uy > Avvalgi > Ritm - Buyuk Sovet Entsiklopediyasi. Gips stantsiyasi


Ritm - Buyuk Sovet Entsiklopediyasi. Gips stantsiyasi




Manba: Pixabay.

Raqamli inqilob o'zi bilan nimani olib keldi? DJlar tomonidan biz uchun mehr bilan tanlangan ma'lumotlarga bepul kirish? Mediakratiya? Ochiq ta'limmi? Ommabop madaniyatmi? Ijtimoiy tarmoqlarda hayotingizni o'tkazish imkoniyati bormi? Har qanday lazzatlanish uchun va har qanday vaqtda o'yin-kulgi? Stress?

Ko'p variantlar bo'lishi mumkin, shuningdek ularga munosabat, lekin bitta narsa aniq - raqamli asr bizga butunlay boshqacha xronotop bilan keldi: virtual haqiqat paydo bo'lishi va erning narigi chekkasida odam bilan bir zumda aloqa qilish imkoniyati paydo bo'lganda, kosmik narsa bizga ko'rinmas va engib o'tish qiyin bo'lgan narsa bo'lib tuyuldi. va o'zgaruvchan ma'lumotlar oqimi bizni deyarli yorug'lik tezligiga tezlashtirdi. Bizga hayot tezligi har tomondan o'sib borayotgani eslatiladi va hatto eslatmalarsiz ham kun bizni sezmay o'tib ketishi aniq. Va ko'p odamlar chin dildan yoqadi: "tezroq, balandroq, kuchliroq!" Biz sodir bo'layotgan narsalarga shunchalik odatlanib qoldikki, g'ildirakdagi sincap tasviri endi bezovta qilmaydi va Oblomovning abadiy melankoliyasi istehzodan boshqa narsani keltirib chiqarmaydi:

Bir kunda o'nta joy - baxtsizlik! - deb o'yladi Oblomov. - Va bu hayot! U kuchli yelka qisdi. - Bu erda odam qayerda? U nimaga ajraladi va parchalanadi? Albatta, teatrga tushib, qandaydir Lidiyani sevib qolish yomon fikr emas ... u yoqimli! Qishloqda u bilan gul yig'ish uchun, minish yaxshi; ha bir kunda o'nta joyda - baxtsiz! " - deb xulosa qildi u orqasiga o'girilib va \u200b\u200bshunday bo'sh istak va xayollarga ega emasligidan xursand bo'lib, u atrofga yopishmaydi, balki insoniy qadr-qimmati va tinchligini saqlab shu erda yotadi.

Ammo (siz shuni tushunasizki, biz buni "lekin" holda qilolmaymiz), agar Oblomov vakolati biz uchun bo'lmasa, ehtimol biz amerikalik tarixchi, sotsiolog, urbanist va texnologiya faylasufi Lyuis Mumfordning "Texnologiya va tsivilizatsiya" kitoblarining muallifi fikrini tinglashimiz kerak. "(1934," Shaharlar madaniyati "(1938)," Insonning ahvoli "(1944)," Mashina haqidagi afsona "(1967). Bular sanoat davrining eng gullab-yashnagan davrida bizga texnologiya faol mavzuga aylangan ushbu o'zgarishlarning ikkilikligini ko'rsatib berdi. haqiqat, hayotimizni boshqarishni boshladi?

Mumford 50 yil oldin bizni nima haqida ogohlantirganini tushunish uchun uning "Hayotning mexanik ritmi" nomli kichik inshoini o'qing. Agar siz rasmiy ravishda qarasangiz, unda Mumfordning maqolasi avtoulovlar haqida, bizga o'xshab ko'rinib turibdiki, axborot davrini ushlab turolmayotgan kabi ko'rinadi. Biroq, atrofga nazar tashlang - bu so'zlar hayotdan yozilgan deb o'ylamaysizmi?

Biz texnik yangiliklarni ko'paytirmoqdamiz, lekin insonning ularni idrok etish va ulardan oqilona foydalanish qobiliyatini umuman ko'paytirmaymiz. Tashqi dunyo bizga zarur va keraksiz yangiliklarni majburiy va tinimsiz yuklaydi, shuning uchun ichki dunyo tobora qashshoq va shaklsiz bo'lib bormoqda: faol tanlov passiv yutilishga yo'l ochib beradi va bularning barchasi odamni "shaxsning buzilishi" deb nomlangan narsaga olib boradi.

Xo'sh, biz o'qiymizmi?

Hayotning mexanik ritmi

"Mashinaning afsonasi" kitobining tarqalishi / Picasa Internet.

Zamonaviy mashina tsivilizatsiyasining eng o'ziga xos xususiyati - bu o'z vaqtida buyurtma berishdir. Uyg'ongan paytdan boshlab butun kunimiz soat bo'yicha rejalashtirilgan. Ko'proq uxlashga harakat qiling - sizga jazo beriladi: nonushta odatdagidan ham tezroq yutib, poyezd tomon yugurishingiz kerak bo'ladi; oxir-oqibat, hatto ishdan haydalishingiz yoki lavozimingizdan ko'tarilmasligingiz mumkin. Nonushta, tushlik va kechki ovqatning o'ziga xos soatlari bor va vaqt bilan cheklangan. Biror kishi avtomatik soatga bo'ysunib, ishni boshlaydi va uni tugatadi va agar bir necha soat davomida shu qadar keskin bog'lanmagan odam daryo bo'yidagi alabalık yoki o'tloqdagi o'rdak tomonidan vasvasaga solilsa, unga darhol uning hissiy impulslari bilan u mast ichuvchidan yaxshiroq emasligi ko'rsatiladi.

Kapitalizm sharoitida jadval nafaqat murakkab tizimdagi muvofiqlashtirish va o'zaro bog'liqlik vositasi bo'lib xizmat qiladi: vaqt ham pul singari mustaqil omilga aylanadi va uning tovar qiymatiga ega bo'ladi. Maktab o'qituvchisi, huquqshunos, hattoki har bir operatsiyani rejalashtirgan shifokorning qatnov jadvali poyezd haydovchisidan kam emas.

Organizmning ayrim fiziologik jarayonlarining muntazamligi - chiqindilarni iste'mol qilish va olib tashlash sog'likni saqlaydi, ammo bo'sh vaqt, ko'ngil ochish, jinsiy aloqa haqida gap ketganda, hamma narsani soat va jadval bo'yicha bajarish odati zerikishni keltirib chiqaradi va zararli bo'lishi mumkin.

Tasodifiy, kutilmagan, injiqlikdan foydalanish, hattoki iqtisodiy nuqtai nazardan ham - tartiblilik va tartiblilikdan foydalanish kabi zarur: tasodifiy impulslar butunlay chiqarib tashlangan joyda, tartiblilikning afzalliklari ham yo'qoladi.

Muxtasar qilib aytganda, mexanik ritm mutlaq emas. Mexanik ritmga bo'ysunishga odatlangan sog'lig'i, farovonligi va tabiiy quvonchini yo'qotish evaziga odamlar bu zulm ostida qattiq azob chekishadi va oxir-oqibat bo'ronli impulslarsiz, bo'shashmasdan hayot ular uchun chidab bo'lmas holga aylanishi mumkin.

Ha, bizning hayotimiz mexanik ritmga bo'ysundirilgan, ammo shu bilan birga, bu zamonaviy mexanizatsiyalashning biz o'zimiz yashashga majbur bo'lgan ulkan makon va vaqt ko'lamini qandaydir tarzda engish istagi tufayli kelib chiqqanligini ko'rmaslik mumkin emas. Va bu erda telefon, yozuv mashinasi va mashina kabi aniq texnik yutuqlar haqiqatan ham foydali bo'ladimi, ular tejashga qaraganda ko'proq kuch va energiya sarflamaydimi va moddiy yo'qotishlarga olib keladimi, chunki ular yozishmalar hajmi va tezligini oshiradi, degan savol tug'iladi. aloqa va harakatning barcha turlari haqiqiy ehtiyojga to'liq nomutanosibdir.

Bizning kunlarimizda uzoqqa yaqinlashdi va o'tkinchi narsa endi bardoshli bo'lgani kabi og'irroq. Bir zumda aloqa qilish imkoniyati tufayli kunning tezligi tezlashdi, ammo hayot ritmi keskin, vaqti-vaqti bilan ajralib turdi: radio, telefon, gazetalar shovqin-suron bilan e'tiborni talab qiladi va ko'plab faol stimullar orasida odam sayohat qilish, atrofidagi dunyoning hech bo'lmaganda bir qismini anglash qiyinlashib bormoqda. unda o'zingizni uydagidek his eting.

Savdo va siyosat yuqori mahsuldorlikka, hamkorlikka, idrok tezligiga yordam beradigan texnologiyani shafqatsizlarcha ekspluatatsiya qiladi, ammo hozirgacha tartibsiz va jilovsiz texnologiyalar mavjud bo'lgan maqsadlariga erishishga xalaqit beradi. Biz texnik yangiliklarni ko'paytiramiz, lekin insonning ularni idrok etish va ulardan oqilona foydalanish qobiliyatini umuman ko'paytirmaymiz. Tashqi dunyo bizga zarur va keraksiz bo'lgan yangiliklarni majburiy va tinimsiz yuklaydi, shuning uchun ichki dunyo tobora qashshoq va shaklsiz bo'lib bormoqda: faol tanlov passiv yutilishga yo'l ochib beradi va bularning barchasi odamni "shaxsiyatning buzilishi" deb nomlangan narsaga olib boradi.

Jamiyatdagi boyligi va mavqei ularga bog'liq bo'lgan mashinalarga egalik qilganlar uchun ularni ekish istagi shu qadar haddan oshdiki, ular ishchini tobora ko'proq mashina mahsulotlarini iste'mol qilishga majbur qildilar va muhandis va ishlab chiqaruvchilar bozorni eskirgan mahsulotlar (masalan, xavfsizlik ustara yoki ikkinchi darajali jun) bilan to'ldirishga majbur qilishdi. matolarni), shuning uchun ularni qayta-qayta sotib olishingiz kerak. Mashina tsivilizatsiyasi sharoitida odamning mashinada qulligini susaytiradigan qandaydir muassasa yoki harakat uslubi yoki qarashlar tizimi mumkin degan fikrning o'zi gunoh va bid'at hisoblanadi, chunki kapitalizm sharoitida mexanizatsiyalashning maqsadi ishchini keraksiz mehnatdan xalos qilish emas, balki barcha mehnatni yo'q qilishdir. , ishlab chiqarish jarayonida uni foyda aylantirish mumkin emas.

Sanoatchilar va tadbirkorlar ilgari ularga narxlarda va foyda ko'rsatkichlarida ko'rsatilgan qiymatlardan boshqa qiymatlar kerak emas deb hisoblashgan. Ular adolatli taqsimotni tovarlarning ko'pligi bilan almashtirish va qobiliyatlarni oqilona qo'llash muammosini inson faoliyati doirasini kengaytirish orqali olib tashlash mumkin deb hisobladilar; bir so'z bilan aytganda, ular insoniyat oldida turgan qiyinchiliklarning aksariyati ishlab chiqarish hajmini mexanik ravishda oshirish orqali miqdoriy echim topishi mumkinligiga ishonishdi. Biror narsaning haqiqiy qiymatini e'tiborsiz qoldirish mumkin degan ishonch yangi qadriyatlar tizimini yaratishga olib keldi. Va ishlab chiqarish sur'atlari beqiyos darajada tezlashganda - uyatsiz monopolizatsiya va superprofitlarning o'sishi bilan - sotib olish qobiliyati ancha orqada qoldi va butun mexanizm noto'g'ri ketdi va to'xtadi - bu sharmandali muvaffaqiyatsizlik, butun tizimning shafqatsiz bankrotligi.

