Kompletna figura ljudskog tijela. Omjer ljudskog tijela za umjetnika
Ova metoda je samo alat koji će vam pomoći pri crtanju ljudske figure. Ova metoda ne tvrdi da je najbolja i najbrža. Svrha ove metode crtanja je odrediti oblik osobe u trodimenzionalnom prostoru.
Klasična animacija (a posebno Disneyjeva tvrtka) koristi sličan način razvijanja junaka.
Upotreba ove metode pomoći će vam da svoje ideje stavite na papir.
stav
Osnovna anatomija
Stick figure ...
Čekaj, ne odlazi! Crtanje figura štapićima može biti jednostavno ... ali kad ste posljednji put, dobro ste ih nacrtali ...
Ne podcjenjujte mogućnosti takvih figura i mogućnost njihove uporabe u početnoj fazi.
Prije svega, oni predstavljaju vrlo važan element bilo kojeg predmeta koji nacrtate: proporcije veličina. Svi znaju da gotovo sve na crtežu određuje dimenzije. Prekratak noga ili prevelik nos mogu uništiti dojam bilo kojeg, čak i najboljeg crteža.
Pogledajmo figure štapa. Imaju razlike u detaljima, ali suština je ista za sve. Pojedinosti ćemo pregledati kasnije. Prvo razmislite o proporcijama stojeće figure.
Stick figure 1. Ovo je glavna figura. Vidite glavu, trup, ruke i noge, ne možete ništa s tim osim vježbati proporcije dijelova figure.
Stick slika 2.
S ovim muškarcem možete eksperimentirati određivanjem proporcija ruku i nogu.
Stick figure 3. Dodana širina ramena i zdjelice. Dalje ćemo vidjeti potrebu za tim konstitutivnim brojkama.
Zadatak.
Pokušajte nacrtati takve brojke i odrediti njihove proporcije. To je najbrži i najlakši način prakticiranja proporcije.
Korištenje figurica s figurama također je vrlo brz način da utvrdite koliko velike možete crtati ljude na papiru. Ne morate se bojati da se ne uklapaju u okvir lista, jer jasno vidite gdje završavaju noge ili ruke itd.
Govor tijela
Opet zalijepite figure.
Sada kada znate koliko je važno odrediti proporcije, prelazimo na stvaranje poza koristeći iste figure. Lakše je reći: odlučiti što radi tvoj junak?
Igrajući se s malim muškarcima, možete eksperimentirati s pozama prije nego što počnete crtati željenu pozu za sliku. Da ... nisko muškarac pomoći će vam da isplanirate svoje remek-djelo.
Mali ljudi u pokretu.
Evo nekoliko primjera korištenja figurica za definiranje poza.
Baci koplje.
Mislim da ovaj pleše ...
Ovaj se pokreće ...
Vidite određeni pomak u položaju zdjelice i ramena, jer ga gledamo sa strane.
gladijator
Opet, neko smanjenje veličine (ruka s mačem). Obratite pažnju na rotaciju tijela: vrlo prirodan položaj, posebno kada se okrećete u želji da nešto vidite.
Tuga ili potraga za kontaktnim lećama ...
besposličar
Još jedan primjer zakrivljenosti tijela. Ramena i bokovi su pod kutom.
Nemoguć ili istovremeno neugodan položaj.
U svakom slučaju, izgleda glupo
Ravnoteža: Kad određujete svoje držanje, trebali biste obratiti pažnju na težište. Nalazi se u donjem dijelu trbuha, malo iznad perineuma. Težina nogu je gotovo polovica vaše ukupne težine.
Položaj težišta u odnosu na "točke odmora" tijela ukazuje na ravnotežu tijela. Sljedeći primjeri to pokazuju.
Crveni krug je središte gravitacije
Crvena strelica - smjer gravitacije
Zelena strelica - počivališta
Standardni hod
Kao što vidite, težište leži između dviju točaka odmora. Ovo je uravnotežena pozicija.
koji pada
Ovdje se težište nalazi u blizini odmarališta. To je neravnoteža zbog koje se tijelo pomiče bočno ulijevo.
balansiranje
To je moguće jer je tijelo prilično simetrično.
Usporedite sa sljedećim ...
Ovdje se tijelo naginje udesno, uzrokujući neravnotežu. Primijetit ćete da se težište pomiče malo udesno.
Trči, figura trči!
Tijekom trčanja težište je ispred točke mirovanja. Kao što vidite, ovo je neuravnotežena poza koja završava opadajućim pokretom figure. Ona, naravno, neće pasti, jer trči i pomiče se jednom nogom ispred druge, sprečavajući da lik padne o tlo.
nagib
Figura je u mirovanju jer je težište između dviju točaka odmora: jedne noge i ramena. Druga noga je prekrižena s prvom i ne utječe na stabilnost.
Naravno, ne morate pozu učiniti uravnoteženom. Neuravnoteženo držanje prenosi dinamiku, akciju i kretanje, dok uravnoteženo držanje daje smiren uzorak.
Sve gore navedeno samo je aspekt onoga što biste trebali uzeti u obzir prilikom promišljanja poza. To će vašem crtežu pružiti vrlo prirodan izgled.
Kretanje i djelovanje
Tijelo je koban i mobilan sustav, pod utjecajem težišta. Nema prirodno čvrst položaj.
Prva slika prikazuje barem malog čovjeka. Primijetite kako se zglobovi zdjelice pomiču zbog gravitacije. Kretanje ramena obično se događa u suprotnom smjeru od kretanja zdjeličnih zglobova.
Druga slika prikazuje osobu koja leži (pogled sa strane), naslonjen na jednu ruku. To uzrokuje da ostatak tijela visi o slobodnom ramenu. Također, budući da kralježnica ima određenu fleksibilnost, može biti lagano savijena.
zgrada
Da biste nacrtali ljudsko tijelo, barem biste trebali znati kako je ono sastavljeno.
U dnu tijela, naravno, leži kostur. U sustavu štapnih figura već smo vidjeli neke od ovoga. Sada ćemo pogledati detalje. Ljudsko tijelo sastoji se od sljedećih dijelova:
glava (crna)
rebra (plava)
kralježnica (plava)
zdjelica (plava)
priključci (crveni)
ruke (zelene)
dlanovi (zeleni)
noge (zelene)
] stopala (zelena)
Pogled sprijeda
Pogled sa strane
Obratite pažnju na kralježnicu (ruke se ne računaju, jer je pažnja usmjerena na kralježnicu).
Možemo koristiti pojednostavljeni oblik kostura kad želimo nacrtati ljudsku figuru:
Sada imate više ideje o figuri.
Body building
Oružani znanjem o strukturalnim značajkama kostura, sada možemo nastaviti raditi na pričvršćivanju "vanjskog materijala": mišića ili masti. Za predstavljanje ovih dijelova koristit ćemo se elipsama, cilindrima i drugim oblicima.
Vi birate oblik koji je najsličniji dijelu koji želite nacrtati.
Ne možemo li sada nastaviti crtati pravo tijelo? Naravno da možemo. Ali, ipak, bolje je koristiti figurice s palicama, kako se u početnoj fazi neće odvratiti od vanjskih detalja, usredotočiti se na ispravne proporcije, ravnotežu i držanje.
Volumetrijski prikaz dijelova tijela.
Crvene linije su priključne linije.
Vrlo je teško govoriti o proporcijama ljudske figure, jer je svaka osoba individualna i u proporcijama različita od ostalih. Štoviše, u proporcijama ljudske figure postoje značajne razlike vezane uz dob.
