Žuto je zločin i. Simbolika boja u romanu f
Postoje sjajne stranice u Zločinu i kazni. Roman, kao da je izliven, tako je izgrađen. S ograničenim brojem glumaca, čini se da u njemu ima tisuće i tisuće sudbina nesretnih ljudi - cijeli stari Peterburg vidljiv je iz ovog neočekivanog kuta. Puno "strahota" je eskaliralo, do neprirodnosti ... Ali - Snažno, demone! A. Fadeev
Svrha je rada identificirati i opisati funkcije žutog u tekstu romana. Zadaci: saznati koja se vokabulara u boji koristi u proučavanom radu; prepoznati svrhu korištenja žute u romanu; odrediti kakvo raspoloženje pomaže prenijeti; razmotrite što je odabir žutog u opisu unutrašnjosti, portreta i stanja duha heroja; proučiti funkcioniranje žute u romanu; otkriti i shvatiti moralne i filozofske probleme izložene u kolorističkoj strukturi djela.
M. V. Lomonosov 4,6 / 13,5 V. K. Trediakovsky 1,8 / 23,6 A. P. Sumarokov 4,8 / 26,3 G.R.Derzhavin 2,5 / 17,5 V V. Kapnist 4.2 / 29.6 A. S. Puškin 4.3 / 16.3 M. Yu. Lermontov 3.5 / 10.1 F. I. Tyutchev 2.4 / 22.5 N.V. Gogol 5,0 / 10,6 L. N. Tolstoj 7,9 / 1,7 F. M. Dostojevski 10,6 / 2,5
"Bila je to sićušna ćelija, dugačka šest koraka. Imala je najnesretniji izgled sa svojim žućkastim, prašnjavim i tapetama posvuda iza zida ..." Kasnije se ova ćelija ponovno spominje kada je Raskolnikov "postao zagušen i stisnut u ovom žutom ormaru, slično na ormaru ili na prsima. " I već u krevetu, pacijent „Raskolnikov okrenuo se zidu, gdje je na prljavo žutoj tapeti s bijelim cvjetovima izabrao jedan nespretan bijeli cvijet, s nekim smeđim crtama, i počeo ispitivati \u200b\u200b...“.
"Mala soba ... sa žutim tapetama ... Namještaj, sav vrlo star i izrađen od žutog drva, sastojao se od kauča s ogromnim lučnim drvenim leđima, okruglog stola u obliku ovalnog oblika ispred sofe, WC-a s ogledalom u zidu, stolica na zidovima i dva - Tri slike penija u žutim okvirima ... "" Ispred je bilo vrlo mračno i prazno, ni duše, kao da su svi izdržali; tiho je na vrhovima vrata ušao u dnevnu sobu: cijela je soba bila jarko natopljena mjesečinom; sve je još uvijek tu: stolice, ogledalo, žuta sofa i slike unutar. "
"Njegovo natečeno, okruglo i pomalo karirano lice (Porfir Petrovič) bilo je boje bolesnog čovjeka, tamnožute, ali prilično pepelu i podrugljivu." "Zamašnjak je bio isti; ali pohlepno je udahnuo taj smrdljivi, prašnjavi, grad zagađen gradom. Glava mu se lagano vrtila; neka mu se divlja energija iznenada pojavila u upaljenim očima i u njegovu izmučenom blijedožutom licu. "(Raskolnikov)
Čovjek se uguši u Petersburgu Dostojevskog, gradu u kojem žuta boja vrlo jarko osvjetljava bolnu atmosferu grada. Nije slučajno što autor skreće pozornost na upravo ovu boju - boju ludila, što još jednom govori o neizlječivoj bolesti Sankt Peterburga. Dakle, slika Sankt Peterburga bila je u ruskoj literaturi snažno povezana sa žutom bojom.
SIMBOL BOJE U NOVI F. M. ZHOSTOEVSKY "ZLOČIN I KAZNA"
Vrlo poseban pristup boji, opažamo u romanu F.M. Dostojevski "Zločin i kazna." Najbolji romani Dostojevskog Zločin i kazna i Braća Karamazov mnogo su manje živopisni od rata i mira Tolstoja i Ane Karenine. Iako je nemoguće ne primijetiti zajedničke značajke u evoluciji boja u romanima Tolstoja i Dostojevskog. Za oba pisca prijelaz na zrelost obilježava smanjenje i ograničenje boje.
Koji je razlog naglog pada boja u ruskoj demokratskoj literaturi 1950-ih i 1980-ih? Možda je to odraz akutnih sukoba, kriznih stanja doba, dovodeći ne samo književnost, već i dio slike u atmosferu tragedije?
Dostojevski piše u "Tinejdžeru": "Ja bilježim samo događaje, izbjegavajući svim silama sve autsajdere, i što je najvažnije, književne ljepote." Umjetnik, kao što znate, nije bio majstor pejzažne umjetnosti, pejzaži su u njegovim djelima malo. Ali on ima puno zalazaka, slike zalazećeg sunca. Čak 45 opisa! A od toga - upečatljiva - samo četiri spominju boju. Ostali su potpuno bezbojni, ali vrlo tužni. "Pejzaž je stanje uma", rekao je netko. Taj je aforizam najneposredniji u vezi s Dostojevskim. Ima posebnu, osebujnu osjetljivost na boje.
Dostojevski je tvorac psihološki naglašenog šarenog hoda u boji. I taj je potez uvijek usmjeren, dat mu je puno složenih nijansi, svakodnevnih i psiholoških podteksta. Dostojevski daje primjere upotrebe izražajne boje. Ovaj izraz nastaje primjenom boje obične, ali u blizini je nagli razvoj crteža. Dostojevski uvodi čitatelja u svijet komplicirane, ali krajnje ekspresivne interpretacije boja. On stvara posve originalan smjer u njegovoj upotrebi u književnosti.
Sve razine organizacije književnog teksta "Zločini i kazne" podređene su temeljnoj ideji djela. F. M. Dostojevski pokazuje da je Raskolnikova ideja o podjeli čovječanstva na dva neravna dijela neraskidivo povezana s neposrednim uvjetima njegova života, sa svijetom kutova Sankt Peterburga, od kojih je jedan zaokupljen od strane samog heroja. Roman je prožet simbolizmom. Mnogi su istraživači skrenuli pozornost na "simbolično izoštravanje književnih likova Dostojevskog". Ali boja igra vrlo posebnu ulogu u radu.
U Dostojevskim djelima definicije boja, boja su simbolične i služe za otkrivanje mentalnog stanja junaka. Analizirajući uporabu boje u romanu Zločin i kazna, možemo reći da je cijelo djelo nastalo na gotovo istoj žutoj pozadini. Doista, u romanu se najčešće nalazi žuta boja. No, shema boja u opisima pisca uopće nije ograničena samo na žutu, budući da se tijekom cijelog romana susrećemo s bijelom, crvenom i crnom bojom, koja igraju važnu ulogu u svim opisima.
Natrag na glavnu boju djela - žutu. Koja je njegova simbolika? Prije svega, žuto je povezano s bolešću kada je riječ o osobi. Naprotiv, kad je riječ o stvarima, žuta boja nalikuje nečem sunčanom, zlatnom, sposobna je izazvati radosne emocije. Međutim, u romanu Zločin i kazna to se ne događa. Žuta boja Dostojevskog u svim opisima ljudi i stvari je bolna boja. Na primjer: "Postavila je pred sebe svoj puknuti čajnik, s čajem koji je već isušen, i stavila dva žuta komadića šećera"; „Kad je pogledao oko sebe, vidio je da sjedi na stolici, da ga neki čovjek podržava s desne strane, da je druga osoba stajala s lijeve strane, sa žutom čašom napunjenom žutom vodom. "
Ovdje se "žuti šećer" kombinira s napuhanim lomljenim čajnikom i "isušenim čajem", koji također ima žutu boju.
U drugom primjeru - "žuto staklo", tj. dugo se ne pere, s dozom žute hrđe, a voda žute riže izravno je povezana s herojevom bolešću, s njezinim nesvjesticama. Bolno jadno žutost nalazi se i u opisu drugih stvari, na primjer: Alena Ivanovna „žuta krznena katsaveyka“, Raskolnikov kačket, potpuno crvena, prekrivena rupama i mrljama itd.
Žuta boja prevladava u opisu prostorije u koju je mladić ušao, sa žutim tapetama. "Namještaj je vrlo star u žutom drvetu. gromoglasne slike u žutim okvirima. "Tako autor opisuje stan staračke hipoteke. A evo i opisa Raskolnikovovog stana: „Bila je to sićušna ćelija, stepenice dugačka b, koja je imala najgori bijeli izgled sa svojim žućkastim, prašnjavim tapetama posvuda iza zida. "Dostojevski uspoređuje bijedno kućište glavnog junaka sa žutim ormarićem. Žuta boja u opisu predmeta u skladu je s bolnom žutošću junaka romana koji su okruženi tim predmetima.
U opisu portreta većine junaka romana nalazi se ista bolno žuta boja. Na primjer: Marmeladov - „sa žutim, čak zelenkastim licem, natečenim od neprestanog pijanstva i sa natečenim kapcima. „; Lice Porfirije Petrovič bilo je "boja pacijenta, tamno žuta".