Shunday qilib, mashina ikki yuzli bo'lib chiqdi. U ozodlik va ayni paytda zulm qilish vositasidir. U inson energiyasini tejaydi, lekin uni noto'g'ri tomonga yo'naltiradi. U keng tartibli tizimni yaratdi, shuningdek, chalkashlik va tartibsizlikni keltirib chiqaradi. U insoniyatning ezgu maqsadlariga sadoqat bilan xizmat qiladi, lekin ayni shu maqsadlarni buzadi va inkor etadi.


Siz hech qachon ko'r odamga "qizil" nima ekanligini tushuntirishga harakat qildingizmi? Men buni sinab ko'rmadim va chin dildan umid qilamanki, buni hayotimda hech qachon sinab ko'rishim shart emas. Biz haqiqatan ham o'ylamaydigan narsalar bor, chunki ular biz uchun shartsiz reflekslar darajasida tabiiydir.

Birovning terisiga kirib, tashqi tomondan qanday qarashni, begona odam bizning so'zlarimizni o'z qulog'i bilan qanday qabul qilishini biladi. Uning miyasi, bilimi.

Bu kichik lirik kirish edi. Siz musiqachi bo'lganingizda, musiqiy bilimingizni tayyor bo'lmagan odam bilan baham ko'rsangiz, u siz aytayotgan narsani har doim ham yaxshi anglay olmasligini anglash meni unga undadi.

Vaqt va uning metr va ritm bilan aloqasi

Masalan, bunday hodisa ritm... Hammamiz bu so'zni tushunganga o'xshaymiz. Biz uni turli xil sharoitlarda ishlatamiz va ba'zida asl ma'nosi haqida o'ylamaymiz. Biz aytamiz - "hayot ritmimda", "yurak urishi", "ritmik raqs" va boshqalar. Ba'zan biz ritm tushunchasiga yaqin boshqa so'zlarni ishlatamiz - masalan, sur'at... Biz - "vals tezligida" deymiz, to'g'rimi? Balki "vals ritmida" to'g'riroqmi? Va agar biz bu haqda o'ylashni boshlasak, unda biz ritm va temp tushunchalari o'rtasidagi chegaralarni aniq tasavvur qilmaymiz. Bizning tushunchamizda tempni yoki ritmni o'rnatadigan qurilma nima uchun "metronome" deb nomlanishini bilmaymiz. Nima uchun "ritm" emas. Va keyin nima? metr?

Ma'lum bo'lishicha, hatto ko'plab musiqachilar uchun bu tushunchalar qorong'i o'rmondir. Shu sababli, men qisqa material yozishga qaror qildim, unda ritm, metr, temp tushunchalarining asoslarini bayon qilaman, ularning musiqiy ma'nosi, o'zaro ta'siri haqida gapirib beraman. Maqola haqiqatan ham kichik bo'lib chiqishiga amin emasman, chunki ular aytganidek - ishtaha ovqatlanish bilan birga keladi.

Keling, o'zimizga juda yaqin bo'lgan, biz u bilan butun hayotimiz davomida yashaydigan va undan uzoqlasha olmaydigan tushunchadan boshlaymiz. Vaqt tushunchasi.

Vaqt Bizning to'rtinchi o'lchovimiz. Faylasuflar aytganidek, to'g'ri chiziq - bu o'ziga perpendikulyar harakatlanadigan nuqtadan iz. Samolyot to'g'ri chiziqdan bir xil iz. Fazo - bu o'z-o'zidan perpendikulyar harakatlanuvchi tekislikdagi iz. Va vaqt bizning makonimiz harakatining izidir. Biz to'rt o'lchovli mavjudotmiz, chunki bizda nafaqat uzunlik, kenglik va balandlik bor, balki bularning barchasi dinamikada - ya'ni harakatlanishda, rivojlanishda mavjud. Bizning makonimiz harakat qiladi va kengayadi va vaqt bu kengayish yo'nalishini belgilaydi.

Biz vaqtni har xil yo'llar bilan tushunamiz. Bir tomondan, bu doimiy ravishda birin-ketin oqadigan lahzalar. Boshqa tomondan, bu bir hodisadan ikkinchisiga segment. Uchinchi tomondan, vaqt - bu ma'lum bir voqea sodir bo'lgan nuqta. Masalan, ertalab soat 9 dan 10 gacha metroga boramiz. Bir soat sayohat vaqti. Yoki aniq 11.30 da ma'lum bir joyda bo'lishimiz kerak. Va bu raqamlar ham vaqt.

Va musiqa bilan bog'liq vaqt nima? Bu musiqani boshqa san'at turlaridan - rasm, haykaltaroshlik, yog'och o'ymakorligi va boshqalardan ajratib turadi. Musiqa o'z vaqtida rivojlanib boradi, u ma'lum bosqichlarni bosib o'tadi - rivojlanishdan, rivojlanishdan, avj nuqtasiga va yakuniy nuqtaga qadar. Musiqa o'z doirasi bilan cheklangan ma'lum bir hayotda yashaydi. Va bu hayotda ko'tarilishlar, pasayishlar, marralar, muhim voqealar mavjud.

Bar, urishlar, vaqt imzosi

Agar aytilganlar tushunarli va tushunarli bo'lsa, unda ritm, temp va metrni tushunishda hech qanday muammo bo'lmaydi. Shunga qaramay, boshlang'ich musiqa nazariyasining boshidanoq biroz ko'proq tayyorgarlik terminologiyasi zarur.

Har qanday musiqiy asarda u bo'linadigan ma'lum segmentlar mavjud. Va shuningdek, bo'linish sodir bo'lgan nuqtalar. Eng sodda va eng qisqa musiqa asari xushmuomalalik... Va o'lchovning boshlanishini belgilaydigan nuqta deyiladi kuchli ulush... Kuchlilar bilan bir qatorda taktikada albatta ko'proq narsa bor zaif loblar va nisbatan kuchli aktsiyalar.

Ko'pchilik musiqachilarni "hisoblash" ni eshitgan: bir-ikki-uch-uch-to'rt-va. Ko'pchilik orkestr dirijyorlari tayoqchalarini silkitayotganini ko'rishdi. Shunday qilib, tayoqni yuqoridan pastga silkitib qo'yish har doim "bitta" degan ma'noni anglatadi. Bu kuchli qism va barcha orkestr musiqachilari "parchalanib ketmaslik" uchun uni boshqaradilar. Pastga tushish boshlanishidan oldin, o'lchov boshlanishini ko'rsatadigan vertikal chiziq qo'yiladi - deyiladi bar... Kuchli mag'lubiyat har doim barni kuzatib boradi.

O'lchov turli xil urishlarga ega bo'lishi mumkin. Ushbu raqam aniqlanadi hajmi ishlaydi. Ko'pincha biz televizorda yoki radioda eshitadigan musiqada to'rtta zarbani o'z ichiga olamiz. Bu raqs janrlari asarlarini yaratish uchun hayratlanarli darajada uyg'unligini isbotlagan eng keng tarqalgan "shablon" hajmi. Deyarli barcha zamonaviy elektron, raqs va estrada musiqalari to'rt marotaba yozilgan.

Ammo boshqa o'lchamlar ham mavjud. Agar siz musiqiy nazariyaga juda chuqur kirmasangiz, unda buni bilish kifoya o'lchamlari oddiy, murakkab va aralashgan... Oddiylari ikki yoki uch qismdan iborat. Murakkab - oddiy o'lchamdagi kombinatsiyalardan, lekin faqat bir xil tarkibdagi o'lchamlar qo'shiladi. Masalan, to'rtta urishdan iborat o'lcham (men yuqorida yozgan edim) - ikkita elementdan iborat bo'lib, ularning har biri ikkitadan. Aralash o'lchamlarga o'xshash bo'lmagan komponentlar kiradi, masalan, besh qismli o'lcham 2 + 3 (yoki 3 + 2) ga bo'linadi.

Yuqoridagilarni hisobga olgan holda oddiy va murakkab o'lchamlarga bo'linadi ikkilamchi va uch tomonlama... To'qqiz zarbadan iborat murakkab metr uch martalik bo'ladi - 3 + 3 + 3. Oltita lobli murakkab o'lcham uch tomonlama (3 + 3) yoki bipartit (2 + 2 + 2) bo'lishi mumkin.

Ilgari, qadimgi davrlarda uch tomonlama o'lchamlar ham raqs musiqasida juda keng tarqalgan edi. Vals, polonizlar, minetslar bularning barchasi uch martalik barga asoslangan raqslardir. Endilikda pop musiqasida uch martalik metrlardan faqat eng tushunarli bo'lib qolishdan qo'rqmaydigan eng "ilg'or" kompozitorlar foydalanadilar. Biroq, murakkab (shuningdek aralash) o'lchamlar rok musiqasi, jazz, termoyadroviy, jazz-rok, art-rok va boshqalarda keng tarqalgan.

Meter va tezlik

Shunday qilib, kuchli va kuchsiz zarbalarga qayting. Tasavvur qilaylik, bizda dastlabki ma'lumotlar - to'rt marta urish o'lchovi. Kuchli ulush chaqiriladi faqat birinchisi... Nisbatan kuchli bizning o'lchamimiz tarkibiy qismi boshlanadigan kasr deb ataladi. Eslatib o'tamiz, bizning to'rtta urishimiz 2 + 2 ga bo'lingan, ya'ni uchinchi mag'lubiyat ikkinchi elementni boshlaydi. U deyiladi nisbatan kuchli ulush... Qolgan aktsiyalar deyiladi zaif Ikkinchi va to'rtinchi.

O'lchov ichidagi urishlar davomiyligi bo'yicha bir-biriga teng. Agar parcha tez bo'lsa, unda bitta urish qisqa vaqtga cho'ziladi. Agar u sekin bo'lsa, unda urish uzoqroq bo'ladi. Butun ish davomida teng ulushlarning bunday o'zgarishi metr deb nomlanadi. Keling, buni alohida ta'kidlab o'tamiz.

Meter - bir qismda kuchli va kuchsiz zarbalarni almashtirish.

Yordamchi musiqa asbobining nomi metraj so'zidan kelib chiqqan - metronom... Ehtimol, kimdir eski metronomlarni piramida shaklida ko'rgan va eslab qoladi, undan vertikal mayatnik chiqadi va agar bu mayatnik ishga tushirilsa, u loblardan birini ta'kidlab, bir xil sekin urishlarni chiqaradi: “tum-click-click-click, tum-click-click- tsok ". Tum kuchli lob, tsoki zaif va nisbatan kuchli. Hozirgi kunda asosan elektron metronomlardan foydalanilmoqda. Bundan tashqari, metronomni Internetda, "onlayn metronome" so'rovi bo'yicha topish mumkin.

Metronomni bosish tezligi - bu temp. Tezlik qancha yuqori bo'lsa, parcha shuncha tezlashadi. Keling, buni ta'kidlab o'tamiz.

Tempo - bu qismdagi kuchli va kuchsiz zarbalarning almashinish tezligi.

Aytgancha, vaqt tushunchasiga qaytsak - yuqori malakali musiqachilar, "ulush" so'zidan tashqari, "vaqt" atamasidan ham foydalanadilar. Siz "kuchli vaqtda kiritilgan karnay" yoki "akkord kuchli vaqtda hal qilinadi" kabi iboralarni eshitishingiz mumkin. Shunday qilib, ushbu kuchli mag'lubiyat nafaqat yangi segment (bar) ning boshlanishi, balki asarda ma'lum bir keskin muhim moment ekanligi aniq. Tor ma'noda "baham ko'rish" va "vaqt" so'zlari oddiygina sinonim bo'lishi mumkin.

