"B Bauhausga o'xshaydi": zamonaviy dunyoni qanday tushunishni boshlash kerak. Dejan Sudzic nima uchun dunyodagi eng yaxshi dizayn anonim tarzda yaratilgani to'g'risida savolga nima uchun bolalar o'yinchog'idagi yadro portlashini tasvirlaydi
"B sifatida Bauhaus" kitobi nashr etildi. London Dizayn Muzeyining direktori Dejan Sudjic kitob yaratdi, unda u zamonaviy san'at va atrofimizdagi dunyoni qanday tushunishni o'rganishni ko'rsatishga harakat qildi. Kitob yig'ish bilan bog'liq obsesyon, asllik bilan bog'liqlik, nomukammallikning ahamiyati va Xitrokning filmlari haqida. Har bir bob zamonaviy dunyo uchun muhim tushunchadir: B - bauxauz va reja, E - ko'rgazma, G - katta o'g'irlik avtoulovi, K - Kaplikki, Y - Youtube. Qishloq filmlar bo'limidan parchani e'lon qiladi.
F - FILM / KINO
Men hali ham Govard Roarke ismli me'morni tasavvur qila olaman, ammo Storli Kraklite (Brayan Dennehi tomonidan Grinavayning "Me'morning qorni" filmida o'ynagan semiz odamning ismi) menga unchalik ishonarli ko'rinmaydi. King Vidorning o'rta asrlik filmi qahramoni Gari Kuper rolini ijro etgan Roarke, Ayn Randning shu nomdagi kitobiga asoslanib, mushkul bir odam bo'lib, u kunlik ishchi sifatida karerga joylashib, jakammerni yaxshi ishlatadi va o'z xo'jayining qizi Dominikni qo'pol ravishda egallaydi. Francon. Brayan Dennehining versiyasida kraklit qorin bilan to'la, bu so'zma-so'z - taxminan 130 kilogramm og'irlikdagi Jeyms Stirlingning eng yaxshi an'analarida uning kamaridan ustun turadi. Ushbu ikkala film ham meni doim hayratda qoldirdi. Ammo "Favvora" dagi men uchun eng jozibali belgi hali ham Roarke emas, bu azob-uqubatli daho, unda Lui Sallivan va Frank Lloyd Raytning xususiyatlari bir-biriga uyg'unlashadi, garchi qurilish maydoniga kirib, hamma narsani dinamit bilan portlatib yuboradigan me'morning iliqligini his qilmaslik qiyin. Samoviy qasr minorasining ravshan devorlariga kimdir shunchaki sovg'a qilmagan bezakli tayoqchalar bilan rozi bo'ladi. Siz bunday me'morni yollashni xohlamasligingiz mumkin, ammo u e'tiborga loyiqdir. Manba haqiqatan ham meni maftun etdi, chunki bu erdagi asosiy yovuz me'mor tanqidchisi. Ellsworth Monckton Toohey ismli g'ayritabiiy badbashara bu erda o'zi ishlaydigan gazeta egasining xavfli dushmani sifatida ko'rsatiladi: u yulduzlar kolonnistini iste'foga chiqishga majbur qiladi va o'quvchilarni Roarkga chaqiradi. Oh, hayotda shunday bo'lganida edi!
Kraklit, bu Govard Roarkning qo'rqinchli erkakligi bo'lmasa ham, meni yanada ko'proq hayratga soldi, chunki u kuratorni kutishi mumkin bo'lgan eng yomon taqdir haqida dahshatli ogohlantirish bo'lib xizmat qildi. Men Kraklit singari Italiyadagi me'moriy ko'rgazmani boshqarganimda u haqida film ko'rdim. U Rimdagi Eten-Lui Bull asarlari bo'yicha ekspozitsiyani tayyorladi, men - Venetsiya Arxitektura Biennalesida. Men o'z vazifamni yaxshiroq bajardim, chunki men zaharlanmagan edim, garchi Biennalening me'moriy siyosati osti oqimlarining vayronagarchiliklari bilan tanilgan. "Lagunadagi odamlardan ehtiyot bo'ling", dedi Renzo Pianino. "Quyosh yuqorida porlayapti, lekin ular suv ostida tishlaydilar."
