"Гривна на нар" - историята на създаването на историята на А. Курина. Цитати за любов, направени от гривна на нар, гривна нар
- майсторство на a.i.kuprina
в историята "гривна на нар"
16 години, студент 11 "А" клас
МБУ ГИМНАЗИУМ № 10
Научен съветник:
Trute Elena Viktorovna,
учител на руски език
и литература
МБУ ГИМНАЗИУМ № 10
Раздел: Литература
Шахти
2015
Съдържание
Въведение
1.1. Името на името
1.2.Рос епиграф
2.1.ports като средство за характеристики на знаците
2.2. Цена на портретни характеристики в историята.
3.1. Пейзажни функции.
3.2. Ролята на ландшафта в историята "гривна на нар".
4.1. Огради на обективни части.
4.2. Стойността на обективните части в текста.
5. Заключение.
6. Списъкът на литературните източници.
Един от въпросите на телевизионните му телевизионни предавания "игра в мъниста" водеща Игор Волгин, посветена на анализа на работата на Александър Иванович Курин "гривна на нар". Като предмет на дискусия, беше повдигнат проблем: чувствата на Йолккова към вяра Николаевна лъскава - това е любов или лудост? " Оказа се, че някои модерни литературни критици са склонни да вярват, че действието на героя е все още елементарна маниакална страст. Предполагам, че отговорът на този въпрос дава самия Кубрин по време на Неговия разказ. Необходимо е само да се проучат имидж-изразителните фондове, използвани от майстора в работата. Работата определено е скучна противоречиви асоциации. Дори по отношение на дефинирането на жанрската уникалност в литературата, няма точен отговор на въпроса: "гривна на нар" - степени или история? Самият авторът го нарича история. Ще следваме автора.
Александър Иванович Кубрин-човек с невероятна съдба. Природата е силна, похвала. Признат господар на кратка история, автор на прекрасни води. Те са широко, разнообразната картина на руския живот на края на деветнадесети-началото на двадесети век. "Човек дойде в света за огромната свобода на творчеството и щастието" - тези думи от есето на писателя могат да бъдат взети от епиграфа до цялата му работа.
"Голямата писане Дар А. Коукин високо оценява Антон Чехов и Максим Горки. За курин с неизменно искрена топлина пише глупаво похвала, сериозно взискателен Иван Бунин. Лев Толстой се възхищаваше, като се има предвид най-талантливият на младите писатели в Куприк, като се има предвид най-талантливият на младите писатели. Има истински, красив, истински талант. Разбира се, универсалното признание и слава дойдоха в Александър Иванович Купина не веднага. Той влезе в по-голяма литература, е труден и бавно, творческият му път е неравномерен и труден. "
При преподаването на СПИН, статии и монографии, живота на списанието, влизането им в по-голяма литература, основните произведения и теми на тези работи.
Изследването на творчеството А. I. Купина е посветена на много работа. Работи с Крутикова Л.В., Кулешова В.И., Смирнова Л.А. Понастоящем монографията на Афанасов В. Н., Михайлова О., в момента са за живота и работата на А. I. Kompan
Съответствието на темата на това изследване се дължи на ненадеждния интерес на съвременните литературни изследвания към творческото наследство
A.I. Kuprin, неговия светоглед и ценностна система.
Обект на тази изследователска работа Това е изследването на някои елементи на писане на умения a.i.kuprin. Анализът на художествените средства има за цел да разшири възможността за тълкуване на литературната работа.
Предмет на проучване - Гранд гривна.
Цел на проучването - холистично проучване и анализ на някои художествени средства (имена на работа и епиграф, портрет, пейзаж, обективни детайли), определяне на тяхната роля в разкриването на идеологическо съдържание на работата.
Целта на работата определя следните задачи:
1. Основните разпоредби на съвременната литература по гореспоменатите художествени средства.
2. Да се \u200b\u200bизследва съвкупността от художествени средства, използвани в историята "гривна на нар".
3. Разгледайте характеристиките на епиграфа, портрет, ландшафт, обективни подробности в разкриването на плана на автора.
За постигане на целите и задачите за решаване се използватметоди: Цялостен литературен и текстов анализ, субективно тълкуване на прозаичен текст.
Глава 1.
Светът на работата е система, по един или друг начин, който е свързан със света реален. Идентифицирането, подборът и образ на определени компоненти, значими от гледна точка на автора, са важен компонент на творческия процес. Пресъздадете темата (нещо, портрет, пейзаж) във всичките му черти, писателят не е в състояние да помири и е комбинацията от някои артистични средства, които заменят цялото в текста, причинявайки читателя необходим на автора на Асоциация.
Първият знак на художествената работа, който стои над и пред основния текст и поема основния товар за преодоляване на границата между външния свят и пространството на художествената работа, е неговата заглавие. Заглавие, според L.s.Vugotsky ", доминиращото е планирано, което определя изграждането на история" [Vygotsky L.S. 1992: 204]. Заглавие, - разработва тази идея I.R. Galperin, е компресирано, отвинтно текстово съдържание ... името може да бъде метафорично изобразено под формата на усукана пружина, която разкрива възможностите си по време на процеса на внедряване. "Galperin I.R. 1991: 133]. И накрая, както казват изследователите, заглавието е не само началото, но и парафразира, преформулирането на целия текст.
Умението на Купер вече се проявява в заглавието на историята. Защо точно майсторът се обажда на работата си? Защо каменната граната се приема като основа за готвене? Самата заглавие е невероятно поетичен и звук. Звучи като низ от стихотворение, написано от тризвезден жак: "Gran / tov / Y / гривна". Тази каменна страст в древността се смяташе за втвърдяване на огъня на човешкото сърце. - Това е камък на любовта, гняв и кръв. Носенето му придобива власт над хората. Стоун лекарство, мозък и памет "- така в историята" Сулаф "цар Соломон, давайки на любимите си бижута, говори за граната.
