Zašto je roman eugene onegin izazvao odobravanje kritičara. Znanstvene studije romana eugene onegin
Bogatstvo jezika komedije A. S. Griboedova "Jao od pamet"
1. Jezik kao okvir za remek-djelo. 2. Značajke jezika komedije. 3. Moderni jezik i riznica Griboedovih aforizama.
Naravno, svi čitamo tako poznato djelo kao „Jao od pamet“. Nemoguće ga je nazvati sjajnim, beskonačno nadarenim, a koliko god to čudno zvučalo, moderno je nemoguće. Ova komedija, u kojoj, međutim, ima puno tuge, puno razloga teškog promišljanja, može se razmatrati iz mnogih uglova. To su odnosi Chatsky-a i Famusovog društva, Chatskyjeva ljubav prema Sofiji. Što um znači u razumijevanju Chatskyja? Je li on sam? Koje je značenje imena djela? ... Pokušavajući razumjeti, procijeniti i ugraditi takvo djelo, neminovno nailazimo na činjenicu da je višeznačno, a svako od tih lica zaslužuje zasebnu, pomnu pažnju.
Ali ponekad, uranjajući u omiljeni rad, ne razumijemo uvijek ono što nas toliko privlači. Nekima se može činiti iznenađujućim, ali jezik igra ogromnu ulogu u percepciji teksta. Običan, "autorov" jezik odiše tekstom, to je onaj prekrasni rez koji je toliko potreban za dijamant - zaplet.
Upravo u tom pogledu želim razmotriti komediju Aleksandra Sergejeviča Griboedova "Jao od pameti." Jezik ovog djela vrlo je bogat, to je skladište sredstava pomoću kojih možete tako fino i precizno prenijeti misli, osjećaje, poglede i nijanse iskustva. Treba se samo okrenuti tekstu komedije, budući da nas autor prenosi u Moskvu, u Famusovu kuću, u sasvim drugačijem, fascinantnom svijetu.
Suvremenici pisca govorili su o jeziku komedije kao neobičnom, snažnom i živopisnom fenomenu. A. S. je rekao: "Ne govorim o poeziji, polovina bi trebala ući u poslovicu." "... Gotovo svi stihovi Griboedove komedije postali su poslovice", ponovio mu je V.F. Odoevsky.
Zašto je jezik "Jao od pamet" toliko fascinantan? Što je ono što treba za dušu i nikada je ne pušta? Možda je cijela poanta u tome što su aforizmi komedije utemeljeni na načelu ruskih poslovicama i izrekama. To je ono što udari ruskog čovjeka, neminovno ga privlači na posao, "stvara rodbinu" s čitateljem. Vrijedi obratiti pozornost na činjenicu da struktura stiha ima poslovični karakter.
Pa, ljetujte! Eto, ovdje se zabavite! Međutim, ne, to sada nije smijeh; Oči su tamne, a duša se smrznula; Grijeh nije problem; glasine nisu dobre.
Stih je lagan, „krilat“, a od toga postaje slađi srcu. Griboedov je postao utemeljitelj tradicije prenošenja aforizama - pa se njihov život odvijao dalje, a slava im se množila. Gogol, Gončarov, Dobrolyubov, Turgenjev, Čehov, Blok i mnogi drugi talentirani ljudi osvijetlili su svoja djela "firefilima" Griboedove misli.
Još jedna značajka jezika komedije je da su sve izreke i izreke „lemljene“ u tekstu i svojevrsni su „isječci“ kretanja zapleta (formula „Srećni sati ne pazite ...“ završava sastanak Sophije s Molchalinom). Ti "isječci" istodobno su sredstvo za karakterizaciju unutarnjeg stanja (Chatsky, osjećajući nemogućnost nekadašnjeg prijateljstva sa Sophiom, uzvikuje: "Ah, onda reci kraju ljubav, / Tko će otići za tri godine ..."; Famusov, zabrinut zbog uređenja profitabilnog braka za svoju kćer , kaže: „Kakva je komisija, Stvoritelju, / Da budem punoljetna kći kao otac!“).
Ali vrijednost Griboedovih aforizama nije samo u tome što su obogatili komedije, u mnogočemu utječući na činjenicu da je njezin život postao tako dug. Pisci i kritičari koristili su moderne aforizme komedije Griboedova, oni su ovu jednostavnu ljudsku mudrost izveli iz djela, poput dragog kamenja iz riznice. Kao primjer mogu se navesti sljedeći redovi koje je A. S. Puškin citirao u romanu „Pisma u pismima“: „Ovdje je moj uspjeh nadmašio moja očekivanja. Starice mi se dive, ljubavnice me prilijepe tako, „ali zato što su rodoljubi“.
Poznati kritičar Orest Somov u almanahu „Sjeverno cvijeće“ napisao je: „Koje su moderne manire opisane u njemu? Svi likovi u ovom romanu preuzeti su, čini se, dvije ili tri generacije, a svi su "iz vremena Ochakova podređivanja Krima". "
"Ako vam kažem, recimo, nešto neobično, unaprijed znam da ćete primijetiti:" To je svježa tradicija, ali teško je povjerovati "" Kuprinini su retci iz njegovog čuvenog djela "Moloch".
Točni Griboedovi aforizmi "prešli su" ne samo u djela drugih eminentnih autora, već su ušli i u našu svakodnevicu. Oni funkcioniraju ne samo u svakodnevnom govoru, već i u modernom književnom jeziku. Nabrojati ih je sve, naravno, teško, ali kao primjer možete navesti najviše, po mom mišljenju, najčešće: "sva su lica poznata!"; „Blago onomu koji vjeruje, toplo u svijetu!“; „Svi lažu kalendare!“; "Mi smo mali u redovima"; "Ja više ne vozim ovdje"; "Pa kako ne možeš ugoditi svom dragom malom čovjeku" itd.