Ali ipak, neka osnovna pravila za crtanje osobe moraju znati.
Za jedinicu mjerenja ljudskog tijela koriste se za uzimanje glave. U maloj djeci glava se uklapa u tijelo 4 ili 5 puta. Sve ovisi o dobi i razvoju djeteta. Da bi se preciznije odredile proporcije, potrebno je koristiti metodu viđenja.
U tinejdžera i kratke odrasle osobe glava se uklapa u tijelo 7 puta.
Na listu papira okomito nacrtajte os simetrije tankim linijama i podijelite ovu liniju na sedam identičnih dijelova.
Prvo odredite gdje će biti pojas i koljena. Lagane linije definiraju prsa i ocrtavaju noge.
Imajte na umu da na mjestu spajanja ruku i tijela nema okruglih rupa.
Ruke imaju duljinu ispod pojasa, ruke završavaju malo ispod sredine kukova (promatrajte prirodu).
Laktovi su ili na liniji pojasa ili su malo viši.
Duljina ramena je obično jednaka veličini glave položene na njenu stranu. Pri gradnji češće koristite metodu viđenja.
Linija (4), prolazeći kukovima, dijeli lik osobe na pola.
Nakon što je konstrukcija završena tankim linijama (bez prešanja, tako da je lakše izbrisati gumicom), osoba se mora odjenuti. Ne pokušavajte prvi put privući osobu u kupaćem kostimu ili u kratkoj haljini. Pokušajte nacrtati hlače i džemper kako biste sakrili dijelove tijela. Obratite pažnju proporcionalno prvom djelu.
U odrasle osobe glava u tijelo se uklapa sedam do osam puta. Ako ste uz pomoć viđenja odredili lik osam, tada gornja slika pokazuje kako je lik osobe u ovom slučaju podijeljen na jednake dijelove.
Imajte na umu da je sredina figure opet određena linijom bokova (4), a laktovi su na pojasu ili malo viši.
11. CRTANJE LJUDSKE SLIKE.
Redoslijed crtanja olovkom.
(2. dio).Na prethodnom lekcija olovkom (1. dio) razgovarali smo o početnim fazama crtanja ljudske figure. Škola crtanja Artintent nudi vam nastavak nastave slikanja u prirodi.
CRTANJE SLIKA. CRVENO Sljedeće.
Model je odabran i isporučen, na odgovarajući način osvijetljen, pažljivo ste ga pregledali, „uhvatili“ ga u svojoj mašti, mentalno nacrtali, odradili niz vježbi, odnosno obogatili se nekim znanjem potrebnim umjetniku koji počinje crtati lik neke osobe.
Sada je morate temeljito nacrtati i nacrtati, to jest donijeti svoj crtež olovkom do potpunosti, prenoseći sličnost modela ispred vas, njegovo kretanje, proporcije, oblik i karakter. Ovo je ozbiljan zadatak, puno će se stvari morati savladati u crtanju tako složenog predmeta, što je lik osobe. Možete se zbuniti, što se često događa, posebno za početnike u crtanju. I ovdje je, kao i u svakom poslu, potreban red, dosljednost tijekom svih radova na crtanju.
Taj slijed je diktiran osnovnim stavom prema crtežu, koji sadrži prirodu gledanja u prirodu, i privlačnost potrebnog znanja, te sposobnost crtanja od početka do kraja. Škola crtanja Artintent nudi jednostavno načelo: od općeg - do određenog - onda opet do općeg, tj. od izvornog generala do prijenosa detalja, a zatim opet do općeg, ali već uključuje pojedinosti i obogaćuje ih.
Gdje započeti naš crtež?
Prije svega, morate voditi računa o rasporedu figure u formatu papira koji ste uzeli za crtanje. Tada biste trebali odrediti razmjera slike, njezine gornje i donje točke i ne izlaziti iz uzete veličine, ocrtavajući sve dijelove figure unutar zadane veličine. Ovo je vrlo važna stvar: na taj ćete način naučiti stalno odnositi razmjere slike s veličinom papira ili platna.
Nakon što postavite veličinu i odredite lokaciju figure, morate je staviti. Čini se da lik ne pada. Da biste to učinili, obratite pozornost na položaj gusjenica u odnosu na ravninu poda ili podija i njihov položaj u odnosu na cjelokupnu masu figure. Ako tragovi nisu pravilno označeni, tada se čitava figura ne može pravilno nacrtati - noge će biti jedna kraća od druge, a takva će pogreška, napravljena od samog početka, dovesti do potpunog preispitivanja cijele slike. Položaj staza trebao bi se odrediti u samoj početnoj fazi crtanja i svakako u njihovom potencijalnom smanjenju, naravno s vašeg stajališta.
U prvoj fazi svog crteža (Sl. 11) preuzmite zadatak da lik stavite, odredite njegovu visinu, proporcije, položaj i započnite je graditi. Laganim dodirom olovke pokažite ukupnu masu figure. Ovo kopile ne mora izgledati poput meke lutke. Poznavajući kralježnicu, već na samom početku figure pronađite podjelu figure pomoću njezinih referentnih točaka, koje će omogućiti uvid u proporcije i istodobno osjetiti povezanost oblika, njihovo podudaranje s glavnim kretanjem modela. Sidrene točke smještene su na slici kako slijedi: jugularna fossa (iza sedmog vratnog kralješka), stidni zglob, gornji rubovi iliakalnog grebena zdjeličnih kostiju (dvije uparene točke). Duljina vrata može se primijetiti u parovima točkica koje leže na osi zgloba. U konstrukciji glave najispravnije je voditi se linijom presjeka, točnije, ravninom koja prolazi kroz istisnuti šav parietalnih kostiju.
Otkrivamo proporcije bedara i potkoljenice, primjećujući veliki trohanter bedrene kosti, koljena, gležnjeva, unutarnji i vanjski, potkoljenice i vrhove prstiju.
Proporcije ruku utvrđuju se označavanjem glava nadlahnjaka, lakta i donjih glava ulnarnih kostiju. U ruci su potporne točke izbočene kosti zglobova i krajeva prstiju.
Moglo bi biti više referentnih točaka, ali u početku, da bismo obuhvatili lik u cjelini, mogli bismo se ograničiti na njih (Sl. 15).
Počevši crtati ukupnu masu figure, trebate pokazati glavnu liniju konstrukcije, a za točno određivanje traga potporne noge - crta težišta, uzimajući je okomito od jugularne fose (to već znate kako to učiniti).
Posebno bih želio naglasiti da u prvoj fazi crtanja olovkom, kada se ocrtava ukupna masa čitavog lika, pod svaku cijenu treba njegovati sposobnost da se lik vidi u cjelini, odnosno dodirom olovke na bilo koje mjesto crteža, ne izgubite iz vida cjelinu priroda i cijela slika u cjelini. Kada gledate prirodu, ne odmarajte se na jednom mjestu, već držite oči gore-dolje i "upijajući" cijelu figuru.
Ako bi se u početku početnicima činilo teško nacrtati takav način gledanja na prirodu, onda da biste to pojasnili, vježbajte na jednostavnijem predmetu.
Naša škola preporučuje ovu vježbu. Na papiru pričvršćenom na zid nacrtajte olovkom krug promjera najmanje jednog i pol metra, a u njegovo središte postavite jasno vidljivu točku. Budući da se nalazite na udaljenosti od kruga na takvoj udaljenosti s koje je dobro u potpunosti prekriven očima, pokušajte vidjeti krug, a ne vidjeti točke u središtu; zatim, gledajući točku u središtu, isključite liniju kruga iz vidnog polja. Zatim pogledajte točku u središtu, ali pokušajte istovremeno vidjeti cijelu liniju kruga - cijeli krug. Ponovite ovaj eksperiment nekoliko puta dok ne naučite kontrolirati svoj vid - sposobnost gledanja prirode. Tada ćete shvatiti kako možete, gledajući dio i nacrtajući ga, istovremeno vidjeti cijelu figuru.