Гражетната гривна е ценна Йолков, героят на историята на същото име, чрез това, което е носена "късна майка", в допълнение, една стара гривна има своя собствена история: на семейната легенда, той има свойство да информира подаръка на предвиждане на жените и предпазва от насилствената смърт на мъжете .. в магическите свойства на зелен нар, ние сме убедени, като четем историята. Вера Николаевна всъщност е неочаквано прогнозира: "Знам, че този човек ще се самоубие." Кубрин сравнява петте нарове на гривната с "пет алами, кървави светлини" и принцесата, гледайки гривната, възкликва с тревога: "Точно кръв!" Любовта, която символизира гривната, не се подчинява на закони и правила. Тя може да отиде предварително до цялото общество. Йолков - малък беден служител, и Вера Николаевна - принцеса, но това обстоятелство не се смущава от героя, той все още обича, давайки си доклад само, че нищо, дори смърт, няма да се откаже от чудесното му чувство: "... Преди смъртта и след смъртта на хората. " За съжаление, стойността на гривната Вера Николаевна разбра твърде късно.
Още по-уникален и само по свой собствен вид, мястото в историята, която обикновено заема епиграфа.
Epigraph е един от методите за изразяване на позицията на автора в художествената работа. Разберете идеята за работата - като изключителен методолог G.A Gukovsky, това означава да се разбере идеята за всеки компонент по-специално. " И това не може да не се съгласи. В края на краищата, епиградът е само външно автономен, независим цитат, всъщност има тесни структурни връзки с други компоненти на художествената система: заглавие, начало, край, както и с участъка и изображенията на работата.
Това е полифункционален компонент на литературната работа, тя помага да се изрази позицията на авторското право и може да изпълнява функциите на концептуалния трансфер на идеологично съдържание, да разкрие чувствата и емоциите на творческата личност, отношението му към изобразеното, донесе допълнително отношение Информация, служествена като подкрепа на писателя за мнението на уважаван човек.
Купрен на мястото на епиграфа се поставя върху името на музикалната работа, Л. Ван Бетовен. Син. N 2, op. 2. Ларго Appassionato ". Като подчертавайки това, че историята" гривна на нар "и Бетовен соната са по много начини, в които са съгласни и понякога дори съвпадат.
Музикалният съпровод играе голяма роля в художествената тъкан на работата. Той се появява за първи път в деня на името на Вера Николаевна (играе женствена Ройтерс), след това в финала на творбите (играе отново женствените Ройтерс!) Във финалите, героинята слуша само едно нещо, което е било, Което се доставя от епиграфа на "гривната на нар" и вътрешния монолог на вяра за любовта, нейното късно признание звучи като стихотворение в проза: всяка семантично едно парче извадка завършва с низ "да, името ви е наето" (от молитвата на Господа). Това не е случайно.
Безспорно писателят дълбоко прониква в духа на изкуството, художественият удар на Бетовенската музика. Купенпер, особено заинтересован от втората част на соната. Композиторът представи тази част на забележката на Largo Appassionato (италиански. "Широка и страстно").
Както знаете, Бетовен не е предопределен да се ожени, да има деца. След смъртта на композитора, в тайно чекмедже на кабинета му, който все още остава загадка и името "писмо до далечен любим." В този скъпоценен документ никога не се нарича името на този, на който е изпратен (установено е, че писмото е написано в курорта през 1812 г.). Възможно е посланието да бъде изпратено на адресата и те бяха върнати, но това би могло да бъде, че никога не е било изпратено - Бетовен, сякаш го е написал, психически се позовавайки на любимата си жена, давайки доходност на копнежа си.
Романтичната история за любовта на композитора, може би, е била известна на Купър и по някакъв начин повлия на съдържанието, върху окончателния вид на "гривната на наражалата" - върху такава важна идея за трагичните обреци на висока и чиста любов.
Бавната част на Бетовен соната № 2 е написана под формата на Рондо (FR. Rondeau - кръг), която е схемата на азбуката - ABACA. Принципът на формуляра е напълно разбран - това е повторението на основната тема А (т.нар. Рефрен), между които се появяват нови - B и C (така наречените епизоди). Мисля, че възприемането на тази форма от писателя може да повлияе на най-важния фрагмент от текста на историята, където в съзнанието на принцесата на вярата Николаевна бяха направени на думите (както си спомняме, съвпаднаха с музиката и напомни на обвиненията, които бяха изключени от думите ", ще нараниш името си."
Значението на формата (по-точно, повторението на рефрата) тук може да се тълкува като връщане към нещо много важно, съществено. Лесно е да се уверите, че самата музика (тоналността на ларгото Appassionato - D е строга, молитва и в същото време светлинен характер - това е изключително съгласна и думите "ще навредят на вашето име" и Целият фрагмент от историята, където жълтъците се стремят към принцеса вяра от някакво друго измерване.
Обърнете внимание на приликата на някои промени в природата на музиката и историята на историята. В музиката на Ларго Апасионато, трагичната фрактура се чува, нахлуването на нещо, което е огромно, съдбоносното - това нахлуване възниква във втория епизод на формата, в раздела "С" формира Abaca. Ние можем да видим семантичния паралел с Смъртта на Йеликова - това не е случайно, че местоположението на това трагично събитие в историята приблизително съвпада с местоположението на драматичното преминаване в музиката на бавната част на соната! Последното поведение на Shumbleven звучи октавите по-високи от двете предишни, поради което това прави просветлението - е много подобно на меката, изсушена от естеството на "посмъртно" справка на Йолкова до вяра. Музиката Ларго Appassionato завършва с потъване, с прощален характер.
Друга интересна проява на близостта на соната на Бетовен и историята на Курис може да бъде попитана във факта, че музиката започна много много прилича на звука на струнния квартет. Тук можете да видите намек за факта, че жълтъците (както той се споменава в неговото самоубийство на вярата на принцеса), най-често го виждал в четвъртотовите квартали.
Чрез музикалните образи в последната част на историята, лицата на многопосочените, емоционално изпъкнали преживявания като Йолткова, и на тези звуци на вярата: радостни, молитвени състояния на душата, "сладка тъга" на предвиждане на неизбежното страдание и Смърт, усещане за инвиси между човешкото и естествено същество. По този начин, в областта на великото изкуство се срещат скрита среща и помирение "в живота на човешките души, благодарение на кое художествено време и пространство в крайните картини на историята са блокирани в безкрайност, в регион на вечната красота.
Глава 2.