Pretpostavimo da je tako. Blago onomu koji vjeruje, toplinu u svijetu! Ah Moja dobrota Opet sam ovdje, u Moskvi! s tobom! pa kako znate! (Čin I, pojava 7). I kao da je svjetlo počelo lupati, Možete reći uzdahom; Kako usporediti i vidjeti ovo stoljeće i prošlo stoljeće: Svježe tradicija, ali teško vjerovati; Kako je bio poznat, čiji je vrat često bio savijen; Kao da nije rat, ali u svijetu su uzeli čelo; Udario se o pod bez štednje!
(Čin II, pojava 2).
Ludo što si me proslavio cijelim zborom. U pravu si: iz vatre će izaći neozlijeđen, Tko ima vremena ostati s tobom jedan dan, Samo će udahnuti zrak, I u njemu će um preživjeti. Izlazi iz Moskve! Ja više ne vozim ovdje. Ja trčim, neću se osvrnuti, proći ću po svijetu, Tamo gdje postoji ugao za uvrijeđenu osobu! Kočija do mene, kočija!
(Čin IV., Pojava 14).
Izreke i izreke u tekstu „Jao od pamet“ igraju vrlo važnu ulogu: one su elementi zapleta, sredstva verbalne karakterizacije likova, daju komediji vedrinu i izražajnost.
U ovoj lekciji naučit ćemo što nosi djelo "Jao od pamet". A također ćemo analizirati na kojem jeziku je komedija napisana.
Tema: remek djela ruske književnosti XIX stoljeća
Lekcija: Značajke likova i jezika komedije "Jao od pamet"
Nastavljamo razgovarati o komediji "Jao od pamet." Kad god je riječ o jeziku, postoji osjećaj dosade. Činjenica je da oni časovi ruskog jezika koji su se proteklih godina održavali u školi i koji se danas održavaju, u pravilu, evociraju tu istu dosadu. Ali nema ničeg zabavnijeg od jezika komedije, koji stalno pruža osnovu za smijeh.
Stilovi govora kao način karakterizacije
Dosta je jasno objašnjenje interakcije verbalnih izraza koje nazivamo stilskim značajkama govora. Stil govora uglavnom određuje sve ono što ovaj govor može postići. Stil je način govora, određen njegovom svrhom.
Griboedov započinje povijest modernog kazališta u Rusiji. Svaki od likova u svojoj komediji govori na vrlo poseban način, ali postoji lik koji je uglavnom šutljiv, tih, sve dok ga ne prisiljavaju da nešto kaže, njegovo je ime Molchalin. Svaki lik najviše karakterizira stil u kojem gradi svoj govor. Mala jelena koja leprša lakšim frazama od jednog sugovornika do drugog. Sophia, koja svoj govor gradi kao stranicu romana prevedenog s francuskog jezika. Chatsky koji treperi svojim tiradama kao govornik, okupljajući krug oko sebe na društvenom balu. Famusov, vješto kombinirajući svoja učenja i svoja moralna učenja i one zapovijedi koje daje svojim podređenima. Svaki od njih ima svoj individualni stil. Po načinu na koji se u ovim napomenama otkriva svaki lik, možemo pratiti cjelovitost plana.
Postoji legenda da je Griboedov pokušao čitati svoju komediju prvi put I.A. Krylov, koji je savršeno savladao slobodu govora, lagano ležeći, lako kombinirajući razne likove. Dakle, prema ovoj verziji, Griboedov se složio s Krylovom da će slušati koliko god želi, u trenutku kad bi se umorio, mogao bi ustati i otići. Krylov je imao reputaciju nepristojnog, izravnog starca koji je izbjegavao svjetovne pristojnosti, formalnosti. Krylov nije prekidao Griboedovo čitanje, a zatim ga zagrlio, poljubio i prepoznao u njemu svog nasljednika.
Jedan duhoviti pisac ima vrlo precizan izraz: "Smijeh je otkrivanje nečije gluposti." Dakle, Griboedova komedija izgrađena je na izlaganju gluposti. Jezik je glavno sredstvo izlaganja.
Govorimo o značenju koje se izražava u oblicima govora. Značenje onoga što Griboedov radi jest u tome što likovi nisu prikazani, već su izravno izraženi osjećaji koje njegovi scenski likovi nose sa sobom. Prepoznaju sebe, svoje suvremenike, poznanike i gledatelje i glumce i čitatelje.
Griboedovoj komediji dopisivala se više puta. Ova metoda pridonijela je razvoju komedije tijekom čitavog postojanja sve do scenske produkcije 1833., nakon Griboedove smrti. Komedija postoji verbalno. To je A.S. zamislio. Puškin, jedan od najpromišljenijih slušatelja, a ne čitatelj. 1825. Puškin je u pismu Bestuževu napisao: „Slušao sam Chatskyja, ali samo jednom i to ne sa pažnjom koju zaslužuje. To je ono što sam ugledao. " Sve što Puškin primjećuje, primijeti na uho, a da bismo razumjeli i uvidjeli kako Gribojedov vadi svoje likove uz pomoć jezika, bitno je čuti, a ne vidjeti ovaj tekst. Baš kao što kipar kipira glinu svojim rukama, stvarajući ono što želi pokazati gledatelju, tako i dramski pisac kipi riječima, koristeći zvučne slike ono što želi pokazati. Stoga, prikazujući zvukove svojih junaka, dramatičar nam postavlja sasvim određen zadatak percepcije. Svi su dramatičari na približno isti način stvorili svoja dramska djela. "Dramatični pisac mora suditi po zakonima koje je i sam prepoznao" - riječi su koje je Puškin napisao u istom pismu Bestuževu, gdje se radilo o osluškivanju Chatskyja. Glavni lik za Puškina nije Famusov, već Chatsky, čiji govor sadrži sve dojmove koje Griboedov plastično želi izraziti. Izražava osjećaje koje dijeli njegova generacija.
