Koje se vrste mogu razlikovati u znanstvenoj fantastici. Posebnost žanra znanstvene fantastike

Fiction je jedan od žanrova književnosti, kina i vizualne umjetnosti. Svoj početak ima u dubokoj prošlosti. Još u zoru svoje pojave čovjek je priznao prisutnost misterioznih i moćnih sila u svijetu oko sebe. Prva fikcija su folklor, bajke, mitovi i tradicije. Osnova ovog žanra je jedna vrsta nevjerojatne, natprirodne pretpostavke, element nečeg neobičnog ili nemogućeg, kršenje granica stvarnosti poznatih čovjeku.

Početak razvoja znanstvene fantastike u kinematografiji

Iz literature se žanr preselio u kino gotovo odmah nakon nastanka. Prvi znanstvenofantastični filmovi pojavili su se u Francuskoj u 19. stoljeću. U tim je godinama najbolji redatelj u ovom žanru bio Georges Méliès. Njegov fantastični film "Putovanje na Mjesec" uvršten je u zlatni fond remek djela svjetske kinematografije i postao prva slika koja govori o svemirskim putovanjima. U ovom trenutku, znanstvena fantastika je prilika da se na ekranu prikazuju dostignuća ljudskog napretka: nevjerojatni mehanizmi i strojevi, vozila.

Od početka 20. stoljeća, znanstvenofantastični filmovi počeli su dobivati \u200b\u200bsve veću popularnost, a zanimanje gledatelja za njih se povećavalo.

Vrste fikcije

U kinu je znanstvena fantastika žanr čiji je okvir teško definirati. Obično je to spoj različitih stilova i oblika kina. Postoji podjela na vrste filmske fikcije, ali ona je uglavnom uvjetna.

Znanstvena fantastika je priča o nevjerojatnim tehničkim i drugim otkrićima koja putuju u vremenu, prelaze kozmička prostranstva i koriste za stvaranje umjetne inteligencije.

Film "Prometej" zanimljiva je slika s filozofskim značenjem o čovjeku koji traži odgovor na glavno pitanje: tko smo i odakle smo? Kao rezultat toga, znanstvenici su dobili dokaze da je čovječanstvo stvoreno visoko razvijenom humanoidnom rasom. Znanstvena ekspedicija kreće u potragu za svojim tvorcima do ruba Sunčevog sustava. Svaki član tima ima svoj interes: netko želi dobiti odgovor zašto je čovječanstvo stvoreno, nekoga pokreće radoznalost, a neki slijede sebične ciljeve. Ali tvorci uopće nisu onakvi kakvi su ih ljudi predstavljali.

Svemirska fikcija

Ovo je gledište vrlo usko povezano s znanstvenom fantastikom. Upečatljiv primjer je nedavno objavljeni film Interstellar, koji je kritike primio oštre kritike, o mogućnosti putovanja kroz crne rupe i rezultirajući prostorno-vremenski paradoksi. Poput Prometeja, i ova je slika ispunjena dubokim filozofskim značenjem.

Fantazija je fantazija koja je usko povezana s misticizmom i bajkom. Najupečatljiviji primjer fantasy filma je poznata epska saga Petera Jacksona, Gospodar prstenova. Od najnovijih zanimljivih djela u ovom žanru mogu se primijetiti trilogija Hobbit i posljednje djelo Sergeja Bodrova Sedmi sin.

Horor - začudo, ovaj je žanr usko povezan i sa znanstvenom fantastikom. Klasičan primjer su serije filmova Alien.

Beletristika: filmovi koji su postali klasici kina

Pored već spomenutih filmova, na popisu najboljih djela iz žanra znanstvene fantastike još je velik broj veličanstvenih slika:

Svemirska saga "Ratovi zvijezda".
Serija filmova "Terminator".
Fantazijska serija "Kronike Narnije".
Trilogija Iron Man.
Serija Highlander.
"Početak" s Leonardom DiCapriom.
Fantastična komedija "Povratak u budućnost".
„Dina”.
Trilogija o matrici s Keanuom Reevesom.
Post-apokaliptična slika "Ja sam legenda."
Fantastična komedija "Muškarci u crnom".
Rat svjetova s \u200b\u200bTomom Cruiseom.
Borite se sa svemirskom fantastikom "Slijetanje zvijezda".
Peti element s Bruceom Willisom i Mila Jovovich.
Serija filmova "Transformatori".
Ciklus "Spider-Man".
Serija filmova o Batmanu.

Razvoj žanra danas

Moderna znanstvena fantastika - filmovi i animirani filmovi - i dalje su zanimljivi gledateljima.

Samo u 2015. godini objavljeno je nekoliko velikih i spektakularnih fantastičnih slika. Od najiščekivanijih filmova jedan je naziv konačnog filma iz serijala Igre gladi, drugi dio serijala Maze Runner, Star Wars Episode 7 - Sila se budi, Terminator 5, Zemlja budućnosti, nastavak divergentnosti, novi film iz serije Osvetnici i dugoočekivani svijet Jurja.

zaključak

Fikcija je ta koja osobi daje priliku da sanja. Ovdje možete superheroj, spasivši svijet, dopustiti mogućnost postojanja drugih svjetova i poletjeti u dubine svemira. Za to gledatelji vole i filmove znanstvene fantastike - u njima se ostvaruju snovi.

gr. phantastike - umjetnost mašte) - oblik refleksije svijeta u kojem se na temelju stvarnih ideja stvara logički nespojiva slika svemira. Rasprostranjena je u mitologiji, folkloru, umjetnosti, društvenoj utopiji. U devetnaestom i dvadesetom stoljeću. razvija se znanstvena fantastika.

Izvrsna definicija

Nepotpuna definicija ↓

FIKCIJA

gr. phantastike - umjetnost mašte), vrsta fikcije gdje fikcija dobiva najviše slobode: granice znanstvene fantastike kreću se od prikazivanja čudnih, neobičnih, izmišljenih pojava do stvaranja vlastitog svijeta s posebnim zakonima i mogućnostima. Fiction ima posebnu vrstu slike, koju karakterizira kršenje stvarnih veza i proporcija: na primjer, major Kovalev odsjekao nos u romanu N. V. Gogola "Nos" se sam kreće po Petersburgu, ima rang više od svog vlasnika, a zatim se čudom ponovno pojavljuje sam. mjesto. Istovremeno, fantastična slika svijeta nije čista fikcija: u njemu se događaji stvarnosti transformiraju, uzdižu na simboličku razinu. Fikcija u grotesknom, pretjeranom, transformiranom obliku otkriva čitatelju probleme stvarnosti i razmišlja o njihovom rješenju. Fantastičnoj slikovnici svojstvena je bajka, epos, alegorija, legenda, utopija, satira. Posebna podvrsta znanstvene fantastike je znanstvena fantastika, u kojoj se slike stvaraju prikazom izmišljenih ili stvarnih znanstvenih i tehnoloških dostignuća osobe. Umjetnička posebnost znanstvene fantastike sastoji se u suprotstavljanju svijeta fantazije i stvarnog, tako da svako djelo znanstvene fantastike postoji kao u dvije razine: svijet stvoren autorovom maštom nekako je u korelaciji s stvarnom stvarnošću. Stvarni svijet ili je pomaknut izvan teksta (Gulliverova putovanja J. Swifta) ili je prisutan u njemu (u događajima Faust I. V. Goethea u kojima sudjeluju Faust i Mefistofeles suprotstavljeni su životima drugih građana).