Neka bude pravilo istodobno obrisati sve uparene dijelove, određujući njihove veličine, udaljenosti i smjerove. I od samog početka slike uzmite prirodu kao oblik koji ima tri dimenzije i nalazi se u prostoru. Mora se imati na umu da su linija i mjesto (kada idete na izlijevanje) samo sredstvo prenošenja živog oblika.
U početnoj fazi crtanja olovkom vi ste, bez napuštanja zadane veličine, počeli crtati ukupnu masu figure, pronašli mjesto staza, postavili lik i, vođeni referentnim točkama, istaknuli njegove proporcije.
Nakon toga, budite sigurni da pažljivo provjerite crtež. Sada je moguće usporediti ono što se na papiru dogodilo s prirodom. Dakle, pogled na prirodu, pa na crtež. Pogledajte kritički, strogo, kao da provjeravate ne svoj, već tuđi crtež.
Posebno pažljivo provjerite postavljanje figure i, prije nego što bude prekasno, tek sada napravite potrebne promjene.
Tada možete nastaviti s crtanjem (Sl. 12). Počnite pročišćavati proporcije, fokusirajući se na točke sidrenja kostura. U ovoj fazi možete dodati još nekoliko točaka na ove točke: bradavice, pupak, nabor trbuha i, kada crtate lik s leđa, glutealni mišići. Pojasniti proporcije možete upotrijebiti drevni ili Michelangelov kanon, imajući, naravno, odstupanja od vašeg čuvara.
Podjela figure drevnog kanona osigurava sljedeći redoslijed:
1 - glava;
2 - od brade do linije bradavica;
3 - od bradavica do pupka;
4 - od pupka do stidnog zgloba;
5 - od stidnog zgloba do sredine bedra;
6 - od sredine bedra do donjeg dijela koljena;
7 - od donjeg dijela koljena do donjeg dijela mišića tele;
8 - od donjeg dijela mišića tele do potplata.
U ovom slučaju uzima se glava za jedinicu za mjerenje figure koja odgovara osam puta većoj visini figure, a podjela muške figure u dva gotovo jednaka dijela bit će na razini stidnog zgloba. Kao što vidite, neka mjesta podjele slike podudaraju se s referentnim točkama njegove konstrukcije (Sl. 16).
Ovdje će biti prikladno reći o mogućnosti točne provjere proporcija, ali samo kao kontrolnoj metodi, jer je potrebno razvijati oko, bez obzira na sve. U Artintent školi crtanja, proporcije se provjeravaju na "prirodnoj" skali, od točke umjetnikove udaljenosti od prirode. Ako kipar, dok skulptura lik, može prići modelu kako bi izmjerio proporcije s par kompasa, tada slikar može, ne napuštajući svoje mjesto, uzeti točnu veličinu figure, ali već na ljestvici koju diktira udaljenost vašeg crteža od prirode. Držeći olovku u ispruženoj ruci, označite dijelove figure i precizno ih stavite na margine crteža ili na poseban komad papira, gdje je rezultat grubi obris proporcija cijele figure "životne veličine", ali s vašeg mjesta. Ova vrijednost će biti manja od predviđene veličine slike na vašem crtežu (ako ste na udaljenosti od modela ne manje od dvije ili tri njegove visine). Pravilnim povećanjem prirodne ljestvice u odnosu na veličinu crteža možete precizno provjeriti proporcije. No, budući da će ova metoda biti mehaničke naravi, ona se može koristiti samo za provjeru onoga što u prvom redu uvijek treba raditi očima.
Nastavljajući crtanje, postupno prijeđite na dijelove figure i započnite raditi na detaljima, ne zaboravljajući odnositi sve dijelove na opće. Ovdje se morate upoznati s jednim fenomenom, koji može biti svojevrsna kočnica, kašnjenje u radu. Moguće je da će vas nakon određivanja općeg oblika figure obuzeti stidljivost ili zadovoljstvo učinjenim ili svjesno nevoljkost da se uništi ono što je uobičajeno na slici, karakteristično za početni nacrt „svježine“. Pojavljuje se prag, ali apsolutno ga je potrebno prijeći. Zadržati se na crtanju generala, umjetno se zadržati na bilo koji način nemoguće je. Mora se zapamtiti da ako općenito diktira veličinu i mjesto dijela, tada dio pomaže i u razjašnjenju općeg. Sve je međusobno povezano.
"Privatno je zauvijek podložno generalima; general se zauvijek mora podudarati s privatnim ", rekao je Goethe.
Ne bojte se ući u detalje. Nije strašno ako se na crtežu neko vrijeme izgubi ukupni broj primljenog, pojavi se raznolikost. To je prirodno tijekom treninga crtanja. To je, da tako kažem, bolest rasta i proći će dok steknete iskustvo, u ovom slučaju na slici. Onda učite i generalizirate, bilo bi nešto za generaliziranje. U daljnjem razvoju figure, pojašnjavanju oblika figure od velike do male, trebate obratiti posebnu pozornost na os različitih dijelova figure. Na primjer, uzmite potporno stopalo čuvara. Njegov će opći smjer od kljuna do dna staze biti isti kao na Sl. 17. Ali ovaj smjer neće biti zajednička os za sve dijelove nogu. Pogledajte bliže i tada ćete vidjeti da će osi dijelova nogu, iako su povezane njenim općim smjerom, zadržati svoj položaj svojstven svakom dijelu. Bedro ima svoju osovinu; koljeno, potkoljenica i stopalo imaju svoju osovinu, a svaki prst ima svoju osovinu. I tako će biti u svim dijelovima figure. Da se ova raznolikost osi i pravaca unutar jedinstva općih sredstava prenese još bliže u prenošenju životnog oblika.
I u ovoj fazi lekcije potrebno je crtati svijetlim linijama, izbjegavajući pritisak i crninu na crtežu. Ovo će pružiti priliku da se uoče pogreške i lakše ih ispraviti.
U općem tijeku rada na crtanju figure olovkom postavlja se vrlo ozbiljno pitanje izmuljenja (sjenčanja), oblikovanja oblika pomoću mrlja ili, kako kažu, tona.
Istina, crtanje figure olovkom može se obaviti u jednoj liniji bez sjenčanja (šrafiniranja), a u rukama iskusnog i talentiranog majstora, reljef figure (njegov oblik) također će se izraziti linijom. Znamo puno takvih crteža, divimo im se svježini i lakoći izvođenja. Ali to su crteži majstora koji su puno proučavali prirodu, koji su prošli školu crtanja i razumjeli oblik, zbog čega je takav svjetlosni prijenos figure u crtežu srednjim linijama moguć. Ne smijemo zaboraviti da se ta izražajna crta na crtežima majstora mogla pojaviti samo kao rezultat ispravno viđenog, proučenog i shvaćenog oblika, njegove kreativne generalizacije, karakteristične za individualni karakter svakog talenta. Ponekad saznajemo kako napraviti takve crteže. Postoje pouzdani dokazi da je V. A. Serov za crteže na basni I. A. Krylova napravio vrlo detaljne, detaljne crteže životinja iz prirode, a zatim ih, prenoseći trag papirom, na nove listove, odbacio "suvišne", dosegnuvši, tako način, zadivljujuća izražajnost krajnje minimalnim sredstvima.
