Marina Loshak: Muzeji kao institucije toliko su se promijenili ... To je isto kao uspoređivanje uzorka nijemog filma s najmodernijim dvoranom. : U ovom se životu ne događa

Sergej Nikolajevič: Pozdrav. Ovo je program kulturne razmjene na Ruskoj javnoj televiziji. Ja sam Sergej Nikolajevič. Danas je naš muzejski dan. Razgovarat ćemo o tome što muzej znači u našem današnjem životu, što on može i treba postati sutra, što je njegovo glavno bogatstvo i ukras i čega bismo se trenutno trebali riješiti. Naša gošća je Marina Loshak, ravnateljica Državnog muzeja likovnih umjetnosti Puškin.

Marina Loshak - vlasnica galerije, umjetnička voditeljica, likovna kritičarka, kolekcionarka, muzejska djelatnica. Rođen je u Odesi. Diplomirala je na Državnom sveučilištu u Odesi nazvanom Mechnikov i diplomirala klasičnu filologiju. Dok je još bila studentica, radila je u Одеskom državnom književnom muzeju. Godine 1986. preselila se u Moskvu. U različitim je vremenima vodila Moskovski centar za umjetnost na Neglinnayi i Muzejsko-izložbeno udruženje Manege. Osnivač je galerije Proun. Članica stručnog vijeća i žirija Kandinske nagrade. 1. srpnja 2013. imenovana je ravnateljem Državnog muzeja likovnih umjetnosti Puškina.

SN: Pozdrav, Marina.

Marina Loshak: Bok

S.N .: U tim programima o kojima sam čitao, pripremajući se za naš sastanak, stvarno mi se svidjelo ime jednog - to se zove "Razmjena prijatelja". Mislila sam da se nekako rimuje s našim "". I želio bih, naravno, detaljnije naučiti s kojim prijateljima razmjenjujete, s kime su ti prijatelji. Ali prije nego što pređemo na globalnu i najvažniju sada, naravno, temu Puškinovog muzeja, želio bih malo više razgovarati o vama, jer ste relativno nova osoba u muzejskoj zajednici - unatoč činjenici da imate nekoliko galerija, a ovo je velika udruga Manege iz koje ste, ustvari, došli u Puškin muzej. Ali koliko ja razumijem, imate filološku naobrazbu, zar ne?

M.L .: Da.

SN: A istodobno je muzej bio prvo mjesto rada?

M.L .: Da.

SN: A kakav je to muzej bio?

M.L .: Književni.

SN: Sve je to bilo isto u književnosti, zar ne?

M.L .: Da. Otkako sam odrastao u Odesi, to je bio tek gradički muzej u Odesi. I to je u određenoj mjeri odredilo, da tako kažem, karmu mog života apsolutno, jer su sva mjesta u kojima sam radila vrlo različita. A to nije slučajno, jer nema ništa slučajno, kao što znamo.

SN: U ovom se životu to ne događa.

M.L .: Općenito, to je sasvim svjesno. Oni su bili povezani s mojim dolaskom u vrijeme izgradnje, odnosno pojavom nečeg novog. Nije bilo niti jednog slučaja kada bih došao na mjesto koje već tradicionalno postoji. Ni jedan. Odnosno, tako sam sređen, vjerovatno za mene ...

SN: Tvoj život, da?

M.L .: Da. Ono što je meni zanimljivo za početak i kretanje, mislim da je tako. Jednostavno se osjećam na mjestu upravo u trenutku kad nešto započne.

SN: A ovaj muzej, književni muzej u Odesi - kako je izgledao?

M.L .: Bio je to san književni muzej u Odesi. Otišao je. Nije bilo apsolutno ničega. Postojao je fantastični redatelj, apsolutni avanturist (u najboljem smislu te riječi), čovjek iz ropskog romana, nevjerojatno obrazovan, idealista i cinik istodobno, fantastičan čovjek, fantastičan čovjek koji je smislio ono što bi učinio i kao rezultat učinio sve. Ima najbolju zgradu u gradu - palaču Gagarin. Dobio sam novac. Okupio je tim najmlađih i najiskusnijih ljudi. Još sam studirao u institutu, kad sam došao tamo, imao sam 19 godina. Nije postojao niti jedan eksponat, već je postojala samo želja da se napravi. A deset godina kasnije bio je to najbolji muzej u posljednjih pet godina, odnosno pet godina bio je najbolji muzej u zemlji.

I to je bilo, možda, najbolje mjesto u mom životu, jer tada to nisam mogao cijeniti. Radio sam kao istraživač u odjelu koje je radilo na "najukusnijem", po mom mišljenju, razdoblju dvadesetih, upravo u južno ruskoj školi. Tijekom godine putovao sam u Moskvu 15-16 puta i razgovarao s Kataevom, sa Slavinom, obitelji Ilf, sa Sašom Ilfom (kasnijim prijateljima), s Pirozhkovom, Babelinom ženom, sa svim legendarnim ljudima.

SN: Sa svim tim krugom divnih pisaca.

M.L .: I još uvijek nisam mogao u potpunosti procijeniti što su sreća i sreća. Evo smo krenuli. Zapravo ono što sam tada radio, sada radim - to mijenja. To je najvažnije što možete učiniti - prodati šarm, voziti, željeti, zasići se tom željom i primati, primati, primati eksponate. I kao rezultat toga, prikupljena je zbirka stvari nevjerojatne kvalitete (nije bilo ni jednog papira), koja je postala muzej, koji je i dalje otvoren. Sada je, nažalost, naravno u potpuno drugom stanju. Ali kad se otvorila, bila je bomba, kako sada kažu. Bilo je to deset općenito nevjerojatnih godina života.

SN: Jeste li posvetili deset godina?

M.L .: Deset godina.

SN: Ovo je ogromno razdoblje.

M.L .: Da, puno. Tada smo je otvorili. Tada sam još uvijek vozio ture, došli su kod mene. Bila je to velika zemlja. A budući da volim razgovarati, ljudi iz Sankt Peterburga, iz Kijeva, iz različitih mjesta posebno su mi dolazili, zvali telefonom, snimali i dolazili posebno.

SN: I vodili ste izlete?

M.L .: Da, naravno. Pa, prvo smo radili, a onda - izlete.

SN: Trebalo je pokazati.

M.L .: Bilo je vrlo ...

SN: Kakva su vaša osjećanja zbog komunikacije s tim klasicima sovjetske književnosti? Prije svega, iskreno, zanima me Valentin Petrovič Kataev.

M.L .: Naravno. Naravno da bi! U prvom redu bi ga trebali zanimati svi, jer je bio apsolutno nestvaran.

SN: Pa, bio je dio ovog grada, a opet vrlo povezan.

M.L .: Da, veliki je dio. Bio je tada vrlo star čovjek, potpuno star, apsolutno živ, apsolutno čovjek, potpuno, unatoč svojim godinama, to jest, sa svim reakcijama potpuno živog čovjeka, i vrlo dobro govoreći, s nevjerojatnim Одеškim naglaskom. Nevjerojatno! I kad sam prvi put gledao dijelove kronike, gdje je u 50-ima djelovao kao funkcioner negdje, na nekom kongresu, bez ikakvog naglaska. Bez i najmanjeg! Kako to može biti? Ne razumijem ...

SN: I odjednom, već u ovim kasnim godinama ...

M.L .: Navodno je u starosti čovjek dozvolio sebi da bude.

SN: Sama sebi to što jesi.

Valentin Kataev ukusno je rekao, kako je napisao - ukusno i dobro

M.L .: Budite sami, da. I bilo je divno! Pa, s tim naglaskom! Nikad nisam čuo. Rođen sam u inteligentnoj obitelji, tamo nitko nije govorio s naglaskom, u Odesi. A ovdje je to stvarno, poput knjiga ili filmova, i vrlo šarmantan naglasak. Dobar tihi glas. Ukusno je rekao, kako je napisao - ukusno i dobro.

SN: Deset godina je sjajan život. Općenito, u muzej, ako osoba uđe, tada ulazi zauvijek u stvari. Ovo je neka vrsta zatvorenog, zatvorenog sustava. Pa, u svakom slučaju, mogu se dati mnogi primjeri kada su ljudi tamo proveli svoj život. Zar vam nije žao što ste napustili ovaj muzej, koji su dijelom i vi stvorili?

M.L .: Šteta. Bilo mi je žao, bilo mi je žao ... Zapravo nisam želio napustiti Odesu u Moskvu. I tamo sam bio potpuno sretan. Živio sam sjajan život, uglavnom potpuno ne-provincijski i ispunjen samo fantastičnim iskustvima. Bio sam vrlo dobro.

SN: Bilo je obiteljskih okolnosti, koliko ja razumijem, zar ne?

M.L .: Obitelj, da, pa sam morao ići.

SN: Prvo sam čuo vaše ime u vezi sa kolekcijom, bio je to nekakav potpuno novi takav status i nova vrsta posla - prikupljanje kolekcije za SBS-Agro, postojala je takva banka.

M.L .: Da. U početku su ga zvali "Kapital".

S.N .: "Kapital"?

M.L .: A prije toga, čim sam se preselio u Moskvu, opet sam radio u muzeju.

SN: I, jeste li radili u muzeju?

M.L .: Da, odmah sam došao u muzej, to je bio muzej Mayakovsky. I tamo sam došao upravo zato što je dobio obnovu.

SN: Jer bio je književan?

M.L .: Ne.

S.N .: Ne?

M.L .: Samo zato što je dobio obnovu. I radio sam tamo točno onoliko vremena koliko je obnova trajala dvije godine. A onda su stigla nova vremena, nastala je banka Stolichny.

SN: I kakvu ste kolekciju sakupili za njih?

M.L .: Okupljeni ... To nije bila zbirka, ali bio je to susret jer ...

SN: I kako se oni razlikuju?

M.L .: Zbirka kombinira stvari koje se prikupljaju kao da ih ima homogena tema. Zbirka je nekoliko zbirki. Bilo je nekoliko različitih zbirki, prilično puno. Bila je tu vrlo dobra zbirka antike, koju je Smolenski sada predstavio Puškin muzeju. Savjetovali su nas djelatnici Muzeja Puškina. Isti Vladimir Petrovich Tolstikov, koji sada rukovodi odjelom za antikvitete, zapravo je bio savjetnik ove zbirke. Vjerojatno je to to. Pa, zbirka starog ruskog slikarstva i zapadnoeuropske. I prekrasna kolekcija gravure i crteža zapadne Europe, koja se također nalazi u Puškinovom muzeju. I tako dalje. Bilo je puno vrlo dobrih i važnih stvari, vrlo različitih, okupljenih u takvim blokovima.

SN: Ali to je zapravo bila privatna kolekcija, zar ne?

M.L .: Apsolutno.

SN: I bili ste odgovorni za sve pravce, za sve tamo, zar ne?

M.L .: Jednostavno sam privlačio stručnjake jednog ili drugog.

SN: Ne biti stručnjak za bilo koje područje.

M.L .: Pa, naravno, ne možeš biti stručnjak. Kad smo sakupljali gravure zapadne Europe, to je bio Arkadij Ippolitov.

SN: Je li to bilo kao ulaganje ili više takva kulturna akcija?

M.L .: To nije bila investicija.

S.N .: Ne?

M.L .: Bila je to modna priča. Tada se malo ljudi bavilo ulaganjem u polju umjetnosti.

SN: I razumio sam.

M.L .: Da. Pa, tome jednostavno nisu pridavali važnost, što sada, možda, već ljudi to mogu priložiti. Bila je to, naravno, slikovna priča. To su bile vrlo mlade institucije. Stolichniy je bio jedna od prvih pet banaka. Došao sam tamo kao dvanaesta osoba, to je bio opet sam početak.

SN: Ova priča.

M.L .: Sve je bilo vrlo zanimljivo. Povijest je tijelom tekla jednostavno. Bilo je vrlo zanimljivo sve! Ali u isto vrijeme sam razgovarao s kolegama koji ... Bilo je to vrijeme korporativnih sastanaka, kako su se pojavile nove banke. Znali su važnost da budu društveno privlačni. A društvena privlačnost povezana je s ovom vrstom aktivnosti. Vidjeli su primjer Deutsche Bank. Deutsche Bank je općenito bila "zvijezda", sve su gledale prema njemačkim velikim bankama.

SN: Pa, to je bila neka vrsta modeliranja, uzor, zar ne?

M.L .: Model, da. I zapravo mislim da je to vrlo ispravna "zvijezda".

S.N .: Orijentir.

M.L .: Da, naravno. I nikako engleski i ne američki, naime njemački. I svi su pokušali, općenito, izgraditi nekakvo javno lice na temelju tih shvaćanja. Mislim da je bio pravi trenutak. Bilo je puno dobrotvornih i filantropskih koraka, raznih koraka. Pa, i onda, kad se zbirka manje-više sastavila u nekim blokovima, tada smo zapravo radili kao Ministarstvo kulture, kao ROSIZO, jer smo tu zbirku pokazali u zemlji. Odvezao sam je u sve muzeje. Od tada poznajem savršeno sve muzeje. Pa, imati ideju: 14-15 izložbi godišnje.

SN: Čitava Rusija?

M.L .: Širom Rusije, uključujući Khabarovsk, Vladivostok, Blagoveshchensk, zatvorene gradove, Krasnoyarsk-26. Odnosno, bio sam na nevjerojatnim mjestima, i svugdje gdje je bilo. Bilo je nekih omiljenih gradova. Izradili smo izložbe posebno za Omsk, dao sam ime Vrubel. Četiri izložbe posvećene Vrubelu, na kojima je dnevno bilo 4 tisuće ljudi. Odnosno, radilo se uglavnom o vrlo svjesnom radu, koji je s jedne strane zaista pomogao banci, koja je bila toliko velika, bilo je puno poslovnica, a s druge strane je bila velika potražnja ljudi kao svojevrsna kulturna politika. Jer zemlja nije imala takve prilike, takav novac i banka bi to mogla priuštiti. I mislim da nam sad stvarno nedostaju takvi pokreti.

SN: Ali 1998. je došlo ...

M.L .: Da, bila je to predivna godina za mene.

SN: I zašto je bio tako lijep? Svi ga se sjećaju uz drhtanje.

M.L .: I sve u nama, znate. Bilo mi je divno jer je 1998. godine otvorena galerija koja je trebala biti galerija banke Stolichny. Ali došlo je do krize, a banci je već bilo teško. Ipak, sve je izgrađeno, spremno i otvorilo se. Druga stvar je da je Smolenski nastavio davati novac i davati novac. Pa, zapravo, nismo plaćali stanarinu, postojali smo, plaćali smo plaće. Sve ostalo je bio naš posao - morali smo raditi izložbe, pronaći novac za njih, sponzore i tako dalje. I počeo je novi život moskovskog Centra za umjetnost, koji je bio potpuno jedinstveno mjesto. A ovo je, također, tada bilo otvaranje drugog prozora, novog.

SN: Znači, vaša nova faza je započela?

M.L .: Da.

SN: To nije bila gradnja, ali zapravo je to bila gradnja ...

M.L .: Bilo je. Ne, sagradio sam galeriju.

SN: Ah, jesi li izgradio?

M.L .: Izgradio sam, odgovorio sam, tj. Kontrolirao sam kao osoba koja daje tehnički zadatak i sve što se događa.

SN: A što je sa sudbinom ove kolekcije SBS-Agro? Odnosno, dio toga otišao je u Puškin muzej?

M.L .: Puškinjskom, da.

SN: A ostalo?

M.L .: Nažalost, ne znam.

SN: Znači niste pratili sudbinu ovih stvari?

M.L .: Pa, nije bilo takvog zadatka.

SN: Razumijem da u ovom trenutku postoje dvije vaše galerije. Jedna galerija je Ruža Azora, u koju ste bili izravno uključeni.

M.L .: Pa, "Ruža Azora" bila je cijelo vrijeme. To je još 1988., kad sam još ...

SN: Da, bila je jedna od prvih.

M.L .: Da, čak i prije Smolenskog. Zapravo, ne mogu reći da sam to učinio. Bio je to samo početak. Stvarno sam htio napraviti mjesto o onome što voliš sebe. A onda su ljudi koji su to radili poput galerije već došli tamo. Prvo sam malo tamo s Lenom Yazykova, a zatim i s Lyubom Shaks koja se bavila i još uvijek radi na tome. A ja se čisto mazim i, kako kažu, pletu maramu navečer od deset do jedanaest.

SN: To je, neka vrsta paralelne zavere koja vam nije promijenila život?

M.L .: Općenito, nema.

S.N .: A druga galerija?

M.L .: A drugo je bilo dio mog života, također važna faza, jer kada je priča završila ...

SN: Priča sa zbirkom ... sa zbirkom.

M.L .: Ne sa sastankom, ne, nego s Moskovskim centrom za umjetnost, koji je trajao pet i pol godina. I bila je više od važne institucije, zapravo jedina institucija koja je surađivala sa svim muzejima. Općenito, to je bio muzejski prostor, bio je neprofitni muzejski prostor. Mi smo bili mjesto Ruskog muzeja i cijelo vrijeme surađivali smo s Rusima, s Tretyakovom galerijom. Svi pokrajinski muzeji bili su naši prijatelji. Općenito, sve je to učinjeno.

