Анализ на шлема на Андреев. L.N
Т. В. Дмитренко
горловка
Твърди се, че Л. Андрв не е „тъмен“ автор, който не е „тъмен“ автор, което е песимистична гледна точка, а открит поглед към „малкия“ ден на хората.
Краят на 19 и началото на 20 век в развитието на руската литература, социалния и художествения живот е време на променящи се исторически епохи. В началото на века Русия се превърна в център на световното революционно движение. Събитията, които се провеждат в страната, придобиха световно историческо значение. Художествената литература изразява социалните, етичните и естетическите идеали на хората в революционна проза, предимно в творбите на Л. Андреев. Една от основните теми на неговото творчество е „трагедията на малкия човек“, отказът му от себе си и отчуждението от заобикалящия го свят.
Подробното проучване на този проблем от съвременна и обективна гледна точка е много уместно, тъй като дава възможност за по-пълно виждане и анализ на „картината на света и възприятието“ от онова време. Доста литературоведци и критици бяха ангажирани с изучаването на проблемите на творчеството на Л. Андреев - Л. А. Йезуитова, В. И. Беззубов, Ю. В. Бабичева и много други. Но проблемът със смъртта на душата, подобно на смъртта, в творчеството на автора не е разследван и следователно обжалването на този въпрос е от значение за съвременната литературна критика.
Целта на тази статия е да анализира и като следствие да докаже умъртвяването на душата на „малкия човек“ във връзка с неговото самоотричане на себе си и света. Както вече споменахме, Андреев е от онези писатели, които се тревожат за съдбата на обикновените хора, живели в критична епоха. Работата на Андреев носеше подчертан антибуржоазен и антибуржоазен характер. Духовната бедност на „малкия“ човек е свързана от автора с разединението на хората, с тяхното безразличие към големия живот на страната. Човекът все повече се превръща в „безлична единица от еднакво безлични множества“. Андреев търси причините за тази ужасяваща безличност и стига до заключението, че отчуждението и духовната бедност на човека се пораждат не само от социалното неравенство, но и от материалните нужди. Авторът смята, че това е следствие от ненормалността на съвременното общество като цяло.
Историята "Големият шлем" (1899) свидетелства за разединението и бездушието на доста "проспериращи" хора, чието най-голямо удоволствие беше да играят на винт през всички сезони. Един от героите, Масленников, за да започне поне някакъв вид разговор, от време на време четеше прогнозата за времето или разказваше какво се случва в света, на което той винаги получаваше един и същ сух отговор - „прочети го вече“ или изобщо нямаше отговор. Още от тази на пръв поглед незначителна подробност става ясно, че така наречените „приятели“ на практика нямаха нищо общо, освен да играят на винт. Незаинтересоваността от личните мнения един на друг, от това, което се случва наоколо, постепенно ги превръща в бездушни, унизителни личности.
Героите на историята, трима мъже и една жена, живееха в собствения си свят, където главната роля играеха картите, които се превърнаха в смисъла на незначителното им съществуване. Всеки герой, разбира се, има име, но героите са толкова безлики, че авторът започва да ги нарича също толкова безличните „те“. „Играха винт три пъти седмично“, „И седнаха да играят“. Андреев представя героите като „сива маса“, от която абсолютно никой не се откроява. Играха три пъти седмично: във вторник, четвъртък и събота, а неделята, която беше много удобна за играта, „трябваше да се остави на случайността: пристигането на непознати и театъра“. Тези хора, които понякога са посещавали главните герои, авторът нарича „външни лица“ не защото наистина са били, а защото главните герои са изпитвали само отчуждение един към друг. Играта продължи шест години, през които играчите трябваше не само да се познават добре, но и да станат най-добри приятели. Но стана така, че след толкова години те не знаеха нищо един за друг. Те знаеха само, че стопанката на къщата Евпраксия Василиевна е имала връзка със студентка на младини. Но защо тя не се омъжи за него, дори тя не си спомни.
Авторът изобразява единствения женски образ на историята не просто като стара мома, а като безличен персонаж. Жена, която не помни причината за брака си след единствения романс в живота си, не може да се преструва, че поне от някого се смята за достоен субект на обществото. Истинска жена, като никой друга, ще помни всяка минута, прекарана с любимия, и, разбира се, никога няма да забрави причините за раздялата. Героинята е духовно празна, но липсата на духовни ценности изобщо не я притеснява. Животът, прекаран безцелно, не й се струва празен, защото има игра на винт, където тя се слива заедно с картите, които изпълват духовната й празнота. Дори когато Николай Дмитриевич, един от играчите, закъсняваше, той винаги се извиняваше и казваше: „Толкова много хора вървят по булеварда. Така че те отиват, така че те отиват. " ... Като господарка на къщата героинята се смяташе за „длъжна да не забелязва странностите на своите гости“. Отговорът й винаги беше един и същ: „Да, вероятно - времето е добре. Но не трябва ли да започнем? " ... Тя дори не знаеше какво е времето. Нейното предположение, че е добре, се свежда до факта, че според един от играчите навън е имало много хора. Нежеланието просто да излезе на улицата за пореден път доказва нейната духовна празнота.
Евпраксия Василиевна, подобно на брат си, не се нуждае от пари, но не разбира от хазарт за пари и затова, спечелвайки незначителна сума, „тя сложи тези пари отделно, в касичка и те й се сториха много по-важни и скъпи от онези големи кредитни карти, които тя трябваше да плати за скъп апартамент и да даде на домакинството. " Андреев подчертава, че победата за стопанката на къщата се е превърнала в смисъла на живота (като палтото на Башмачкин на Гогол).
Пълната липса на информация за личния живот на другия води до факта, че след смъртта на един от тях се оказа, че героите дори не знаят адреса му. А за съществуването на възрастен син, както и за болестта на Маслеников от ангина пекторис, те научиха с голяма изненада едва в навечерието на внезапната му смърт. Вече съвременните критици и писатели стигнаха до извода, че Андреев в тази история говори не само за вулгарния живот на просташки хора, „но и за онези фатални сили, които жестоко и подигравателно разполагат с човешката съдба“. И само за един миг, след смъртта на Масленников, един от играчите си помисли: „Човек живееше безплодно и напразно, който цял живот е съхранявал мечтата да играе на голям шлем. И партньорът му извика от съжаление към онзи, който никога не би могъл да знае за сбъдването на мечтите му, и от съжаление към себе си, към всички, тъй като същият „страшен и безсмислено жесток“ ще бъде с тях и с всички. Героят плачеше и съжаляваше не за човека, с когото е играл много години подред, а само за това, че Масленников беше толкова близо до победата, заветната му мечта, но така и не разбра за големия шлем. И веднага възниква въпросът, какво би станало, ако Масленников беше останал жив и научи за осъществяването на заветната си мечта? Би ли се променил животът му по някакъв начин? Биха ли се променили духовните ценности? Разбира се, че не. Победата по никакъв начин не би повлияла на безсмисленото съществуване на героя. Както шест поредни години преди това, те щяха да продължат да играят и да губят най-ценното нещо - живота.
