Sukobne situacije iz fikcije. Sukob likova i unutarnji sukob u književnim djelima
Sukob (u književnom djelu)
Sukob (u književnoj kritici), ili umjetnički sukob, jedna je od glavnih kategorija koja karakterizira sadržaj književnog djela (prije svega drame ili djela s dramatično predstavljenim dramskim obilježjima).
Podrijetlo pojma povezano je s latinskom riječi sukob - sudar, udar, borba, borba (nalazi se u Ciceronu).
Sukob u umjetničkom djelu je kontradikcija, formiranje zavjera, formiranje sustava slika, koncepta svijeta, osobe i umjetnosti, obilježja žanra, izraženih u kompoziciji, ostavljajući trag na govor i načine opisivanja junaka, koji mogu odrediti specifičan učinak djela na osobu - katarza.
U teoriji drame Lessing, Hegelovoj estetici, korišten je termin "sukob", kasnije supstituiran izrazom "sukob" (sukob se smatra zapletnim oblikom sukoba ili, naprotiv, najopćenitijim tipom sukoba).
Obično u djelima (posebno u velikim oblicima) postoji nekoliko sukoba koji tvore sustav sukoba. Temelji se na određenoj tipologiji sukoba, koji mogu biti otvoreni i skriveni, vanjski i unutarnji, akutni i dugotrajni, odlučni i nerešivi itd.
Sukobi patosa mogu biti tragični, komični, dramatični, lirski, satirični, šaljivi itd., Sudjelujući u oblikovanju odgovarajućih žanrova.
Prema rezoluciji zavjere, sukobi u književnim djelima su vojni, međuetnički, religijski (međuvjerski), međugeneracijski, obiteljski, formiraju sferu društvenih sukoba i time određuju društvenu (socio-psihološku) žanrovsku generalizaciju (na primjer, drevni epovi: indijska „Mahabharata“, „Iliada“ "Homer; novi epovi i povijesni romani: romani V. Scotta, V. Huga," Rat i mir "L. N. Tolstoja; socijalni roman u djelima O. Balzaka, C. Dickensa, M. E. Saltykov-Shchedrina; romani o generaciji : "Očevi i sinovi" I. S. Turgenjeva, "Tinejdžer" F. M. Dostojevskog; "Obiteljske kronike": "Buddenbrooks" T. Manna, "Saga o Forsyteu" D. Galsworthya, "Obitelj Thibault" R. Martin du Gara; žanr „produkcijskog romana“ u sovjetskoj literaturi itd.).
Sukob se može prenijeti u sferu osjećaja, određujući psihološku žanrovsku generalizaciju (na primjer, tragedije J. Racina, „Patnja mladog Wertera“ I. V. Goethea, psihološki romani J. Sanda, G. Maupassanta, itd.).
Sukob može karakterizirati ne sustav likova, već sustav ideja, postajući filozofskim, ideološkim i formirajući filozofske, ideološke žanrovske generalizacije (na primjer, filozofska drama P. Calderona, filozofski roman i kratka priča T. Manna, G. Hessea, M. A. Bulgakova, ideološki roman N. G. Chernyshevsky "Što učiniti", roman F. M. Dostoevskyja "Demoni", sociološki roman A. A. Zinovieva "Globalni čovjek", itd.). Sukob je prisutan u svim vrstama literature, dječje, „ženske“, detektivske, fantastične, kao i u dokumentarnoj, biografskoj, novinarskoj itd.
Točke razvoja sukoba (zaplet, vrhunac, demanti) određivali su odgovarajuće elemente zapleta (gdje su karakterizirani na sadržajnoj strani, razvoj i pad akcije postavljeni između njih) i sastava (gdje su karakterizirani sa strane forme).
Neki su umjetnički sustavi povezani s formulacijom sveobuhvatnog (glavnog) sukoba. U klasicizmu je takav sukob bio sukob osjećaja i dužnosti (prvo visoko umjetnički otkriven u filmu Side Cornella P. Cornella, reinterpretiran u tragedijama J. Racinea, kasnije modificiran u Voltaireovim tragedijama itd.). Romantizam je zamijenio glavni sukob umjetnosti, formulirajući sukob između ideala i stvarnosti. U četrdesetim i pedesetim godinama prošlog stoljeća sovjetska književna kritika raspravljala je o problemu nekonfliktnosti književnosti, sukobu dobra i najboljega itd. Naprotiv, u modernoj literaturi (posebno u „masovnoj fikciji“) sukob se često pretjeruje kako bi se pojačao vanjski učinak.
Najočitiji sukob predstavljen je u drami. U dramaturgiji W. Shakespearea i A. Čehova u tom su pogledu otkrivena dva pola: Shakespeare ima otvoren sukob, Čehov ima sukob skriven od svakodnevnog života. Na prijelazu iz devetnaestog i dvadesetog stoljeća, poseban oblik prikazivanja sukoba u drami - "rasprava" (Kuća lutka G. Ibsena, drama D. B. Shawa i drugih), koja je kasnije nastavljena i promišljena u egzistencijalističkoj drami (J.-P. Sartre, A. Camus, J. Anouil) i u "epskom teatru" B. Brechta i izazvani, dovedeni do apsurda u modernističkoj anti-drami (E. Ionesco, S. Beckett i drugi). Kombinacija Shakespeareovih i Čehovih crta u jednom je djelu također raširena (na primjer, u dramaturgiji M. Gorky-a, danas u kazališnoj trilogiji T. Stoppard-a „Obala Utopije“). Kategorija „sukob“ nedavno je zamijenjena kategorijom „dijalog“ (M. Bakhtin), ali ovdje se mogu primijetiti privremene fluktuacije u odnosu na temeljne kategorije književne kritike, jer je kategorija sukoba u književnosti dijalektički razvoj stvarnosti, a ne samo umjetnički sadržaj.