Ali na početku edukativnog crtanja za početnike, rješenje takvog problema bit će preuranjeno i neodoljivo. Stoga proučite i prenesite obrazac pomoću linija i izljeva. Ali treba napomenuti da je izljevanje neodvojivo od crte na slici.
Prvo ne možete nacrtati gotov obris, a zatim ga zasjeniti. Čim formulacija, proporcije i konstrukcija figure budu određeni na vašem crtežu, započnite s uvođenjem šrafranja (sjenčanja) - neka se linija i ton sjedine i vodite crtež na putu približavanja prijenosu živog oblika i karaktera modela. Ali svjetlost, poluton, sjenka i refleks koje vidimo u prirodi nisu bezlična mjesta; neraskidivo su povezani s planovima, oblicima oblika. Stoga je njihovo polaganje i gašenje potrebno, da tako kažemo, nacrtati šunkom, tj. Isklesati kalup, kao da ga kopaju.
Artintent škola crtanja koristi sličnu tehniku, koja ima za cilj educirati volumetrijski vid, natjerat će vas da ne gledate linije između kojih je ovaj ili onaj oblik zatvoren, već "budno pazite na cijeli oblik u svojoj cjelini."
Kad prelazite na obrasce za modeliranje, obično susrećete učenike i početnike da crtaju s dva pogrešna položaja.
Prvo, crtajući ravninom lista, zaboravljaju na potrebu uništavanja ove ravnine i crtaju lik u prostoru. Kao rezultat, ispada da je to bareljef figure koja je zalijepljena na površini lista, a oblici figure se ne nastavljaju duboko u lim. To se događa zato što, bez podizanja volumetrijskog vida (čiji je značaj već više puta spomenut), učenik crta, prenosi vidljive mrlje svjetla, polutona i sjene na papir unutar ravnine pročelja figure koja je okrenuta prema njemu. Kao rezultat toga, lik se "lijepi" za papir. Poanta ovdje nije u tome što se odnosi svjetla, polutona i sjene mogu uzeti pogrešno. Glavna greška sastoji se, kao što je već spomenuto, u nemogućnosti da prvo pravilno zamislimo oblik u prostoru, te u nemogućnosti povezivanja ovog oblika s pozadinom na samoj slici. Druga ozbiljna greška je da, modelirajući oblike figure, počinje crtati, ne proučivši ih dovoljno, daje im pretjerano zaobljeni izgled. Obrazac je kao okrenut na tokarilici.
Stoga, simulirajući obrazac, pažljivo ga pregledavajući i pojačavajući ovaj rad znanjem o anatomskoj strukturi forme, pogledajte i označite na crtežu njegove planove koji su vam upućeni iz različitih uglova (u odnosu na vaše stajalište).
Rubove ovih planova - „lica“ obrasca - potrebno je nacrtati, primjećujući, a da ih ne izgubite iz vida tijekom čitavog vremena rada na crtežu, do njegovog završetka.
Kad na satu crtanja kažemo da se svi oblici figure mogu svesti na jednostavne oblike, to ne znači da glavu treba oblikovati poput kugle, ruke, poput cilindra itd. Glava ima određena lica zbog svoje strukture (već ste znate), također ruku i bilo koji drugi dio figure. Ta su lica ublažena, ali još uvijek lica, planovi koji se obrađuju na različite načine, smješteni u različitim smjerovima. Zamislite li ovaj ili onaj dio figure, recimo, ruku ili nogu u njegovom presjeku, tada će njihova "lice" biti potpuno očita.
Pretpostavimo da počnete crtati torzo figure i postepeno doradite njegovo modeliranje. Na prvi pogled čini se da torzo nema rubova; ali počnite zaobilaziti lik, i vidjet ćete da će dio trupa pripadati prednjem pročelju figure, drugi dio će se okrenuti u stranu, formirajući bočnu površinu, neki dio će pripadati stražnjoj fasadi figure, itd. I negdje će nakon toga postojati granice ovih prijelaza , kao da su rubovi lica (planovi) trupa okrenuti u različitim smjerovima. (Na satima crtanja u našoj školi crtanja toplo preporučujemo da razmislite, zaobilazeći prirodu u potpunosti.) Dakle, pri crtanju torza s određenog mjesta potrebni su vam ovi planovi - aspekti - i crtajte odmah, počevši s velikim, osnovnim i detaljnim modeliranjem nemojte ih izgubiti iz vida.
Na jednom Dürerovom crtežu, nesumnjivo napravljenom s objašnjenjem, vidimo da je torzo u gornjem dijelu zatvoren, kao da je, u obrisima "kutije" s jasnom oznakom lica (Sl. 18).
Pažljivo pogledajte prste i bit će vam jasno da svaki prst ima lica, ponekad omekšana, ne jasno izražena, ali još uvijek lica, a modeliranje prstiju poput cilindara bit će nepismeno.
I tako - trebate naučiti kako nacrtati svaki oblik od velikog do malog.
Vidjeti vidike obrasca, njegove planove - to je, u biti, vidjeti oblik, volumen i linija "bojanja" biti će s određenog mjesta ništa drugo do uvelike smanjena platina obrasca.
Ako se prenese obrazac obrasca, nacrtaju se njegovi planovi, vaš će crtež u nekom razdoblju izgledati pomalo uglato. Zatim ćete od crtanja do crtanja pronaći mjeru ove „kutnosti“, njenih različitih stupnjeva u prijenosu različitih oblika, naučiti vidjeti i prenositi različite oblike koji obogaćuju općenito što treba sačuvati na kraju crteža.
Unapređujući rad na putu daljnjeg usavršavanja crteža i detaljnog usavršavanja forme, potrebno je u pravilu poduzimati stalnu provjeru cijele figure i u svakom trenutku njenog izvršenja. Nemoguće je misliti da je, radeći ove ili one lekcije crteža, moguće učenje crtanja smatrati dovršenim, ispravno odlučeno i ne vraćati se usavršavanju.
Postavku figure, utvrđenu na samom početku, treba provjeriti do kraja slike; na isti način, proporcije i kretanje figure itd.
Crtanje detalja i detaljnih karakteristika forme nezamislivo je bez njihove povezanosti s likom kao cjelinom i trebalo bi pridonijeti vjernijem prenosu točno cjeline, zajedničke u cijeloj figuri: u postavljenom položaju, njegovom kretanju, karakteru. Stoga se primijećene pogreške moraju ispraviti u procesu rada na crtežu. Zadatak crtanja nije „napraviti“ crtež, već naučiti vidjeti pogreške i biti u stanju ispraviti ih stalnom usporedbom napravljenom s prirodom, dobivajući na taj način mogućnost kretanja i usavršavanja vlastite vještine od crtanja do crtanja ,
Približavajući se kraju crteža, bit će potrebno obratiti posebnu pozornost na trenutak prijenosa općeg, ali općeg, obogaćenog nizom detalja karakterističnih za ljudski lik, odnosno vaš crtež, kao da ulazi, u posljednju fazu crtanja. I ova će faza biti potrebna generalizacija, koja podrazumijeva prirodnu harmoniju, umjetničku koherentnost svih pojedinosti u crtežu figure, kao što je to i u prirodi. Recimo, u vašem crtežu postoje planovi svjetlosti, polutona, sjene, refleksa pomoću kojih izrezujete obrazac. Možda se pojavila raznolikost, fragmentacija forme, a to će vam izazvati osjećaj tjeskobe. Na primjer: modelirate torzo figure, prolazite prsni mišići, crtate pritiske na mjestima gdje se završava prsa, označavaju izbočena rebra, trbušne mišiće. Jako si se trudila pažljivo je nacrtati i svaki je od tih detalja uspoređivan s općim, ali ispalo je šaroliko. Ali u prirodi nema ove raznolikosti, sve je na svom mjestu. Ovdje vam je potrebno, odmakući se od crteža, brzo pomaknite oči od crtanja do modela, zatim od modela do crtanja. I vidjet ćete: Nisu nešto dobili na crtežu, nešto su presreli. Ili možda neka mjesta „iskoče“ na slici, a druga obrnuto, „propadnu“ - to znači, trebali biste provjeriti je li oblik trupa slomljen. Na to treba obratiti pažnju i ukloniti zapaženu raznolikost; tamo gdje trebate nešto ojačati, nešto oslabiti ili ispraviti veličinu i smjer planova nekih oblika.
