Opis slike konjanica Bryullov. "Jahač"
Povijest stvaranja slike "Konjanica" Karla Bryullova
K. Bryullov. "Jahač". Maslac. 1832.
“Ruski slikar Karl Bryullov naslikao je portret u punoj veličini koji prikazuje djevojku na konju i djevojku koja je gleda. Koliko se sjećamo, još uvijek nismo vidjeli konjički portret, zamišljen i izveden s takvom umjetnošću ... Ovaj portret prikazuje nam slikara koji odmah progovara, i što je još važnije, briljantnog slikara. "
Ova i druge, ne manje laskave recenzije pojavile su se u talijanskim novinama 1832. Zanimanje i divljenje ljubitelja umjetnosti pobudila je slika „Konjanica. Portret Amatsilije i Giovanine Pacini, učenice grofice Yu. P. Samoilove. "
Sada se platno čuva u Državnoj Tretjakovskoj galeriji i još uvijek okuplja publiku ispred sebe. U umjetnikovoj zamisli sretno su se spojili veličanstvenost svečanog portreta i jednostavnost, pjesnička duhovnost živih, spontanih likova dviju junakinja.
Malo tko zna povijest stvaranja i sudbinu djela. Konjanica je napisana 1832. godine, kada je Karl Pavlovič Bryullov živio u Milanu, u sjevernoj Italiji. Umjetnikova bliska prijateljica, bogata aristokratkinja Yulia Samoilova naručila je portret svojih učenika mladom majstoru. Bile su to kći i mlada rodbina preminulog skladatelja Giuseppea Pacinija. Isti Pacini, čija je opera "Posljednji dan Pompeja" ponukala Bryullova na temu buduće slavne slike. Slikar je naslikao dvije sestre u vili kraj Milana.
U središtu slike, na vrelom konju, prikazana je Giovanina Pacini. Konj je vruć, ali jahač sjedi uspravno i ponosno, siguran u sebe. Lijevo od mlade Amazonke nalazi se balkon na koji je istrčala njezina mlađa sestra, straga je sjenoviti park.
Opća silueta jahača i konja tvori svojevrsni trokut - stabilan, odavno voljen oblik izgradnje svečanog portreta. Odlučile su se mnoge skladbe Titiana, Velazqueza, Rubensa, Van Dycka. Pod Bryullovom četkom stara kompozicijska shema tumači se na nov način. Umjetnik u sliku uvodi lik djeteta. Djevojčica je, čuvši lupanje konja, brzo istrčala na balkon i ispružila ruku kroz rešetku. Oduševljenje i strah za jahačicu izražava njezino lice. Bilješka živog, neposrednog osjećaja umanjuje hladno veličanstvo portreta, daje mu spontanost i humanost.
Čupavi pas prikazan na platnu pomaže stvoriti dojam da se na slici prostor ne razvija samo po dubini, već postoji i pred likovima.
Slika je bila izložena u Milanu, a tada su je gosti Y. P. Samoilove mogli vidjeti među ostalim umjetninama. 1838. portretu se divio poznati ruski pjesnik i prevoditelj V.A.Zhukovsky.
U budućnosti se tragovi platna gube na duže vrijeme. Yu. P. Samoilova je postala siromašnija, preselila se iz Italije u Pariz i sa sobom ponijela portret svojih učenika. Prekinula je s njim na samom kraju života, 1875. godine. Repin, koji je u ljeto 1874. bio u Parizu, napisao je P.M. Tretyakovu da "neka grofica Samoilova ovdje prodaje nekoliko predmeta K. P. Brjulova ...". Ali nije imao vremena kupiti sliku.
Po drugi put, djelo je privuklo pažnju ruskih kolekcionara umjetnosti krajem 19. stoljeća. Francuski trgovac umjetninama izložio je Konjanicu ili Amazonku, kako su je još zvali, na Umjetničkoj akademiji u Sankt Peterburgu. 1893, P.M. Tretyakov kupio ga je za svoju poznatu zbirku ruskog slikarstva. Od tada Jahalica ukrašava dvorane galerije.
Danas, gledajući ovo djelo, razumijete kako je talijanski poznavatelj umjetnosti bio u pravu kada je mladog Karla Bryullova nazvao briljantnim umjetnikom samo za ovaj portret. Majstor odvažno kombinira ružičastu haljinu djevojke, baršunastocrnu boju konjskog krzna i bijeli ogrtač jahača. Bryullov daje složen sklad ružičasto-crvenih, plavkasto-crnih i bijelih nijansi. Slikar, takoreći, namjerno bira ne bliske, već kontrastne, osobito u slikarstvu teške kombinacije. Ali svaki je ton majstor razvio majstorski, u mnogim suptilnim gradacijama. Slikarski sloj nigdje nije preopterećen, a to pojačava zvuk boje na laganom tlu. Bryullov je ovdje postigao poseban tonski sklad. Na portretu nema traljavih, mlitavo napisanih odlomaka.
Konjanica je slika ruskog umjetnika Karla Bryullova, naslikana 1832. godine na zahtjev grofice Julije Samoilove. Umjetnik je čak i na psećoj ogrlici prikazao ime Samoilova. Slika je prvi put izložena 1832. u galeriji Brera u Milanu. Nadalje, platno je bilo kod same grofice sve do njene propasti 1972. godine, kada je slika prodana.
Karl Bryullov
Jahač.
Portret Giovanine i Amatsilie Pacini, učenice grofice Yu.P. Samoilova
Čak i prije nego što je rođena slika "Jahačica", Bryullov je već imao univerzalno priznanje. Umjetnik odlučuje ostvariti sliku lijepe konjanice na kraju svog boravka u Italiji, kada grofica Samoilova od njega naručuje portret svojih posvojenih kćeri. Bez razmišljanja, umjetnik donosi hrabru odluku - prikazati najstariju učenicu Jovaninu na konju, jer su se prije toga usudili prikazati samo generale i naslovljene osobe. Najmlađa, Amalicia, stoji sa strane i gleda završetak jahanja.
Karl Bryullov
Jahač.
1832. Ulje na platnu. 291,5 x 206 cm.
Državna galerija Tretjakov, Moskva, Rusija
1896. Konjanica je kupljena za Tretyakovsku galeriju. U početku se pretpostavljalo da je sama grofica prikazana na platnu, ali su likovni kritičari, proučavajući kasnije Bryullovovo platno, uspjeli dokazati da to nije tako. Na slici su prikazane Giovanina i Amalicia Pacini, učenice grofice Julije Samoilove. Umjetnik je svoju sliku nazvao "Jovanin na konju". U Italiji postoje gravure ove slike koje se smatraju portretom pjevačice Malibran, koja je prilično poznata i sestra je Pauline Viardot.
Karl Bryullov
Jahač.
Portret Giovanine i Amatsilie Pacini, učenice grofice Yu.P. Samoilova, (ulomak)
1832. Ulje na platnu. 291,5 x 206 cm.
Državna galerija Tretjakov, Moskva, Rusija
Slika prenosi prizor hoda. Uhvatili su trenutak povratka kući, kada se Jovanin dovezao do trijema na vrhu crnog konja. Bryullovljeva skladba "Konjanica" ispunjena je dinamikom - sve u njoj je u pokretu, smrzlo se doslovno na sekundu, kako bi je umjetnik mogao uhvatiti. Crni konj tuče mu kopito, zagrijan nakon šetnje, a pas s osobnom ogrlicom juri pod njegova kopita, radosno susrećući Jovanina.
Karl Bryullov
Jahač.
Portret Giovanine i Amatsilie Pacini, učenice grofice Yu.P. Samoilova, (ulomak)
1832. Ulje na platnu. 291,5 x 206 cm.
Državna galerija Tretjakov, Moskva, Rusija
Na platnu je prikazana i Jovaninova mala polusestra Amalicia. Odjevena je u ružičastu haljinu i zelene cipele. No, najviše joj pozornost privlači njezin oduševljeni pogled, u kojem gleda svoju polusestru Jovanin.