Най-поразителният символ на „онази фатална сила, която контролира героите“ бяха картите. Андреев посочва, че „картите отдавна са загубили значението на бездушната материя в очите на героите и всяка маска, и в мастията всяка карта поотделно, е била строго индивидуална и е живяла свой собствен изолиран живот“. Става ясно, че картите са "живели", а не играчите. Играчите се превърнаха в бездушна материя и картите управляваха живота им, станаха владетели и управители на съдбите си и най-важното - смисъла на празния им живот. „Костюмите бяха обичани и не обичани, щастливи и нещастни. Картите бяха комбинирани по безкрайно разнообразни начини и това разнообразие се противопоставяше или на анализ, или на правила, но в същото време беше естествено. И в този модел беше животът на картите, специален от живота на хората, които ги играеха. Хората искаха и се ориентираха от тях, а картите направиха своето, сякаш имаха собствена воля, вкусове, симпатии и капризи.
Всички костюми отидоха при Николай Дмитриевич по един и същи начин и никой от тях не остана за дълго и всички карти изглеждаха като гости в хотел, които идват и си отиват, безразлични към мястото, където трябваше да прекарат няколко дни. Понякога в продължение на няколко вечери подред само двойки и тризнаци отивали при него и в същото време имали дръзки и подигравателни погледи. Според автора не душите имат героите, а картите. Играчите бяха безлични и на кого му пука как изглеждат главните герои. В крайна сметка постепенно и неусетно картите се превръщат в основните образи на историята, а играчите се превръщат в костюми, които не им харесват толкова много. Масленников беше сигурен, че не може да получи големия шлем, само защото „картите знаят за желанието му и нарочно не отиват при него, за да го дразнят“. Притежавайки такава власт над човек, картите представляват определен вектор, който се движи само в посоката, в която е удобно за тях.
„И той се престори, че е напълно безразличен към това каква игра ще има, и се опита да не разкрива повече купуването. Много рядко успяваше да измами картите по този начин; обикновено те се досещаха и когато той отвори откупа, оттам се засмяха три шестици и пиковият крал, когото теглеха за компанията, се усмихна мрачно. Тези три шестици са символични, които според християнската традиция са числото на Сатана. А пиковият цар като господар на всичко нечисто е врагът, срещу когото е играл Масленников. Историята улавя религиозен смисъл и ясна индикация, че героите най-вероятно са били атеисти, което на първо място е посочено от игра на карти, която не е разрешена от църквата.
Масленников беше сляп за всички знаци, които картите му „даваха“. „Николай Дмитриевич сам не можеше да се примири с причудливото право на картите, тяхната подигравка и непостоянство. Докато си лягаше, той се замисли как ще изиграе страхотния шлем без козове ... идва един ас и друг. Но когато, пълен с надежда, седна да играе, проклетите шестици отново оголиха широките си бели зъби. " Тези постоянни три шестици ясно посочиха опасността, заплашваща Масленников, те по някакъв начин се опитаха да го „защитят“, но как невярващ може да обърне внимание на такива дреболии и защо, ако целта е поставена и тя трябва да бъде постигната по някакъв начин.
Много критици се съгласяват в едно мнение, че никой от писателите преди Андреев не е изтънявал толкова линиите и цветовете си, никой от тях не е взел толкова тънка обвивка, не се е слял толкова много, докато не се е загубило разделението между техния вътрешен свят и външния му израз както в творчеството Андреев. В „Големия шлем“, както и в други истории на Андреев, не може да не се забележи пълната краткост при възпроизвеждането на праисторията на персонажите, както и липсата на подробни, подробни обективно неутрални образи на социалната реалност.
В началото на разказа авторът предпочита да запознае читателя с чувствата, настроенията и преживяванията на своя герой, както и с това как другите се отнасят към него и едва тогава, а дори и тогава не винаги, дава подробности за неговите външен вид и някои щрихи от биографията му. Вътрешният свят на персонажа, който често е автобиографичен, е толкова важен за автора, колкото и самият живот за него. Именно вътрешните качества на човек са способни да предадат същността му до най-малкия детайл. И за Андреев изобщо няма значение дали героят е богат или беден като църковна мишка, но е важно какво живее и диша - любов или жажда за отмъщение за предателство или несправедливост; прошка или осъждане.
Най-близкият приятел и критик на Андреев, Максим Горки, след като прочете „Големия шлем“, забеляза, че авторът в неговата история „се стреми да сравни живота и смъртта“. В това „съпоставяне“ не може да не се види поименно с разказа на Лев Толстой „Смъртта на Иван Илич“ (чийто герой, между другото, посвети цялото си свободно време на игра на карти и го взе повече от сериозно). Животът на героите на Андреев е толкова „обикновен“ и „ужасен“, колкото и животът на един толстовски персонаж, а смъртта за тях е събитие, което ги кара да гледат на себе си и на всичко около тях по нов, по-широк и смислен начин. Но дори в тази история Андреев не смята за необходимо да навлиза в подробности за описанието на личната и бизнес биографията на своите герои. Ходът на живота на героите и тяхното повече от равнодушно отношение към всичко, което няма отношение към играта, той се стреми да предаде с една фраза. Повтаря се многократно в творбата и несъмнено е един вид ключ към разбирането на общото намерение на художника: „Ето как те играеха лято и зима, пролет и есен. Опустелият свят послушно носеше тежкото иго на безкрайното съществуване и сега той се изчервяваше от кръв, след това проливаше сълзи, прозвучавайки в космоса със стенанията на болни, гладни и обидени. "
Темата за съдбата и фаталните обстоятелства в съдбата на човек Андреев, още в първите си разкази, започва да се развива по-подробно и задълбочено от своите предшественици. В анализирания "Голям шлем" - това е всичко, което е свързано с "видими" прояви на мистериозната и мистична фаталност в играта на героите. Чувствителен към новите тенденции в литературата, В. Г. Короленко пише през 1904 г.: „Вече в някои от предишните разкази на младия автор се усеща лек дух на мистика: просто си спомнете отличната и дълбоко хумористична история„ Големият шлем “, в която обаче в случайна игра на комбинации от карти мистериозното съзнание на някого се усеща като че ли подигравателно и гневно. "
Това „мистериозно съзнание“, което движи „случайната игра на комбинации от карти“, е подчертано в историята. По този начин Андреев иска да каже, че в живота на човека цари сляп шанс, че съдбата му се управлява от „нечия тайнствена“ воля, която не може да бъде пренебрегната, а логиката и нелогичността на проявата на която не могат да бъдат предвидени, разбрани и обяснени. Въпреки зловещите признаци на „нечия загадъчна“ воля, Масленников упорито се стреми да сбъдне мечтата си. И в това начинание той хвърля, макар и много плахо, предизвикателство към съдбата към онази фатална верига от обстоятелства, които ще го доведат до смърт няколко мига преди тази мечта да стане реалност. За разлика от Иван Илич на Толстой, Масленников дори не знае за близката си смърт. В противен случай той, подобно на Иван Илич, би могъл да се обърне към по-висша сила, към Него, с протестиращ въпрос: „Защо направи всичко това?“
Особеност на историята е липсата на динамика на сюжета. Тук всичко е фокусирано в един момент, сведено до описание на едно просто, повтарящо се „действие“ от година на година - игра на карти, безвредно, дребно забавление, по отношение на което всичко останало се оказва само
Заден план. И този „фон“ е самият живот, тъпо шумолещ извън прозореца, далечен, извънземен и само от време на време тук нахлуващ. В центъра на композицията е фиксирането на ситуацията, в която се провежда играта, отношението на нейните участници, героите от историята към нея, към някакво сериозно, поглъщащо занимание, дори някакъв тържествен ритуал: „. В стаята царува тишина, необходима за учене ... И те започнаха. Високата стая, която унищожи звука с меките си мебели и завеси, стана напълно глуха. Камериерката мълчаливо се придвижи по пухкавия килим. " ...