Dakle, trebate pregledati cijelu sliku. Provjera će pomoći u prenošenju općeg tona slike u njenoj tonalnoj ljestvici (u ovom slučaju tonska skala uzima se u odnosu na uvjetnu pozadinu lista bijelog papira). Završavajući crtež, pokušavajući ne izgubiti iz vida prijenos integriteta figure, morate se sjetiti o povezanosti obrazaca, njihovom podnošenju glavnom pokretu figure u ovom postavljanju.
Sljedeće lekcije crtanja bit će posvećene podređivanju detalja figure glavnom pokretu.
Ali sada smatramo potrebnim obratiti pažnju na ovu važnu točku, jer se mora uzeti u obzir prilikom prijenosa figure u bilo koji, najjednostavniji položaj.
Sasvim je moguće da će se neki dijelovi lika pojaviti na figuri kao da su izolirani, njihova povezanost među sobom može skliznuti s vašeg pogleda, bit će poremećen unutarnji ritam koji se može osjetiti u pokretu žive figure. Zaista, u liku osobe s različitim dijelovima sve je prožet jedinstvom, ali u našoj figuri može postojati različitost, ali bez jedinstva. Tako se u nekom trenutku izgubio osjećaj zajedništva. I to je sasvim prirodno na početku obuke crtanja, jer trebate puno raditi, crtati, i što je najvažnije, vodite računa o sebi cijelo vrijeme, kontrolirajte se tijekom cijelog crteža, tako da detalji budu razrađeni, a istovremeno general nije uništen. Pogreške u tom pogledu treba odmah ispraviti, posebno na kraju crteža, kada se postavlja pitanje generaliziranog, skladnog crteža. Tada morate strogo, bez sažaljenja za svoj rad, usporediti crtež s prirodom i, bez podmazivanja detalja, uključiti ih u opći ritam kretanja ljudske figure.
U vrijeme dovršetka crteža, kada je crtež iz više točaka kao da je sastavljen u jednu cjelinu, morate obratiti pažnju na mogućnost što točnijeg izražavanja oblika figure. To se odnosi na crtanje bilo kojeg predmeta. I bolje je ako se razumijevanje onoga o čemu će se raspravljati već naučeno na jednostavnijim temama (vidi gornje lekcije crtanja olovkom). I opet, to je zbog načina gledanja na prirodu. Već znate da se lik percipira kao objekt u prostoru, a njegova vanjska kontura rezultirat će pravilnim prijenosom forme, odnosno smanjenim planom, a oblik obrasca bit će njegovo „bojanje“.
Stoga, gledajući lik kao zbirku različitih oblika, vidimo ne linije, već oblike koji se nalaze na različitim udaljenostima od nas, kao da ulaze jedan u drugi. To je zbog anatomske strukture figure i njezinog položaja u odnosu na stajalište crtača (anatomija i perspektiva). Škola crtanja Artintent provodi ciklus nastave u budućnosti, gdje se detaljno ispituju problemi s prirodnim kratkim prirodi.
Stoga, pristupajući rafiniranju vanjske konture na slici na temelju razrade forme, obratite pažnju na to kako jedan oblik ulazi u drugi, neki oblik nam je bliži, drugi je udaljeniji, neki se tako okrenuo, drugi drugačije - sve živi, \u200b\u200bsvjetluca i osjećamo ljepota plastike živog organizma. U svakom slučaju, trebali bi se osjećati (Sl. 19).
To morate naučiti vidjeti i crtati, pojačavajući ono što vidite znanjem iz anatomije. Tada će se na vašem crtežu (naravno, ne odmah) pojaviti ispravno razumijevanje vanjske konture, ono će postati živo, negdje gotovo nevidljivo, negdje jasnije, obris neće biti ravnodušan prema istoj liniji koja okružuje granice obrasca.
Na časovima crtanja u našoj školi crtanja primijećen je sljedeći fenomen. U nastojanju da se približe jedinstvu različitih oblika u figuri, novinski umjetnici, rješavajući problem detaljnog modeliranja oblika, gube iz vida činjenicu da su one različite forme i da ih se mora drugačije modelirati. Početnici koji crtaju imaju tendenciju da sve izrađuju jednako pažljivo i da sve podrežu jednako temeljito. U međuvremenu, pažljivo ispitati znači vidjeti i prenijeti kontrast različitih oblika. Na primjer, bedro se ne može oblikovati poput zgloba koljena, noga mora biti izrađena drugačije od potkoljenice; bedro kao veliki oblik zahtijevat će labavije, široko oblikovanje; stopalo kao oblik s nizom sitnih detaljnih artikulacija treba raditi suhije, u plitkim planovima.
Raznovrsne simulacije različitih oblika oblika figure, zadržavajući jedinstvo cjeline, također će pridonijeti pojavi na crtežu života i istinitih značajki žive prirode.
Čitav tijek rada na figuri figure, gole i odjevene: inscenacija, proporcije, oblikovanje, modeliranje, itd., Uopće ne znači da se slika ne bi trebala baviti prenošenjem karaktera modela i sličnosti. Uopšte ne možete nacrtati nikakav oblik. Pred nama je svaki put živa osoba s karakterističnim osobinama koje su specifične za njega i samo za njega, kao što je već spomenuto. Stoga želja za prenošenjem sličnosti na modelu na crtežu, za prenošenje karakterističnih obilježja ovog konkretnog modela treba biti briga početnika umjetnika od početka do kraja. Završavajući crtež, neophodno je pogledati nije li ta sličnost izgubljena, je li se neki lik na crtežu uopće pokazao, kako bi se provjerilo što je uzrokovalo gubitak sličnosti, zašto su se izgubile osobine lika osobe. A, ako je moguće nešto popraviti, to treba i učiniti.
Daje se takva klauzula: "ako je moguće", jer će u početku biti teško riješiti niz problema jednako dobro u jednom crtežu, ali početniku je vrlo teško nacrtati lik. Stoga, bez obzira na to jeste li crtali u grupi ili sami, izradite određeni program, tečajeve crtanja s redoslijedom postavki, uključujući niz pomoćnih, kratkoročnih crteža, koji će vam pomoći da ojačate svoje razumijevanje i sposobnost rješavanja određenih problema povezanih s crtanjem čitave slike , Tako, na primjer, niz brzih crteža može biti posvećen inscenaciji, odnosno naglasak je na prijenosu inscenacije. Možete također napraviti niz crteža za vježbanje odašiljanja proporcija. Ovakva vrsta pomoćnih crteža, u kojoj se pažnja usredotočuje na određene trenutke crtanja, na pojedinačne izraze ukupnih zadataka lika u cjelini, uvelike će pomoći u održavanju crteža na duže vrijeme, gdje će se prenijeti iskustvo stečeno u pomoćnim zadacima. Naravno, ove bi vježbe trebale ići usporedo, paralelno s dugim lekcijama iz crtanja prirode.