Karl Bryullov
Jahač.
Portret Giovanine i Amatsilie Pacini, učenice grofice Yu.P. Samoilova, (ulomak)
1832. Ulje na platnu. 291,5 x 206 cm.
Državna galerija Tretjakov, Moskva, Rusija
Danny Wright * Wings Of Hope *
Karl Bryullov
Jahač.
Portret Giovanine i Amatsilie Pacini, učenice grofice Yu.P. Samoilova, (ulomak)
1832. Ulje na platnu. 291,5 x 206 cm.
Državna galerija Tretjakov, Moskva, Rusija
Gotovo djelo predstavljeno je javnosti 1832. godine, a kritičari su dobili miješane reakcije. Mnogi su osudili sliku, pokazujući na smrznuto, beživotno lice konjanice. Također, neki su kritičari ukazali na previše labavu pozu vozača, koja je izgubila osjećaj brzine i dinamike. Jedan od njih je rekao: "Ona ili ne primjećuje bjesomučnu brzinu vožnje, ili je previše samouvjerena da bi povukla uzde i sagnula se, kao što bi to vješt jahač učinio."
Karl Bryullov
Jahač.
Portret Giovanine i Amatsilie Pacini, učenice grofice Yu.P. Samoilova, (ulomak)
1832. Ulje na platnu. 291,5 x 206 cm.
Državna galerija Tretjakov, Moskva, Rusija
No, unatoč kritikama, većina javnosti sliku je shvatila pozitivno, nazvavši je remek -djelom. Nakon što je slika "Horsewoman" predstavljena javnosti, Bryullov je zauzeo svoje mjesto pored legendi poput Rubensa i Van Dycka. (Pa, ovo teško da je moja napomena.) Gledatelje je jednostavno osvojila razmjera slike i vještina umjetnikove četke. Što se tiče izraza Giovaninina lica, sam je tvorac to objasnio posebnim zadatkom koji je tada postavio umjetnosti. U početku je slika ustupljena u zbirku Samoilove, ali kada je grofova obitelj bankrotirala, platno je promijenilo vlasnika. 1896. kupljen je za Tretjakovsku galeriju.
Karl Bryullov
Jahač.
Portret Giovanine i Amatsilie Pacini, učenice grofice Yu.P. Samoilova, (ulomak)
1832. Ulje na platnu. 291,5 x 206 cm.
Državna galerija Tretjakov, Moskva, Rusija
Što gledatelj vidi gledajući platno? Prije svega, to su brzina, pokret, živost, koju je umjetnik prenio na najbolji mogući način. Ove su osobine uočljive kod gotovo svih likova: konja s pjenom koji očito ne želi stati, entuzijastična djevojka na balkonu i čupavi pas koji je žustro lajao na jahača. Čini se da će čak i pas koji se skriva iza djevojke sada skočiti s mjesta i pojuriti za konjem. Možda bi to učinila da jahač nije zaustavio konja. I samo sama jahačica ostaje mirna: čini se da joj uopće nije stalo do svijeta oko sebe, u mislima je negdje daleko ...
Karl Bryullov
Jahač.
Portret Giovanine i Amatsilie Pacini, učenice grofice Yu.P. Samoilova, (ulomak)
1832. Ulje na platnu. 291,5 x 206 cm.
Državna galerija Tretjakov, Moskva, Rusija
Najzanimljivije što se može vidjeti na slici je, možda, upravo mala Amalicia. U svakom pokretu, živahnom licu i oduševljenim bebinim očima možete pročitati oduševljenje, miješajući se s iščekivanjem. Djevojka čeka da postane ista odrasla osoba kao i njezina sestra, da može osedlati crnog konja i isto tako veličanstveno jahati pred oduševljenom rodbinom.
Karl Bryullov
Jahač.
Portret Giovanine i Amatsilie Pacini, učenice grofice Yu.P. Samoilova (ulomak)
1832. Ulje na platnu. 291,5 x 206 cm.
Državna galerija Tretjakov, Moskva, Rusija
Karl Bryullov
Jahač.
Portret Giovanine i Amatsilie Pacini, učenice grofice Yu.P. Samoilova, (ulomak)
1832. Ulje na platnu. 291,5 x 206 cm.
Državna galerija Tretjakov, Moskva, Rusija
Slika je puna radosti od susreta nakon kratkog, ali ipak odsustva. Od gledanja u nju duh se ledi i čini se da gledatelj ponire u ovu radosnu atmosferu, prikazanu na platnu ruskog umjetnika Karla Bryullova, koji je tako iskreno i pošteno uspio prenijeti atmosferu koja je u to vrijeme vladala na grofičinom imanju.
Karl Bryullov
Jahač.
Portret Giovanine i Amatsilie Pacini, učenice grofice Yu.P. Samoilova, (ulomak)
1832. Ulje na platnu. 291,5 x 206 cm.
Državna galerija Tretjakov, Moskva, Rusija
4 odabrao
Umjetničke muze stoljećima ostaju iste kao i stvaratelji. Rembrandt je imao Saskiju, Salvador Dali je imao Gala, Karl Bryullov je imao Juliju Samoilov. Grofica Yulia Pavlovna Samoilova bila je za Bryullovu muzu, glavnu ljubav i glavni lik njegovih slika.
Samoilova je bila neovisna i slobodoljubiva, sklona šokantnom i sjajno obrazovanom, bogatom izvorniku, vodila je prijateljstvo s kreativnim boemom. Često se zaljubljivala, još češće zaljubljivala u sebe i nije smatrala da je dužna vezati se za bilo kakve obveze. Ova odvažna ljepotica s talijanskim korijenima privukla je pažnju više od jednog Bryullova. S 22 godine udala se za spektakularnog grofa Samoilova, ali brak nije uspio. Kako su rekli, zbog veza koje je supruga imala sa strane. Kasnije je Samoilova imala još dva braka.
Samoilova je imala prilično dugu vezu s Bryullovom, ljubavnu, prijateljsku, punu strasti i topline, ali bez obaveza. Nakon najkraćeg neuspješnog braka Bryullova s Emilijom Timm, Samoilova je požurila izvući ga iz depresije.
Bryullov je bio nadahnut slikom lijepe grofice. Na remek -djelu "Posljednji dan Pompeja" Julija Samoilova prikazana je tri puta!
No na poznatoj slici "Konjanica", naslikanoj 1832., ne vidimo groficu Samoilovu, već dvije njezine učenice, Talijanke. Beba na balkonu usvojena je kći grofice Amatsilia Pacini, a djevojka na uzgojnom konju Samoilova je učenica Giovanina Pacini. Ove su sestre kćeri poznatog talijanskog skladatelja Giovannija Pacinija.
Ove djevojke s groficom Samoilovom na drugim slikama Karla Bryullova.
“Portret grofice Yu.P. Samoilova sa svojom učenicom Giovanninom i arapchonkom ", 1834
"Portret grofice Julije Pavlovne Samoilove, koja se povukla s bala s posvojenom kćeri Amatsilia Paccini", najkasnije 1842. godine
Slika "Konjanica" naslikana je u Italiji, gdje je Bryullov živio u kući Samoilova prema dobroj staroj tradiciji, tamo je naslikao, na zahtjev grofice, portret njezinih štićenica.
"Jahač". Karl Bryullov, 1832
Čini se da se ova djevojka nježnog lica ne trudi da obuzda vrućeg konja. Činilo se da je zaleđena u svojoj ljepoti i nevinosti. Jahač Bryullovskaya odjeven je u hladno, kao mrazno-hrskavo plavkasto metalik : skoro viteški oklop! No, emocije djevojčice ispisane su na njezinu licu: očito je oduševljena svojom starijom sestrom.