Lit .: Sakhnovsky-Pankeev V. Drama: Sukob - sastav - scenski život. L., 1969; Kovalenko A. G. Umjetnički sukob u ruskoj književnosti. M., 1996; Kormilov S. I. Sukob // Književna enciklopedija pojmova i pojmova. M., 2001.
Ow. A. Lukov
Teorija povijesti književnosti: Književni pojmovi.
Sukob i njegova psihološka analiza na primjeru književnog djela: tema, strane, strategija interakcije, opis sukoba u fazama i fazama. Glavne vrste konfliktnih ličnosti, njihove karakteristike i metode rješavanja sukoba.
Slanje vašeg dobrog rada u bazu znanja je jednostavno. Upotrijebite donji obrazac
Studenti, diplomirani studenti, mladi znanstvenici koji u svom radu i radu koriste bazu znanja bit će vam jako zahvalni.
Slični dokumenti
Predmet, predmet i vrsta sukoba u djelu Aleksandra Datum "Aleksandar", razlozi njegovog nastanka. Psihološke komponente sukoba. Incident, eskalacija i rješavanje sukoba. Latentni ili otvoreni sukob temeljen na osobnom neprijateljstvu.
probni rad, dodano 21.5.2009
Sukob kao oblik intraspecifične i interspecifične borbe za egzistenciju. Glavni sudionici u sukobu. Slika konfliktne situacije kao odraz predmeta sukoba u svijesti subjekata konfliktne interakcije. Subjektivne komponente sukoba.
seminarski rad, dodan 24.12.2009
Djelovanje sukoba, njegova struktura, funkcije i tipologija. Uzroci, glavne faze razvoja i faza završetka sukoba. Tipologija sukobljenih osobnosti. Načini za sprečavanje sukoba, izbjegavanje manifestacije sukoba.
sažetak, dodano 18. prosinca 2010
Socio-psihološke karakteristike sukoba. Definicija "sukoba", priroda socijalnog sukoba. Vrste sukoba i načini ponašanja u njima. Periodi i faze razvoja sukoba. Dijagnoza sukoba. Rješavanje konfliktnih situacija.
zbornik radova, dodan 16. prosinca 2008
Opis konfliktne situacije, njezina strukturna i funkcionalna analiza: karakteristike njezinih sudionika, njihov položaj i uloge u njoj. Tipologija i predmet sukoba. Dinamika promjena u vrstama ponašanja koje koristi svaki sudionik. Način rješavanja sukoba.
sažetak, dodano 25.6.2012
Analiza faza socijalnog sukoba. Psihološke osobine ličnosti koje utječu na pojavu sukoba. Oblici uključenja trećih strana u sukob. Sukob kao vrsta teške situacije. Metodologija znanosti o sukobu. Izlazna strategija sukoba.
varalica dodana 15.06.2010
Sukob kao sukob suprotno usmjerenih ciljeva, interesa, stavova, mišljenja, pogleda. Glavne značajke sukoba, njegove faze i komponente. Strukturni elementi sukoba: stranke, subjekt, slika stanja, motivi, stavovi sukobljenih strana.
prezentacija dodana 19.10.2013
Konfliktologija kao znanost. Pristupi razumijevanju prirode socijalnog sukoba. Glavni psihotipovi ljudi: introvert; otvorena osoba. Predmet konfliktnih studija i metoda istraživanja. Elementi konfliktne interakcije. Metode istraživanja znanosti sukoba.
sažetak, dodano 15.04.2010
Uloga i mjesto sukoba u povijesti ljudskog razvoja. Sukob kao društveni fenomen. Izvori sukoba u društvu. Politički sukob: suština, vrste i metode rješavanja. Primjer rješavanja unutarnjeg političkog sukoba na primjeru Kanade.
Značenje riječi CONFLICT u Rječniku književnih pojmova
SUKOB
- (od lat. sukob - sukob) - oštar sukob likova i okolnosti, pogleda i životnih načela, postavio je temelje za radnju umjetničkog djela. K. se izražava u konfrontaciji, kontradikciji, sukobu junaka, grupa junaka, heroja i društva ili u herojevoj unutarnjoj borbi sa samim sobom. K.-ov razvoj pokreće zaplet radnje. K. može biti rješiv ili nerešiv (tragični K.), eksplicitni ili skriveni, vanjski (izravni sukob likova) ili unutarnji (sukob u herojevoj duši). Posebna je važnost kao elemenata zapleta u dramskim djelima (vidi dramu).