Veoma je važno da se časovi crtanja olovkom izvode sustavno, a najbolje svakodnevno. I bilo bi lijepo kad bi stalna želja za crtanjem iz života pratila umjetnikov cijeli život, bez obzira koje područje likovne umjetnosti odabrao za sebe.
Kad sami sastavljate program za crtanje, podijelite ga u nekoliko odjeljaka, u koji ćete unijeti detaljniji popis produkcija.
Škola crtanja Artintent
provodi sljedeće tečajeve u programu prema tečaju crtanja figura:
1. Lekcije za crtanje - stojeći lik.
2. Lekcije crtanja - lik u snažnom pokretu.
3. Lekcije crtanja - sjedeći lik.
4. Lekcije crtanja - lik u perspektivi.
5. Lekcije crtanja - Skupina od dvije figure.
U svaki od tih odjeljaka možete uključiti nekoliko produkcija. Recimo, u odjeljku "Stojeća figura", prva će produkcija biti lik u klasičnoj pozi s naglaskom na jednoj nozi. Sljedeća izjava može biti komplicirana uvođenjem dodatne točke podrške, zatim jednostavnim kretanjem modela itd. Dakle, potrebno je diverzificirati postavke u svakom odjeljku programa, pod uvjetom da su pozicije prirodne, plastične, kao što je gore spomenuto i da bih to želio posebno naglasiti.
Pozadina izvedbe također može biti različita; ako je u prvim vježbama bolje koristiti svijetlu neutralnu pozadinu, onda se u sljedećim izjavama pozadina može uzeti tamnija u odnosu na lik; Zanimljivo je koristiti draperiju i, na kraju, staviti model u prostor u pozadini prostorije. Uz svu raznolikost izvedbi, morate se sjetiti da je ovdje glavna stvar figura osobe, sva pažnja bi trebala biti usmjerena na nju, a treba je istaknuti svim sredstvima koja su vam na raspolaganju: rasvjeta, draperija, pozadina.
Možete donijeti veliki broj obrazovnih produkcija različitih vremena i škola, crteža različitih vrsta i ciljeva. Mnogi od njih objavljeni su u relevantnim publikacijama. Neki obrazovni crteži umjetnika koji su kasnije postali izvanredni izloženi su u umjetničkim galerijama i muzejima.
Nakon crtanja iz sittera u jednostavnoj klasičnoj pozi s naglaskom na nozi, moguće je složiti proizvodnju nešto približno, kao što se vidi na crtežima A. A. Ivanova.
Na jednom od njih nalazi se lik s malim okretom torza (sl. 20), na drugom - lagano počiva savijenom rukom na postolju (sl. 21),
na slici A. P. Losenka obje ruke sjedalice leže na postolju, cijelu težinu torza drži jedna noga (sl. 22).
I.E. Repin je u „Model s mačem“ vidio i prenio povezanost oblika zajedno s prirodom osnovnog pokreta čitavog lika (sl. 23).
Tehnike izvođenja ovih crteža različite su. A. A. Ivanov modelira oblike potezima; A. P. Losenko ima srednje, ali energično modeliranje; Slika I. E. Repin razlikuje meko modeliranje. Povezanost između figure i pozadine različito je odlučena. Na dva crteža A. A. Ivanova: „Mladi čuvar s palicom u ispruženoj desnoj ruci“ i „Mladi čuvar s uzdignutom desnom rukom i palicom u lijevoj strani“ - pozadina je tamna. A. P. Losenka dotiču samo mjesta. Na slici I. Jere Repin "Gutljaj s mačem" figure su "vezane" za pozadinu papira.
Zaključno, želim još jednom reći da sposobnost crtanja ljudskih olovaka olovkom stječe se tek u procesu proučavanja prirode. Artintent slikarska škola uvijek se ovom programu bavi u programu slikanja.
Uz inspiraciju, bit će potrebni kvalitetni papir i olovke, mekoća od 3B, osnovno znanje kako crtati ljudsku figuru. Ako pogledate proporcije, čak i početnik može postupno crtati lik neke osobe. Razmotrite metode i glavne točke za uspješno rješenje kreativnog zadatka.
Crtanje koraka
Crtež se sastoji od nekoliko faza.
Izgled po listu
Bilo koja kompozicija započinje sastavom. Ovisno o pozi prirode, odabire se vertikalni ili vodoravni format. Lagane linije stvaraju silu pokreta i tijela.
Kompetentno uređena figura skladno je postavljena na polje s listovima. Gledajući gotov rad, ne bi trebalo postojati želja za pomicanjem slikanih.
Ljestvica slike mora biti odabrana prema formatu. Preveliki crtež daje dojam gužve, zahtijeva dodavanje prostora okolo. Mala - stvara iluziju praznine, želim rezati lim.
Pojašnjenje položaja figure i proporcija
Uvučene linije označavaju savijanje kralježnice, okretanje glave, aksijalni rameni pojas i zglobovi kuka. Smjer ramena, podlaktica, kukova, potkoljenica, ruku i stopala linearno je shematski prikazan.
Dijelovi tijela mjere se i postavljaju na lim u pojednostavljenom geometrijskom obliku (glava je u obliku ovalnog oblika, prsa su spljoštena cijev, šalica u obliku čaše, cilindrična i konična - vrat i udovi, prizmatična - stopala i ruke). Razjašnjen je međusobni položaj glavnih uparenih zglobova (rame, lakat, zglob, kuk, koljeno, gležanj).
zgrada
U ovoj se fazi rade na karakterističnim anatomskim značajkama. Primjenjuje se načelo - od općeg do posebnog. Detalji se pojavljuju tek nakon izgradnje velikih dijelova.
U stvari, konstrukcija se svodi na razbijanje velikih geometrijskih oblika na manje sastavne dijelove. Cilj je postići anatomski ispravan presjek obrazaca.
Ljudsko tijelo je simetrično, a kralježnica se koristi u konstrukciji kao prirodna os simetrije prilikom postavljanja segmenata s desne i lijeve strane.
Crtanje se vrši lagano, bez klika na olovku, tako da se pomoćne građevinske linije mogu slobodno ukloniti. Istodobno se povlači granica svjetla i sjene.
Crno-bijela studija
Ovisno o umjetničkom zadatku, chiaroscuro može biti ograničen svjetlosnim zasjenjenjem ili se sastoji od složenog višeslojnog sjenčanja koje prenosi karakteristike kože i teksture materijala odjeće.
Prije svega, vlastite i padajuće sjene u potpunosti su prekrivene. Glavni ton koncentriran je na granici sjene. Zatim se izrađuju polutoni i refleksi. Istodobno se povećava gustoća sjene. Napokon, u tijeku je rad na svjetlu. Osvijetljena područja su malo prigušena laganim tonom.
Završni dio je detaljan. Isticanje istaknutih gumica gumicom, oštrenje i naglašavanje oblika udarcem. Klasično izleđivanje izvodi se prema obliku predmeta.
Olovke rade za početnike umjetnike
Preporučljivo je početi crtati osobu s kratkoročnim skicama iz prirode. Svakodnevna praksa pomoći će brzom razvoju očiju i stjecanju potrebnih grafičkih vještina.