Shu paytgacha printsipial jihatdan hamma narsa aniq bo'lishi kerak. Konsertda o'tirganingizda va yo'l davomida qo'llaringizni qarsak chalayotganingizda (ehtimol siz buni "asar ritmida" deb atashingiz mumkin) - siz hisoblagichga teging... Ritm emas, balki ma'lum bir tezlikda metr. Bu hali ritm bilan hech qanday aloqasi yo'q. Kimdir radioda "ritmik" asar ijro etilganda beixtiyor oyoqlarini bosadi. Bu ham ritm emas, balki metr. Kimdir naushnikka musiqa qo'yadi va bu musiqaning "tempida" yo'l bo'ylab yuradi. Ushbu bosqichdagi qadamlar ham metrni hisoblashadi.

Muddati

Bar, beat, metr va temp nima ekanligini endi bilamiz. Shuningdek, biz o'lcham tushunchasi bilan qisman tanishdik. Va keyin hamma narsa biroz murakkablashadi, biz ritm tushunchasiga o'tamiz.

Agar o'lchagichning o'lchov birligi bizda kasrga ega bo'lsa, unda ritm o'lchov birligi davomiyligi... Va muddatlarni yanada ehtiyotkorlik bilan ko'rib chiqish kerak.

Muddati nima ekanligini tushunishni osonlashtirish uchun assotsiatsiyalarga murojaat qilaylik. Aytaylik, siz hazillar to'playsiz. Sizda ularni yozib olgan daftarlaringiz bor. Har bir daftarda to'rt varaq bor. Bitta umumiy hazil bitta sahifaga yoki ikkita kichik sahifaga to'g'ri kelishi mumkin. Ammo bitta sahifaga sig‘maydigan ajoyib latifalar ham bor. Ushbu latifalar bir yarim sahifani, hattoki ikkita sahifani egallashi mumkin.

Sizning daftaringiz o'lchovdir, daftarning sahifasi - bu zarba, va bitta latifa - bu davomiylikka ega yozuv. Muddati kasrga teng bo'lishi mumkin, u kamroq, ehtimol ko'proq bo'lishi mumkin.

Bitta sahifa daftaringizning chorak qismi. Agar bitta latifani yozsangiz, unda latifaning uzunligi daftarning chorak qismiga, ya'ni sahifaga teng. Agar latifa juda uzun bo'lsa va ikki sahifani tashkil qilsa, u daftarning yarmiga teng bo'ladi. Agar latifa kichik bo'lsa, yarim sahifaga to'g'ri kelsa, u daftarning sakkizinchi qismiga teng. Bularning barchasi boshlang'ich maktab o'quvchilari uchun mavjud bo'lgan oddiy arifmetikdir.

Musiqada ham xuddi shunday. Aktsiyalar boshqacha. Masalan, "chorak". Agar o'lchovda to'rtta shunday zarba bo'lsa, u to'rtdan to'rtdan iborat. To'rt chorak - bu biz allaqachon aytib o'tgan o'lchamlarning aniq belgilanishi. U bir-birining ustiga ikkita raqam shaklida yozilgan bo'lib, ularning yuqori qismida o'lchovdagi urishlar soni, pastki qismida esa ularning urishlari ko'rsatilgan. Masalan, agar yozuvda 4/4 o'qilgan bo'lsa, demak, bu o'lchov to'rtdan to'rt martadan iborat.

Mantiqiy savol tug'iladi - nega 4/4 ni bir butun sifatida belgilamasligimiz kerak? Axir, 4/4 \u003d 1? Hammasi to'g'ri. Ammo bizni ritm, pulsatsiya qiziqtiradi. Shunday qilib, mahsulotga metrni o'rnatishimiz kerak. Shunday qilib, to'rt marta urish bilan belgilash orqali biz ishning o'lchagichini belgilaymiz. Esingizda bo'lsin, rok-kontsertlarda barabanchi qanday qilib qo'shiq boshlanishidan oldin tayoqlari bilan to'rt marta uriladi? U bir-ikki-uch-to'rtta hisoblagichni sanaydi. Va agar biz to'rt fraktsiya bo'lsa, unda "to'rt" so'zidan keyin yana "bitta" paydo bo'lishini eslaymiz. Bu boshqa barcha musiqachilar kiradigan "kuchli vaqt" bo'ladi. Va agar biz 4/4 o'rniga faqat bittasini yozsak, unda hech kim qachon qo'shilishini aniq bilmaydi.

Ammo yana latifalar bilan daftarlarga. Agar bitta latifaga ikkita latifalar sig'sa, ularning har biri daftarning sakkizinchi qismini egallaydi. Xuddi shunday, agar 4/4 urishda ikkita nota ijro etilsa, ular sakkizinchi notalar deb nomlanadi. Agar to'rtta yozuv to'rtdan bir qism bo'lsa, "o'n oltinchi" va boshqalar. Va aksincha, agar birdaniga ikkita zarbani egallab turgan uzun nota ijro etilsa, u "yarim" deb nomlanadi, ya'ni to'rtdan to'rt qismga to'g'ri keladi. 4/4 vaqt imzosi bo'lsa, yarim yozuv o'lchovning yarmiga teng bo'ladi.

Shuni yodda tutish kerakki, o'lchov ikki chorakdan iborat bo'lishi mumkin. Keyin u 2/4 deb belgilanadi va bu holda ikkita zarbaning eslatmasi butun o'lchovni oladi, garchi u "yarim" bo'lib qolsa.

Bularning barchasida mantiq juda sodda va agar siz zarbaning nota uzunligidan qanday farq qilishini darhol anglamagan bo'lsangiz, yana bir nechta xatboshilarini qayta o'qishingiz mumkin. Xo'sh, agar hamma narsa aniq bo'lsa, ehtimol siz buni allaqachon taxmin qildingiz eslatma uzunligi - bu davomiylik.

"Nega musiqa nazariyotchilari hamma narsani shunchalik murakkablashtiradi?" - degan savol tug'ilishi mumkin. Nega buni odatdagi so'z uzunligi deb atamaysiz? Bu savolga javob bor. Gap shundaki, bir xil notalarni ham tez, ham sekin ijro etish mumkin. Agar notalar zarbaga ishora qilmasdan, mutlaq vaqt davomida yozilgan bo'lsa, unda siz uni tezroq yoki sekinroq ijro etmoqchi bo'lganingizda har safar asarni qayta yozishingiz kerak bo'ladi. Vuruşlar, o'lchamlar va o'lchovlar mavjud bo'lganda - siz faqat tempni o'zgartirishingiz kerak, va shu bilan. Har qanday tempdagi chorak notaning davomiyligi ikki sakkizinchi notalarning davomiyligi yig'indisiga teng, ammo bu yarim notadan yarmiga teng. Hammasi odatdagi arifmetikaga mos keladi. Aristotel musiqani matematikaning bir bo'lagi deb atashi bejiz emas.

"To'rt chorak" imzosida (shuningdek, to'rtdan uchi, ikkitasi va boshqalar) chorak nota tez va sekin sur'atlarda to'liq bitta mag'lubiyatni egallaydi. Shuning uchun, ish tovushlari tezligini belgilash mutlaq tushuncha. Biz "bir daqiqada yuz yigirma zarba" deymiz, va metronome bizni soniyada ikki marta uradi va bu "120 zarba / min" ( daqiqada urish). Ammo notalarning davomiyligi nisbiy tushuncha. Bpm 120 da yarim nota bir soniya davom etadi. Dakikada 60 zarbadagi yarim eslatma ikki soniyani tashkil etadi (metronomaning to'rtdan bir zarbasi, har biri 1 soniyadan iborat). Siz bir xil uzunliklarni juda tez va juda sekin sur'atlarda o'ynashingiz mumkin.

Davomiy yozuvlarni yozib olish xususiyatlari

Siz allaqachon tushunganingizdek, muddatlar butun, yarim, chorak, sakkizinchi, o'n oltinchi va boshqalar. Davomiylikni asosiylardan uzoqroq yoki kamroq yozib olishga imkon beradigan qo'shimcha musiqiy notalar mavjud.

Masalan, yozuv yonidagi nuqta yordamida siz muddat bir yarim baravar ko'payganligini ko'rsatishingiz mumkin. " Nuqta bilan chorak»Davomiyligi chorak va sakkizinchi yig'indiga teng. "Yarim nuqta bilan" o'ziga to'rtdan birini qo'shadi. Agar siz musiqiy yozuvda nuqta ko'rsangiz va ularning ma'nosini bilmasangiz, endi bilasiz. Ammo yozuvlarning yuqorisida va pastidagi nuqtalar bilan adashtirmang. Ushbu nuqtalar vakili stakkato - bu keskin o'yin. Aslida, bu ham ma'lum darajada ritmga tegishli.

Bundan tashqari, notaning davomiyligi deb atalmish bilan ko'paytirilishi mumkin liga... Bu ikki yoki undan ortiq notalarni birlashtirgan yoy. Agar ikkita qo'shni bir xil yozuv bo'lsa " bog'langan"- bu shuni anglatadiki ushbu tovushlarning umumiy davomiyligi ushbu yozuvlarning davomiyligi yig'indisiga teng... Bu ba'zi hollarda davomiyligini boshqa yo'llar bilan ko'rsatish imkonsiz bo'lgan hollarda foydalidir. Misol uchun, agar yozuv bir satrdan uzoqroq davom etsa, siz uni faqat ligadan foydalangan holda bar bo'ylab uzaytira olasiz. Bundan tashqari, ba'zida muddati 1/4 + 1/16 bo'lgan yozuvni yozib qo'yishingiz kerak. Agar biz sakkizni qo'shishimiz kerak bo'lsa, biz faqat nuqta qo'ygan bo'lar edik, ammo o'n oltinchi raqamni faqat liga bilan qo'shish mumkin.

Va shunga o'xshash yozuv yordamida uchlik - ikkita yozuv o'rniga uchta nota ovozini o'rnatishingiz mumkin. Faqat bitta sakkizta sakkiztani o'ynash mumkin bo'lgan joyda - uchta "uchlik" o'ynaladi. Shuningdek, kvartolalar, kvintoli, duoli va boshqalar mavjud, ammo eng keng tarqalgani uchlikdir, shuning uchun hozircha ular bilan cheklanib qolish kifoya.

Ritm

Endi davomiylik tushunchasi yanada qulayroq bo'ldi. Va buning asosida allaqachon ritm haqida gapirish mumkin.

Agar o'lchovlar bo'yicha ular bir-biriga teng, deb aytgan bo'lsak, u holda o'lchovning davomiyligi har xil bo'lishi mumkin. Masalan, 4/4 vaqt imzosi bo'lgan o'lchov uzunliklardan iborat bo'lishi mumkin: 1/2 + 1/4 +1/4. Yoki aksincha - 1/4 + 1/2 +1/4. Sakkizta va boshqa uzunliklar, shuningdek nuqta va uchlik bilan farqlar bo'lishi mumkin. Asosiysi, ularning yig'indisi o'lchov hajmiga teng.

Ritm - metrdan ko'ra erkinroq tushuncha. Musiqa bilan shug'ullanish yoki aranjirovka ustida ishlash, biz o'zimiz eshitiladigan notalarning davomiyligini tanlaymiz. Va hisoblagich o'zgarishsiz qolmoqda. Davomiyligi har xil tartibda o'zgarib, ritmik naqsh hosil qiladi. Bu xususiyat ritm tushunchasining nazariy ta'rifini shakllantirdi.

Ritm - bu asarda nota davomiyligini almashtirish.