U početku je znanstvena fantastika bila povezana s utjelovljenjem mitoloških slika u literaturi: na primjer, antička fantastika uz sudjelovanje bogova autorima i čitateljima činila se prilično pouzdanima (Iliada, Oiseja Homera, Djela i Dani Hesioda, drame Eeshila, Sofokla, Aristofana, Euripida i et al.). Homerova Odiseja, koja opisuje mnoge nevjerojatne i fantastične avanture Odiseje, i Ovidijeve "Metamorfoze" - priče o pretvaranju živih bića u drveće, kamenje, ljude u životinja itd. Mogu se smatrati primjerima drevne znanstvene fantastike. U djelima iz srednjeg vijeka i renesanse ovaj trend nastavak: u viteškom epu (od Beowulfa napisanog u 8. stoljeću do romana Chretien de Trois iz 14. stoljeća) pojavile su se slike zmajeva i čarobnjaka, vila, trolova, vilenjaka i drugih fantastičnih stvorenja. Posebna tradicija u srednjem vijeku je kršćanska fikcija koja opisuje čuda svetaca, viđenja itd. Kršćanstvo ovu vrstu dokaza prepoznaje kao vjerodostojne, ali to ih ne sprečava da ostanu dio fantastične književne tradicije, jer su opisani izvanredni fenomeni koji nisu karakteristični za uobičajeni tijek događaja. Najbogatija znanstvena fantastika također je zastupljena u orijentalnoj kulturi: priče „Tisuću i jedna noć“, indijskoj i kineskoj literaturi. U renesansi se znanstvena fantastika viteških romana parodira u Gargantua i Pantagruel F. Rabelaisa i Don Quijotea M. Cervantesa: Rabelais ima fantastičan ep koji reinterpretira tradicionalne klišeje znanstvene fantastike, Cervantes parodira fascinaciju znanstvenom fantastikom, njegov junak vidi fantastična stvorenja svuda, što ne, pada zbog toga u smiješnim situacijama. Kršćanska znanstvena fantastika u renesansi izražena je u pjesmama J. Miltona "Izgubljeni raj" i "Povratni raj".

Književnosti o prosvjetljenju i klasicizmu nepoznata je znanstvena fantastika, a njezine su slike korištene samo da bi djeci dale egzotičnu boju. Novi procvat fikcije započinje u 19. stoljeću, u doba romantizma. Pojavljuju se žanrovi koji se u potpunosti temelje na znanstvenoj fantastici, poput gotskog romana. Oblici fikcije u njemačkom romantizmu su raznoliki; posebno je E. T. A. Hoffmann napisao bajke (Gospodar Buha, Oraščić i kralj miša), gotičke romane (Eliksir od đavla), očaravajuće fantazmagorije (princeza Brambilla), realistične romane s fantastičnom pozadinom (" Zlatni lonac ”,“ Izbor mladenke ”), filozofske priče-prispodobe (“ Mali cesaši ”,“ Sandman ”). Fiction u literaturi realizma također je česta: Španska kraljica A. S. Puškina, Shtoss M. Yu. Lermontov, Mirgorod i St. Petersburg Priče N. V. Gogol, San smiješnog čovjeka F. M. Dostojevskog itd. Postoji problem kombiniranja fikcije sa stvarnim svijetom u tekstu, često uvođenje fantastičnih slika zahtijeva motivaciju (Tatjanin san u Eugenija Onegina). Međutim, tvrdnja realizma gurnula je fikciju na periferiju književnosti. Okrenuli su se njoj da slike daju simboličan lik ("Portret Doriana Greya" O. Wildea, "Shagreen Skin" O. de Balzac). E. Poe razvija gotičku tradiciju znanstvene fantastike u čijim su pričama predstavljene nemotivirane fantastične slike i sukobi. Sinteza različitih vrsta fikcije predstavljena je romanom M. A. Bulgakova, "Majstor i Margarita".

Izvrsna definicija

Nepotpuna definicija ↓

Fikcija je vrsta fikcije u kojoj se autorova fikcija iz prikazivanja čudnih, neobičnih, nevjerojatnih pojava proteže u stvaranju posebnog - izmišljenog, nestvarnog, "prekrasnog svijeta". Fiction ima svoju fantastičnu vrstu slikovitosti, s visokim stupnjem konvencionalnosti, iskrenim kršenjem stvarnih logičkih veza i obrazaca, prirodnih proporcija i oblika prikazanog predmeta.

Fikcija kao polje književnog stvaralaštva

Fiction kao posebno područje književnog stvaralaštva maksimizira kreativnu maštu umjetnika, a istovremeno maštu čitatelja; istodobno, ovo nije proizvoljno „carstvo mašte“: u fantastičnoj slici čitatelj pogađa transformirane oblike stvarnog - društvenog i duhovnog - ljudskog bića. Fantastična imagičnost svojstvena je takvim folklornim i književnim žanrovima kao bajka, ep, alegorija, legenda, groteska, utopija, satira. Umjetnički učinak fantastične slike postiže se oštrim odbojnošću od empirijske stvarnosti, stoga je osnova svakog fantastičnog djela suprotstavljanje fantastičnog - stvarnog. Poetičnost fantastike povezana je s udvostručenjem svijeta: umjetnik ili modelira vlastiti nevjerojatan, postojeći po vlastitom svijetu zakona (u ovom slučaju, prava se "referentna točka" skriva, ostaje izvan teksta: "Gulliverovo putovanje", 1726., J. Swift, "San smiješnog čovjeka" ", 1877, F. M. Dostojevski), ili istovremeno rekreira dva toka - stvarno i nadnaravno, nadrealno biće. U beletrističkoj literaturi ove serije snažni su mistični, iracionalni motivi, nositelj fikcije ovdje se pojavljuje kao izvanzemaljska sila koja intervenira u sudbinu središnjeg lika, utječući na njegovo ponašanje i tijek događaja čitavog djela (djela srednjovjekovne književnosti, renesansna književnost, romantizam).

S uništenjem mitološke svijesti i sve većom željom umjetnosti modernog doba da se u romantičarskoj literaturi traže pokretačke sile bivanja samim sobom postoji potreba za fantastična motivacija, što bi se na ovaj ili onaj način moglo kombinirati s općom orijentacijom na prirodni prikaz likova i situacija. Najstabilnije metode takve motivirane fikcije su spavanje, glasine, halucinacije, ludost, tajna zavjere. Stvara se nova vrsta prikrivene, implicitne fikcije, koja ostavlja mogućnost dvostruke interpretacije, dvostruke motivacije fantastičnih događaja - empirijski ili psihološki uvjerljivih i neobjašnjivo nadrealnih (Cosmorama, 1840, V. F. Odoevsky; Shtoss, 1841, M. Y. Lermontova "Sandman", 1817, E.T. A. Hoffmann). Takva svjesna fluktuacija motivacije često dovodi do činjenice da fantastični subjekt nestaje (Spadska kraljica, 1833, A. S. Puškin; Nos, 1836, N. V. Gogol), a u mnogim slučajevima njegova iracionalnost je potpuno uklonjena, pronalazeći prozaično objašnjenje tijekom razvoja pripovijesti. Potonje je karakteristično za realističku književnost, gdje se znanstvena fantastika sužava na razvoj pojedinih motiva i epizoda ili služi kao naglašena uvjetna, gola tehnika koja ne pretendira stvoriti u čitatelja iluziju pouzdanja u posebnu stvarnost fantastične fantastike, bez koje znanstvena fantastika u svom najčišćem obliku ne može postojati.