Ponekad u opisu portreta junaka definicija "žutog" ustupa mjesto definiciji "blijeda" koja je bliska u pogledu emocionalne i obojene boje. Na primjer: "blijed, gorućih očiju suočen sa" Sonia ". boja je navalila na Dunijevo blijedo lice, itd. Žutost i blijedost - sastavna karakteristika svih stanovnika Sankt Peterburga. To se potvrđuje u epizodi Sonjinog susreta s nepoznatim gospodinom: „lice širokih ramena bilo je prilično ugodno, a koža svježa, a ne Peterburg. "
Tako žuta boja, koja prevladava u opisu junaka i predmeta koji ih okružuju, stvara dubok dojam opće bijede i boli. Autor promatra svoje junake kroz „žute naočale“. To se događa s osobom koja izgubi svijest i već neko vrijeme vidim sve u žutom. A na istoj pozadini druge boje dobivaju veliki simbolički značaj, a prije svega crvena. Dakle, nakon ubojstva Alene Ivanovne, njezin stan, koji je na početku romana opisan žutom bojom, u Raskolnikovim očima poprima crveni ton, podsjećajući na boju krvi.
Raskolnikov napominje da je u stanu "postojala značajna instalacija, veće aršinske duljine, s konveksnim krovom, tapeciranim crvenim marokom. Iznad, ispod bijelog plahta, ležao je zečji kaput prekriven crvenim setom. Prije svega, počeo je brisati krvlju umrljane ruke crvenim setom. "
Kontrast crvene na žutoj pozadini ostavlja snažan dojam na Raskolnikova. Ostale boje također se oštro ističu na pozadini bolesno žute boje, a prije svega boje očiju likova. To su Sonechkine "prekrasne plave oči" i Svidrigailov potpuno drugačije plave oči s "hladnim, teškim pogledom"; to su Raskolnikove "lijepe tamne oči s gorućim pogledom" na prvim stranicama romana, te iste oči s "upaljenim", a zatim "mrtvim okom" nakon potpunog ubojstva, itd. Iz ovih primjera možete vidjeti kako boja, naznačena čak i posredno, prenosi stanje duha heroja: od lijepo mračnih, tj. duboka, boja na "upaljenu", tj prirodno sjajan, a zatim i do mrtvih, tj. bezbojan.
Na pozadini žute, sive i crvene boje izolirano je zeleno. Vrlo se razlikuje od cjelokupne sheme boja djela, ističe se po svojoj svježini i čistoći. Zelena je boja ponovnog rođenja, boja koja daje nadu za transformaciju. To se događa u Raskolnikovom drugom "afričkom" snu o oazi, izražavajući nesvjesnu žeđ za duhovnom jasnoćom i čistoćom, ali u stvarnosti je taj osjećaj potisnut. Sonechka - ideal kršćanske krotkosti i poniznosti pojavljuje se na kraju djela u zelenom šalom. Isti trenutak kad je nosi simboličan je. To se događa u Sibiru, u zatvoru, gdje ona ponovno dolazi ujutro u posjet Raskolnikovu, kada se dogodi prijelom u nepomičnom ubojici. Odlazeći ujutro na „posao“, vidi daleku obalu, gdje „postojala je sloboda, gdje su živjeli ljudi koji nisu poput ljudi ovdje, bilo je kao da se i tamo vrijeme zaustavilo, kao da vremena Abrahama i njegovih stada nisu prošla. Tog jutra Raskolnikov shvaća da zauvijek voli Sonju, osjeća da je uskrsnula, da je konačno "život došao".
Dakle, možemo zaključiti da upotreba određenih boja u romanu F. M. Dostojevskog u filmu "Zločin i kazna" igra važnu ulogu u otkrivanju sadržaja cjelokupnog djela. Autor u opisu koristi gotovo cjelokupnu paletu simbola boja (crna, lila, plava, plava, smeđa, ružičasta, itd.) I nije ograničena, kao što se na prvi pogled može činiti, samo žutom paletom.
Radnja romana Zločin i kazna ne odvija se na trgu s fontanama i palačama, a ne na Nevskom prospektu, koji je za suvremenike bio svojevrsni simbol prosperiteta, položaja u društvu, sjaja i sjaja. Petersburgu Dostojevskog su odvratne slamove, prljave prostorije za piće i kuće tolerancije, uske ulice i tmurni čvorovi, skučena dvorišta i tamna dvorišta. Zagušljivo je i ne može se disati od smrada i prljavštine; na svakom uglu su pijane, raskalašene i pokvarene žene.
Tragedije se neprestano događaju u ovom gradu: pred Raskolnikovim očima pijana žena uranja u vodu i utapa se, Marmeladov umire pod kotačima dječjeg kolica, Svidrigailov počini samoubojstvo na aveniji prije Kalance, Katerina Ivanovna krvari na pločniku i susreće Raskolnikova na buleru mlada djevojka koja je "negdje bila pijana, prevarena i tako je puštena na ulicu." Peterburg Dostojevskog je bolestan i koji su moralno, fizički i većina likova u njegovim djelima. Karakteristična značajka po kojoj prepoznajemo situaciju i ljude pogođene bolešću je neugodna, opsesivna, nezdrava žuta boja. Žuta tapeta i žuti namještaj od drva u sobi starice zaljubljene žene, Marmeladovo žuto lice od neprestanog pijanstva, žuto, Raskolnikova soba, žena samoubojica sa žutim pijanim licem, žućkaste tapete u Sonjinoj sobi, „žuti namještaj polirano drvo ”u uredu Porfirja Petroviča, prsten Sa žutim kamenom na ruci. Luzhin. Ti detalji odražavaju beznadnu atmosferu glavnih protagonista romana, postaju preteči nesretnih događaja.
Predznak zlih događaja je također crven. Mjesec i pol prije ubojstva, Raskolnikov je krenuo položiti „mali zlatni prsten s tri vrste crvenog kamena“ - suvenir svoje sestre. "Crveno kamenje" postalo je, navodno, predvodnik neizbježnog prolijevanja krvi. Ponavlja se detalj u boji: Raskolnikov primjećuje crvene kaiševe na Marmeladovim čizmama, čije se misli uporno vraćaju u zločin.
Prezentacija na temu: Žuti simboli u romanu F. M. Dostojevskog „Zločin i kazna“
Istraživački rad o književnosti Žuta simbolika u romanu F. M. Dostojevskog "Zločin i kazna"
Fedor Mihajlovič Dostojevski
Od tridesetak romana, kratkih priča i priča koje čine književnu baštinu F. M. Dostojevskog može se izdvojiti dvadeset, gdje je Sankt Peterburg glavna scena.
Postoje sjajne stranice u Zločinu i kazni. Roman je, kao da je izliven, tako izgrađen. S ograničenim brojem glumaca čini se da u njemu ima tisuće i tisuće sudbina nesretnih ljudi - čitav stari Peterburg vidljiv je iz ovog neočekivanog ugla. Puno "strahota" je eskaliralo, do neprirodnosti ... Ali - Snažno, demone! A. Fadeev
Svrha je rada identificirati i opisati funkcije žute boje u tekstu romana Ciljevi: saznati koji se vokabular u boji koristi u proučenom djelu; prepoznati ciljeve korištenja žute u romanu; utvrditi kakvo raspoloženje pomaže prenijeti; razmotriti kakav je izbor žute boje u opisu interijera , portret i stanje duha heroja; proučavanje funkcioniranja žutog u romanu, otkrivanje i razumijevanje moralnih i filozofskih pitanja izloženih u kolorističkoj strukturi djela.
Funkcije boje u umjetničkom djelu: 1. Prepoznatljiva, ili opisna, funkcija: - opisi prirode, - opisi unutrašnjosti, - opisi vanjske osobe. 2. Karakteristična funkcija: -karakteristična stvarnost, -karakteristična za ljudsko stanje.
Simboli žute boje 1. Stanja povezana s pozitivnom energijom 2. Čarobni učinak 3. Oznake u društvu 4. Jezik komunikacije s bogovima i duhovima 5. Jezik obreda 6. Znakovi i signali 7. Negativna simbolika žutog i zlatnog
Žuta boja u romanu M. V. Lomonosova 4,6 / 13,5 V. K. Trediakovsky 1,8 / 23,6 A. P. Sumarokov 4,8 / 26,3 G. R. Derzhavin 2,5 / 17 5 V. V. Kapnist 4.2 / 29.6 A. S. Puškin 4.3 / 16.3M. Y. Lermontov 3.5 / 10.1F. I. Tyutchev 2.4 / 22.5N. V. Gogol 5,0 / 10,6 L. N. Tolstoj 7,9 / 1,7 F. M. Dostojevski 10,6 / 2,5
Raskolnikova soba "Bila je to sićušna ćelija, dugačka šest koraka, koja je imala najnesretniji izgled sa svojim žućkastim, prašnjavim i tapetama posvuda iza zida. "Kasnije se opet govori o ovom kavezu, kada je Raskolnikov" postao zagušen i skučen u ovom žutom ormaru, poput ormara ili komode. "I, već u krevetu, pacijent" Raskolnikov okrenuo se zidu, gdje na prljavo žutoj tapeti s bijelim cvjetovima odabrao je jedan nespretan bijeli cvijet, s nekim smeđim crticama, i počeo razmatrati. ”.