Tirads of Chatsky
Od svih govora koje likovi Griboedova održavaju s pozornice, tirade koje je izrekao Chatsky najizrazitije su i najočitije. Nije ni čudo što je Puškin rekao da je "slušao Chatskyja". Famusov sa svim svojim govorima gradi traktat o propadanju morala suvremene Rusije u to vrijeme. Sve što Chatsky kaže u odgovoru je riječ o odgovoru o promjeni morala, o potrebi preispitivanja onih političkih, državnih uvjerenja koja su usmjeravala ljude prošlog stoljeća. Zapravo, spor između očeva i djece, koji se zatim nastavlja u čitavoj ruskoj literaturi, na samom početku doseže visoku napetost i krajnju ozbiljnost. Kao odgovor na Famusov monolog o ujaku Maksimu Petroviču, Chatsky izgovara ono što ima glavnu semantičku razliku, oprečnost onoga što je glavna ideja sadašnjeg stoljeća i ideja prošlog stoljeća. Sve što kaže pametno je. Ali ono što nije važno nije ono što on kaže, već kako. Posebno je zanimljiva toplina kojom se izražava cijeli ovaj niz misli.
".. I zasigurno je svjetlo počelo lupati,
Možete reći sa uzdahom;
Kako usporediti i vidjeti
Sadašnje i prošla stoljeća:
Svježa tradicija, ali teško povjerovati,
Kako je bio poznat, čiji je vrat često bio savijen;
Kao da nisu u ratu, nego u svijetu koji su uzeli čelo,
Udario se o pod bez štednje!
Potrebno: tim bahatostima leže u prašini,
I onima koji su viši pleten je poput laka.
Bilo je to izravno doba poniznosti i straha,
Sve pod krinkom revnosti za kralja.
Ne govorim o vašem ujaku;
Nećemo ga uznemiriti prašinom:
Ali u međuvremenu, koga lovi,
Iako u servilnosti najvatreniji,
Da bi se ljudi smijali,
Hrabro žrtvujte stražnji dio glave? .. "
Kako Chatsky konstruira razdoblja u svom govoru, mogu se vidjeti jasni tragovi retorike same znanosti koju je Griboedov prošao u plemenitom sveučilišnom hostelu. To su retorička razdoblja, izgrađena u skladu s kanonima drevne retorike. Chatsky govori kao državnik, suprotno od Famusova, koji o sebi misli kao o usluzi. "Posluživanje bi bilo drago, servisiranje je mučno", kaže Chatsky.
A evo kako Chatsky dovršava svoj monolog:
"... Iako se svugdje postoje lovci,
Da, sada smijeh plaši i drži sramotu u provjeri;
Nije ni čudo što su štedljivo rezervirani suvereni ... "
Spominjući smijeh i sramotu, Chatsky općenito prenosi prepirku s Famusovom u drugu ravninu. Smijeh sprečava osobu da počini neko djelo, to je smijeh, koji danas nazivamo javnim mišljenjem. Za Famusova takav koncept uopće ne postoji. Da, postoji mišljenje princeze Marije Aleksejevne, što može utjecati na njegov ugled, ali Famusov nema pojam „javnog mišljenja“. No, Chatsky se vodi upravo takvim stavom, vjeruje da je mišljenje društva važnije od mišljenja pojedinaca. Također, pojam srama, kojeg Famusov nema, ali za Chatsky je presudan. U govoru likova dobivaju se potpuno različite razine svijesti.
Uređaj ovog jezika zahtijeva posebno objašnjenje. Činjenica je da u svakodnevnom govoru koristimo jezik koji je određen situacijom. Ponekad govorimo službeni, strogi jezik, ali u većini slučajeva govorimo zajedničkim jezikom. Svakodnevni jezik nema određenih pravila, ne možemo pregovarati o rečenicama, riječima. Jednostavno možemo ostaviti nagovještaje bez otkrivanja misli, iako će to biti jasno. Takav je jezik sličan znakovnom jeziku. Riječi se mogu zamijeniti gestama ili izrazima lica.
Ovaj živahni, izravni svakodnevni jezik, potpuno neprihvatljiv u knjigama, neophodan je za scenski govor. Da bi stekli predstavu o osobi na pozornici, trebate prenijeti u kratkim potezima, odvojenim riječima, osjećaj komunikacije s tom osobom. Kao da komuniciramo s onim likovima koje Griboedov izvodi na pozornicu. Primjećuje se načelo jedinstva mjesta: sva radnja istodobno se odvija na pozornici koja je zamišljena kao soba u kući Famusovih i vrlo je organski povezana s matičnim kazalištem, gdje bi trebala biti predstavljena Griboedova komedija. Primjećuje se načelo jedinstva akcije: sve što se događa u Griboedovoj komediji događa se neraskidivo, u jednom komadu - ovdje i sada. Famusova kuća postaje privid kuće u kojoj se nalazi to kućno kino.
Jedinstvo vremena, jedinstvo mjesta, jedinstvo akcije - tri formalna načela klasične drame za Griboedova ispostavilo se kao potpuno drugačija naprava. Ovo je tehnika koja pruža izravnu, prirodnu percepciju svega što se događa i na pozornici i u gledalištu. Pozornica i auditorij nešto su zajedničko, a izrazi koji zvuče s pozornice doživljavaju se kao izravni razgovor s gledalištem. Stoga postoji osjećaj određenog istegnutog užeta. U razgovoru dvoje ljudi postoji osjećaj da se razumiju na prvi pogled, na pola pogleda, ponekad se razumiju bez riječi. Također ih razumijemo bez riječi. Te riječi koje istovremeno zvuče služe samo održavanju ove emocionalne napetosti.