Obavezno proučite anatomiju plastike. Bez osnovnog poznavanja tjelesnog uređaja ne mogu se postići dobri rezultati, crtež će se spustiti na kopiranje onoga što je vidio. Divan udžbenik mogu biti knjige Gottfrieda Bammesa.
Izvrsna bi pomoć bila crtanje pojedinih dijelova tijela u različitim položajima anatomskim proučavanjem detalja.
Da bi se umjetnicima koji se nadaju pomogao, postoji posebna tehnika mjerenja kojom se određuju točni udjeli tijela:
- Ruka je ispružena ispred vas, olovka se drži u četkici okomito na ruku. Zatvorivši jedno oko, gornja se točka izmjerenog dijela tijela (na primjer, glava) uspoređuje s gornjim krajem olovke. Najniža mjerna točka (brada) je olovkom označena palcem.
- Sada možete izmjeriti koliko je segmenata jednaka visini glave, to je rast prirode. Vrh olovke poravnat je s 2 mjerne točke (s bradom). Vizualno se donja točka podudara s palcem na olovci (približno na razini prsnih mišića).
- Treće i sljedeće mjerenje bit će od prsni mišića do pupka, a zatim prema dolje.
Crtanje tijela u različitim položajima
Pokušajmo nacrtati osobu u različitim pozama.
silueta
Crtež siluete može se koristiti za terenske skice, karikature, ilustracije, stvaranje crtanih likova. Sa ovom vrstom slike proporcije često nisu sačuvane, pa čak i namjerno iskrivljene. Crtež konture obično koriste djeca. Svaki crtež ljudskog tijela također započinje pripremnom skicom siluete.
Stojeća figura
Proporcionalna konstrukcija figure u punom rastu povezana je s uvjetnom podjelom na dijelove. Na crtici crtice označavaju okomite dimenzije prikazane osobe. Pubička fuzija otprilike dijeli tijelo odrasle osobe na pola, glava zauzima 1/8 - 1/7 dio. Glava djeteta, ovisno o dobi - od 1/4 do 1/6.
Dimenzije označene na papiru podijele se na potrebni broj dijelova. Odgovarajuće konture tijela uklapaju se u dobivene segmente.
I još nekoliko proporcija:
- Ruke u spuštenom stanju dosežu do sredine bedara, laktovi su smješteni na razini struka.
- Udaljenost razdvojena rukama jednaka je rastu.
- Duljina ruku odraslih osoba je usporediva s prednjim dijelom, stopalo je približno jednako visini glave.
- Između očnih utičnica treba ukloniti još jedno oko. Čelo, nos, uho, udaljenost od vrha nosa do brade otprilike je iste veličine.
Poznavanje ovih obrazaca uvelike olakšava zadatak umjetnika crtanja.
Da biste osobu "stavili" na lim, morate odrediti težište. Za to se povlači okomita crta od rascjepa fossa (u podnožju vrata sprijeda u sredini) kroz sredinu zdjelice prema dolje. Kod osobe koja stoji s podrškom na jednoj nozi, okomito prolazi kroz stopalo potporne noge. Istodobno, zglob kuka ove noge je viši, zdjelica je nagnuta dolje od potpornja, rameni pojas je u suprotnom smjeru. Ako sjedalica stoji na dvije noge ili je laktovima naslonjen na ruke, ramena, leđa, težište se nalazi između dva nosača.
U pokretu
Da bi se osoba privukla u pokretu, potrebna je anatomska analiza koja će precizno reproducirati dinamiku:
- Položaj kralježnice (naginje se naprijed dok trči, skija, naginje se ispravljanjem lumbalnog dijela kad skače naprijed, uvijanje prilikom bacanja itd.)
- Interakcija dijelova mišićno-koštanog sustava u odnosu na kralježnični stup. Na primjer, u osobi koja hoda i trči, zdjelične kosti i rameni pojas djeluju nasuprot jedni drugima. Prenoseći težinu na desnu nogu, osoba se nosi naprijed i prema lijevom ramenu. U ovom se slučaju lijeva ruka pomiče naprijed, desna - unatrag.
- Napetost određene mišićne skupine u svakom pokretu.
Početak crteža uvijek je skiciran: kretanje grebena, položaj osovina ramenog i zdjeličnog pojasa s oznakom zglobova, rotacija lubanje, smjer kostiju udova s \u200b\u200bistodobnim određivanjem njihove duljine, položaja stopala i ruku.
Sjedeći priroda
U crtanju sjedeće osobe važnu ulogu igra izbor kuta. Neuspješan položaj je točno ispred prirode. U ovom slučaju, sjedeći na stolici, kukovi su smješteni u oštrom perspektivnom smanjenju. Sjedeći na zemlji, noge ili torzo ugovori se, ovisno o odabranoj liniji horizonta. Teško je postići uvjerljivu sliku u takvoj poziciji. Najbolji kutovi za sjedenje prirode su bočni, s horizontom u razini glave, ili malo nižim.
U sjedećem položaju je lumbalna kralježnica ispravljena. Težište je središte potpore. Većina mišića je opuštena. Deformacijama su izloženi glutealni mišići, a drugi su u dodiru s površinama.
Bočna figura
Slika profila omogućuje vam najoštrije prenošenje karakterističnih značajki tijela - držanje, slijetanje glave i ramena.
Potrebna je perspektivna izgradnja kostiju prsnog koša, ramena i zdjelice. Ako glava nije u jasnom profilu, tada lubanja. Udovi uklonjeni iz gledatelja također će biti nešto manji.
Za ispravnu sliku trebate pronaći nestajuću točku na horizontu (na razini očiju) i prikupiti sve aksijalne linije u njemu. Kroz uparene točke (na primjer: prsni mišići, prednje superiorne iliakne kralježnice, obrve, uglovi usana), potrebno je povući i pomoćne linije kako bi se održala simetrija tijela.
Laž prirode
Značajke ležeće osobe - opuštanje mišića i popuštanje mekih tkiva pod silom gravitacije. Mišići u dodiru s površinom su spljošteni.
Teškoća crtanja ležećeg tijela leži u potencijalnom smanjenju proporcija. Najteži aspekti ležeće prirode su sa glave i stopala. U takvim je položajima kontrakcija tijela maksimalna, konstrukcija je problematična.
U perspektivnoj slici dijelova tijela koristi se metoda konstrukcije geometrijskih tijela u perspektivi.
Crtanje s leđa
Stojeći sitničar crta se istim redoslijedom kao i lice. Proporcionalne artikulacije prenose se na stražnju stranu tijela. Dakle, polovica rasta je na razini sakruma. Brada je smještena u središtu vratne kralježnice, sljedeća oznaka je na sredini lopatica itd. Zadatak se pojednostavljuje nepostojanjem potrebe za crtanjem lica.
Anatomski oblici su geometrizirani. Treba izbjegavati izravno osvjetljenje, što komplicira razumijevanje oblikovanja.
Ženski lik
Nacrtajte žensku figuru
Figura u odjeći
Crtanje obučene osobe svodi se na izgradnju golog tijela, a potom slijedi modeliranje draperija na vrhu zgrade. Prilikom portretiranja odjeće potrebno je utvrditi u kojim dijelovima tkanine slijedi reljef tijela, a gdje ima svoj volumen. Na primjer: na ženskom tijelu bluza je uz tijelo od klavikule do sredine prsnog koša ispred, od mišića kapuljače do vrha lopatica straga. Ispod ove granice tkanina slobodno visi.
Predmeti od tvrdog ormara (neki šeširi, cipele) imaju svoju geometriju.