Ekranda va undan tashqarida, kino va arxitektura uzoq va uzoq muddatli munosabatlarga ega bo'lib, ular yuzaki va chuqurdir. Bred Pitt Frank Gehrining studiyasiga tez-tez tashrif buyuradigan va Nyu-Orleanda barqaror va arzon uy-joy qurishdan yarim asr oldin, Alfred Xitkok allaqachon me'morchilikka qiziqib qolgan edi. U buni oldi, uni ixtiro qildi va odamlarni bu haqda o'ylashga majbur qildi. Men shimoliy-g'arbiy tomondan shimoliy-g'arbiy, men cheksiz qayta ko'rib chiqa olaman, Saul Bassning kreditlaridan boshlab, dastlab mavhum panjara sifatida paydo bo'lgan, keyin esa Manxettanda me'mor Uollas Xarrison tomonidan qurilgan BMT shtab-kvartirasining oynali jabhasiga aylangan. ... Xitkokning Birlashgan Millatlar Tashkiloti foyesidagi versiyasi Gollivud studiyasida qayta ishlangan va yaqinroq tekshirilganida, bugungi kunda Zaha Hadid rejissyorlik qiladigan narsaga juda o'xshash (o'zi o'zi bu film uchun yumshoq joy borligini tan oladi). Keyinchalik, Van Damme uyi, Shimoliy Dakotaning biron bir joyida joylashgan bo'lib ko'rinadi - bu Raytning haqiqiy uylaridan ko'ra ko'proq Frank Lloyd Raytning asariga o'xshaydi, garchi bu aslida Xitrok tomonidan qurilgan bo'lsa. Kamilla Paglia ko'p yillar oldin Xitchkokning me'morchilik bilan doimiy qiziqishiga e'tibor qaratdi, garchi uning yagona fe'l-atvori, hatto bu kasb bilan uzoqdan bog'langan bo'lsa ham, Eva Mari Sank tomonidan ijro etilgan sanoat dizayneri edi. Xitkok kinoteatridagi me'morchilik arxitektura bo'yicha tanqidchi Stiven Jeykobs tomonidan batafsil yoritilgan. U sinchkovlik bilan, ramkaga qarab, filmlaridagi asosiy jihatlarni o'rganib chiqdi va ushbu tadqiqotlar asosida har bir uyning rejasini tuzdi. Natijalar Jeykobs tomonidan "Noto'g'ri uy: arxitektura" Alfred Xitkok tomonidan nashr etilgan. Jacobs usuli sizga jismoniy voqelik xayolot olami bilan kesishadigan nuqtani aniqlashga imkon beradi va faqatgina kinoda mavjud bo'lishi mumkin bo'lgan kosmosning o'zaro ta'sirini oldindan aytib bo'lmaydigan darajada va me'morchilik yordamida amalga oshirilishi mumkin bo'lgan ko'proq material hajmida namoyon bo'lishi mumkin.
Yarimburchaklardagi egri ko'chaning tasvirlari bilan Londondagi Mayda Veyldagi uyning qanday ko'rinishga ega ekanligini bilamiz, u erda "Qotillik qilinganda Dial M" filmi o'rnatilgan. Jeykobsning rasmlari shuni ko'rsatadiki, odatiy to'rtburchaklar makon - bu kino kamerasining ob'ektividan ko'rinib turibdiki, Hitchcock ochiq havoda suratga olish uchun tanlagan orqa tomon tomon kengayib boradigan binoga haqiqatan ham o'rnatilishi kerak. Arxitektura displeyining ikki shakli bitta fazoviy tajriba degan ma'noni anglatadi, ammo har xil jismoniy xususiyatlarni talab qiladi.
Kino va arxitekturani bir-biriga bog'laydigan yana bir narsa bor. Bu va boshqa kasb bir vaqtning o'zida insondan introvert va ekstrovert fazilatlarini talab qiladi. Film yaratish yoki uy qurish uchun ijodiy turtki muhim, ammo mablag 'jalb qilish uchun ishbilarmonlik qobiliyati zarur; Va nihoyat, qurilish yoki kino maydonchasida turgan skeptik ishchilarga, aktyorlarga va kinochilarga o'z irodangizni yuklash uchun kuchli shaxs kerak.
"Strelka Press" nashriyot dasturi London dizayn muzeyi direktori Dejan Sudjich tomonidan yozilgan "B sifatida Bauhaus. Zamonaviy dunyoning ABC" nomli yangi kitobini chiqazdi.