Много е важно в разкритието на духовния свят на героите, както и да разберем идеологическото съдържание на характеристиката на работния портрет.
Под литературния портрет се разбира като изображение в областта на цялото появяване на човек (лице, физика, облекло, начин на поведение, породиране, изражения на лицето). От портрета започва запознаването на читателя с героя. Всеки портрет в една степен или друг е характерен - това означава, че във външните черти поне можем да победим и приблизително да съдим естеството на човека.
Историята има много разгърнати словесни портрети на герои. Ще се съсредоточим върху характеристиките на главните герои. Разбирането на мистерията на женската душа, толкова характерна за литературата на сребърния век, се извършва в Kuprin чрез контрастно-сравним имидж на психологически портрети на две героини - сестри на вяра и Анна.
Вера и Анна, както авторът подчертава: "Във връзка с странните не са сходни помежду си": "Най-голямата, вяра, отиде при майката, красотата на британците, високата му гъвкава фигура, нежна, но студена и горда, но студена и горда Лице, красиво, макар и доста големи ръце и очарователното рамо, което можете да видите на стари миниатюри. " Оттук и фамилията - тя.
Ако в Анна всичко напомня на пламъка, огъня, който лети около себе си, изгаряйки искри, тогава вярата е по-скоро като мраморна статуя, перфектна, съвършена, но студена и недостъпна. Очевидно е, че поведението на сестрите и тяхната съдба по дефиниция трябва да бъдат различни. Образът на Анна Курин ще отнеме много повече пространство от образа на главния герой, за да привлече образа на последния. - Анна се състоеше от прелюбодейство на загриженост и сладко, понякога странни противоречия. Тя с готовност се отдаде в най-рисковото флирт във всички столици и във всички курорти в Европа, но никога не сменяше съпруга си ...; Беше разточителен, ужасно обичан хазарт, танци, силни впечатления, остри очила, посещава съмнителни кафенета в чужбина, но в същото време той се характеризира с щедра доброта и дълбока, искрена болест, която я накара да вземе таен католицизъм. Имаше рядка красота, гърдите и раменете. Отивате на големи топки, тя е изложила много повече от границите, позволени от благоприличието и модата, но те казаха, че тя винаги е била спечелена от Васник под ниското деколте. " Изброените качества водят до асоциативни серии, което представлява идея за героинята като много противоречива и сложна образ.
Вярата беше "строго проста, с всички студени и малко надолу от учтивост, независима и коледна спокойна." Хероин-благороден характер, тънко чувство на красива. Въпреки това, тя "аз" е потопена в определен сложен сън, т.е. безразлично съществуване. За разлика от Анна, тя кара, икономична, и всичко, дори и най-невинният флирт е напълно невъзможен за това, следователно острата безразборност на прояви на чужд човек.
Интересно е да служите портретни характеристики на любовния служител. За първи път се запознаваме с Йолковой, четейки очите на вярата на Неговото любовно писмо "Николаевна". В характеристиката на "отличния калиграфски ръкопис", който е написан, асоциацията се разглежда с гоголския образ на "малко" човек в "Синели". В съдържанието и стила на писма на преден план контрастът се представя като основен принцип на визията на автора за вътрешния живот на характера. Чрез унижената надеждност на признаването на Йолкопков в "благоговението, вечното поклонение и послушание", с думи за "лоялни предложения" - неочаквано открива височината на Духа, достигнат в любовния опит. В последната фраза ("Вашата смърт и след смъртта на скромен слуга ...") Традиционната формула на учтивост, модифициране, е изпълнена със съществуващо значение и става неволно пророчество за трагичната перспектива на любовното чувство.
След това читателят директно отговаря на героя. Това се случва по време на посещението на нейния съпруг и брат на вярата. Епизодът на IMANNOTOTID е сюжет и драматичен възел на историята. Съставът на композитния доминиращ -Contrast между вестността и студената арогантност на аристократите, които смятат себе си за социалния и интелектуалния Елит и истинското благородство на истинските чувства, чийто превозвач е станал скромен официален.
В първоначалния фон на имиджа на Yoltykova става кондензиран ("Изгореното стълбище миришеше с мишки, котки", "на тъмнината на кацането", ниска стая; прозорци, подобни на илюминатите, "едва осветял стаята" - всичко това в сравнение с вътрешността на шията изглежда съжалявам. Поради това , авторът показва читателя на света "малък човек". ("Стаята е била ниска ... изглежда като товарна компания") до известна степен крие проявите на личността на героя: "Лицата на собственика първо не се виждат отначало." Но постепенно през детайлите на неудобните, външно предприемане на поведение на Йолкопков в дроците на динамичния си портрет. Искрено усъвършенстване и артистичност: това е цялостният външен вид на героя ("висок като висок, тънък, с дълъг пухкав, мек коса"), и "нежното девотно лице", и дълбочината на очите и "упоритата детска брадичка с миризма на в средата". Портретът на Железкова причинява съчувствие: външният му вид прилича на ангел и споменаването на детски Алл - след традициите на Л. Н. Толстой (има нещо детско в неговите положителни герои). Всичко това ни дава представа за жълтъка като човек искрен, безупречен, чист и издигнат, издигнат над плитките и вулгар. В началото на посещението, героят е изобразен нелепо, объркан: "пръстите се затичаха на борда ... яке", "портифицирани мъртви устни", "търси ... умолявайки очи."Брат Вера Николаевна, Николай Николаевич, опитвайки се да спре чувството на любов Йолтикова, поставяйки незначителен служител "на място", той го заплашва, като се позовава на връзките и длъжностните лица. Мирза-Булат-Тугановски не подозира, че естеството на истинската любов е такова, че не е човек, който я управлява и тя управлява човек. Йолков напълно се променя в поведението си, след като осъзна, че говори с човек, затворен в рамката на светски дефиниции, арогантен, нищо не знае за любовта: "се засмя" ", сложи ръце в джобовете си ... и запали ". За него, като се вземе съдбоносно решение, заплахата от Николай Николайвич изглеждаше малка и незначителна. Такова преодоляване на външното унижение със сила на вътрешното значение ще бъде заловено в посмъртния портрет на Йолтков, където човекът, който премина през голямата любов и тестовете на "малкия" човек, се сравнява с "маски на големите страдащи - Пушкин и Наполеон ".