Rječnik književnih pojmova. 2012
Pogledajte i tumačenja, sinonime, značenja riječi i ono što je CONFLICT na ruskom jeziku u rječnicima, enciklopedijama i referentnim knjigama:
- SUKOB u Rječniku analitičke psihologije:
(Sukob; Konflikt) - stanje neodlučnosti, neizvjesnosti, popraćeno unutarnjim stresom. (Vidi također suprotnosti i transcendentalnu funkciju.) „Očito nepodnošljivi sukob dokaz je ispravnosti ... - SUKOB u Novijem filozofskom rječniku:
(lat. конф. sukob - sukob) - u širem smislu sukoba, sukob strana. Filozofska tradicija K. smatra posebnim slučajem suprotnosti, njegovim ... - SUKOB
INTERESOV - situacija u kojoj osoba ili tvrtka djeluju istovremeno u više osoba čiji se ciljevi ne podudaraju, na primjer, kada ... - SUKOB u Rječniku ekonomskih pojmova:
(lat. конф. sukob - sukob) - sukob suprotstavljenih interesa, suprotnost stavova i ... - SUKOB u Osnovnim izrazima korištenim u knjizi A. S. Akhiezer Kritika povijesnog iskustva:
- neizbježna manifestacija kontradiktorne prirode društva, rezultat različitog odnosa skupina prema entropijskim procesima, neorganiziranosti, izazovima povijesti. K. može ... - SUKOB u Književnoj enciklopediji:
[doslovno "sudar"]. - U širem smislu K. treba nazvati sustav kontradikcije, rub organizira umjetničko djelo u određeno jedinstvo, da ... - SUKOB u Pedagoškom enciklopedijskom rječniku:
(Lat. Конф. Sukob - sudar), izrazito pogoršana suprotnost povezana s akutnim emocionalnim iskustvima. To su podijeljene na unutarnje (intrapersonalno) i eksterno (interpersonalno ... - SUKOB u Rječniku velikog enciklopedija:
(od lat. sukob - sukob) sukob stranaka, mišljenja, ... - SUKOB u Velikoj sovjetskoj enciklopediji, TSB:
(od lat. sukob - sukob), sukob suprotstavljenih interesa, pogleda, težnji; ozbiljna neslaganja, žestoka rasprava koja je dovela do ... - SUKOB
[od latinskog sukob sukob] sukob suprotstavljenih interesa, pogleda, težnji; prepirka, neslaganje, spor, prijetnja ... - SUKOB u enciklopedijskom rječniku:
a, m. 1. sukob, ozbiljno neslaganje, spor. Pridružite se K. obitelji na granici. Sukob - karakteriziran sukobom, koji se odnosi na ... - SUKOB u enciklopedijskom rječniku:
, m. sukob, ozbiljno neslaganje, spor. Pridružite se obitelji K. Naoružani K. na granici. II prid. sukobljavajući, ... - SUKOB u Rječniku velikog ruskog enciklopedija:
CONFLICT ARTISTIC (umjetnički sukob), konfrontacija, suprotnost između onih prikazanih u produkciji. aktivne snage: likovi, lik i okolnosti, raspadati. stranke karaktera. Izravno ... - SUKOB u cjelovitoj naglašenoj Zaliznjakovoj paradigmi:
kt confl, kt kon, kt kt, kt kt, kt kt, kt kon, kt kt, kt kon, kt kt, kt kt, kt, kon ... - SUKOB u Rječniku epiteta:
Beskompromisno, neplodno, besmisleno, apsurdno, dugo, dugoročno, dramatično, dugotrajno, vječno, krvavo, krvavo, veliko, malo, smiješno, nerazumno, neprestano (obično mnogi), neozbiljni, beskrajni, ... - SUKOB u Popularnom objašnjeno-enciklopedijskom rječniku ruskog jezika:
-a, m. sukob suprotstavljenih interesa, mišljenja, stavova; ozbiljno neslaganje, spor. Obiteljski sukob. Vojni sukob. Sukob sa zakonom. Nagodite se ... - SUKOB u Tezaurus ruskog poslovnog rječnika:
- SUKOB u Novom rječniku stranih riječi:
(lat. confl ictus sukob) sukob suprotstavljenih interesa, pogleda; ozbiljno neslaganje, oštro ... - SUKOB u Rječniku stranih izraza:
[sukob suprotstavljenih interesa, stavova; ozbiljno neslaganje, oštro ... - SUKOB u tezauru ruskog jezika:
Syn: sukob, sudar, kontradikcija, nedosljednost, dualnost, nedosljednost, nedosljednost, međusobno isključivanje Ant: sporazum, ... - SUKOB u Abramovu rječniku sinonima:
vidi ... - SUKOB u rječniku ruskih sinonima:
Syn: sukob, sudar, kontradikcija, nedosljednost, dualnost, nedosljednost, nedosljednost, međusobno isključivanje Ant: sporazum, ...
S fenomenom koji se naziva sukob (od lat. Conflictus - sudar), tj. Akutna suprotnost koja svoj izlaz i razrješenje pronalazi u djelovanju, borbi, susrećemo se u svakodnevnom životu stalno. Politički, industrijski, obiteljski i drugi tipovi društvenih sukoba različitih razina i razina, ponekad lišavajući ljude ogromne količine fizičkih, moralnih i emocionalnih sila, preplavljuju naš duhovni i praktični svijet - htjeli mi to ili ne.
To se često događa na ovaj način: nastojimo izbjeći određene sukobe, ukloniti ih, „razrijediti“ ili, barem, ublažiti njihov učinak - ali uzalud! Nastanak, razvoj i rješavanje sukoba ne ovisi samo o nama: barem dvije strane sudjeluju u svakom sukobu suprotnosti, barem dvije strane koje izražavaju različite, ako ne i međusobno isključive interese, slijede ciljeve koji se suprotstavljaju jedni drugima, čineći višesmjerne, a ponekad i neprijateljske radnje. Sukob nalazi izraz u borbi novog i starog, progresivnog i reakcionarnog, socijalnog i antisocijalnog; suprotnosti životnih načela i položaja ljudi, javne i individualne svijesti, morala itd.