Samoilova je dugo čuvala Konjanicu, samo je do kraja života sliku dala na prodaju. Nekoliko godina kasnije ovu je sliku kupio Pavel Mihajlovič Tretjakov. Od tada se slika nalazi u Državnoj galeriji Tretjakov. Inače, izložba „Karl Bryullov. Portreti iz privatne zbirke Sankt Peterburga ".
Jahač
Kad pogledate platno velikog slikara Bryulova, pogled vam se odmah zaustavi na liku lijepe konjanice koja zaustavlja konja. I tada samo primijetite djevojku koja stoji na balkonu i ne skriva svoje divljenje prema konjanici. Psi koji skreću pozornost na konja i laju na njega također su vrlo zainteresirani, čini se da je cijela priroda obratila pažnju na ovu hrabru djevojku. Na nebu su veliki oblaci, a stabla kao da se saginju kako bi bolje vidjeli konjanicu. Čak i zrake svemogućeg sunca, a one su se spustile na zemlju da vide ljepotu i drskost djevojke.
Posebnost ove slike leži uglavnom u činjenici da je slikar naslikao portret obične djevojke u stilu portreta velikih zapovjednika. Obratite li pažnju na siluetu djevojke i konja, lako ćete vidjeti trokut. Prije su ovoj tehnici pribjegavali Tizian, Rubens i drugi veliki umjetnici. No kako slika djevojke ne bi izgledala ratoborno, Bryulov dodaje dijete na platno. Djevojčica je čula zveket konjskih kopita i izašla na balkon da ga pogleda. Njezino lice izražava oduševljenje lijepom jahačicom. No, iskustvo možete vidjeti i na mladom licu, djevojka je iznenađena što jahač izgleda tako arogantno dok jaše na konju. Malo dijete daje ovoj slici živost, realizam, platno prestaje biti veličanstveno.
Također biste trebali obratiti pozornost na velikog čupavog psa, koji se nalazi bliže konju. Ovaj pas također igra posebnu ulogu na platnu. Kad ga pogledate, imate dojam da slika nije naslikana u ravnini, već u trodimenzionalnom prostoru.
Tko je barem jednom u životu vidio ovo platno u Tretjakovskoj galeriji, odmah dobiva dojam da ovo uopće nije slika, već prozor u život.
Opis eseja slike Bryullov Jahačica
Bryulov Karl Pavlovich jedan je od najpoznatijih umjetnika 19. stoljeća, autor mnogih lijepih portreta. Glavni pravci njegova grandioznog razvoja bila su panoramska platna na temu povijesnih događaja, a također je imao veliki interes za mala djela koja su vješto spajala ležernu jednostavnost i vještu uporabu kista. Međutim, Bryulov se najviše otkrio u pisanju portreta, uglavnom portreta luksuznih ljepota svojih godina.
Jedan od najpoznatijih portreta, koji je slikar napisao, je platno "Konjanica". Nastala je 1832. godine u Italiji. Autor je na portretu savršeno prenio svu ljepotu mladosti i milost mlade učenice grofice Samoilove - Giovanine Paccini.
Kontrast vlada cijelom slikom - i samo prostim letimičnim pogledom na nju, a nakon nekog vremena zavirujući u sve sitnice koje prikazuje istinski majstor svog zanata.
Na prvi pogled na sliku, snaga i moć prekrasnog crnog konja - zgodnog muškarca, upada u oči. Na pozadini njegovog temperamenta, nevinost djevojke koju čvrsto i sigurno drži u sedlu čini se još ranjivijom. Djevojka ljupko zaustavlja nagon konja da se trgne, usporava vatru i pritisak njegovog temperamenta.
Na balkonu je dočeka djevojčica, jednako slatka, s uvojcima na glavi i u elegantnom svijetlom maramu. Vještina upravljanja hirovitom životinjom iznenađuje bebu i ulijeva joj osjećaj poštovanja prema starijoj prijateljici.
Mali pas kod pastuhovih nogu žestoko laje na njega. Snagu i pritisak slici daje i vremensko stanje - možete osjetiti približavanje oluje, pa čak i oluje.
Neobična kombinacija boja na portretu koji je stvorio Bryulov je upečatljiva. Autor kombinira crvene nijanse sa smeđim, gotovo crnim bojama - s blijedoplavom i gotovo bijelom. Takve kombinacije utjecale su na moju percepciju ove slike - njezinu snagu i nježnost.
8. razred. Ocjena 4, ocjena 5.
- Kompozicija prema slici Shcherbakova, Rusija u blizini Moskve (opis)
Slika ruskog slikara Shcherbakova "Rusija u blizini Moskve" jedno je od njegovih najpoznatijih djela. Ona je jednostavna i istodobno točno odražava duh svog naroda.
- Bilibin I. Ya.
Ivan Yakovlevich Biblin rođen je šesnaestog (četvrtog po starom stilu) kolovoza 1876. u blizini Sankt Peterburga, u selu Tarkhovka. Njegova je obitelj potjecala iz stare trgovačke obitelji.
- Kompozicija prema slici Rakshe Kulikovog polja (opis)
Yuri Raksha je poznati sovjetski slikar. Za života je naslikao više od deset slika.
- Kompozicija prema slici Vasnetsov Snow Maiden 3. razred (opis)
Slika Viktora Mihajloviča Vasnecova prikazuje djevojku u zimskoj odjeći. Ona stoji u gustoj šumi na čistini. Šumski proplanak prekriven je debelim slojem snijega, o čemu svjedoče duboki tragovi stopala koje je ostavila djevojka.
- Kompozicija prema Levitanovoj slici Svjež vjetar. Volga
Slika „Svjež vjetar. Volga "naslikao je poznati ruski slikar I.I. Levitan 1895. godine. Ova je slika jedno od najboljih umjetnikovih djela, unatoč činjenici da njezino stvaranje nije bilo lako za Levitana.
K. LARINA - Mora postojati nekakav razvoj, sve je gotovo, dobar dan, ovdje u studiju "Eho Moskve" Ksenia Larina i Ksenia Basilashvili. Ksyusha, dobar dan.
K. BASILASHVILI - Dobar dan.
K. LARINA - A danas je naša gošća Olga Allenova, viša istraživačica na slikarskom odjelu 18. - prve polovice 19. stoljeća Tretjakovske galerije. Pozdrav Olga Alexandrovna.
O. ALLENOVA - Zdravo, pridružujem se pozdravima slušateljima radija.
K. LARINA - Kao i uvijek, u našem programu istražujemo povijest jedne, ali vrlo poznate slike. Današnja slika se zove Konjanica. Mislim da čak i da niste, čak i da niste bili u Tretjakovskoj galeriji, ova reprodukcija proganja sovjetsku osobu posvuda, slika pod nazivom "Konjanica" je ono što je u jednom trenutku izrezano iz Ogonyoka, iz bilo kojeg drugo sovjetsko ilustrirano izdanje, gdje je uvijek u setu reprodukcija uvijek bila "Horsewoman" Karla Bryullova. Evo našeg današnjeg glavnog lika, ali prije nego što započnemo, zapravo, priču, razgovor o ovoj slici, o ovom umjetniku, po tradiciji, ipak moramo biti prožeti atmosferom Tretjakovske galerije, koja je apsolutno ljudska, ništa ljudsko mu je to strano.
K. BASILASHVILI - Apsolutno, i kao i uvijek, dajemo riječ našoj pripovjedačici i kronografu, istraživačici iz Tretjakovske galerije, Nataliji Jegorovoj.