Тук почти не можете да чуете човешка реч, разговори: те разсейват! Николай Андреевич, който обича да говори за времето, е известен в тази компания като „несериозен и непоправим човек“. Всичко извън играта е почти непознато за читателя и това, разбира се, е съзнателна и последователно подчертана техника от автора. Без да се каже нищо за тяхната служба, за тяхното положение в обществото, за семействата, с изключение на кратка информация за собствениците на апартамента (самотни брат и сестра, вдовец и стара мома), забележки, които възникват в същата пряка връзка с играта, мотивирайки избора на място за събиране на играчите.
Художественото време и начините, по които то се въвежда в разказа, са особени в разказа. Глухата и тиха стая, изобразена тук, изглежда непроницаема за времето, за вълнения отвън. Но времето на големия свят пробива тук един ден: той ще напомни на героите за себе си с Дрейфус. Най-изразителното нещо е как се случва. „По едно време Масленников силно обезпокои партньорите си. Всеки път, когато идваше, той започваше да казва една или две фрази за Драйфус. Яков Иванович пръв се опомни и посочи към масата: Но не е ли време? " ... Дрейфус Беседа
Само предговор към основното събитие, към винта. И няма движение, няма промени в живота на героите от "Големия шлем" по време на дългите им срещи, или промени не се забелязват тук. Изчезването на някой от играчите от зрителното поле ги безпокои само като отсъствие на партньор. Николай Дмитриевич изчезна: оказа се, че синът му е арестуван. "Всички бяха изненадани, защото не знаеха, че Масленников има син, може би той заговори в някакъв момент, но всички забравиха за това."
Във всичко това, разбира се, има голяма доза иронична условност. Самата развръзка на историята (смъртта на един от героите от радост заради късметлийската карта, която падна в неговата партида) и следващия епилог (никой не знае къде е живял починалият), което довежда ключовата точка на историята до абсурд - непроницаемостта на хората един към друг е изключително условна, комуникационни измислици. Но зад всичко това се крие собствената си убийствена сигурност. Самите персонажи, индивидуалностите, едва очертани тук, се разкриват, сякаш всички те оживяват по един и същи начин, в играта и се различават един от друг по начина на игра (единият е Яков Иванович, прекалено предпазлив и педантичен; другият, Николай Дмитриевич, е припрян, пламенен и склонен да поема рискове; третият - Евпраксия Василиевна - е нерешителен; четвъртият - Прокопий Василиевич - скептично недоверчив и мрачен).
Всичко извън играта е затворено за читателя от автора, не без основание и ние вярваме, че хора като героите на Андреев всъщност могат да бъдат по-живи, по-анимирани, по-интересни от всичко на картовата маса. Такава е зловещата ирония на съдбата на героя: животът му е намален, сведен до минимум, достигнал е „точка“, сведен е до едно и незначително, механично, бездушно занимание. В такъв артистичен свят характерите, личностите на персонажите са почти неразличими, невидими за нас, защото дори не са отворени един към друг. Неслучайно при изобразяването на персонажите от „Големия шлем“ се появява определена (привидно странна при изобразяване на тесен кръг от хора) безименност: „старец“, „брат на Евпраксия Василиевна“ и т.н.
Без да инвестира себе си, душата си в каквото и да било наоколо, човек е отчужден от света, от общия живот, от хората, дори от тези, с които, изглежда, е бил в контакт от много години. Този реален процес, характерен за общество, където капиталът, разделящ хората, царува, е рязко уловен в образите на Големия шлем. Има много перспективи за изучаване на мотива на играта и рока в руската литература, както и традициите и иновациите на Л. Андреев в разкриването на символиката на неговата „малка проза“. Разбира се, изследването на този проблем не се ограничава до тази статия и следователно този проблем ще бъде проучен допълнително в рамките на дисертационното изследване.
ВЪЗМОЖНА БИБЛИОГРАФИЯ
1. Андреев Л. Н. Истории и разкази: в 2 тома - М., 1971. - Т. 2.
2. Ачатова А. В. Оригиналността на жанра на разказа на Л. Андреев в началото на 1900-те. - Ташкент, 1977.
3. Йезуитова Л. А. Творчество Л. Андреев. - Л., 1976.
4. Московкина И. И. Проза Л. Андреева. Жанрова система, поетика, художествен метод. - Х., 1994.
| Други книги по вашата тема:
М. Горки смята „Големия шлем“ за най-добрата история на Л.Н. Андреева. Работата беше високо оценена от Л.Н. Толстой. В играта на карти „големият шлем“ е позиция, при която противникът не може да вземе висока карта или коз на партньор. В продължение на шест години, три пъти седмично (във вторник, четвъртък и събота) Николай Дмитриевич Масленников, Яков Иванович, Прокопий Василиевич и Евпраксия Василиевна играят на винт. Андреев подчертава, че залозите в играта са били незначителни, а печалбите са малки. Въпреки това, Евпраксия Василиевна високо оцени спечелените пари и ги сложи отделно в касичката.
Поведението на персонажите по време на играта на карти ясно показва отношението им към живота като цяло. Възрастният Яков Иванович никога не играе повече от четирима, дори ако имаше добра игра в ръцете си. Той е внимателен, предпазлив. „Никога не знаеш какво може да се случи“, коментира той навика си.
Неговият партньор Николай Дмитриевич, напротив, винаги поема рискове и постоянно губи, но не пада духом и мечтае да спечели следващия път. След като Масленников се заинтересува от Дрейфус. Алфред Драйфус (1859-1935) - офицер от френския генерален щаб, който през 1894 г. е обвинен в прехвърляне на секретни документи в Германия и след това оправдан. Партньорите първо спорят за аферата Драйфус, но скоро се пристрастяват към играта и млъкват.
Когато Прокопий Василиевич загуби, Николай Дмитриевич се радва, а Яков Иванович съветва да не рискувате следващия път. Прокопий Василиевич се страхува от голямо щастие, тъй като го следва голяма мъка.
Евпраксия Василиевна е единствената жена от четиримата играчи. В голяма игра тя с молба гледа на брат си - постоянния си партньор. Други партньори, с рицарско съчувствие и снизходителни усмивки, очакват нейния ход.