Slična se stvar događa u literaturi. Razvoj zapleta, sukob i interakcija likova koji se događaju u stalno mijenjajućim se okolnostima, postupci likova, tj. Drugim riječima, cjelokupna dinamika sadržaja književnog djela temelji se na umjetničkim sukobima, koji su u konačnici odraz i generalizacija društvenih sukoba stvarnosti. Bez umjetnikovih shvatanja stvarnih, gorućih, društveno značajnih sukoba, istinska riječ riječi ne postoji.
Umjetnički sukob, ili umjetnički sudar (od lat. Collisio - sudar), odnosi se na suočavanje višesmjernih sila koje djeluju u književnom djelu - društvenom, prirodnom, političkom, moralnom, filozofskom - koje u likovnoj strukturi djela dobivaju ideološko i estetsko utjelovljenje kao kontrast (suprotnost) likova okolnosti, pojedinačni likovi - ili različite strane istog lika - međusobno, umjetničke ideje djela (ako nose ideološki olyarnye početak).
Umjetnička tkanina književnog djela na svim razinama prožeta je sukobom: govorne karakteristike, postupci likova, omjer njihovih likova, umjetničko vrijeme i prostor, zapleteno-kompozicijska konstrukcija pripovijesti sadrže sukobljene parove slika međusobno povezanih i čine svojevrsnu „mrežu“ atrakcija i odbojnosti su strukturna okosnica djela.
U epskom romanu "Rat i mir" obitelj Kouragins (zajedno sa Schererom, Drubetskoysom itd.) Utjelovljenje je gornjeg svijeta - svijeta koji je organski stran od Bezukhova, Bolkonskog i Rostova. Uza sve razlike između predstavnika ove tri plemićke obitelji koje je autor volio, oni su jednako neprijateljski raspoloženi prema službenosti, dvorskim spletkama, licemjerju, neistini, koristoljubi, duhovnoj praznini itd., Koje cvjetaju na carskom dvoru. Stoga su odnosi Pierrea i Helene, Nataše i Anatola, princa Andreja i Ippolita Kuragina i tako dalje dramatični, prepuni nerešivih sukoba.
U drugačijoj semantičkoj ravnini, u romanu se odvija skriveni sukob između mudroga zapovjednika Kutuzova i uzaludnog Aleksandra I, koji su uzeli rat za paradu posebne vrste. Međutim, nije slučajno što Kutuzov voli i razlikuje Andreja Bolkonskog među časnicima koji su mu bili podređeni, a car Aleksandar ne krije svoju antipatiju prema njemu. U isto vrijeme, Aleksandra (poput Napoleona svojedobno) nije slučajno "primijetila" Helenu Bezukhov, počastivši je plesom na balu na dan invazije Napoleonovih trupa u Rusiju. Tako, prateći lance veza, "spojnice" između likova Tolstojejevog djela, promatramo kako su se svi - s različitim stupnjevima dokaza - grupirali oko dva semantička "pola" epa koji tvore glavni sukob djela - ljudi, pokretač povijesti i kralj, "Rob povijesti." U autorovim filozofskim i novinarskim digresijama ovaj je najviši sukob djela formuliran čisto Tolstojevom kategoričnošću i izravnošću. Očito je po ideološkom značaju i univerzalnosti, na svom mjestu u umjetničkoj i estetskoj cjelini epskog romana, ovaj sukob usporediv samo s vojnim sukobom prikazanim u djelu, koji je bio srž svih događaja iz Domovinskog rata 1812. Sve ostalo, privatni sukobi, otkrivaju zaplet i zaplet romana (Pierre - Dolokhov, princ Andrei - Natasha, Kutuzov - Napoleon, ruski jezik - francuski itd.) podređeni su glavnom sukobu djela i čine određenu hijerarhiju umjetničkih sukoba.
Svako književno djelo ima svoj poseban višeslojni sustav umjetničkih sukoba, koji u konačnici izražava autorov ideološki i estetski koncept. U tom je smislu umjetnička interpretacija društvenih sukoba obimnija i smislenija od njihove znanstvene ili novinarske refleksije.
U Puškinovoj "Kapetanovoj kćeri" sukob Grineva i Švabrina zbog ljubavi prema Maši Mironovu, koja je vidljiva osnova stvarnog romantičarskog zapleta, odpada u pozadinu prije društveno-povijesnog sukoba - Pugačevog ustanka. Ali glavni problem Puškinovog romana, u kojem su oba sukoba osebujno refraktirana, jest dilema dvaju prikaza časti (epigraf djela - „Brini se o časti svoje mladosti“): s jedne strane, uski okvir časne klase (na primjer, plemenita, službenička zakletva na vjernost) ; s druge strane, univerzalne vrijednosti pristojnosti, ljubaznosti, humanizma (vjernost riječi, povjerenje u osobu, zahvalnost za pokazano dobro, želja za pomaganjem u nevolji itd.). Shvabrin je nečastan čak i s gledišta plemenitog koda; Grinev se žuri između dva pojma časti, od kojih je jedan pripisan njegovoj dužnosti, a drugi diktiran prirodnim osjećajem; Pugačev je iznad osjećaja klasne mržnje prema plemiću, činilo bi se potpuno prirodnim i ispunjava najviše zahtjeve ljudske poštenja i plemenitosti, nadmašujući u tom pogledu samog pripovjedača - Petra Andrejeviča Grineva.