Čuvar zaslona
N. EGOROVA - U galeriju sam došla odmah nakon završene srednje škole, bilo je to krajem 50 -ih. Bio sam još maloljetan, mogli su me upisati samo u unutarnju sigurnost, t.j. domara u dvorani. No, očito je postojala određena tendencija, većina budućih likovnih kritičara započela je svoju karijeru pomacima u izložbenim dvoranama pored remek -djela. To se zvalo "sjediti na mjestu". Jer Izgledala sam jako mlada i još uvijek sam držala svoje školske ogrlice, dogodili su mi se neki čudni slučajevi. U pravilu, ujutro su se u hodnicima pojavljivali mladi novaci, vojnici koji su pucali prstima, gledali me i ponavljali - o, djevojko, o, djevojko. Od jednog od njih odmah sam dobio bračni prijedlog, pogledao me vrelim pogledom crnih očiju, doslovno spaljenih, hodao dugo, dugo, mnogo dana zaredom, do dvorana u kojima sam bio na dužnosti , i doveo svoje drugove. Dogovorili svojevrsnu svadbenu priredbu za mladenku. Vođa brigade naše brigade Zapolskaya Klavdiya Kuzminichna zahtijevala je da zabranim te posjete. Morao sam napisati ozbiljno i diplomatsko pismo vojnoj jedinici u kojem sam objasnio svoje životne zadatke koji su se u tom trenutku suočili sa mnom.
Čuvar zaslona
K. LARINA - Upravo je to slučaj kada živi ljudski model odvlači pažnju od remek -djela i od slika.
K. BASILASHVILI - Iz umjetnosti, da.
K. LARINA - Iz umjetnosti. Trebalo ju je presaditi na drugo mjesto, u drugu sobu, jer čini mi se da bi naša junakinja sjedila tik uz Bryullovu sliku "Konjanica", vojnici bi vjerojatno pucnuli prstima o drugoj ženi.
O. ALLENOVA - Možda.
K. LARINA - Pa, Olgo Aleksandrovna, samo nekoliko riječi, samo dvije riječi, vaši osobni, subjektivni dojmovi o ovoj slici besmrtnog, o ovoj "Konjanici", volite li uopće ovu sliku?
O. ALLENOVA - Ovo je teško pitanje, jer likovni kritičari nemaju takvu ljubav, ja bih to rekao. Nisam veliki obožavatelj Bryullova općenito, iako zaista poštujem ovog umjetnika, izuzetno ga cijenim, morao sam učiti i pisati o njemu. Jahačica je slika koja je uvijek predstavljala svojevrsni problem vodičima, na primjer, jer se ta slika nikada nije mogla izbjeći na bilo kojem izletu. I htio sam reći javnosti u čemu je tajna, jer ova slika ima tajnu, s umjetničkom tajnom, pa bih rekao da je ovaj izvanredni šarm elegancije, pokreta, ljepote, zapravo, napravljen tako suptilnom umjetničkom proračun, gotovo matematički, pa bih rekao. No budući da smo na radiju, onda, naravno, ne možemo zaključivati.
K. LARINA - Pogledajte ovo, pogledajte ovo, zar ne?
O. ALLENOVA - Da, ne možemo.
K. LARINA - Sjeti se.
O. ALLENOVA - Ne možemo uprijeti rukom u te ...
K. LARINA - Detalji.
O. ALLENOVA - Divna umjetnička uživanja koja su ponekad jednostavno nevjerojatna, jer želim, na primjer, podsjetiti da je prva reakcija na ovu sliku nastala u godini kada je slika nastala, nastala je u Italiji, gdje, mogu li već reći?
K. BASILASHVILI - Naravno.
O. ALLENOVA - Povijest njezina nastanka. U Italiji, gdje je Bryullov po nalogu grofice Samoilove radio na ovom platnu, možemo govoriti malo odvojenije o grofici Samoilovoj. A bila je izložena u Milanu 1832. godine, u galeriji Brera. A onda je na to bilo mnogo odgovora koje je prikupio i preveo jedan od vjernih učenika Bryullova, umjetnik Mikhail Zheleznov. Zahvaljujući njegovim naporima, možemo se upoznati, a mnogi komentari prvih recenzenata ove slike do sada nisu izgubili nikakvu važnost. Na primjer, luđački su hvalili, naravno, slikajući, recimo, crtež samog konja, ali i pronalazili nedostatke u načinu postavljanja nogu. Općenito, budući da sada rijetko viđamo konje, ovdje je jednostavno teško suditi, a Bryullov je upravo bio proslavljen zbog svoje vještine prikazivanja životinja, osobito konja. No, naravno, tada je već primijećen nesklad između ovog bjesomučnog pokreta uzgojnog konja i mirnog slijetanja samog jahača.
K. BASILASHVILI - Kako ostaje u sedlu, zar ne?
O. ALLENOVA - Da.
K. LARINA - Mogu li pročitati što imam, ako se nešto može činiti nevjerojatnim, to je da lijepi jahač ili ne primjećuje ludnicu kretanja konja, ili od pretjeranog samopouzdanja, uopće ne steže uzdu, čini ne savijati se pred njom, kao što bi, možda, bilo potrebno.
O. ALLENOVA - Ovo je apsolutno točna primjedba, usput, pripremio sam i ovaj citat.
K. BASILASHVILI - Druga je stvar što to sada ne razumijemo, jer malo ljudi zna držati konja u uzdi.
O. ALLENOVA - Stoga je, piše recenzent, očita potreba da se postavi neke granice u običaj da se portreti pretvaraju u slike. A to je upravo transformacija portreta u sliku, jer ono što je portret, portretirana osoba mirno sjedi i pozira umjetniku. Jahačica koja se sagne do konja, lice mora biti nekako iskrivljeno, iako vrlo simpatično, ali ipak grimasa, ovo nije poza za portret. A na slici ona sjedi i vrlo mirno, na svim našim izletima uvijek sam obraćao pažnju - pogledajte kako joj se šaljivo mahne maramom, pričvršćenom za šešir, to je bila takva moda, bili su to dugački vlakovi poput ovog da se zakače za šešir, i njezina potpuno nepomična kovrča plava kosa, takvi su izvori prikazani tamo. Transformacija portreta u sliku, i veliku, elegantnu sliku, kako su je zvali.
K. LARINA - Prednja.
O. ALLENOVA - Svečani portret zasluga je Bryullova. Ali on je okrenuo ovu, ovu zaslugu, u tome što je ranije, ranije, na svečanim portretima, prikazane klasno značajne ličnosti, osobito na konjičkom portretu, zadnji put ste imali program o "Crvenom konju", sam pojam jahača, sam pojam čovjeka na konju, čak i izraz na ruskom, nešto je što već uzdiže osobu. Žene su prikazane na konjima samo kraljevske krvi, to je pokrenuo Rubens, prikazujući kraljicu Mariju de Medici u poznatoj seriji slika. Usput, milanski su se kritičari sjetili Rubensa i Van Dycka, kako su tada izgovarali ime Van Dycka, samo kao izvor ovih ikonografskih inačica konjičkih portreta. A u ruskoj umjetnosti to su bile samo carica Elizaveta Petrovna na Grootovoj slici u Tretjakovskoj galeriji i Katarina na konju Briljantna za vrijeme puča. Oni su tu, inače, u muškim uniformama, kako su prikazani časnici i generali.
K. LARINA - Razumijem da sada moramo prijeći na određene ličnosti, određene pojedince koji su odigrali značajnu ulogu u životu Karla Bryullova, a možda i odlučujuću. Stoga, prije nego što pređemo na pojedinosti, sjetimo se ipak kako je, prvo, kako je slika Karla Bryullova "Konjanica" došla do vas u Tretjakovskoj galeriji, a drugo, zaboravili smo da danas imamo program darova, da?