Razmislite o prvoj sceni komedije. Lizonka sjedi u dnevnoj sobi, čuvajući mir Sofije i Molchalina, a odjednom gospodin Famusov iznenada uđe ... Način na koji se razmjenjuju u ovoj situaciji frazama, izražavajući same osjećaje koji se ni na koji način ne mogu reći, ilustriraju našu tezu. Gospodin je ušao, Lizonka se uplašila, a sada gospodar saznaje da je Sophia u spavaćoj sobi s muškarcem, a taj muškarac je Molchalin, kojem uopće nije mjesto u spavaćoj sobi mlade dame. Dakle, ovaj strah se ne može reći, on se može samo pokazati. Evo kako to ide:
Liza
Ah gospodine!
FAMUSOV
Barin, da.
Uostalom, kakav si nestašan minx, djevojko.
Nisam mogao smisliti kakve nevolje!
Ili se čuje flauta, ili kao da je fortopiano;
Je li prerano za Sophiju ??
Liza
Ne, gospodine, ja ... samo slučajno ...
FAMUSOV
Evo nešto slučajno, zabilježite vas;
Dakle, točno, s namjerom.
Jao! napitak, kvarenje.
A onda se Famusov prikloni Lisi. Jasno je da se riječi u ovom slučaju - ona govorna sredstva, plastična sredstva izražavanja, nađu u nekoj vrsti suprotnosti sa značenjima koja nastaju u ovom slučaju. Dakle, za nas je važno ne što komedije kažu, već kako likovi izgovaraju. A to je presudno za percepciju bilo kojeg dramskog djela.
U onome što kaže svaki od likova možete pronaći znakove uma, znakove gluposti i znakove tog velikog ludila koje razlikuje mudraca. Ali svaki put kad te riječi steknu pravo značenje i značenja samo kada zvuče zajedno s intonacijom, ritmom govora, zajedno sa značenjem koje glumac u nju ubacuje.
Puškin u pismu koje smo već znali Bestuževu kaže da je Chatsky "gorljiv, plemenit i ljubazan momak koji je proveo neko vrijeme s vrlo inteligentnom osobom." Dakle, on kaže vrlo pametne stvari, ali kome kaže? On to kaže glupostima. "Vrijedi li bacati perle ispred Repetilova?" - piše Pushkin i traži da ovo pismo pošalje Griboedovu. Očito je da Chatsky nije ustašnik autorove ideje koju smo navikli susresti na pozornici u klasičnoj drami. Ovo je potpuno neovisan lik. A autor, Griboedov, epska je osoba koja je njegovala svoje misli. Na isti način možete razgovarati o svakom liku u komediji, bilo da je pametan ili glup, ljut ili ljubazan, ovisi o tome kako glumac to radi. Kasnije je to ovisilo o redatelju, koji je diktirao svoju volju glumcima. A kako će čitatelj, gledatelj i slušatelj to shvatiti, ovisi o njemu.
Jezik gledatelja i jezik glumca u dvorani moraju se podudarati - to je vrlo važan uvjet. Primjedba koja zvuči s pozornice treba u dvorani shvatiti kao živahnu, kao apel na dvoranu. Sve što likovi kažu s pozornice, ne okreću se toliko jedni drugima, koliko gledalištu. Ovo je vrlo poseban prijem, prijem onog sajma narodnog kazališta, iz kojeg je izraslo europsko kazalište, koje su uskoro imitirali ruski klasicisti, i vlastito rusko kazalište. Ali Griboedovo kazalište ne vode Shakespeare, Moliere i Schiller, većinom ga vodi vrlo popularno hrvanje riječi koje postoji na sajmu. Likovi se izmjenjuju riječima, poput žonglera koji se u areni izmjenjuju s različitim predmetima. U tom je smislu Griboedov, po svemu sudeći, postavio temelje tog kazališta koje se u to vrijeme još nije rodilo u Europi. Kazalište, koje će se pojaviti u XX stoljeću i koje će biti u još jednoj krizi u XXI stoljeću. Ali ova tema već prati naše lekcije.
1. Korovin V.Y., Zhuravlev V.P., Korovin V.I. Literatura. 9. razred M .: Obrazovanje, 2008.
2. Ladygin M.B., Esin A.B., Nefyodova N.A. Literatura. 9. razred M .: Bustard, 2011.
3. Chertov V.F., Trubina L.A., Antipova A.M. Literatura. 9. razred M .: Obrazovanje, 2012.
1. Recite nam o značajkama komedije "Jao od pamet"
2. Zašto je za Puškina Chatsky glavni junak komedije?
3. Jezik gledatelja i jezik glumca, koja je njihova karakteristika?
Sastav lekcije iz književnosti u 9. razredu temeljen na komediji A. S. Griboedova
"Jao od Wita."
Tema lekcije: „Jezik komedije A.S. Griboedova. "
Prava ljubav prema svojoj zemlji
nezamislivo bez ljubavi prema vlastitom
jezik.
K. Paustovsky
Ciljevi: - identifikacija glavnih značajki jezika komedije A. S. Griboedova, metode inovacije u području književnog jezika;
Razvoj govora, komunikacijske vještine učenika;
Odgoj moralnih kvaliteta, estetski odgoj.
Napredak lekcije:
1. Org. trenutak.
2. Križaljka u predstavi.
PROVJERA SLIDA.
Testirajte svoje križaljke na dijapozitivu.
Ima li neko pitanja?
3. Obrada teme lekcije, epigraf. Postavljanje ciljeva učenicima.
Pogledajte temu i utvrdite ciljeve današnje lekcije.
Kako razumiješ riječi Paustovskog?
4. Riječ učitelja .
U tekstu „Jao od pamet“, kao i bilo koje drugo izvanredno fantastično djelo,jezik se ogleda na tri načina - kao živi govor, kao književna norma i kao umjetničko djelo. U skladu s tim nastaju tri kruga jezičnih problema od kojih svaki istraživač ima pravo na tekst „Jao od pamet“ gledati kao na svoj vlastiti materijal. Dakle, u ovom tekstu već dugo s pravom vide jedan od najvažnijih izvora za povijest živog moskovskog narječja, jer je utjecao na svakodnevni život moskovskog vladarskog kruga s početka 19. stoljeća. Bez ikakvih manjih razloga, „Jao od pamet“ gledamo kao na prekrasan spomenik povijesti ruskog književnog jezika, zajedno s bajkama. , što je posebno živopisno odrazilo prijevod poznatih činjenica ruskog pučkog jezika u sastavni element sveukupne norme nacionalnog jezika. Konačno je i "Jao od pamet"univerzalno priznati visoki standard ruskog umjetničkog govora , jedno od najistaknutijih dostignuća poznavanja ruskog jezika. O jeziku komedije danas će ići naš razgovor.