Podrijetlo fikcije - u mitološkoj narodnoj poetskoj svijesti, izraženoj bajkom i junačkim epom. Fikcija je u svojoj biti predodređena stoljetnom aktivnošću kolektivne mašte i predstavlja nastavak te aktivnosti, koristeći (i ažurirajući) stalne mitske slike, motive, zaplete u kombinaciji s vitalnim materijalom povijesti i suvremenosti. Znanstvena fantastika razvija se razvojem književnosti, slobodno se kombinirajući s različitim metodama prikazivanja ideja, strasti i događaja. Izdvaja se kao posebna vrsta umjetnosti jer se folklorni oblici udaljavaju od praktičnih zadataka mitološkog razumijevanja stvarnosti i ritualnog i magičnog učinka na nju. Primitivni svjetonazor, postajući povijesno neodrživ, doživljava se kao fantastičan. Karakterističan znak nastanka fikcije je razvoj estetike čudesnog, koji nije svojstven primitivnom folkloru. Događa se stratifikacija: junačka priča i legende o kulturnom junaku pretvaraju se u junački ep (narodna alegorija i generalizacija povijesti), u kojem su elementi čudesa pomoćni; nevjerojatno čarobni element prepoznat je kao takav i služi kao prirodno okruženje za priče o putovanjima i avanturama, izvan povijesnih okvira. Dakle, Homerova Iliada u osnovi je realan opis epizode Trojanskog rata (koja se ne miješa u sudjelovanje nebeskih junaka u akciji); Homerova Odiseja prije svega je fantastična priča o svim vrstama nevjerojatnih avantura (koje nisu povezane s epskim zapletom) jednog od junaka istog rata. Zaplet, slike i incidenti Odiseje početak su sve europske književne fikcije. Na gotovo isti način kao što su Ilijada i Odiseja, irske herojske sage i Plivanje Brane, sin Tebalov (7. stoljeće). Prototip mnogih budućih fantastičnih putovanja bila je parodija Luciana „Istinita priča“ (2. stoljeće), gdje je autor nastojao nagomilati što je moguće nevjerojatnije i apsurdnije kako bi pojačao komični efekt i obogatio floru i faunu „prekrasne zemlje“ mnogim izbirljivim izumima. Tako su se još u antici ocrtavali glavni pravci znanstvene fantastike: fantastična lutanja-avanture i fantastično traženje-hodočašće (karakterističan zaplet je silazak u pakao). Ovidi u "Metamorfozama" bajkovito su usmjerili mitološke zaplete transformacija (pretvaranje ljudi u životinje, sazviježđa, kamenje) u glavni tok fantazije i postavili su temelj fantastično-simboličkoj alegoriji - didaktičkom, a ne avanturističkom žanru: "podučavanje u čudu". Fantastične transformacije postaju oblik svjesnosti o žrtvama i nesigurnostima ljudske sudbine u svijetu podložnom samo proizvoljnosti slučajnosti ili tajanstvenoj višoj volji. Bogat niz književno obrađenih bajkovitih promena pružaju priče „Tisuću i jedna noć“; utjecaj njihovih egzotičnih slika ogledao se u europskom predromantizmu i romantizmu, a indijska književnost od Kalidasa do R. Tagore zasićena je fantastičnim slikama i odjecima Mahabharata i Ramajane. Osobito književno prepričavanje narodnih bajki, legendi i vjerovanja mnoga su djela o Japanu (na primjer, žanr „priče o strašnom i izvanrednom“ - „Konjakumogonogatari“) i kineske znanstvene fantastike („Priče o čudima iz ureda Liao“ Pu Songlina, 1640-1715).

Fantastična fikcija pod znakom "estetike čudesa" bila je osnova srednjovjekovnog viteškog epa - od Beowulfa (8. st.) Do Percevala (oko 1182.) Chretien de Troyes i smrti Arthura (1469.) T. Malloryja. Uokvirivanje fantastičnih priča bila je legenda o dvoru kralja Arthura, naknadno nanesena na kroniku križarskih ratova, obojena maštom. Daljnja transformacija ovih zavjera predstavljena je monumentalno fantastičnim, gotovo u potpunosti povijesno epskim pjesmama renesansnih pjesama „Ljubav prema Rolandu“ Bojada, „Bijesni Roland“ (1516) L. Ariosto, „Oslobođeni Jeruzalem“ (1580) T. Tasso, „Kraljica vila“ (1590 -96) E. Spencer. Zajedno s brojnim viteškim romanima od 14. do 16. stoljeća, oni predstavljaju posebno razdoblje u razvoju znanstvene fantastike, a prekretnicu u razvoju fantastične alegorije koju je stvorio Ovidijev bio je roman Ruže (13. stoljeće) Guillaumea de Lorrisa i Jean de Men. Razvoj fantastike tijekom renesanse dovršava Don Quijote (1605.-15.) M. Cervantes - parodija na fantastiku viteških avantura i Gargantua i Pantagruel (1533.-64.) F. Rablea - komični ep na fantastičnoj osnovi, i tradicionalni i proizvoljni. osmišljeno. U Rabelaisu nalazimo (poglavlje „Thelema Abbey“) jedan od prvih primjera fantastičnog razvoja utopijskog žanra.

U manjoj mjeri od antičke mitologije i folklora, religijske i mitološke slike Biblije potaknule su znanstvenu fantastiku. Najveća djela kršćanske znanstvene fantastike „Izgubljeni raj“ (1667.) i „Povrati raj“ (1671.) J. Miltona ne temelje se na kanonskim biblijskim tekstovima, već na apokrifima. To, međutim, ne umanjuje činjenicu da djela europske fikcije srednjeg vijeka i renesanse u pravilu imaju etičko kršćansko bojanje ili predstavljaju igru \u200b\u200bfantastičnih slika i duha kršćanske apokrifne demonologije. Iza fikcije su životi svetaca, u kojima se čuda u osnovi izdvajaju kao izvanredni, ali stvarni incidenti. Ipak, kršćansko-mitološka svijest doprinosi procvatu posebnog žanra - vizije. Počevši od „Apokalipse“ Ivana Evanđelista, „vizije“ ili „otkrivenja“ postaju cjeloviti književni žanr: različiti su aspekti predstavljeni W. Langlandom i „Božanskom komedijom“ (1307-21) Dantea (1362) Dantea. (Poetika religioznih "otkrivenja" definira vizionarsku fikciju W. Blakea: njegove grandiozne "proročke" slike posljednji su vrhunac žanra). Krajem 17. stoljeća Manernizam i barok, za koje je znanstvena fantastika bila stalna pozadina, dodatni umjetnički plan (istodobno je došlo do estetizacije percepcije znanstvene fantastike, gubitka živahnog osjećaja čudesnog, karakterističnog za fantastičnu literaturu sljedećih stoljeća), zamijenili su klasicizam, koji je u osnovi tuđ znanstvene fantastike: njegova apelacija na mit potpuno je racionalna , U romanima 17-18 stoljeća motivi i slike fikcije naizgled se koriste za kompliciranje spletki. Fantastična potraga tumači se kao erotske avanture ("bajke", na primjer, "Akazhu i Zirfila", 1744, S. Duclo). Beletristika, bez neovisnog značenja, pomaže ropskom romanu (Demon Lame, 1707, A. R. Lesage; Đavolji zaljubljeni, 1772, J. Casot) i filozofskom traktatu (Mikromegas, 1752, Voltaire). Reakcija na prevlast obrazovnog racionalizma karakteristična je za drugu polovicu 18. st .; Englez R. Hurd poziva na razumno proučavanje fikcije ("Pisma o viteštvu i srednjovjekovni romani", 1762.); u "Pustolovine grofa Ferdinanda Fatoma" (1753.); T. Smollett predviđa početak razvoja fikcije u 1920-ima. Gotski roman H. Walpole, A. Radcliffea, M. Lewisa. Nabavljajući pribor za romantične zaplete, znanstvena fantastika ostaje na sporednoj ulozi: uz njegovu pomoć, dualnost slika i događaja postaje slikovni princip predromantizma.