K. BASILASHVILI - Kao i uvijek, da.
K. LARINA - Hajde.
K. BASILASHVILI - Imamo dva pitanja, dva dara koja ćemo podijeliti, kako sam shvatio, telefonom, da, vjerojatno?
K. LARINA - Postavite prvo pitanje.
K. BASILASHVILI - Prvo, prvo pitanje. Tko je od izuzetnih ljudi tog doba rođen iste godine kad i Karl Bryullov?
K. LARINA - Budite ljubazni, još jednom, molim.
K. BASILASHVILI - Tko se od istaknutih ljudi tog doba, koje sada imamo na umu, pojavio iste godine kad i Karl Bryullov?
K. LARINA - A za odgovor na ovo pitanje?
K. BASILASHVILI - I za odgovor na ovo pitanje dobit ćete takav album izdavačke kuće "Bely Gorod".
K. LARINA - Odnosno. svejedno će naši slušatelji primiti "Konjanicu".
K. LARINA - Pa, sada, pozornost, biografija slike.
Čuvar zaslona
N. PRESNOVA - Kao što znate, samu je sliku naručila Julija Pavlovna Samoilova Bryullovu, njegovoj bliskoj prijateljici, štoviše, ženi s kojom je Karl Pavlovich imao romantičnu vezu, s velikim simpatijama. Godine 1832. ovaj portret nastao je po narudžbi Julije Pavlovne, koja prikazuje njene dvije učenice, Giovaninu i Amatsiliju Paccini. Čak i u čast ovog reda, kao počast sjećanju na ovaj red, Karl Bryullov je na ogrlicu psa prikazanog na ovom portretu napisao ime "Samoilov". Stoga je slika, naravno, čuvana u zbirci Julije Pavlovne Samoilove, bila njeno vlasništvo. Već iste godine, 1832., bila je izložena na izložbi u Milanu i imala je golem uspjeh. Nažalost, nakon smrti Julije Pavlovne 1872., slika je bila u njezinom posjedu, koje je do tada već bilo u rasulu. A zbog protraćenih dugova ova je imovina trebala biti prodana na aukciji. A portret, koji je bio među tim stvarima, završio je na aukciji, na ovoj aukciji, voljom sudbine, postojao je izvjesni francuski agent, gospodin Dyulu, koji je ovaj portret kupio zajedno s portretom Borovikovskog. A pričalo se da je to navodno učinjeno za Pavla Mihajloviča Tretjakova. Ubrzo je i sam Pavel Mihajlovič dobio poruku od nepoznate osobe sa sljedećim sadržajem - dragi gospodine, Pavel Mihajlovič, neki dan kad sam došao iz Pariza, odlazeći, bio je na aukciji grofice Samoilove, gdje vam je Dyulu navodno kupio dvije slike, Bryullov za 4.050 franaka i Borovikovsky za 3.400 franaka. Obavještavam vas kao dobru osobu, jer znam Dyulyu kao previše komercijalnu osobu. Tretyakov je kupio ovaj portret. No, nažalost, nekoliko godina kasnije, tek 1893., a kupio ga je već u Sankt Peterburgu, putem umjetničkog odjela Društva za hipotekarnu pokretnu imovinu. Tek 1893. slika "Konjanica" Bryullova ušla je u Tretyakovsku galeriju.
Čuvar zaslona
K. BASILASHVILI - Natalija Presnova, viša istraživačica u Tretjakovskoj galeriji, ispričala nam je o putu slikarstva Karla Bryullova do galerije.
K. LARINA - Olga Alexandrovna, recimo istinu. Vaša kolegica, prilično se bojažljivo i uredno izrazila o romantičnoj vezi, o bliskom prijatelju.
K. BASILASHVILI - Veliko ljudsko prijateljstvo.
K. LARINA - Prijateljstvo, to je bila strastvena ljubav, mnogo, mnogo godina Karl Bryullova i Yulia Samoilova, koliko sam shvatio, bili su ljubavnici, štoviše, bili su ljubavnici, nisu se spojili zakonitim brakom, to je bilo nemoguće, kao Shvatio sam, po svojoj prirodi, prije svega, žene slobodnog morala Julije Samoilove. A onda su se, očito, jako bolno rastali, zatim su se i strastveno upoznali. Ovo je tako usijana strast koja ga je, nakon mnogo, mnogo godina života, vodila, a ja ću sada zašutjeti, upravo me pogodilo dok sam se pripremala za ovaj program da je lice ove žene, to je u gotovo svim slike Bryullova, od trenutka kad su se upoznale pa sve do "Posljednjeg dana Pompeja", čak i tamo u nekoliko obličja. Molim vas, imate riječ.
O. ALLENOVA - Nažalost, naravno, ostavit ćemo ove argumente o stupnju bliskosti između umjetnika i modela.
K. LARINA - Dobro, zašto?
O. ALLENOVA - Zato što smo mi njihovi ...
K. LARINA - Da nije bilo nje, ne bi bilo ni Bryullova.
O. ALLENOVA - Moram vam reći da nisam baš siguran da je to bila dugotrajna veza, nekako ne znam kakva je to veza bila. Štoviše, Julija Pavlovna nikada nije krila činjenicu da se Bryullovu divi ne samo kao osobi, već i kao geniju, umjetniku. I platila mu je vrlo velikodušno, Bryullov se, ispunjavajući njezine naredbe, naravno, našao na vrhu svog kreativnog uzleta. Vidimo da su svi najbolji ženski portreti, oni, na ovaj ili onaj način, povezani sa Samoilovom. Ovo je njezin portret, koji se sada nalazi u Americi, u zbirci Hillwood, u okrugu Washington, a njezin portret, koji se povukao s bala, iz Ruskog muzeja, zapanjujuće remek -djelo ženske ceremonije, s vrlo jasno čitljivom alegorijom , čovjek koji skida masku. Dapače, "Konjanica", naravno, o čemu ćemo kasnije govoriti, ali Bryullov je ipak bio vrlo entuzijastična osoba, s jedne strane.
K. LARINA - Dobro. Bilo bi čudno da je drugačiji.
K. BASILASHVILI - Narcisoidna osoba, o kojoj su i njegovi suvremenici pisali vrlo zlo.
O. ALLENOVA - Bio je vrlo inteligentna osoba i vrlo predan svom poslu, štoviše, stalno je isticao ne ono što su njegovi suvremenici voljeli, genijalnost, talent, dar s neba, već upravo rad koji mu je omogućio postizanje upravo ovih uspjeha. A ova priča sa Samoilovom, još uvijek je obavijena tamom mraka, jer te čak i objave pisama nastalih u monografijama posvećenim Bryullovu, one, općenito, pokazuju da je to doista bio hobi, doista je bio neka vrsta od ljubavi. Ali svatko je živio svoj život, svaki je imao svoj.
K. LARINA - Slobodni odnosi.
O. ALLENOVA - Da, svatko je imao svoju misiju, jer ipak je Samoilova žena, doista, vrlo bistra, vrlo uočljiva, postoji mnogo svjedočanstava njezinih suvremenika u svjetovnom životu Rusije i Italije.
K. BASILASHVILI - O tome se još raspravlja na internetu, posvećeni su čitavi forumi.
K. LARINA - O njoj, kao ženi koja se suprotstavila svjetlu, samo joj je život kontinuirani izazov. Možda je i njezina fascinacija Bryullovom izazov.
K. LARINA - Ovacije.
O. ALLENOVA - Ovacije, da.
K. LARINA - To razumijem, žena koja voli umjetnost.
O. ALLENOVA - Da, kćer Giovannija Paccinija, Amatsilia, koju je odgajala, jer je djevojčica pri rođenju izgubila majku.
K. LARINA - Je li to ista djevojčica prikazana na slici?
O. ALLENOVA - Djevojka koja dotrči u ružičastoj haljini i s divljenjem gleda jahača.
K. LARINA - Pauza, sad imamo priopćenje za javnost, poslušajte vijesti, pa se vraćamo na program "Zbirka Tretjakovske galerije", dobivamo odgovor na naše pitanje i idemo dalje.