"B a Bauhauz" zamonaviy dunyoga yo'l ko'rsatma. G'oyalar va ramzlar, yuqori darajadagi san'at buyumlari va xalq iste'moli buyumlari, ixtirolar, ularsiz hayotimizni tasavvur qilishning iloji yo'q va bajarilmagan loyihalar - bu bugungi kunda odam yashaydigan haqiqatdir.
W
Urush / Urush
2012 yilda London Dizayn Muzeyi doimiy kollektsiya uchun Sovet Ittifoqida 1947 yilda ishlab chiqarilgan shafqatsiz hujum qurolli AK-47ni sotib oldi. Bu qaror ba'zi odamlar tomonidan adovat bilan qabul qilindi. Ko'pincha dizayn muzeylari qurol to'plashmaydi - ehtimol bu dizaynning yaxshi va yomonga bo'linishi bilan bog'liq. Hujum miltig'i, ya'ni bir-birlarini o'ldirishga uringan odamlar to'rt yuz metrdan uzoq bo'lmagan joyda yaqin jang qilish uchun mo'ljallangan miltiq - bardoshli, ishonchli, ishlov berish oson va iqtisodiy jihatdan butun dunyo bo'ylab ishlab chiqarilishi mumkin. Ushbu xususiyatlarga asoslanib, u yuqori ma'noda funktsionalizmning timsoli bo'lishi mumkin. AK-47 hujum miltig'i tarixda juda katta rol o'ynagan, u Mozambik davlat bayrog'ida joylashgan va bir vaqtning o'zida muhim texnologik yangilik bo'ldi. Va nihoyat, dunyoda sanoat ishlab chiqarishi 1947 yilda boshlangan va hozirgi kungacha to'xtamaydigan buyumlar juda kam. AK-47 yovuzmi yoki yo'qmi, bu eskirgan dizaynning namunasi ekanligi bilan bahslashish qiyin.
Ammo, agar siz muzey kollektsiyalari yaxshi dizaynning namunasini ko'rsatishi kerak deb o'ylasangiz - va hech bo'lmaganda dastlab aynan shu maqsadga yo'naltirilgan to'plamlar bo'lsa, unda hech qanday qurol bo'lmasligi kerak. Qurollar o'limga olib keladi va shuning uchun ularning dizayni juda yaxshi bo'lsa ham, yaxshi emas. Nyu-York zamonaviy san'at muzeyi ham, Vena amaliy san'at muzeyi ham, Myunxendagi yangi kolleksiya ham avtomatik mashinalarga ega emas. Istisnolar jip yoki vertolyot kabi boshqa harbiy buyumlarga nisbatan qo'llanilishi mumkin. Ammo muzeylarda o'q otish qurollari taqiq bo'lib qolmoqda, garchi ular standartlashtirish, ommaviy ishlab chiqarish va modulli yig'ishni rivojlantirishda muhim rol o'ynagan bo'lsa ham.
Qurollarni maqtash yoki urish kerak emas, ammo ular boshqa narsalar haqida muhim narsani tushunishga yordam beradi. Shuning uchun Dizayn muzeyi AK-47 ni sotib oldi. Qurol haqidagi tortishuvlar narsalarning tabiati to'g'risidagi nizolarning aksidir. Muhim ishning dizayni odatda so'z ishlatiladigan ikkala hissiyotning ikkalasida ham "yaxshi" bo'lishi shart emas: na axloqiy maqtovga sazovor, na amaliy qo'llanishda muvaffaqiyatli emas.
Spitfire dizayn mahsuloti sifatida juda kam bahsli va bu erda, ehtimol, bu demokratik Britaniyani fashistlarning tajovuzidan himoya qilishga hal qiluvchi hissa qo'shganligi. Ko'plab texnik yangiliklar nozik go'zallik bilan birlashtirilgan: qanotlarini sigorta bilan birlashtirish ushbu samolyotni darhol tanib olish imkonini berdi.