"Bila je to sićušna ćelija, dugačka šest koraka, koja je imala najnesretniji izgled sa svojim žućkastim, prašnjavim i tapetama koje su pale daleko od zida. "
Sonjina soba “Žućkasti, mutni i istrošeni pozadini postali su crni u svim kutovima; mora biti vlažno i vruće ovdje zimi. "
Stan starog uzurpatora "Mala soba. žutim tapetama. Namještaj, sav vrlo star i izrađen od žutog drveta, sastojao se od kauča s ogromnim lučnim drvenim leđima, okruglog stola u obliku ovalnog oblika ispred sofe, WC-a s malim ogledalom u zidu, stolica na zidovima i dvije ili tri peni slike u žutim okvirima. "" Ispred je bilo vrlo mračno i prazno, a ne duša, kao da su svi izdržali; tiho je na vrhovima vrata ušao u dnevnu sobu: cijela je soba bila jarko natopljena mjesečinom; sve je još uvijek tu: stolice, ogledalo, žuta sofa i slike unutar. "
Portreti junaka "Njegovo nabujalo, okruglo i pomalo udubljeno lice (Porfiry Petrovich) bilo je boje bolesnog, tamnožutog, ali prilično ljupkog i podrugljivog." ali pohlepno je udahnuo taj smrdljivi, prašnjavi, grad zagađen gradom. Glava mu se lagano vrtila; neka mu se divlja energija iznenada pojavila u upaljenim očima i u njegovu izmučenom blijedožutom licu. "(Raskolnikov)
Portreti heroja „Opet je zaboravljena, ali ovaj posljednji zaborav nije dugo trajao. Njeno blijedo žuto, osušeno lice bacilo se unatrag, usta otvorila, a noge ljutito ispružene. Duboko je duboko udahnula i umrla. "(Katerina Ivanovna)
Slika žutog Peterburga Čovjek se uguši u Petersburgu Dostojevskog, gradu u kojem žuta boja vrlo jarko osvjetljava bolnu atmosferu grada. Nije slučajno što autor skreće pozornost na upravo ovu boju - boju ludila, što još jednom govori o neizlječivoj bolesti Sankt Peterburga. Dakle, slika Sankt Peterburga bila je u ruskoj literaturi snažno povezana sa žutom bojom.
Uz Dostojevskog, Petersburg je grad suprotnosti: "poniženi i uvrijeđeni" i "moćni ovoga svijeta"; to je grad u kojem se nema što disati, grad ravnodušnosti i nečovječnosti; to je grad ubojica, grad duhova i grad u slijepoj ulici; to je užas i ludilo. Ludi grad rađa lude ideje, grad ubojica rađa ubojice.
Boje Sankt Peterburga (na temelju romana F. Dostojevskog "Zločin i kazna")
BOJE PETERSBURGA
(Temeljeno na romanu F. Dostojevskog "Zločin i kazna")
Ljudi su uvijek povezivali boje sa svojim osjećajima i iskustvima. Ovdje u pjesmi Dmitrija Pavlychka čitamo: \\ "Crveno je ljubav, a crna je tuga \\". Drugim bojama i nijansama dajemo simboličko značenje u svakodnevnom životu i praznicima.
Alarmantno obojenje života u Petersburgu povezano je za Dostojevskog s dubokom antipatijom prema njemu žutom. Žuto je izdaja, to je zločin, to je bolest duše i tijela. Ova boja optužuje za izdaju, nelegitimnu ljubav. Nikada ne smijete davati žuto cvijeće.
Ali upravo ta boja dominira krajolicima velikog grada ubojica. Žuto sunce se izdiže nad impregniranom miasmom i žućkastim zrakom osiromašenog glavnog grada. U sobama u kojima žive dva glavna lika, pozadina, da nije prljava, također bi bila iste neodoljive boje, od koje nema odmora za oči i mozak. Evo, bivši student radi svoj "test": \\ "Mala soba u koju je ušao mladić, sa žutim tapetama ... u tom je trenutku bila jarko osvijetljena postavljenim suncem ... soba nije bila ništa posebno. Namještaj, sav vrlo star i napravljen od žutog drveta, i dvije-tri slike novca u žutim okvirima ... \\ "
U strasti Petersburga postoji nešto manično za ovu gnojnu, bolnu boju. Svidrigailov posljednji put u njegovom životu prolazi između svijetlo žutih drvenih kuća, koje stvaraju neku vrstu prolaza, vrlo sličnog onome što grade za osobu koja je prisiljena ići \\ "kroz sustav \\". Samo što ovo nije \\ "zelena \\", već žuta ulica. Ako bismo izašli na središnje ulice i avenije izgrađene palačama Rastrelli, Rossi, Voronikhin, tada smo opet vidjeli istu boju Petersburga carstva. Ne bez razloga je bolnica za psihički bolesne zvane \\ "žuta kuća \\" u svim zemljama.
Ta strašna boja slijedi na početku romana u Marmeladovoj priči o njegovoj kćeri: \\ "Išla sam po žutu kartu \\", tj. Postala je prostitutka, prepustivši se svom lutkanju gradu svoje mladosti, časti i vjeri, jer je probudila \\ "zapovijedi \\", dakle, zauvijek izgubila dušu ...
Ova strašna i prokleta boja ispunjava lice Katerine Ivanovne. \\ "Opet je zaboravljena, ali ovaj posljednji zaborav nije dugo trajao. Blijedo žuto ... lice joj je bačeno unatrag ... \\ "
Zajedno s Raskolnikovom vidjeli su još jedno utjelovljenje žutog vraga kad su u konobi našli Svidrigailova. Bivša vlasnica Dunechke slušala je Katjino pjevanje i pustila je \\ "natočila punu čašu vina i položila žutu kartu \\". Pogodi što je to? Da, ovo je rublja, jedini vlasnik ludog grada. Ništa poput papira, iza njega možete vidjeti lik „žutog metala“, kako to pišu u protokolima.
Zbog njega se Svidrigailov oženio, a izgubivši suprugu, pronašao je tinejdžera u svojoj nevjesti. To je radi \\ "žutih \\" živjelo i umiralo pod uzgajivačem sjekire. To je cilj i oruđe u borbi za život. Sjetite se kako je Luzhin podigao kreditnu karticu potpuno izgubljenu za već nesretne ljude ... To je za \\ "žuti vrag \\" lovio nečasne djevojke ljubavnice \\ "zabavna mjesta \\".
Boje izdajstva, zločina, razbojstva, bolesti, smrti, boja novca - boje glavnog grada Ruskog carstva Sankt Peterburga
Simbolika boja u romanu F.M. Dostojevski "Zločin i kazna"
Utjecaj boje na emocionalno stanje osobe dugo je bio predmet pomnog proučavanja psihologa. FM Dostojevski pomoću određenih boja opisuje predmete, junake, prenosi svoj unutarnji svijet.
Svrha studije: analizirati boju u romanu F.M. "Zločin i kazna" Dostojevskog u vezi s promjenom unutarnjeg stanja glavnog junaka na temelju učestalosti korištenja boja.
Da biste postigli cilj, morate riješiti sljedeće zadaci:
2) izvršiti analizu teksta romana "Zločin i kazna";
3) objasniti obilježja simbolike boje u psihologiji i u romanu "Zločin i kazna";
4) analizirati boju u romanu u vezi s promjenom unutarnjeg stanja glavnog junaka na temelju učestalosti upotrebe boje;
5) identificirati percepciju sheme boja romana učenika od 10. do 11. razreda, učitelja i roditelja gimnazije.
hipoteza: shema boja u romanu Zločin i kazna povezana je s psihološkim stanjem glavnog junaka. Pretpostavljamo da je za Dostojevskog boja bila potrebna za stvaranje posebnog svijeta oko junaka, zahvaljujući kojem se otkriva unutarnje stanje glavnog lika.
aktualnost Naše istraživanje je određeno slijedećim činjenicama: 1) suptilna psihološka analiza herojevog unutarnjeg svijeta otkriva se dublje kroz prizmu simbolike slabe boje; 2) proučavanje romana kroz prizmu slikanja u boji može povećati interes za djelo F.M. Dostojevski.
Praktična relevantnost djelo se sastoji u činjenici da smo tijekom studije uspoređivali simboliku boja u psihologiji i u romanu F.M. Dostojevski je klasificirao citate iz djela, distribuirane u skladu s bojom, analizu boje u romanu "Zločin i kazna", pa se ovaj rad može primijeniti u proučavanju djela F.M. Dostojevskog za bolje razumijevanje unutarnjeg svijeta pisca. Izrađeni standardni zadaci iz ruskog jezika i književnosti temeljeni na romanu mogu se koristiti u radu nastavnika i učenika kako u nastavi, tako i u samostalnom proučavanju teme i u pripremi za ispit.
Pregled:
MBOU gimnazija sela Azov, 10. razred
SIMBOL BOJE U NOVU F.M. DOSTOEVSKY "ZLOČIN I KAZNA"
Znanstveni savjetnik: Prokhorova Natalija Georgievna, učiteljica ruskog jezika i književnosti, gimnazija MBOU sela Azov
I. Simbolika boja
1.1. Simbolika boja u psihologiji
1.2. FM Dostojevski. Zločin i kazna roman u boji
II. Analiza boja romana u vezi s promjenom unutarnjeg stanja likova na temelju učestalosti korištenja boja
Popis referenci i izvora
Od davnina su ljudi pridavali posebnu važnost "jeziku boja". Preferencije boja u mnogim aspektima određuju raspoloženje osobe, odnos prema stvarnosti, karakteru i ovise o mnogim razlozima: kulturnoj razini, dobi, spolu, obrazovanju, karakteristikama temperamenta i karaktera itd.