A onda se zatvorio i trebalo je izmisliti nešto drugo. I želio sam napraviti mjesto ili galeriju koja će raditi ono što me zanima i čemu sam uvijek bila sklona, \u200b\u200btj. Ruskoj avangardi. Nismo imali niti jednu takvu galeriju. Zapravo, ni sada nema nijednog.

SN: Prije nego što ste imenovani za ravnatelja Muzeja Puškina, tijekom godine bili ste direktor ove udruge Manege.

M.L .: Jedan i pol.

SN: Čak i pola. I vrlo velika očekivanja povezana s vašim dolaskom, s novom izložbenom aktivnošću.

M.L .: Da. Pa, učinio sam sve što sam obećao, čak i više.

S.N .: Da? Odnosno, ta župa u Puškinovom muzeju, što je, naravno, bilo prilično dramatično, koliko ja razumijem, jer je svih ovih godina bilo povezano s jednim imenom - Irina Aleksandrovna Antonova. A ova promjena prekretnica zapravo je značila da će muzej započeti neki potpuno novi život. Je li počelo?

M.L .: Mislim da jesam. Srećom, istodobno s životom koji je muzej živio prije ... Jer ne možete započeti novi život tako što ćete potpuno zatvoriti stari, zaustaviti ga i zatvoriti knjigu. Pa, nije tako. Sljedeća stranica. Pa, puno se toga promijenilo.

SN: Postoje dva koncepta postojanja muzeja, koji se međusobno ne svađaju, ali ipak uvijek postoje prioriteti. Prvo je očuvanje umjetničkih djela, remek-djela i slično, nekako ih pohranjuje. Ovo je vrlo važna aktivnost muzeja. Zapravo, mnogi od njih su stvoreni za to. I mora se pohraniti. Drugo je izlaganje, svakako, aktivnost, takva obrazovna aktivnost. Što je u tom smislu za vas važnije, zanimljivije kao profesionalac?

M.L .: Činjenica je da budući da danas govorimo o muzejima koji postoje, ta tema ne postoji, da tako kažem - tema "Što je važnije - skladištenje ili izlaganje?" I općenito se raspadajte na ove dvije teme ...

SN: Nemoguće.

Muzeji kao institucije toliko su se promijenili ... Pa, to je isto kao i usporedba uzorka nijemog kina s najmodernijim dvoranom

M.L .: To je uopće nemoguće, jer su se muzeji kao institucije toliko promijenili ... Pa, to je isto kao uspoređivanje nekakvog nijemog filma, primjera nijemog filma s najmodernijim dvoranom. Ovo je samo sasvim drugačija priča, općenito drugačija i o drugoj. Ako sada pitate: "O čemu se radi u muzeju i što je najvažnije u njemu?" - najvažnija stvar u njemu je prostor koji nastaje između gledatelja i umjetnosti. Ne želim reći riječ "slike". Između umjetnosti. Evo što je između. Odnosno, ovo je atmosfera, ovo je dijalog. Bez njega, samo je pohrana arhiva. I samo izlaganje sa postavljanjem za demonstraciju nekih djela i stvari sve je pred-jučer.

Muzeji sada ne žive tako. Uvijek razmišljaju o tome kako oživjeti muzej, tj. Osigurati da osoba dođe u muzej i da on ne dolazi samo u muzej, već da se osjeća kao živa osoba u živom muzeju. Neka misli. Na silu, na silu, jer on nerado, nerado misli, želi samo fotografirati.

SN: Sebe u pozadini.

M.L .: Skoro sve. Ne, gotovo sve za fotografiranje - sebe, iz nekog razloga naljepnice. Da, općenito, sve što se kreće i ne kreće je fotografirati sve. A to se ne može tretirati bahatošću. To je i jedno od obilježja današnjeg muzeja. Ne možeš biti snob, ne možeš biti zasebno biće, ne možeš sebe nazvati riječi "hram". Pa, to je, moguće, ali pogrešno. Ali to trebate shvatiti kao podatak da različiti ljudi idu u muzeje. I svakog od njih treba povući tako da počne razmišljati.

SN: Ali morate priznati da je ovaj dijalog moguć samo uz određeni stupanj prosvjetljenja. To, naravno, može biti na različitim razinama, ali općenito, institucije poput Puškinovog muzeja i Pustinjaka još uvijek se trebaju pripremati.

M.L .: Trebaju mi \u200b\u200bneki. Pa, bilo bi lijepo imati.

S.N .: Ne?

M.L .: Da! Ne, to je istina Zbog toga toliko mrzim Noć muzeja Možda to ne možete reći, ali mrzim kad jednostavno nije jasno zašto ...

SN: Tko i zašto, da?

M.L .: Pa, zašto svi trebaju ovo vrijeme obilaziti? Ovi ogromni, besmisleni redovi stoje kada jednostavno možete doći do trenutka kad je prazan (a uvijek ima takvih trenutaka) i uživati. Ne razumijem Pa to znači - nagon gomile, sveukupnost emocija koje su pored vas.

SN: I to besplatno.

M.L .: Pa besplatno, da. Pa, besplatno ... Pa, koliko ih ima? Karta za peni zaista košta. Ipak, i dalje mislim da ova zajednica pokreta gura osobu tamo. Pa, to je upravo to. I naravno, na kraju krajeva, mi smo muzej koji računa na osobu manje ili više pripremljenu. Iako sam siguran da kada i to nije potpuno pripremljeno, i mi možemo biti glupi. Ništa nije vidio ...

Trenutno, kad je postojala izložba Rafaela, to je još uvijek umjetnik, stvoren za razmatranje, za takvo unutarnje razmišljanje, za neku sporost, koja na isti način, čak i više od ostalih, uglavnom djeluje na ljudske klišeje. Svi misle: ako je Raphael, onda je ovo najdosadnija Madona i dijete, lijepa, ali neosjetljiva takva. Zapravo, to je uglavnom drukčiji umjetnik i o nečem drugom.

Ipak, kodno ime "Rafael" dovelo je u muzej razne ljude koji ne idu često u muzeje. A bilo je i vrlo zanimljivo. To jest, općenito, svaki je pokret (uopće ne želim reći riječ "izložba", jer su ti pokreti različiti) osmišljen za neke različite razine svijesti, ponekad čak i ne sasvim očite. Na primjer, kada smo radili Rafaela, postojalo je nekoliko razina svijesti. Netko ih je pročitao, netko nije pročitao. Netko je pročitao jedno, netko - dvije, netko - tri. Stoga je sve drugačije. Tamo su se općenito odvijali komplicirani razgovori prilikom izložbe. I jedna od razina, vrlo loše pročitana, ali postojeća: napravili smo takvu zvučnu instalaciju koja je trebala pomoći ...

SN: Netko je zakucao.

M.L .: ... osjeća se osoba u Rafaelovoj radionici. To su bila dva mlada skladatelja, vrlo mladi umjetnici koji su to radili ... Sada je to vrlo ... Ne želim reći riječ "u trendu", ali ovo je vrlo moderan pristup.

SN: Zapravo takav pristup.

M.L .: Da. I dovoljno tanka. Tada ljudi, umjetnici koji rade sa zvukom (a to su i umjetnici) stvaraju tako složenu zvučnu sliku. I bilo je vrlo zanimljivo. Trebalo je tamo slušati kad nema gužve. Gužva je na putu. Ali svejedno, evo zvukova, suptilnih zvukova, kad četka pogodi platno, zvuk trljanih boja ... To su, to su suptilne stvari.

SN: Stvaraju atmosferu.

M.L .: Stvaraju određenu atmosferu. A osoba možda ne razumije što je to uopće. Pa, to je kao okvir 25. Ili kako se to tamo zove? Ili treće oko. Pa, to je već ... Ili se "čakre otvaraju." I nešto slično ...

SN: Dogodilo se, zar ne? Događala se neka vrsta vibracije.

M.L .: Događa se. Bilo je ljudi koji su to samo savršeno čuli. A onda - imamo puno posla koji je povezan s različitim ljudima, s graničnim prilikama koje su teško slušne ili teško vidljive. Slabo viđeni ljudi, kad su dovedeni tamo, čuli su sve, bolje od bilo koga, i svi su ga čitali. Odnosno, sve je to vrlo zanimljivo.

A djeca, u kojima su sve čakre otvorene, kao što znamo, i sve treće oči postoje svugdje, ona, kao biološka bića, čitaju sve to bolje nego itko. Sve što je na razini prvog signalnog sustava, što je, kao što znamo, najvažnije, tamo se sve smatra tačno. I iako je svaka složena izložba zamišljena za drugu, odnosno za svijest, za usporedbu, ali san bilo koje osobe koja predstavi takav proizvod ili takav pokret, moj osobni san je ipak susret s prvim signalom, kada osoba stigne, a još uvijek nema ništa ne razumije, ali već vibrira. I želim to kad je ušao, odmah: "Mmm!" Ovo je "ah!" iznutra bi trebao nastati. I morate učiniti sve da to nastane. Bez obzira kako to kasnije nazivaju.

SN: Općenito, ovo je na neki način usmjeriti.

M.L .: Da, to se mora učiniti, jer osoba treba osjećaje. Ponekad ih nazivamo i riječima "dojmovi" ili bilo što drugo. Osjećaji su najvažniji.

SN: Marina, ipak ćete se složiti da kad jednostavno ne znam na plakatu ili negdje drugo, u muzeju je napisana riječ Rafael, tada ti osjećaji već počinju vibrirati. Kad se tamo piše riječ "Serov", kako se ispostavilo, i ona počinje, neki se refleksi odmah uključuju.

M.L .: Da. Ali ne znaju svi Serov, kao ni Raphael.

SN: Poput Rafaela, naravno. Ipak, taj refleks na marke ostaje. A nemoguće je poništiti.

M.L .: Ne. I tako je čovjek uređen, tako je i čovjek uređen.

SN: Ovako osoba djeluje. I muzejski život je uređen. Pa, uvjereni smo da bi Mona Lisa visjela negdje na hodniku, a tu slavu ne bi bilo - i ljudi bi prolazili pored nje. Pa, netko bi prestao, netko ne bi. Pa, ako nije bilo svega ovog entuzijasta.

M.L .: Slušajte, ovo je važno, da.

SN: Ovo je još uvijek važno.

M.L .: Ovo je važno. I ne smijete skrivati \u200b\u200bda je to važno. A za njegovo stvaranje morate učiniti sve.

SN: A Puškin muzej bio je poznat po činjenici (naravno, zahvaljujući Irini Aleksandrovni) da su ti "blockbusteri", ta zvijezda imena, ove sjajne slike - postali dostupni. Usput, u jednom od vaših intervjua pročitao sam o tome kako ste voljeli i općenito voljeli linije u muzeju. Pa, za vlasnika muzeja, naravno, vrlo je važno da ljudi stoje i žele doći do izložbe. Sjećam se tih četiri sata koje sam branio u Giocondi sedamdeset i neke godine tamo. Zapravo je to zapravo nezaboravan osjećaj takvog hodočašća. Mislite li da bi to trebalo uključiti u muzejsku legendu - je li ovo trenutak očekivanja čuda?

M.L .: Čini mi se - da, apsolutno. Iako dvostruki osjećaj. Naravno, na dva načina. S jedne strane, režiserske ambicije uvijek su ispunjene radošću kada vidite puno ljudi.

SN: Takve gužve.

M.L .: S druge strane, naravno, ljudima je jako žao i cijelo vrijeme želim učiniti nešto dobro za njih. I uvijek mislimo što učiniti za njih. Stoga izlažemo naš bar, a vi možete popiti čaj od kave. Slažemo se s kafićem nasuprot, a oni su tamo primljeni, daju im čaj.

SN: U vrućini.

M.L .: Dajemo im besplatne prostirke, za djecu i starije osobe, s njima na ulici provodimo sve vrste potraga. Općenito, takav je život muzeja. Ali sada, kada planiramo novi muzej, još uvijek se trudimo da ljudi ne stoje na ulici, da imaju priliku barem ostati toplo ili nekako, tako reći, regulirati svoje zaposlenje kad čekaju, jer ... Eto, tako je. Ako je to nešto vrlo zanimljivo, važno ili moderno (gadna riječ, ali bez obzira na to), relevantno, postojeće i ljudi idu tamo da stignu, još uvijek žele stići tamo više nego što je moguće, pa nehotično nastane neka vrsta gomile. Šteta za ljude koji stoje na hladnoći i vrućini.

SN: I recite mi, ovdje je sustav koji je široko rasprostranjen na Zapadu - to su internetske karte, evo zapisa. Znam da u Francuskoj možete kupiti ulaznicu za izložbu u FNAC-u. Odnosno, dolaziš točno na sjednicu, u svakom slučaju stojiš neko vrijeme, ali još uvijek ne četiri sata.

M.L .: Pa, malo.

SN: Da li se to nekako razvija? Ili to već postoji?

M.L .: To već radi.

SN: Radi, da?

M.L .: Da. A "Raphael" je sve išao tako.

SN: Internet se u ovom slučaju pokazuje kao tako aktivan i važan pomoćnik da posjetu muzeju nekako učinimo što udobnijom. Pa ipak, što se tiče, recimo, gostiju glavnog grada koji su željni muzeja, vide ove beskrajne gužve. Na što biste se žalili? Što je bolje, kako brže ući u Puškin muzej?

M.L .: Pa kroz one institucije koje prihvataju turiste, s kojima imamo vrlo kratak odnos. I mi s njima, naravno, komuniciramo. Sati dolaska rezerviraju se unaprijed, jer broj izleta koje provodimo nije reprezentativan.

A predavanja koja održavamo jedno su od obilježja našeg muzeja, jer je Tsvetaev također postavio taj "gen za učenje". Ovo je naš paralelni život, on zauzima ogroman dio nas. Odnosno, tome radimo vrlo velik naglasak. A u našem budućem muzeju ovo je i naša moć - trening. Odnosno, pokušat ćemo na temelju svih naših nastavnih programa stvoriti nešto poput škole u Louvreu, koja daje diplomu.

To je naš pokret ove, ove godine. Nadam se da ćemo u 2018. godini ovo i dovršiti. Ali za to je potrebno puno priprema. Mnogo je toga već učinjeno, ali da bismo to dovršili ... Jer osim te djece koja odjednom studiraju u muzeju (3500 djece), željeli bismo biti i odrasli koji to stvarno žele. Oni pohađaju sva naša predavanja. Brzo završavamo pretplate. Ali prilika da ljudima pružimo uistinu profesionalno obrazovanje (onima koji ga trebaju), da daju diplomu koja to popravlja, ujedno je i prilika za naš muzej. Plus internetsko obrazovanje, što također sada radimo.

SN: Recite mi ... Razgovarali smo o tome u vezi s kolekcijom SBS-Agro, da je bilo mnogo izložbi, kako kažu, u regijama, na periferiji i tako dalje.

M.L .: Da, puno.

SN: U tom smislu, postoje li neke inicijative? Podržavaju li ih lokalne vlasti?

M.L .: Znate, lokalne vlasti su sve sretne kad je iz pustinje dovedena izložba iz muzeja poput našeg, ili iz Tretyakovske galerije. Ali, nažalost, s novcem je jako loše.

SN: To jest, program takve izložbe, muzej ne postoji, zar ne?

M.L .: Ne, imamo određeni program, ali ne možemo napraviti toliko izložbi koliko želimo, samo su nam potrebna sredstva koja nemamo. I vjerujem da ako država to ne može provesti kao državnu politiku, jer sada imamo posebno razdoblje razvoja, naše postojanje je ekonomičnije, onda, naravno, moramo više raditi na zakonima.

Naravno, potreban nam je zakon o pokroviteljstvu umjetnosti, koji omogućava dati barem neki postotak ljudima u korist kulture i obrazovanja, jer u protivnom ne znam što će se s nama dogoditi. Ili dajte neke preferencije ljudima koji rade na terenu ili su jednostavno domoljubi svojih gradova (a takvih je mnogo ljudi), koji osjećaju potrebu da se grad razvija, koji jednostavno vole mjesto gdje su rođeni ili studirali, i tako dalje. Znam ove ljude i s njima radimo i mi.

Muzej ne može zamijeniti Ministarstvo kulture. To bi trebali biti guverneri koji poznaju svoje podržavajuće ljude, mogu im se obratiti, ali im daju nekakvu sklonost, čak i moralni smisao. Ponekad je ovo dovoljno da se ljudi osjećaju dijelom tima da nešto ovisi o njima. Velikodušno bih podijelio imena, objesio bih njihove tablete ...

SN: Oni bi objesili tamo gdje je to potrebno.

M.L .: Ako je potrebno, da. Pa, tako da ljudi shvate da idu u povijest ako im treba samo malo moralnog osjećaja.

SN: Pa, o zakonu o pokroviteljstvu umjetnosti vjerojatno sam čuo posljednjih dvadeset godina.

M.L .: Da.

SN: I ovdje se ne događa pokret?

M.L .: Postoji kretanje.

S.N .: Postoji li?