Символичното значение на историята е, че целият ни живот всъщност може да бъде представен като игра на карти. Има партньори и съперници. „Картите се комбинират по безкрайно разнообразни начини“, пише Л.Н. Андреев. Веднага възниква аналогия: животът ни представя и безкрайни изненади. Писателят подчертава, че хората са се опитвали да си проправят път в играта, а картите са живели собствения си живот, който не се противопоставя нито на анализа, нито на правилата. Някои хора вървят по течението на живота, други бързат и се опитват да променят съдбата си. Така например, Николай Дмитриевич вярва в късмета, мечтае да изиграе "голям шлем". Когато най-сетне дългоочакваната сериозна игра дойде при Николай Дмитриевич, той, страхувайки се да я пропусне, назначава „страхотна каска без козове“ - най-трудната и най-висока комбинация в йерархията на картите. Героят поема известен риск, тъй като за сигурна победа той все пак трябва да получи пик ас при бай-ина. Под общата изненада и възхищение той посяга към бай-ин и внезапно умира от сърдечна парализа. След смъртта му се оказа, че по съдбоносно съвпадение при бай-ина е именно пиковият ас, който ще осигури сигурна победа в играта.
След смъртта на героя партньорите мислят как Николай Дмитриевич би се радвал на тази игра. Всички хора в този живот са играчи. Те се опитват да отмъстят, да спечелят, да хванат късмета за опашката, като по този начин се утвърждават, обмислят малки победи и мислят много малко за другите. В продължение на много години хората се срещаха три пъти седмично, но рядко говореха за нещо различно от игра, не споделяха проблеми, дори не знаеха къде живеят приятелите им. И едва след смъртта на един от тях, останалите разбират колко са били скъпи един на друг. Яков Иванович се опитва да се представи на мястото на партньор и да почувства това, което Николай Дмитриевич е трябвало да почувства, когато е играл на "големия шлем". Не случайно юнакът за първи път променя навиците си и започва да играе игра на карти, резултатите от която никога няма да се видят от починалия му другар. Символично е, че друг най-отворен човек е първият, който отива в света. Той разказваше на партньорите си за себе си по-често от другите, не беше безразличен към проблемите на другите, както се вижда от интереса му към случая Дрейфус.
Историята има философска дълбочина, тънкост на психологическия анализ. Сюжетът му е едновременно оригинален и характерен за произведенията от епохата „Сребърна епоха“. По това време темата за катастрофалния характер на живота, зловеща съдба, надвиснала над човешката съдба, придобива специално значение. Неслучайно мотивът за внезапната смърт носи историята на Л.Н. „Големия шлем“ на Андреев с творбата на И.А. „Господин от Сан Франциско“ на Бунин, в който героят също умира в момента, когато най-накрая трябваше да се наслади на онова, за което е мечтал през целия си живот.
- < Назад
- Напред\u003e
Анализ на произведения по руска литература 11 клас
.° С. Висоцки „Не ми харесва“ анализ на творбата
Оптимистично по дух и много категорично по съдържание, стихотворението от B.C. Висоцки „Не ми харесва“ е програмно в творчеството му. Шест от осемте строфи започват с фразата „Не обичам“ и това повторение звучи единадесет пъти в текста, завършвайки с още по-рязко отричане „Никога няма да го обичам“. С какво лирическият герой на стихотворението никога няма да може да се примири? Какво ...
Пр.н.е. Висоцки „Погребан в паметта ни от векове ...“ анализ на творбата
Песента „Погребана в паметта ни от векове ...“ е написана от B.C. Висоцки през 1971г. В него поетът отново се обръща към събитията от Великата отечествена война, които вече са станали история, но техните преки участници и свидетели все още са живи. Творчеството на поета е адресирано не само до съвременниците му, но и към потомците. Основната идея в него е желанието да се предупреди обществото от грешките при преосмисляне на историята. „Внимавайте с ...
-
Поема от Б.К. Висоцки „Тук лапите на елхите треперят в тежест ...“ ярък пример за любовната лирика на поета. Вдъхновен е от чувствата към Марина Влади. Още в първата строфа ясно звучи мотивът на препятствието. Подчертава се от специално артистично пространство - омагьосана дива гора, в която любимият живее. Любовта е водещата нишка към този приказен свят. Фигуративната поредица от творбата ...
Пр.н.е. Висоцки „Залезът трептя като блясък на острие ...“ анализ на творбата
Военната тема е една от централните в работата на B.C. Висоцки. Поетът помни войната от детски спомени, но често получава писма от фронтови войници, в които те го питат в кой полк е служил, така че реално Владимир Семьонович успява да направи скици от военния живот. Текстът на песента „Залезът трептя като блясък на острие ...“ (известен още като „Военна песен“ и ...
Пр.н.е. Висоцки "Песен на приятел" анализ на творбата
„Песен на приятел“ е едно от най-поразителните произведения в творчеството на B.C. Висоцки, посветена на централната тема за авторската песен - темата за приятелството като най-висшата морална категория. Образът на приятелството олицетворява както алтруизъм - неотменно качество на човек с високи морални принципи, така и антибуржоазна позиция, която е толкова характерна за филибъстърския дух от ерата на шейсетте години. Пр.н.е. ....
Пр.н.е. Висоцки "Псня за земята" анализ на творбата
"Песен на земята" пр.н.е. Висоцки е написан за филма „Синовете отиват в битка“. Той подчертава жизнеутвърждаващата сила на родната земя. Нейното неизчерпаемо богатство се изразява в поетично сравнение: „Майчинството не може да бъде взето от земята, Не отнемайте, как да не източите моретата“. Стихотворението съдържа риторични въпроси, които добавят към него полемични бележки. Лиричният герой трябва да докаже ...
А.А. Ахматова "Вечерен часовник пред масата ..." анализ на произведението
В стихотворението „Вечерни часове пред масата ...“ А.А. Ахматова повдига завесата над мистерията на творчеството. Лиричната героиня се опитва да предаде своите житейски впечатления на хартия, но в същото време е в такова състояние на духа, че самата тя все още не може да разбере чувствата си. Образът на непоправимо бяла страница свидетелства за дълбочината на творческите мъки и емоционални преживявания ...
А.А. Ахматова „Дойдох на гости на поета ...“ анализ на творбата
Поема от А.А. Ахматова „Дойдох на гости на поета ...“ има автобиографична основа: една неделя през 1913 г. А.А. Ахматова доведе А.А. Блок стиховете му на 57 офицерска улица, намираща се недалеч от устието на Нева, за да ги подпише. Поетът направи лаконичен надпис: „Ахматова - Блок“. Първата строфа на творбата фино предава атмосферата на това посещение. За А.А. Важно е да се подчертае Ахматова ...
А.А. Блок „Дванадесет“ анализ на произведението
Стихотворението „Дванадесет“ е написано от А.А. Блок през 1918 г. и е вдъхновен от революционни събития. Още в зимния пейзаж на поемата се подчертава контрастът на черно и бяло, бунтовният елемент на вятъра предава атмосферата на социални промени. Редът в първата глава на творбата звучи двусмислено: „Човек не стои на краката си“. В контекста на поемата може да се тълкува буквално (вятърът събаря пътника, ледът под ...