Тъжни чувства "GS." Разбира василийната тя, той чувства какво присъства в "огромната трагедия на душата". И само другарник на прокурора не може да разбере чувствата и страданието на Жалатков.
Говорейки с него, той прави жест, просто хвърля дясната си ръка на земята от гърдата някаква невидима тема. Думите му се превърнаха в изоставената "невидима тежест". Той е червей и жесток в боравене с хора, не пощади чувствата си и, разбира се, никога няма да обича искрено и никога да не разбира Йолкова. Не е изненадващо, че частта от древното аристократична фамилия е думата "Булат", в която се чува звъненето на метала.
В светлината на тези събития, ролята на образ на генерал Аносов, на пръв поглед, вторичен параграф, е от особено значение. Външният вид на героя вдъхновява ни съчувствие и увереност в този човек. Това е "дебел, висок, сребърен старец". Той има ... голямо, грубо, червено лице с месест нос и с добродушието, малко като презрително изражение в изтичащите очи, разположени с лъчиста, подуване на полу-прозорци, която е характерна за смело и обикновени хора, които често са виждали и затварят пред собствените си очи и смърт ". Интересни епитети, които съставляват портрета на старейшина куприн. Вместо да определя "сивото" прилагателно "сребро", което дава изображението b относнотака семантично значение. Може да се предположи, че този герой е експресия на позицията на автора.
Героят направи много, познава живота дълбоко и го оценява обективно. Аносов е единствената от тази тълпа, която вижда, че моралните основи на обществото са разхлабени до границата, която от чист, издигнат смисъл любовта се превръща в вулгарна дума.
Това беше генералът, който казва вярата Николаевна за това, което истинската любов трябва да бъде: "Любовта трябва да е трагедия. Най-голямата мистерия в света! Никакви жилища и компромиси трябва да го докоснат. "
Този герой е, че авторът довежда до един от най-важните заключения в историята: в природата, истинската, светата любов е изключително рядка и е достъпна само за малко и само достойна за нея. Той е бил "поверен на" да накара вярата да обича любовта на мистериозния непознат по-сериозно: "... Може би твоят път, Верох, прекосил ... такава любов, която жените се нарязват и на които хората са по-неспособни по по-неспособни".
Очевидно е, че авторът на "гривната на нар", когато създава външния вид на своите герои, наследява традициите на руските писатели - класика на XIX век. Портретът от Курин е особен ключ към героя, към неговата психология, към неговия вътрешен свят. Симпатията или антипатията на автора е лесно да се отгатне в най-краткия, светли удари на скицата на портрет.
Глава 3.
Друга много важна техника, разкриваща идеята на автора, е пейзажът.
Пейзаж (от Франц. Плаща - страна, площ) - образ на природата в произведения на изкуството. Пейзажът влиза в системата на изображението и може да служи като средство за характеристики на вътрешния свят на героите, както и средствата за характеристики на техните умствени движения.Това е функцията на ландшафта, която наблюдаваме в работата на Кууров. Тя може да бъде свързана с приемането на психологически паралелизъм.
Събитията се срещат през есента, понякога тъжни и скучни. Това време на годината е свързано с раздяла, умиращ целия живот.
От първите редици на историята, в описанието на есенния пейзаж има усещане за избледняване. Подобно на природата избледнява принцесата на Вера Николаевна, водеща монотонен, деноместен начин на живот, който се основава на обичайните и удобни връзки, класове, отговорности.
В това отношение е интересно да се опишат цветните лехи на героинята. "Многоцветните тетри карамфил са летяли, а лявото в цветовете, а половината от тънки зелени якета миришеха на зеле, розовите храсти все още бяха дадени - за трети път за това лято - пъпки и рози, но вече смачкани, редки, точно дегенериращо. Но тя цъфти със студената си, арогантна красота Далия, божуши и нападатели, разпространявайки се в чувствителен въздух, тревист, тъжна миризма. Дефинициите, избрани от чипа върху характеристиките на цветовете ни напомнят за недостъпността на героинята. А епитетът "шлайфане" намеци, че като тези цветове, душите на "по-висша светлина" също бяха смазани и някои от тях най-накрая загубиха идеята за истински чувства и състрадание, например, героинята на Николай Николаевич Мирза- Булат-Тугановски. Така че тук пейзаж -метафора на скучния, монотонен живот на принцесата на вярата.
Чрез пейзаж разликата в героите на сестрите на Вера Николаевна и Анна Николаевна също разкриха. Последният притежава уникална визия и възприятие за цялото перфектно. Тя видя, че в "лунната светлина има някаква розова сянка", а морската вода мирише спасяване. Подобна миризма разкрива някакъв романтичен образ.
Между другото, вярата на Николаевна е надарена с дар, който да разбере и усеща очарованието на околния свят. Това е, което тя казва сестра: "Това просто мисля, че ние, северните, никога не разбираме очарованието на морето. Обичам гората. Спомняте ли си гората в нашия егоровски? .. може ли някога да заеме? Борове! .. и какви мъхове! .. и Amansor! Точно направени от червен сатен и бродиран с бели мъниста. Мълчанието е такава ... прохлада. "Но за разлика от страстната природа на сестрата, тя не е романтична, тя не харесва морската част (помним, че всички поети - додомци се стопиха на морския елемент). Може би тя веднага не усеща романтичната душа на Железкова).
Пейзажът от Каприн също е надарен с възможност за предвиждане на събития.
В първата глава на историята, ние четем: "Имаше отвратително време", това обстоятелство прогнозира тъжни събития и дори обещава смърт: "седмица по-късно трупите на рибарите на различни места на брега са нараснали." Тогава "времето внезапно рязко се промениха", дойде тихо безоблачни дни, нямаше дори през юли ", редовете звучат като напомняне за нещо добро и красиво, какво ще се случи с вярата на Николаевна в края на работа.
Крайните линии са както следва: "Лекият вятър излетя и точно симпатизира на нея, врата на листата. По-рязко миришеше тютюневи звезди ... ". Елипсис, използван в края на текста намек за промяната, възникнала с главната героиня. Тази промяна е същата възвишена и необикновена любов, която се поставя в историята и значението на това най-накрая разбира душ на принцесата досега.