M.L .: Pojavio se prvi, kakav je to bio pokret, povezan s ovim zakonom, koji dopušta njegovo trajanje. Odnosno, sada možemo stvarno objesiti znak gdje god želimo, barem imenovati kuću. Nekad je bilo ... Ali tu nije najvažnije.

SN: Nema materijalnih poticaja.

M.L .: Materijal. Stoga, kad nam kažu što su velikodušni američki filantropi ... Znate, lako je biti velikodušan kad je takav iznos sredstava ipak oslobođen poreza. Postoji neki poticaj osim moralnog.

SN: Započeli smo razgovor o "Razmjeni prijatelja." Što je ovaj program? Reci mi.

M.L .: Ovo je općenito širok program u svjetskoj muzejskoj praksi, kojem smo se također vrlo aktivno pridružili. To su takozvani "prijatelji muzeja". U svakom muzeju postoji takva zajednica. I vi možete postati "muzej prijatelj".

SN: Sa zadovoljstvom.

M.L .: A to vam daje priliku ... Eto, ovisno o tome koju karticu imate. Pa, za vrlo mali iznos dobivate priliku od tri besplatna prolaza do izložbe, nekih besplatnih predavanja - općenito, nekih preferencija. Još malo novca - više. Ukratko, ovo je sjajan i vrlo ekonomično velik program. I ljudi postaju takav identificiraniji dio muzeja.

A postoje i razmjene između muzeja. Kad sklopite sporazum o suradnji s nekim partnerom, s muzejem koji vam je blizak i s kojim puno surađujete, dogodi se „razmjena prijatelja“ između njih. S Louvreom imamo takav dogovor. "Prijatelji Louvre" dolaze k nama, upoznajemo ih, organiziramo izlete za njih, pozdravljam ih. Općenito, svaki ima svoj pokret i tako dalje. I apsolutno su sretni.

Možemo poslati i svoje „prijatelje“ u Louvre, možemo im pružiti obilazak urezaja za graviranje, gdje ih nitko ne kaže, a zaposlenik ureda za graviranje pokazuje ih. Odnosno, dizajniran je za obrazovane ljude koje zanimaju neke suptilnije stvari, dojmovi. Sada ćemo učiniti isto s Pradom, s Centrom Pompidou i tako dalje. Odnosno, ovaj pokret kakav smo sada ...

SN: Takav muzejski pokret.

M.L .: Muzejski pokret, koji također odlično funkcionira kao diplomatski koridor.

SN: Kao most, da?

M.L .: Kao most. Općenito, mostovi su naš zadatak. Evo nas, graditelja mostova, savršeno stvarnih. I sve vezano za kulturni turizam. Samo što nije dovoljno za sve ruke, glave i sve ostalo. To je također vrlo važno. Jer svaki poziv naših kolega ovdje, koji je prepun malog odlaska iz Moskve, samo putovanje u Polenovo ili Tarusu, gdje imamo umjetničke rezidencije ili negdje drugo, izaziva tako snažne osjećaje, takvu ljubav prema našoj divnoj zemlji, premda da općenito razumijete da vam uopće ne treba ništa. Glavna stvar - ne govori nikakve govore, već jednostavno pokazati, ništa više. Stoga mi se čini da naš veliki potencijal još nije iskorišten.

SN: Za razvoj ove priče.

M.L .: Da, da, da.

SN: Znam (dobro, puno su razgovarali o ovome) da se općenito takva rekonstrukcija, zapravo gradnja, odvija u muzeju.

M.L .: Da.

SN: To jest, vaša karma je takva - dođite na izgradnju.

M.L .: Da.

SN: I ova gradnja se nastavlja. I što je najvažnije, sam muzej krenut će u dugoročnu obnovu. Znam da u svim tako velikim nacionalnim muzejima to uvijek oduzima puno vremena. Kako planirate graditi posao? Odnosno, to su same grane, zgrade koje okružuju Puškin muzej?

M.L .: Da, ovo je cijela četvrt.

SN: Zapravo, ovo će biti kvart koji je već počeo živjeti tako neovisan muzejski život?

M.L .: Da, to je istina Imat ćemo malo drugačiji način nego u svim ostalim muzejima. Sada svi muzeji proživljavaju trenutak obnove. Ranije su svi nastali uglavnom krajem XIX - početkom XX stoljeća, ali sada su svi obnovljeni.

SN: Pa, svi su zastarjeli.

M.L .: To je prirodno. Samo stari muzeji zahtijevaju obnovu. I naša je sudbina nešto drugačija za nas jednostavno zato što nemamo samo muzej koji rekonstruiramo i unapređujemo, već imamo i muzejsku četvrt, vrlo veliku, cijeli Volkhonka u ovoj četvrti. Kroz ovu četvrtinu postoji mnogo različitih zgrada, od kojih će svaka postati muzej ili će imati različite muzejske funkcije, a ima ih mnogo.

Nećemo imati tako tragičnu situaciju kao s muzejima koji se rekonstruiraju i prisiljavaju na zatvaranje. To je muzeju vrlo teško. Obično je to 10, 13, 15 godina - općenito, to je otprilike takvo razdoblje. A budući da imamo mogućnost da muzej živi, \u200b\u200bi novootvorene zgrade kako bismo dopustili drugima da se zatvore, i novi život bi već počeo, slijedimo ovaj put.

Već smo na izgradnji i rekonstrukciji dvorca Dolgorukov-Vyazemsky, gdje se rodio naš voljeni Peter Vyazemsky, gdje je napisao „Povijest ruske države“ Karamzin, gdje je obitelj Serov unajmila stan, a dvogodišnji dječak gledao s ograde kako se gradi novi muzej na Kolymazhnyju , Tu će se nalaziti Galerija starih majstora, a krajem 2019. - početkom 2020. već će se otvoriti. Palača palače Golitsyn otvorit će se krajem 2020. godine. Novi izložbeni prostor, skladište i restauratorski prostor od 20 tisuća četvornih metara otvorit će se krajem 2019. - početkom 2020. godine. Stulova kuća, koja govori o tekstu, o slici (ovo će biti jedinstvena zgrada), otvorit će se 2019. godine.

Kad se sve ovo otvori, postavit ćemo staru zgradu za obnovu - i ljudi će moći živjeti u tim novim prostorima, predviđajući što će tamo vidjeti. I ta će se zgrada obnoviti, rekonstruirati. Bit će podzemni mali kat, koji će se okupljati u sebi, poput cisterne Erebatan, ljudi koji dolaze u muzej. I tri podzemna prostora odstupit će od njega. Ne mogu ni ...

SN: Znači, to je u Louvreu, zar ne? Odnosno, spuštate se.

M.L .: Da, poput Louvra. A ta tri prostora (ne mogu ih nazvati ni riječi "hodnici", jer su još širi nego u Louvreu) koji će biti otvoreni izložbeni prostori. Odnosno, osoba neće hodati hodnicima, već će prolaziti kroz izložbe. To će postati takvo nevjerojatno apsolutno iskustvo.

Odnosno, svaku od tih građevina gradimo tako da, s jedne strane, čovjek može koristiti sve kao čitač, ako se odjednom želi brzo pomaknuti i shvatiti što i gdje. To se uglavnom odnosi na one koji prvi put dolaze. I ostavite priliku onima koji su gurmanski u vezi s tim, dođu negdje i već se potpuno udube u ovo stanje. Na primjer, otiđite u muzej impresionista, pogledajte stalni postav, pogledajte izložbeni prostor. Svaka će imati specijalizirani izložbeni prostor, luksuzan (tisuću četvornih metara), gdje će se odvijati samo izložbe vezane uz ovu temu. Otiđite u knjižaru, u kojoj su samo sve što se tiče impresionista, suveniri i knjige. Otiđite u podrum Golitsynski i kupite tamo bocu Monetove slike. Zatim idite do francuskog restorana, koji je otvoren pored muzeja, i tamo ostanite. Otiđite u kino, u predavaonicu i čujte sve što se tiče ove teme. To je, prilika za uranjanje, kao za sebe.

Ne znam kako ste, ali kad dođete u neki omiljeni muzej ... Na primjer, točno znam gdje moram doći da vidim što želim. Ne želim sve vidjeti odmah, ali želim doći na mjesto koje je sada tvoje. Ista stvar ovdje. Odnosno, možete ... imate priliku zaroniti. Želite li roniti, želite li kretanje, trčati naokolo za tri dana? Ulaznica će se prodavati na tri dana, jer u jednom danu osoba ne može sve zaobići. Imat će se priliku vratiti, u roku od tjedan dana nastupit će.

SN: Ah, tako, zar ne?

M.L .: I prodavat će se, kako planiramo, u blagajni, uglavnom na blagajnama, u gradskom metrou, tako da ne samo da dolazite u muzej, već i svugdje gdje možete kupiti i doći.

SN: Da bih mogao kupiti. No, je li on određeno vrijeme?

M.L .: Na određeno vrijeme, da.

SN: Znate, ovdje ste me pitali: "Kako vam se sviđa? Zapravo, što vam se sviđa u muzeju?" I odjednom sam se odjednom sjetila kako sam jednom vodila takav trik s prekrasnim dizajnerskim duetom Viktor & Rolf. Vjerojatno znate. Lijepi modni umjetnici, Nizozemci, takvi muzejski ljudi koji znaju što je muzej. Imali su nekoliko velikih izložbi u muzejima. Rekli su mi: "Slušajte, ovo je jedini muzej koji imate - o Pustinjaku - gdje miriše na parket, gdje miriše na taj muzej našeg djetinjstva. Sada ih nema."

M.L .: I istina je.

SN: Ovo nestaje.

M.L .: Pa ... da. Pa da, nestaje. Volim i sama. Volim stare muzeje u kojima se još uvijek može nositi ...

S.N .: Papuče.

M.L .: ... ovi jezivi papuči i frkaju da režu parket. Pa, tretirate to kao instalaciju. To se ne može smatrati muzejem. Ovo je čista instalacija. Neće to učiniti svaki umjetnik. A Pustinja je instalacija. Ali ipak, pustinjak će se morati urediti, jer se prozori moraju staviti u red, a prašina i svjetlost - sve se mora urediti. Oprosti strašno!

Stoga, kad razmišljate o našem muzeju, naša je glavna zadaća prije svega sačuvati sve. To je glavni zadatak - spasiti sve. Stoga je sve pod stražom. Ali moglo bi biti pogrešno. Sve smo posebno stavili u stražu. Čak je i ova pločica metlakh, koja ima pukotinu. Pukotinu napravimo tako da bude vidljiva i ostaje.

SN: To je, Tsvetaevsky, hoće li ovaj uređaj i dalje ostati?

M.L .: Sve će biti nepromijenjeno, sve će biti nepromijenjeno. Svi glumci, sve će ostati na svom mjestu. Sadržaj građevine malo će se promijeniti. Sadržaj će se promijeniti. Ovo će postati mjesto na kojem ćemo prikazati samo predmete samo naše zbirke vezane za drevnu umjetnost. To će postati takav britanski muzej. A to je vrlo prikladno Sve ostalo je u biti post-Tsvetaevsky. A mi ćemo se širiti kroz muzejsku četvrt.

SN: Moje posljednje pitanje ipak se odnosi na vašu osobnu kolekciju. Znam da sakupljate naivne umjetnosti i šešire.

M.L .: Ne mogu reći da je ovo zbirka. Ja uopće nisam kolekcionar. Ja sam impulzivan ljubitelj raznih predmeta. Ja sam čovjek koji voli buhe, tako da ne mogu sebe nazvati kolekcionarom. Ali ja stvarno volim naivnu umjetnost, iako živim u njoj i sjedim na najudobnijim stolicama na svijetu, jednostavno zato što su voljeni. Živimo i spavamo na namještaju Vologde i Arhangelska XVIII i XIX stoljeća. Muž me mrzi jer svi naši gosti padaju s tih stolica, oni se raspadaju točno ispod njih. Ali ovo je iskustvo. A mi jedemo ... To jest, svi savršeno koristimo. I da, volim stare Ruse ... chintz i kupujem šalove. Ne znam zašto. Oni samo lažu. Volim Vologda kape, stare. Pa, to je sve - samo tako, čisto divljenje. Ali ovo nije kolekcija, to je samo životna radost.

SN: Bila je to Marina Loshak u programu "Kulturna razmjena" na Javnoj televiziji Rusije. I ja, Sergej Nikolajevič, pozdravljam se s tobom. Sve najbolje! Doviđenja.

Prvi satovi pojavili su se u Rusiji u 16. stoljeću. Masovna proizvodnja započela je početkom 19. stoljeća u Švicarskoj i Francuskoj. Starinski satovi tih zemalja prvi su se pojavili na ruskom tržištu.

Starinski zidni sat

Na suvremenom tržištu postoji puno antiknih mehanizama. Postoje kolekcionari koji sakupljaju rijetke predmete, iza kojih stoji bogata povijest. Neki to vide kao način ulaganja novca. Također se kupuju za uređenje interijera. Mnogi od njih smatraju se umjetničkim djelima. Predmeti zbirke mogu se podijeliti u nekoliko skupina:

Rukavac.
Pocket.
Zidna.
Podni stalak.
Konzole.
Trener.
Kamin.

1) Prvo spominjanje sata odnosi se na 1809. Pariški draguljar ispunio je posebnu zapovijed za Josephine, Napoleonovu ženu. Stvorio je dvije narukvice s dragim kamenjem i biserima. Na jedan je bio pričvršćen sat, a na drugi kalendar.

Mehanizmi s narukvicama od 1850. godine postali su rasprostranjeni u Francuskoj. Cartier proizvodi od 1888. godine ručne dodatke ukrašene dijamantima. Proizvodi su bili fiksirani na zlatnoj narukvici.

2) U 18. stoljeću su džepni predmeti postali popularni. Prvi primjerak stvorio je Christian Huygens. Temeljilo se na vretenastom mehanizmu. Majstor Klement je ovaj sustav zamijenio sustavom kuka, a kasnije i sustavom sidrenja. Džepne predmete izrađene u obliku jajeta stvorio je u Rusiji Kulibin.

Pribor je stekao popularnost među muškarcima. Posebno za satove, prorezani su džepovi. Bilo je slučajeva na lancu Breguet, koji su počeli nazivati \u200b\u200bimenom proizvođača. Starinski satovi s bitkom bili su točni. Lancem su se zavezali za gumb, a drugi kraj bio je pričvršćen na sat.

Ako pogledate slike proizvoda tog vremena, kovčeg je izrađen od takvih materijala:

srebro;
emajl;
zlato.

3) Starinski proizvodi nikada ne izlaze iz mode. Dobro izgledaju u dnevnim sobama, knjižnicama. Zidni satovi s borbom su klatno ili ravnoteža. Proizvodi od klatna instalirani su nepomično, jer se mehanizam rada temelji na oscilacijama.

Prve zidne kopije pojavile su se krajem XVI stoljeća. Primijećeno je da točnost mehanizama ovisi o duljini i težini klatna. Proizvodi njemačke izrade bili su točni. Frederich Maute Schwenningen veliki je proizvođač zidnih mehanizama. Osnovana je 1876. godine. Poznate njemačke tvrtke koje su proizvodile zidne proizvode krajem XIX i početkom XX stoljeća:

Gustav Becker.
Zentra.
Ridgeway.
Hermle.

4) Podni primjerci XVII stoljeća izrađeni su od mahagonija i bjelokosti. Kasnije se počeo primjenjivati \u200b\u200borah i hrast. Dizajn proizvoda sastojao se od postolja, ormarića na kojem se nalaze utezi i klatno i gornjeg pretinca. U XVIII stoljeću bio je procvat engleskih podnih proizvoda.

Starinski djedov sat

Sat 19. stoljeća s oslikanim biranim brojevima predmet je potrage za kolekcionarima. Takvi slučajevi nisu dugo trajali. Vjerovalo se da je kvaliteta oslikane niža od mjedi. Vrijeme izrade podnih proizvoda određeno je osobinama kotača.

5) Sat konzole pojavio se u XVII stoljeću. Bili su drveni, liveni, porculanski, s dragim kamenjem.

6) Sat za kolica bio je namijenjen za putovanje, tako da su imali ručke i torbu. Visina takvih proizvoda nije bila veća od 30 cm.

7) Ručni sat bio je ukras dnevnog boravka. Potvrdili su status vlasnika kuće. Prvo se pojavilo sredinom XVIII stoljeća u Francuskoj, a zatim - u Engleskoj. Takve kopije smatraju se predmetima radne površine. Izvedene su u stilovima rokoka i baroka na sljedeće teme:

biblijske parcele;
drevna mitologija.

Najčešći su antički satovi primjerci XV-XVII stoljeća.

Predmeti iz engleskog kamina iz XIX stoljeća izrađeni su od mahagonija i hrasta. Ukrasili su učionice i knjižnice. Sredinom 19. stoljeća slušalice postaju u modi: predmeti s uparenim ukrasima postavljeni su uz mehanizme kamina.