А.А. Блок „На Куликовото поле“ анализ на творбата
Сюжетът на цикъла „На Куликовото поле“ има историческа основа - вековната опозиция на Русия срещу татаро-монголското нашествие. Лиро-епичният сюжет съчетава конкретно историческо евентуално платно: битки, военни кампании, картина на родна земя, покрита с пожар - и верига от преживявания на лирически герой, който е способен да разбере целия вековен исторически път на Русия. Цикълът е създаден през 1908г. Този път...
Те играеха винт три пъти седмично: във вторник, четвъртък и събота; Неделята беше много удобна за игра, но трябваше да се остави на случайността: пристигането на непознати, театъра и затова се смяташе за най-скучния ден от седмицата. Въпреки това, през лятото, на дачата, те играеха в неделя. Те бяха подредени по следния начин: дебел и горещ Масленников играеше с Яков Иванович, а Евпраксия Василиевна с мрачния си брат Прокопи Василиевич. Такова разпределение беше установено отдавна, преди шест години, и Евпраксия Василиевна настояваше за това. Факт е, че за нея и брат й не представляваше интерес да играят отделно, един срещу друг, тъй като в този случай печалбата на единия беше загуба за другия, а в крайния резултат те не спечелиха или загубиха. И въпреки че по отношение на парите играта беше незначителна и Евпраксия Василиевна и брат й не се нуждаеха от пари, но тя не можеше да разбере удоволствието да играе за играта и беше щастлива, когато спечели. Тя прибра парите, които спечели, отделно, в касичка и й се струваше много по-важна и по-скъпа от онези големи кредитни карти, които трябваше да плати за скъп апартамент и да ги даде на домакинството. За играта те се събраха при Прокопий Василиевич, тъй като само той и сестра му живееха в целия обширен апартамент - все още имаше голяма бяла котка, но той винаги спеше на фотьойл - и в стаите цареше тишината, необходима за учене . Братът на Евпраксия Василиевна беше вдовица: той загуби жена си на втората година след сватбата и прекара цели два месеца в болница за психично болни; самата тя не е била омъжена, въпреки че някога е имала връзка със студентка. Никой не знаеше и тя сякаш беше забравила защо не трябваше да се жени за своя ученик, но всяка година, когато се появи обичайният призив за помощ на нуждаещи се студенти, тя изпращаше спретнато сгъната бележка от 100 рубли „от неизвестен“ на комисията. Тя беше най-младата от играчите на възраст: беше на четиридесет и три години.
В началото, когато беше създадено разпределението по двойки, най-големият от играчите, Масленников, беше особено недоволен от него. Той беше възмутен, че непрекъснато ще трябва да се справя с Яков Иванович, тоест с други думи, да се откаже от мечтата за голям, тръбен шлем. И като цяло тя и партньорът й изобщо не си пасват. Яков Иванович беше дребен, сух старец, който носеше палтото и панталоните си през зимата и лятото, мълчалив и строг. Винаги се появяваше точно в осем часа, нито минута по-рано или по-късно и веднага вземаше пастела със сухи пръсти, на единия от които голям диамантен пръстен беше свободен да се движи. Но най-лошото за Масленников в партньора му беше, че той никога не играе повече от четири, дори когато имаше страхотна и вярна игра в ръцете си. Веднъж се случи, че когато Яков Иванович започна да се движи с две, той се оттегли до самия асо, като взе всичките тринадесет трика. Масленников гневно хвърли картите си на масата, а сивият старец спокойно ги събра и записа за играта, както следва в четири.
Но защо не изиграхте голям шлем? - извика Николай Дмитриевич (така се казваше Маслеников).
Никога не играя повече от четири - отговори сухо старецът и поучително отбеляза: - Никога не знаеш какво може да се случи.
Николай Дмитриевич не можа да го убеди. Самият той винаги е рискувал и тъй като картата не му подхожда, той постоянно губи, но не се отчайва и мисли, че ще успее да спечели следващия път. Постепенно свикнаха с позицията си и не си пречат: Николай Дмитриевич рискува, а старецът спокойно записва загубата и назначава игра в четири.
Така те играеха лято и зима, пролет и есен. Опустелият свят послушно носеше тежкото иго на безкрайното съществуване и сега той се изчервяваше от кръв, след това проливаше сълзи, озвучавайки пътя си в космоса със стенанията на болни, гладни и обидени. Николай Дмитриевич донесе със себе си слаби отгласи от този обезпокоителен и извънземен живот. Понякога закъсняваше и влизаше в момент, когато всички вече седяха на разгънатата маса и картите се открояваха като розово ветрило на зелената й повърхност.
Николай Дмитриевич, с червени бузи, миришещ на чист въздух, набързо зае мястото си срещу Яков Иванович, извини се и каза:
Има толкова много хора, които се разхождат по булеварда. Така че те отиват, така че те отиват ...
Евпраксия Василиевна се смяташе длъжна като домакиня да не забелязва странностите на своите гости. Затова тя отговори сама, докато старецът мълчаливо и строго приготви пастела, а брат й поръча за чая.
Да, вероятно - времето е добро. Но не трябва ли да започнем?
И те започнаха. Високата стая, която унищожи звука с меките си мебели и завеси, стана напълно глуха. Прислужницата мълчаливо се придвижваше по пухкавия килим, носейки чаши със силен чай и само нейните нишестени поли шумолеха, пастелът скърцаше и Николай Дмитриевич въздъхваше, обличайки голямо лечебно. За него се наливаше тънък чай и беше поставена специална маса, тъй като той обичаше да пие от чинийка и със сигурност с ириска.
През зимата Николай Дмитриевич съобщава, че сланата е била десет градуса през деня, а сега вече е достигнала двадесет, а през лятото той каза:
Сега цялата компания е отишла в гората. С кошници.
Евпраксия Василиевна любезно погледна към небето - през лятото те играеха на терасата - и въпреки че небето беше ясно и върховете на боровете бяха златни, тя забеляза:
Нямаше да има дъжд.
А старецът Яков Иванович строго изложи картите и, като извади двойка сърца, помисли, че Николай Дмитриевич е несериозен и непоправим човек. По едно време Масленников силно обезпокои партньорите си. Всеки път, когато идваше, той започваше да казва една или две фрази за Драйфус. Като направи тъжно лице, той докладва:
А нашият Драйфус се справя зле.
Или, напротив, той се засмя и радостно каза, че несправедливата присъда вероятно ще бъде отменена. Тогава той започна да носи вестници и да чете от тях някои пасажи за същия Дрейфус.
Вече го прочетохме - сухо каза Яков Иванович, но партньорът му не го послуша и прочете онова, което му се стори интересно и важно. Веднъж, по този начин, той доведе останалите до спор и почти до кавга, тъй като Евпраксия Василиевна не искаше да признае правния ред на съдебното производство и поиска Дрейфус да бъде освободен незабавно, а Яков Иванович и брат й настояха първо беше необходимо да се спазват определени формалности и след това да се освободи. Яков Иванович пръв се опомни и каза, сочейки към масата:
Но не е ли време?
И те седнаха да играят, а после, колкото и да каза Николай Дмитриевич за Драйфус, те му отговориха с мълчание.