VIJESTI
K. LARINA - Podsjetit ću vas da danas govorimo o slici Karla Bryullova "Konjanica". Danas, naravno, sviramo i "Horsewoman", dajući vam u obliku albuma Karla Bryullova.
IGRAJ SE SA SLUŠAČIMA
K. BASILASHVILI - Usput, o Puškinu je 1836. Puškin pisao svojoj ženi - Bryullov je nevoljko otišao u Peterburg, plašeći se klime i zatočeništva. Činjenica je da je Nikola I. pozvao Bryullova iz tople Italije na mjesto akademskog profesora, čemu se Bryullov opirao, ali budući da je bio podanik njegova carskog veličanstva, nije mogao.
O. ALLENOVA - Neposluh.
K. BASILASHVILI - Nisam mogao ne poslušati, ovo je također jedna od karakteristika. Možda ću sada postaviti sljedeće pitanje. Dakle, na Bryullovoj slici "Konjanica" prikazana su dva psa različitih pasmina. Molimo vas da imenujete barem jednu od pasmina. A ako postoje dvije, dobit ćete nešto dodatno.
K. LARINA-U redu, nazovite i 783-90-25 za nekoliko minuta, budući da sada želimo prijeći na sljedeći odjeljak "Omiljena slika", u kojem naši poznati gosti, gosti naših emisija, govore o svojim sklonosti u Tretjakovskoj galeriji. Olga Aleksandrovna se bez razloga sjećala povjesničara mode, pa tko, ako ne oni, Ksyusha?
K. BASILASHVILI - I sam je Bog rekao Aleksandru Vasiljevu da zna mnogo o Tretjakovskoj galeriji. A zašto je tomu tako, sada ćete naučiti iz njegove priče.
Čuvar zaslona
A. VASILIEV-Najbliža slika za mene će i dalje biti djelo Mihaila Vasiljeviča Nesterova, mog praujaka, koji je moja prateta Ekaterina Petrovna Nesterova, rođena Vasiliev. Sjedi tamo na pseudoruskoj stolici, u sobi osvijetljenoj suncem, vidimo njezinu bluzu s rukavima, crnom uskom kravatom i tamnom lepršavom suknjom. U njezinoj pozi ima puno elegije, a izraz lica je bezuvjetna smirenost i sklad. Jer slika je dio naše obiteljske baštine, tada s velikim veseljem uvijek dođem u Tretjakovsku galeriju i zastanem tik do nje. Danas nema bliske rodbine Nesterova, njegova kći Natalya Mikhailovna Nesterova umrla je nedavno u 101. godini. I predstavljam mladu generaciju onih potomaka koji su, ne po krvi, već kroz brak s Vasiljevom, mogli bi se reći nasljednici velike umjetničke tradicije koju je započeo u dalekom 19. stoljeću. Veoma sam zadovoljan što Tretjakovska galerija nikada ne uklanja portret Jekaterine Petrovne Nesterove-Vasiljeve sa svoje izložbe. Tu je visio u sovjetsko vrijeme, visi sada, pored Vrubelovog jorgovana, u ovoj ogromnoj dvorani s lijeve strane, gdje su predstavljeni Princess Dreams, obnovljena zavjesa iz Ziminove opere, koja je ne tako davno, možda prije 10 godina, obnovljena i izložena u Tretjakovskoj galeriji.
Čuvar zaslona
K. LARINA - Aleksandar Vasiliev, koji, kako razumijete iz njegove priče, uopće nije ni stranac, nedovoljno, samo vaš bliski rođak, mislim na zaposlenike Tretjakovske galerije. Inače, vrlo je detaljno opisao gdje to visi. I čini mi se da bi bilo jako zanimljivo poslušati njegov opis, uključujući i našu današnju "Konjanicu".
K. BASILASHVILI - S gledišta mode.
K. LARINA - S gledišta mode, da, kako se sve to poklopilo.
O. ALLENOVA - Ima li?
K. LARINA - Ne, možda ćemo to kad -tad zasebno zapisati. Vraćajući se na našu sliku, imam pitanje za vas, odakle je došla druga verzija, koliko ja znam, koja je hodala prije dovoljan broj godina, da ova slika prikazuje solistu La Scale? Je li postojala takva verzija?
O. ALLENOVA - Ovo je pogrešna verzija, odavde je i došla, u muzeju La Scala postoji, sada mogu, ili gravura ili litografija sa slike Bryullova „Jahačica“, ali tamo se pojavljuje kao slika Marije Malibran, sestre Pauline Viardot, ludo poznate talijanske pjevačice. Maria Malibran je, inače, voljela konje, voljela ih je jahati. Inače, ozlijeđena je prilikom pada s konja, čak je razvila i neku vrstu bolesti prsa, od koje je umrla. Ali ova je verzija više puta opovrgnuta, budući da ova slika, koja je pohranjena u Milanu, kopira našu "Konjanicu".
K. BASILASHVILI - Olga Alexandrovna, imam takvo pitanje, pa su doslovno junaci, junakinje ove slike nedavno otkriveni? Oni. kroz cijelo stoljeće bilo je praktički nepoznato tko je prikazan na platnu?
O. ALLENOVA - Ne, to se znalo. Bilo je poznato samo pitanje da je ovo kći Giovannija Paccinija. Samoilova je s njom došla u Petersburg, s Amatsilijom.
K. BASILASHVILI - Znali su njezin izgled.
O. ALLENOVA - Pa čak i u novinama onih koji su odlazili, postojalo je ovo, postojalo je takvo pravilo, kada je netko otišao u inozemstvo ili stigao, tada su objavljeni oni koji su dolazili i odlazili. Njihova imena su napisana. No ime "Jahačice" nije bilo poznato. No postojao je popis u kojem je Bryullov skicirao imena nekih njegovih slika, a postojala je i takva fraza "Giovanina na konju", a postojala je, i ta Giovanina, također je bila povezana s Paccinijem, budući da je Amatsilia sigurno , a sam Giovanni Paccini u svojim memoarima piše da je grofica koristila njegovoj kćeri. Sad ću završiti s Amatsilijom, reći ću vam o njoj, rođena je 28. godine, kako sam rekao, izgubila je majku pri rođenju i živjela je jako dugo, umrla je uoči Prvog Svjetski rat. Udala se za Talijana, grofica Samoilova dala joj je miraz, zatim je postala udovica, otišla u Pariz na Samoilovu, koja je do tada već živjela u Parizu. Opet se udala, vjerojatno, Julija Pavlovna joj je pomogla, ponovno postala udovica i vratila se u Milano, gdje je posljednje dane proživjela u samostanskom domu za starije. I Nikolaj Pavlovič Prozhogin, koji je objavio ove podatke, detaljnije podatke o ovoj apsolutno preslatkoj, šarmantnoj 4-godišnjoj djevojčici, primjećuje da je poznavao osobu, upoznao osobu koja je poznavala staru Amatsiliju, možete li zamisliti koliko su ti ljudi zanimljivi odmah oživjeti na portretu.
K. LARINA - Inače, koliko ja znam, postoji i jedan portret s Amatsilijom, samo je tu prikazana sama Julija Pavlovna?
O. ALLENOVA - Julija Pavlovna, napuštajući loptu, počiva na krhkom liku upravo te Amatsilije, koja je s njom došla u Sankt Peterburg.