Počeli su se sakupljati otkako su se pojavili prijenosni mehanizmi. Prilikom odabira antiknih proizvoda vođeni su takvim parametrima:

složenost mehanizma;
ime majstora

Starinski satovi u kući pokazatelj su bogatstva, a njihova kupovina je isplativo ulaganje. Muzejski radnici obraćaju pažnju na umjetničku razinu i vrijednost predmeta.

S vremenom su se mehanizmi proizvoda postali složeniji. Pojavljuju se slučajevi s kronografom, mjesečevim kalendarom, indeksom dana u tjednu.

proizvođači

Kolekcionari se dive proizvodima:

Pavel Bure.
Braća Chuguev.
Norton.
Breguet.
Blancpain.
Rolex.
Patek Philippe.
Omega.
Langin.
Oulisse Nardin.
Moser.
Zima.

Satovi "Pavel Bure"

Tvrtku Pavel Bure vodila je ne samo njezin visoki status, već i opća populacija. Prodavali su širok izbor satova:

kronografi;
graditelji cesta;
zidni sat;
zlatni repetitori i tako dalje.

Proizvodi više nisu luksuz, već nužna stavka. Tvrtka Bure mogla se usredotočiti na kupce. Za bogate klijente proizveli su mehanizme u zlatnim i srebrnim kutijama. Kompleks - naručen u Švicarskoj.

Švicarske primjerke

Zemlja nije imala prirodne resurse, pa su stanovnici stvarali satove. U alpskoj zemlji jedna je od ključnih riječi red. To je utjelovljeno u mehanizmu.

Švicarska marka Blancpain osnovana je 1735. godine. Prvi ručni satovi pojavili su se početkom XX. Stoljeća. Harwood se samomotao.

Rijetki samomotani Rolls objavljen je nešto kasnije. Krenuli su od samog mehanizma koji se slobodno kretao unutar kućišta. Ovaj antikni sat smatra se rijetkošću.

aukcije

Na aukcijama prodaju proizvode XIX-XX stoljeća. Cijena im je 5-10 tisuća dolara. Podni i zidni predmeti koštaju više od 200 tisuća kuna. Drevni primjerci rijetko se prodaju i skupi su. Što utječe na troškove? Ocjenjivači govore o takvim čimbenicima:

složenost;
jedinstvenost;
ispravnost mehanizma;
naziv proizvođača.

Godine 2016. na aukcijskoj aukciji u Švicarskoj, koja je održana od 12. do 13. studenog, prodani su antikni satovi za 11 milijuna CHF - Patek Philippe ref. 1518. Izrađene su od čelika. Ugrađeni kronograf s fazama mjeseca i trajnim kalendarom.

Procijenjena vrijednost antikviteta premašena je 3 puta. Ovo su najskuplji proizvodi za zapešća ikad prodani na aukciji. Godina proizvodnje - 1941. Ukupno je napravljeno 281 takav uzorak, ali samo su 4 napravljena od čelika. Satovi u ružičastom zlatu (iz ove verzije) prodati su na aukciji za 1.474.000 CHF.

Rolex Daytona Paul Newman, izdan 1968. godine, prodat je za 874 tisuće CHF.

Antikna njega

Drevni predmeti koji već nekoliko godina žive u kući zahtijevaju njegu. Stari sat nije tako jednostavno obnoviti. Popravak mehanizma samo je desetina posla. Mnogo je teže vratiti predmet u izvornom obliku. Vrijeme i godine uništavaju filigranske uzorke, kovrče.

Optimalna temperatura za antičke predmete iznosi 22-25 stupnjeva. Vlažnost u sobi treba biti 40-60%. Sat se ne pohranjuje u blizini izvora topline. Kolekcionari znaju da je prljavština neprijatelj antikviteta. Predmeti također štite od vode. Posljedice može otkloniti samo gospodar.

Nova godina povezana je sa satima zvonjave. Ako kuća ima staru kolekciju, u 12 sati svaki mehanizam će ih obavijestiti na svoj način. Starinski satovi u kući simboli su obiteljske tradicije. Predmeti iz prošlih razdoblja daju respektabilnost i osobnost unutrašnjosti. Kupiti takve stvari je samo na aukcijama. Ako kupujete sat "sa rukama", provjerite proizvod kod stručnjaka.

Način pohrane - skup uvjeta neophodnih da se osigura sigurnost muzejske zbirke. Uključuje uvjete temperature i vlage, način osvjetljenja, mjere zaštite od onečišćujućih zraka, biološki režim, mjere zaštite od mehaničkih oštećenja; zaštita sredstava u ekstremnim situacijama.

Uvjeti temperature i vlage , Temperatura i vlaga su čimbenici koji mogu značajno utjecati na ubrzanje starenja objekata. Jačina ovog učinka ovisi o materijalu od kojeg je predmet izrađen; sigurnost predmeta u trenutku uključivanja u kolekciju; karakteristike okoliša iz kojeg je predmet uklonjen tijekom postupka branja.

Organski materijali (drvo, tkanina, koža, papir) higroskopični su, propadaju i pri visokoj i niskoj vlažnosti: deformiraju se, kemijski se mijenjaju itd. Visoka vlaga opasna je za metale, staklo. Temperatura je također važan čimbenik u očuvanju predmeta: kositar att° ispod + 13° Sa bolesnom „limenom kugom“, tj u njemu se događaju nepovratne kemijske promjene. Proizvodi od voska nat° iznad + 25° C su nepovratno deformirani.

Temperatura i vlaga se smatraju složenim, budući da su zapravo međusobno povezane (sjetite se formule tlaka iz školskog kolegija fizike). Da bi se riješilo pitanje temperature i vlažnosti režima koji su prikladni za ovaj predmet, potrebno je uzeti u obzir ne samo materijal od kojeg su izrađeni predmeti, već i njihov uređaj, kombinaciju materijala, strukturu i sigurnost. Primjerice, pohranjivanje slika ispruženih na nosilima bez križeva i kosova u uvjetima visoke vlažnosti zraka opasnije je od slika na čijim nosilima postoje križevi i kosovi, jer potonji su manje skloni deformacijama. Prisutnost pukotina i čipsa povećava negativne učinke temperature i vlažnosti. Važno je uzeti u obzir okoliš iz kojeg je predmet izvađen (to se odnosi na arheološke zbirke). Oštra promjena životnog okruženja metala, drveta, stakla, obojenog kamena može dovesti do oštrog starenja i uništavanja predmeta. Staklo, metal, izvađen tijekom arheoloških radova, treba skladištiti na niskoj vlažnosti; stablo - s povećanim. U domaćoj muzeologiji razvijeni su kriteriji za optimalnu temperaturu i vlažnost za različite skupine materijala (tablica 3.1).

Tablica 3.1

Kriteriji za optimalnu temperaturu i vlažnost za različite skupine materijala

Materijal (grupa materijala)	Temperatura (u° C)	Vlažnost (%)

metali	18 – +20	do 50
Staklo, emajl, keramika	12 – +20	55–65

Kraj tablice. 3.1


Ukrasno kamenje	15 – +18	50–55
drvo	15 – +18	50–60
tkanina	15 – +18	55–65
Koža, pergament, krzno	16 – +18	50–60
Kost, rog, kornjača	14 – +15	55–60
papir	17 – +19	50–55
Ulje na platnu	12 – +18	60–70
Crno-bijela fotografija		40–50
Fotografija u boji		40–50

Ispunjavanje ovih uvjeta moguće je samo uz odvojeno skladištenje predmeta izrađenih iz različitih skupina materijala. Za opću pohranu koristi se složeni način rada. Indikatori rada: temperatura + 18° C (± 1 ° C), vlažnost zraka - 55% (± 5%) .

U stranoj muzeologiji usvojena su malo drugačija pravila. U radu B. i G.D. Gospodari "Muzejski menadžment" za umjerenu klimu, preporučuje se relativna vlaga od 50% (± 3%), s dopuštenom promjenom temperature tijekom godine (postupno, ne više od 0,5° C mjesečno) zimi - 20-21° C, ljeti - 21-24° C. Međutim, prepoznato je da se održavanje takvog režima najlakše postiže u umjerenoj morskoj klimi u posebno izgrađenim novim zgradama sa modernim klimatizacijskim sustavom. U kontinentalnoj klimi i u starim zgradama koje se koriste kao muzejske zgrade, pridržavanje ovog standarda smatra se teškim. U ovom slučaju, preporučeni parametri vlažnosti: od 55% ljeti do 40% zimi (preporučuje se da vlagu smanjite za 5% svako proljeće i jesen). Metal i papir („listovi bez lijepljenja papira“) ističu se u zasebnim skupinama, koje treba čuvati na vlazi manjoj od 40%; i predmete koji dolaze iz tropa i koji imaju visoku higroskopnost, a za koje parametri vlažnosti mogu doseći 65%. Napominje se da se, prema britanskim standardima za čuvanje nešivenog papira, preporučena temperatura kreće od 13-18° C s udjelom vlage od 55-65%. Autori navode da su u posljednje vrijeme zahtjevi u muzejima u Velikoj Britaniji postali manje strogi. To je zbog politike uštede energije. .

Muzej bi trebao imati uređaje koji bilježe temperaturne i vlažne uvjete. Njihove bi pokazatelje u praksi domaće muzeologije trebalo uklanjati i bilježiti dva puta dnevno u posebnom časopisu.

Najpouzdaniji način da se osiguraju temperaturni i vlažni uvjeti je klimatizacija i izolacija prostorija od utjecaja okoline (zrak i hidroizolacija), jer u gotovo bilo kojoj vrsti klime primjećuju se sezonske promjene temperature i vlage. Posebno je važno instalirati klima uređaje u dvoranama s izlaganjem, jer u tim slučajevima bez klima uređaja pri skladištenju muzejskih predmeta (na otvorenom pristupu) vrlo je teško osigurati poštivanje režima temperature i vlage: protok posjetitelja dovodi do povećanja vlažnosti i temperature. U nedostatku klimatizacije koriste se druga sredstva: provjetravanje, ovlaživači zraka (posude s vodenom otopinom kalijevog permanganata) u slučaju niske vlažnosti zraka, adsorbensi (silikagel, vuna) u slučaju visoke vlažnosti zraka.

Zaštita od onečišćenja zraka. Prašina, plinovi, čađa, čađa i drugi zagađivači zraka važni su čimbenici okoliša koji utječu na sigurnost muzejskih predmeta. To se posebno odnosi na područja s velikom gustoćom prometa, prisutnost industrijskih objekata itd.

Tijekom izgaranja nastaju sumporni plin, čađa, čađa. Sumporni plin, otapajući se u vodi koja se nalazi u zraku, tvori sumpornu kiselinu, a pretvara se u sumpornu kiselinu kao rezultat naknadnih kemijskih reakcija. Učinak sumporne kiseline jedan je od najagresivnijih. Posebna opasnost od ovog čimbenika uočena je u sobama s visokom vlagom.

Čađa, čađa i prašina djeluju kao prirodni adsorbensi (privlače vlagu) i zarobljavaju štetne plinove koji prodiru u pore i prirodno oštećuju drvo, tkanine, papir, sloj boje, što aktivira kemijske reakcije. Prašina je i izvrsno uzgajalište bioloških štetočina.

Za zaštitu objekata od onečišćujućih zraka potrebno je ugraditi i klima uređaje i filtere, izvršiti mehaničko uklanjanje prašine, prljavštine i sadržavati predmete u pojedinačnom pakiranju (navlake, mape, kutije itd.). Prilikom ugradnje klima uređaja i filtera najbolje je koristiti višestepene sustave za pročišćavanje zraka. Filtri su najbolje instalirani iz aktivnog ugljena. Ne preporučuje se upotreba električnih filtera za muzeje jer oni ozoniziraju zrak, a ozon je štetan za muzejske zbirke. Preliminarni filter trebao bi osigurati pročišćavanje zraka za 25–30%, intermedijarni filter za 40–85%, a posljednji za 90–95%. Ovaj skup filtera je postavljen tako da kroz njega prolaze i vanjski i recirkulirani (unutarnji) protoci zraka. , Pojedinačno pakiranje prašine također promovira pojedinačno pakiranje: predmeti, kutije, mape.

Način osvjetljenja , Njegov je glavni cilj regulirati pristup svjetlosti i ultraljubičastog zračenja muzejskim predmetima. Svjetlost može izazvati fizičke i fotokemijske promjene. Stupanj utjecaja svjetlosti na objekt ovisi o materijalu od kojeg je objekt izrađen, je li objekt umjetno obojen ili ima prirodnu boju, postojanost svjetlosti i boje boja koje se koriste za bojanje, trajanje i intenzitet izlaganja svjetlosnom zračenju (Sl. 64).

na postojanost svjetlosti materijali su podijeljeni u 3 skupine:

1) s velikom postojanošću svjetlosti (slaba osjetljivost na svjetlost): metali, nebojeni kamen, gips, neglazirana keramika, bezbojno staklo, neobojena sintetička tkanina (ili obojena nekim sintetičkim bojama) itd .;

2) sa srednjom postojanošću na svjetlost (srednja osjetljivost na svjetlost): kosti, koža, krzno, neobojene i neobojene prirodne tkanine, obojena sintetička tkanina, drvo, glazirana keramika, emajl, ulje i tempera itd.;

3) s niskom postojanošću svjetlosti (velika osjetljivost na svjetlost): fotografija je uglavnom u boji, a među kolor fotografijama posebno je izvedena na fotografskoj opremi "Polaroid", Akvarel, pastel, papir, izbjeljena i obojena prirodna tkanina (pogotovo ako je boja prirodna).

Sl. 64. Tepih od hrpe "Zoologija". Autor L. Kerimov. Smješten u državi
Muzej azerbejdžanskog tepiha i primijenjene umjetnosti (Baku, Azerbejdžan)

Što je predmet tamniji, to je veća njegova sposobnost apsorbiranja svjetlosnih zraka, a samim tim i izloženosti svjetlosti. Što se tiče boja, standardi postojanosti svjetlosti ne ovise samo o boji, već io vrsti boje: ulju, akvarelu, gvašu, temperi itd., Kao i nečistoći (za svakog proizvođača, kao što je to slučaj za umjetnike koji sami izrađuju boje, ove nečistoće). Moderni proizvođač, u pravilu, označava ove pokazatelje s * (* - mali, ** - srednji, *** - visoki otpor svjetlosti). Za boje čiji je proizvođač nepoznat ili ne znaju podatke o postojanosti svjetlosti, ovo pitanje možete riješiti uz pomoć ispitivanja.

Predmeti s visokim svjetlom samo trebaju zaštitu od izravne sunčeve svjetlosti. Razina rasvjete za njih ne smije prelaziti 150 luksa. To je zbog opasnosti od povećanog izlaganja ne samo svjetlu, već i ultraljubičasto zračenje , Za materijale otporne na srednje svjetlo potreban je poseban način rada: smanjivanje osvjetljenja ili potpuno zatamnjenje. Dakle, stablo u osnovi zahtijeva zamračenje, jer se preporučuje nositi ga u pokrivačima. Slikanje uljem i temperom ne može bez svjetla, stoga nije prekriveno (uz produljeni nedostatak svjetla, ulje i tempera tamne). Bijelo krzno i \u200b\u200bkosti također trebaju osvjetljenje, jer u mraku požute. Razina osvjetljenja za njih ne smije prelaziti 75 luksa. Preporuča se pohranjivanje visokoosjetljivih (sa slabom postojanošću svjetlosti) predmeta u zasjenjenoj sobi u opremi zaštićenoj od svjetlosti. Standard osvjetljenja u domaćoj muzeologiji za visoko osjetljive materijale je od 50 luksa do 75 luksa. Može doći do situacije kada bi se predmeti koji su osjetljivi na svjetlost trebali biti pohranjeni u potpunoj izolaciji od svjetlosti (u tim se slučajevima objekt preporučuje samo za zatvoreno skladištenje, a bolje je staviti primjerak u ekspoziciju, posebno dugoročno) (sl. 65).

Sl. 65. Muzejd’ Orsay (Pariz, Francuska). Izložbena dvorana
autor projekta G. Aulenti

U stranoj muzeologiji standarde obično razvijaju sami muzeji. Za fotoosjetljive predmete preporučujete slabo osvjetljenje: 50 lux; za srednje otporne na svjetlost - 150-200 lux; a o objektima otpornim na svjetlost, kaže se da će oni izdržati osvjetljenje i do 300 luksa. Ovo postavlja omjer kontrasta , koje su oblikovane tako da ukažu na razliku između najsvjetlije i najmanje osvijetljenih površina predmeta. Omjer kontrasta uzima se 6: 1. UV standardi variraju do 75 mikrota po lumenu (u stranoj muzeologiji postoji postupak smanjenja dopuštene razine ultraljubičastog zračenja na 10 mikrota po lumenu, što je povezano s uvođenjem novih ultraljubičastih filtera ugrađenih u fluorescentne žarulje, kao i novih vrsta filma i laminata za prozorsko staklo i opremu za izlaganje) , Kada se čuvaju na izložbi, važno je ne samo odrediti parametre svjetlosnog i ultraljubičastog zračenja, norme omjera kontrasta, već i trajanje izlaganja. Savjetuje se da se fotosenzibilni predmeti uklanjaju s vremena na vrijeme kako bi se smanjio ukupan broj sati tijekom kojih su izloženi tim čimbenicima. Za fotoosjetljive eksponate parametri osvjetljenja određuju se na 60 000-120 000 lux-sati godišnje .