Shu bilan birga, unutmaslik kerakki, har bir daqiqada har bir asbob uchun ma'lum bir nota eshitilishi shart emas. Asboblar ko'pincha qisqa yoki uzoq vaqt davomida uzilishlarga ega. Ovozdagi tanaffus "pauza" deb nomlanadi. Tanaffuslar, xuddi tovushli yozuvlar singari, qism va buyumning ritmik matosini hosil qiladi. Va ular ham butun, yarim, chorak va boshqalar bo'lishi mumkin.

Pauza - tovushdagi tanaffus.

Xo'sh, endi biz ritm nima ekanligini bilamiz. Ammo bu haqda ko'proq bilish kerak.

Musiqada ritmning o'rni

Har qanday ohangning ritmi bor - chunki u turli uzunlikdagi notalardan iborat. Agar biron bir ohangdagi barcha notalar davomiyligi bo'yicha bir xil bo'lsa, bu umuman befarq bo'lar edi. Qo'shiq kuylashda qo'shiqchilar eng chiroyli notalarni chizishni yaxshi ko'radilar. Va ba'zan notalar, aksincha, qisqacha, guruhlarda, boy parchalar bilan ijro etiladi. Hip-hop kabi zamonaviy reytitatsion ijro uslublari vokal chizig'ining ajoyib ritmik to'yinganligini anglatadi. Ammo bularning barchasi "chiziqli" ritmdir.

Va bundan keyin asarning tuzilishini, uning janrini belgilaydigan ritm mavjud. Biz nima deymiz " uslubi»Musiqa. Ko'pgina odamlar turli xil musiqiy uslublarni quloq bilan osongina aniqlashlari mumkin - rok, raqs musiqasi, lotin, reggae va boshqalar. Ammo hamma ham bu uslublarning asosi ekanligini tushunmaydi ritm bo'limi... Ya'ni, bardan bargacha takrorlanadigan tsiklik ritmik naqshlarni ijro etadigan asboblar. Avvalo, albatta barabanlar, perkussiya va bass... Akademik nuqtai nazardan, ritm bo'limiga ritm gitara, fortepiano, banjo va boshqa har qanday asboblarni kiritish mumkin, ular yordamida biz ijro ritmini diversifikatsiya qilamiz.

Turli xil uslublarning xususiyatlarini bilib, siz ish stantsiyasi bo'ladimi, kompyuterda yoki istalgan apparat sekvenserida ritm qismini osongina dasturlashingiz mumkin.

Masalan, har bir urish uchun 4/4 o'lchamdagi bochkani qo'yish, tuzoq baraban bilan 2 va 4 zarbalarni kuchaytirish va bochkaning tepkisi orasiga qisqa salom shlyapasini qo'yish kifoya - endi odatiy tovushlar raqs ritmi bo'limi.

Agar siz zarbani 1 va 3 zarbalarga (kuchli va nisbatan kuchli), kichik 2 va 4 ga (kuchsiz) qo'yib qo'ysangiz va salomni sakkizta barda o'ynatsangiz (urish boshiga ikkitadan) - bu tez-tez ishlatiladigan zarba bo'ladi rok musiqasi.

Va agar biz birinchi misoldan raqs naqshini olsak va hi-shapka o'n oltinchi notada o'ynasak (har o'lchov uchun o'n oltita nota), biz uslubni olamiz " diskoteka».

Boshqa uslublar o'ziga xos xususiyatlarga ega, ammo bu xususiyatlarning barchasi tahlil qilinishi va takrorlanishi mumkin. Bu uslublarning qaysi birini o'ynashni, uyingizda yoki salsa musiqasida, reggi yoki rok-rolda o'ynashingiz muhim emas o'zgaruvchan muddatlarga tayanadi, ular ritmga asoslangan.

Ammo, albatta, ritmik naqshning o'zi bilan bir qatorda, e'tiborga olish juda muhimdir ushbu uslub uchun xarakterli temp ramkalari... Misol uchun, agar siz raqs musiqasini ijro etishga qaror qilsangiz, ehtimol 120-135 bpm tezligidan foydalanish mantiqan. Chunki soatiga 90 da o'ynagan aynan shu qolip endi tinglovchini raqsga tushira olmaydi.

O'zingiz yoqtirgan qismlarni ular ijro etilayotgan tempga qarab tahlil qiling. Bu sizning kelishuvingiz muvaffaqiyatiga bevosita ta'sir ko'rsatadigan juda muhim jihat. Kimga tezlikni o'lchash har qanday yozuv - elektron metronometrda tugma mavjud Tempo ga tegingkompozitsiya ovozi paytida bir necha marta bosish orqali (siz bir - ikki, uch, to'rt marta urishni bosishingiz kerak), ekranda tempning juda aniq raqamli qiymatini ko'rishingiz mumkin.

Meter va ritmning o'zaro ta'siri

Va ushbu maqolaning yana bir juda muhim qismi. U tegadi metr va ritmning o'zaro ta'siri.

Haqiqat shundaki, metr va ritm turli xil tushunchalar bo'lsa-da, ular doimo tandemda ishlash... Ishning stilistikasi ularning o'zaro ta'siri qanchalik yaqin va muvofiqlashtirilganligini aniqlaydi. Ritm va metr o'rtasidagi munosabatlarning uch turi bo'lishi mumkin. Ular ushbu ikkita atamaning ta'riflari bilan bog'liq:

  • Ritm va metr qo'llab-quvvatlash bir birini. Ritmik kuchli zarbalar (musiqiy urg'u) odatda metrik kuchli zarbalar bilan mos keladi (esda tutingki, metrik kuchli urishlar birinchi).
  • Ritm va metr qarama-qarshilik bir-biri bilan. Ritmik kuchli zarbalar metrli kuchli zarbalarga mos kelmaydi. Bu juda keng tarqalgan.
  • Ritm va metr neytral bir-biriga. Bu, odatda, ritm juda aniq bo'lmaganida sodir bo'ladi.

Meter va ritmning o'ziga xos o'zaro ta'siriga oid ko'plab turli xil misollar mavjud. Jaz musiqasini yaxshi biladiganlar, ehtimol, Lui Armstrongning oq tanli bo'lishini va "kuchli zarba uchun" o'ynaganini tushida ko'rgan dahshatli tush haqidagi latifani eslashlari mumkin. Sevuvchilar uchun jazz ma'lumki, ushbu janrdagi ritmning asosini kuchsiz zarbalarni tanlash tashkil etadi.

Agar sizning jazz haqidagi bilimingiz keng bo'lsa, unda siz uslubni eslab qolishingiz mumkin bopbu erda etakchi aksent o'yin davomida doimiy ravishda "kuchayadi". Barcha asosiy zarbalarga tushgan notalar zaiflashadi va improvizatsiyadagi aksanlar oraliq notalarda, hattoki ritmik "kechikish" bilan ijro etiladi.

Siz haqiqatan ham tez-tez eshitishingiz mumkin rok musiqasi asosiy zarbli asbob - bu torli baraban. Va tuzoq baraboni odatda 2 va 4-zarbalarda o'ynaganligi sababli, bu zaif zarbalar kuchli, aksentlarga aylanayotganga o'xshaydi.

Keling, uslubni eslaylik reggae - unda zarba ko'pincha birinchi zarbani o'tkazib yuboradi va ikkinchisini o'ynaydi. shuningdek, doimiy ravishda o'z chizig'ini bajaradi, metrning kuchli qismini o'tkazib yuboradi. Gitara yoki ritm qismlarini chaladigan boshqa asboblar urishlar orasidagi "va" ga ahamiyat beradi. Ya'ni, har bir asosiy zarbadan keyin sakkizinchi raqamni ajratib ko'rsatish.

O'tkazib yuborilgan kuchli mag'lubiyat bilan yana bir misol - salsa... Ushbu uslubda ritmik kuchli urish birinchisidan oldin, ya'ni ishning o'zidan oldinroq keladi. Salsada bu odatda bosh va tepki uchun javobgardir.

Neytral zamonaviy uslubdagi ritm ko'pincha musiqada eshitilishi mumkin dam olish xonasiyoki to'xtash vaqtlarida trans ishlaydi.

IN akademik musiqa neytral ritm ham tez-tez uchraydi - asosan pianino, gitara ustidagi yakka ijrolarda, ba'zida romanslar, ariyalarni kuylashda. Harakat doimiy ravishda tezlashayotganga o'xshaydi, keyin sekinlashadi - ijrochining hissiyotlariga bog'liq. An'anaviy akademik musiqadagi bunday ijro odatda shunday ataladi rubato yoki ad libitum.

Va nihoyat

Bu juda oddiy, ammo juda muhim bilimlar. Agar birinchi o'qishdan keyin hamma narsa sizning boshingizga o'tirmasa, tushkunlikka tushmang. Uni asta-sekin va mulohazali ravishda qayta-qayta o'qing. Ma'lumotlar bir qarashda chindan ham chalkashliklarni keltirib chiqaradi, ammo buni aniqlagandan so'ng, uning to'satdan qanday paydo bo'lganligini ko'rasiz ritm bilan ishlash sizning kelishuvlaringizda.

Umuman olganda, juda ko'p nuanslar bor va siz ritm haqida cheksiz gaplashishingiz mumkin. Ammo asosiy narsa bu asoslarni bilishdir va umid qilamanki, ushbu maqola ularni biroz tartibga solishda yordam berdi.

Odatdagidek, yangi qiziqarli materiallarni o'tkazib yubormaslikni istaganlarni blogimga obuna bo'lishga taklif qilaman. Hali ham dolzarb musiqiy mavzular juda ko'p. Va, albatta, maqolaga sharhlaringizda sizning fikrlaringiz, qo'shimchalaringiz va tanqidlaringizni kutaman. Sizning sharhlaringiz tufayli yana nima deyish kerakligini tushunib etdim.

Ushbu blogdan nimani o'rganasiz? "src \u003d" http://danalex.ru/wp-content/uploads/anantara-small-150x150.jpg "width \u003d" 150 "height \u003d" 150 "style \u003d" padding: 0px; margin: 0px; border: 0pt none; "\u003e

Musiqada ritm nima, biz ritmni o'rganamiz va o'zlashtiramiz

Ritm - bu musiqa asarini ijro etishning asosiy elementi. Bunday holda, biz maromning ohangdan mustaqilligi haqida gapirishimiz mumkin. Shunday qilib, har bir inson atrofida yurak urishidan tortib, baland ovozli komponentga ega bo'lmagan zarbli cholg'ular bilan yakunlangan alohida mavjudlikning minglab misollarini kuzatishi mumkin edi. Ritmsiz deyarli hech qanday ohang bo'lishi mumkin emas.

Professionallik darajasidan qat'i nazar, har bir musiqachi ritm asoslari bilan hisoblashishi, o'ziga xos terminologiyani bilishi, shuningdek, biron bir musiqa asarini yoki taklif qilingan ritmda takrorlay olishi kerak. Ushbu sahifada amaliyot uchun zarur bo'lgan asosiy tushunchalar va atamalar tushuntirilgan.

Ritm, davomiylik va pauza

Keling, nima ekanligini ko'rib chiqaylik ritm... Musiqiy atama - bu vaqt makonida musiqaning aniq tashkil etilishi. Tuzilish davomiylik va pauzalar ketma-ketligidan hosil bo'ladi. Jadvalda muddatlar, shuningdek ularning belgilanishi ko'rsatilgan.

Muddati nomi

Belgilashni yozing

Hisob-kitoblar sonibir muddat

Stendda

Xodimlar tashqarisida

Butun

1 va 2 va 3 va 4 va

Yarim

1 va 2 va

To'rtinchi

1 va

Sakkizinchi

yoki

O'n oltinchi

yoki

Sakkizinchi yarmi

Davomiyliklarning bir-biriga nisbati ko'rsatilgan maxsus jadval mavjud.