U moderno se doba kombinacija fikcije i romantizma pokazala osobito plodnom. Svi su romantičari tražili „utočište u carstvu fantazije“ (Yu.A. Kerner): „Ijence“ su fantazirali, tj. težnja mašte u transcendentalni svijet mitova i legendi predstavljena je kao način upoznavanja s višim uvidom, kao životni program - relativno prosperitetni (zbog romantične ironije) L. Tiecka, patetičan i tragičan od strane Novalisa, čiji je "Heinrich von Ofterdingen" primjer ažuriranog fantastičnog alegorija, smislena u duhu potrage za nedostižnim, neshvatljivim idealnim svijetom. Heidelberški romantičari su iskoristili Znanstvenu fantastiku kao izvor priča koje dodatno privlače zemaljske događaje (Isabella of Egypt, 1812, L. Arnima predstavlja fantastičan raspored ljubavne epizode iz života Karla V). Ovakav pristup znanstvenoj fantastici bio je posebno obećavajući. U nastojanju da obogaćuju njezine resurse, njemački romantičari okrenuli su joj se osnovnim izvorima - prikupljali su i obrađivali bajke i legende („Narodne priče Petera Lebrechta“, 1797., u izdanju Thickea; „Priče o djeci i obitelji“, 1812–14 i „Njemačke legende“, 1816 -18 braće Y. i V. Grimm). To je pridonijelo formiranju žanra književnih priča u čitavoj europskoj literaturi, koji i dan danas ostaje vodećim u dječjoj znanstvenoj fantastici, njegov klasični primjer iz bajke H. K. Andersena. Hoffmannovo djelo sintetizira romantičnu fantastiku: ovdje je gotički roman (Đavolji eliksir, 1815-16), i književna bajka (Gospodar Buha, 1822, Oraščić i kralj miša, 1816), i očaravajuća fantazmagorija (princeza Brambilla) , 1820.) i realističnu priču s fantastičnom pozadinom ("Izbor mladenke", 1819., "Zlatni lonac, 1814.). Pokušaj liječenja privlačnosti znanstvenoj fantastici kao „ponoru drugog svijeta“ predstavio je I. Goethe (Faust (1808–31)) koristeći tradicionalno fantastični motiv prodaje svoje duše vragu, pjesnik otkriva uzaludnost lutanja duha u carstvima fantastičnog i tvrdi da je zemaljska vrijednost konačna vrijednost vitalna aktivnost koja transformira svijet (tj. utopijski ideal je isključen iz područja mašte i projiciran u budućnost).

U Rusiji je romantična fikcija zastupljena u djelima V. A. Žukovskog, V. F. Odoevskog, A. Pogorelskog, A. F. Veltmana. A. S. Pushkin ("Ruslan i Lyudmila", 1820, gdje je epsko-bajkovita boja mašte posebno važna) i N. V. Gogol, čije su fantastične slike organski uklopljene u narodno-pjesnički idealni prikaz Ukrajine ("Strašno osvete", okrenut fikciji) , 1832; "Wii", 1835). Njegova znanstvena fantastika u Sankt Peterburgu („Nos“, 1836; „Portret“, „Nevsky prospekt“, oba iz 1835.) više nije povezana s motivima narodno-bajkovitog karaktera i nastaje zbog opće slike „ispražnjene“ stvarnosti, čija kondenzirana slika rađa fantastično slike.

Afirmacijom realizma, znanstvena fantastika opet se našla na periferiji književnosti, iako je često privlačena kao svojevrsni kontekst pripovijedanja, dajući simboličan karakter stvarnim slikama ("Portret Doriana Greya, 1891, O. Wilde;" Shagreen Skin ", 1830-31 O. Balzak; M. djela). E. Saltykov-Shchedrin, S. Bronte, N. Hawthorne, Yu. A. Strindberg). Gotsku tradiciju znanstvene fantastike razvio je E.A.Po, koji slika ili implicira transcendentalni drugi svijet kao kraljevstvo duhova i noćnih mora koje vladaju zemaljskim sudbinama ljudi. Međutim, predvidio je ("Povijest Arthura Gordona Pym-a", 1838., "Povratak u Malströmu", 1841.) pojavu nove grane znanstvene fantastike - znanstvene, koja se (počevši od J. Werna i G. Wellsa) u osnovi odvaja od opće fantastične tradicije; ona slika stvarni, iako fantastično transformiran od strane znanosti (za gore ili za dobro), svijet koji se istraživaču vraća s novim pogledom. Interes za F. kao takav oživljava krajem 19. stoljeća. među neoromantičarima (R.L. Stevenson), dekadentima (M.Shvob, F. Sologub), simbolistima (M.Meterlink, proza \u200b\u200bA. Belyja, dramaturgijom A.A. Bloka), ekspresionistima (G. Meyrink), nadrealistima (G. .Kazak, E. Kroyder). Razvoj dječje književnosti rađa novo lice svijeta fantazija - svijet igračaka: L. Carroll, C. Kollody, A. Milne; u domaćoj literaturi - A. N. Tolstoj (Zlatni ključ, 1936.) N. N. Nosov, K. I. Chukovsky. Zamišljeni, dijelom bajkoviti svijet stvara A. Green.

U drugoj polovici 20. stoljeća. fantastični početak ostvaruje se uglavnom u području znanstvene fantastike, ali ponekad potiče kvalitativno nove umjetničke pojave, na primjer, trilogiju Engleza J. R. Tolkina "Gospodar prstenova" (1954-55), napisanu u glavnom dijelu epske fantastike (vidi), romana i Japanske drame Abe Koboa, djela španjolskih i latinoameričkih pisaca (G. Garcia Marquez, H. Cortazar). Modernost je karakterizirana prethodno spomenutom kontekstualnom uporabom fikcije, kada vanjsko realistična pripovijest ima simboličku alegorijsku konotaciju i daje manje ili više šifrirano referencu na mitološki zaplet („Centaur“, 1963, J. Apdike; „Brod luđaka“, 1962, K.A. Porter). Kombinacija različitih mogućnosti znanstvene fantastike roman je M. A. Bulgakova „Majstor i Margarita“ (1929–40). Fantastično-alegorijski žanr predstavljen je u domaćoj književnosti ciklusom „prirodno filozofskih“ pjesama N. A. Zabolotsky („Trijumf poljoprivrede“, 1929–30), bajkovita fantastika djela P. P. Bazhova, književna i bajka E. L. Schwarz. Beletristika je postala tradicionalno pomoćno sredstvo ruske groteskne satire: od Saltykov-Shchedrina (Povijest jednog grada, 1869–70) do V. V. Mayakovskyja (Klop, 1929 i Banya, 1930).

Riječ fikcija je nastala Grčka fantastika, što u prijevodu znači - umjetnost zamišljanja.