Biološki način rada pruža zaštitu od bioloških štetočina: plijesni, gljivica, insekata, glodara. Gljivice, plijesan, ličinke insekata intenzivno se razmnožavaju kršeći temperaturno-vlažni režim, prašinu predmeta. Opasnost dolazi i od novih dolazaka, kao mogu se zaraziti, i stoga, prije stavljanja u sredstva, predmet ne mora biti samo pravilno dizajniran, već i provjeren na njegovu sigurnost u odnosu na druge stvari.

Na primjer, plijesni se razmnožavaju pri vlažnosti od 70–75% ili više i temperaturi od +20 - +25° C. Inficira anorganske materijale, poput keramike. Za sprečavanje plijesni potrebno je promatrati uvjete temperature i vlage i tretirati opremu 2% -tnom alkoholnom otopinom formaldehida.

Insekti poput brusilice, jedeči drva, jesti kože, moljaci, pretenzije, pahuljice šećera, kućne muhe i njihove ličinke oštećuju prije svega organske materijale (papir, drvo, akvarel (prirodni med koristi se u dobroj akvareli), kožu, pergament itd. .d).. Da biste spriječili pojavu ovih štetočina, važno je također promatrati temperaturno-vlažni režim, režim zraka. Ranije su za suzbijanje tih štetočina uglavnom koristili obradu plina, insekticide i zapaljenje novih dolazaka. To zahtijeva prisutnost dezinfekcijskih komora i posebnih izolatora, a još je uvijek povezano s rizicima za osoblje i mogućim učincima otrova na same eksponate. Stoga se u mnogim muzejima, u skladu s novim tehničkim mogućnostima, grade komore bez kisika (u kojima se dušikov oksid obrađuje) ili se stare dezinfekcijske komore pretvaraju u takve. Izumljena je i druga netoksična metoda: u posebnoj komori se predmeti zagrijavaju na 52° C i stalna relativna vlaga tretiranog predmeta i okoliša .

Mehanička zaštita od oštećenja - uključuje poseban tretman muzejskih predmeta koji sprječava njihovo oštećenje ili gubitak. To je posebno važno u izravnom radu istraživača s predmetima. U tom slučaju od njih se mora oprati i osušiti ruke kako bi se eliminirao kontakt s predmetom masti i vlage; upotrijebite pamučne rukavice bez izbjeljivanja pri radu sa svim predmetima, osim skladišnih jedinica u koja se vlakna mogu zaglaviti (kasnije mogu poslužiti kao adsorbenti vlage, što je također opasno). Takvi predmeti uključuju rezbarene lakove, drvene rezbarije itd. Otisci prstiju na metalima i papiru uklanjaju se samo s oštećenjem teksture predmeta. Predmet treba uzeti za njegove jake dijelove: odvojene listove papira dijagonalno - za uglove, posude - za vratove (na najužem mjestu), ali ni u kojem slučaju za olovke, izljeve itd. (sl. 66)

Sl. 66. Predmeti iz kolekcije modernog porculana Zagorsky
Povijesni i umjetnički rezervat (Sergiev Posad, Rusija)

Numizmatički materijali, proizvodi od dragog kamenja i metala ne uzimaju se ručno, već samo posebnim pincetama, jer inače je moguće oštećenje predmeta. Slike se snimaju samo za nosila.

Prema našem mišljenju, muzeji bi se trebali truditi ograničiti „komunikaciju“ (posebno ručnim dodirom)c originalno čak i za istraživače: preporučiti uporabu elektroničkih kataloga, skeniranih primjeraka (pojava uobičajena u inozemnoj muzejskoj praksi, ali teško se iskoristiti u domaćoj).

Posebni zahtjevi vrijede za muzejska vozila koja se koriste u unutarnje kretanje predmeta i vanjsko. Ovdje treba osigurati sredstva za pričvršćivanje, sredstva za oblaganje, otporne na udarce i druge prevlake i mehanizme. Tijekom prijevoza potrebno je odabrati pravo pakiranje, spremnike za prijevoz, pridržavati se pravila za pakiranje predmeta (vidi: Sustav skladištenja). Odluku o mogućnosti prijevoza u domaćoj praksi donosi restauratorsko vijeće muzeja.

Zaštita u izvanrednim situacijama uključuje izradu mjera zaštite od požara, nadzor sustava vodoopskrbe i grijanja, održavanje zgrade muzeja u dobrom stanju, kao i razvoj hitnih postupaka, opremanje muzejskih prostora opremom za gašenje požara, automatskim sustavima za gašenje požara, protupožarnim i provalničkim alarmima; režim zaštite od krađe i drugih napada na imovinu muzeja.

Na prozore podruma, na prozore 1. kata (ponekad i zadnji, ako postoji krov muzejske zgrade s krovova susjednih kuća), treba postaviti vodoravne metalne žaluzine. Postavljanje rešetki nije u skladu s modernim standardima zaštite od požara ometa normalan rad vatrogasaca u slučaju požara. Rešetke koje se ne otvaraju ili otvaraju samo iznutra neće dopustiti ulazak u zgradu kroz prozore prvog kata, što je posebno opasno za ljude i predmete iznutra ako srušene grede i drugi blokiraju pristup kroz vrata.

Obavezna postavka zgrade radi non-stop zaštite (policijska, privatna, civilna ili kombinirana). Normativni dokumenti (u domaćoj praksi - „Upute za računovodstvo i pohranjivanje muzejskih dragocjenosti“) određuju postupak predaje i primanja prostora od strane muzejskih čuvara i financijski odgovornih čuvara, pravila za pohranu ključeva, ledene plombe, pečate itd.

Također se provodi cjelodnevni nadzor od požara, nadzor nad električnom, vodovodnom i grijanjem mrežama.

Ako muzej pohranjuje zbirke ili pojedine predmete od dragog kamenja i metala, oružja, tada su za njihovu pohranu opremljene posebne prostorije. U izuzetnim slučajevima takvi su predmeti dopušteni u skladištu, ali svakako u vatrootporne ormare, sefove (Sl. 67).

Sl. 67. NarukviceX– XI c. Zlato. Državni muzej
povijest Armenije

Gurjev M.

1. Pazi danas

U početku su mehanički satovi stvoreni kao uređaj za mjerenje vremena. Prvo od njih, kula, a potom i njihova manja verzija - unutarnji satovi, bili su otvoreni dizajni. Budući da su minijaturni mehanizmi bili osjetljiviji na prašinu, počeli su se zatvarati kućištem i ukrasiti kućište. U tom su obliku preživjeli do današnjih dana. Danas mehanički satovi postupno nestaju iz života, zamjenjuju ih kremenom, točnije, jeftino i povoljno. Štoviše, satovi se sve manje mogu naći kao neovisni objekt, krećući se na ekranima mobilnih telefona, računala i televizora. Prema tome, odnos prema njima se mijenja. Ako je u 17. stoljeću sat bio kraljevska znatiželja, u 18. - luksuzni predmet, u 19. - funkcionalni ukras interijera, danas je to banalan, mnogostran, čisto utilitaristički i prilično jeftin dio svakodnevnog života. Takva percepcija projicirana je u cjelini na stari sat, pa se očekuje da budu iste točnosti, pouzdanosti, nepretencioznosti. Što, naravno, nije istina. Mehanički satovi, a posebno stari, zahtijevaju pažnju i poštovanje, kao i specifična znanja i vještine u rukovanju s njima. Ako ne, sat će se zaustaviti i još dugo vremena.

Mnogi mladi ljudi danas jednostavno nisu čuli kako sat otkucava i tuče. Stoga su pitanja njihova kompetentnog skladištenja, restauracije i izlaganja još relevantnija.

2. Sat, poput muzejskog predmeta

Zadaća muzeja umjetnosti, prema našem razumijevanju, je educirati ljude o najboljim primjerima ljudske kulture. Za buduće generacije muzej čuva i proučava svoje eksponate, a za suvremenike prikazuje i komentira njih. Prvu skupinu pitanja bave uglavnom skrbnici. Za njih je jedan od glavnih zadataka očuvanje predmeta, i to prije svega posjetitelja koji je, ponekad, barbarski o eksponatima. U tom smislu, najbolje bi bilo samo zatvoriti muzej. Gotovo dijametrijski položaj zauzimaju zaposlenici povezani s prijemom posjetitelja. Za njih je najvažnija privlačnost muzejskih izložaka, posebno prikazivanje što je više moguće predmeta, uključujući mehaničke satove. U ovom sučeljavanju

postoji značajan konstruktivan trenutak: potreba da se neprestano promišljaju i argumentiraju donesene odluke.

U muzejima se s satom postupa drugačije, budući da je to granični objekt, istodobno spomenik i umjetničke i tehničke kulture. Najbolji umjetnici i kipari svoga vremena sudjelovali su u izradi kućišta satova, a najnovija dostignuća znanosti i tehnologije korištena su u izgradnji pokreta. U skladu s tim, u umjetničkim muzejima glavna se pozornost posvećuje vanjskom dizajnu satova; u tehničkim muzejima naglasak je na značajkama mehanizama; u povijesnim muzejima satovi se vide kao svjedoci određenih razdoblja ili određenih događaja.

Posebnost sata je u tome što je to praktički jedina vrsta muzejskog eksponata koji ima složenu i visoko organiziranu unutarnju strukturu, a kreće se i zvuči neovisno. A uobičajeno je da živo biće, uključujući ljude, primjećuje kretanje izvan ugla oka i okreće se oko zvuka. To tvori prvi impuls kretanja subjektu, posebno snažan u slučaju glazbenih i animiranih satova (kad se pokrene Peacock sat, publika se odmah okuplja oko ćelije sata). Odnosno, radni, otkucani i zvonjavi sati povećavaju atraktivnost muzeja. Posebno za djecu. A djeca su naša budućnost. Ako muzej danas nije zanimljiv djetetu, neće sutra dovesti svoju djecu ovdje - i to je to! Lanac će se raspasti, zašto i za koga onda sve to treba čuvati i proučavati?

Radno vrijeme donosi život muzejskim interijerima, daje im novu dimenziju, zvučni naglasak i u stalnom je, ponekad i nesvjesnom, dijalogu s nekom osobom. Oni su most koji povezuje prethodne vlasnike ove kuće: čujemo iste zvukove. Ako se sat zaustavi, to je znak nevolje: netko u kući je umro. Osim toga, zaustavljeni sat, s izgubljenim ukrasnim elementima, tuđinskim rukama, razbijenim brojčanicima, stvara osjećaj rekvizita, temeljnu neistinu onoga što se događa: ne bi trebao biti u kraljevskoj kolekciji slomljenih satova!

3. restauracija

Vjeruje se da će se sat bolje sačuvati ako nije ranjen. Da, rad sata uzrokuje trošenje. Trošenje parova trenja (osovinski nosači i rupe za podršku u pločama, paletama za spuštanje, borbene igle), opruge za navijanje i ovjesi klatna otkidaju se. No restauratori su odavno naučili ispraviti ove kvarove bez oštećenja sata. Istovremeno, kvalitetan mehanizam s kompetentnim održavanjem može raditi desetljećima bez većih popravaka. A puno više štete od kontinuiranog rada nanosi nepažljiv odnos prema njima, nepismeno održavanje i neprofesionalna obnova.

Značajke naše povijesti ogledale su se u stanju satova u muzejima. Nepravilno sklapanje kućišta, gubitak ili zamjena cijelih mehanizama, slomljeni kotačići s emajlom, bez ukrasnih elemenata kućišta, klatna, zvona, strelice, stakla i čepova, ključevi za navijanje. Odnosno, područje aktivnosti restautora gotovo je ogromno. Ali profesionalna restauracija je skupa i nepristupačna. Stoga često pozivaju nekog ljubavnika koji za nominalnu naknadu ili jednostavno „iz ljubavi prema umjetnosti“ zapravo osakaćuju stvar. Zapravo, čak i ako je satničar, to nije dovoljno: satničar-popravljač vraća samo funkciju. Oblik i originalnost detalja, umjetnička slika sata za njega su sekundarni. Takvim popravcima informacije se preskaču (na primjer, natpisi na oprugama i pločama), originalni dijelovi se gube. Časovnik nije kriv, tako su učili. I čuvar, da ne zamjerim, jer ne može u potpunosti cijeniti kvalitetu rada. A rezultat je deplasiran.

Odnosno, strahovi čuvara su opravdani - kao i bilo koji muzejski eksponat, neprofesionalna restauracija pokvari stvar.

Značajke restauracije satova u muzeju određene su, s jedne strane, specifičnostima satova kao muzejskog eksponata, s druge strane, općim idejama o ciljevima i ciljevima muzeja, te ciljevima i ciljevima restauracije koji iz toga proizlaze. Što se može smatrati ciljem restauracije takvog objekta mehaničkim satom, koji su kriteriji za ocjenjivanje rezultata restauratorskog objekta? Okrenimo se definicijama.

obnova (od kasne lat. restauratio- restauracija), restauracija, restauracija nečega u izvornom (ili bliskom izvornom) obliku (arhitektonskih spomenika, umjetničkih djela, zvučnih zapisa, filmskih i foto dokumenata, rukopisa itd.).

2001. "Velika ruska enciklopedija"

obnova - ovo je aktivnost koja se poduzima kako bi uništen ili oštećen predmet učinio razumljivim, minimalno žrtvujući njegovu estetsku i povijesnu cjelovitost.

Etički kodeks Privrednog odbora za ICOM

S obzirom na gore navedeno, kao cilj restauracije sata i glavni kriterij za ocjenu njegovih rezultata, predlaže se povećati razinu očuvanosti i umjetničke vrijednostiizložak. Da biste to učinili, postupak obnove trebao bi uključivati:

1. sveobuhvatna povijesna i tehnička studija izložbe,

2. obavezno čuvanje originalnih dijelova i detalja,

3. konzervatorske radove, odnosno provođenje niza mjera čiji je cilj zaustavljanje uništavanja izložbe,

4. Možda potpuniji, znanstveno utemeljen oporavak gubitaka,

5. jasno označavanje novoizrađenih dijelova,

6. evidentiranje promjena stanja u relevantnim dokumentima,

7. sastaviti detaljan opis izložbe i obavljenog posla,

8. izdavanje preporuka za održavanje i izlaganje. Zasebno - o zgradama. Futrole za satove u pravilu su montažne izvedbe s više elemenata. Pojedinačni dijelovi se s vremenom gube. A ako radimo u muzeju umjetnosti i želimo gledatelju prenijeti umjetničku sliku predmeta, a ne tužni dokaz nepažljivog odnosa prema njemu, ima smisla pokušati napraviti potpunu rekonstrukciju gubitaka. Ovdje su mogući najjednostavniji zadaci, na primjer, izrada nestale noge kopiranjem sačuvane; složeniji su mogući i kada je u pitanju ponovno stvaranje izgubljenih elemenata pomoću stilskih kolega. Potonja opcija je vremenski zahtjevnija, složenija i podložna kritikama, ali muzej ipak ne bi trebao biti groblje! A stavka s gubicima (ne nabrajamo izgubljene noge, presvlake, vrhove itd.) Na naljepnici, obmanjuje gledatelja više od one koja je obnovljena i opskrbljuje je odgovarajućom naljepnicom. Odnosno, restauracija povećava razinu pouzdanosti i umjetničke vrijednosti izložbe, povećava njezinu atraktivnost kao predmeta stalnih i privremenih izložbi, njezinu komercijalnu vrijednost. Izložbi se pridaje više pažnje, poštovanja i brige, stoga je bolje očuvan.

Treba imati na umu da je svaki dodir s temom već intervencija. Odnosno, zahtjevi za poštivanje načela restauracije (reverzibilnost intervencije obnove, opravdanje nadoknade gubitaka, cjelovita dokumentacija o učinjenim izmjenama) trebali bi biti smisleni i ne stavljati restaurator u kut.

Profesionalna restauracija podrazumijeva diferenciran pristup svakom objektu. Mjera intervencije određuje se pojedinačno, nakon opsežnog proučavanja izložbe, a dogovara se s skrbnikom i komisijom za restauraciju. Raspon može biti širok - od čisto zaštitnih mjera usmjerenih na popravljanje trenutnog stanja objekta i sprječavanje njegovog daljnjeg uništavanja, do rekonstrukcije velikog volumena gubitaka i, u posebnim slučajevima, izrade punih kopija. Pitanje postavljanja sata u pokretu pojedinačno se odlučuje: u općenitom slučaju to nema smisla za satove i džepne satove.