5. "Nudim vam sljedeći plan lekcija, u kojem ćemo raditi s vama." Pročitajte:
1. A. Griboedov je u svojoj komediji široko koristio govorni razgovor uživo podvrgavši \u200b\u200bga dubokoj umjetničkoj obradi.
2.
3.
Pažljiv odnos prema materinjem jeziku, prema izvorima bio je karakterističan za sva djela A. S. Griboedova. Vatreni domoljubni osjećaj, ljubav prema narodu i aktivan kreativan stav prema životu bili su temelj Griboedovog svjetonazora.
"Nikad mi se nije dogodilo da u bilo kojem narodu vidim osobu koja je tako strastveno, tako strastveno voljela svoju Otadžbu, kao što je Griboedov volio Rusiju", rekao je jedan od bliskih ljudi. "Obožavao ju je u punom smislu. Oduševio ga je svaki plemeniti podvig, svaki visoki osjećaj, svaka misao na ruskom. Suptilno je razumio ruski nacionalni karakter, divio se širini dosega, duhovnoj ljepoti i umu ruske osobe. "Želim biti Rus", rekao je Griboedov i bio je on u svim svojim osjećajima, razmišljanjima i postupcima. "
Kao pisac i javni ličnost u decembrističkom trendu, A. S. Griboedov uporno se borio za originalnost ruske kulture, kako bi sačuvao stoljetno bogatstvo nacionalne kulture koju je narod stvorio od rastvaranja plemenite klase, tuđine naroda, u modnom vanjskom „europejstvo“.
Od velikog značaja za Griboedova bilo je znanje ruskog jezika. Bio je ogorčen do dubine svoje duše što većinom predstavnici plemstva koji nisu francuski govorili ne poznaju svoj maternji jezik, zavičajni govor. To je primijetio i suvremenik A. S. Griboedova I. M. Muravyov-Apostola: "Uđite u svako društvo: zabavna mješavina jezika, različiti dijalekti francuskog i ruskog na pola." A Griboedov u svojoj komediji kroz Chatskyjeva usta kaže:
…Je li to danas ton?
Na kongresima, na balima, na župnim praznicima
Još uvijek postoji mješavina jezika:
Francuski s Nižnjim Novgorodu?
Poslušajmo posljednji monolog 3. čina. Što Chatsky želi reći svojim riječima?
Čitanje monolog napamet:
« U toj se sobi odvija beznačajan sastanak ... ”LADA
Pa što Chatsky želi reći svojim monologom?
U posljednjem monologu trećeg čina, Chatsky ogorčeno govori o slijepoj, glupoj, ropskoj imitaciji zapadnjačkog načina života. Kaže da plemenito društvo ne poznaje zavičajnu kulturu, prezire je. I svaki patetični Francuz iz provincijskog grada, stigavši \u200b\u200bu Moskvu, s iznenađenjem i radošću prihvaća oduševljene govore naroda Francuske, čuje francuski jezik oko sebe, osjeća se kraljem. Chatsky, a samim tim i Griboedov, glupo su imitirani do srži. Boli i vrijeđa za rusku kulturu, za ruski jezik, koji iskrivljuju ili jednostavno ne znaju.
Riječ učitelja.
Što je Griboedov učinio da ruski narod nije smatrao najbolje predstavnike Rusije za Nijemce? Uz Puškina i Krylova, Griboedov je imao presudnu ulogu u stvaranju jezika ruske proze s kolokvijalnim elementima preuzetim iz riznice ruskog nacionalnog jezika. Odabrao je potrebne svijetle i točne izreke, sposobne izraziti krajnjom izravnošću, ne ideje i pojmove koje je želio prenijeti na pamet čitatelja. Podvrgavajući ih dubokoj umjetničkoj obradi i ulažući u usta likova komedije.
Mišljenje suvremenika Griboedova. Angelina čita
Vladimir Fedorovich Odoevsky: "Prije Griboedova, slog naših komedija bio je sastav francuskog sloga; napete, iznesene fraze, čak i originalne komedije koje su se čitale prevedene, lakoća je bila istjerana iz scene komike, kod jednog Griboedova nalazimo ležeran, lak, apsolutno isti jezik koji se govori u našim društvima, a ruski smo pronašli samo u njemu. "
6. Okrenite se točki 2 plana:
Majstorski je implementirao metodu karakterizacije govora znakova.
Riječ učitelja.
Neosporan dokaz jezika komedije je metoda verbalne karakterizacije likova koju je Griboedov majstorski implementirao.
Individualizam govora u umjetničkom djelu izražava se u tome što svaki lik govori jezikom koji odgovara njegovom karakteru, društvenom podrijetlu i kulturnoj razini.
Griboedov je sjajno implementirao ovaj princip. Svaki junak svoje komedije govori svoj jezik. Na primjer, Famusov, poslušajte poruku.
Poruka učenika. Famusov jezik. ALESYA
Famusov govor tipičan je govor moskovskog plemića s početka 19. stoljeća. Ovo je govor poluvlasnika - poluvlasnika. Čujemo u njemu bezobzirne bošnjačke bilješke dostojanstvenika ("Uzmi sve knjige i spali!"), I gospodarski nepristojan ton zemljoposjednika ("Magarci! Ponavljaš li se sto puta?"; "U svom radu ti naseljavaš!"). Glavna stvar koja karakterizira njegov jezik je boja lakoće - svakodnevni govor. Poput velikog gospodina, Famusov dopušta sebi da govori prostim jezikom („žurim kao da sam lud!“; „Kakvu sam kuku dao!“; „Pa, stvar si bacio!“). Verovatnije će koristiti riječi i poteze govora običnih ljudi: "skupio je", "otkudova", "stvarno je pakao", "u one dane", "i nakon grabeža" itd.