Prema S.M. Solovyovi umjetnici riječi mogu se podijeliti u dvije vrste: 1) koloristi (na primjer, G. R. Derzhavin, N. V. Gogol, F. I. Tyutchev, itd.), Za koje je „boja bila moćan stil stila“ i koji su „vrlo velikodušno korištena boja ”; 2) "umjetnici i pisci koji koriste boju s krajnjom suzdržanošću." U knjizi „Likovna umjetnost u djelima F.M. Dostojevskog "znanstvenik posvećuje zasebno poglavlje utjecaju boje na čitatelja, bilježi raširenu uporabu žute, crvene, zelene boje u F.M.-ovim romanima Dostojevski. S gledišta S.M. Solovyova, „zasićenost boja djelima pisaca 60-ih godina XIX stoljeća, uključujući F.M. Dostojevski je vrlo nizak. " L. Dmitrieva u članku „Simbolizam boje u romanu F.M. Dostojevski "Zločin i kazna" primjećuje da je roman "vrlo boja", a obilje svih nijansi u njemu pomaže emocionalno uskladiti percepciju djela. " NA Kalenkova u članku "Boje u" Zločin i kazna "F.M. Dostojevski "piše:" F.M. Dostojevski ne pripada kolorističkim piscima, ali čitanje njegova romana daje dojam bogate šeme boja. " Utjecaj boje na emocionalno stanje osobe dugo je bio predmet pomnog proučavanja psihologa. FM Dostojevski pomoću određenih boja opisuje predmete, junake, prenosi svoj unutarnji svijet.
Svrha studije: analizirati boju u romanu F.M. "Zločin i kazna" Dostojevskog u vezi s promjenom unutarnjeg stanja glavnog junaka na temelju učestalosti korištenja boja.
Da biste postigli cilj, morat ćete riješiti sljedeće zadatke:
1) analizirati književno kritičku građu o temi rada;
Hipoteza: shema boja u romanu Zločin i kazna povezana je s psihološkim stanjem glavnog junaka. Pretpostavljamo da je za Dostojevskog boja bila potrebna za stvaranje posebnog svijeta oko junaka, zahvaljujući kojem se otkriva unutarnje stanje glavnog lika.
Metode istraživanja: analiza literature o pitanju istraživanja, komparativna analiza, ispitivanje, intervjuiranje, metoda matematičke statistike, kao i usporedba asocijacija boja.
Značaj naše studije određuje sljedeće činjenice: 1) suptilna psihološka analiza herojevog unutarnjeg svijeta otkriva se dublje kroz prizmu simbolike slabe boje; 2) proučavanje romana kroz prizmu slikanja u boji može povećati interes za djelo F.M. Dostojevski.
Praktični značaj djela leži u činjenici da smo tijekom studije uspoređivali simboliku boja u psihologiji i u romanu F.M. Dostojevski je klasificirao citate iz djela, distribuirane u skladu s bojom, analizu boje u romanu "Zločin i kazna", pa se ovaj rad može primijeniti u proučavanju djela F.M. Dostojevskog za bolje razumijevanje unutarnjeg svijeta pisca. Izrađeni standardni zadaci iz ruskog jezika i književnosti temeljeni na romanu mogu se koristiti u radu nastavnika i učenika kako u nastavi, tako i u samostalnom proučavanju teme i u pripremi za ispit.
GLUZNAU Vasily Dmitrievich
Teritorij Krasnodar, distrikt Seversky, selo Azov
SIMBOL BOJE U NOVI F.M.DOSTOEVSKY "ZLOČIN I KAZNA"
I Simbolika boja
I.1 Simbolika boja u psihologiji
Psiholozi (Bazyma B.A., Kucherenko V.V., Petrenko V.F., Lusher M., Schwartz B.) vjeruju da svaka boja ima svoje značenje, te stoga utječe na svijest na različite načine. Boje izazivaju određene emocije, povećavaju ili smanjuju raspoloženje. Poznati njemački pjesnik Johann Wolfgang Goethe razvio je teoriju boja i formulirao psihološka stanja povezana s percepcijom kombinacija boja u čuvenoj „Teoriji boja“. IV Goethe je napisao: "Boja je proizvod svjetlosti koji evocira emocije." Izrazi "postali su crni od tuge", "postali crveni od bijesa", "pozelenili od bijesa", "pozelenili od straha" ne doživljavamo doslovno, već povezujemo emocionalna stanja osobe s bojom koja ih je u stanju izraziti. Emocije i boja su "međusobno povezani".
Žuta je, prema nekim psiholozima, simbol svetosti, društvenosti, lakoće, lakoće, znatiželje, opuštenosti, hrabrosti, od davnina se doživljava kao smrznuta sunčeva svjetlost, znači bogatstvo, mladost, dobrotu, radost. To je boja jeseni, zrelog vene lišća i ušiju. M. Lusher je vjerovao da je žuto "simbol aktivnosti". Najčešće ova boja ostavlja topao i ugodan dojam.
Ali prema njemačkom psihoterapeutu Edu Klessmanu, ova boja također personificira "zavist i ljubomoru, pohlepu i prijevaru". Negativna simbolika žutog je grijeh, izdaja, nestašluk, tuga, očaj, bolest, smrt, drugi svijet. Dobro poznati izrazi poput „žutog tiska“ (publikacija koja je specijalizirana za glasine, skandale, tračeve) i „žuta kuća“ (kuća luđaka). Naziv "žuta kuća" dolazi od boje bolnice Obukhov u Sankt Peterburgu. U početku je Kuća ljubavi bila obojena u tradicionalnu žutu boju za Sankt Peterburg. Vrlo brzo je ovaj idiom postao alegorija svih luđaka. Juda Iscariot prikazan je u žutom ogrtaču kao prodavač Krista. Žuta boja slavenskih naroda smatra se bojom ljubomore, izdaje, a na Tibetu se ljubomora naziva "žutim okom". U srednjovjekovnoj Španjolskoj heretičari obučeni u žuto osuđeni su na spaljivanje na lomači. Žuti karton je upozorenje u nekim sportskim igrama. "Žuta ulaznica" - lične karte korumpiranih žena.
Crvena je boja moći, svega mističnog, tajanstvenog, povezanog s krvlju i vatrom. Njegova značenja su raznolika i ponekad oprečna. Prema E. Klessmannu, "crveno može izazvati agresiju i mržnju." "Crvena simbolizira snagu, nagon, često izaziva uzbuđenje, tjeskobu." U mnogim jezicima ista riječ označava crvenu boju i općenito je sve lijepo, lijepo.
Crvena je, prema Leonidu Zapadenku, glavna heraldička boja. Na transparentu simbolizira borbu, pobunu, revoluciju. Zanimljivo je da su se vojnici, pripremajući se za bitku, u mnogim plemenima Afrike, Amerike i Australije obojali u crveno. Kako ističe C. Rowe, "u drevnoj Kini pobunjenici su sebe nazivali" crvenim ratnicima ". Crvena boja je simbol moći. U Bizantu je samo carica mogla nositi crvene čizme. "
Prema većini popularnih znakova, crna je bila povezana s tamnom noći, vremenom kada zle sile vladaju. Crne oči još se uvijek smatraju opasnim, zavidnim. LN Mironova napominje da "u ruskom narodnom jeziku riječ" crna "znači nešto staro, lišeno sjaja, kao i mračno i tmurno: crni humor," piti u crno ".
Bijeli je duhovni čuvar. To je boja dobrote, sreće, ozdravljenja i pročišćenja, nevinosti, radosti i vrline. E. Klessmann je vjerovao da "... bijelo simbolizira čistoću, ali može izazvati povezanost s tugom, tugovanjem." Njega vole ljudi različitih vrsta i temperamenta. S gledišta Maxa Luschera, "u kršćanstvu bijelo znači srodstvo s božanstvom." U bijelom su prikazani sveci, pravednici, anđeli.
Ali bijela boja može imati suprotno značenje: označiti zlo, patnju, smrt, bolest. Čini se da upija sve boje i korelira s prazninom, sa smrću. Nije ni čudo što su naši preci oblačili mrtve u bijele haljine i pokrivali ih bijelim plaštom. Neka plemena Afrike i Australije oslikavaju tijelo bijelom bojom u slučaju smrti najmilijih. U Kini je bijela boja žalosti, bijelu tugu u stara vremena koristili su i Slaveni. Prema Mironovi L.N., "... u ruskoj je poeziji s početka stoljeća bijela boja povezana s negativnim emocijama i mislima koja su okrenuta drugom svijetu".
Zelena boja mnogih naroda simbolizirala je mladost i zabavu, iako ponekad nedovoljno savršenstvo. Prema E. Klessmanu, zelena predstavlja nadu i, naprotiv, bolest. Zelena ima smirujući i depresivni učinak. S. Eisenstein piše o simbolici zelene: "... boja oživljavanja duše i mudrosti." I nije slučajno što se melanholija naziva „zelenim“, a osoba sama „postaje zelena“ od bijesa. Za Irance, zelena boja povezana je s nesrećom, tugom, pa zbog nesrećne osobe kažu "zelena noga", a "groblje" o groblju.
Plava boja u mnogim zemljama simbol je vjernosti i otvorenosti, ljubaznosti i iskrenosti. Prema E. Klessmanu, on izražava "mir, odanost, ali to može značiti ludilo". Hegel je vjerovao da "plava boja odgovara krotkosti, inteligenciji i sentimentalnosti."
LN Mironova piše da je „u srednjovjekovnoj Europi plava boja bila nošnja viteza koji je svojoj dami želio pokazati vjernost u ljubavi“. Znak visokog porijekla je „plava krv“.
Petrenko V.F., Kucherenko V.V. napomena: „U nekim zemljama plava boja ima simbolička značenja slična crnoj: u Starom Egiptu se smatra žalovanjem, Francuzi horor nazivaju„ plavim strahom “, a kod slavenskih naroda plava je boja tuge povezana s demonskim svijetom. Drevne legende opisuju crne i plave demone.