Така те играеха лято и зима, пролет и есен. Понякога имаше събития, но по-скоро от забавен характер. Понякога изглеждаше, че нещо беше намерено в брата на Евпраксия Василиевна, той не помнеше какво казваха партньорите му за картите им и с десните петима остана без такава. Тогава Николай Дмитриевич се засмя силно и преувеличи значението на загубата, а старецът се усмихна и каза:
Четирима ще играят - и ще бъдат със своите.
Всички играчи бяха особено развълнувани, когато Евпраксия Василиевна назначи голяма игра. Тя се изчерви, загуби се, без да знае коя карта да й постави, и с молба погледна мълчаливия си брат, докато другите двама партньори с рицарско съчувствие към нейната женственост и безпомощност я насърчаваха с снизходителни усмивки и търпеливо чакаха. Като цяло обаче играта беше приета сериозно и обмислено. Картите отдавна са загубили в очите си значението на бездушната материя и всяка маска, и в мастията всяка карта поотделно, е била строго индивидуална и е живяла свой собствен живот. Костюмите бяха обичани и не обичани, щастливи и нещастни. Картите бяха комбинирани по безкрайно разнообразен начин и този сорт се противопоставяше или на анализ, или на правила, но в същото време беше естествено. И в този модел лежеше животът на картите, специален от живота на хората, които ги играеха. Хората искаха и се ориентираха от тях, а картите направиха своето, сякаш имаха своя дял, вкусовете, симпатиите и капризите си. Червеите особено често идваха при Яков Иванович и ръцете на Евпраксия Василиевна винаги бяха пълни с бързина, въпреки че тя не ги харесваше много. Случвало се е, че картите са капризни и Яков Иванович не е знаел къде да отиде от пиките, а Евпраксия Василиевна е била доволна от червеите, назначавала е големи игри и е била разтърсвана. И тогава картите сякаш се засмяха. Всички костюми отидоха при Николай Дмитриевич по един и същи начин и никой от тях не остана за дълго и всички карти изглеждаха като гости в хотел, които идват и си отиват, безразлични към мястото, където трябваше да прекарат няколко дни. Понякога в продължение на няколко вечери подред само двама и тройки отивали при него и в същото време имали дръзки и подигравателни погледи. Николай Дмитриевич беше сигурен, че поради това не може да изиграе голям шлем, че картите знаят за желанието му и не отиват при него нарочно, за да го дразнят. И се престори, че е напълно безразличен към това каква игра ще има, и се опита да не разкрива повече изкупуването. Много рядко успяваше да измами картите по този начин; обикновено те се досещаха и когато той отвори откупа, оттам се засмяха три шестици и пиковият крал, когото теглеха за компанията, се усмихна мрачно.
Евпраксия Василиевна най-малко проникна в мистериозната същност на картите; старецът Яков Иванович отдавна беше развил строго философски възглед и не беше изненадан или разстроен, имайки сигурно оръжие срещу съдбата в своите четири. Николай Дмитриевич сам не можеше да се примири с причудливия характер на картите, тяхната подигравка и непостоянство. Докато си лягаше, той се замисли как ще изиграе страхотния шлем без козове и изглеждаше толкова просто и възможно: идва един ас, след него кралят, след това отново асото. Но когато, пълен с надежда, седна да играе, проклетите шестици отново оголиха широките си бели зъби. В това имаше нещо фатално и злобно. И постепенно голяма каска без капачки се превърна в най-силното желание и дори мечтата на Николай Дмитриевич.
Имаше и други събития извън играта на карти. В Евпраксия Василиевна голяма бяла котка умира от старост и с разрешение на стопанина е погребана в градината под липа. Тогава Николай Дмитриевич изчезна веднъж в продължение на цели две седмици и партньорите му не знаеха какво да мислят и какво да правят, тъй като винтът три прекъсна всички установени навици и изглеждаше скучен. Самите карти определено бяха наясно и комбинирани в необичайни форми . Когато се появи Николай Дмитриевич, розовите бузи, които бяха така рязко отделени от сивата пухкава коса, посивяха и той стана по-малък и по-нисък. Той каза, че най-големият му син е арестуван за нещо и изпратен в Санкт Петербург. Всички бяха изненадани, защото не знаеха, че Масленников има син; може би той е говорил по някое време, но всички са го забравили. Скоро след това той не се появи отново и сякаш нарочно в събота, когато играта продължи по-дълго от обикновено и всички отново с изненада разбраха, че той страда от ангина пекторис отдавна и че в събота той е имал тежък пристъп на болест. Но след това всичко отново беше уредено и играта стана още по-сериозна и интересна, тъй като Николай Дмитриевич беше по-малко забавен от чужди разговори. Само нишестените поли на прислужницата шумолеха и сатенени карти се плъзнаха безшумно от ръцете на играчите и заживяха свой тайнствен и мълчалив живот, специален от живота на хората, които ги играеха. Те все още бяха безразлични към Николай Дмитриевич и понякога злонамерено се подиграваха и в това се чувстваха нещо фатално, фатално.
Но в четвъртък, 26 ноември, имаше странна промяна в картите. Веднага след като играта започна, голяма корона дойде при Николай Дмитриевич и той игра и дори не пет, както беше назначил, а малка каска, тъй като Яков Иванович имаше допълнителен ас, който не искаше да показва. След това за известно време отново се появиха шестици, но скоро изчезнаха и започнаха да идват пълни костюми и те дойдоха на строга опашка, сякаш всички искаха да видят как Николай Дмитриевич ще бъде щастлив. Той назначи мач след мач и всички бяха изненадани, дори спокойният Яков Иванович. Вълнението на Николай Дмитриевич, чиито пухкави пръсти с трапчинки в гънките се изпотяваха и пускаха карти, се предаваше и на други играчи.
Е, днес сте късметлия “, каза мрачно братът на Евпраксия Василевна, който най-много се страхуваше от твърде много щастие, последвано от също толкова голяма скръб. Евпраксия Васильевна беше доволна, че накрая добри карти дойдоха на Николай Дмитриевич и тя плюе три пъти отстрани по думите на брат си, за да предотврати нещастието.
Уф, уф, уф! Нищо специално. Картите вървят и си отиват, и не дай си Боже, че повече отиват.
Картите сякаш размишляваха за минута в нерешителност, няколко двойки проблясваха с смутен поглед - и отново асове, крале и дами започнаха да се появяват с повишена скорост. Николай Дмитриевич не можеше да се справи със събирането на карти и възлагането на игра и вече два пъти заспа, така че трябваше да си върне. И всички игри бяха успешни, въпреки че Яков Иванович упорито мълчеше за своите асове: изненадата му беше заменена от недоверие към внезапна промяна в щастието и той отново повтори неизменното решение да не играе повече от четири. Николай Дмитриевич му се разсърди, изчерви се и ахна. Вече не мисли за ходовете си и смело назначи висока игра, уверен, че при бай-ин ще намери това, от което се нуждае.
Когато, след като картите бяха раздадени от мрачния Прокопий Василиевич Масленников, Масленников разкри картите си, сърцето му заби и веднага потъна и в очите му стана толкова тъмно, че той се олюля - той имаше дванадесет трика в ръцете си: бухалки и сърца от асо до десет и асо диаманти с крал ... Ако си купи Ас пика, той има голям тръбен шлем.