Kabi tushunchalar bilan shug'ullanish kerak pauza musiqiy ritmda. Pauza - bu sukunat bilan to'lgan musiqiy vaqt oralig'i. Quyidagi pauza o'lchamlari mavjud:

  1. Butun pauza. Davomiyligi butun notaga teng. U xodimlarning uchinchi qatoridan yuqorisida qora, to'ldirilgan to'rtburchak bilan ko'rsatilgan.
  2. Yarim pauza. Yarim notaga teng. U xodimlarning uchinchi qatorida joylashgan qora to'rtburchak bilan ko'rsatilgan.
  3. Chorak pauza chorakka teng. Bu deyarli butun xodimlar uchun majoziy ma'noda tayinlangan.
  4. Sakkizinchi pauza muddati bo'yicha sakkizinchisiga o'xshash. Belgilanishi bo'yicha u "h" bosh harfiga o'xshaydi.
  5. O'n oltinchi dam olish tegishli yozuvga teng. Maktubda u avvalgi davomiylikka o'xshaydi, farq quyruqning ikki baravar ko'payishi.

Shuni ta'kidlash kerakki, ba'zi musiqachilar pauzalarni to'xtash joyi sifatida qabul qilishadi, natijada ular umumiy ritmik konturdan uzoqlashadi. Pauza - bu asarda katta rol o'ynaydigan sukunat belgisi. To'xtash muddatini uzaytirib, avvalgi boshqa yozuvlar hisobiga pauzalarni iste'mol qilish qat'iyan tavsiya etilmaydi. Aks holda, musiqiy fikr yo'qoladi. Orkestrda, ansamblda yoki guruhda o'ynashda ushbu printsipni hisobga olish ayniqsa muhimdir. Axir, pauzalar hisobga olinmasa, u holda tovushlar bir-biriga qo'shilib, kakofoniya yaratadi.


Asosiy terminologiya

Professional musiqadagi ritm bar, metr, temp va vaqt imzosi kabi tushunchalarsiz amalga oshirilmaydi.

  • Taymer musiqiy asarda aksanlarning bir xil almashinuvi.
  • Odob eslatmalarda yoki dam olishda hisoblangan hisoblagich birligi. To'rt chorakda barda birinchi eslatma kuchli urish, ikkinchisi zaif, uchinchisi nisbatan kuchli, to'rtinchisi zaif. Baralar o'zlari orasidagi chiziq bilan bo'linadi. Ikkita chiziq ishni yopadi.


  • Hajmi - xodimlarning boshida turgan, bir-birining ustiga joylashgan ikkita raqam. Yuqori raqam o'lchovdagi davomiylik sonini va pastki raqam ustunlik qiladi. Belgilanish kalit va asosiy belgilaridan keyin joylashgan. Shunisi e'tiborga loyiqki, indikator ishning boshida faqat bir marta takrorlanadi, quyidagi satrlarda siz o'lchamni qayta ko'rsatishingiz shart emas. Istisno - yangisini o'zgartirish.

Rasmda 4/4 (to'rtdan to'rt) hajm ko'rsatilgan

Choraklarni ko'rsatish o'lchov bo'yicha faqat davomiylik ma'lumotlaridan foydalanilishini anglatmaydi. Turli uzunlikdagi muddatlardan foydalanish mumkin, ammo ularning yig'indisi kattaligidan oshmasligi kerak. Keling, to'g'ri va noto'g'ri misollarni ko'rib chiqaylik.



O'lchamlari oddiy, murakkab, aralash va o'zgaruvchan ekanligini hisobga olish kerak.

Birinchi oddiy guruhga asosan ikki yoki uch martalik o'lchovlar kiradi, unda kuchli urishga faqat bitta urg'u beriladi. Eng keng tarqalgan o'lchamlar to'rtdan ikki, ikki yarim, ikki sakkizinchi, uch chorak, uch sakkizinchi va uch yarim.


Ikkita oddiy birlashganda murakkab o'lchamlar paydo bo'ladi, odatda ular kuchli urishga qo'shimcha nisbiy urg'u beradi. Ushbu guruhga quyidagilar kiradi: to'rt chorak, oltita sakkizinchi, o'n ikki sakkizinchi, olti chorak va boshqalar.


Aralash maxsus toifani tashkil etadi. Ular bir nechta oddiy teng bo'lmagan o'lchamlarning bir-biriga bog'lanishidan hosil bo'ladi. Guruhga besh chorak, besh sakkizinchi, shuningdek, etti chorak va etti sakkizinchi kabi birliklar kiradi.


O'zgaruvchan o'lchash asosan xalq musiqasi, birinchi navbatda rus xalq qo'shiqlari uchun xosdir. "Vanya o'tirdi" qo'shig'i yorqin misoldir.


Ommabop to'rtinchi chorak kattaligi katta C sifatida tasvirlangan, shuning uchun ushbu belgidan qo'rqmang.


  • Tezlik Musiqiy asbobning tezligini belgilaydigan musiqiy xususiyatdir. Odatda temp asarning boshida shtapel ustki qismida joylashgan va italyan tilida yozilgan. Sekin, o'rtacha va tez templarning uchta guruhi mavjud. Belgilangan qiymatga qarab, asar turli xil eshitilishi mumkin. Odatda temp metronome deb nomlangan maxsus qurilmada o'rnatiladi. Qiymat qanchalik baland bo'lsa, tezlik tezroq bo'ladi.

Qo'shimcha belgilar

Ritmni shakllantirishda faol ishtirok etadigan ba'zi belgilar mavjud. Agar bir xil balandlikdagi ikkita nota qatorga qo'yilgan bo'lsa, demak, bu birinchi tovush umumiy vaqtni ushlab turishi kerak. Bu odatda murakkab o'lchamlarda guruhlashni saqlab qolish uchun talab qilinadi.

Masalan, to'rtinchi chorakni olaylik. Bu murakkab va birinchi urishga bitta kuchli urg'u va uchinchi zarbaga nisbatan kuchli urg'u beradi. Shunday qilib, o'lchovning birinchi va uchinchi zarbalarida yozuvlar bo'lishi kerak. Chorak, yarim va chorak ritmini yozib olish uchun siz guruhlashning asosiy qoidalariga rioya qilishingiz kerak.


Shunday qilib, agar yozuvdan keyin nuqta bo'lsa, u ovozini to'liq yarmiga oshiradi. Masalan, nuqta bo'lgan chorak, tovush jihatidan sakkizinchi chorakka teng.


Ko'pincha nuqta davomiyligi nuqta ritmining yonida bo'ladi. Bu atama nuqta va uning mantiqiy yakunlanishiga ega bo'lgan davomiylikdan iborat ritmik figurani bildiradi. Shunday qilib, eng keng tarqalgan variantlar nuqta bilan to'rtinchi va sakkizinchi, nuqta bilan sakkizinchi va o'n oltinchi. Keling, musiqiy misolni ko'rib chiqaylik.



Rasmdan ko'rinib turibdiki, nuqta ritmi asosan o'lchovning kuchli yoki nisbatan kuchli zarbalarida qo'llaniladi.

Qo'shimcha belgilarning yana birini chaqirish mumkin fermata.


Ushbu musiqiy belgi ijrochining fermata bilan belgilangan notani cheksiz vaqt davomida ushlab turishi mumkinligini ko'rsatadi.

Asosiy ritm-hece tizimlari

Amaliyotda turli xil davomiylikni qanday qilib to'g'ri tarzda ko'paytirishni o'rganishga yordam beradigan ritmik hecelerin maxsus tizimi mavjud. Ushbu tizim o'tgan asrda Vengriyada ixtiro qilingan va musiqiy maktablarda ritmik poydevor qo'yilganda musiqani o'qitishning dastlabki yillarida faol foydalanilmoqda. Shunday qilib, quyidagi ritmik heceler mavjud:

  • Butun - Ta-a-a-a
  • Yarim - Ta-a
  • Chorak - Ta
  • Sakkizinchi - Ti
  • 2 o'n oltinchi - Ti-ri
  • Nuqta ritm: nuqta bilan chorak va sakkizinchisi - ta-ai-ti.

Shuningdek, pauzalarni aniqlash uchun maxsus ritmik hecalar ishlab chiqilgan:

  • Butun - Pa-u-uza.
  • Yarim - Pa-a
  • Chorak - Pa
  • Sakkizinchi - pi

Bunday davomiylikni anglash sizga murakkab ritmik figuralarni ham bir necha marotaba tezroq o'zlashtirishga imkon beradi va musiqiy asarlarni tez o'qib o'rganishni o'rganadi.

Mashq №1. Ritmik hecelerin assimilyatsiyasi

Ritm hecalari yordamida ohangni tavsiya etilgan ritmda kuylang.

Quyidagi javob bilan solishtiring:

Ritm va jismoniy mashqlarni o'zlashtirish bo'yicha tezkor maslahatlar

  1. Kundalik amaliyot. Qanchalik nozik bo'lmasin, faqat kundalik mashg'ulotlar sizni yaxshi natijaga olib kelishi mumkin. Qattiq asosga ega bo'lish uchun kuniga taxminan yarim soat ritm ustida ishlashingiz kerak.
  2. Birinchi marta metronomdan foydalanish. Stolda yoki pianino qopqog'ida tavsiya etilgan ritmga teging. Sekin sur'at bilan boshlang, 40 dan 60 gacha urish, keyin yanada moslashuvchan tezlikka o'ting. Darhol kuchli zarbalarga kirishga harakat qiling.
  3. Ritm hece tizimidan foydalaning.

Shuni yodda tutish kerakki, pianino chalayotganda ikkita qo'l ishtirok etadi. Bunday holda, qo'llarning har biridagi ritm har xil bo'lishi mumkin, texnikani oldindan ishlab chiqish uchun siz maxsus mashqlarni bajarishingiz kerak.

O'ng va chap qo'llarning navbatma-navbat ishtirok etish mashqlari, qo'ng'iroqni yaratish. Yuqori chiziq o'ng qo'l uchun, pastki chiziq chap tomon uchun. Ritmni o'rtacha tezlikda urishingiz kerak, unda siz xato qilmaysiz. Agar xatolar yoki to'xtashlar paydo bo'lsa, siz sekinroq sur'atga o'tishingiz kerak. Metronome ostida stolni yoki pianino qopqog'ini taqillatishingiz mumkin.

№1


№2


Ritmik figuralarni bir vaqtning o'zida ikkala qo'l bilan urish mashqlari murakkabroq mashqlar.

№1


№2


Agar ko'proq mashq qilishni xohlasangiz, Olga Berakning "Ritm maktabi" darsligi bilan tanishishingizni tavsiya qilamiz. Qo'llanma hajmi bo'yicha bir necha qismlarga bo'lingan. Birinchidan, ikki qismli, keyin uch qismli o'lchamlar mavjud.

Ta'lim jarayonida o'zini o'zi boshqarish dasturlari

Agar inson ritmni professional yordamisiz mustaqil ravishda o'zlashtirishga harakat qilsa, u holda zamonaviy texnologiyalar yordamida erishilgan nazoratni amalga oshirishi kerak. Ritm bo'yicha o'zingizning bilimingizni sinab ko'rishingiz mumkin bo'lgan maxsus dasturlar mavjud.