Podijelite ovo:

Glavna odlika fantastičnog djela je fantastična pretpostavka koja u potpunosti određuje razvoj zavjere. To može biti drugačiji svijet koji postoji prema drugim zakonima fizike ili u nekom drugom vremenu; stupanj tehnološkog razvoja koji u stvarnosti nema; posebna, nadljudska svojstva likova; prisutnost magije ili stvorenja koja u stvarnosti ne postoje. Moderna uključuje mnoge žanrove, od kojih su dva glavna znanstvena fikcija , znanstvena fikcija (znanstvena fantastika, SCI-FI) opisuje događaje koji se događaju u stvarnom svijetu, ali koji imaju barem jednu značajnu razliku od moderne ili povijesne stvarnosti. To mogu biti tehnički, društveni, povijesni ili fizički, ali nikad čarobni, većim dijelom znanstvenofantastična djela razmatraju utjecaj znanstvenih i tehničkih izuma na život društva. Radnja se može odvijati i u dalekoj budućnosti i u drugim (paralelnim) svjetovima, ali ti svjetovi nikada nisu nadnaravni. Najčešće priče znanstvene fantastike su letovi na druge planete, društveno-politički u tehnogenom svijetu, robotika, neočekivana znanstvena otkrića. Fantazija u pravilu pretpostavlja postojanje čarobnih i natprirodnih pojava u opisanom svijetu i odsutnost tehnološke civilizacije u njemu. U svom je duhu stil fantazije blizak tradicionalnom epu sa svojim junacima "mača i magije", globalnom razmjerom događaja i nizom brojnih djela i avantura. Zaplet i njegova glavna nit obično postaju posebna misija glavnog junaka i njegovih prijatelja, koja se nastavlja kroz cijelu knjigu, a često i u broju svezaka. fikcija uključuje mnoge podžanre vezane uz znanstveno ili fantastično područje. SCI-FI literatura može se podijeliti u žanrove kao što su čvrsta znanstvena fikcija (tvrdi SF), postapokaliptični fikcija, distopija, svemirska opera, cyberpunk, post-cyberpunk, kozmopunk, socijalna, alternativna povijest. Za stil fantazije karakteristični su žanrovi: fantastični ep, herojska fantazija, lirska fantazija, šaljiva fantazija, tehno-fantazija, fantazija - tama i još mnogo toga.

Povezani videozapisi

Sigurno ste već čuli za meso iz epruvete koja se uzgaja u laboratorijskim uvjetima. Znanstvenici nude nove ideje i tehnologije za uzgoj mesa. U ovom slučaju govorimo o proizvodnji piletine, govedine i svinjetine u velikoj mjeri, bez sudjelovanja samih životinja i ptica. Čini li vam se još uvijek poput znanstvene fantastike?

Zapadni čelnici i predstavnici Ujedinjenih naroda (UN) ozbiljno su zabrinuti zbog toga što će čovječanstvo jesti nakon dvadeset godina, jer stanje okoliša i ekonomska situacija u svijetu ostavljaju mnogo toga za poželjeti. U sljedećih nekoliko godina meso može postati prava skupa delicija, dostupna samo bogatim ljudima. Stoga su istraživači počeli tražiti jeftiniju zamjenu.

Prema znanstvenicima, uzgojeno meso dobiveno umjetnim putem mnogo je ekološkije i puno jeftinije, pa će biti dostupno mnogim građanima. Meso je bitno novi i dodatni izvor bjelančevina koji je u stanju spriječiti infekcije ljudi i osigurati sigurnost životinja.

Znanstvenici oduzimaju matične stanice i smještaju ih u poseban hranjivi sastojak, gdje počinju brzo rasti i razvijati se. Najveća veličina uzgojenog mesa je s kontaktnom lećom, dok ona sadrži milijune matičnih stanica. Očekuje se da će se krajem 2012. pojaviti prvi hamburger s mesom iz. Prema znanstvenim istraživačima, takav proizvod ni po čemu nije niži u odnosu na prirodno meso. A proizvodnja je apsolutno ekološki prihvatljiva od tradicionalne stočarstva.

Novo umjetno meso - izvorno nije tradicionalne, crvene boje. Da biste mu dali uobičajenu hladovinu, možete koristiti odgovarajuću i sigurnu, tako da je ovaj problem potpuno rješiv. Zbog uvjeta brzog porasta stanovništva na našem planetu, tehnologija u kojoj se uzgaja meso iz epruvete u nastajanju, više nego ikad, može biti u mogućnosti zadovoljiti rastuće potrebe ljudi za hranom.

Povezani videozapisi

definicija žanr mijenjali u različito vrijeme. Sada se ta riječ naziva sjedinjenje umjetničkih djela u grupe prema zajedničkim obilježjima ili povezanosti s drugim djelima na istim osnovama. U svakoj vrsti umjetnosti postoje različiti žanrovi.

Priručnik s uputama

Žanrovi književnosti, osobito popularni: fantastika, znanstvena fantastika, detektivska priča, drama, tragedija, komedija.
Fantazija i fantastika - Povezano

Fikcija (s druge grčke. Φανταστική - umjetnost mašte, fantazija) žanrovska je i kreativna metoda u fikciji, kinu, vizualnoj i drugim oblicima umjetnosti, karakterizirana uporabom fantastične pretpostavke, „elementa izvanrednog“, kršenjem stvarnosti, prihvaćenim konvencijama. Moderna znanstvena fantastika uključuje žanrove poput znanstvene fantastike, fantastike, horora, magičnog realizma i mnogih drugih.

Podrijetlo znanstvene fantastike

Podrijetlo znanstvene fantastike - u post-mitološkoj folklornoj svijesti, prvenstveno u bajci.

Fiction se ističe kao posebna vrsta umjetnosti jer se folklorni oblici udaljavaju od praktičnih zadataka mitološkog razumijevanja stvarnosti (najstariji kozmogonički mitovi su u osnovi non-fikcija). Primitivno razumijevanje svijeta suočeno je s novim idejama o stvarnosti, mitski i stvarni planovi su pomiješani i ta je mješavina čisto fantastična. Fikcija je, prema riječima Olge Freidenberg, "prvo potomstvo realizma": karakterističan znak invazije realizma u mitu je pojava "fantastičnih stvorenja" (božanstava koja kombiniraju životinjske i ljudske osobine, kentaura itd.). Primarni žanrovi znanstvene fantastike, utopija i fantastična putovanja bili su i najstariji oblici naracije kao takvi, ponajprije u Homerovoj Odiseji. Zaplet, slike i incidenti Odiseje početak su čitave zapadnoeuropske književne fikcije.

Međutim, sukob mimesisa s mitom, koji stvara učinak znanstvene fantastike, do sada je bio nenamjeran. Prvi koji ih namjerno gura i, prema tome, prva svjesna znanstvena fantastika je Aristofan.

Znanstvena fantastika

U doba helenizma, Hekatey Abdersky, Eugémer, Yambul u svojim skladbama kombiniraju žanrove fantastičnih putovanja i utopije.

U rimsko je doba trenutak društveno-političke utopije svojstvene helenističkim pseudo putovanjima već bio dotrajao; postojao je samo niz fantastičnih avantura u različitim dijelovima svijeta i šire - na Mjesecu, u kombinaciji s temom ljubavne priče. Ova vrsta uključuje "Nevjerojatne avanture s druge strane Tule" Anthonyja Diogenesa.

U mnogočemu nastavak fantastične tradicije putovanja je i roman Pseudo-Kalisfenove „Priče o Aleksandru Velikom“, gdje se junak našao na polju divova, patuljaka, kanibala, nakaza, na mjestu sa čudnom prirodom, s neobičnim životinjama i biljkama. Mnogo prostora posvećeno je čudima Indije i njezinim "golim mudracima", brahmanima. Mitološki prototip svih tih bajkovitih lutanja, posjeta blagoslovljenoj zemlji nije zaboravljen.

Beletristika u srednjovjekovnoj književnosti

U ranom srednjem vijeku, otprilike od V do XI stoljeća, ako ne odbacivanje, tada se javlja barem potiskivanje čudesnog, osnova fantastičnog. U XII - XIII stoljeću, prema Jacquesu Le Hoffu, dolazi do "istinske invazije čudesnog u znanstvenu kulturu". U to su se vrijeme jedna za drugom pojavile takozvane „knjige čuda“ (Hervasius Tilberius, Marco Polo, Raimund Lullius, John Mandeville, itd.), Oživljavajući žanr paradoksografije.