Satovi su oduvijek bili visokotehnološki proizvodi, u proizvodnji kojih su mogli sudjelovati deseci raznih stručnjaka: umjetnika, inženjera, tehnologa, zanatlija. Za restauraciju su potrebni isti stručnjaci. Da bi izgled novoizrađenih dijelova odgovarao originalu, restaurator mora raditi na tehnologijama koje odgovaraju autorovoj. Mora kombinirati znanje likovnog kritičara i kvalifikacije satnika, razumjeti dizajnerske značajke mehanizama i dizajn kućišta satova iz različitih zemalja i epoha. Očito je da je takva sveukupna potreba prekomjerna za jednu osobu (u praksi to znači da će onaj koji se sama bavi ovim poslom ili obaviti onaj dio u kojem je kompetentan ili griješi). Praktični izlaz je rad u prijateljskom timu, čije kolektivno znanje pokriva sva pitanja, koristeći suradnju.

Sa suradnjom i opskrbom - odvojeni problemi. Zbog smanjenja proizvodnje mehaničkih satova, asortiman se smanjuje, a kvaliteta rezervnih dijelova i materijala opada. Teško je nabaviti nestandardne opruge sata, zvona, staklo za biranje. Ozbiljne tvrtke s dobrom proizvodnom bazom i iskusnim osobljem nisu zainteresirane za male muzejske narudžbe. Male tvrtke nisu uvijek u mogućnosti pružiti dostojnu kvalitetu i nerado sklapaju ugovore za jednokratne narudžbe. Gotovo jedini izlaz su osobni kontakti, entuzijasti, plaćanje gotovinom s izravnim izvođačem.

Neovisno pitanje je obuka osoblja. Prije, na primjer, u Engleskoj u osamnaestom stoljeću, obuka satnika trajala je 7 godina, a zatim je još dvije godine išao pripravnike. Ovo još jednom ukazuje na veliku količinu znanja i praktičnog iskustva potrebnog za savladavanje struke. Suvremene strane škole satova (u Rusiji ih nema) pružaju dobro stručno usavršavanje, ali za restauratorske usluge to može služiti samo kao tehnička osnova. I daljnje usavršavanje, očito, može poprimiti oblik stažiranja u ozbiljnoj restauratorskoj radionici. Istodobno, polaznik treba steći odgovarajuća povijesna i umjetnička znanja i tehnološke vještine, ali najvažnije je u njemu oblikovati poštivan odnos prema predmetu i sposobnost rada s dokumentima („naviknuti se“ na sat). Jedina ustanova koja priprema restauratore straže je West Dean College u Engleskoj (također preporučuje, po završetku, staž u restauratorskoj radionici).

U muzejima je malo ruskih satova, predstavljeni su uglavnom radovi satova iz Francuske, Engleske i Njemačke. Sve su važniji kontakti sa stranim kolegama - oni bolje poznaju svoje satove. Suvremena sredstva komunikacije (poput e-pošte) koja omogućavaju prijenos teksta, slike i zvuka mogu olakšati učinkovitu interakciju (za to, kao i za čitanje posebne literature i časopisa, kao i za objavljivanje članaka, morate znati strane jezike). Pojava jedinstvene međunarodne organizacije koja je sposobna organizirati takvu suradnju, stvoriti jedinstvenu i dostupnu bazu satova, omogućila bi podizanje restauracije satova na potpuno novu razinu - međunarodni centar za restauraciju satova. Cilj takvog centra je stvoriti priliku za upoznavanje analoga restauriranih satova u kojima su pohranjeni, kao i za poboljšanje metodologije restauracije uspostavljanjem kontakata između satova satova, restauratorskih radionica, kombinirajući znanje i iskustvo stručnjaka iz različitih zemalja.

4. Izloženost

Specifičnost satova također se očituje u pitanjima povezanim s njihovim izlaganjem. Radno iskustvo u muzeju omogućilo je formuliranje nekoliko zahtjeva i želja koje bi trebalo uzeti u obzir prilikom postavljanja izložbe:

Sat mora biti montiran (ovješen) na stabilnoj, pouzdanoj podlozi. Za satove poda ili konzole treba osigurati sigurnosni nosač za zidnu ugradnju.

Preporučljivo je obnoviti kućišta koja štite sat od prašine i neovlaštenog mijenjanja. Obično koriste staklene kapice: integralne za male satove, kompozitne s brončanim okvirom i ulaznim vratima na bravu - za velike. Ispod haube treba se nalaziti drveni stalak s utorom ili korakom za orijentaciju stakla. Da stakleni pokrov ne bi ogrebao postolje, zaštitni papir je zalijepljen na njegov donji rub.

Ako sat ima borbu ili glazbu, potrebno je u postolju osigurati odgovarajuće rupe za prolaz zvuka. Pojačanje zvuka je moguće ako je potrebno.

Rasvjeta, poželjno je imati zajednički plus prednji, na kotaču i vidljive pokretne dijelove (klatna, second hand, animacija).

Ako sat ima zanimljivu stražnju stranu (na primjer, ugraviranu platinu), preporučljivo je organizirati kružni pogled ili ih staviti ispred ogledala (ali ne blizu njega) i sukladno tome organizirati osvjetljenje.

Džepni sat težak je predmet izložbe. Prema njihovom dizajnu, treba ih razmatrati iz različitih uglova. Želio bih pokazati i kotačić, i stražnji poklopac, i mehanizam. Da biste to učinili, sat se može objesiti u otvorenom obliku na rotirajućem postolju ili postaviti iznad ogledala (s razmakom od 3-4 cm), ili ispred zrcala zrcala (vidjeti s dvije strane), i prikazati što je moguće bliže (na razini očiju).

Za satove s glazbom ili animacijom morate upotrijebiti video zapis njihovog rada. Mogu ga pratiti povijesni i umjetnički komentari, pokazujući zanimljive detalje sata, značajke djela koje posjetitelj inače ne bi vidio.

5. usluga

Radno vrijeme, kao i bilo koji mehanizam rada, treba održavanje. Ovaj koncept uključuje:

Zaobiđite (obično tjedno) i gledajte tvornicu. Istodobno se u pravilu provodi vizualna kontrola stanja, ispravlja se tečaj, kalendar i prenosi se ljetno (zimsko) vrijeme;

Preventivni popravak mehanizma - jednom u 3-5 godina, ovisno o stanju (ili u slučaju nužde, na primjer, kada se proljeće pokvari). Rad uključuje demontažu mehanizma, identificiranje oštećenja i gubitaka, njihovo ispravljanje, čišćenje, sastavljanje, podmazivanje i stavljanje u pokret.

Za satove s glazbenim uređajima zaseban je korak podešavanje (intonacija). Učestalost ovisi o karakteristikama određenog uređaja. Na primjer, za mehaničke organe to se može učiniti dva puta godišnje.

6. skladištenje

Ako je sat, nakon restauracije, poslan na skladištenje, mehanizam mora biti ukopan. To znači:

Sva opruga treba biti potpuno otopljena;

Klatno mora biti zaključano. Ako sat ima uređaj za zaključavanje, upotrijebite ga. Ako je klatno moguće ukloniti, izvadite ga i omotajući ga spremite ključevima za namotavanje i ključevima kućišta, ako ih ima.

Preporučljivo je potpuno prekriti sat od prašine. To se posebno odnosi na pojedinačne mehanizme, kosturne satove, satove s izgubljenim staklenim kapicama.

Treba napomenuti da do danas pitanje skladištenja kazaljki na satu (koje se nalaze u kovčegu ili odvojeno pohranjuju) nije u potpunosti riješeno: čuvari različitih DPI predmeta (bronca, porculan, namještaj itd.) Nisu stručnjaci za mehaniku straže. S obzirom na veličinu i kvalitetu kolekcije satova Hermitagea, dolazi se na ideju prikladnosti odvajanja kazaljki na satu za neovisno skladištenje. To ne podrazumijeva njihovo teritorijalno premještanje, već omogućava bolje rješenje pitanja skladištenja, obnove i rada. I također počnite stvarati jedan direktorij - bazu podataka satova. Kako se razvija, može se dopuniti informacijama o kovčezima, biralištima i satovima.

To će pomoći u oslobađanju potencijala kolekcije satova u području povijesti tehnologije (na primjer, mehanizmi satova - prototip svih sljedećih mehanizama, sve do računala), kao dijela univerzalne ljudske kulture koja se razvija zajedno s umjetničkom i podržava je. Danas, restaurator ostaje znanje o mehanizmima stečenim tijekom restauracije satova. Ali u mnogim satovima mehanizmi nisu manje zanimljivi od slučajeva. Odatle slijedi ideja samostalne izložbe satova koja prikazuje razvoj i raznolikost stilova, dizajna i tehnologija, ulogu i mjesto satova u povijesti čovječanstva. Iz izloženosti nije potrebno skinuti sat. No, za organiziranje izložbe, uzimajući u obzir specifičnosti teme, trebalo bi koristiti videozapise, multimediju, računalnu animaciju. S popularnom, ali tehnički kompetentnom razinom informacija, privukao bi novi sloj posjetitelja zainteresiranih za tehnologiju - a to je većina muškaraca.

7. Zaključak

1. Specifičnosti satova, kao spomenika umjetničke i tehničke kulture, koji imaju složenu višekomponentnu strukturu, u pokretu i zvuku, određuju značajke pristupa obnavljanju, izlaganju i skladištenju.

2. Raznolikost vrsta mehanizama, primijenjenih tehnologija, mogućnosti dizajniranja zgrada omogućuje nam aktivno prikupljanje informacija o tim pitanjima, uspostavljanje kontakata s čuvarima drugih muzeja, trgovcima antikviteta, satovima i restauratorima raznih specijalnosti.

3. Radno vrijeme zahtijeva stalnu pažnju i redovnu kompetentnu službu, ali značajno povećava atraktivnost muzeja.

Niz razgovora za Muzej straže predškolske djece predškolske obrazovne ustanove. sažeci

Alekseeva Elena Leonidovna, učiteljica najviše kvalifikacijske kategorije, učiteljica dodatnog obrazovanja, Općinski proračunski predškolski odgojiteljski zavod Dječji vrtić №5 "Alyonushka" grada Armyansk, Krim

Građa je namijenjena odgajateljima starijih i pripremnih skupina predškolskih obrazovnih ustanova, nastavnicima osnovnih škola, kao i roditeljima koji djecu samostalno razvijaju

cilj: formiranje ideja o vremenu i o raznim uređajima za njegovo mjerenje.
ciljevi:
   upoznati djecu s pojmovima „vrijeme“, „orijentacija u vremenu“;
   proširiti znanje djece o satovima, njihovim vrstama, namjeni;
   razvijati mentalne sposobnosti djece;
   obogatiti vokabular djece;

   njegovati interes za znanjem.

sažetak

Drage kolege i roditelji!
Donosim vam pažnju niz razgovora namijenjenih mom muzeju stražara koji je u fazi izrade.
Predmetni muzej satova element je razvijajućeg predmetno-prostornog okruženja u pripremnoj skupini u kojoj radim kao učitelj. U Muzeju satova sastavit će se razne vrste satova, stari satovi, novi satovi, satovi bizarnih oblika, veličina, neki su eksponati već izrađeni ručno, planira se stalno širenje kolekcije. Uostalom, muzej je potreban za prikupljanje, pohranu i dopunu. Otvaranje Muzeja očekuje se početkom nove školske godine.
U razgovorima se prikupljaju glavne informacije o vremenu i vrstama sati prilagođenih starijoj predškolskoj i osnovnoškolskoj dobi. Pokušao sam ne opterećivati \u200b\u200bmaterijal apsurdnim pojmovima, tijek razgovora gradio sam na načelu pristupačnosti, sustavnosti, dosljednosti i postupnosti.
Željela bih se odmah zaštititi od kritike u smislu da je sinopsis mojih razgovora uokviren kao monolog odgajatelja. U tekst razgovora nisam ubacio minute tjelesnog odgoja. Kolege, s vama smo kreativci, pa vas molim da koristite ovaj materijal kao osnovu za svoju kreativnost i neograničenu jedinstvenu maštu.
Kao vizualni materijal za razgovore koristio sam razne slike s Google pretraživača koje sam osmislio kao zasebnu mapu za svaki razgovor. Razgovor bez slike (ili, primjerice, bilo kojeg drugog vizualnog pomagala, mehanizma) neće nositi dovoljno obrazovno značenje.
Hvala na pažnji!

Razgovor: Koje je vrijeme izvođenja?

cilj:upoznati djecu s pojmom "vrijeme", "orijentacija u vremenu"
ciljevi:
   proširiti znanje djece o vremenu;

   razvijati intelektualne vještine;
   razviti sposobnost prepoznavanja značenja poslovice i izreke;
   obogatiti vokabular djece novim rječnikom;
   njegovati sposobnost međusobnog slušanja i razumijevanja.
razgovori pomaknuti:
U Ožegovu objašnjenju je 10 opisa riječi "Vrijeme". Što je ovo? Iz rječnika uzimamo takvo tumačenje: "Vrijeme je trajanje, trajanje nečega, mjeri se u sekundama, minutama, satima."
Danas se svaki dan, svaka sekunda bavi vremenom. Vrijeme - to je prošlost, sadašnjost i budućnost. Svojevrsno iznenađujuće širok pojam. Možemo reći da je vrijeme naša percepcija prostora. S njom možemo lako razgovarati o događajima (ili nečem drugom, na primjer, o našim osjećajima ili namjerama) koji su nam se dogodili, događali su se ili će se dogoditi. Pomoću vremena krećemo u prostoru. Na primjer, lakše je reći „Sutra u 7 ujutro moram ići u vrtić“ nego „Kad sunce izlazi i u tom je trenutku nebo (pokazuje), moram biti u vrtiću.“ A ako moramo razgovarati o onome što se dogodilo prije dva tjedna? Što onda? Prije 14 puta sunce je zašlo i mama mi je kupila lutku? Možete se zbuniti.
Ne možemo dodirnuti, pomirisati, vidjeti, čuti vrijeme. Ona je apstraktna (nematerijalna, nespecifična, mutna).
Osim toga, vrijeme odmiče. I samo naprijed. Neki čak kažu da vrijeme teče, teče, bježi. Vrijeme se ne može zaustaviti, ne može se preokrenuti. Čak postoji izreka: "Nećete vratiti vrijeme." Ona se kreće iz prošlosti u budućnost. A trenutak koji se događa sada, u ovoj sekundi - je sadašnjost. Stoga su ljudi u svakom trenutku pokušavali biti oprezni prema vremenu, cijenili su ga i naučili ga pravilno distribuirati. Kažu: "Sati se provlače, dolaze dani, prolaze mjeseci i godine prolaze." Sjetite se kako vaše majke i očevi kažu: "Kao da se naša Vanja / Katja upravo rodila, i kako je to velika!"
Imate li osjećaj da se vrijeme proteže poput gume? To se događa kada ne želite spavati u sat vremena spavanja! Lažete i razmišljate: "Pa, kad će nas odgojiti učitelj?" Možemo reći da se vrijeme proteže kada vam je dosadno ili nemate što raditi, kad nekoga čekamo, zar ne ?! "Dosadan dan do večeri, ako nema što raditi."
A ljudi kažu: "Sretne sate ne gledaj." Kako to razumjeti? Tako je, kad smo zaokupljeni onim što volimo, kad s roditeljima idemo u zoološki vrt, kada posjetimo baku na selu, vrijeme prolazi.
Ispada da smo taj osjećaj imali od rođenja. Objasnimo: kad ste se rodili, polako ste se navikli jesti u određeno vrijeme, umivati \u200b\u200bse ujutro, kupati se navečer i tako dalje. Kad ste išli u vrtić, navikli ste se na novu rutinu (a dnevna rutina nije ništa drugo do pravilno organizirano ili planirano vrijeme). Ujutro, vježbanje, zatim doručak, zatim satovi, zatim igre i tako dalje. Kako ostariš, već vidiš naprijed što će se dogoditi sljedeće.
Ali što nam pomaže odrediti vrijeme? Nabrojmo:
1. sati;
2. doba dana;
3. dani u tjednu;
4. godišnja doba;
5. mjeseci u godini.

Dakle, da rezimiram gore. Molimo odgovorite na pitanja:
1. Možemo li dotaknuti vrijeme? Zašto?
2. pomaže li nam vrijeme? Čemu služi?
3. Kad smo bili mali, jesmo li orijentirani na vrijeme?
4. Koje je vrijeme izvođenja?
5. Prolazi li vrijeme? Kada se to događa?
6. Što pomaže odrediti vrijeme?
7. Zašto često kažemo da je vrijeme vrjednije od zlata?
8. Trebamo li se kretati na vrijeme?