Perfect pitch 2

Ushbu dasturda "Ritm" maxsus bo'limi ishlab chiqilgan bo'lib, unda ritmik figuralarni o'zlashtirish uchun quyidagi bo'limlarni topishingiz mumkin:

  • Nazariya. Kategoriya ritmga oid minimal asosiy ma'lumotlarni taqdim etadi, shuningdek, turli uzunliklarning o'z vaqtida qanday eshitilishini tinglashingiz mumkin.
  • O'qish. Ilovada o'rnatilgan metronomdan foydalanib, siz xatolarga yo'l qo'ymasdan, yuqorida qayd etilgan ritmni urishingiz kerak.
  • Diktant. Eshitgan ritmik naqshni to'g'ri yozib olish kerak.
  • Taqlid. Ritmik raqamlarni tinglagandan so'ng ularni to'g'ri yozib olishingiz kerak.

Yuqoridagi bo'limlarning har birida o'ziga xos ritmik figuralar uchun qo'shimcha bo'linmalar mavjud. Bu sizga ritm nuqtai nazaridan mukammallikka erishishga imkon beradi.



Shuni ta'kidlash kerakki, Internetda juda ko'p sonli elektron metrometrlar mavjud bo'lib, ular o'zlarining haqiqiy o'xshashlaridan kam emaslar. Ularni sozlash juda sodda va har bir kishi o'zi o'zi ijro etadigan ritmni yoki musiqiy asarni mustaqil ravishda chalishi mumkin.

Ushbu sahifada biz sizni yangi boshlagan musiqachi uchun foydali bo'ladigan asosiy terminologiya bilan tanishtirdik, shuningdek mavzuni o'zlashtirish uchun kerakli mashq va tavsiyalar berdik. Materiallar musiqiy matnni yaxshiroq tushunishingizga yordam beradi, shuningdek musiqa notasini tezroq harakatlantiradi va aniqroq takrorlaydi.

Ritmoterapiya - bu aqliy va hissiyotlar o'rtasidagi muvozanatni topishga imkon beradigan psixoterapiya yo'nalishlaridan biridir.

Terapevtik semantik qilichbozlik nima? Bir xil to'lqin uzunligida, bir maromda sherik bilan bo'lish nimani anglatadi? Ayniqsa econet.ru o'quvchilari uchun Andrey Sigutin, psixolog, o'qituvchi, terapevtik sezgir fextavonie (TSF) treneri

Ritm hamma narsaning asosidir

Dunyoda hamma narsa ritmga ega, ya'ni ritmdan tashqarida biron bir hayot jarayoni sodir bo'lmaydi. Bu ritm hayotning asosiy tamoyillaridan biri ekanligidan dalolat beradi: u jonli va jonsiz tabiatda mavjud - hamma joyda va hamma joyda biz uni eshitishimiz va ko'rishimiz mumkin. Ritm tabiat, inson va uning faoliyati olam bilan bog'liqligini aks ettiradi. Ritm - bu hamma narsaning shakli.

Yunon tilidan tarjimada "ritm" "o'lchov" degan ma'noni anglatadi - bu bir xil o'zgarish, har qanday elementlarning takrorlanishi. Shuningdek, hali ham ajralib turing temp ritmi(biz unga qaytamiz) va temp (sekin, o'rtacha va tez) - bu ritm o'zgarishi tezligi.

Terapevtik semantik fextavonieda muvofiqlik va yaxlitlik kabi tushunchalar ishlaydi va yashaydi. Va ritm prizmasi orqali muvofiqlik nima? Bu sherigingiz bilan bir maromda, bir maromda bo'lishni anglatadi.

Bundan tashqari, ritm insonni uni o'rab turgan narsalar bilan va o'zi bilan aloqa sifatini tavsiflaydi (Bu, ayniqsa, terapevtik kurashda yaqqol ko'rinadi). Biror kishi hayot ritmini tezlashtirishi kerak, chunki odamning aloqasi nafaqat uni o'rab turgan narsalar bilan, balki o'zi bilan ham darhol yo'qoladi. Demak, onglilik yo'qoladi.

Birgalikda bo'shliq va bir xil vaqt (ritm) bo'lmasdan hech qanday qo'shma faoliyat mumkin emas, chunki aks holda kollektiv a'zolarining barcha harakatlari mos kelmaydi. Bundan tashqari, har bir inson o'ziga xos "Men" ritmiga ega, bu "Biz" qo'shma ritmi bilan birlashtira olish uchun muhimdir.(jamoaviy yoki jamiyat). Masalan, xuddi shu shov-shuv va shoshilish odati ko'pincha odam o'z ritmida yashamasligini ko'rsatadi.

Ritm ifoda etishning eng kuchli vositasidir.Masalan, silliq ritm musiqa lirizmini beradi, intervalgacha esa tashvish, taranglik, hayajon hissi paydo bo'ladi.

Musiqa asarining ritmik tuzilishi davomiyliklar ketma-ketligi - tovushlar va pauzalar yordamida hosil bo'ladi. Aytgancha, pauza ham musiqa, albatta uni tinglashingiz kerak. Ritmsiz musiqa shunchaki tovushlar to'plami sifatida qabul qilinadi. Bunday hodisa mavjud: agar musiqachi, qo'shiqchi yoki raqqosa ritmga tushib qolmasa, tinglovchida (tomoshabinda) noqulaylik, yolg'on tuyg'usi bor.

Ritm, odamga refleks darajasida ta'sir ko'rsatib, unda javob berishga qodir. Va har qanday javob allaqachon dialog, insonning tashqi dunyo bilan aloqasi. Ritm turli xil hayotiy hodisalar va madaniy hodisalarni tasvirlash va tushuntirishga imkon beradi.

Terfechtdagi ritm

Biroq, ritm va tempni musiqiy tushunish terapevtik sezgir fextavonie (TSP) uchun to'liq mos emas. Garchi, albatta, bu unga zid kelmasa ham. Terfecht amaliyoti uchun K. Stanislavskiy tizimida sahna san'atida qabul qilingan temp va ritm tushunchasi ko'proq mos keladi.

Ushbu amaldagi tizimga muvofiq, sur'at -bu bajarilayotgan harakatning tezlik darajasi. Bundan tashqari, harakatlarning tezligi (sekin, o'rtacha, tez) har doim ham odamning ichki holatiga sezilarli ta'sir ko'rsatmaydi. Tashqi mexanik tezlashish har doim ham ichki faoliyat tuyg'usini keltirib chiqarmaydi.

Boshqa masala - ritm xulq-atvori, ya'ni insonning harakatlari va tajribalarining intensivligi, ichki hissiy intensivligi. Buning ustiga "ritm" tushunchasi ritmni o'z ichiga oladi: harakatning u yoki bu o'lchovi, uni vaqt va makonda tashkil etish.

Agar, masalan, qilichlar bilan raqs paytida biz ijrochida taranglik va gevşeme, harakat va dam olish, harakat va to'xtashlarning bir tekis siljishini ko'rsak, demak, odam ritmik harakat qiladi. Ya'ni, ritm tushunchasi harakatning dinamik xarakterini, uning tashqi va ichki naqshini ham belgilaydi.

Shunday qilib, “ritm » bajarilayotgan harakatning intensivligini ham, o'lchovliligini ham nazarda tutadi. Shuni yodda tutish kerak: o'zaro ta'sirning bir xil sur'atlarida ishtirokchilarning har biri butunlay boshqacha ichki ritmlarga ega bo'lishi mumkin. Masalan, qilichbozlar, ulardan biri murabbiy, ikkinchisi esa boshlang'ich, duelda etarlicha tez to'siq. Ikkalasining tempi deyarli bir xil, ammo ritmlari boshqacha: boshlang'ich uchun bu yanada kuchliroq va kuchli.

Amaldagi sur'at

Tempo va ritm o'zaro bog'liq tushunchalardir, shuning uchun Stanislavskiy atamani ishlatib, ularni birlashtirdi "Tempo-ritm"... Ko'pincha ular bir-biriga to'g'ridan-to'g'ri mutanosibdir: faol ritm harakatni bajarish jarayonini tezlashtiradi va aksincha, pasaytirilgan ritm uning sekinlashishiga olib keladi.

Ammo ular o'rtasida to'g'ridan-to'g'ri ziddiyat ham mavjud. Masalan, siz qilichni tezda silkitib, sherigingiz bilan xotirjam suhbatlashishingiz mumkin. Aytgancha, sekin sur'at turli sabablarga ko'ra yuzaga kelishi mumkin: yoki haddan tashqari ichki keskinlik, yoki ruhiy tinchlik holati va har safar o'ziga xos xatti-harakatlar ritmi yaratiladi.

Har bir hayotiy vaziyat o'ziga xos tempga ega.Temp ritmining sahna funktsiyalari to'g'ri kayfiyat va tajriba yaratishni o'z ichiga olishi ajablanarli emas. Shu bilan birga, individual va jamoaviy temp ritmi (tashqi va ichki) ajralib turadi. Aytgancha, tana ritmi harakat, voqea ritmi esa psixologik muhitdir.

Bundan tashqari, temp-ritm nafaqat harakatning psixologik muhitini, balki vaqt tezligini ham ochib beradi. Vaqt davomiyligi tushunchasi bevosita bizning ichki ritmimiz bilan bog'liq. Masalan, bola uchun kunning oxiri yo'qdek tuyuladi. Biroq, katta yoshda, vaqt hissi o'zgaradi va kunning uzunligi qisqarib, qisqarib borayotganga o'xshaydi.

Terapevtik duelda sheriklarning har ikkalasining tashqi va ichki temp ritmlarini va umuman "o'zaro ta'sir organlari" ni farqlash mumkin. Terapevtik janglarini video orqali tomosha qilgan odamlardan bir necha marta biz shunga o'xshash javoblarni eshitishimiz kerak edi: jangning o'zida ularga hamma narsa juda tez sodir bo'layotgandek tuyuldi, lekin aslida xolis kino kamerasi fextavonie nisbatan past sur'atini qo'lga kiritdi.

Stanislavskiyning terminologiyasini inobatga olgan holda aytishimiz mumkinki, jang paytida odamlar o'zaro ta'sirning o'rtacha tempiga ega bo'lgan kuchli ichki ritmga ega edilar. Ushbu tushunchalar terfechtistga sodir bo'layotgan voqealar to'g'risida aniq va aniq tushuncha beradi. Ya'ni, ritm ichki holat, temp esa tashqi tezlikdir.

O'zingizning xohishingiz bilan yashang

Ritm hissiy ta'sir o'tkazish vositasidir va odamlarning hissiyotlari va kayfiyatlariga qaratilgan.Umuman ritmoterapiya - bu aqliy va hissiyotlar o'rtasidagi muvozanatni topishga imkon beruvchi psixoterapiya yo'nalishlaridan biridir. Ritm nafaqat eshitish va ko'rishni idrok etishni tashkil qiladi, balki harakatlarni muvofiqlashtirishni rivojlantiradi, nafasni tenglashtirishga yordam beradi. Ritm tuyg'usi tug'ma bo'lsa-da, masalan, qilich raqsi orqali, sizning harakatlaringizni turli xil ritmlar bilan birlashtirib, rivojlanishi mumkin. Shu bilan birga, siz har bir ritmni o'zlashtirishingiz va uning kayfiyatini saqlashingiz kerak.

Takrorlayman, ritm terapiyasi bizning his-tuyg'ularimiz u yoki bu temp bilan bog'liqligiga asoslanadi. Inson muntazam ravishda turli xil hissiyotlarni boshdan kechiradi va ularning har biri ma'lum bir hissiyotlarga muhtoj.

Har qanday his-tuyg'ular tanada namoyon bo'ladi: mushaklarning kuchayishi, qisqichlar va gevşeme. Printsipial jihatdan biz ushbu his-tuyg'ularni turli xil ritmlar, harakatlar, raqslar, janjallar bilan ishlaymiz. Qilich bilan ritmik harakatlar - hissiyotlarning qisqa elementlarini qayta tiklash - biz uchun u yoki bu hissiy holatni yaratadi ...