Pisac nije dužan predočiti čitatelju u gotovom obliku buduće povijesno rješavanje socijalnih sukoba koje je on prikazao. Često takvo rješavanje društveno-povijesnih sukoba odraženih u književnom djelu čitatelj vidi u semantičkom kontekstu neočekivanom za pisca. Ako čitatelj djeluje kao književni kritičar, on može utvrditi i sukob i način njegovog rješavanja mnogo preciznije i dalekovidnije od samog umjetnika. Tako je N. A. Dobrolyubov, analizirajući dramu A. N. Ostrovskyja, uspio razmotriti najoštriju društvenu suprotnost cijele Rusije - "mračno kraljevstvo", gdje je usred opće poniznosti, licemjerja i neimaštine. "tiranija" vlada vrhovno, od čega je autokracija zloslutna apoteoza, a gdje je i najmanji protest "zraka svjetlosti".
Umjetnički sukob, ili umjetnički sudar (od lat. Collisio - sudar), odnosi se na suočavanje višesmjernih sila koje djeluju u književnom djelu - društvenom, prirodnom, političkom, moralnom, filozofskom - koje u likovnoj strukturi djela dobivaju ideološko i estetsko utjelovljenje kao kontrast (suprotnost) likova okolnosti, pojedinačni likovi - ili različite strane istog lika - međusobno, umjetničke ideje djela (ako nose ideološki olyarnye početak).
U Puškinovoj "Kapetanovoj kćeri" sukob Grineva i Švabrina zbog ljubavi prema Maši Mironovu, koja je vidljiva osnova stvarnog romantičarskog zapleta, odpada u pozadinu prije društveno-povijesnog sukoba - Pugačevog ustanka. Ali glavni problem Puškinovog romana, u kojem su oba sukoba osebujno refraktirana, jest dilema dvaju prikaza časti (epigraf djela - „Brini se o časti svoje mladosti“): s jedne strane, uski okvir časne klase (na primjer, plemenita, službenička zakletva na vjernost) ; s druge strane - univerzalni
vrijednosti pristojnosti, ljubaznosti, humanizma (vjernost riječi, povjerenje u osobu, zahvalnost za pokazano dobro, želja za pomaganjem u nevolji itd.). Shvabrin je nečastan čak i s gledišta plemenitog koda; Grinev se žuri između dva pojma časti, od kojih je jedan pripisan njegovoj dužnosti, a drugi diktiran prirodnim osjećajem; Pugačev je iznad osjećaja klasne mržnje prema plemiću, činilo bi se potpuno prirodnim i ispunjava najviše zahtjeve ljudske poštenja i plemenitosti, nadmašujući u tom pogledu samog pripovjedača - Petra Andrejeviča Grineva.
Pisac nije dužan predočiti čitatelju u gotovom obliku buduće povijesno rješavanje socijalnih sukoba koje je on prikazao. Često takvo rješavanje društveno-povijesnih sukoba odraženih u književnom djelu čitatelj vidi u semantičkom kontekstu neočekivanom za pisca. Ako čitatelj djeluje kao književni kritičar, on može utvrditi i sukob i način njegovog rješavanja mnogo preciznije i dalekovidnije od samog umjetnika. Tako je N. A. Dobrolyubov, analizirajući dramu A. N. Ostrovskyja, uspio razmotriti najoštriju društvenu suprotnost cijele Rusije - "mračno kraljevstvo", gdje je usred opće poniznosti, licemjerja i neimaštine. "tiranija" vlada vrhovno, od čega je autokracija zloslutna apoteoza, a gdje je i najmanji protest "zraka svjetlosti".
U epskim i dramskim djelima sukob je u osnovi zavjere i pokretačka je snaga, definirajući razvoj akcije.
Dakle, u „Pjesmi o trgovcu kalašnjikovu ...“ M. Yu. Lermontova, osnova za razvoj akcije je sukob između kalašnjikova i kiribejeviča; u djelu "Portret" N. V. Gogola radnja se temelji na unutarnjem sukobu u Chartkovoj duši - suprotnosti između umjetnikova visokog duga i strasti za profitom.
Sukob umjetničkog djela temelji se na vitalnim kontradikcijama, a njihova je detekcija najvažnija funkcija zapleta. Hegel je skovao pojam "sudara" sa značenjem sukoba suprotstavljenih sila, interesa i težnji.