Razgovor: Što je sat?

cilj: razvoj privremenih ideja i upoznavanje s povijesti satova.
ciljevi:
   upoznati djecu s pojmom sata i poviješću njihovog nastanka;
   poticati znatiželju, poštovanje vremena;
   proširiti horizonte, obogatiti vokabular djece.
razgovori pomaknuti:
Zadnji put smo se sreli s vremenom. Sjetimo se što je to? Tako je, vrijeme je trajanje, trajanje nečega, mjereno u sekundama, minutama, satima.
Danas ćemo se upoznati s satom kao takvim, s atributom vremena. Predmetom koji nam najviše pomaže u kretanju u prostoru. Bez sati ne možemo zamisliti svoj život. Obesi se na zid, stane na policu, nalazi se na mobilnom telefonu kod odraslih, a u rukama također! Što je ovo Sat je uređaj za mjerenje vremena.
Zašto nam treba sat? Tako je, kako ne biste zakasnili, da znate kada ići na posao, u muzej, kada će početi vaš omiljeni crtić.
I kako su ljudi živjeli bez sati? Kako ste bili orijentirani na vrijeme? Kažete da je umjesto budilice pijetao probudio sve, dan je započeo njegovim pjevanjem. Ali što ako nema pijetao? A što ako moram ići negdje ujutro i na ručak? Vrijedi smisliti nešto drugo.
Drevni su ljudi na vrijeme vodili Sunce. Gledali su svijet oko sebe. Sunce je izšlo - jutro, sunce tik iznad glave - dan, sunce zalazi - večer. Ljudi su čak smislili i sunčani sat. Upoznat ćemo ih kasnije. Zgodno, naravno. Ali je li na nebu uvijek sunce? Ne. Kad pada kiša, teško je odrediti koji je dio dana. Zapamtite, u oblačnim danima često kažemo: "Osjeća se kao da je večer" (iako u stvarnosti još uvijek je jutro ili popodne). Osim toga, drevnoj je osobi bilo teško točno odrediti vrijeme onako kako je definirano u naše dane. Ispada da navigacija po suncu također nije baš neugodna.
Ljudi su počeli razmišljati i pitati se što učiniti, kako izmisliti uređaj za mjerenje vremena. I smislili su vodeni sat i sat. Već ste vidjeli pijesak, čak ih netko ima. Što je vodeni sat? I jedni i drugi smatraju se najstarijim izumima osobe za točnije određivanje vremena. Doista, kad se može reći da vrijeme istječe! Voda se izlila u visoku usku posudu s otvorom blizu dna. Posebni ljudi dodijeljeni satu pri izlasku sunca napunili su posudu vodom. Kad se sva voda izlila, glasno su uzvikivali stanovnike grada o tome i opet napunili posudu. Tako su to radili i nekoliko puta dnevno. I što je brod manji, točnije se može utvrditi vrijeme. Drevni ljudi su koristili ove izume već tisućljećima. Ali uvijek će se naći izumitelj koji će smisliti nešto novo.
Tako su izmišljeni:
   vatreni sat (svijeća određene veličine s podjelama na nju). Napravljeni su od različitih materijala (od voska pomiješanog s drvenim strugotinama i ostalim sastojcima za gorenje), premazani su katranom kako bi sat mogao dugo izgorjeti. Pojavili su se u Indiji i Kini.
   sat za ulje (ovo je zemljana posuda napunjena uljem). Ovo je tekući sat. Ljudi su zapalili fitilj, palilo je, ulje je isparilo. Na strani glinene zdjele ispisani su brojevi. Ljudi su gledali kakva je razina ulja, toliko vremena.
Ni jedno ni drugo nije bilo nepouzdano. Uostalom, morali su ih gledati kako ne bi izašli van. Što ako jak vjetar ili kiša?
Obrtnici su smislili mehanički sat koji nam je bio poznat. Misle da su izumljeni u Bizantu. Zašto mehanički? Da, jer su se sastojale od bezbrojnih matica, vijaka, zupčanika, opruga, zupčanika, klatna, lanaca i tako dalje. U početku je postojala jedna ruka, vjerojatno je pokazivala samo sat. Prema tome, postojalo je 24. odjeljenja, koje su unaprijeđene i poboljšane, jer je mehanizam također morao biti nadziran, podmazani dijelovi, ponekad provjeravajući vrijeme na sunčanom satu. I stoljećima kasnije, u svakom je gradu na glavnom tornju ili katedrali visio veliki mehanički sat. Ljudi su ih činili i male i velike. Mehanički satovi preživjeli su do danas.
Osim mehaničkih, ne tako davno (početkom prošlog stoljeća) ljudi su izumili električne i elektroničke satove. Ovdje su radili fizičari koji su radili s elektromagnetskim poljem. Bili su vrlo točni i najpouzdaniji u usporedbi s mehaničkim, koji nisu mogli uslijed jednoga slomljenog opruga ili prašine koja ulazi u složeni mehanizam.
No, tijekom otkrića atomske energije, ljudi su izmislili najpreciznije, vrlo pouzdane satove - atomske. Oni rade na atomskoj energiji umjesto na bateriji ili struji elektronskog sata, umjesto na mehanizmu mehaničkog sata. Smatra se da je atomska energija neiscrpna. Dakle, ovaj sat može čovječanstvu služiti više milijuna godina. Sigurno nećemo imati atomski sat, jer su vrlo glomazni i gledaju ih samo znanstvenici. No, mehanički i elektronički satovi su prilično pristupačni i svi ih imaju.
Pa što ste novo naučili danas?
1. Zašto su ljudi razmišljali o izmišljanju mehanizma za određivanje vremena?
2. Koji su satovi najpouzdaniji?
3. Kako rade satovi vode?
4. Zašto su ljudi bili blizu sati vode i nafte?
5. Zašto nitko od nas nema atomski sat?

Razgovor: Sunčani sat

cilj: upoznavanje djece sa sunčanim satom, njihova povijest, svrha
ciljevi:

   aktivirati vokabular djece i napuniti je novim rječnikom;

   njegovati poštovanje vremena;

razgovori pomaknuti:
Već smo se upoznali s vremenom i instrumentima za njegovo mjerenje. Koji su ti uređaji? Sat je pravi. Danas ćemo razgovarati s vama o sunčanom terminu: tko, kada, zašto ih je izmislio, jesu li preživjeli, jesu li veliki ili mali, je li prikladno odrediti vrijeme za njih.
Sunčanica je drevni instrument za mjerenje vremena od strane Sunca. Oni su izgrađeni na saznanjima naših predaka o kozmičkim tijelima, u ovom slučaju o zvijezdi Sunčevog sustava. Rodnim mjestom sunčanica smatra se Drevni Egipat, gdje su štovali razne bogove, gradili hramove za njih, služili im. Jedan od glavnih drevnih egipatskih bogova bio je bog sunca - bog Ra. Vjerovalo se da on vlada svim dijelovima svijeta: tvrđavom, zemljom, podzemljem. Ra je bila povezana s sokolom ili sokolom, na čijoj je glavi bio sjajni sunčani disk. Egipćani su vjerovali da su sve životne forme stvorene njegovim rukama, jer je Sunce izvor svjetlosti i topline, bez kojeg nijedno živo biće ne može rasti i postojati. Bog Ra sagradio je mnogo svijetlih hramova u kojima su služili njegovi svećenici.
Jednog lijepog dana svećenici su promatrali kako još jednom bog Ra "putuje u svom čamcu na nebu". Odjednom su primijetili kako stupovi hrama bacaju sjenu u jednom smjeru, zatim u drugom i glatko, kao u krug. Svećenici su došli na ideju da naprave sunčani sat, kojim bi mogli odrediti vrijeme kada ljubljeni bog Ra pliva u čamcu u jednom ili drugom dijelu neba.
Pogledajmo što su smislili: ispred hrama svećenici su postavili veliki zarez i nazvali ga „gnomonom“. Bio je to sveti privjesak, ukrašen rezbarenim uzorcima i natpisima. Kad se sunce pojavilo na nebu (bog Ra), sjena gnomona kretala se unaprijed određenim krugom (vrsta današnjeg brojača). Ravnomjerno primijenjeni rizici mjereni u jednakim vremenskim razdobljima. Krug je također bio ukrašen uzorcima, često slikama Sunca, zvijezda i Mjeseca u različitim fazama. Ljudi su voljeli ovu ideju, jer je postalo moguće odrediti točno vrijeme. Sunčani sat počeo se postavljati na javna mjesta - na trgovima, kupaonicama, na imanjima careva i tako dalje.
Sunčanica je bila različitih dizajna:
   Vodoravni (nalaze se izravno na zemlji, mogu se graditi na pijesku, a doista na bilo kojoj vodoravnoj površini);

Okomiti (ovaj sat, odnosno, nalazi se na okomitoj površini, a čini se da njihov gnomon staje u stranu. Najčešće se postavljaju na zidove kula, visokih zgrada i građevina).

Ako kažete da takav sat ne možete ponijeti sa sobom. Odgovorit ću - momci, možete! Obrtnici su odmah reagirali i smislili manji primjerak minijaturnih modela sundial - ručni zglob. Putnici i redovnici imali su posebne staje s oznakama, a postavljajući ih pod određenim kutom prema suncu mogli su odrediti vrijeme.

Ali, vrijedno je napomenuti da je za postavljanje sunca potrebno određeno znanje iz astronomije i geografije. Za svako je područje bilo potrebno pravilno izračunati gdje staviti gnomon, a gdje organizirati brojčanik. Bez ovih izračuna, sunčani sat prestao bi biti precizan. To se sada može provjeriti uobičajenim mehaničkim ili elektroničkim satom, pokazuje li sunčani sat točno vrijeme i prije nego što ljudi nisu imali takvu priliku.
Uz to, najveći minus sunca je što mogu raditi samo po sunčanom, vedrom vremenu! Međutim, sunčani sati tisućama godina služe ljudima. I ljudi su im bili jako zadovoljni.
Sažmi naš razgovor:
1. Gdje se pojavio prvi sunčani sat?
2. Tko je bog Ra?
3. Kako ste dobili ideju da napravite sunčani sat?
4. Od čega se sastoje sunčani zasloni?
5. Je li ih lako napraviti sami?
6. Što su sunčani dijelovi?
7. Gdje ste postavili sunčani sat?
8. Koji su nedostaci sunca?

Razgovor: Peščani sat

cilj: upoznati djecu s pješčanim satom, njihovom poviješću, svrhom
ciljevi:
   razvijati kognitivne aktivnosti i logičko razmišljanje;

   učvrstiti znanje o vremenu i satovima;
   njegovati poštovanje vremena;
   razvijati sposobnost analize, sinteze, usporedbe, generalizacije;
   njegovati sposobnost međusobnog slušanja.
razgovori pomaknuti:
Nastavljamo upoznavanje vrsta satova. Danas ćemo saznati što je sat.
Sat sa satom, kao i svaki drugi sat, prije svega je uređaj za mjerenje vremena. Sastoje se od dvije prozirne staklene posude međusobno povezane. U jednoj posudi nalazi se sitni pijesak, koji se kroz vrat izlije u drugu posudu, čime se mjeri određeno vremensko razdoblje. Može biti od nekoliko sekundi do nekoliko sati.
Ovisi o veličini posuda: male posude - malo vremensko razdoblje, velike posude - veliko vremensko razdoblje, jer mogu držati puno pijeska. Uz to, važna je i veličina vrata (najuži dio sata): vrat je širi - pijesak brže teče od jedne posude do druge, manje vremena se troši, Već vrat - pijesak polako prodire, pa vrijeme troši više.
Smatra se da su se prvi pješčani sat pojavili u Indiji i Kini. Brzo se šire svijetom jer su bili jednostavni za upotrebu, pouzdani, mogu mjeriti vrijeme u bilo kojem trenutku dana ili noći, jer ne ovise o sunčevoj svjetlosti, vremenu ili vjetru. Ali postoje i nedostaci - sat sa satom mjeri samo kratko vrijeme, koji se ne može mjeriti danom. Zamislite kakve bi trebale biti posude i koliko je pijeska potrebno da bi 24 sata strujalo od jedne do druge posude. Osim toga, pješčani sat s vremenom prestaje biti točan: zrnca pijeska mljevenje, pretvaraju se u prašinu i brže se sipaju.
Najbolji majstori napravili su pijesak za pješčani sat. Napokon, točnost vremena ovisila je o njemu. Obrtnici su uzeli morski ili riječni pijesak, prosijali ga sito, čineći ga homogenim, oprali i sušili na suncu. Još jedan pijesak napravljen je od zdrobljenih ljuska jaja. Takav pijesak imao je lijepu krem \u200b\u200bboju. Čak je i pijesak napravljen od drvenog ugljena (spaljeni komad drva), ugljen je drobljen baš poput ljuske jaja. Kakve je boje pijesak? Tačno, crno.
Posude ili tikvice, majstori od stakla. U one dane već su mogli napraviti staklo. A staklo je, kao što znate, također izrađeno od pijeska. Unutar posuda treba biti savršeno glatka kako se pijesak ne zadržava i ne zaglavi.
Trenutno se satnice vrlo rijetko koriste. U osnovi se stavljaju za ukrašavanje. Ali mogu se naći, na primjer, u sanatorijumima, kada medicinska sestra odbrojava vrijeme postupka. Gdje ste vidjeli pješčani sat?
Vrijeme je da sažmemo ono što smo danas naučili:
1. O kojim smo satovima danas razgovarali?
2. Od čega su izrađene satne sata?
3. Kako je napravljen pijesak?
4. Zašto bi posude trebale biti glatke?
5. Koje su prednosti satnog sata?
6. Koji su njihovi nedostaci?
7. Gdje sada mogu pronaći sat?

Razgovor: vodeni sat

cilj: upoznati djecu s različitim vrstama satova, naime, satovima vode, njihovom poviješću, svrhom
ciljevi:
   razvijati kognitivne aktivnosti i logičko razmišljanje;
   doprinijeti aktiviranju i širenju vokabulara djece;
   učvrstiti znanje o vremenu i satovima;
   njegovati poštovanje vremena;

   njegovati sposobnost međusobnog slušanja.
razgovori pomaknuti:
Dečki, sjetimo se koje vrste satova već znamo. Bravo! Znamo što je sunce. I zapamtite, ležerno smo rekli da još uvijek postoje satovi vode, pijeska, nafte, mehaničkih, elektroničkih i atomskih satova. Što mislite, o čemu ćemo razgovarati danas? O satu vode.
Ime ovog sata govori samo za sebe. Za što računaju vrijeme? Tako je, voda, tekućina. Znamo da su drevni ljudi, poput vas, vrlo promatrački. Nisu imali sve vrste modernih uređaja koje sada imamo. Oslanjali su se na svoju intuiciju, neko znanje o prirodi i njenim silama, na svoje iskustvo i nisu se bojali pogriješiti.
Dakle, netko to kaže u Egiptu, a netko tvrdi da je u drevnom Babilonu jedan od polaznika hrama izgubio posudu od gline. Pukotina je bila vrlo mala, a voda je počela kapljati kap po kap iz nje. Voda je polako kapljala. A kako ministar te noći nije imao što raditi, počeo je promatrati taj proces. Kao rezultat toga, došlo je jutro i pozvan je da doručkuje. Sljedeće noći ministar je uzeo istu ledenu posudu, napunio je vodom, stavio je na stolicu i stavio drugu posudu na pod, tako da voda iz rupe nije iscurila na pod. I znate što! Ovaj je čovjek primijetio da voda mjeri vremensko razdoblje koje je jednako njegovoj noćnoj službi u hramu. Tako se pojavio prvi vodeni sat, uređaj za mjerenje vremena.
A onda su počeli eksperimenti: vodeni sat bile su obje gore opisane dvije posude, i jedna velika zdjela s rupom na dnu, koja je bila suspendirana, a voda je kapljala kap po kap iz nje, također mjerijući vrijeme. I Kinezi su uglavnom smislili nešto - stavili su istu okruglu zdjelu s rupom na dnu u bazen napunjen vodom. Kugla s lukom, plivajući u bazenu, kroz rupu se napunila vodom i utopila. Nije baš praktično za mjerenje vremena, zar ne ?!
Ali najzanimljiviji i najomiljeniji vodeni satovi bili su clepsydra.

Clepsydra, u prijevodu s starogrčkog jezika, znači "lopov vode". Prva clepsydra bila je jednostavna cilindrična posuda s rupama na dnu i s crticom izvučenom kroz određeno vrijeme. Pokazalo se da je na početku (kada se posuda napunila do vrha) više vode istjecalo u istom razdoblju nego na kraju. Vjerojatno biste to mogli primijetiti i kada ste, primjerice, sakupljali vodu u vrećicu: prvo voda koliko brzo počne da se sipa, a kad ostane malo vode u vrećici, jedva teče. To je zbog tlaka vode. Tada su ljudi razmišljali, razmišljali i odlučili napraviti klepsidru u obliku konusa koji se suzio. Tada je vodeni sat prestao "lagati". Drevni majstori napravili su vrlo lijepu clepsydra. Od drveta, od gline, čak i od mramora. Bili su ukrašeni rezbarijama, na njima su posađene cvijeće, rajske ptice. Naravno, takve su vodene satove stajali plemeniti ljudi. Posebni ljudi pobrinuli su se da na vrijeme uliju novu vodu u clepsydra. Odatle su potekli izrazi: "Vrijeme je isteklo" i "Vrijeme je prolazno poput vode."
Prošla su stoljeća, a vodeni su satovi prestali zadovoljavati ljude. Zašto, pitaš. Da, jer bez obzira na lijepu i ispravno odmjerenu klespsidu, još uvijek je postojala pogreška u mjerenju vremena, a ona se povećavala svake godine njezine uporabe. Vodeni sat jednostavno je "lagao". Ljudi su trebali nove instrumente za mjerenje vremena. Ljudi su željeli točnost. A koji su uređaji dodatno izumljeni - naučit ćemo od vas iz sljedećih razgovora.
Vrijeme je da podijelite svoje dojmove o današnjem saznanju:
1. O kojim smo satovima danas razgovarali?
2. Kako se pojavio prvi vodeni sat?
3. Što znači clepsydra?
4. Koji je oblik clepsydra bio sam po sebi precizan?
5. Zašto su ljudi morali izrađivati \u200b\u200bklespsidu u obliku konusa? Što im nije odgovaralo cilindrično?
6. Kako shvatiti izraz "Vrijeme je isteklo"?
7. Zašto ljudi nisu voljeli clepsydra?