Inson turli xil ritmlarga muhtoj va uning hissiy holatlarining ma'lum bir muvozanati ham zarurdir. Har qanday tuyg'u, har qanday holat u yoki bu tempga bog'langan. Shuning uchun, mijoz bilan ishlashda ritm terapevti uni har xil ritm va tempda o'tkazishga harakat qiladi.

Odatda ular ushbu maromdan chiqib ketish va uni tezlashtirish yoki biroz sekinlashish uchun odam o'sha paytda bo'lgan va u sozlangan ritmdan boshlanadi. Hammasi belgilangan maqsad va vazifalarga bog'liq. Asta-sekin, sinfda biz hayot tarzimizga mos keladigan shaxsiy ritmni topamiz. Asosiysi, o'zingiz uchun to'g'ri ritmda yashash.

Ritm tufayli ichki xotirjamlik rivojlanadi, kosmosda harakat qilish qobiliyati va muvofiqlashtirish rivojlanadi. Ritm inson uchun kuch, tezlik, chidamlilik singari zarurdir. Inson o'z ritmida ishni eng muvaffaqiyatli bajaradi, demak, oxir-oqibat, to'liqroq amalga oshiriladi.

Qilichbozlik ritm terapiyasi

"Ritmik" terfecht darslarida biz asta-sekin o'tishga, har xil ritm va stavkalarda yashashga harakat qilamiz, ya'ni temp, o'qish, hissiy holatimizni ongli ravishda boshqarishni o'rganamiz.

Masalan, biz odamni his qilish, uning individual tempidan xabardor bo'lish va uni ko'paytirishga qaratilgan mashqlarni ishlab chiqdik (ikki qo'l bilan, ritmni qilich (bokken) yordamida urib, baraban chalishga o'xshash bo'lishi mumkin). Birinchidan, odam o'z ritmini anglayotgandek, uni qidiradi: u shu ritmda o'zini qulay his qilguncha ("bu meniki, azizim") qisqa, uzunroq, tezroq, sekinroq urishga harakat qiladi.

Tajribadan ko'rinib turibdiki, bu oddiy ko'rinadigan mashqni bajarish odam uchun juda qiyin. O'ziga xos tempdan chiqib ketishga imkon bermaydigan, unga individual ritmik naqsh soladigan ba'zi bir ichki "metronome" talab qilinadi.

Ko'pchilik ritmni etarli darajada tezlashtirmaslik tendentsiyasiga ega ekanligi, shuning uchun ular ijroning asl tempini saqlashga alohida e'tibor berishlari kerakligi aniqlandi. "Pastga" tushgan ichki ritm ko'pincha qandaydir psixologik travma, xavotir, psixologik barqarorlikning yo'qligini ko'rsatadi. Masalan, logonevroz bilan kasallangan odamlarda ritm tuyg'usi buzilganligi to'g'risida ilmiy dalillar mavjud.

Biror kishi o'z ritmini paypaslaganda va aytganda, keyingi qadam uni yaxshiroq anglash uchun uni tasavvur qilish, o'z ko'zlari bilan ko'rishdir. Buning uchun biz sherikdan qilich bilan raqs tushishini, uning bunday "akkompanimentiga", shunda taklif qilingan I-ritmning mohiyati boshqasining harakatlari orqali aks etishini so'raymiz. Ushbu mashq hamdardlik, o'zini va boshqalarni bilishni rivojlantirishga yordam beradi. O'zingiz bo'lish ham o'z tempingiz bilan yashashni anglatadi.

Agar ushbu mashq paytida odam o'zining o'ziga xos ritmini topa olgan bo'lsa, demak, bu quvonch keltiradi. Va faqat uni chertganga emas. Natijada, raqqosa ham, uning atrofidagilar ham kuchli ijobiy zaryad oladi.

Biz boshqa mashqlarni ham ishlab chiqdik, ularning maqsadi sizning hayotingizni o'zingizning ritmingizni topish, uni jang paytida sherigingiz ritmiga yanada uyg'unlashtirish (Uyg'unlikni rivojlantirish uchun). Boshqalar bilan moslashish qobiliyati ko'p odamlar uchun juda muhimdir, chunki zamonaviy jamiyat juda parchalangan.

Birinchidan, bir-biriga bokkenni tegizish orqali odam o'zi yashashni xohlagan ritmni qidiradi, so'ngra duelda u fextavonie paytida boshqa sherigi bilan o'zaro aloqada bo'lishni xohlagan ritmni topadi.

Aytgancha, duelda har bir "jangchi" ritmi ma'lum darajada qilichlarning ovozi bilan aniqlanishi mumkin. So'ngra har bir sherik o'zining individual I-ritmini boshqasining ritmi bilan muvofiqlashtirishga harakat qiladi, biz qo'shma We-ritmni topamiz va unda qolamiz.

Odamlarni his qilishning ushbu mahorati nafaqat duelda, balki oilada va kasbiy faoliyatda ham uyg'un munosabatlarni o'rnatishga yordam beradi. Bizning klubda o'qiyotgan bitta qiz intuitiv ravishda shunday xulosaga keldi: siz muloqot qilayotganda suhbatdoshning gapirish tezligini eshitishingiz va ritmingizni uning nutqi tezligi bilan muvofiqlashtirishingiz kerak. Va uning faoliyati shaxsan sotish bilan bog'liq bo'lganligi sababli, ushbu usul unga ish samaradorligini oshirishga yordam berdi.

Terfechtda ritm bilan ishlash emotsional holatni uyg'unlashtirishning samarali vositasidir... Ba'zi amaliy psixologlar, Stanislavskiy singari, ichki va tashqi temp ritmini ajratib turadilar.

Bir misol bilan tushuntirib beray. Aytaylik, bir kishi oxirgi poezdga kechikdi. Albatta, vaqtida bo'lish uchun u juda tez yurishi va hatto ba'zida yugurishi kerak. Odatda, tashqi tezlashuv bilan birga, odamning ichki tempi ham tezlashadi, u ichki shoshilishni boshlaydi /

Va nihoyat, poezdga tushib, o'rindiqqa o'tirib, ko'pincha odam ichkarida to'xtata olmaydi. U o'zi ichida "yugurishni" davom ettiradi va asabiylashadi. Ya'ni, dunyoning tezligi o'zgardi va inertsiya bo'yicha odam o'tgan tempda harakat qiladi.

Shuning uchun, ritm terapevtlari odamlarni metronomaning urishi kabi xotirjamlik va o'lchovni saqlashga o'rgatishga harakat qilishadi, hatto odam biron bir joyda yugurib yurgan yoki kechikkan bo'lsa ham. Ushbu ichki zo'riqishning etishmasligi odamga stressli vaziyatda etarlicha va maqsadga muvofiq harakat qilishga imkon beradi. Oddiy qilib aytganda, odam tezda harakat qilishni (tashqi ritmga moslashishni) o'rganadi va shu bilan birga ichki shoshilinchlikni sezmaydi. Boshqacha qilib aytganda, xotirjam huzurda bo'lish.

Shuning uchun zamonaviy inson o'zi uchun to'g'ri ritmni topish va yashash juda muhimdir.G'azab va g'azablanishning har qanday ifodasi doimo hissiy darajaning oshishi va shu sababli temp bilan bog'liq.Buni hatto g'azablangan kishining nutq tezligini tezlashtirish orqali ham eshitishingiz mumkin: tuk-tuk-tuk tuktuktuktuk ..., ya'ni iboraning oxiriga qadar tezlashish mavjud. Inson buni anglagach, o'zini o'zi boshqarish osonroq bo'ladi.

Men bir marta ayolning bolasiga jahl bilan baqirayotganiga guvoh bo'lganman. Agar biz uning iborasi ma'nosidan mavhumlashtiradigan bo'lsak, u holda uning so'zlashuvining kuchayib borayotgan tempi va urish ritmini aniq eshitish mumkin edi: ta-ta-tata ... shunchalik ravshanki, hatto uning qo'llarini chalish mumkin edi. Men ayolning e'tiborini shu narsaga qaratdim ...

Bundan tashqari, sinfda men undan "I" ritmini qilich bilan urishini so'radim. Natijada, bu yirtiq ritmik naqsh oxirigacha tezlashish bilan yana paydo bo'ldi. Bu yig'ilganlarning barchasiga ayon bo'ldi. Biz ayolning o'ziga xos xususiyatiga e'tiborni qaratdik, hayotda aynan mana shu yakuniy kulminatsiya bosqichida u, qoida tariqasida, tajovuzkorlikni hissiy jihatdan buzadi va undan "I" ritmini to'g'rilashini so'radik, shunda u eng yuqori ko'tarilishsiz bo'ladi.

Asta-sekin, ayol o'ziga yoqadigan bir xil ritmini topishga muvaffaq bo'ldi. Natijada, u shunchalik kuchli tushunchaga ega ediki, hatto yangi uyg'un ritm bilan yolg'iz qolish uchun zalning burchagiga bordi. Uning ko'zlari baxtdan porlardi ... Agar u hayotda ushbu uyg'un ritmga rioya qilsa, uni o'zidan chiqarib yuborish deyarli mumkin emasligini tushundi. Shunday qilib, agar stressli vaziyatlarda odam o'zini muvozanatlashtiradigan ritmni "aylantirsa", bu unga o'zini tuta olishga yordam beradi.

Ritmni falsafiy jihatdan ko'rib chiqish mumkin: mavjudotning dinamik holati sifatida.Masalan, u ayol ritmi, erkaklar ritmi, bolalar ritmi va boshqalarni ajratib turishi mumkin. Sinfda biz shuningdek, har bir terfechtist tushunchasi (mavjudlik, muvofiqlik, yaxlitlik, bajarilish) uchun ritm topishni va uni yashashni o'rganamiz. Muxtasar qilib aytganda, terapevtik ma'noda fextavonie ritmidan foydalanish imkoniyatlari deyarli cheksizdir.

Yurish paytida paydo bo'ladigan oyoq Bilagi zo'r og'riqlar bemorning odatdagi hayot ritmini buzishi mumkin, ayniqsa simptomlarning to'satdan paydo bo'lishi va kasallikning tushunarsiz etiologiyasi bilan. Pastki ekstremitalarda har qanday og'riq jismoniy faoliyatni va uzoq yurishni rad etishni talab qiladi. Bunday holda, og'riq belgilarining intensivligi to'g'ridan-to'g'ri yallig'lanish joyining lokalizatsiyasiga va kasallikning faolligiga bog'liq. Biroq, eng muhimi, yoqimsiz his-tuyg'ular paydo bo'lishining sabablarini tushunishdir, bu ba'zan juda qiyin.

Og'riqning asosiy sabablari

To'piq og'rig'ining eng keng tarqalgan sabablari:

Travma

Oyoq Bilagi zo'r shikastlanishlar og'riq belgilarining paydo bo'lishiga olib keladigan barcha sabablar orasida birinchi o'rinda turadi. Ko'pincha, oyoq va oyoq Bilagi zo'rlik yugurish paytida, masalan, professional sportchilarda yoki aksincha, o'z tanasining imkoniyatlarini etarli darajada baholamaydigan, umuman tajribasizlarda zarar ko'radi. Shikastlanishlar mexanik shikastlanishlarga, sinishlarga, jarohatlarga, cho'zilishga va to'piqdagi yoriqlarga olib kelishi mumkin. Shuning uchun, futbolchilar, gimnastikachilar, tennischilar va boshqalar. ushbu hududni eng zaif ekanligini bilib, uni himoya qilish uchun maksimal choralarni ko'ring.