Двама без коз - започна той, мъчейки се да се справи с гласа си.
Три пики - отговори Евпраксия Василиевна, която също беше много развълнувана: тя имаше почти всички пики, започвайки от царя.
Четири червея - отговори сухо Яков Иванович.
Николай Дмитриевич веднага вдигна играта на малка каска, но нагрятата Евпраксия Василиевна не пожела да отстъпи и, въпреки че видя, че няма да играе, назначи голяма в пика. Николай Дмитриевич се замисли за секунда и с известна тържественост, зад която се криеше страх, каза бавно:
Страхотен шлем без козове!
Николай Дмитриевич играе на голяма каска без козове! Всички бяха изумени, а братът на домакинята дори извика:
Николай Дмитриевич протегна ръка за откупа, но се олюля и събори свещта. Евпраксия Василевна я сграбчи, а Николай Дмитриевич за секунда седна неподвижен и прав, сложи картите си на масата, след което размаха ръце и бавно започна да пада от лявата страна. Падайки, той събори масата, на която стоеше чинийка с налят чай, и смачка хрупкавия си крак с тялото си.
Когато докторът пристигна, той установи, че Николай Дмитриевич е починал от парализа на сърцето и в утеха на живите каза няколко думи за безболезнеността на такава смърт. Покойникът беше положен на турски диван в същата стая, където играеха, а той, покрит с чаршаф, изглеждаше огромен и ужасен. Единият крак, с пръст, обърнат навътре, остана непокрит и изглеждаше извънземен, отнет от друг човек; върху подметката на багажника, черен и чисто нов в жлеба, парче хартия от ириса се залепи. Масата на картите все още не беше премахната и върху нея бяха разпръснати произволно разпръснати, с лице надолу, партньорски карти и картите на Николай Дмитриевич бяха подредени с тънък блок, както той ги сложи.
Яков Иванович се разхождаше из стаята с малки и нестабилни стъпки, опитвайки се да не гледа покойника и да не оставя килима върху протрития паркет, където високите му токчета издаваха остър и остър туп. Минавайки няколко пъти покрай масата, той спря и внимателно взе картите на Николай Дмитриевич, разгледа ги и, като ги сгъна на една и съща купчина, тихо ги сложи на място. След това погледна откупа: имаше пик ас, същият, който на Николай Дмитриевич липсваше за голям шлем. След като се разхожда още няколко пъти, Яков Иванович излиза в съседната стая, закопчава палтото си по-плътно и започва да плаче, защото съжалява за починалия. Затваряйки очи, той се опита да си представи лицето на Николай Дмитриевич, както беше приживе, когато той спечели и се засмя. Особено жалко беше да си спомня несериозността на Николай Дмитриевич и как той искаше да спечели големия коз на касата. Цялата вечер премина в паметта ми, започвайки с петте тамбури, изсвирени от починалия, и завършвайки с този непрекъснат прилив на добри карти, в които се усещаше нещо ужасно. И сега Николай Дмитриевич почина - умря, когато най-накрая можеше да играе на големия шлем.
Но едно съображение, ужасно в своята простота, разтърси тънкото тяло на Яков Иванович и го накара да скочи от стола си. Оглеждайки се, сякаш мисълта не му дойде сама, но някой го прошепна в ухото му, Яков Иванович високо каза:
Но той никога няма да разбере, че в запаса е имало асо и че е имал верен страхотен шлем в ръцете си. Никога!
И на Яков Иванович му се струваше, че все още не разбира какво е смърт. Но сега разбра и това, което видя ясно, беше толкова безсмислено, ужасно и непоправимо. Никога няма! Ако Яков Иванович започне да крещи за това над самото си ухо, ще плаче и ще показва карти, Николай Дмитриевич няма да чуе и никога няма да разбере, защото на света няма Николай Дмитриевич. Само още едно движение, една секунда от нещо, което е живот - и Николай Дмитриевич би видял ас и ще разбере, че има голяма каска, но сега всичко свърши и той не знае и никога няма да разбере.
Никога - каза Яков Иванович бавно, срички, за да се увери, че такава дума съществува и има смисъл.
Такава дума съществуваше и имаше смисъл, но той беше толкова чудовищен и огорчен, че Яков Иванович отново падна на един стол и плаче безпомощно от съжаление към някой, който никога няма да разбере, и от съжаление към себе си, към всички, тъй като същото е ужасно и безсмислено жестоко ще бъде с него и с всички. Той плачеше - и играеше за картите на Николай Дмитриевич, и вземаше подкупи един след друг, докато ги имаше тринадесет, и си мислеше колко ще трябва да запише и че Николай Дмитриевич никога няма да разбере това. Това беше първият и последен път, когато Яков Иванович отстъпи от четворката си и изигра в името на приятелството голяма тръбна каска.
Тук ли си, Яков Иванович? - каза Евпраксия Василевна, която влезе, потъна в един стол до нея и започна да плаче. „Колко ужасно, колко ужасно!
И двамата не се спогледаха и извикаха мълчаливо, усещайки, че в съседната стая, на дивана, е мъртвец, студен, тежък и тъп.
Пратили ли сте да кажете? - попита Яков Иванович, издухвайки силно и искрено носа си.
Да, брат ми отиде с Аннушка. Но как ще намерят апартамента му - не знаем адреса.
Не е ли в същия апартамент като миналата година? - разсеяно попита Яков Иванович.
Не, смених го. Аннушка казва, че е наел такси до някъде на булевард Новински.
Ще го открият чрез полицията ”, успокои старецът. - Май има жена?
Евпраксия Василиевна замислено погледна Яков Иванович и не отговори. Струваше му се, че в очите й се вижда същата мисъл, която е влязла в главата му. Той отново издуха носа си, скри кърпичката в джоба на шинела си и каза, вдигайки запитващо вежди над зачервените си очи:
Откъде да вземем четвъртия сега?
Но Евпраксия Василиевна не го чу, зает със съображения от икономически характер. След пауза тя попита:
А вие, Яков Иванович, всички ли сте в един апартамент?
Леонид Николаевич Андреев (1871 - 1919) - руски писател. Представител на Сребърната ера на руската литература.
ГРАНД ШЛАМ
(История, 1902)
Масленников Николай Дмитриевич - един от четиримата участници
игра на карти и съответно един от четирите героя на историята
"Големия шлем", посветен на вечния въпрос за "живота и смъртта". М.
единственият герой, надарен не само с име, бащино име, но и
фамилия. „Играха винт три пъти седмично: във вторник,
Четвъртък и събота “- така започва историята. Събрани в
"Най-младият от играчите", четиридесет и три годишната Евпраксия Василиевна,
който някога обичаше студент дълго време, но „никой не знаеше, а тя,
изглежда е забравила защо не е трябвало да се жени. Сдвоен с нея
е изигран от нейния брат Прокопий Василиевич, който „загуби жена си за втори
една година след сватбата и цели два месеца след това прекарва в болницата
за психично болните ”. Партньор на М. (най-големият) беше Яков
Иванович, в която можете да видите приликата с „човека на Чехов в
дело "-" малък, сух старец, прекарал зимата и лятото в
в палтото и панталона си, мълчалив и строг. " Неудовлетворен
разпределение на двойки („лед и пламък“, по думите на Пушкин), М.