K. LARINA - A nije bilo verzije da je ovo općenito portret Samojlove, konjanice?
O. ALLENOVA - Ova verzija, postojala je u našim predrevolucionarnim katalozima. Kad je Tretyakov kupio ovu sliku, pored toga, mogu reći da ju je već kupio kao povjerenik, jer je 1992. godine, kada je Sergej Mihajlovič umro, Tretyakov sastavio zbirke, obojicu poklonio gradu Moskvi, svom i Sergej Mihajlovič, već kao povjerenik, smatrao je da je potrebno kupiti ovaj portret. Imao je izvrsnu zbirku Bryullovih djela, uključujući portrete Bryullova, Bryullov je, naravno, bio izvanredan slikar portreta. No, imao je portrete muškaraca, a sam Tretjakov nije volio svjetovne portrete, ali je kao povjerenik smatrao da je potrebno kupiti ovaj portret, jer se ovo remek -djelo, naravno, jednostavno nije moglo izbjeći. Tako je stajao od 75., kad je došao iz Sankt Peterburga, do 93. u ovome vrlo, u nekima, prvo na akademiji, pa negdje drugdje. A kad je Tretyakov objavio svoj prvi inventar ili katalog, napisao je - "Konjanica" iz zbirke Julije Pavlovne, grofice Julije Pavlovne Samoilove. I onda iznenada, nakon Tretjakovljeve smrti, u 20. stoljeću iznenada se pojavljuju, teško nam je uopće ustanoviti tko je došao do ove verzije, da je to sama slika Julije Pavlovne Samoilove. I tek u sovjetsko vrijeme, istraživači su skrenuli pozornost na činjenicu da je to Dzhovanina na konju, kao što je bilo na Bryullovom popisu, da se, doista, u povijesnim dokazima spominje ne samo učenik Amatsilia, već i učenik Dzhovanina. Također se počela zvati Paccini. I opet se vrativši na objavu Prozhogina, koji je provjeravao ovu verziju radeći u talijanskim arhivima i knjižnicama, otkrio je da ona nije Paccini, vjerojatno je imala drugo prezime. Našao je naznaku da je, citiram, Samoilova odgojila siroče Giovannija Carminija Bertolozzija, a ondje je naznačeno prezime njezinih roditelja. Dala joj je miraz, Jovanina se udala za husarskog kapetana austrijske vojske, Milan je tada bio dio Austro-Ugarskog carstva, dobila je miraz, uz velike poteškoće, inače, dobila je ovaj novac, jer je Julija Pavlovna, s njom kolosalno bogatstvo, raspršilo je ovaj novac toliko široko da je ponekad imala poteškoća jednostavno s gotovinom. Ukratko, kako volimo pisati u svojim znanstvenim publikacijama, pitanje imena i životopisa Giovanine zahtijeva daljnja istraživanja i pomoć povjesničara.
K. LARINA - Je li još koji umjetnik pisao Samoilovu?
O. ALLENOVA - Da, postoji Basinin portret, ali vrlo suh i formalan. Oni. Ne želim ni uspoređivati, nažalost, iako sasvim kompetentno, profesionalno naslikan portret u Ruskom muzeju.
K. BASILASHVILI - Zašto je ove učenike odvela k sebi, Samoilovu? Znam da je postojao brak, neuspješan brak koji se raspao, nije bilo moje djece, što ima?
O. ALLENOVA - Nije imala vlastite djece.
K. BASILASHVILI - Zašto Talijanke?
O. ALLENOVA - Zapravo se nastanila u Italiji.
K. LARINA - Car ju je izbacio, sjećam se i da kad sam dobio komentare, nisam je izbacio, u svakom slučaju izrazio sam svoje nezadovoljstvo njezinim ponašanjem, zar ne?
O. ALLENOVA - Da, činjenica je da ...
K. LARINA - Poznate su sve ove orgije koje je tamo organizirala.
O. ALLENOVA - Slabo sam informiran o orgijama.
K. LARINA - Ni mene nije bilo.
O. ALLENOVA - Nisam držao svijeću, kako se kaže.
K. LARINA - Ali, u svakom slučaju, društvena događanja i sve najbolje, boju općenito, imala je.
K. BASILASHVILI - Da, bilo je ...
K. LARINA - Bili su kod nje.
O. ALLENOVA - To je bilo kada je došla primiti nasljedstvo svog posvojitelja djeda grofa Littea, koji je bio Talijan u ruskoj službi, također milanski grof, inače. No najvjerojatnije je tako prihvaćeno.
K. BASILASHVILI - Jednostavno?
O. ALLENOVA - Da, jer ...
K. BASILASHVILI - Moda tog vremena?
O. ALLENOVA - Prije se nije mogla udati, sve dok nije udovica.
K. LARINA - Ali razumijete da je ona u tom smislu posebna osoba, takve žene, mogu se nabrojati na prste u ruskoj povijesti, koje su općenito imale takvu neovisnu narav, neovisni karakter, a mi ne pokušavamo ni u čemu način na koji način način klevetanja.
O. ALLENOVA - Naravno da ne.
K. LARINA - Naprotiv, to samo izaziva neku vrstu poštovanja, čini mi se da su svi ti zadivljeni pogledi muškaraca koji su joj bili okrenuti, povezani su s tim, s njezinim apsolutnim tako neovisnim karakterom, vrlo bistrim da je je cjelovita osoba.
K. BASILASHVILI - Da, kako se o njoj piše, nije slijedila modu, to je učinila.
K. LARINA - Učinila je to, da.
O. ALLENOVA - Da, za mene jest, naravno.
K. LARINA - Naravno, za nekoga je to opasnost.
O. ALLENOVA - Da, za mene to nije toliko zbirka biografskih podataka koliko slika koju je Bryullov stvorio na ova dva portreta.
K. LARINA - On je, po mom mišljenju, bio tamo i imao je vremena reći i o tome.
O. ALLENOVA - Oba portreta, i onaj koji je u Rusiju došao 66. u Americi, Ministarstvo kulture tada nije moglo kupiti, a posebno portret Ruskog muzeja, gdje skida masku sa svog vrućeg lica, naslikao, naravno, iznimno atraktivnu sliku. Ali postoji toliko svjedočanstava o njoj, o njenom zaista burnom životu, o njenoj velikodušnosti, o njenom pokroviteljstvu nad umjetnicima, vidite, o njoj tako ljubomornoj, jer Bellini smišlja nadvladati "Normu", a ne šalu.
K. LARINA - Mora da su se zbog nečega posvađali, jer je i on bio redovan u njoj.
O. ALLENOVA - Da.
K. BASILASHVILI - Mogu li još vidjeti Bryullova?
K. LARINA - Hajde.
K. BASILASHVILI - Onda se vratite, znamo usporedbu ove dvije brojke, bliske u jednom trenutku, i Samoilove, i Bryullova. Genij, priznati genij, kojemu su i u Italiji i u Rusiji pljeskali, u isto vrijeme, kako sam shvatio, vrlo svojevoljno. Je li ovo epizoda koja je doista postojala i dogodila se kada nije čekao da car Nikola I. naslika njegov svečani portret, jer to nije želio učiniti, napustio je radionicu? Car je zakasnio 20 minuta i zbog toga se portret nije pojavio. Nije li želio postati dvorski slikar?
O. ALLENOVA - Da, ova epizoda je apsolutno uvjerljiva, zabilježena u memoarima umjetnika i studenata.
K. BASILASHVILI - Drugi bi čekao sat, treći i peti.
O. ALLENOVA - Možda, ne znam, možda se sjećate, Andrei Sinyavsky ima takav izraz da ima estetska neslaganja sa sovjetskim sustavom. Bryullov je imao i, rekao bih, estetskih neslaganja s tim miljeom dvorskih ukusa i sklonosti, oni su bili politički, naravno, on je zaista, na sve moguće načine, izbjegavao ispunjavanje službenih naloga. A slučaj kojeg ste se prisjetili, Xenia, zbilja se dogodio, čak je i car bio donekle šokiran i rekao - kakav nestrpljiv čovjek. Naravno, nakon toga, naravno, nije bilo govora o povratku na raspravu o pitanju sudskog naloga.