Artrit

Qo'shimchalardagi turli xil patologiyalar bilan, shu jumladan oyoq Bilagi zo'r qismida artrit rivojlanishi mumkin, bu xarakterli o'ziga xos xususiyat bilan birga keladi - qo'shma bo'shliqda ekssudat hosil bo'lishi. Bugungi kunga kelib, artritning 10 dan ortiq turi aniqlangan, ularning har biri bir-biridan farq qiladi. To'piqdagi og'riq belgilarining paydo bo'lishi ko'pincha oyoq Bilagi zo'r harakat yoki bosim bilan namoyon bo'ladi. Bunday holda, mahalliy yallig'lanish joyidagi terining qizarishi va shishishi.

Artrit keksa va o'rta yoshli bemorlarga eng ko'p ta'sir qiladi, garchi deyarli barcha odamlar, ayniqsa ayollar, xavf guruhiga kiritilishi mumkin. Ularning oyoq Bilagi zo'r og'rig'i ko'plab sabablarga ko'ra kelib chiqishi mumkin. Birinchi o'rinda baland poshnali poyabzal, shuningdek, qo'shimcha funtlar to'plamiga olib keladigan gormonal o'zgarishlar, bu esa pastki oyoqlarda yukni oshiradi.

Artritda xaftaga tushadigan to'qimalar qo'shma kapsula suyaklarining vaqt o'tishi bilan eskirgan ichki tomoniga to'g'ri keladi, quruq va qo'pol bo'ladi. Semptomlar o'chirilgan shaklda yuzaga keladi, bu esa tashxisni murakkablashtiradi. Ko'pincha, bemorlar faqat oyoq Bilagi zo'rlik shishib va \u200b\u200byallig'langanda va bo'g'imning harakati qiyinlashganda murojaat qilishadi.

Shikastlanishdan keyingi artrit

Ushbu kasallik travmadan keyin rivojlanadi. Ushbu artrit shaklini rivojlanishining sabablari pastki ekstremitalarda biriktiruvchi to'qimalarga zarar etkazish oqibatlariga bog'liq. Qo'shimchaning shikastlanishidan so'ng uning siljishi kuzatiladi va xaftaga to'qimalarining biriktiruvchi to'qima bilan almashtiriladi, bu esa kamroq elastik bo'ladi. Bunday o'zgarishlarning natijasi og'riq va bemorning ahvolining umuman yomonlashishi.

Ushbu artrit shakli og'riq belgilarining kuchayishi bilan asta-sekin o'sib borishi bilan tavsiflanadi. Bundan tashqari, oyoq Bilagi zo'r qismida harakatchanlik kamayadi va cheklanadi, harakat paytida siqilish, yallig'lanish sohasida shish va og'riq paydo bo'ladi.

Ushbu kasallikning rivojlanishida konservativ terapiya juda samarasiz, chunki olingan natija uzoq davom etmaydi, shundan keyin bemorga hatto uyda yurish ham og'riqli bo'ladi. Shuning uchun, ko'pincha travmatik artrit uchun jarrohlik aralashuv, shu jumladan endoprostetiklar buyuriladi, bu esa oyoq Bilagi zo'r og'riqlar va qo'shma cho'loq kasalliklaridan xalos bo'lishga imkon beradi. Shikastlanishdan keyingi artritni davolash qiyin bo'lganiga qaramay, davolovchi shifokorning barcha tavsiyalari bilan, vaziyatni sezilarli darajada yaxshilashga erishish mumkin.

Artroz

Ushbu kasallik ko'pincha oyoq Bilagi zo'r og'riqni keltirib chiqaradi. Artroz bilan turli bo'g'imlarga zarar etkazish mumkin (kestirib, tizza, elkama va boshqalar), ammo ko'pincha oyoq Bilagi zo'r ta'sir qiladi.

Quyidagi holatlar artrozning provakatoriga aylanishi mumkin:

  • ortiqcha vazn, bu pastki oyoqlarda bosimni sezilarli darajada oshiradi;
  • jismoniy ishlardan tashqari, oyoq Bilagi zo'r deformatsiyasini qo'zg'atadigan tor poyabzal va baland poshnali kiyish;
  • ayol tanasidagi gormonal o'zgarishlar;
  • suyaklar va bo'g'imlarning irsiy kasalliklari;
  • qo'shma shikastlanishlarning har xil turlari;
  • jismoniy faollikni oshirish, ayniqsa professional sport bilan shug'ullanishda;
  • uzoq vaqt oyoqlarida turish va h.k.

Yuqoridagi holatlar ko'pincha osteoartritning provakatorlariga aylanadi, garchi ular juda ko'p bo'lsa. Ko'pincha, kasallik bemorning keyingi nogironligi bilan ish qobiliyatini to'liq yoki qisman yo'qotishiga olib keladi. Shuning uchun artrozni rivojlanishining dastlabki bosqichida tashxis qo'yish va etarli terapevtik tadbirlarni boshlash juda muhimdir.

Noqulay poyabzal

Doimiy jismoniy ortiqcha yuk va uzoq yurish oyoq mushaklarining haddan tashqari kuchlanishiga olib kelishi mumkin, bu esa odam yurish paytida to'pig'ida og'riqni his qilishiga olib keladi.

Bundan tashqari, odam noqulay va sifatsiz poyabzal kiyganda og'riq alomatlari kuchayadi, bu esa tendonlarning ortiqcha yuklanishiga olib keladi. Natijada bemorga eng katta noqulaylikni keltirib chiqaradigan dislokatsiyalar, burmalar va boshqa shikastlanishlar paydo bo'lishi. Bunday ko'rinishlarni ortopedik poyabzal yordamida kamaytirish mumkin, bunda instep qo'llab-quvvatlovchisi va oyoqlarga yukni teng ravishda taqsimlaydigan maxsus insole mavjud va shu bilan to'piq sohasidagi og'riq belgilari kamayadi.

Kasallikning belgilari

Eng munosib davolanishni tanlash uchun og'riq simptomining rivojlanish xususiyatini aniqlash kerak.

Oyoq juda tez shishib ketganda, mahalliy qon ketishi va to'piqda o'tkir og'riq paydo bo'lganda, bukishni istisno qilish kerak.

Shikastlanish joyini paypaslash keskin og'riqli bo'lib, bu oyoqning ichki katlanishiga xosdir, ammo shunga o'xshash alomatlar sinishlarda uchraydi, ammo palpatsiya bu holda to'piq eng xavotirli ekanligini aniqlaydi.

Agar to'piqdan chiqishga shubha qilingan bo'lsa, simptomatologiya shikastlanish joyining shishishi va deformatsiyasi shaklida namoyon bo'ladi. Bundan tashqari, dumg'aza qismida qon ketishi kuzatiladi va tovonini ichkariga biroz tiqish mumkin.

Singan bo'lsa, tovon sezilarli darajada kattalashadi va tashqi tomonga buriladi. Bemor oyoq va oyoq Bilagi zo'r og'riqlar haqida tashvishlanmoqda. Oyoqning orqa qismida katta gematoma hosil bo'lganda, uning bo'ylama kamarini tekislash va palpatsiya paytida otish og'rig'i, shunga o'xshash alomatlar bilan tavsiflangan metatarsal diaphizning sinishi chiqarib tashlanishi kerak.

Davolash taktikasi

Alomatlarga asoslanib, travmatolog yoki revmatolog nima uchun oyoq Bilagi zo'r og'riganligi to'g'risida dastlabki tashxis qo'yadi, bu zarurat bo'lganda qo'shimcha diagnostika usullari, shu jumladan rentgen, MRI va KT bilan tasdiqlanadi.

Faqatgina barcha kerakli choralardan so'ng individual terapiya rejimi tanlanadi:

  • bo'g'imlarning turli xil shikastlanishlarini tashxislashda (burmalar, singanliklar, ligamentlarning yorilishi va boshqalar) oyoq-qo'llarni splint yordamida immobilizatsiya qilish yoki gipsli gips qo'yish tavsiya etiladi;
  • suyak bo'laklari siljishida jarrohlik aralashuv talab etiladi, so'ngra dori-darmonlarni tayinlash kerak, ularning ta'siri to'qimalarning yangilanishini tezlashtirish va shishlarni kamaytirishga qaratilgan (mumiya, D vitaminlari, kaltsiy preparatlari va boshqalar);
  • badanning umumiy ortiqcha ishlashi va pastki ekstremitalarda stressning kuchayishi fonida oyoqlar og'riyotganida, bo'shashtiruvchi kontrastli va tuzli vannalar tavsiya etiladi. Bundan tashqari, og'riq va shishlarni davolash diuretiklarni qabul qilishni o'z ichiga oladi (Lasix, Furosemide, Veroshpiron va boshqalar);
  • artroz va artrit, oyoq Bilagi zo'r ko'rinishni qo'zg'atadigan NSAID (Ibuprofen, Ketoprofen, Diklofenak) talab etiladi va reabilitatsiya davrida xondroprotektorlar buyuriladi (Teraflex, Hondoitin), bu xaftaga tushadigan to'qimalarni tiklaydi;
  • oyoq Bilagi zo'r og'rig'ini tashqi vositalar yordamida davolash mumkin, ular tarkibida geparin yoki ot kashtan ekstrakti va boshqalar mavjud. Ushbu dorilar to'qimalarda qon aylanishini yaxshilaydi, og'riq alomatlarini yo'qotadi va shishishni kamaytiradi. Eng samarali Geparin malhami, Dolobene, Lyoton, Indovazin, Troxerutin va Xirudoven;
  • agar jarohatlar natijasida oyoqlar ichkaridan yoki tashqaridan og'rib qolsa, jabrlanuvchiga o'z vaqtida birinchi yordamni ko'rsatish kerak (behushlik qiling, mahkam bint qo'ying, sovuq kompres qiling, qon ketishni to'xtating va hokazo). Barcha choralardan so'ng, bemorni shoshilinch tibbiy yordam xonasiga olib borish yoki tez yordam brigadasini chaqirish kerak (og'riq alomatlarini yo'qotish uchun ishlatiladigan terapevtik tadbirlar to'g'risida batafsil ma'lumot uchun ushbu maqolani ko'ring).

Bundan tashqari, menyudan vazn ortishiga hissa qo'shadigan zararli ovqatlar bundan mustasno, to'g'ri ovqatlanishni kuzatish muhimdir, chunki bu pastki oyoqlarda yukni oshiradi. Bundan tashqari, dozalangan jismoniy faoliyatni tark etmaslik kerak, buning natijasida metabolizm yaxshilanadi.

Agar to'piqning yoqimsiz hissiyotlari va og'riqli alomatlari paydo bo'lsa, darhol travmatolog (revmatolog) dan maslahat olish uchun tibbiy muassasaga murojaat qilishingiz kerak. Bemorning keyingi ahvoli davolanishning o'z vaqtida boshlanishiga bog'liq. Tegishli terapiya va asoratlarning yo'qligi bilan tiklanish prognozi qulaydir.

  • Izoh qo'shing

    • Mening Spina.ru © 2012-2019. Materiallarni nusxalash faqat ushbu saytga havola bilan mumkin.
    DIQQAT! Ushbu saytdagi barcha ma'lumotlar faqat ma'lumot olish uchun yoki ommabopdir. Tashxis qo'yish va dori-darmonlarni davolash tibbiy tarixni bilishni va shifokor ko'rigidan o'tishni talab qiladi. Shuning uchun davolanish va tashxis qo'yish uchun o'zingizni davolash bilan emas, balki shifokor bilan maslahatlashishni qat'iy tavsiya qilamiz. Foydalanuvchi shartnomasi