Na njegovom jeziku postoji mnogo riječi i fraza ugrađenih u običaje ruske antike: "Uh, Gospode, oprosti mi!"; "A ipak, snaga Gospodnja"; "I kako te Bog nije doveo u pravo vrijeme!" Utjecaj popularnih preokreta (rusizma) odražava se čak i u sintaksi Famusovog jezika ("Skoči malo iz kreveta!"; "A onda zgrabi!"; "Pokušaj s vlastima!").
Čovjek se osjeća majstorom koji ne samo da ne oklijeva s običnim ljudima, već kao da ih naglašava, kao da želi pokazati da je pravi ruski majstor, sa stoljetnim korijenima lokalnog života povezanim s ljudima. Utjecaj popularnih preokreta i popularnog rječnika objašnjava ekspresivnost Famusovog govora.
7. Djelomično organiziranje - aktivnosti pretraživanja učenika uz uključivanje aktivnih oblika kognitivne aktivnosti (grupni oblik).
Zadatak (formulacija zajednička svim skupinama)
Prema podacima na karticama replika, odredite lik komedije kojoj pripadaju te replike, identificirajte karakteristična obilježja govora ovog lika.
1 grupa
Odgovor: Ovo su replike Khlestova.
Znakovi stila govora:
1. Specifična izreka pomiješana s riječima, izrazima preuzetima
zajednički jezik.
2. Bezobrazlučnost, nepristojnost, autoritet.
2 grupe
Odgovor: Replike pripadaju Molchalinu.
Znakovi stila govora:
1. Ugledni, susretljivi, reflektirajući žara.
2. Otisak klerikalno-poslovnog jezika, koji označava ograničenje
3. žvakanje.
3 grupe
Odgovor: ovo su replike vrsta goluba.
Znakovi stila govora:
1. Zasićenje govora vojnom terminologijom
2. Nepristojnost bezobrazluka
3. Grube šale „Soldafon“, govoreći o uskogrudnosti i
tupost.
4 grupe
Odgovor: replike Natalije Dmitrieve i 3. princeze.
Znakovi stila govora:
1. Umjetnost, knjigovodstvenost, izgradnja izraza prema zakonima
francuski jezik.
2. Upotreba francuskih riječi bez znanja francuskog ekvivalenta.
PROVJERA SLIDA. RASPRAVA.
- Koje zaključke možemo izvući radeći ovaj posao?
Jezik svakog znaka, iako ostaje u okviru živahnog kolokvijalnog govora u cijeloj zemlji, istodobno je toliko živopisan da se kroz njega jasno vide crte pojedinačnog ljudskog karaktera. Griboedov je oslikao govorni stil lika jedinstvenim pojedinačnim karakterističnim frazama, obratima. Zahvaljujući tome Griboedov je stvorio tipične i istodobno pojedinačno ekspresivne slike.
Okrenimo se jeziku Chatskyja.
Poruka učenika. Chatskyjev jezik. Masha
Chatskyev je jezik širi i bogatiji od jezika ostalih glumaca u komediji. Chatsky je pisac. To se, naravno, odražava na kolokvijalni način junaka: on "govori dok piše", prema Famusovu. Literarni jezik Chaskyjevog jezika ogleda se, na primjer, u takvim obratima govora, kao što je „pjevač u ljetnom vremenu“, „um željan znanja“, „pobudit će vrućinu za kreativne, visoke i lijepe umjetnosti“ itd.
Chatskyjeve monologe karakterizira oratorijska glatkoća govora. Chatsky je majstor kratkih karakteristika formule, na primjer, "konstelaciju manevara i mazurka" (o Skalozubu), "niskog štovatelja i biznismena" (o Molchalin), itd. Poseban zvuk mu jezik daje satirični tok koji boji govor svim nijansama ironije, sarkazma i ogorčenosti. , Chatskyev govor sadrži u dovoljnoj količini - elemente kolokvijalnog govornog jezika („tek sada“, „Pushcha“, „čaj“. „Ne na kosu ljubavi“, „okrom“ itd.), Ali njegov intonacijski govor zvuči na drugačiji način, nego na primjer Famusove. To je sasvim očito: Chatsky, po prirodi svog karaktera, sigurno mora govoriti drugačije od predstavnika Famusovog društva, jer razmišlja drugačije.
A po ulozi Chaskyja vidimo da je čovjek stvarno zaljubljen kada razgovara sa Sophiom: "Malo svjetla je u tvojim nogama!" A ja sam kod tvojih nogu! " Chatsky je emocionalna osoba. Raznolikost emocija i njegova učestala upotreba različitih tehnika izražajnog govora:
Uzvici "Slijepi! U kome sam tražio nagradu za sav rad! Požuri! .. Leti! Drhteći! Evo sreće, misli blizu! “;
Retorička pitanja "Tko su suci?"
Nedovršene rečenice "Neću doći k pameti ... zamjeriti."
Dečki, zaključite: što je zajedničko i drugačije u govoru Famusova i Chatskyja?
8. Razmotrite stavku 3 zabilježenu na ploči.
Stvorio je mnoge "krilate izraze".
Nemoguće je ne reći o "krilatim izrazima" koje je stvorio pisac. A. S. Puškin, upoznavši se s komedijem, uzviknuo je: "Ne govorim o stihovima: polovica mora ući u poslovicu".
VG Belinski je također primijetio ovo svojstvo komedije: "Griboedove se pjesme pretvorile u poslovice i izreke i proširile među obrazovanim ljudima po cijeloj ruskoj zemlji."