Har qanday dizayn tadqiqotchisi e'tiborga olishi kerak bo'lgan paradoks shundaki, ko'plab muhim texnologik va dizayn yutuqlari tezkor urush vaqtidagi sarmoyalar hisobiga amalga oshirildi. Reaktiv dvigatelning rivojlanishi Ikkinchi jahon urushi tomonidan oldinga surildi. Biz bezgakning oldini olish uchun Buyuk Britaniya va Amerika Janubi-Sharqiy Osiyoning chivin bilan yuqtirilgan junglilarida urush olib borganmiz. Internet, shubhasiz, fuqaro tarmog'i, ammo u yadroviy urush sharoitida ishlay oladigan taqsimlangan harbiy aloqa tizimlarini rivojlantirish natijasida paydo bo'ldi. 3D bosib chiqarish, aka qo'shimchalarini ishlab chiqarish, dastlab Amerikada dengizda avialaynerlarda ehtiyot qismlarni favqulodda ishlab chiqarish uchun ishlatilgan. Harbiy va noharbiy texnologiya o'rtasida aniq bir chiziq yo'q, shuning uchun AK-47 sanoat ahamiyatiga ega, uning bevosita funktsiyasi bilan cheklanmagan o'ta muhim dizayn elementi deb qaralishi mumkin.
Strelka Press nashriyot dasturi Bauhaus nomi bilan yangi kitob - B ni nashr etdi. Zamonaviy dunyoning ABC ", Deyan Sudjich.
Ushbu kitob nima haqida
B sifatida Bauhaus - bu tarixchi va dizayn nazariyotchisi tomonidan ko'rilgan zamonaviy dunyoga yo'l ko'rsatma. G'oyalar va ramzlar, yuqori darajadagi san'at buyumlari va xalq iste'moli buyumlari, ixtirolar, ularsiz hayotimizni tasavvur qilishning iloji yo'q va amalga oshirilmagan loyihalar - bugungi kunda odam mavjud bo'lgan voqelik turli xil elementlardan va uning tuzilishini tushunish qobiliyatidan iborat, deydi direktor London Dizayn Muzeyi Dejan Sudzich bizning hayotimizni yanada mazmunli va qiziqarli qiladi.
Kitob alifbo tamoyiliga ko'ra boblarga bo'linadi: bitta harf - bitta ob'ekt yoki hodisa. "In Bauhaus" - Dejan Sudjichning rus tilidagi ikkinchi kitobi, rus tilidagi birinchi kitob "narsalar tili" edi.
muallif haqida
Dejan Sudzich - Londondagi Dizayn Muzeyi direktori. U Observer uchun dizayn va arxitektura tanqidchisi, Kingston universitetining San'at, dizayn va arxitektura fakulteti dekani va oylik arxitektura jurnalining "Blueprint" muharriri bo'lgan. U 1999 yilda Glazgodagi shahar arxitektura va dizayn dasturining direktori va 2002 yilda Venetsiya arxitektura biennalesining direktori bo'lgan. U, shuningdek, 2012 yil Olimpiada uchun arxitektor Zaha Hadid tomonidan qurilgan va qurilgan London suv sporti markazi uchun qasamyod qilgan dizayner edi.
London Dizayn Muzeyining direktori Dejan Sudjich - "B sifatida Bauhaus. Zamonaviy dunyoning alifbosi ". Sudzich - dunyodagi eng muhim tarixchi va dizayn nazariyotchisi. U o'z kitobida, badiiy buyumlar va xalq iste'moli mollari asarlarida mujassamlangan g'oyalar va ramzlar bugungi kunda inson hayotida mavjud bo'lgan haqiqatni qanday yaratishi haqida gapiradi. Dizayn qanday ishlashini tushunish bizning hayotimizni biroz mazmunli va qiziqarli qiladi.
ZIP / fermuarlarni yopish
Dizaynni o'rganishda muhim yondashuv - bu badiiy va sun'iy emas, oddiy va anonim narsalarga e'tibor berish. Bu dizayn haqida suhbatni mashhur kishilarning tarjimai holi va ularning ajoyib qiyofasi bilan qiziqadigan narsalar ro'yxati bilan cheklashga intilayotganlarga qarshi. Anonim dizaynni o'rganar ekanmiz, o'zlarini dizayner deb atamagan, ammo baribir narsalar olamiga katta ta'sir ko'rsatganlarning hissalarini bilamiz.
Anonim dizayn xilma-xil - bu seriyali buyumlar va qo'lda tayyorlangan buyumlarni o'z ichiga oladi. U shu qadar kengki, u Viktoriya an'anachilari va XX asr modernistlarining e'tiborini tortdi.