Drevna simbolika boje i njezino tumačenje u različitim kulturama potvrđena je i u modernim teorijama koje tvrde da su boja i emocionalno stanje osobe međusobno povezani. Dopisivanje boje i unutarnjeg stanja proučavali su njemački pjesnik, državnik, mislilac i prirodoslovac I. Goethe, švicarski psiholog M. Lusher, izvanredni profesor na odjelu socijalne psihologije Harkovske državne akademije za kulturu Bazyma B.A., psihoterapeut Row K. i drugi. Istraživanje koje su proveli ruski psiholozi V.F. Petrenko i V.V. Kucherenko, potvrdite odnos između emocionalnog stanja osobe i njegova izbora određene boje kao preferirane.
U ovom smo poglavlju opisali pozitivna i negativna značenja boje, sažimali mišljenja psihologa, povjesničara i pisaca o podudarnosti boje i dominantnom emocionalnom stanju osobe. Slijed prezentacije određen je učestalošću upotrebe tih boja u romanu F.M. Dostojevski "Zločin i kazna."
I .2 F. M. Dostojevski. Zločin i kazna roman u boji
Boja je oduvijek imala i ima veliku važnost u ljudskom životu, što se odražava i na fikciju. Kad čitamo djelo, u našoj se mašti pojavljuje slika onoga što se događa s njegovim specifičnim bojama. Shema boja utječe na našu reprezentaciju opisanih likova, svijeta oko njih.
U djelima F.M. Boja Dostojevskog ima simbolično značenje i služi za otkrivanje mentalnog stanja junaka. U zločinu i kazni, razne se boje i njihove nijanse nalaze prilično često, a to ne može biti slučajno. Čitav roman je, prema našem mišljenju, podređen glavnoj ideji, koja je otkrivena u teoriji Raskolnikova. Ideja o podjeli ljudi na "drhtava stvorenja" i "prava onih koji imaju" neraskidivo je povezana s životnim uvjetima glavnog junaka, sa svijetom uglova Sankt Peterburga. Posebnu ulogu u radu igra boja.
Mnogi kritičari primjećuju prevladavanje žutog u shemi boja romana. Koja je njegova simbolika? U psihologiji je žuta, s jedne strane, povezana s bolešću, kada je riječ o osobi, a s druge strane, kada je o stvarima riječ, žuta boja nalikuje nečemu zlatnom, sunčanom, izaziva radosne emocije. Ali u romanu Zločin i kazna žuta boja u opisima i ljudi i stvari uvijek je bolna boja.
Žuta boja je vrlo impulzivna, pokreće osobu na akcije, aktivirajući aktivnost mozga. Ta boja prati Raskolnikova tijekom cijelog romana, a misli su mu stvarno nemirne, a njegovi postupci impulzivni. Ponekad heroj postane nesvjestan, ponekad vrlo aktivan.
Raskolnikov je imao „mršavo, blijedo žuto lice“, njegova soba imala je najgadniji izgled „sa žućkastim, prašnjavim tapetama svuda iza zida“. Dostojevski uspoređuje patetično kućište glavnog junaka sa žutim ormarićem. Nastasya se postavila pred Rodiona, koji je bio u bolnom stanju, "vlastiti ispucani čajnik, u kojem je čaj već spavao, i stavio dva žuta komadića šećera." Kad se Rodion razboli, poslužuju ga "žutu čašu ispunjenu žutom vodom". "Žuto staklo", tj. Nije se dugo ispralo s dozom hrđe, a žuta voda izravno je povezana s herojevom bolešću, s njezinim nesvjesticama.
Sama riječ "žuto" poprima potlačni zvuk, očito zato što je u prvom dijelu romana njegov sinonim "žučan". Pisac ovom riječju opisuje unutarnje stanje junaka, u ovoj situaciji ima dodatno značenje - ljut, ogorčen. "Težak, žučni kamen, zloban osmijeh vikao mu je preko usana. Položio je glavu na njegov mršavi i istrošeni jastuk i razmišljao, dugo razmišljao. Napokon se u ovom žutom ormaru ugušio i smrknuo. " U tim se frazama čuje nešto opresivno, neugodno! Čini se da hvata dah! Slušat ćemo opis kućišta glavnog junaka: „Probudio se žučan, razdražljiv, bijesan i gledao s mržnjom u svoj ormar. Bila je to sićušna ćelija, dugačka šest koraka, s najsretnijim izgledom sa žućkastim, prašnjavim i tapetama posvuda iza zida, i tako niska da je postala pomalo mala za malo visoku osobu. " Ovdje se čuje zlobno šištanje, kao da je miran, ali neugodan zvuk. Kako ne izgubiti razum u takvom okruženju!
Znanstvenici su otkrili da boja unutrašnjosti ima značajan utjecaj na dobrobit osobe i to na različite načine: neka boja depresira, nadražuje, izaziva depresiju, a neka, naprotiv, umiruje, smanjuje stres, daje energiju i životnu radost. Kada postigne sklad u boji u unutrašnjosti, osoba počinje osjećati udobnost na podsvjesnoj razini. Inače se javlja osjećaj tjeskobe, dolazi do iritacije, a to se, po našem mišljenju, događa s Raskolnikovom. Takva situacija ometa, ruši, prisiljava na monstruozne teorije.
Zamislite da čujete monoton, kontinuiran zvuk. Čini se da prodire u vas, ispunjava svaku ćeliju. Obilje određene boje također djeluje: čini se da se nakuplja unutra i odatle potiče mozak.
Žuti ton koristi se u opisu prostorija, izgleda i ostalih aktera i stvara atmosferu lošeg zdravlja, tuge, živčanog sloma, opće depresije. Alyona Ivanovna odjevena je u žuto krzno katsaveyka, u svojoj sobi - "žuta tapeta", "namještaj od žutog drva", "slike u žutim okvirima". U uredu Porfirya Petroviča - krevetić s namještajem "izrađen od žutog, poliranog drva", a lice mu je "bolesno, tamno žuto". Katerina Ivanovna ima „blijedo žuto, osušeno lice“, „natečeno od neprestanog pijanstva, žuto lice“ Marmeladova, u Sonjinoj sobi - „žućkasto obrijane i istrošene pozadine“, a sama Sonja „otišla je po žutu kartu“. Pyotr Petrovich Luzhin imao je "veliki, masivan, izuzetno lijep prsten sa žutim kamenom." Ti detalji odražavaju beznadnu atmosferu glavnih uloga u romanu, postaju preteči nesretnih događaja.
Osim toga, ovdje se nagađa još jedna vrijednost žutog: podsjeća nas na sunce, a povezana je s moći, veličinom. Ideja moći je osnova Raskolnikove teorije: "vlast nad cijelim brdom mrava", nad drhtavim stvorenjima. Pored toga, radnja romana događa se u Sankt Peterburgu, a ovo je grad „zlatne vreće“.
Kao zaista suptilni psiholog F.M. Dostojevski je uz pomoć boje uspio pokazati atmosferu grada: Petersburgu se daju u žutim tonovima. Raskolnikov, koji stoji na mostu, vidi ženu "s žutim, duguljastim, pijanim licem." Odjednom ona potrči u vodu. U ovoj sceni utjelovljen je motiv beznađa kada osoba "nema kamo otići". Svijetle žute kuće na Bolshoi prospektu izgledaju tužno i prljavo, u blizini kojih se Svidrigailov pucao.
Žuta boja kada čitamo roman nas deprimira, često pokazuje bolest, siromaštvo, smrt. Raskolnikov sjedi sam u svom "žutom ormaru", prije smrti Svidrigailov iznajmljuje sobu u jeftinom hotelu, a u svojoj sobi - sve iste prljave, žute tapete.
Žuta boja, koja je u romanu postala prljava, život je zasjenjen blatom, sposobnostima i talentima, ljudskim mogućnostima koji nisu traženi. Ali F.M. Dostojevski jasno daje do znanja da njegovi heroji zaslužuju normalan život.
Tako žuta boja koja prevladava u opisu junaka i predmeta koji ih okružuju ostavlja dojam opće bijede i boli. Čovjek se uguši u Sankt Peterburgu Dostojevskog, kao u "sobama bez prozora". Strašno za ljude koji ovdje žive. Ogromna žutica ih sve okružuje. Čini se kao da promatramo heroje kroz "žute naočale". Žuta boja ima snažan utjecaj na likove i čitatelja, pokretač je zavjere, koji određuje sudbinu likova. Prljavo žuta, prljavo žuta, bolno žuta boja uzrokuje depresiju, unutarnju depresiju, mentalnu nestabilnost.
Crvena boja se u romanu također koristi dvosmisleno, ima mnogo nijansi i zbog toga se može protumačiti na različite načine. Uglavnom je povezana sa slikom Raskolnikova. U svom prvom snu vidi „velike, pijane muškarce u crvenim majicama“. Jedan od njih ima "mesnato, mrkvasto crveno lice." U blizini je "žena" u crvenom. Raskolnikov vidi zalazak sunca "svijetlog, crvenog sunca." Mjesec i pol prije ubojstva, Raskolnikov je položio „mali zlatni prsten s tri vrste crvenog kamena“ - poklon svoje sestre. "Crveno kamenje" postalo je, navodno, predvodnik neizbježnog prolijevanja krvi. Ponavlja se detalj u boji: Raskolnikov, čije se misli uporno vraćaju zločinu, primjećuje "crvene kaiševe" na Marmeladovim čizmama, prikazuje Zametova "crvene male kreditne kartice" u kafani. Kod Raskolnikova, koji su stajali na mostu, "neki crveni krugovi su mu se zavrteli u očima", a sve je "vrtilo i plesalo u krug". Tada je ugledao ženu, visoku, s maramom na glavi i crvenkastih, potopljenih očiju, koja je pojurila u jarak. Ili u stvarnosti ili u snu dok su u stanu stare zanosne žene Raskolnikov ugledali "ogroman, okrugli, bakreno crveni mjesec" koji je gledao ravno kroz prozor. Crvena boja ovdje utjelovljuje agresiju, bolest.