оплаква се, че ще го направи<...> престани да мечтаеш голям
тръбен шлем ". „Така че те играеха лято и зима, пролет и есен.
Окаяният свят послушно носеше тежкото иго на безкрайно съществуване и
той се изчерви от кръв, след това проля сълзи, обявявайки пътя си към
пространството със стенанията на болни, гладни и обидени. " Само М.
донесе в старателно оградения малък свят "ехото на това
тревожен и извънземен живот. " На другите изглеждаше странно, неговото
почитан като „несериозен и непоправим човек“. Някои
известно време дори говореше за аферата Драйфус, но „те му отговориха мълчаливо“.
„Картите отдавна са загубили значението си на бездушни
материя<...> Картите бяха комбинирани в безкрайно разнообразие и
този сорт не се противопоставяше нито на анализа, нито на правилата, но беше така
същото време е естествено ”. За М. е "голям шлем в капачки
стана най-силното желание и дори мечта. " Само понякога преместването
играта на карти беше обезпокоена от събития отвън: М. изчезна за двама или трима
седмици, връщайки се, остарял и побелял, той каза, че неговата
синът е арестуван и изпратен в Петербург. Той не се появи в нито един от
Събота и всички с изненада разбраха, че той отдавна страда от гърди
жаба ".
Но, без значение как скритите играчи се крият от външния свят, той просто и
грубо избухна в тях самият. Фатален четвъртък, 26 ноември, М. се усмихна
късмет. Въпреки това, едва имайки време да произнесе желаното „Големия шлем в
никакви козове! ”, късметлия изведнъж почина от„ сърдечна парализа ”. Кога
Яков Иванович хвърли поглед на картите на починалия, след което видя: М. държеше
<...> имаше верен страхотен шлем. " И тогава Яков Иванович, който осъзна
че починалият никога няма да разбере за това, бил изплашен и разбрал „какво е
смърт ". Незабавно обаче моменталният шок преминава и героите
не мислите за смъртта, а за живота: откъде да вземете четвъртия играч? Така
Андреев преосмисли известния въпрос в ироничен дух
главният герой от разказа на Лев Толстой "Смъртта на Иван Илич":
„Наистина ли ще умра?“ Толстой даде на Андреева „4“ за разказа си.
М. Горки смята „Големия шлем“ за най-добрата история на Л.Н. Андреева. Работата беше високо оценена от Л.Н. Толстой. В играта на карти „големият шлем“ е позиция, при която противникът не може да вземе висока карта или коз на партньор. В продължение на шест години, три пъти седмично (във вторник, четвъртък и събота) Николай Дмитриевич Масленников, Яков Иванович, Прокопий Василиевич и Евпраксия Василиевна играят на винт. Андреев подчертава, че залозите в играта са били незначителни, а печалбите са малки. Въпреки това, Евпраксия Василиевна високо оцени спечелените пари и ги сложи отделно в касичката.
Поведението на персонажите по време на играта на карти ясно показва отношението им към живота като цяло. Възрастният Яков Иванович никога не играе повече от четирима, дори ако имаше добра игра в ръцете си. Той е внимателен, предпазлив. „Никога не знаеш какво може да се случи“, коментира той навика си.
Неговият партньор Николай Дмитриевич, напротив, винаги поема рискове и постоянно губи, но не пада духом и мечтае да спечели следващия път. След като Масленников се заинтересува от Дрейфус. Алфред Драйфус (1859-1935) - офицер от френския генерален щаб, който през 1894 г. е обвинен в прехвърляне на секретни документи в Германия и след това оправдан. Партньорите първо спорят за аферата Драйфус, но скоро се пристрастяват към играта и млъкват.
Когато Прокопий Василиевич загуби, Николай Дмитриевич се радва, а Яков Иванович съветва да не рискувате следващия път. Прокопий Василиевич се страхува от голямо щастие, тъй като го следва голяма мъка.
Евпраксия Василиевна е единствената жена от четиримата играчи. В голяма игра тя с молба гледа на брат си - постоянния си партньор. Други партньори, с рицарско съчувствие и снизходителни усмивки, очакват нейния ход.
Символичното значение на историята е, че целият ни живот всъщност може да бъде представен като игра на карти. Има партньори и съперници. „Картите се комбинират по безкрайно разнообразни начини“, пише Л.Н. Андреев. Веднага възниква аналогия: животът ни представя и безкрайни изненади. Писателят подчертава, че хората са се опитвали да си проправят път в играта, а картите са живели собствения си живот, който не се противопоставя нито на анализа, нито на правилата. Някои хора вървят по течението на живота, други бързат и се опитват да променят съдбата си. Така например, Николай Дмитриевич вярва в късмета, мечтае да изиграе "голям шлем". Когато най-сетне дългоочакваната сериозна игра дойде при Николай Дмитриевич, той, страхувайки се да я пропусне, назначава „страхотна каска без козове“ - най-трудната и най-висока комбинация в йерархията на картите. Героят поема известен риск, тъй като за сигурна победа той все пак трябва да получи пик ас при бай-ина. Под общата изненада и възхищение той посяга към бай-ин и внезапно умира от сърдечна парализа. След смъртта му се оказа, че по съдбоносно съвпадение при бай-ина е именно пиковият ас, който ще осигури сигурна победа в играта.
След смъртта на героя партньорите мислят как Николай Дмитриевич би се радвал на тази игра. Всички хора в този живот са играчи. Те се опитват да отмъстят, да спечелят, да хванат късмета за опашката, като по този начин се утвърждават, обмислят малки победи и мислят много малко за другите. В продължение на много години хората се срещаха три пъти седмично, но рядко говореха за нещо различно от игра, не споделяха проблеми, дори не знаеха къде живеят приятелите им. И едва след смъртта на един от тях, останалите разбират колко са били скъпи един на друг. Яков Иванович се опитва да се представи на мястото на партньор и да почувства това, което Николай Дмитриевич е трябвало да почувства, когато е играл на "големия шлем". Не случайно юнакът за първи път променя навиците си и започва да играе игра на карти, резултатите от която никога няма да се видят от починалия му другар. Символично е, че друг най-отворен човек е първият, който отива в света. Той разказваше на партньорите си за себе си по-често от другите, не беше безразличен към проблемите на другите, както се вижда от интереса му към случая Дрейфус.
Историята има философска дълбочина, тънкост на психологическия анализ. Сюжетът му е едновременно оригинален и характерен за произведенията от епохата „Сребърна епоха“. По това време темата за катастрофалния характер на живота, зловеща съдба, надвиснала над човешката съдба, придобива специално значение. Неслучайно мотивът за внезапната смърт носи историята на Л.Н. „Големия шлем“ на Андреев с творбата на И.А. „Господин от Сан Франциско“ на Бунин, в който героят също умира в момента, когато най-накрая трябваше да се наслади на онова, за което е мечтал през целия си живот.