Renesansna znanstvena fantastika

Razvoj znanstvene fantastike tijekom renesanse dovršava Don Quijote M. Cervantes - parodija na fantastiku viteških avantura i istodobno početak realističkog romana, a Gargantua i Pantagruel F. Rabelais, koristeći profani jezik viteškog romana za razvoj humanističke utopije i humanističke satire. U Rabelaisu nalazimo (poglavlja o Thelemskoj opatiji) jedan od prvih primjera fantastičnog razvoja utopijskog žanra, iako je izvorno nekarakterističan: uostalom, među osnivačima žanra, T. Mora (1516) i T. Campanella (1602), utopija gravitira didaktičkom traktatu i tek u „ Nova Atlantida "F. Bacon je znanstveno-fantastična igra mašte. Primjer tradicionalnije kombinacije znanstvene fantastike sa snom o bajkovitom kraljevstvu pravde je W. Shakespeareova oluja.

Beletristika u XVII i XVIII stoljeću

Krajem 17. stoljeća manirizam i barok, za koje je znanstvena fantastika bila stalna pozadina, dodatni umjetnički plan (istodobno je postojala estetizacija percepcije znanstvene fantastike, gubitak živog osjećaja čudesnog), zamijenjen je klasicizmom, koji je znanstvenoj fantastici bio u biti tuđ: njegova privlačnost mitu bila je potpuno racionalna.

Francuske „tragične priče“ iz 17. stoljeća crpe materijal iz kronika i crtaju fatalne strasti, ubojstva i okrutnosti, opsesiju đavlom itd. To su daleki prethodnici djela markiza de Sadea, romanopisca i „crnog romana“ općenito, kombinirajući paradoksalnu tradiciju s narativnom fikcijom , Infernalne teme u pobožnom okruženju (priča o borbi protiv strašnih strasti na putu služenja Bogu) pojavljuju se u romanima biskupa Jean-Pierrea Camusa.

Fikcija u romantizmu

Među romantičarima se dualnost pretvara u podijeljenu ličnost, što dovodi do poetično korisne "svete ludosti". Svi romantičari potražili su utočište u carstvu fantazije: Ijeanci su fantazirali, to jest, nastojanje mašte u transcendentalnom svijetu mitova i legendi, predstavljeni su kao uvod u viši uvid, kao životni program - relativno uspješan (zbog romantične ironije) L. Thick , patetičan i tragičan u Novalisu, čiji je "Heinrich von Ofterdingen" primjer obnovljene fantastične alegorije, smislene u duhu potrage za nedostižnim i neshvatljivim idealno-duhovnim svijetom.

Romantična fikcija sintetizirana je djelom E. T. A. Hoffmanna: ovdje je gotički roman ("Đavolji eliksir"), književna bajka ("Gospodar Buha", "Oraščić i kralj miša"), i očaravajuća fantazmagorija ("Princeza Brambilla"), i realistična priča s fantastičnim motivom ("Nevjesta je izbor", "Zlatni lonac").

Fikcija u realizmu

U doba realizma znanstvena fantastika opet se našla na periferiji književnosti, iako ju je često privlačila u satirične i utopijske svrhe (kao što je u kratkim pričama Dostojevskog „Bobok“ i „Spavanje smiješnog čovjeka“). Istodobno se pojavljuje i sama znanstvena fantastika koja u djelu epigona romantizma J. Vernea („Pet tjedana na balonu“, „Putovanje u središte Zemlje“, „Od zemlje do Mjeseca“, „Dvadeset tisuća liga pod morem“, „Tajanstvena otok "," Robur Osvajač ") i izvanredni realist G. Wells u osnovi izoliran od opće fantastične tradicije; ona slika stvarni svijet, transformiran znanošću (za gore ili za dobro) i na novi način otvoren istraživačevim pogledima. (Istina, razvoj svemirske fikcije dovodi do otkrića novih svjetova, koji neizbježno nekako koreliraju s tradicionalno bajkovitim, ali ovo je nadolazeći trenutak.)

Više o žanru

Pitanje razlikovanja fikcije kao neovisnog koncepta nastalo je kao rezultat razvoja u drugoj polovici 19. i početkom 20. stoljeća. književnost snažno povezana s znanstvenim i tehnološkim napretkom. Temelj temelja znanstvene fantastike bila su znanstvena otkrića, izumi, tehnička predviđanja ... Herbert Wells i Jules Verne postali su priznati autoriteti znanstvene fantastike tih desetljeća. Sve do sredine 20. stoljeća. znanstvena fantastika držala se nekako odvojeno od ostatka literature: bila je previše povezana s znanošću. Teoretičarima književnog postupka ovo je dalo razlog za tvrdnju da je fikcija sasvim posebna vrsta literature, postojeća po pravilima koja su joj samo svojstvena i koja postavlja sebi posebne zadatke.

Nakon toga, ovo je mišljenje uzdrmano. Karakteristična izjava poznatog američkog pisca znanstvene fantastike Raya Bradburyja: "Fiction je književnost." Drugim riječima, ne postoje značajne particije. U drugoj polovici 20. stoljeća. prethodne su se teorije postupno povlačile pod pritiskom promjena koje se događaju u znanstvenoj fantastici.

Prvo, u pojam "znanstvena fantastika" počeo je uključivati \u200b\u200bne samo stvarnu "znanstvenu fantastiku", tj djela koja se u osnovi vraćaju na uzorke Jules-Turn i Wells proizvodnje. Pod jednim krovom nalazili su se tekstovi koji se odnose na "horor" (horor literatura), mistiku i fantaziju (magična, magična fantazija).

Drugo, u znanstvenoj fantastiki dogodile su se značajne promjene: "novi val" američkih pisaca znanstvene fantastike i "četvrti val" u SSSR-u (1950.-1980., 20. stoljeće) vodili su aktivnu borbu za uništavanje granica "geta" znanstvene fantastike, njezino spajanje s književnošću "Glavni tok", uništavanje neizrečenih tabua koji su dominirali staromodnom klasičnom znanstvenom fantastikom. Niz je smjerova u „nefantastičnoj“ literaturi na ovaj ili onaj način pronašao pro-fantastični zvuk, posudio okolicu znanstvene fantastike. Romantična književnost, književna priča (E. Schwartz), fantazmagorija (A. Green), ezoterijski roman (P. Coelho, V. Pelevin), mnogi tekstovi koji leže u tradiciji postmodernizma (na primjer, Mantissa Fowles) prepoznati su među piscima znanstvene fantastike kao "njihovi "Ili" gotovo svoje ", tj. granična linija, leže u širokom pojasu, na koje sfere utjecaja istodobno utječu i literatura „glavnog toka“ i znanstvena fantastika.

Krajem 20. i prve godine 21. stoljeća. raste uništavanje poznatih znanstvene fantastike pojmova „fantazija“ i „znanstvena fantastika“. Stvorene su mnoge teorije koje su nekako utvrdile strogo definirane granice za ove vrste fikcije. Ali za čitavog čitatelja iz okoline je bilo sve jasno: fantazija je mjesto gdje se nalaze čarobnjaštvo, mačevi i vilenjaci; znanstvena fantastika je mjesto gdje su roboti, zvjezdani brodovi i eksploziva.

Postupno se pojavila "znanstvena fantazija", tj "Znanstvena fantazija", koja savršeno kombinira čarobnjaštvo sa zvjezdanim brodovima, i mačeve s robotima. Nastala je posebna vrsta znanstvene fantastike - "alternativna priča", kasnije dopunjena "kripto-poviješću". I tamo i tamo, pisci znanstvene fantastike koriste oboje poznato okruženje znanstvene fantastike i fantazije, ili ih čak kombiniraju u neraskidivu cjelinu. Smjerovi su nastali u okviru kojih pripadnost znanstvenoj fantastici ili fantaziji uopće nije bitna. U angloameričkoj književnosti to je prije svega cyberpunk, a u ruskoj književnosti to je turborealizam i "sveta fantazija".