Yaponiyalik qaychi, Jermyn Street-ning erkaklar uchun poyafzallari, 18-asr kumush uchburchak vilkalar, fermuarlar, samolyot vintlari va qog'oz parchalari - bularning barchasi, har biri o'z-o'zidan, noma'lum dizayn asari deb hisoblanishi mumkin. Aslida, ularning barchasi avlodlar hunarmandlari yoki muhandislar jamoalari, ya'ni aniq nomga ega bo'lgan odamlar tomonidan yaratilgan va ko'pincha ularning ishi bilan kuchli bog'liqlik hissi mavjud. Bu narsalar muallifning ismi bilan belgilanmagan, ularning shakli shaxsiy o'zboshimchalik tufayli yuzaga kelmagan va ular birovning "Men" ni chiqarish bilan shug'ullanmaydilar. Dizayni o'zining nomini oshkor qilish uchun etarlicha kamtar bo'lsa, u beadab va manipulyativ bo'lib qolmaydi.
Albatta, qog'oz qisqichida aniq muallif yo'q. Bu narsa noma'lum dizaynga misol. Undagi asosiy narsa ma'lum bir maqsadga erishish uchun materialdan aqlli va tejamkor foydalanishdir. Bu narsalarning tarixi ko'pincha juda murakkab. Bu bir martalik ilhom olovi haqida hikoya emas, balki turli odamlar o'zlarining mohirliklarini namoyish etadigan ko'plab qismlardan iborat. 1899 yilda berilgan AQSh patenti qog'oz parchalarini tayyorlaydigan mashinaga bo'lgan huquqlarini himoya qildi. Qog'oz qisqichining o'zi hech qanday patent bilan himoyalanmagan - va qog'oz qistirma mashinasi paydo bo'lishidan ancha oldin mavjud edi.
Fermuarning orqasidagi voqea shunchaki chalkash. 1914 yilda Shvetsiyalik amerikalik muhandis Gideon Sundbek AQSh Patent idorasiga Hookless Fastener №2 ixtiro uchun murojaat qildi. Sundbackning asari o'nlab yillar davomida hamkasblari ongida paydo bo'lgan ofset tishli ushlash g'oyasini ishlab chiqdi. Whitcomb Judson 1893 yilda shunga o'xshash metall qisqichning versiyasini patentlashtirgan, ammo ishlab chiqarish qiyin bo'lgan va juda ishonchli ishlamagan. Sundbackdan oldin, hech kim fermuarni tuzatishga muvaffaq bo'lmadi: qisqichlar ikkala tomonni juda kam ushlab turdi yoki biron bir amaliy foydalanish uchun juda tez eskirdi.
Sundback har bir kesmaning ustki qismini proektsiyali projektor bilan ta'minladi, bu esa keyingi shpalning pastki qismidagi tushkunlik bilan bog'liq bo'lib, ularni kuchli ushlash bilan ta'minladi. Hatto bir joyda tishlar ajralib ketgan bo'lsa ham, qolganlari bog'lanib qolishgan. Ushbu dizayn Judson Sundbackni patentlash uchun taklif qilganidan ancha farq qildi.
Innovatsion Hookless Fastener kompaniyasining birinchi xaridi B. F. Gudrich bo'lib, u 1923 yilda rezina fermuarlar bilan qoplangan ustki kiyim ishlab chiqarishni boshlagan. Bunday mahkamlagich tufayli bitta tezkor harakatda galoslar qo'yildi va o'chirildi. Benjamin Gudrix onomatopoeic zip-er-up [Zzzzz fastener] nomini taklif qildi, oxir-oqibat ingliz tilida bu turdagi qurilmaning nomi bo'lib qolgan fermuar so'ziga qisqartirildi. Taxminan shu vaqtning o'zida, Hookless Fastener kompaniyasi o'z nomini Talon deb o'zgartirdi.