Kada se razvija chiaroscuro, uzima se u obzir da tkanine imaju svoj ton i teksturu. Česta greška je temeljitije proučavanje detalja i nabora materijala od lica prirode, u vezi s tim što odjeća počinje igrati glavnu ulogu u crtežu.
akt
Ženski lik ima niz proporcionalnih razlika od muškog. Ramena su malo uža, prsa su manja, zdjelične kosti šire, a noge kraće od muškaraca. U muškaraca je potkoljenica duža; supercilijarni lukovi razvijeniji su na lubanji.
Važna točka pri crtanju žene: za žene je težište niže nego za muškarce. Pomak težišta dogodi se kad obučete cipele s potpeticama i u trudnica. To se najviše primjećuje sa strane, izraženo promjenama otklona u lumbalnom dijelu. Nacrtati žensko tijelo potrebno je uzimajući u obzir ovu značajku.
Zbog ravnomjerne raspodjele potkožnog masnog tkiva mišići su skriveni i smireno su olakšali. To zahtijeva glatke crteže i fino crno-bijelo modeliranje.
Crtanje različitih poza
Savladavši crtež iz prirode, koristeći znanje stečeno o anatomiji, možete crtati tijelo u različitim položajima prema reprezentaciji. Bez obzira na to što je poza - prirodna ili akrobatska, važno je razumjeti sustav rada kostura i mišića za svaki slučaj. Ideja ženskog tijela kao geometrijskog konstruktora pomoći će kompetentnom simuliranju kiaroscuroa iz imaginarnog izvora svjetlosti.
Crtanje grupe ljudi
Crtanje nekoliko znakova sastavni je zadatak onih koji su već razmatrani. Uz to, rješavaju se kompozicijska komponenta i problem udaljenosti ljudi u budućnosti.
Pored linearne perspektive, crtež grupe koristi i zračnu perspektivu. Podaci prvog plana detaljnije su crteni i suprotstavljeni onima u pozadini. Crno-bijela studija središnjih trenutaka kompozicije najsvečanija je. Ako je potrebno, sekundarni plan generalizira se laganim, širokim potezom.
Crtanje osobe nije samo teško, već je i vrlo zanimljivo. Naučivši crtati tijelo, uvijek želite više - prenijeti lik lika i svoj stav prema njemu.
Ova metoda nipošto nije najbolja i još brža, ali s gledišta većine umjetnika to je ispravno. Polako, ali sigurno pomaže crtati olovkom u fazama osobe.
Na kraju članka možete gledaj video oko
Ova metoda crtanja ima za cilj potaknuti maštu i oblikovati predstavu o ljudskom tijelu u trodimenzionalnom prostoru, a pogodna je za početnike i za marljive i strpljive ljude.
Gotovo svi crtači početnici počinju crtati ljudsku figuru iz glave, čineći tako grešku. I oni su vrlo iznenađeni kad se ispostavi da na papiru apsolutno nema mjesta za stopala - ova metoda će vas spasiti od takve neugodne situacije.
Razmislite o idealnim proporcijama ljudskog tijela:
tako glava odgovara visokim ljudima duljina tijela 8 puta, ljudi prosječne visine - 7,5 puta, kod ljudi kratkog rasta - 6-7 puta.
glava odgovara duljina tijela 2,5 puta, u dužini nogu - 3-4 puta.
Ispružen uz torzo ruka treba zabrinjavati sredina bedara.
Širina ramena kod odraslog muškarca obično je jednak dvije duljine glave i više kukova.
Dužina bedra odgovara duljina nogu s stopalom, i bubnjić - dvije duljine stopala.
Ženski lik, za razliku od muškog, ima nižu prosječnu visinu i kraće udove.
Širina u bokovima žena obično ima više širina ramena.
Glava žene je relativno i apsolutno manja od glave muškarca.
Shematski prikaz osobe:
Pjesma iz crtića "Hobotnice": "Štap, štap, krastavac, ispalo je mali čovjek ..." svako dijete zna!
I ne podcjenjujte ovu frazu.
Shematski mali muškarci pokazuju vrlo važnu karakteristiku - proporcije dijelova tijela. A da bi se izbjegao logičan nesklad kod naših ljudi u obliku štapića, potrebno je promatrati tzv. "Umjetnički kanon".
A sada pogledajmo bliže naše škakljivi mali muškarci:
Shematski mali čovjek №1
Svaka je osoba naslikala takvog čovjeka barem jednom u životu.
Ovo je takozvani osnovni čovjek.
Ali malo se toga može učiniti.
Osim ako se ne vježba promatranje proporcija glave, trupa, ruku i nogu.
Shematski mali čovjek №2
Ovdje se nazire omjer podlaktice, bedara, potkoljenice i stopala.
Shematski mali čovjek №3
Savršen čovjek u obliku štapića!
Sigurna sam da ste jedva vidjeli da neko dijete crta takvog muškarca.
Ramena i zdjelica ove figure već imaju određenu širinu.
Mjesto radnje:
Da biste razumjeli koliko točno održavate proporcije u svom radu, nacrtajte neke šematske male muškarce.
Tako jednostavno i brzo, ne ometajući se detaljima (odjeća, kosa itd.), Možete procijeniti koliko dobro znate proporcije ljudskog tijela.
Osim toga, možete odmah utvrditi odgovara li liku na listu.
Mislim da sada razumijete koliko je važno savladati proporcije. I kakvu važnu ulogu u budućoj slici igraju šematski ljudi.
Ljudska poza:
Vrijeme je za oživljavanje i natjeranje našeg heroja da nešto učini. Dakle, prije nego što počnete raditi na liku, uz pomoć shematskih crteža možete isprobati mnogo poza i odabrati jednu.
Ispod su neki primjeri shematskih ljudi na djelu.
Na slici - čovjek koji hoda.
Obratite pažnju na kretanje zglobova kuka. U pravilu se ramena kreću u suprotnom smjeru.
Čovjek leži na boku s podrškom na jednoj ruci. Tako rebrasti kavez "visi" na ramenu i kralježnici, savijajući se, povlači zakrivljenu liniju.
Za crtanje ljudskog tijela potrebno je poznavati značajke njegove strukture.
Kostur je temelj
glava
grudni koš
kičma
karlica
zglobovi
ruke
četka
noge
noge
Obratite pažnju na zavoj kralježnice
(tako da se bolje vidi, nećemo povući ruku).
Kostur se može nacrtati u pojednostavljenom obliku:
Imajući predstavu o strukturnim značajkama kostura, idite na mišiće i / ili masti
kako sreća ...).
Za prikaz dijelova tijela koristit ćemo sve vrste oblika: cilindri, elipse itd.
Sada možete jasno procijeniti
Čitav proces od skice (stvaranje shematskog čovjeka) do trodimenzionalnog crteža temeljenog na shematskom crtežu:
Također, ova metoda će vam pomoći u radu s dijelovima. Na primjer, u crtežu ruku i nogu:
To je sve!
Glavna ideja ove lekcije je da je za crtež važan pravi temelj.
A da bi se postigao taj cilj, potrebno je odbaciti sve suvišno i prisutno u shematskom obliku.
A shematični mali muškarci će vam pomoći u tome!
Glavna prednost ove metode je u tome što možete brzo i jednostavno isprobati u mnogim pozama za svog heroja.
Odaberite najprikladniju pozu i već u prvoj fazi odlučite o sastavu.
Ovaj je članak prikladan za one koji žele naučiti kako crtati osobu u punoj visini ili općenito kako crtati olovkom u fazama
Hvala na pažnji.