Kao rezultat toga, nastala je situacija u kojoj su se pojmovi znanstvene fantastike i fantazije, koji su prethodno čvrsto podijelili literaturu o znanstvenoj fantastici na dva, do krajnjih granica zamaglili.

Beletristika i žanrovi

Poznato je da se znanstvena fantastika može podijeliti u različite smjerove: fantastika i znanstvena fantastika, čvrsta znanstvena fantastika, svemirska znanstvena fantastika, borbena i šaljiva, ljubavna i društvena, misticizam i horor.

Možda su ovi žanrovi, ili kako ih još nazivaju, danas podvrsta znanstvene fantastike, najpoznatija u svojim krugovima. Pokušajmo karakterizirati svaki od njih zasebno.

Znanstvena fantastika (NF)

Dakle, znanstvena fantastika je žanr književnosti i filmske industrije koji opisuje događaje koji se događaju u stvarnom svijetu i razlikuje se od povijesne stvarnosti u bilo kojem značajnom pogledu.

Te razlike mogu biti tehnološke, znanstvene, društvene, povijesne i bilo koje druge, ali ne i čarobne, inače se gubi čitava predodžba pojma „znanstvena fantastika“. Drugim riječima, znanstvena fantastika odražava utjecaj znanstvenog i tehnološkog napretka na uobičajeni i uobičajeni život čovjeka. Među popularnim temama djela ovog žanra mogu se istaknuti letovi do neevidentiranih planeta, izum robota, otkrivanje novih životnih oblika, izum najnovijeg oružja i još mnogo toga.

Među ljubiteljima ovog žanra popularna su sljedeća djela: „Ja, robot“ (Azeik Asimov), „Zvezda Pandora“ (Peter Hamilton), „Pokušaj leta“ (Boris i Arkadij Strugatski), „Crveni Mars“ (Kim Stanley Robinson) i mnoge druge sjajne knjige.

U filmskoj industriji snimljeni su i mnogi filmovi žanra znanstvene fantastike. Među prvim stranim slikama objavljen je film Georgesa Millesa "Putovanje na Mjesec". Snimljen je 1902. godine i doista se smatra najpopularnijim filmom koji je prikazan na velikim ekranima.

Također možete primijetiti i druge slike u žanru "znanstvene fantastike": "Okružni broj 9" (SAD), "Matrica" \u200b\u200b(SAD), legendarni "Vanzemaljci" (SAD). Međutim, postoje filmovi koji su postali, da tako kažem, klasika žanra.

Među njima: Metropolis (Fritz Lang, Njemačka), snimljen 1925. godine, zadivljen je svojom idejom i prikazom budućnosti čovječanstva.

Još jedno filmsko remek-djelo koje je postalo klasik, "2001: Svemirska odiseja (Stanley Kubrick, SAD), objavljeno 1968. godine. Ova slika govori o izvanzemaljskim civilizacijama i vrlo nalikuje vjerojatnijem znanstvenom materijalu o vanzemaljcima i njihovom životu - za publiku daleke 1968. ovo je zaista nešto novo, fantastično što nikad prije nisu vidjeli ili čuli. Naravno da ne možete zanemariti Star Wars.

Čvrsta znanstvena fantastika kao podžanr NF-a

Znanstvena fantastika ima takozvani podžanr ili podvrstu koja se naziva čvrsta znanstvena fantastika. Čvrsta znanstvena fantastika razlikuje se od tradicionalne znanstvene fantastike po tome što se tijekom pričanja znanstvene činjenice i zakoni ne iskrivljuju.

To jest, možemo reći da je osnova ovog podžanra prirodna znanstvena baza znanja i da je čitav zaplet opisan oko određene znanstvene ideje, čak i ako je fantastičan. Priča u takvim djelima uvijek je jednostavna i logična, temelji se na nekoliko znanstvenih pretpostavki - vremenskom stroju, ultra brzom kretanju u prostoru, ekstrasenzornoj percepciji itd.

Svemirska fikcija, još jedan podžanr NF-a

Svemirska znanstvena fantastika podžanr je znanstvene fantastike. Njegova odlika je u tome što se glavna parcela odvija u svemiru ili na raznim planetima Sunčevog sustava ili izvan njega.

Postoji podjela svemirske fikcije na tipove: planetarni roman, svemirska opera, svemirska odiseja. Razgovarajmo detaljnije o svakoj vrsti.

Svemirska odiseja. Dakle, Svemirska odiseja je priča u kojoj se akcije događaju najčešće na svemirskim brodovima (brodovima) i heroji trebaju dovršiti globalnu misiju, o čijoj će ishodi ovisiti sudbina osobe.
Planetarni roman. Planetarni roman mnogo je jednostavniji u pogledu razvoja događaja i složenosti zapleta. U osnovi, sve akcije su ograničene na jedan određeni planet, koji naseljavaju egzotične životinje, ljudi. Puno djela u ovom žanru posvećeno je dalekoj budućnosti u kojoj se ljudi kreću između svjetova na svemirskom brodu i to je normalno, neki od ranih djela svemirske znanstvene fantastike opisuju jednostavnije prizore s manje realnim načinima putovanja. Međutim, cilj i glavna tema planetarnog romana isti su za sva djela - avanture junaka na određenom planetu.
Svemirska opera. Svemirska opera jednako je zanimljiva podvrsta znanstvene fantastike. Njegova glavna ideja je stvaranje i eskalacija sukoba junaka pomoću moćnih visokotehnoloških oružja budućnosti za osvajanje Galaksije ili oslobađanje planeta od svemirskih izvanzemaljaca, humanoida i drugih svemirskih bića. Protagonisti ovog kozmičkog sukoba junački su. Glavna razlika između svemirske opere i znanstvene fantastike je u tome što postoji gotovo potpuno odbijanje znanstvene baze zapleta.

Među radovima svemirske znanstvene fantastike koja zaslužuju pažnju slijede: „Izgubljeni raj“, „Apsolutni neprijatelj“ (Andrey Livadny), „Čelični štakor spašava svijet“ (Harry Harrison), „Star Kings“, „Povratak zvijezdama“ (Edmond Hamilton Autostop vodič kroz Galaksiju (Douglas Adams) i druge sjajne knjige.

A sada ćemo primijetiti neke svijetle filmove u žanru "svemirske fantastike". Naravno, ne može se zaobići poznati film „Armageddon“ (Michael Bay, SAD, 1998.); Avatar koji je raznio cijeli svijet (James Cameron, USA, 2009.) koji se odlikuje neobičnim specijalnim efektima, živopisnim slikama, bogatom i neobičnom prirodom nepoznatog planeta; Star Troopers (Paul Verhoeven, USA, 1997.), također popularan film u svoje vrijeme, iako su mnogi filmaši još uvijek spremni pregledati ovu sliku više puta; nemoguće je ne zabilježiti sve dijelove (epizode) "Ratova zvijezda" Georgea Lucasa, po mom mišljenju ovo će remek djelo iz dana u dan biti popularno i zanimljivo gledatelju.

Borite se s maštom

Borba protiv znanstvene fantastike je vrsta (podžanr) znanstvene fantastike koja opisuje vojne operacije koje se odvijaju u dalekoj ili ne baš dalekoj budućnosti, a sve se odvijaju pomoću super moćnih robota i najnovijeg oružja koje ljudima danas nije poznato.

Ovaj je žanr prilično mlad, njegovo podrijetlo može se pripisati sredini 20. stoljeća u jeku rata u Vijetnamu. Štoviše, napominjem da je borba protiv znanstvene fantastike postala popularna i povećao se broj djela i filmova, izravno proporcionalno rastu sukoba u svijetu.