Dastlabki o'n yil davomida B. F. Gudrix uning asosiy xaridoriga aylandi. Fermuar nisbatan sezgir bo'lmagan va faqat poyabzal ishlab chiqarishda ishlatilgan. Ammo 30-yillarga kelib, u bizning davrimizning eng muhim belgisiga aylandi va keng talabga aylana boshladi. Tugmalar bilan bog'liq bo'lgan arxaik urf-odatlarga dosh berishga vaqtlari bo'lmaganlarning barchasida chaqmoq mashhur edi. Chaqmoq har qanday kiyimga olib keladigan tugmachalarni jinsi va sinf xususiyatlariga moslashtirdi: o'ngda yoki chapda, qimmatbaho metaldan yoki oddiy suyakdan yasalganmi yoki mato bilan qoplanganmi. Tajribali, pragmatik, beg'ubor chaqmoq murvatli uyushgan proletariat yoki u bilan bog'lanishni istaganlarning o'ziga xos belgisiga aylandi. Fermuarlar harbiy kiyimlarda ishlatila boshlandi. Parka, parvoz kostyumi va mototsikl charm ko'ylagi fermuar bilan bog'landi. U jasurlik bilan ko'kragining bir tomoniga - Jasur Dan kosmik kostyumiga o'xshab joylashtirilishi mumkin - yoki takroriy dekorativ element sifatida qo'shilishi mumkin, bunda amaliy ma'nosi yo'q edi, masalan, qisqichlarda.
Eng boy ramziy qator shim pashshasida fermuar paydo bo'lishi bilan bog'liq edi. Tugmachalarning asrlar davomida hukmronlik qilishidan va bu holatda beparvolik tugmachasiga jiddiy shikast etkazilgan bo'lsa ham, chaqmoq yangi jinsiy kirishning o'ziga xos belgisiga aylandi. Bu Erica Yong tomonidan maqtovga sazovor bo'lgan va Andy Warhol tomonidan "Rolling Stones" ning "Sticky Fingers" albomi uchun qopqoq dizaynida ishlatilgan.
Tugmalarni ishlatish qiyinroq bo'lsa-da, ular baribir omon qolishga muvaffaq bo'lishdi va yillar davomida chaqmoq oqilona va zamonaviylik bilan bog'lanishni to'xtatdi.
Qog'oz qisqichlari, yapon qaychi, kumush vilkalar va fermuarlar - bularning barchasi har qanday to'kilishdan qutulganga o'xshaydi. Ular darviniy evolyutsiyasi singari pulda eng katta tejamkorlikka olib kelgan uzoq muddatli takomillashtirish samarasidir. Ushbu jarayonning natijalari modernizmning estetik afzalliklarini aks ettiradi. Modernistlar har doim uslubga alerjiya deb da'vo qilishgan, ammo paradoksal ravishda uslub masalalariga o'ta sezgirlikni rivojlantira olishgan. Masalan, Marcel Breuer, temir trubadagi mebellari "uslubi yo'q" va u odamning kundalik hayotida zarur bo'lgan gadjetlarni loyihalashtirish istagidan kelib chiqqanligini aytdi. Biroq, bir muncha vaqt uchun po'lat quvurlar mimarlar va dizaynerlar va ko'pincha boshqalarning nazarida "zamonaviy" ko'rinishni istagan mijozlari o'z intilishlarini namoyish qilish uchun ongli ravishda ishlatilganligining ramziga aylandi.
Anonim sanoat mahsulotining mohiyatini tushunishga urinishlar dunyo bo'ylab kuratorlar tomonidan qayta-qayta amalga oshirilmoqda. Ular qog'oz parchalari va sharikli ruchkalar, post-it stikerlari, kiyim-kechak, rezina qo'lqoplar va boshqa kollektsiyalarni to'playdilar, chunki ular soddaligi va foydaliligi uchun tanlangan, kamtarona asarlardir. Yoki - faqat ustritsalarni tozalash uchun mo'ljallangan qo'lqoplar yoki sochiq bilan o'ralgan holda sovunning o'lchamiga tushadigan sochiq - ma'lum bir muammoni hal qilishda o'zingizning qobiliyatingiz uchun.
Bunday narsalar birinchi marta muzeylarda avstriya-vengriyada tug'ilgan va keyinchalik AQShga ko'chib o'tgan sarkastik tanqidchi va kurator Bernard Rudofskiy tufayli paydo bo'ldi. Rudofskiyning eng mashhur loyihasi 1964 yilda Nyu-Yorkdagi zamonaviy san'at muzeyida o'tkazilgan "Me'morlarsiz arxitektura" ko'rgazmasi edi. O'sha yillarda u qanday nomlangani, xalq me'morchiligi - Suriyaning suv g'ildiraklari, Liviya adobe qal'alari, g'orlar va daraxt uylari haqida juda ko'p ma'lumotlar to'plangan, ular iqlimga samarali va oqlangan tarzda moslashtirilgan va aniq vazifalar ularning aksariyat qismini o'z ichiga olgan. professional me'morlar nimaga qodir. U isrofgarchilik energiyamizni xavotirga soladigan haroratni boshqarish kabi muammolarni osoyishtalik bilan hal qilishda me'morchilik arxitekturasi qanday qilib osonlikcha ish tutayotganiga hayron qoldi. Rudofskiy mug'ambirona ish tutib, kundalik hayotning barcha jabhalariga oid e'tiqodlarga qarshi chiqa boshladi; u qanday ovqatlanishimiz, yuvinishimiz yoki stulda o'tirishimiz kerakligini o'rganib chiqdi.