Така смисълът натоварва, че описанието на пейзажа в тази работа е огромно. Ландшафтни скици по много начини предвижда предстоящите събития в съответствие с изявлението на генерал Андсов, че истинската любов трябва да бъде трагедия. Те също така характеризират вътрешния свят на героите, служат като вид рамка в началото и в края на работата, ни позволяват да преценим вътрешния свят на самия автор, колко близо са тези или други герои на "гривната на нар" ".
Глава 4.
Не последната роля в разкритието на идеологическия дизайн на "гривната на нар" се играе от обективни подробности.
Артистични детайли - визуални и изразителни детайли, носещи определено емоционално и значимо натоварване. В работата на голям художник няма нищо случайно. Всяка дума, всеки детайл, елементът е необходим за най-пълния и точен израз на мислене и чувства.
Функции на частите в работата:
Характерен характер
Приемане на вътрешния свят на героя
Средства за човешки социален статус
Подробности като тест за културно и историческо природа
Детайл от етнографски характер
Подробности, предназначени да донесат определени аналогии от читателя
Подробен символ
Характеристики на условията на живот
Детайли, предназначени за възприемане на емоционален читател
Някои подробности, свързани с пейзажа, характеристиката на портрета, вече сме разглеждали. Ще обърнем внимание на обективните части, използвани от чипа, и ще се опитаме да разберем ролята им в идеологическата ориентация на работата. Подаръци, получени чрез вяра Николаевна на нейния рожден ден, имат определен символизъм. Значението на гривната на нар вече е споменато по-горе.
Случай с обеци от крушоподобни перли беше представен със съпруга си.
Според легендата перлите се считат за най-нещастното бижу, това са сълзите на ангелите, освен крушовата форма, свързана с асоциирани капки. Такъв подарък не може да може да внуши героиня.
Анна-рекорд. Тя е направена от древна молитвена стая. В него, страници, след като се пълнят с божествени писания, богохулно заменено с хапчета за слонова кост. Това показва, че въпреки осиновяването на католицизма и носенето на общото, Анна Николаевна не е мобилността на вярата. Нейната вяра беше същата изтощена, както и подарък. Нищо чудно, че вярата на Николаевна иронично произнесе фразата, че само сестра й може да дойде на мисълта "луда мисъл".
Интересен номер, обозначаващ броя на поканените гости. Те са тринадесет. Авторското право е приковано към начина, по който Вера Николаевна, наясно с мистичното значение на броя, започва да бъде неясни предчувствия. Мисълта за трагедията отново възниква.
Към масата подготвя морски петел - много редки риби. Подробно описание на Dickey. - Вещенията й хвърлят злато, перките бяха яркочервени и от изключително хищна муцуна, две нежни сини сгънати пълнени, като фен, дълги крила. Тя е родена на впечатлението за нещо изходящо, безвъзвратно загубено, много рядко.
По време на историята ще бъде споменат домашно хумористичен албум със собствените си илюстрации към сатеричните истории на принц. Публикувано от историята на любовта на телеграфа, който пътуваше с вярата "два телеграфски бутона" - друго мистено предупреждение за подхода на трагедията.
Николаймската гривна, отхвърлена чрез вяра, е представена като подарък иконата на Божията майка не е случайно. Осем години определи възлюбения си. Неговата любов, която беше ненужна в света на хората, той носи на Бога за Бога, най-висшия идеал за вечната женственост, отразената светлина, на която той е напразен на земята.
Фактът, че обичан в "гривната на нар" е и името на Вера, символично. Думи религия и вяра - синоними. Любов Жалтикова в същността на неговата религиозна. Има и думи, които чуват вяра в Бетовен "съзето": "Аз съм пред вас - една молитва:" Да, името ви е наето. "Няма нищо над такава любов в света.
Друг много важен детайл, кокронът се намира в центъра на разказа по цялата история, това е розово цвете. Психологическа мотивация на този цвете многофацин.
За първи път на рози, Кубрин споменава в експозицията, част от разказа. В скицата на водещия на градината, както вече е казано по-рано, описанието на цветовете се превръща в арт метафора: принцеса на вярата "бившата страстна любов към съпруга си отдавна е преминала в чувство за траен, вярно , истинско приятелство."
Освен това, в сюжета на принцеса, Вера инхибира палтото на генерал Аносов, две малки рози. Едно цвете розово, другият карамин, т.е. яркочервен; Човек символизира вярата, друга - Анна.
Сред мини-романа, който съставлява мемоарите на стареца Аносов, има такъв, който заема специално място. Офицерът "пламъци и безвъзвратно" се влюби в "най-продава българи", домакинята на къщата, където той спря на поста. Тук се споменават сухите венчелистчета на рози. Ние четем: "Виждайки ме, тя започна да се преструва, че се движи сухи розови венчелистчета, които местните жители събират цели торбички." Розови венчелистчета в тази сцена - и объркване, неловкост и нетърпение, и определен елемент от ежедневието, и, разбира се, искреността на чувствата, тяхната автентичност.
В този детайл няма нищо обсесивно, но има надеждност, естественост и някои, вероятно без очевиден подтекст. Той става очевиден в последния епизод да посещават първенците вярата на апартамента на Йолктков и нейното сбогуване с късната. Всички предшестващи сцени с позоваване на рози са вградени в една семантична верига, веднага след като четем: "... вяра ... взех голяма червена роза от страничния джоб, вдигна малко ръководителя на трупа от Страната и аз го сложих под врата на цветето. Това е "тази секунда" тя разбра, "че любовта, за която всяка жена мечтае, минаваше от нея."
Символиката на червената роза, положена в ковчега, е ясно видима в контекстуалните връзки с други подробности, споменати в историята поради традиционния символизъм на розите като идеал за съвършенство.Прощателният дар на вярата не е само знак за благодарност и обещанието за вечна памет, но и символ на кръв, страдание. Тук розата идва в сътрудничество с детайл от друг ред (сходството на Йолколков вече споменава с маските на големите страдащи). "Дълбокото значение в очите му беше затворено, а устните се усмихнаха блажено и спокойно, сякаш е научил преди да се раздяла с живота, някаква дълбока и сладка тайна, която беше позволено целия му човешки живот.
