj ponekad se dosađuje u slavnim divljinama zapleta istog „rata i mira“, pa čak i s našim „rođacima“ barem se poznajemo u školi Stoga ćemo danas tražiti najbolje dramske knjige u stranoj literaturi.
Zbog djeteta
Unatoč činjenici da je Stephen King dugo i zasluženo nosio krunu „kralja strave“, on je u stanju dramatično zaokrenuti zaplet kao nijedan suvremeni pisac. Uključio je elemente mistike i trilera u običnost običnih ljudi, on bolno piše o njihovim problemima: nasilju u obitelji, alkoholizmu i rasnoj svađi. Takav je roman Dolores Kleiborn, koji govori o žrtvi koju je majka dala za sreću svoje kćeri. Nije cijenila (i, istina je rečeno, nije razumjela) čin najdraže osobe - uostalom, oduzela je djevojci još jednu vrlo dragu osobu, oca. Srećom za Dolores, njezina krivnja za smrt supruga nije dokazana i zatvorila se u svoj mali svijet, još uvijek naporno radeći na kapricioznom bogatašu. Ali kad je žena optužena za smrt potlačene ljubavnice (do tada paralizirana), njezina je kći bila prisiljena vratiti se u grad svog djetinjstva. Tu se otvara strašna istina.
Kriv bez krivnje
Druga knjiga je drama (iako mističnog ukusa, ali gledamo beskrajne "Bitke vidovnjaka", pa ljudi poput Coffeya žive pored nas) - "Zelena milja". Dvije djevojčice ubijene su, dokazi upućuju na radnika iz crnog dana. Pa, tko će razumjeti kad razbojnik na čelu kaže: "Manijak!" Polpismen John se nije mogao opravdati i nije bilo novca za odvjetnika. Stoga je sletio na smrtnu smrt, pokraj koje prolazi vrlo "Zelena milja" - djelić hodnika koji vodi do električne stolice. I ovdje su počela "obična čuda".
Nada i upornost
"Rita Hayworth ili Otkupljenje Shawshanka" možda je Kingova najmoćnija drama, mada je opsežno gledano ovo samo kratka priča. Drugi muškarac, nepravedno optuživan za krivično djelo, punom žlicom širi strahote zatvora. Ali ta osoba ima ogromnu snagu volje, koja mu neće dopustiti da se slomi. Neće nikoga pustiti u svoj unutarnji svijet (osim zatvorskog prijatelja Reda) i nikome neće otkriti svoju glavnu tajnu. Knjiga ima vrlo važan životni završetak, pa vam preporučujemo: ako imate tvrdo srce, pročitajte je. Neće proći puno vremena, ali pobudit će nadu! Naravno, i ova, kao i dvije prethodne Kingove knjige, rađena je u filmovima i to vrlo uspješno. Nije ni čudo što se Stephen smatra jednim od najomiljenijih autora filma, adaptacija njegovih djela - bezbroj!
Drama dobrog čovjeka
Kum Mario Puzo - što mislite? Osnova za još jedan holivudski hit? Prekrasan stil i jezična saga o mafiji? Da, ovo je drama, prava drama, jasno pokazuje kako dobra osoba može potonuti u bahatost i ubojstvo. Naravno, kažete, Michael se morao založiti za svoju obitelj! Ali degradacija je tu. Zanimljivo je da su nakon objavljivanja bestselera svi odmah poklonili autoru komunikacije s mafijom. I iskreno je priznao da je crpio znanje iz knjiga, novina i drugih izvora, ali ne i iz osobnog iskustva.
A tko je normalan u našem svijetu?
Još jedan bestseler na našem popisu (a njegova adaptacija prikupljala je buket Oscara) bio je među vodećima više od pola stoljeća: Ken Kesey napisao je svoju dramatičnu knjigu Iznad kukavice gnijezda ranih 1960-ih. Za razliku od Puza, samo se oslanjao na vlastite dojmove (pisac ih je primio dok je radio u mentalnoj bolnici). Već tada, kao medicinska sestra, Ken je shvatio da nisu svi ljudi u bolnici mentalno normalni, oni se na neki način razlikuju od nas. Druge se dovode u stanje "povrća" raznim pilulama, elektrošokovima (i jednom lobotomijom, što je sada bilo zabranjeno).
Krivnja i oprost
Čak su i oni koji to nikad nisu stigli do romana Bernharda Schlinka The Reader gledali film iz ove dramske knjige (ili barem čuli za nju). Zaplet, koji pokriva veliko razdoblje života junaka, stvara mnoge moralne probleme - od "zabranjene" ljubavi maloljetnog dječaka i odrasle žene do holokausta i pitanja oproštenja i krivnje.
Prosvjed "malog čovjeka"
Iza svega nadrealizma romana Chicka Palahniuka "Fight Club" također se skriva drama, prepoznatljive osobine treptaja "malog čovjeka" (koji je Gogol zaključio u besmrtnom "kaputu"). Sam autor tvrdi da je filmska adaptacija knjige, koju je Fincher dobro osmislio, čak i bolja od izvornog teksta. Pa, hvala na tome ne samo redatelju, nego i veličanstvenom Pitt , Sjever i naravno Helene Bonham Carter koji je s velikom briljantnošću igrao sociopatsku Marlu.
San se ostvaruje ... I ne ostvaruje se!
Nismo mogli bez klasika (iako stranih) na našem popisu najboljih dramskih knjiga. Napisao Francis Scott Fitzgerald u doba jazza, The Great Gatsby još uvijek je jedan od najprobirljivijih romana o ljubavi, neostvarenim (i ispunjenim) snovima, burnom vremenu kada bi prosjak mogao postati princ (i obrnuto). Nije ni čudo što je ovaj roman jedan od lidera po broju adaptacija: redatelje je jako zanimalo razumijevanje likova likova. Jednom davno, Robert Redford pojavio se u liku Gatsbyja, jer ga je zamijenio Britanac Toby Stevens. "Moderni" Gatsby - Leonardo DiCaprio , Ko je ispao bolji ovisi o vama.
Kad kuća nije tvrđava, već zatvor
Šteta je za britanskog klasika Archibalda Josepha Cronina - njegovo najpoznatije djelo dobilo je drugi život u kinu samo jednom - u dalekim četrdesetima. "Dvorac Brody" bio je škotski debi i smatra se njegovim najsnažnijim romanom. Očev pisac bio je mrzitelj, a ovdje u dvorcu Brody glavni lik pravi šešire. Ivan je rijedak egoist i tiranin, on bez oklijevanja osakaćuje živote voljenih ljudi. Hoće li barem jedan od rođaka moći napustiti "kuću im je tvrđava"?
Dostizanje svih vrhova ...
Iz nekog razloga, roman "Martin Eden" jako se voli kazališnim redateljima. Tko samo nije igrao naslovni lik! Kažu da su se u ovom mladiću pojavile osobine autora. Jack London postao je poznat po svojim djelima o hrabrim ljudima, osvajačima Divljeg sjevera. "Martin Eden" je priča o jakom čovjeku koji je svoj život gradio "po pravilima" i pokušao probiti s dna. Kad se činilo da već ima sve, buržoaska močvara ga je odvratila i on je donio neočekivanu odluku ...