K. BASILASHVILI - Već sukob.
O. ALLENOVA - Da, odustao je i od rada na portretu carice i njezinih kćeri, što je također namjeravao učiniti. No, istodobno, sjaj njegova talenta, privlačnost njegovih djela, ona je, naravno, prisilila dvorjane i samog cara te Aleksandru Fedorovnu da nastoje dobiti narudžbu. San o portretu Bryullova bio je kristalni san, ali samo ne u borbi ljudi su stajali u redu. No, Bryullov je, očito, shvatio da razina ukusa koju pokazuju Nikolaj i njegova pratnja nije njegova razina. Rekao bih da su to umjetničke razlike, iako je Bryullov u svijesti, primjerice, ljudi druge polovice 19. stoljeća bio upravo tvorac ove zavodljive umjetnosti. Ne želim reći - laskavo, ali umjetnost, znao je ugoditi, znao je podmititi publiku ne samo sjajem svoje vještine, već i načinom na koji je on, na kraju krajeva, Bryullov vrlo osebujan slikar portreta , on ima takav izraz - na portretu morate zadržati najbolje lice i oplemeniti ga, to je sposobnost oplemenjivanja.
K. LARINA - Odnosno. poboljšati osobine?
O. ALLENOVA - Donekle, da, da, nije slučajno što portreti žena, na primjer, Bryullova, imaju jednu zajedničku stvar, svi su vrlo idealni, imaju takav ideal specifičan oval.
K. LARINA - Je li ikada slikao svoju ženu?
O. ALLENOVA - Da, postoji portret njegove žene, ali ga nije završio, jer se brak vrlo brzo raspao, da.
K. BASILASHVILI - Znam da je crtao i crtiće, njegovi su crtići kružili po Sankt Peterburgu.
O. ALLENOVA - Crtići su kompliciraniji, nemamo takvih karikatura u galeriji u našoj zbirci, ali ovo je vještina, karikatura.
K. BASILASHVILI - Zgrabiti lik?
O. ALLENOVA - Da, ispuniti, Bryullov je posjedovao. Općenito, kao crtač, on, naravno, nije imao sebi ravnog. Nije slučajno što ga je Alexandre Benois nazvao sportašem crtanja. Bio je to, doista, ne samo talent, već i naporan rad, a trening, riječ "sportaš" ovdje se pokazala vrlo prikladnom.
K. BASILASHVILI - A on je i dalje bio raspravljač.
K. LARINA - Razgovarajmo o psima.
K. BASILASHVILI - O psima je potrebno, da, dajte, još jednom pitanje.
IGRAJ SE SA SLUŠAČIMA
K. LARINA - Ksyusha, hoćemo li u svom ciklusu imati zaseban "Zadnji dan Pompeja"?
K. BASILASHVILI - Ovo je Ruski muzej.
K. LARINA - Neće, onda možemo o tome malo razgovarati, iskoristiti to, budući da govorimo o Bryullovu. Ipak, vraćam se na ovu sliku.
K. BASILASHVILI - U jednoj su godini, inače, napisani.
K. LARINA - Da, uistinu, Samoilova je tamo zarobljena u nekoliko fragmenata. Na kojim ju je slikama tamo ostavio?
O. ALLENOVA - Da, postoji najočitije i, najvjerojatnije, uistinu, ovo je Samoilova, lijevo je prikazana dama, žena, naravno, grli svoje kćeri, ova velika talijanska pasmina koju vidimo najvjerojatnije ovu opciju. No, općenito, na kraju krajeva, Gogol je napisao da je ta južnjačka žena, vruće Talijanke, slika, zapravo, stvorila Bryullovu takvu slavu koju, mislim, nijedan ruski umjetnik nije znao, mislim nikad, nigdje drugdje u povijesti Ruski.
K. LARINA - A “Zadnji dan Pompeja” postao je prvi dan za rusku četku.
O. ALLENOVA - Prvi dan, i postao je "Zadnji dan Pompeja" za ruski kist prvi dan.
K. BASILASHVILI - napisao je Baratynsky.
O. ALLENOVA - Ovo je katren Baratynskog, citirali smo dva retka, koji je bio uključen u pozdrav koji je Bryullovu pročitan u Moskvi. Kad se vratio iz Italije, prvo je otišao u Moskvu, ovdje je proveo šest mjeseci. Ova je slika viđena 34. godine, čak i prije povratka Bryullova iz Italije, divili su joj se, gomile su doslovno hrlile na Umjetničku akademiju. A suvremenici su pažljivi, zabilježili su trenutak kada se u ruskom umjetničkom životu umjetnost počela zanimati za ono što bismo danas na svom jeziku nazvali "mase". Činilo se da je ova slika potrebna javnosti, javnost je došla na Umjetničku akademiju, privučena, naravno, sjajem, gdje jedan od istraživača Ramazanov piše - sjaj, sjaj Pompeja.
K. BASILASHVILI - Je li moguće na kraju našeg emitiranja, danas smo toliko hvalili Bryullova, ja sam muha u masti, kap u masti?
K. LARINA - Hajde, jako mi se sviđa.
K. BASILASHVILI - Citiram, ogroman i živ talent potrošen je na laž, na beznačajnog i mrtvog, zatim citat, sve što je učinio Bryullov nosi neizbrisiv otisak želje za sjajem i zadivljenjem. Bryullov je stvorio cijelu religiju, njegovo držanje, njegov snishodljiv i dostojanstven ton, genijalne zamke u navodnicima, sve je svjedočilo o njegovoj svijesti o njegovoj ogromnoj moći. O njemu nije pisao ni genij, čak ni vrlo pametna osoba, već samo sjajan salonski sagovornik ...
K. LARINA - Vladimir Iljič Lenjin.
K. BASILASHVILI - Ne, Alexander Benois.
O. ALLENOVA - Upravo je Benois zabilježio odnos prema Bryullovu koji se formirao u drugoj polovici 19. stoljeća, kada je prevladala druga estetska doktrina.
K. LARINA - Nema li uopće politike?
O. ALLENOVA - Ne, ovdje nema politike, Stasov, štovatelj Bryullova u mladosti, koji je napisao odličan članak o posljednjim djelima Bryullova, koji je ostao u Italiji, odatle su, inače, postale poznate mnoge slike koji još uvijek žive tamo, u Italiji, tada si je mogao dopustiti izjave ove vrste, kako je napisao Bryullov. Ali ovdje postoji i, doista, u tako pretjeranom, naglašenom obliku, ispravno opažanje povezano s činjenicom da je, doista, ta zavodljivost svijeta Brullova, sjajna, ta sjajna lica, ova raskošna odjeća.
K. LARINA - Danas bismo rekli - glamurozno, mogu li to reći?
O. ALLENOVA - Da, možda, možda tada takva riječ, ali ovaj koncept je vrlo.
K. LARINA - U današnjem shvaćanju, što se misli.
O. ALLENOVA - Da, ali rekao bih da je tada bilo aristokratskije, stilskije, veće, pa bih rekao, to je doista ono što je Bryullov stvorio, ali toga prije njega nije bilo u ruskoj umjetnosti. A realizam Wanderersa, koji je zamijenio, naravno, jednostavno je bio potpuna suprotnost Bryullovljevoj estetici.
K. LARINA - Olga Aleksandrovna, moramo završiti, pa, što možemo učiniti, vidite, ispada da smo vas pozvali u posjet, stalno prekidamo osobu. Ali toliko smo rekli.
O. ALLENOVA - Umjetnost je ponor u kojem možete cijeli život, kako je to rekao Ostap Bender, on je, međutim, govorio o nedostatku novca.
K. LARINA - Dakle, Olga Allenova naš je današnji gost i naš vodič, danas smo razgovarali o "Konjanici" Karla Bryullova. Naš program završavamo pozivom u Tretjakovsku galeriju, prije svega zahvaljujem se kolegici Kseniji Basilashvili, vidimo se.