И накрая, образа на бялата акация, багажника, на която прегръща Вера Николаевна в края на историята. Това е много значим елемент. Акаксията поради издръжливостта и жизнеспособността е символ на безсмъртие. Достоен завод за по-висок от истинската любов, която се оказа по-силна от смъртта.
Така много подробности в историята са изпълнени със симелогия, която предава интимното значение на разказа
Заключение.
Разбира се, всички умения на писателя в "гривната на народа" са насочени към изразяването на основната идея на работата, която е, че тази любов е в състояние да превърне човек, да вдигне душата си. Йолков не е маниакална страст (между другото, това е одобрението на самия герой), той наистина обича
Противно на очевидната безнадеждност в придобиването на отговор, любов триумфи, живее и цъфти в душата на Зохов, като му дава рядко, "огромно щастие". Тя вдига героя, прави това значимо в собствените си и други очи на хората. Ние убеждаваме, че дори несподелената любов може да донесе истинско удоволствие на човек, тъй като енергийният му потенциал е наистина голям.
Библиография
1. Skolobayeva l.a. Трансформация на идеята за "малък човек" в работата на a.kuprina // colobayeva l.a. Концепцията за личността в руската литература за възхода на отвленията век. М., 1990.62-84. Проучването предлага разглеждане на въпроси и характер в предверектолюционната проза на Kurp.
2. Смирнова Л.А. A.Kuprin // Smirnova l.a. Руска литература на края на XIH - началото на ХХ век. M., 1993.98-127. Секцията за готвач представлява подробно есе за творческото развитие на писателя през 1890-1910.
3. ДЯКОВА Е.А. Александър Купрен // Руска литература на прозорците на вековете (1890 г. - началото на 20-те години). KN.1. М., 2000.286-625. Работата в работата подробно е мястото на Купер в литературата на началото на ХХ век, се казва за възприемането на нейните творби от критици - съвременници.
4. Solntseva n.m. A.i.kuprin // История на руската литература на ХХ век (20-50). Литературен процес. Урок. М., 2006.2.631-636. Проучването, адресирано до проблемите на еволюцията на бисквитката на емигрантския период.
5 февруари 2015 г.А. I. Кубрин се счита за един от най-добрите реалистични писатели, които са работили на края на 19-20 век.
Едно от любимите му неща е любовта, често трагична, но способна да парамира надредбата и вулгарността на ежедневието. Работите на писателя "Sullaph", "Олеся", "гривна на нар" са пропитани с изключителен лиризъм.
История на създаването на история
Дълго време А. Коокин беше приятелски настроен със семейството на любимите си, притежаваше високо място в Москва и Санкт Петербург. Това беше вторият град, който се превърна в място на действие на историята, че синът на героинята, характеризиращ се като анекдотичен, и писателят, използван като основа, когато е написал работата на "гривната на нар". През 1910 г. под писалката на талантлив писател, тя се превърна в парцел от един от най-латрите (дефиниция на К. Паустовски) произведения на любовта.
Как беше всичко в действителност?
В книгата "на чужда земя", Любимов говори за любовта (или болезнена страст - в семейството, считано за телеграфски шофьор от страна на Glyak) прост служител на Жълта към Людмила Ивановна Туган-Барановска, майка му. В продължение на две или три години той изпрати анонимните си писма, изпълнени с това признание в любовта, след това мърморене. Нежеланието за отваряне на името му беше обяснено чрез различен социален статус и разбиране на невъзможността за всякакви отношения между тях. Майка, според Л. Любимов, скоро престана да чете тези послания, и само баба се засмя всяка сутрин, запознавайки се с новото писмо. Може би всичко би свършило, но след като телеграфът в любовта изпрати подарък - гривна за граната. Създаване на ситуация, която може да се разглежда като компромис, стана последната капка: брат и младоженеца Людмила Ивановна отиде в жълтия дом - това беше окаян таван на 6-ти етаж - и го намери за писане на следващото съобщение. Телеграфът върна гривната и не попита повече да си напомня. За съдбата на жълтото в семейството на любимото нищо друго не е чуло. Така завърши истинската история. А. Кубрин го преосмисли и включено в историята "гривна на нар", добавяйки края с неговата версия.
Цялата същност във финала
Така вярваше Любимов, оценявайки ролята на реалните събития при създаването на художествена работа. А. Кубрин спекулира се с Людмила Ивановна. В историята си на жълтъците, беден Телеграф, пише вяра Николаевна, главната героиня, сбогом писмо и оставя живота. След като научи за смъртта си, В. Н. тя отива при него в апартамента, искайки да погледне вече мъртвата тайна задна част, и след това изпълнява последното желание на Йолкопков - той слуша 2 Соня Бетовен. В този момент осведомеността за това колко от почистващите очи, незаинтересовани и безнадеждни там, нося тази любов. Така че "гривната на нар" завършва, историята на която се превърна в творческа преосмисляне в същността на обичайния феномен в живота на хората.
Ролята на епиграфа в историята
Външният вид на 2 бетовен сонас в историята не е инцидент. Факт е, че през 1910 г. на A. Kuprin, който е живял известно време в Одеса, често посещава семейството на майовете, където чу тази музикална работа. Неговото впечатление беше толкова силно, че след завръщането си писателят решава да пише за светлото и чисто чувство, което бедният служител е преживял на значителна дама. Първата стъпка беше фразата: "L. Ван Бетовен. 2 син. (ОП. 2, не. 2). Largo Appassionato, "записан на лист хартия и след това служи като епиграф на историята на любовта на телеграфист.
Sonata Beethoven започва историята и завършва, като дава на продукта композитно завършване. В резултат на това юрисманът в окончателното формира едно трио. Чудесна музика, която може да се събуди в мъж, който мечтаеше и да направи нов поглед към света. Истинската любов, която не изисква нищо в замяна и затова съществуващо завинаги. Смърт, екзалтивиращ човек, който може да жертва себе си за благосъстоянието на друг.
Така "Гражената гривна" е историята на създаването на една голяма работа - литературно - под влиянието на другата - истинска музика.