U znanosti o književnosti tradicionalno je prepoznato postojanje četiri vrste umjetničkog sukoba, o čemu će biti govora kasnije. Prvo, prirodni ili fizički sukob kada se junak upusti u borbu s prirodom. Drugo, takozvani društveni sukob, kada neku osobu izazove druga osoba ili društvo. U skladu sa zakonima umjetničkog svijeta, takav sukob nastaje u sukobu junaka koji su opsjednuti suprotnim usmjerenim i međusobno isključivim životnim ciljevima. I tako da je ovaj sukob dovoljno oštar, "tragičan", svaki od tih neprijateljskih ciljeva mora imati svoju subjektivnu ispravnost, svaki od junaka mora u određenoj mjeri izazvati samilost. Dakle, Cirkuskija ("Kavkaski zarobljenik" A. S. Puškina), poput Tamare iz pjesme "Demon" M. Y. Lermontova, ulazi u sukob ne samo s junakom, već i sa društvom i propada. Njezin „uvid“ košta joj života. Ili je Brončani konjanik sukob između malog čovjeka i moćnog reformatora. Štoviše, korelacija sličnih tema karakteristična je za rusku književnost 19. stoljeća. Treba naglasiti da implicitno uvođenje lika u određeno okruženje koje ga obuhvaća, sugerirajući nadmoć te okoline nad njim, ponekad uklanja probleme moralne odgovornosti, osobne inicijative člana društva, koji su bili toliko značajni za književnost 19. stoljeća. Varijacija ove kategorije je sukob između društvenih skupina ili generacija. Dakle, u romanu "Očevi i sinovi" I. Turgenev oslikava središnji javni sukob 60-ih godina XIX stoljeća - sukob liberalnih plemića i demokrata. Unatoč imenu, sukob u romanu nije vremenske, već ideološke prirode, tj. to nije sukob dviju generacija, već u osnovi sukob dvaju svjetonazora. Antipodi u romanu su Jevgenij Bazarov (glasnogovornik ideje demokrata-raznoshintseva) i Pavel Petrovič Kirsanov (središnji branitelj svjetonazora i životnog stila liberalnog plemstva). Dah ere, njezine tipične karakteristike vidljive su u središnjim slikama romana i u povijesnoj pozadini na kojoj se radnja odvija. Razdoblje pripreme za seljačku reformu, duboke društvene suprotnosti toga vremena, borba društvenih snaga u doba 60-ih - to su ono što se odražavalo u slikama romana, sačinjavale njegovu povijesnu pozadinu i suštinu glavnog sukoba. Treća vrsta sukoba koja se tradicionalno razlikuje u književnoj kritici je interna ili psihološka, \u200b\u200bkada osoba želi u sukobu sa svojom savješću. Na primjer, moralno-psihološki sukob romana I. Turgenjeva "Rudin", nastao u autorovoj ranoj prozi. Dakle, ispovjedačka elegija "Jedni, opet sam" može se smatrati originalnim uvodom u nastanak priče "Rudina", koja definira sukob glavnog lika između stvarnosti i snova, zaljubljivanje u bivanje i nezadovoljstvo vlastitim sudjelovanjem, i značajan udio Turgennevskih pjesama ("A.S.", "Ispovijed", "Jeste li primijetili, moj tihi prijatelju ...", "Kad je tako radostan, tako nježan ..." itd.) kao zaplet "zaplet" budući roman. Četvrta moguća vrsta književnog sukoba označena je kao providnost kad se osoba protivi zakonima sudbine ili nekom božanstvu. Primjerice, u grandioznom i ponekad teškom za čitatelja Fausta sve je izgrađeno na globalnom sukobu - sukobu velikih razmjera između genija znanja o Faustu i genija zla Mephistophelesa.
№9 Sastav književnog djela. Vanjski i unutarnji sastav.
Kompozicija (od lat. Sastav - aranžman, suprotnost) - struktura umjetničkog djela određena njegovim sadržajem, svrhom i velikim dijelom određuje čitateljevu percepciju
Razlikuje se vanjski sastav (arhitektonika) i unutarnji sastav (narativni sastav).
Za značajke vanjski pripravci uključuju prisutnost ili odsutnost:
1) dijeljenje teksta na fragmente (knjige, svesci, dijelovi, poglavlja, akti, strofe, odlomci);
2) prolog, epilog;
3) prijave, bilješke, komentari;
4) epigrafi, inicijacije;
5) umetanje tekstova ili epizoda;
6) autorova povlačenja (lirska, filozofska, povijesna) Autorsko povlačenje ekstranarativni je fragment u književnom tekstu koji služi izravno za izražavanje misli i osjećaja autora-pripovjedača.
interni
Sastav pripovijesti je organizacija gledišta prikazanih. Pri karakterizaciji unutarnjeg sastava potrebno je odgovoriti na pitanja:
1) kako je organizirana govorna situacija u djelu (tko, kome, u kojem obliku se obraća govoru, postoje li pripovjedači i koliko ih se, kojim redoslijedom mijenja i zašto, kako govorna situacija koju autor utječe na čitatelja);
2) kako je građena grafika (linearna kompozicija ili retrospektiva ili s elementima retrospektive K., prsten, okvir slike; vrsta ili memoir reportaže itd.);
3) kako je izgrađen sustav slika (što je kompozicijski centar - jedan heroj, dva ili skupina; kako se odnosi ljudi u svijetu (glavni, sekundarni, epizodni, van-zaplet / izvan-pozornica; dvostruki likovi, antagonistički likovi), svijet stvari, svijet prirode, svijet gradovi itd.);
4) kako se grade pojedine slike;
5) kakvu kompozicijsku ulogu igra jaka pozicija tekstualno-književnog djela.
Br. 10 Govorni sustav je tanak. radi.
Narativa može biti:
OD AUTORA (objektivni oblik pripovijedanja, od treće osobe): prividna odsutnost u djelu bilo kojeg predmeta priče. Ova iluzija nastaje zato što se autor u epskim djelima izravno ne izražava na bilo koji način - niti kroz izjave u svoje ime, niti kroz agitaciju tona same priče. Ideološko i emocionalno razumijevanje izražava se posredno - kroz kombinaciju detalja subjektivne umjetnosti djela.
U ime pripovjedača, ALI NIJE HERO. Narator se očituje u emocionalnim izjavama o likovima, njihovim postupcima, odnosima, iskustvima. Obično autor tu ulogu dodijeli nekom od sporednih likova. Govor pripovjedača daje glavnu ocjenu likova i događaja u književnom i umjetničkom djelu.
Primjer: "Kapetanova kći" od Puškina, gdje se pripovijedanje vodi u ime Grineva.
Prvorazredni narativni oblik je SKAZ. Pripovijest je građena kao usmena pripovijest određenog pripovjedača, opremljena njegovim individualnim jezičnim svojstvima. Ovaj obrazac omogućuje vam da pokažete tuđe gledište, uključujući i ono koje pripada drugoj kulturi.