FM Dostojevski koristi crvenu boju pri prikazu scena okrutnosti i bijesa. Epizoda Raskolnikovog ubojstva stare postotinske žene oslikana je krvavom bojom: „krv prolivena poput prevrnute čaše“, „čitav bazen krvi“, „crveni maroko“, „crveni set“. Brišući krvave ruke, Rodion misli: "Crveno, ali krv na crvenom je neupadljiva." U ovom slučaju, crvena označava početak aktivnosti: puls se diže, disanje ubrzava i pritisak raste. Nakon prvog udarca sjekirom po glavi Alyona Ivanovna, snaga je pripala Raskolnikovu, osjeća se životinjska žeđ krvi. Nije slučajno da su muškarci iz prvog Raskolnikova sna, završavajući konja, također bili pijani i crveni. Ako je na početku romana stan Alene Ivanovne opisan žutom bojom, nakon ubistva poprima crveni ton koji nalikuje boji krvi. U stanu je bilo "značajnog polaganja, veće aršine duljine, s konveksnim krovom, tapeciranim crvenim marokom ... Na vrhu, ispod bijelog lima, bio je ogrtač, pokriven crvenim svitom ...". Kontrast žute i crvene boje daje snažan dojam Raskolnikovu.
Češće se upotrebljavaju crvena, grimizna i grimizna kao boje vulgarne sitosti: to su crvene reverje maslinovog čizme vlasnika pijaće; i grimizno crvena dama, vrlo raskošno odjevena, neka vrsta "münchenskog Nijemca s crvenim nosom". Ali ista se slika pojavljuje na licu zaljubljenog mladića za vrijeme njegovog ekstremnog sramote: "ušao je crven, poput božura, duguljast i nespretan, sramotan Razumikhin."
Dostojevski koristi crvenu boju za prikaz bolesnih ljudi. Pijani Marmeladov ima „crvene oči“, „crvene ruke“. Crvene mrlje neprestano su se pojavile na licu Katerine Ivanovne, koja je patila od konzumacije. U trenutku očaja, Katerina Ivanovna je "odjenula" svoju djecu: "dječak je odjeven u nešto crveno-bijelog turbana tako da se predstavljao kao Turčin. Za Lenju nije bilo dovoljno odijela; na glavi je bila samo crvena kapa pletena od garusa. " Svidrigailov promatra čovjeka "izrazito kovrčave glave i s crvenim, upaljenim licem." Tijekom ispovijesti umirućeg Marmeladov, opisujući Sonijin portret, koristi boju "vatrene". Ovdje je pisac uspio prenijeti evokativnu vedrinu vulgarnog, vrištavog odijela, naglašavajući njegovu apsurdnost za datu situaciju i za samu ljubavnicu - ovo nevjerojatno čisto i osuđeno na sramotu stvorenja.
U romanu se crvene nijanse "kriju" u imenima junaka. Na primjer, porfir na grčkom jeziku je "spaljena crvena", ljubičasta je, grimizna, a porfirij je grimizan. Tako vidimo da ime nije slučajno za nekoga tko će "mučiti" Raskolnikova.
Ime samog Raskolnikova je također boja. Rodion je ružičasti na grčkom. Čudna definicija za ubojicu. U psihologiji ružičasta boja znači nježnost, želju da se maknemo od stvarnosti. Doista, u romanu vidimo herojeva iskrena dobra djela koja nas uvjeravaju u osjetljivost i ranjivost njegove duše.
Dakle, sve što je pozitivno i radosno u herojima u životu je toliko zamračeno, mutno i prigušeno da u osobi počinje vladati agresivni princip.
Na pozadini žute i crvene boje crno je izolirano. No, u romanu, nasuprot opće prihvaćenom, crna boja simbolizira snagu zla. Kad se Raskolnikov popeo „crnim“ stubama, „mračnim i uskim“, do mračnog stana Alyone Ivanovne, još uvijek nije znao hoće li odlučiti ubiti. Kad dođe tamo drugi put, "dvije oštre i nepovjerljive oči zurile su u njega iz tame." Ušavši u ovu strašnu sobu, činilo se da je junak zakoračio u mračnu, beznadnu noć, noć koja ga osuđuje na smrt. Raskolnikov se u viziji popeo na "stražnje stubište, potpuno mračno, a odnekud je dopirao zvuk nedjeljnih zvona."
Raskolnikove su oči zanimljive: "prekrasna tamna", "crna upala", "crne oči upale od gnjeva". Oči Avdotije Romanovne bile su malo svjetlije od bratovih: "oči su gotovo crne." Pyotr Petrovich osjetio je duboko ogorčenje zbog „crne nezahvalnosti“, „crna zmija od ubodne taštine sisala mu je srce cijelu noć“, jer je „mislio da će ih (Dunya i njezina majka) zadržati u njegovom crnom tijelu“.
Kontrast crno-bijelom simbol je nevinosti, čistoće, ali istodobno tuge i tuge. Meeky Sonya imala je plavu kosu, Lizavetta je bila "sva bijela kao platno", prozirni bijeli šal bio je vezan oko Dunjinog vrata, a fragment bijelog pera od noja zaglavio se u Lenovom šeširu. Čudno je da je Svidrigailova kosa ista, "malo osim sa sijedom kosom". Možemo zaključiti da za Dostojevskog ista boja može značiti svetost i samo ljušturu iza koje se krije grešna priroda.
Prije samoubojstva, Svidrigailov u snu vidi mrtvu djevojku "u bijeloj haljini od tila" kako leži na stolu prekrivenom "bijelim satenskim plahtama", bijelim gradnaplom, bijelim gustim rupčićima, mramornim rukama, plavom kosom. Takav broj ponavljanja nije bio ni na sceni ubojstva starice zanimljive djevojke! Posebno treba spomenuti „bijele i nježne narcisi“, naslonjeni na svijetlozelene stabljike. Narcisi su cvijeće tuge, a u nekim zemljama su ih dodijelili prepuštenim. Stabljike ovih cvjetova su "svijetlo zelene, masne i duge." Svijetlo zelena je boja slobodne osobe, neovisne osobe. Navodno je takva bila djevojka koju je Svidrigailov upropastio. Nije htjela živjeti u sramoti i odlučila je umrijeti.
Pojava „čiste posteljine“ pada na granične točke kroz koje prolaze likovi. Ovo je nova bijela pozadina u starom stanu i pretvorena soba u kojoj se Raskolnikov sakrio odmah nakon ubojstva ... - nagovještaj mogućeg oživljavanja heroja.
Preostale boje u romanu također nisu slučajne. Zelena boja razlikuje se od ostatka sheme boja djela, ističe se po svojoj svježini, čistoći. Primjerice, u prvom snu Raskolnikova vidimo „sivo vrijeme“, „dan gušenja“, šumu u crnini u daljini, crnu putnu prašinu, strašna lica, a zatim kamenu crkvu sa zelenom kupolom. Koristeći zelenu boju u prvom snu, autor naglašava da je dobrota pod pokrovom svetosti. Nadalje, više puta se zelena prikazuje kao boja zaštite, pokrova. Zelenilo drveća i trave odmor je Raskolnikovu: "Isprva su mu se umorne oči svidjele umorne oči, navikle na gradsku prašinu, krečnjak i ogromne, gužve i tlačitelje."
Zelena je boja koja daje nadu za transformaciju. U radu gotovo da i nema zelenila, iako se događaji odvijaju u srpnju. Upečatljiv simbol je zeleni djedov šal. Sonya se umotala u to nakon što se žrtvovala za dobrobit svojih susjeda, kao da želi pronaći mir pod njegovim pokrivačem, jer je zelena boja simbol Djevice. Na posljednjim stranicama romana Sonya se opet pojavljuje u zelenom šalu. Ona ga stavlja u zatvor onog jutra kada se dogodi prekretnica u nepomičnom ubojici: Raskolnikov shvaća da voli Sonju, osjeća da je uskrsnuo.
Kći starijeg trgovca, koji je zamolio Raskolnikova za prosjaka i dao mu novac, držao je zeleni kišobran. Ne može se napraviti paralela: kupola crkve iz Raskolnikova sna, Sonyjev šal, kišobran u rukama djevojke ... Oni su zaštita, a zelena boja ukazuje da su ti suosjećajni ljudi pod svetim pokrivačem. A kuća u kojoj je Sonya živjela bila je zelena.
Probudivši se nakon svog strašnog sna, Raskolnikov sjedi pod drvetom, čija zelena krošnja nalikuje kupoli crkve, kao da je prenesena u stvarnost. Ovdje Raskolnikov dolazi na ideju o "ružnoći" svojih snova.
Boja ima ljekovita svojstva, a njezino izostajanje štetno je za ljudsko zdravlje. Boja je život. Danas mnogi znanstvenici prepoznaju činjenicu da su svijetle boje ključne za zdravu osobu. Manjak boje dovodi do pojave "gladi u boji", što je uzrok neuropsihijatrijskih bolesti. Upravo to se događa s Raskolnikovom u Sankt Peterburgu.