Među popularnim autorima-predstavnicima ovog žanra ističu se: Joe Holdeman "Beskrajni rat"; Harry Harrison "Čelični štakor", "Bill - Hero of the Galaxy"; domaći autori Aleksandar Zorich "Sutra rat", Oleg Markelov "Adekvatnost", Igor Paul "Anđeo čuvar 320" i drugi značajni autori.

Puno je filmova snimljeno i u žanru „borbene znanstvene fantastike“ „Smrznuti vojnici“ (Kanada, 2014.), „Rubovi budućnosti“ (SAD, 2014.), Zvjezdane staze: Odmazda (SAD, 2013.).

Šaljiva fikcija

Humoristična fikcija je žanr u kojem se prezentacija neobičnih i fantastičnih događaja odvija u šaljivoj formi.

Šaljiva fikcija poznata je još od antike, a razvija se i u naše vrijeme. Među predstavnicima šaljive fikcije u literaturi najupečatljiviji su naša voljena braća Strugatska "Ponedjeljak počinje u subotu", Kir Bulychev "Čuda u Guslyaru", kao i strani autori šaljive fikcije Pradchett Terry David John "Nosit ću ponoć", Bester Alfred "Hoćete li pričekati? ", Bisson Terry Ballantin" Napravljeni su od mesa. "

Ljubavna fikcija

Ljubavna fantastika, romantična avantura djeluje.

Ova vrsta znanstvene fantastike može obuhvaćati ljubavne priče s izmišljenim likovima, čarobne zemlje koje ne postoje, prisutnost u opisu prekrasnih amuleta neobičnih svojstava i, naravno, sve ove priče imaju sretan kraj.

Naravno, ne možete se zaobići i filmovi snimljeni u žanru. Evo nekoliko njih: "Znatiželjni slučaj Benjamina Buttona" (SAD, 2008.), "Supruga vremenskog putnika (SAD, 2009.)", "Ona" (SAD, 2014.).

Društvena znanstvena fantastika

Društvena znanstvena fantastika vrsta je znanstvene fantastike u kojoj glavnu ulogu igraju odnosi ljudi u društvu.

Naglasak je na stvaranju fantastičnih motiva kako bi se prikazao razvoj društvenih odnosa u nerealnim uvjetima.

Sljedeća su djela napisana u ovom žanru: Braća Strugatska "Prokleti grad", "Bik sat" I. Efremov, G. Wells "Vremenski stroj", "451 stupanj Fahrenheita" Ray Bradbury. Kino također ima u svojim filmovima sa svinjarima u žanru društvene znanstvene fantastike: The Matrix (SAD, Australija, 1999), The Dark City (SAD, Australija, 1998), Youth (USA, 2014).

Kao što vidite, znanstvena fantastika tako je svestran žanr da svatko može odabrati ono što mu po duhu odgovara, po prirodi će pružiti priliku zaranjati u čarobni, neobični, strašni, tragični, visokotehnološki svijet budućnosti i obične ljude koji su nam neobjašnjivi.

Koja je razlika između fantazije i fikcije?

Riječ "fantazija" došla nam je od grčkog jezika, gdje "fantastika" znači "umjetnost mašte". „Fantazija“ potječe od engleske „fantazija“ (tračevi s grčkog jezika „fantazija“). Doslovni prijevod je "reprezentacija, mašta." Ovdje su ključne točke riječi umjetnost i mašta. Umjetnost podrazumijeva određene zakone i pravila za izgradnju žanra, a mašta je neograničena, let fantazije se ne pokorava zakonima.

Fikcija je oblik odražavanja okolnog svijeta u kojem se na temelju stvarnih ideja o njemu stvara logički nespojiva slika svemira. Fantazija je vrsta znanstvene fantastike, vrsta umjetnosti znanstvene fantastike, čija djela prikazuju izmišljene događaje u svjetovima čije je postojanje logično nemoguće objasniti. Osnova mašte je mističan, iracionalan početak.

Svijet fantazije - to je izvjesna pretpostavka. Autor šalje svog čitatelja na putovanje kroz vrijeme i prostor. Uostalom, osnova žanra je slobodni let fantazije. Lokacija ovog svijeta nije navedena. Njezini fizički zakoni ne mogu se objasniti stvarnostima našeg svijeta. Magija i magija su norma opisanog svijeta. Fantazijska "čuda" djeluju prema svom sustavu, kao prirodni zakoni.

Junaci moderne znanstvene fantastike u pravilu se suočavaju s cijelim društvom. Mogu se boriti protiv megakorporacije ili totalitarne države koja upravlja životom društva. Fantazija je izgrađena na antitezi dobra i zla, sklada i kaosa. Heroj kreće na dug put, tražeći istinu i pravdu. Često je radnja zavjere incident koji je pobudio sile zla. Heroju se suprotstavljaju ili pomažu mitska izmišljena bića koja se uvjetno mogu sjediniti u određene "rase" (vilenjaci, orci, gnomi, trolovi itd.). Gospodin prstenova J.R.R.Tolkiena prepoznat je kao klasičan primjer fantasy žanra.

nalazi

Riječ "fantazija" prevodi se kao "umjetnost zamišljanja", a "fantazija" - "reprezentacija", "mašta".
Karakteristična značajka djela znanstvene fantastike je prisutnost fantastične pretpostavke: kakav bi svijet bio pod određenim uvjetima. Autor mašte opisuje alternativnu stvarnost koja nije povezana s postojećom stvarnošću. Zakoni svijeta fantazija predstavljeni su kao dani, bez ikakvog objašnjenja. Postojanje čarobnih i mitskih rasa je norma.
U radovima znanstvene fantastike u pravilu postoji sukob normi nametnutih društvu i želje glavnog aktera za slobodom. Odnosno, heroji brane svoju različitost. U djelima mašte glavni sukob povezan je s sukobom svjetlosnih i tamnih sila.

naučna fantastika

Kinoznanstvena fantastika je smjer i žanr umjetničke kinematografije, koji se može okarakterizirati povećanom razinom konvencionalnosti. Slike, događaji i okolina znanstvenofantastičnih filmova često se namjerno odvajaju od svakodnevne stvarnosti - to se može učiniti i za postizanje specifičnih umjetničkih zadataka, koji se stvaraocima filma više sviđaju pomoću znanstvene fantastike nego sredstvima realističnog kina, i jednostavno za zabavu gledatelja (potonji je tipičan prvenstveno za žanr kino).

Priroda konvencija ovisi o određenom smjeru ili žanru - znanstvena fantastika, fantazija, horor film, fantazmagorija - ali sve se njih može široko shvatiti kao filmska fikcija. Postoji i uže viđenje znanstvene fantastike kina kao masovnog čisto komercijalnog žanra kina; prema ovom stajalištu, filmska znanstvena fantastika nije, na primjer, Space Odyssey 2001. Ovaj članak koristi široko razumijevanje filmske fikcije, što vam omogućuje cjelovitiju sliku predmeta.

Evolucija znanstvene fantastike u mnogim je aspektima pratila evoluciju mnogo dinamičnije razvijajuće znanstvene fantastike. Međutim, kino je od samog početka imalo svojstvo vizualnosti, čemu je pisana literatura praktički lišena. Gledalac pomičnu sliku gleda kao autentičnu, postojeću ovdje i sada, a osjećaj autentičnosti ne ovisi o fantastičnoj radnji koja se odvija na ekranu. Ovo svojstvo percepcije kina od strane gledatelja dobilo je poseban značaj nakon pojave posebnih efekata.

Kino znanstvena fantastika aktivno koristi mitologiju tehničkog doba. Mitologija je dio znanstvenofantastičnih filmova.

kategorija

Izbor urednika