Razgovor: sat vatre i ulja

cilj: upoznati djecu s različitim vrstama satova, naime, satovima i uljnim satovima, njihovom poviješću, svrhom
ciljevi:

   razvijati kognitivne aktivnosti i logičko razmišljanje;
   doprinijeti aktiviranju i širenju vokabulara djece;
   učvrstiti znanje o satu;
   njegovati poštovanje vremena;
   razviti sposobnost analize, sinteze podataka, uspoređivanja, generalizacije;
   njegovati sposobnost međusobnog slušanja.
razgovori pomaknuti:
Dečki, pogodite zagonetku:
Glava gori vatrom
Tijelo se topi i gori.
Želim biti koristan:
Nema lampe - posvetit ću se. (Svijeća)
Tako je, to je svijeća. A gdje je svijeća kad govorimo o satu? Sada sve znate.
Na drevnom istoku, točnije u Kini, prije tri tisuće godina pojavili su se vatreni ili vatreni sat. Kinezi vole sve što je povezano s elementom vatre. Iznenađujuće, smislili su jednostavnu konstrukciju: uzeli su dugačku zdjelu s prirubnicama, stavili svijeću u nju, napravili jednolične rezove na stranama kako bi označili vremensko razdoblje, povukli su niti kroz rezove na čijim su rubovima bile kuglice (obično metalne ili slonovače). Upalili su svijeću, svijeća se polako zapalila, konac se rastopila, rasprsnula se, lopta je pala na metalnu ploču ispod zdjele, zapalila, čime je signalizirala da je prošlo neko vrijeme. I tako sve dok svijeća ne izgori. Zatim su promijenili svijeću. I do beskonačnosti.

Tamjan, aromatična ulja mogla bi dodati ovoj zdjeli, mogla bi je ukrasiti svim vrstama figurica i figura. Pa, vrlo lijep i mirisan izum. I što je najvažnije, korisno, jer su na njemu drevni ljudi mogli jasno graditi svoju svakodnevnicu i kretati se u vremenu.
Sat je bio različitih dizajna. Evo, na primjer, cilindrični sat sa svijećama: to je postolje (određeni svijećnjak) s metalnim okomitim iglom s istim odjeljcima po cijeloj dužini. Pored igle (okomito) je postavljena svijeća, zapaljena, zapaljena i označeno vrijeme koje je proteklo. Što mislite udoban dizajn? Da, prikladno je, ali, po mom mišljenju, svijeća se brzo gori. Tada su ljudi počeli izmišljati svijeće različitih sastava, s različitim fitiljima, kako bi se svijeća gorjela što je duže moguće, jer se vosak brzo topi.

Dakle, bio je vitni sat. Vrlo zanimljiv dizajn: napravili su fitilj (napravili su ga od materijala koji dugo gori ili tinja, na primjer, od mješavine piljevine i katrana), zavrtali su ga spiralom u obliku konusa, vezali nit s kuglom koja nam je poznata za svaku spiralnu petlju, okačili su spiralu na iglu ili kuka (kao da je svjetiljka), ispod spirale bilo je metalno postolje. Oni su zapalili fitilj, smračilo se, nit se slomila, pala na metalno postolje, pustila zvuk. Isti princip kao svijeća. Mislite li da je to prikladno? Prilično ugodno.
No obrtnici se nisu zaustavili. A onda, kao u izreci: "Ulijte vatru u ulje - dodajte samo vatru." Izumljen je uljni sat. Oni se također mogu sigurno nazvati vatrom. I treće ime je sat svjetiljke. Uzeli su glinenu posudu, napunili je biljnim uljem, umetnuli fitilj, zapalili je. Lonac je bio obilježen, ulje je gorjelo, izgaralo, njegova razina je pokazivala koliko je vremena prošlo. Rudari su takve satove ponijeli sa sobom - na primjer ljudi koji su radili u podzemlju, minirali minerale, rudu. Sat za ulje nije se sastojao samo od naftne posude, već je bio izrađen i od stakla. Praktični. Ovo je, uzgred, prototip gorionika za kerozin, koji su vaše prabake ili čak bake koristile ne tako davno. Samo plamenik s kerozinom nije mjerio vrijeme, već ga je koristio za rasvjetu kada nije bilo struje.
Svi satovi vatre i ulja bili su u redu. Ali to je jednostavno nepouzdano. Bili su ovisni o vjetru. Zašto? Tako je, ako puše jak vjetar (na primjer, propuh), izašli su van. Bilo je potrebno stalno promatrati svijeću ili fitilj. Osim toga, "lagali" su - ako je u sobi bilo svježeg suhog zraka, svijeća je žarko gorjela, plamen se igrao, sat je brzo "izgorio", a ako je bila vlažna ili nema dovoljno kisika, svijeća je jedva zapalila. Još jedan nedostatak - svijeće, fitilj i ulje trebalo je odnijeti, negdje kupiti. Bilo ih je potrebno pravovremeno kupiti. A mnogi si to nisu mogli priuštiti. Vidite, momci, kako su drevni ljudi bili inventivni!
Ukratko:
1. Gdje je izumio vatrogasni sat?
2. Kako su funkcionirali?
3. Koje još nacrte vatrogasnih satova poznajete?
4. Je li vatrogasni sat radio brzo ili sporo?
5. Što su ljudi učinili da im vatrogasni sat služi što duže?
6. Što je uljni sat?
7. Tko ih je koristio?
8. Koja je pogodnost vatrogasnog sata?
9. Koji su nedostaci satova vatre i ulja?

Razgovor: Mehanički satovi

cilj: upoznati djecu s različitim vrstama satova, naime, mehaničkim satovima, njihovom poviješću, svrhom
ciljevi:
   Da se formira ideja o definiciji vremena;
   razvijati kognitivne aktivnosti i logičko razmišljanje;
   doprinijeti aktiviranju i širenju vokabulara djece;
   učvrstiti znanje o satu;
   njegovati poštovanje vremena;
   razviti sposobnost analize, sinteze podataka, uspoređivanja, generalizacije;
   njegovati sposobnost međusobnog slušanja.
razgovori pomaknuti:
Mehanički sat. Što je ovo? Sat, naravno, uređaj za mjerenje vremena. A mehanički? Tako je, od riječi "mehanizam" - prilagodba, unutarnja struktura nečega. Tko je izumio prvi mehanički sat tajna je. Neki tvrde da su oni inventivni Kinezi, drugi kažu da su Francuzi. Nećemo pogoditi. Što mislite, za što je izumljen mehanički sat? Uostalom, ljudi su već izmislili toliko sati. Tako je! U svakom trenutku, ljudi su željeli točnost. I tako da ovaj sat ne ovisi o vanjskim silama - o Suncu, vatri, ulju ili svijeći.
Ako je netko od vas s roditeljima ili bakama i djedovima razdvojio sat, vjerojatno ste vidjeli da ih ima mnogo ... što? Zupčanici. Jedan se kotač prilijepi za drugi, drugi za treći, pa čak i jedan kotač može se odmah zakačiti za dva, tri kotača. A oni, zauzvrat, pomiču ruke sata. Nevjerojatno, zar ne ?!
Dizajn prvog mehaničkog sata bio je jednostavan.

Konop je namotan na osovinu (može se usporediti s kalemom i nitima), vezan je uteg. Težina na užetu spustila se i pomicala strelice uz pomoć zupčanika. Broj zuba na kotačima izračunao se tako da puni krug kotača sata mjeri jedan sat vremena. Kad se konopac odmotao, morao sam podići težinu. Dodao bih i da na prvom mehaničkom satu nije bilo minutne (a posebno druge) ruke. A takav sat bio je instaliran na kulama, u gradskim vijećnicama, kapelama. Bili su ogromni.
Tada su ljudi izmislili klatno - oscilatorni sustav. Njihalo se kreće naprijed-natrag, a njegovo kretanje je nepromijenjeno. Uvedena je u sat. I to je pomoglo ljudima da još preciznije mjere vrijeme. Uostalom, pokreti klatna su isti, za razliku od užadi, koja bi se mogla stanjivati \u200b\u200bod stalnog trenja.
Mehanički satovi usavršavali su se pet stoljeća, sve dok nisu stigli do nas u obliku u kojem smo ih vidjeli. Njima su dodane spirale, brojčanik, i kukavicu, i tuča. A neki su satovi pokazali čitav performans kad su ih otkazivali na sat vremena, na primjer, 20 sati.
Radi praktičnosti ljudi su osmislili i mali džepni mehanički sat kako biste ih mogli ponijeti sa sobom. Tada snalažljivi majstori na njih pričvršćuju kožne trake. Tako se pojavio ručni sat koji vam omogućava da odmah vidite koliko je sati. Mehanički su satovi bili ukrašeni raznim figurama, obojanim uzorcima, izrađenim od plemenitog metala. Postali su luksuzni predmet, poklon dobrodošlice, posebno za muškarce.
No najvažnija stvar je njihova funkcija. Mehanički sat omogućio je vrlo točno određivanje vremena, gotovo bez pogreške, nisu ovisili o prirodnim čimbenicima. Zbog toga su tako dugo cijenjeni. I još uvijek cijenjena.
Vrijeme je za izradu zaliha:
1. Što je "mehanizam"?
2. Prisjetimo se dizajna prvog sata? (Priča na slici)
3. Tko je izumio prvi mehanički sat?
4. Što je klatno?
5. U čemu je plus mehaničkog sata?

Razgovor: električni i elektronički satovi

cilj: upoznati djecu s različitim vrstama satova, naime, s električnim i elektroničkim satovima, njihovom poviješću, svrhom
ciljevi:
   Da se formira ideja o definiciji vremena;
   razvijati kognitivne aktivnosti i logičko razmišljanje;
   doprinijeti aktiviranju i širenju vokabulara djece;
   učvrstiti znanje o satu;
   njegovati poštovanje vremena;
   razviti sposobnost analize, sinteze podataka, uspoređivanja, generalizacije;
   njegovati sposobnost međusobnog slušanja.
razgovori pomaknuti:
Danas ćemo govoriti o električnim i elektroničkim satovima, koji se smatraju jednim od najtočnijih i najpouzdanijih. Krajem prošlog stoljeća gotovo su potpuno zamijenili mehaničke satove iz našeg života.
Sve je počelo prije stotinu godina, kada se pojavila električna energija i kad se ta ista električna energija počela koristiti za razne svrhe i potrebe. Englez je postavio eksperimente s klatnima, elektromagnetima i običnim mehaničkim satovima. Njihalo se zamahnulo, u dodiru s posebnim elektromagnetima, formirala se struja, koja je davala energiju za kretanje strelica. Za ovaj sat nije bila potrebna trajna tvornica kao mehanička. I najvažnije - nije bilo greške u vremenu (dobro, ili prilično beznačajno, sat je "lagao" samo 1 sekundu godišnje). Električni satovi bili su vrlo popularni i poštovani od strane profesora i znanstvenika.

No, sredinom prošlog stoljeća Francuska je osmislila takav sat koji svi koristimo - elektronički. Njihalo i elektromagnet električnog sata zamijenili su električnim elementom snage - baterijom ili baterijom. A brojnica, nama poznata, bila je prepuna elektroničke ploče na kojoj su svjetlucali elektronički brojevi. Osim toga, inženjeri su počeli dolaziti s elektroničkim satom s kalkulatorom, s budilicom (sada nas, naravno, neće iznenaditi s tim, ali prije nego što je to bilo nečuveno čudo tehnologije), pa čak i ugrađenim miniračunalom. Postupno su se elektronički sat i elektronski budilnik počeli integrirati u razne kućanske uređaje i uređaje, što je omogućilo kontrolu nad njima kad dođe određeno vrijeme. Elektronski satovi postali su nezamjenjivi element takvih uređaja kao što su TV, videorekorder, računalo, mobitel i još puno toga. Danas smo navikli na elektroničke satove i ne sjećamo se da postoji nešto drugo što bi moglo odrediti vrijeme.
Ukratko:
1. Jesu li elektronski i električni satovi ista stvar?
2. Što je najvažnije od električnog sata?
3. I što je važno u elektroničkoj?
4. Gdje možemo pronaći elektroničke satove?
5. S čime su nas osvojili?

Razgovor: Atomski sat

cilj: upoznati djecu s različitim vrstama satova, naime, atomskim satovima, njihovom poviješću, svrhom
ciljevi:
   Da se formira ideja o definiciji vremena;
   razvijati kognitivne aktivnosti i logičko razmišljanje;
   doprinijeti aktiviranju i širenju vokabulara djece;
   učvrstiti znanje o satu;
   njegovati poštovanje vremena;
   razviti sposobnost analize, sinteze podataka, uspoređivanja, generalizacije;
   njegovati sposobnost međusobnog slušanja.
razgovori pomaknuti:
Već smo razgovarali o gotovo najtačnijim satovima - elektronskim. Ali zašto su "gotovo" točni? Da, jer postoji, pa, vrlo najtačniji sat - to je atomski sat. Atom je najmanja čestica koja postoji na zemlji. Sve se sastoji od toga. Ljudi ne tako davno naučili su koristiti energiju atoma. Zamislite ako vi i ja igramo igru \u200b\u200b„Medvjed ima borovu šumu“, bježite li od medvjeda, što se događa? Svi trče bez osvrtanja! Koliko energije imate? Puno! To je ista atomska energija - moćna energija. I štoviše, neiscrpno. Može služiti čovječanstvu milijunima godina. Ali pod uvjetom pravilne i mirne uporabe.
   Vratimo se na sat. Od čega su napravljeni atomski satovi - ne mogu reći, vrlo je teško. Samo nam nuklearni fizičari mogu reći ovu tajnu. Ako netko od vas u budućnosti postane nuklearni fizičar, dođite u vrtić i recite djeci o najtačnijim satovima na svijetu!
Prvi atomski satovi bili su previše glomazni i nisu bili rasprostranjeni. Ali znanstvenici nisu spavali, stvorili su eksperimente pomoću satova zasnovanih na atomima cezija. Ovo je takav kemijski element. Odmah nakon stvaranja atomskog sata, ljudi cijele Zemlje odlučili su se prebaciti na atomsku normu vremena.
Vrijeme je da otkrijemo velike tajne čovječanstva. Reći ću vam tajnu da u svijetu postoji Laboratorij koji čuva vrijeme. Što mislite, što oni rade u tome? Uštedite vrijeme? Tako je. I zašto ga pohraniti? Odlazi negdje? Morat će se otkriti još jedna tajna: naš se planet Zemlja, kao što znate, okreće oko svoje osi i oko Sunca. Rotacija Zemlje usporava i veličina ovog usporavanja je promjenjiva. Trenutno se Zemlja rotira s usporavanjem od oko 2 milisekunde u 100 godina. To uvelike otežava rad astronoma i čuvara vremena, koji izvode neke posebne izračune, provedene samo od njih, a ovi proračuni mogu se pokazati pogrešnima čak i zbog male pogreške u vremenu.
Danas, ne bez pomoći atomskog sata, kao vremensku skalu koristi se koordinirano univerzalno vrijeme. Oblikuje ga Međunarodni biro za utege i mjere kombinirajući podatke iz laboratorija za pohranu vremena u različitim zemljama, kao i podatke Međunarodne službe za rotaciju Zemlje.
Dakle, kažemo da je atomsko vrijeme tako točno. I zašto ga još uvijek ne koristimo u svakodnevnom životu? Sve zbog toga što se energija atoma još ne koristi u domaće svrhe, tehnologija njegove proizvodnje već je vrlo složena. I to puno košta. Osim toga, kao što rekoh, atomski satovi su ogromni.

Dok znanstvenici iz različitih zemalja imaju na čemu raditi. I mislim da ćemo u skoroj budućnosti atomske satove moći koristiti na isti način kao i bilo koji mehanički i elektronički.
Pa, da vidimo kako se lako sjećate podataka iz našeg razgovora:
1. Što daje atom?
2. Koji su oni - prvi atomski sat?
3. Tko je izumio atomski sat?
4. Je li mehanizam atomskog sata složen?
5. Prati li netko vrijeme u svijetu?
6. Zašto trebate pratiti vrijeme?
7. Zašto ti i ja još uvijek nemamo atomske satove kod kuće?

(Koristio sam slike iz Google tražilice)

kategorija

Izbor urednika

Marina Loshak: Muzeji kao institucije toliko su se promijenili ... To je isto kao uspoređivanje uzorka nijemog filma s najmodernijim dvoranom. : U ovom se životu ne događa

proizvođači

Švicarske primjerke

aukcije

Antikna njega

traženje

pretplata

Istaknuti postovi

Nedavni unosi