Značajno je da Raskolnikov duhovni "oporavak" započinje u Sibiru. Kad je pogledao suprotnu obalu, pred njim se pojavio krajolik u kojem nije bilo ni depresivne žutosti, ni agresivnog crvenila. U njemu je bio samo prostor, koji se prelijevao preko ruba. I Raskolnikov se napokon oslobodio od gužve na skučenim ulicama, od mučne tjeskobe koja grize srce. Stekao je ljubav i vjeru u prosperitetnu budućnost.
Vrlo oštro na pozadini bolesno žute, crvene boje ističe se boja očiju junaka. Oni su neobični za Sonju Marmeladovu: "Bila je kratka, oko osamnaest godina, vitka, ali prilično lijepa plavuša, s prekrasnim plavim očima."
Plava boja simbolizira beskonačnost i vjernost. Pažljivo razmišljajući o ovoj boji, možete osjetiti kako nastaje stanje smirivanja. Dovoljno je prisjetiti se kako je divno promatrati vedro plavo nebo. Prema psiholozima, plavu boju često preferiraju ljudi koji se žele posvetiti plemenitim djelima i duhovnim dostignućima. Upravo je plemenitost i požrtvovnost Sonje ono što Dostojevski ističe plavom bojom heroininih očiju. Zahvaljujući Sonji, u nepokorenom ubojici događa se prekretnica.
U Sonjinoj sobi, pored "žućkastih, mutnih i istrošenih pozadina", postoji još jedna mrlja u boji - plavi stolnjak. Vjeruje se da osoba koja preferira plavu boju odlikuje razboritost, filozofsko raspoloženje. Sophia znači mudra, a plava i plava, boje vedra neba, naglašavaju dubinu njene duše. Sanjajući Raskolnikovu "prekrasnu plavu vodu" i "prekrasne plave oči" Sonya su međusobno povezane. Prije ubojstva starice, Raskolnikovu se činilo da je u pustinji i da nestrpljivo pije vodu iz mutnog potoka. Baš kao što je voda bila spas za njega, tako je i heroju s njezinim plavim očima bez dna neophodno.
Svidrigailov također ima plave oči, ali oni stvaraju potpuno drugačiji dojam. Prema autoru, "izgledali su hladno, pažljivo i zamišljeno". To su bile "previše plave oči, a oči su im bile nekako preteške i nepomične." Može se zaključiti da, F.M. Dostojevski je na različite načine koristio nijanse iste boje. Plava boja očiju zloglasnog, iznutra razorenog Svidrigailova stječe čudno, dvostruko značenje, nadopunjuje karakteristike negativca i slobodnjaka. Plava boja njegovih očiju koristi se riječju "previše", koja se odmah brine. Sam Svidrigailov plavim očima izgleda odvratno.
Plava boja koristi se i kao sredstvo za pojačavanje ironije u sceni karikature za opisivanje toaleta Louise Ivanovne - „veličanstvene, grimizno crvene dame“, ljubavnice „plemenite kuće“.
U romanu postoji i siva boja: takva je bila odjeća koju je Razumikhin kupio za Raskolnikov. Ova boja je karakteristična za osobu koja se boji glasno se izjasniti. Junak nije takav, ne smatra sebe "drhtavim stvorenjima", stoga ne želi ne samo nositi takvu odjeću, već i okušati se u njima. Da, heroj je želio neko vrijeme biti nevidljiv, ali njegov stvarni cilj je biti izniman, možda zato što je nosio stari crveni šešir.
Sivilo u odnosu na ljude govori o njihovoj bezvrijednosti, prekomjernom radu, nesposobnosti da se manifestiraju i ostvare. Pyotr Petrovich Luzhin vrlo je ugledan čovjek, ali zaista prazan. FM Dostojevski više puta naglašava svoju beznačajnost, nesolventnost. Čak ima i govorno prezime - Luzhin, a ipak je lokva bezbojna. Bezbojnost i duhovna praznina iste su stvari za pisca.
Dakle, možemo zaključiti da upotreba određenih boja u romanu Zločin i kazna igra važnu ulogu u otkrivanju sadržaja cjelokupnog djela. Boja romana odgovara njegovoj zapletnoj shemi i ideološkom sadržaju, pomaže u otkrivanju ideje djela, likova likova i njihovog stanja duha.
Pisac djeluje na čitatelja kroz sliku zbog boje. Koristi riječi koje pomažu čitatelju da zamisli što je opisano u djelu, a ostavljaju svoj trag na osobnosti, svjetonazoru, stilu autora. Rezultati studije simbolike boja u zločinu i kazni uvjeravaju nas da izbor boja u romanu ne treba promatrati kao slučajnu ili beznačajnu pojavu.
U romanu Dostojevskog Zločin i kazna sadrži mnoge simboličke detalje. Imena junaka su simbolična, krajolici i interijeri značajni. Karakteristična i obojena boja romana, njegova shema boja. Istraživači stvaralaštva Dostojevskog više su puta primijetili prevladavanje u shemi boja romana jedne boje - žute. Doista, sva radnja u romanu odvija se gotovo na žutoj pozadini. Žuti ton u romanu prodire ne samo u unutrašnjost, već i u portret. Alena Ivanovna odjevena je u žuto krzno katsaveyka, u svojoj sobi - žute tapete, namještaj od žutog drva, slike u žutim okvirima. Raskolnikov ima „tanko, blijedo žuto lice“, u svojoj sobi - „prljavu, žutu pozadinu“, kad se Rodion razboli, poslužuju mu „žutu čašu ispunjenu žutom vodom“. "Porfir Petrovich ima" bolesno, tamno žuto lice ", u njegovu je uredu drveni namještaj," izrađen od žutog, poliranog drva. " Katerina Ivanovna imala je „blijedo žuto, osušeno lice“, „natečeno od neprestanog pijanstva, žuto lice“ Marmeladova u Sonjinoj sobi - „žućkasto obrijane i istrošene tapete“. U žutim tonovima slika Petersburga je dana u zločinu i kazni. Ovdje, stojeći na mostu, Raskolnikov vidi ženu "s žutim, duguljastim, pijanim licem." Odjednom ona potrči u vodu. Raskolnikov saznaje da joj to nije prvi pokušaj samoubojstva. Prije toga, "htjeli su je zadaviti", "skinuli su konopac". Ovaj prizor utjelovljuje motiv beznađa, ćorsokaka, kada osoba „nema kamo otići“. Svijetle žute kuće na Bolshoi prospektu izgledaju tužno i prljavo, nedaleko od kojeg je Svidrigailov pucao. Kakvo je značenje ove žute boje u romanu Dostojevskog? Poznato je da je žuta boja sunca, boja života, radosti, energije koja pogoduje komunikaciji i otvorenosti. Čini se da je u romanu značenje ove boje naglavačke: ono često uokviruje siromaštvo, bolest i smrt. Raskolnikov sjedi sam u svojoj "žutoj komori", prije smrti Svidrigailov iznajmljuje sobu u jeftinom hotelu, a u svojoj sobi - sve iste prljave, žute tapete. Stalna, demonstrativna upotreba ove boje gorka je ironija Dostojevskog i istodobno dubok humanistički podtekst. Žuta boja, koja je u romanu postala prljava, čija je svjetlost prigušena, prigušena je, zasjenjena blatom života, prigušenom ljubavlju prema životu, sposobnostima i talentima, srušenom radošću stvaralaštva, neprijavljenom ljudskom snagom i sposobnostima. Istodobno, Dostojevski nam jasno daje do znanja da njegovi junaci, izgubljeni i usamljeni, bolesni i slomljeni siromaštvom, također zaslužuju normalan život. Ovo je jedno od značenja pozadine žute boje. Međutim, ne zaboravite da je žuta, sa svom svojom vitalnošću, vrlo impulzivna boja, boja koja budi maštu, aktivira aktivnost mozga i pokreće osobu u akciju. Žuta boja u romanu stalno prati Raskolnikova, a misli su mu stvarno vrlo nemirne, a njegovi postupci impulzivni. Ponekad heroj padne u nesvijest, ponekad postane neobično aktivan, energičan. Uz to se ovdje nagađa još jedna vrijednost žutog. Žuta boja podsjeća na sunce, sunce je povezano s moći, veličinom (kralj sunca Luj XIV). Ideja moći prisutna je u Raskolnikovovoj teoriji: "vlast nad cijelim brdom mrava", nad drhtavim stvorenjima - to je ono što junak teži u romanu. Međutim, u kritici postoje i druge interpretacije Dostojevskog žute pozadine. S. M. Soloviev, na primjer, vjeruje da je žuto ovdje povezano s atmosferom boli, tuge, depresije. Uz to, ne zaboravite da je "Zločin i kazna" roman iz Sankt Peterburga. I Petersburgu druge polovice 19. stoljeća grad je "zlatne vreće". "Strast prema zlatu jača je od ljubavi, u carstvu monetarnih odnosa ljubav, ljepota, žena, dijete ... pretvaraju se u robu kojom se može trgovati ..." - napisao je V. Ya. Kirpotin. Stoga pozadina žute boje u romanu, osim toga, simbolizira zlato, robno-novčane odnose. Osim žute boje, u opisima prirode, u portretima u romanu Dostojevskog često se može naći i crvena koja se uglavnom povezuje s likom Raskolnikova. U svom prvom snu vidi velike, pijane muškarce u crvenim majicama. Imaju crvena lica. U blizini je "žena" u crvenom. Na mostu Raskolnikov vidi zalazak sunca "svijetlog, crvenog sunca". Izvođaču on polaže "mali zlatni prsten s tri crvena kamena". Ispod kreveta Alene Ivanovne pronašao je ležaj „tapaciran u crvenom marokanu“. Ispod bijelog plahta starice nalazi se kaput "prekriven crvenim setom". Crvena boja ovdje utjelovljuje agresiju, bijes, bijes. Njegova ekstremna utjelovljenje je krv. Dakle, shema boja romana odgovara njegovoj zapletnoj shemi i ideološkom sadržaju. Sve pozitivno i radosno u herojima u životu je toliko zasjenjeno, mutno i prigušeno da u osobi počinje prevladavati agresivni, destruktivni princip, prolijeva krv. Dakle, pozadina boja stapa se u roman svojom filozofskom orijentacijom, razmišljanjima o svijetu i čovjeku.