Anonim dizaynga - dizaynerlarsiz dizaynga juda o'xshash yondashuv qo'llanilishi mumkin. Biz chaqmoqni kim ixtiro qilganini bilmasligimiz mumkin; ehtimol, ushbu ixtironi biron bir dizaynerning nomi bilan bog'lash noto'g'ri. Ammo shubha yo'qki, chaqmoq XX asrda inson hayotini o'zgartirgan ko'plab innovatsion dizayn ijodlaridan biridir. Ushbu narsalarning ba'zilari aniq mualliflarga ega: masalan, Tetra Pak tetradedral sut sumkasi Ruben Rausing va Erik Vallenberg tomonidan ixtiro qilingan va 1970-yillarda o'sib chiqqan yaponiyaliklarning butun avlodiga sutni milliy ratsionning bir qismiga aylantirgan. Kam texnologik yangilik bo'lgan "Yuk tashish standart konteyneri" nafaqat yuk kemalarini, balki ular yuklagan stantsiyalarni va port shaharlarini va shuning uchun dunyoni o'zgartirdi. Konteynerlar uchun katta sig'imli kemalar va keng ochiq havo kemalari kerak edi. Natijada, London shahridagi Temza doklari yopildi va yigirma yil o'tgach, ularning o'rnida Canary Wharf yangi biznes okrugi paydo bo'ldi. Vengriyalik ixtirochi Laszlo Birodan keyin britaniyaliklar tez-tez "biro" deb ataydigan sharli ruchka, shubhasiz, noma'lum ish emas, ammo bu oddiy, ammo samarali qog'ozdagi siyoh oqimiga qanday qilib iqtisodiy va samarali erishish mumkinligini taxmin qilishdan kelib chiqadi.
Bizga shunchalik tanish bo'lgan narsalarga qarash g'oyasi, endi ularni sezmay qolamiz, bu dizaynning haqiqiy harakatlantiruvchi kuchini tushunishga yordam beradi. Ushbu yondashuv dizaynni afsonaviy tushunish va bosqichma-bosqich yaxshilanish haqiqati, daho shaxsiyatiga sig'inish va ishlab chiqarishning jamoaviy harakatlarga bog'liqligi o'rtasidagi qarama-qarshilikni bartaraf etishga qodir.
Himoya pinida yoki qog'oz qisqichida hech qanday uslub yoki o'zini o'zi hayratga soladigan narsa yo'q; ular tugun kabi oddiy va ko'p qirrali. Anonim dizayndagi kamtarona mahsulotlarni muallif dizaynining injiq nartsisizmi bilan taqqoslash bizga birinchi qarashda dizayn nafaqat tashqi ko'rinishdagi o'zgarishlar yoki taniqli dizaynerlarning faoliyati bilan cheklanishini o'rgatadi. Ammo, bizda bevosita va anonimning haqiqiyligini keltirib chiqaradigan muqaddaslik tuyg'usiga qaramay, biz ushbu anonimlikni qanchalik ehtiyotkorlik bilan ko'rib chiqsak, aslida nima degan savolga javob berish yanada qiyinlashadi. Anonimlikni avtomatik yozish, muammoni echishga amaliy yondashuvning muqarrar natijasi - funktsionalizmning bir turi deb hisoblash mumkin. Ammo anonim dizayn hali ham aniq qarorlarni qabul qiladigan ma'lum bir odamning ishining natijasidir. Chaqmoqqa kelsak, u abadiy dizayn sifatida qabul qilinishda davom etmoqda. Ba'zi joylarda u Velcro bilan almashtirilgan bo'lishi mumkin, ammo yuz yildan ko'proq vaqt o'tgach ham, u hali ham kichik mo''jiza kabi ko'rinadi.
Dejan Sudzichning "B sifatida Bauhauz" kitobidan parcha, Strelka Press
Muqova: Strelka pressi