Значение на името
Не е по-малка роля в пробуждането на героинята, която играе и дарее с гривната на Jolk. Груб и селски на пръв поглед, той хранеше голяма тайна. Дълго време има легенди, че граната, много рядка и поразителна камъка, може да донесе щастието на собственика. Беше представен като подарък, той често играе ролята на амулет. И в историята на А. Курин, това семейни реликви са с неговия собственик и дарът на предвиждането. Може да се предположи, че заедно с гривната на жълтъците исках да прехвърля любимата си част от чистата и светата си душа, която ще я защити останалата част от живота ми.
Осъзнаването на духовното богатство на преди това някой друг човек и разбиране, че нещо най-важното нещо в живота минава, идва във вяра Николаевна, след смъртта на героя. Неговите преживявания и дела принудиха светската дама да погледне светът наоколо. Така че любовта в "гривната на нар", дори ако неспокойните и трагичните, събуждат душата на човек, я изпълва с нови емоции и чувства.
Химн на безкористна любов
А. Кубрин призна, че "... нищо повече целомъдрие ..." от "гривна на нар", в живота му не пише. Той не дава в историята на морални оценки и не се опитва да търси в инцидентското право и виновно. Авторът просто разказва за светлата и в същото време тъжната преживявания на героите по това време, когато хората, според Аносов, "се научиха да обичаме". По време на разговора, общите бележки: "Любовта трябва да бъде трагедия". Може би защото истинската любов всъщност е намерена в живота много рядко и е достъпна за единици. Отнема от живота, без никой, който да разбере жълтъците, но оставя като спомен за себе си и като символ на искрените, красиви чувства на древна грана.
Историята на създаването на една история е невероятна. Побой на обичайната жизнена ситуация, А. Кубрин успя да покаже, че истинската любов е - това е в основата на всички живи на земята.
Анализ на изследването на историята на A.I. Kuprin "гривна на нар"
Ролята на епиграфа за идентифициране на идеологическия смисъл на работата
Историята "гривна на нар" a.i. Кубрин представи необичаен епиграф: Л. Истина. 2 S Inn. (Или. 2, № 2). Това е индикацията за един от ранните произведения на известния немски композитор Лудвиг Ван Бетовен, чиито произведения a.kuprin, без да бъде, на собственото си приемане, експертна музика, знае и обича. Според един от изследователите, влиянието на музиката Beethoven "засяга не само настроението на историята, но и укрепва и задълбочава психолога, когато описва любовното чувство." 8 Може да се каже, че епиградът показва необходимостта от свързване на състава на соната и историята, и това от своя страна помага да се идентифицира и изяснява идеята за автора.
В първата част на Sonata - Allegro vivace - показаха сиянието на светския живот, който "манит със своите съблазнява, сърцето реагира на мечта за щастие, но тревожна мелодия минава покрай контрапункт, предупреждавайки за краткотрайния живот на съня . " Такой и началото на историята: фино освободен есен пейзаж, студ на принцесата на вярата на шията. Както и в соната, основната тема е преплетена и я обръща и в историята до принцесата вярата - сестра й. Кратката реплика на автора, която бившата страстна любов към вярата в съпруга й отдавна е преминала в чувство за приятелство и доста обширна "любовна история" Анна, която не можеше да понася съпруга си. Няколко музикални фрази от първата част на соната, по мнението на музиколозите, хумористични, представляващи фигурата на "Папаши Гайдна", към която е посветена, се отнасят до описанието на фигурата на генерал Аносов, няколко не съответстващ на светската всекидневна на принцеса.
Във втората (централна) част от страните - Largo Arrassiopato - в топла мелодия на входа, темата на съдбата, предавана в измервателните тъпани акорди, постепенно нахлува, но е готова да пробие трагедията, която не излиза и по-нататъчно развитие. Третата част е Virtuoso Scherzo - Allegretto - се връща в светския блясък: вътрешна драма, като се крие под корицата на благодатта на салона. Централната част на историята е "историята на любовта" на Zheltikov telegraph до принцеса вера, - също пълна с скрита драма, не се развива и не свършва с нищо: тя преминава от принцеса, която се връща в светските отговорности и е Повечето се страхуват да изглеждат смешни в съраунд.
В един от самите букви, A.Kuprin признат: "Има OP. № 2, Ларго Arrassiopatou Beethoven; Оттам цялата история на моята история. Истинският "действащ човек" музика се превръща в историята във финала на историята, когато след сбогуване с каналната вяра пита пианист за женско Ройтерс да играе соната си. "Тя научи от първите акорди, това е изключително, единственото нещо в дълбочина. И душата й сякаш беше изкривена. Веднъж тя мислеше, че минава много любов, която се повтаря само веднъж на всеки хиляда години. Спомних си думите на генерал Аносов и сами попитах защо този човек я накара да слуша работата на Бетховен и дори срещу желанието й. И в ума на думите й. Те толкова съвпаднаха с мислите й с музиката, че е така, сякаш журналистите, завършили с думите "да, ще нарани името ви!" ...
"Загубен текст (за епиграфа до историята на А. I. Kaprina" гривна на нар ") Статията обсъжда епиграфа до ..."
Елена Титова
Изгубен текст
(за епиграфа за историята
А. I. Купин
"Гринет гривна")
Статията обсъжда епигора до историята на Курис, представена под формата на танк текст от втората част на втората сона
Бетовен при първото издание на историята (в шестия въпрос за Алманаки "Земя" през 1911 г.) и загубен в последващи публикации на "гривната на нар".
Ключови думи: a.i. Кубрин, "гривна на нар", епиграф, вторият пиана Соня Бетовен, Алманс "Земя", забележителен текст.
В проучването на епиграфите на художествени текстове съществуват редица научни позиции, толкова твърдо и уверено включени в научната употреба, че представянето им може да бъде започнало с думата "традиционно" 1.
Традиционно, епиградът се нарича цитат, поставен от автора преди цялата работа или пред отделни части.
Традиционно, епиградът се дефинира като силна позиция на текста, заедно с такива компоненти на заглавния комплекс, като заглавие и отдаденост.
Традиционно епиградът се счита за текст, ръководство и формиране на процеса на възприемане на художествена работа.