Kod kuće ste morali pisati aforizme s djela. Radimo u parovima.
Radite s „krilatim izrazima“ u parovima (provjera domaće zadaće)
Postavljanje: utvrditi kojem liku komedije pripada ovaj izraz. (Rad na karticama).
ZADOVI PROMJENJUJU NJIHOVE RADE. PROVJERA SLIDA.
-I zadnji zadatak. Svi, pojedinačno, rade na kartama. Odredite ilustracijom junaka i međusobno povežite replike.
NAJAM NASTAVNICI.
9. Sažetak lekcije.
- Dakle, o kojim su karakteristikama jezika komedije danas razgovarali?
- Jesmo li postigli zadane ciljeve na početku lekcije?
Završna riječ učitelja.
Stvorivši komediju "Jao od pamet", Griboedov je postao stvaran umjetnik i inovator na polju književnog jezika.
Pitanja jezika općenito bila su za njega izuzetno važna i u rješavanju ih bio je daleko ispred većine pisaca - njegovih suvremenika. Možemo reći da je zajedno s Krilovom Puškin Griboedov bio istinski stvaralac našeg književnog jezika.
Domaći.
Test o radu Griboedova.
Jezik "Jao od pamet" znatno se razlikovao od jezika komedije tih godina. Griboedov je suprostavio sentimentalni estetizam i osjetljivost, kao i klasicističku "teoriju tri smirenja" s realističkim principom nacionalnosti. Govor junaka predstave prije svega je govor koji se zaista mogao čuti u salonima i dnevnim sobama, „kada putuju na trijem“, u gostionicama, u klubovima i na sastancima časnika. Takvo odbijanje glavnih odredaba elegantne literature izazvalo je kritičku raspravu. Spomenuti Dmitriev zamjerio je Griboedova s \u200b\u200bnizom fraza i govornih zaokreta što se, prema kritičaru, nije moglo dopustiti u literaturi. Međutim, većina kritičara pohvalila je jezičnu inovaciju dramatičara. "Ne govorim o poeziji, polovina bi se trebala upustiti u poslovicu" - tako je Puškin pohvalio Griboedovu vještinu. "Što se tiče stihova koji su pisali" Jao od pamet ", - u tom pogledu, Griboedov je trajno ubio svaku mogućnost ruske komedije u poeziji. Potreban mu je sjajan talent za nastavak djela koje je Griboedov uspješno započeo ..." - napisao je u jednom iz njegovih članaka Belinsky.
Doista, mnoge replike komedije počele su se doživljavati kao aforizmi, krilati izrazi, živeći svoj vlastiti neovisni život. Rekavši: "sretne sate ne gledaj"; "ušao u sobu, ušao u drugu"; "grijeh nije problem; glasina nije dobra"; "i tuga čeka iza ugla"; "a dim Otadžbine nama je drag i ugodan"; "Veći broj, jeftinije"; "s osjećajem, stvarno, s dogovorom"; "Bilo bi mi drago služiti se, umorio sam se od bolesti"; "svježa tradicija, ali teško povjerovati"; "zli jezici su gori od pištolja"; "junak nije moj roman"; "laži, ali znaj mjeru"; "Ba! Poznata lica" - mnogi se ne sjećaju otkud potječu ove fraze.
Jezik u komediji je istovremeno i sredstvo individualizacije junaka i metoda društvenog tipkanja. Primjerice, Skalozub kao društveni tip vojske vrlo često koristi vokabular vojsku ("fant", "linije", "narednik-bojnik", "rov"), a pojedinačne karakteristike njegova govora odražavaju njegovu samopouzdanje i nepristojnost ("ne možete me prevariti sa školovanjem" i odaberite ga, smirit će vas u trenu "), nedostatak obrazovanja, što se očitovalo u nemogućnosti izgradnje fraze (" trećeg kolovoza smjestili smo se u rov: dao mi je luk za vrat ") i u netočnom odabiru riječi (umjesto ove procjene" "oštrina"). Istodobno, on se pokušava našaliti ("nismo zajedno poslužili s njom").
Famusov govor govori o takozvanom moskovskom plemstvu („nikoga ne puše brkovima“, „pušio bi u Tveru“, „prezirao sam“, „u službi nevolja“), prepun umanjenih oblika („malom krstu, mjesto "," oduška "). Ovaj lik se pojavljuje u predstavi u raznim situacijama, i zato je njegov govor toliko raznolik: ironičan je ("Uostalom, i ja sam malo sličan njoj", on kaže o Sophia Chatsky) ili je ljut ("Za tebe da radim! Nagodi se!") zatim uplašen.
Posebno puno autoričina djela zahtijevali su Chatskyjevi monolozi i primjedbe, koji se ujedno pojavljuju kao novi društveni tip, slični u govornim značajkama s decembrističkim patosom. U svom govoru, retorička pitanja ("Oh! Ako je netko prodrl u ljude: što je gore u njima? Duša ili jezik?"), Inverzije ("Jesi li ti onaj za koga sam zaronjen, po nekim idejama nerazumljivo, djeca su odvedena da se klanjaju? "), antiteze (" Sam je debeo, umjetnici su mršavi "), uzvici i posebni vokabular (" slabokrvnost "," najslađi "," gladan "," ropski "," najsvetiji "). U isto vrijeme, u govoru Chatskyja može se naći i moskovski narodni govor ("okrom", "ne sjećam se"). Na jeziku glavnog junaka najviše od svih aforizmi, ironija, sarkazam. Pored toga, ovaj govor prenosi širok raspon psiholoških karakteristika lika: ljubav, bijes, prijateljsko sudjelovanje, nada, uvrijeđeni ponos itd. Jezik također otkriva negativne aspekte Chatskyjevog karaktera - oštrinu i samovolju. Dakle, na pitanje Famusova: "... želiš li se vjenčati?" - on odgovara: "Što je s tobom?", a Sofie izjavljuje: "Je li tvoj ujak skočio iz stoljeća?" Monolozi i replike junaka uvijek pogađaju točno cilj, uvijek je teško izbjeći ih ili parirati. Ne propušta ozbiljan razlog, nije ni najmanji razlog za udarac, ne daje priliku da se povuče s časti, a onda se njegovi protivnici ujedine. Chatsky je doista ratnik, što je Goncharov uvjerljivo pokazao, ali na kraju krajeva, rat uvijek povlači tugu i patnju.