Drugi oblik je EPISTOLAR, tj. pisma heroja ili dopisivanje više osoba
Treći oblik je MEMOIR, tj. djela napisana u obliku memoara, dnevnika
Osobnost pripovjednog govora je snažno, ekspresivno sredstvo.
№ 11 Sustav likova kao sastavni dio književnog djela.
Prilikom analize epskih i dramskih djela puno se pozornosti mora posvetiti sastavu likovnog sustava, odnosno likovima u djelu. Radi praktičnosti pristupa ovoj analizi, uobičajeno je razlikovati likove glavnih, sporednih i epizodnih. Čini se da je riječ o vrlo jednostavnoj i prikladnoj podjeli, no ipak u praksi često izaziva zbunjenost i neku zbrku. Činjenica je da se kategorija karaktera (glavni, sekundarni ili epizodni) može odrediti s dva različita parametra.
Prvi je stupanj sudjelovanja u zapletu i, sukladno tome, opseg teksta kojem je ovaj lik dodijeljen.
Drugi je stupanj važnosti ovog lika za otkrivanje strana umjetničkog sadržaja. Lako je analizirati kada se ti parametri poklapaju: na primjer, u Turgennevu romanu "Očevi i sinovi" Bazarov je glavni lik u oba aspekta, Pavel Petrovich, Nikolaj Petrovich, Arkady, Odintsova su likovi u svakom pogledu, a Sitnikov ili Kukshina epizodno.
U nekim umjetničkim sustavima susrećemo se s takvom organizacijom sustava likova da pitanje njihove podjele na glavni, sekundarni i epizodni gubi svako smisleno značenje, mada u nekim slučajevima razlike između pojedinih likova ostaju u smislu zapleta i volumena teksta. Uzalud, Gogol je o svojoj komediji Generalni inspektor napisao da "postoji svaki heroj; staza i tijek predstave šokiraju čitav stroj: nijedan kotač ne smije ostati hrđav i bez posla. " Nastavljajući daljnju usporedbu kotača u automobilu s likovima predstave, Gogol primjećuje da neki junaci mogu samo formalno prevladati nad drugima: "A u automobilu se neki kotači kreću vidljivije i snažnije, samo ih se može nazvati glavnim."
Između likova djela mogu nastati prilično složeni kompozicijski i semantički odnosi. Najjednostavniji i najčešći slučaj je suprotstavljanje dviju slika jedna drugoj. Primjerice, sustav likova u Pushkinovoj "Maloj tragediji" izgrađen je na ovom principu suprotnosti: Mozart - Salieri, Don Guan - zapovjednik, Barun - njegov sin, svećenik - Walsingham. Nešto složeniji je slučaj kad se jedan lik suprotstavlja svim ostalim, kao što je, na primjer, u Griboedovoj komediji „Jao od pamet“, gdje su važni čak i kvantitativni omjeri: nije bez razloga Griboedov to napisao u svojoj komediji „dvadeset i pet luđaka na jednu pametnu osobu“. Mnogo rjeđe od kontrastne koristi se osebujna tehnika dualnosti kada su likovi kompozicijski objedinjeni sličnošću; Bobchinski i Dobchinski blizu Gogola mogu poslužiti kao klasičan primjer.
Često se kompozicijsko grupiranje likova provodi u skladu s temama i problemima koje ovi likovi utjelovljuju.
№ 12 Glavni junak, lik, junak, lik, tip, prototip i književni junak.
karakter (lik) - u proznom ili dramskom djelu umjetnička slika osobe (ponekad fantastična stvorenja, životinje ili predmeti), koja je i predmet radnje i predmet autorove studije.
Heroj. Središnji lik, glavni lik za razvoj radnje, naziva se junakom književnog djela. Heroji koji ulaze u ideološki ili svakodnevni sukob jedan s drugim najvažniji su u karakternom sustavu. U književnom djelu omjer i uloga glavnih, sporednih, epizodnih likova (kao i likova izvan pozornice u dramskom djelu) nastaju zbog autorove namjere.
karakter - skladište ličnosti formirano od pojedinačnih osobina. Skup psiholoških svojstava koja čine sliku književnog lika naziva se likom. Utjelovljenje u junaku, lik određenog životnog lika.
vrsta (otisak, forma, uzorak) najviša je manifestacija karaktera, a lik (otisak, znak) univerzalna prisutnost čovjeka u složenim djelima. Karakter može prerasti tipa, ali tip ne može prerasti iz karaktera.
prototip - specifična osoba koja je piscu poslužila kao osnova za stvaranje generalizirane slike-lika u umjetničkom djelu.
Književni junak - Ovo je slika osobe u literaturi. U tom smislu, koriste se pojmovi "lik" i "lik". Često se književni junaci nazivaju samo važnijim likovima (likovima).
Književni junaci obično se dijele na pozitivne i negativne, ali takva je podjela vrlo proizvoljna.
glumac Umjetničko djelo - lik. U pravilu lik sudjeluje u razvoju radnje, ali autor ili jedan od književnih junaka također može razgovarati o njemu. Likovi su primarni i sekundarni. U nekim je djelima glavni fokus na jednom liku (na primjer, u Lermontovu "Heroju našeg vremena"), u drugim pozornost pisca privlači veći broj likova ("Rat i mir" L. Tolstoja).