(Još nema ocjene)
Ostali radovi:
- Sve razine organizacije književnog teksta "Zločini i kazne" podređene su temeljnoj ideji djela. F. M. Dostojevski pokazuje da je Ras-Kolnikovova ideja o podjeli čovječanstva na dva neravna dijela neraskidivo povezana s neposrednim uvjetima njegova života, sa svijetom kutova Sankt Peterburga, od kojih je jedan Read More ......
- Slika Sankt Peterburga zauzima istaknuto mjesto u radu ruskih pisaca. A. Petersburgu palača, odaja - simbol petrinjske ere - napisali su A. S. Puškin ("Brončani konjanik"), N. V. Gogol ("Nevski prospekt"), Andrei Bely ("Petersburg"), Aleksandar Blok, Anna Akhmatova, Osip Mandeljštam. U svom Read More ......
- U djelima Dostojevskog definicije boja imaju simbolično značenje i služe za otkrivanje mentalnog stanja junaka. Upotreba Dostojevskog notacijom boja služila je kao predmet nekih znanstvenih studija. Analizirajući uporabu definicija boja u romanu Zločin i kazna, jedan od pisca spisatelja, S. M. Pročitaj više ......
- Radnja romana F. M. Dostojevskog „Zločin i kazna“ odvija se u Sankt Peterburgu. Ovaj je grad mnogo puta postao protagonist ruske fikcije, ali svaki put je to bio novi grad: s ponosom prikazuje svoje palače i parkove - „zemlje punokrvne opširnije ... Read More ......
- Što su snovi? Odakle dolaze? Još uvijek nitko ne zna odgovor na to pitanje. Ali slika sna - opis sna, proročkog sna - vrlo je čest književni uređaj. Snove pisci često koriste kako bi prenijeli unutarnje stanje heroja, pa pročitajte više ......
- Petersburg ... Grad kojem su se obraćali mnogi pisci u svojim djelima - od MV Lomonosova do pjesnika našeg doba. "Duh ropstva", koji je u Petersburgu zabilježio A. S. Pushkin, ostavio je svoj trag na razočarani život, prerano umorne junake N. V. Gogola, A. Pročitaj više ......
- Grad razaranja i poniženja u romanu F. M. Dostojevskog „Zločin i kazna“ je Petersburg. Petersburg u romanu nije samo grad u kojem junaci žive, Petersburg djeluje kao svojevrsni sudionik događaja, protagonist. Mnogi su se pisci bavili temom Sankt Peterburga, možemo pročitati više ......
- Portreti junaka, pejzaži, interijeri - svi ti elementi kompozicije u Dostojevskim romanima u potpunosti odgovaraju općoj atmosferi djela, stvaraju joj jedinstven ton. Dakle, tmurna, ugnjetavajuća, depresivna atmosfera, vitalni položaji likova u romanu "Zločin i kazna" odgovaraju mračnom, ružnom interijeru. U ovom Read More ......
U romanu Dostojevskog Zločin i kazna sadrži mnoge simboličke detalje. Imena junaka su simbolična, krajolici i interijeri značajni. Karakteristična i obojena boja romana, njegova shema boja.
Istraživači stvaralaštva Dostojevskog više su puta primijetili prevladavanje u shemi boja romana jedne boje - žute. Doista, sva radnja u romanu odvija se gotovo na žutoj pozadini.
Žuti ton u romanu prodire ne samo u unutrašnjost, već i u portret. Alena Ivanovna odjevena je u žuto krzno katsaveyka, u svojoj sobi - žute tapete, namještaj od žutog drva, slike u žutim okvirima. Raskolnikov ima „tanko, blijedo žuto lice“, u svojoj sobi - „prljavu, žutu pozadinu“, kad se Rodion razboli, poslužuju mu „žutu čašu ispunjenu žutom vodom“. "Porfir Petrovich ima" bolesno, tamno žuto lice ", u njegovu je uredu drveni namještaj," izrađen od žutog, poliranog drva. " Katerina Ivanovna ima „blijedo žuto, osušeno lice“, „natečeno od neprestanog pijanstva, žuto lice“ Marmeladova u Sonjinoj sobi - „žućkasto obrijane i istrošene tapete“.
U žutim tonovima slika Petersburga je dana u zločinu i kazni. Ovdje, stojeći na mostu, Raskolnikov vidi ženu "s žutim, duguljastim, pijanim licem." Odjednom ona potrči u vodu. Raskolnikov saznaje da joj to nije prvi pokušaj samoubojstva. Prije toga, "htjeli su je zadaviti", "skinuli su konopac." Ova scena utjelovljuje motiv beznađa, ćorsokaka, kada osoba „nema kamo otići“. Svijetle žute kuće na Bolshoi prospektu izgledaju tužno i prljavo, nedaleko od kojeg je Svidrigailov pucao.
Kakvo je značenje ove žute boje u romanu Dostojevskog?
Poznato je da je žuta boja sunca, boja života, radosti, energije koja pogoduje komunikaciji i otvorenosti. Čini se da je u romanu značenje ove boje naglavačke: ono često uokviruje siromaštvo, bolest i smrt. Raskolnikov sjedi sam u svojoj "žutoj komori", prije smrti Svidrigailov iznajmljuje sobu u jeftinom hotelu, a u svojoj sobi - sve iste prljave, žute tapete.
Stalna, demonstrativna upotreba ove boje gorka je ironija Dostojevskog i istodobno dubok humanistički podtekst. Žuta boja, koja je u romanu postala prljava, čija je svjetlina prigušena, prigušena je, zasjenjena blatom života, prigušenom ljubavlju prema životu, sposobnostima i talentima, srušenom radošću stvaralaštva, neprijavljenom ljudskom snagom i sposobnostima. Istodobno, Dostojevski nam jasno daje do znanja da njegovi junaci, izgubljeni i usamljeni, bolesni i slomljeni siromaštvom, također zaslužuju normalan život. Ovo je jedno od značenja pozadine žute boje.
Međutim, ne zaboravite da je žuta, sa svom vitalnošću, vrlo impulzivna boja, boja koja budi maštu, aktivira aktivnost mozga i pokreće osobu u akciju.
Žuta boja u romanu stalno prati Raskolnikova, a misli su mu stvarno vrlo nemirne, a njegovi postupci impulzivni. Ponekad heroj padne u nesvijest, ponekad postane neobično aktivan, energičan.
Uz to se ovdje nagađa još jedna vrijednost žutog. Žuta boja podsjeća na sunce, sunce je povezano s moći, veličinom (kralj sunca Luj XIV). Ideja moći prisutna je u Raskolnikovovoj teoriji: "vlast nad cijelim brdom mrava", nad drhtavim stvorenjima - to je ono što junak teži u romanu.
Međutim, u kritici postoje i druge interpretacije Dostojevskog žute pozadine. S. M. Soloviev, na primjer, vjeruje da je žuto ovdje povezano s atmosferom boli, tuge, depresije.
Uz to, ne zaboravite da je "Zločin i kazna" roman iz Sankt Peterburga. I Petersburg druge polovice 19. stoljeća grad je "zlatne torbe". "Strast prema zlatu jača je od ljubavi, u carstvu monetarnih odnosa ljubav, ljepota, žena, dijete ... pretvaraju se u robu kojom se može trgovati ..." - napisao je V. Ya. Kirpotin. Stoga pozadina žute boje u romanu, osim toga, simbolizira zlato, robno-novčane odnose.
Osim žute boje, u opisima prirode, u portretima u romanu Dostojevskog često se može naći i crvena koja se uglavnom povezuje s likom Raskolnikova. U svom prvom snu vidi velike, pijane muškarce u crvenim majicama. Imaju crvena lica. U blizini je "žena" u crvenom. Na mostu Raskolnikov vidi zalazak sunca "svijetlog, crvenog sunca." Izvođaču on polaže "mali zlatni prsten s tri crvena kamena". Ispod kreveta Alene Ivanovne pronalazi ležaj „tapeciran crvenim marokanima“. Pod starim bijelim plahtom nalazi se kaput "prekriven crvenim setom". Crvena boja ovdje utjelovljuje agresiju, bijes, bijes. Njegova ekstremna utjelovljenje je krv.
Dakle, shema boja romana odgovara njegovoj zapletnoj shemi i ideološkom sadržaju. Sve pozitivno i radosno u herojima u životu je toliko zasjenjeno, mutno i prigušeno da u osobi počinje prevladavati agresivni, destruktivni princip, prolijeva krv. Dakle, pozadina boja stapa se u roman svojom filozofskom orijentacijom, razmišljanjima o svijetu i čovjeku.