Djelo je dosta doprinijelo oblikovanju novog stila književnoga jezika.
Prije toga, djela sličnog žanra pisana su pretencioznim, neprirodnim jezikom. Dobili su puno stranog zaduživanja, uglavnom francuskog, kako je to govorilo obrazovano društvo. U djelu Griboedova jezik je, naprotiv, prilično jednostavan, blizak izgovorenom. Nije ni čudo što su neki njihovi izrazi postali poslovice.
Jezik i stil govora svakog lika "Jao od pamet" su individualni i autor ih koristi za karakterizaciju glumaca koji personificiraju tipove ljudi u društvu ili nedostatke zbog kojih komedija ismijava.
Predstava ima mnogo čisto moskovskih izraza koji su korišteni za vrijeme njezinog pisanja. Ta je osobina karakteristična za mnoge likove, unatoč naglašavanju njihovih individualnih razlika. Svakodnevni i svakodnevni jezik treba naglasiti da autor ne izmišlja svoj svijet, već želi razgovarati o ljudima koji se susreću u stvarnom životu.
Istodobno, riječi Chatsky i Sophia imaju još jedan zadatak. Izražavaju osjećaje ovih likova. U monolozima poglavara Chatskyja čuju se riječi koje su korištene pod utjecajem slobodoumljanja decembrističke ere: "otadžbina", "sloboda". Njegov je govor pun patetike, koristi se riječima kao što su: "vanzemaljska moć", "slabokrvnost", kao i njegovi epiteti koji su svojstveni samo: "najgori", "gladan".
Unatoč tome, govor Sofije i Chatskyja, sa svom slikovitošću i živopisnošću, također je realan. Autorica je jasno nastojala spojiti svakodnevni govor s lirskim stilom.
Značajka stila komedije bila je njegova poetska forma. Osjeća kontinuirani ritam bez stanki. Predstava je, u tom smislu, napisana kao glazbena drama. Griboedov je također ažurirao oblik dijaloga komedije uvodeći u njega kolokvijalni govor.
Veličina replika pojedinih likova koristi i autor komedije. Određuje ga priroda likova i tijek predstave. Chatsky najviše govori, izražavajući ideje autora i Famusova, izražavajući suprotno gledište. Manji likovi, čija je slika već jasna, na primjer Molchalin, lakonski su. Osim toga, u nekim slučajevima, sama sažetost replika, kao u slučaju Skalozub, pomaže naglasiti lik junaka. U ovom slučaju to je bezobrazluk i oštroumnost starog sluge.
Općenito, djelo se može opisati kao sjajan primjer korištenja kolokvijalnog govora za karakterizaciju likova.
Opcija 2
Komična predstava Aleksandra Sergejeviča Griboedova „Jao od pamet“ ima mnoštvo stilskih obilježja, od kojih je glavna pjesnička forma. Upravo je pjesnički komični jezik postao središtem kulture dijaloga komedije likova, omogućio je obogaćivanje književnog govora jednostavnim, živim pravopisom. Ovaj oblik izgovora više liči na glazbenu dramu, koja ima svoj poseban, neizbježan ritam i bez stanka i zastoja, oblik koji izaziva ovisnost prilikom čitanja.
Glavni likovi komedije igraju Chatsky i Sophia sposobni su izraziti čitav spektar osjećaja koji se razlikuju od ostalih likova, na primjer, iz Skalozuba, čiji je govor ispunjen kratkim frazama, Molchalin, također lakonski. Njihovi govori izražavaju ljubav, bol u srcu, tugu zbog onih koji su izgubljeni u građanskom ratu, jedinstveni sarkazam, ispunjen ironijom i ogorčenjem.
Od prvih minuta čitanja lako se mogu uočiti psihološki, pa čak i etički elementi Griboedovog jezika komedije. Još jedna značajka jezika komedije „Jao od pamet“ je Chatsky, koji ima svoj poseban skup izraza koji su tuđi za ta vremena, njegova individualna konstrukcija epiteta i sintakse pomiješana s nizom jednostavnih i složenih oblika rečenica.
Govor glavnih likova ispunjen je bogatstvom i raznolikošću, inverzijama i antitezama, gradacijama i patetikom, što ga omogućuje razlikovati od govora drugih likova, što je sličnije običnom, svakodnevnom. Griboedov izvrsno odlikuje Chatskyja i Sophia zbog stvorene slike i ideologije. Ali istodobno, Aleksandar Sergejevič nije zaboravio na realizam. Odjeci knjiga ponekad se osjete u kontekstu, baš kao što je i sam autor osjetio njihovu opasnost i moć.
Griboedov je u komediji čak mogao stvoriti poseban plemeniti govor inteligencije decembrističke ere. Istovremeno, postojao je i patriotski rječnik.
Glavna značajka komedije Aleksandra Sergejeviča je poetična konstrukcija govora likova, koja je više poput glazbene drame ispunjene posebnim ritmovima i u kojoj nema mjesta stankama i samovoljnim zaustavljanjima.
Nekoliko zanimljivih eseja
- Kompozicija prema slici Plavo proljeće Bakševa 2, 3
Prekrasna slika s lijepim imenom. Zašto je proljetno plava, a ne zelena? To je boja zelenila. Obično je proljeće uvijek povezano s mladim zelenilom. Mislim da se jednostavno zelenilo ne pojavljuje odmah. Ali nebo je tako plavo-plavo samo u proljeće.