13. Slika autora u umjetničkom djelu.
Slika autora predstavlja jedan od načina da se shvati autorova pozicija u epskom ili lirsko-epskom djelu; personificirani pripovjedač obdaren s više pojedinačnih atributa, ali koji nisu identični piscu ličnosti. Autor-pripovjedač uvijek zauzima određene prostorno-vremenske i evaluacijsko-ideološke pozicije u figurativnom svijetu, on se obično suprotstavlja svim likovima kao figuri različitog statusa, različitog prostorno-vremenskog plana. Značajna iznimka je autorova slika u romanu u pjesmama "Eugene Onegin" A. S. Puškin, koji izjavljuje svoju bliskost s glavnim likovima romana, naglašavajući tada njihovu fikciju. Autor, za razliku od likova, ne može biti izravni sudionik u opisanim događajima, niti slika za bilo koji lik. (Inače, ne možemo govoriti o slici autora, već o heroju-pripovjedaču, poput Pechorina iz „Heroja našeg vremena“ M. Yu. Ljermontov.) Unutar produkcije, plan zaplet izgleda kao izmišljeni svijet, uvjetovan autoru, koji određuje slijed i cjelovitost činjeničnog stanja, izmjene opisa, obrazloženja i epizode, prenošenje izravnog govora likova i unutarnji monolozi.
Prisutnost autorove slike ukazuje na osobne i posesivne zamjenice prvog lica, osobne oblike glagola, kao i različita odstupanja od radnje zapleta, izravne procjene i karakteristike likova, generalizacije, maksime, retorička pitanja, uzvici, žalbe imaginarnom učitelju, pa čak i likovi: "Vrlo je sumnjivo, kako bi se naš omiljeni lik obradovao čitateljima. Dame se neće svidjeti, to se može reći i pozitivno ... "(N. V. Gogol," Mrtve duše ").
Budući da je izvan radnje radnje, autor se može sasvim slobodno baviti prostorom i suvremenošću: slobodno se prenosi s jednog mjesta na drugo, napušta „trenutnu sadašnjost“ (vrijeme radnje) ili se zaranja u prošlost, vraćajući likove pozadini (priča o Chichikovu u 11 poglavlje "Mrtve duše"), ili gledajući unaprijed, pokazujući svoju svemoć porukama ili nagovještajima, blisku ili daleku budućnost junaka: "... Bio je to dvostruki još neimenovani naziv, dobio je ime Raevsky ili Kurganska baterija. Pierre nije obraćao puno pažnje na ovaj revanš. Nije znao da će mu ovo mjesto pamtiti više od svih mjesta Borodinskog polja “(L. N. Tolstoj,„ Rat i mir “).
U literaturi drugi kat. 19–20 stoljeća subjektivna je pripovijest s likom autora rijetka; zauzela je mjesto „objektivne“, „bezlične“ pripovijesti, u kojoj nema znakova personaliziranog autora-pripovjedača, a autorova se pozicija izražava neizravno: kroz sustav likova, razvoj zapleta, uz pomoć ekspresivnih detalja, govornih karakteristika likova itd. br.
14. Poetika naslova. Vrste naslova.
naslov - Ovo je element teksta i potpuno je poseban, "napredni", zauzima zasebnu crtu i obično se razlikuje po fontu. Naslov se ne može zanemariti - na primjer, poput lijepog šešira. No, kako je figurativno napisao S. Krzhizhanovsky, naslov je "ovo nije šešir, već glava koju spolja ne možete vezati za tijelo." Pisci su uvijek vrlo ozbiljni u vezi sa nazivima svojih djela, događa se, prepravljaju se mnogo puta (vjerojatno znate izraz "muka naslova"). Promijeniti naslov znači promijeniti nešto vrlo važno u tekstu ...
Sam naslov može identificirati autora ili pravac kojem pripada: kolekciju bi ime "Mrtav mjesec" mogli dati samo huliganski futuristi, ali ne i A. Akhmatova, N. Gumilev ili Andrei Bely.
Bez naslova potpuno je neshvatljivo o čemu se radi u određenoj pjesmi. Evo primjera. Ovo je početak pjesme B. Slutskyja:
Nije srušen. Pisala je olovkom
Kao lastavica, kao ptica.
I - nemojte sjeći sjekirom.
Nećete zaboraviti i nećete oprostiti.
I neko novo sjeme
Pažljivo rastu u duši.
Tko ... "nije srušio"? Ispada da je tuđa linija. Ovo je naziv pjesme. Pročitavši naslov potpuno drugačijim očima, opaža početak pjesme.
U poeziji sve jezične činjenice i sve "sitnice" oblika postaju značajne. To se odnosi i na naslov - pa čak i ako je ... nije. Nepostojanje naslova svojevrsni je signal: "Pažnja, sada ćete pročitati pjesmu u kojoj postoji toliko različitih asocijacija da se one ne mogu izraziti jednom riječju ..." Nepostojanje naslova ukazuje na to da se očekuje tekst zasićen asocijacijama, nedostižno definirati.
Predmetno opisnonaslovi - naslovi koji u koncentriranom obliku izravno označavaju predmet opisa, a odražavaju sadržaj djela.
Figurativno i tematski - naslovi djela, izvještavanje o sadržaju onoga što se mora čitati, ne izravno, već figurativno, uporabom riječi ili kombinacije riječi u figurativnom značenju, koristeći određene vrste puta.
Ideološke karakteristike - naslovi književnih djela koja upućuju na autorovu procjenu onoga što je opisano, glavni zaključak autora, glavnu ideju čitavog umjetničkog stvaralaštva.
Ideološko-tematski ili polivalentni naslovi - oni naslovi koji označavaju i temu i ideju djela.