Текстовата позиция на епиграфа определя задължението за взаимодействието му с основния текст и само в диалоговия прозорец на епигалната и основната част от текста - роден е крайното значение на произведението на изкуството.
1 см. За това повече подробности: Kuzmina N. A. Intertext и неговата роля в процесите на еволюцията на поетичния език. Ед. 3-то, копие. и добавете. М., 2006; Лукин V. А. Артистичен текст:
Основи на лингвистичната теория. Аналитичен минимум. Ед. 2-ри, отдих. и добавете.
М., 2005; Fateeva N. A. Intertext в света на текстовете: контрапункт за интерртинта.
Ед. 2-ри, копие. М., 2006.
Елена Титова. Изгубеният текст на епиграфа е тезата, която се доказва или опровергава; действа като чартън, определящ тоналността на разказа; Той служи като експозиция, която определя основното разпределение на участъка или, напротив, става знак, предвиждащ окончателния обмен.
Традиционно, поговорки, поговорки, афоризми, т.е. текстове, които се наричат \u200b\u200bранени изрази, могат да действат като източници на епиграфи. Етикетирани като интелигентен материал по отношение на основния текст, епиградът има статут на "текст в текста" 2; Той е неразделна част от изграждането на автора и заедно с това, отделено от текста на реалния автор като откровено "чужд", "друг" в неговата структура елементът. В същото време, като истинска оферта, той съответства на текстовия си източник, представляващ стилистиката и езиковата структура.
Изследването на епиграфите на специфични художествени текстове допринася за традиционните становища на изследователите собствени корекции; Животът на епиграфите, тяхната история 3 в текста на произведенията на изкуството, понякога предлага най-неочакваните завои, до най-странните и парадоксални, които докладва за всички нови нови семантични насоки.
Поезията и прозата дават много примери за най-трудните (почти объркващи!) Текстови ситуации, произтичащи около епиграфите - когато е подложена на промяна, това, което изглеждаше непроменено, или се трансформира онова, което изглеждаше непоколебимо.
Епиграфите могат да се появят след създаването на основния текст и много по-късно. Така че, известният епиграф до "аудио" N. V.
Гогол:
"На огледалото на Неча, наказание, ако Ryzh Kriva" се появи шест години след писането.
Епибралът може да изчезне. Това се случи в поетичните текстове на А. А. Ахматова, която е описана от изследователите 4. Епибралът може да е неточен, да изкриви първоначалния текст ("законите за цитиране" в епиграфите се тълкуват твърде свободно!). Пример за такава ситуация може да служи на епиграфа на Николай Клюеев в стихотворението А. А. Ахматова "Рушка": Ключовите линии на поетесата водят неточно, в памет на 5.
2 Lotman YU. M. Текст в текст // Lotman Yu. М. по чл. Санкт Петербург., 1998. стр. 423-435.
3 В този контекст думата "история" се разбира в смисъл, който е определен
Г. С. Хахачов в раздела "Задачи на учебната тентуалност" Текстология "(виж повече: \\ t
Лишчов Д. С. Текстология: кратко есе. 2-ри. М., 2006).
4 CIVYAN T. V. ON ONE AKHMATOV Метод за въвеждане на чужда дума: Epigraph // T. V. Tsivyan. Семиотичен път. Санкт Петербург., 2001. стр. 184-195.
Opera Musicologicologice No. [20], 2014 Силната текстова позиция на епиграфа може да бъде подчертана от основния текст и се подчертава по специален начин, защо - в определен момент на възприемане на основния поетичен текст - епигорът по значение може да се премести на преден план. Сред имената на стиховете I. A. BRODSKY е това: "стихове под епиграфа". Същото име - "стихотворения под епиграфа (не, не съм променил леглото ...)" - се случва в поетичното наследство на P. G. Anticoline. Това е значително едно от имената на V. I. ERL - "стихове под различна епиграфа".
Различни стилове определят различни възможности за творческа работа с епиграфи. Областта на вариациите в условия на различни стилове често се превръща в обем на епиграфа. Тя може значително да се увеличи, превръщайки се в многоетажна формация, особена абстракция на основния текст, отразявайки основните етапи на нейните събития. Освен това епиградът може да бъде чужд език, освен това, в епиграфския самият език може да възникне различни езици.
Като например двуезичен епиграф на втората глава "Юджийн Оняга":
В някои случаи епиграфът може да бъде толкова многодарид, че нейната смислена ориентация става предмет на многобройни литературни интерпретации и философски интерпретации. Примери за този вид се отнася до епиграфа в романа Л. Н. Толстой "Анна Каренина": "за мен, и AZ ще погася." V. B. Shklovsky говори много изразително за него: "епиграфа на Толстой висеше като замък на портата; Епибрахът, който трябва да бъде ключът на това, ръководството за нещата "6.
Изследването на "истории" на епиграфите ви позволява да говорите за епиграфа като важен компонент на текста. Има уникални епиграфи. Такава е епиграфът към историята на A. I. Kurin "гривна на нар".
А. I. Кубрин написа "гривна на нар" в Одеса през последните три месеца на 1910 година. Сертификати с букви V. С. Клезов, Ф. Д. Батюшков са запазени за работата по историята. Така че в писмо F. D.
- & nbsp- & nbsp-
Първоначално епиградът е бил свързан с идеята за историята, определяща най-важната семантична равнина впоследствие.
- & nbsp- & nbsp-
В този фрагмент има най-малко три точки, които дават внимание.
Първо. Директно указание: "Солт магазин" - Ларго Апасионато, Бетовен. Тази музика ще определи електропроводите на парцела, текстовото напрежение на историята.
Второ. Кубрин пише: "Трябваше да пазарувам няколко души ..." Работата по "гривната на наражата" започна лесно, но по-късно започна да забавя. Може да се предположи, че може да бъде свързано с музикалния текст - текстът на втория Ситовен. Писателят бе изслушан в текста на Бетовен, опитвайки се да разбере в нея самата същност, търсех подкрепа за слуха в нея. За това се запазват сертификатите. Ето кавичките от ръкописа N. L. Insarova "А. И.
Kuprin ":
- & nbsp- & nbsp-
И тук ще отбележа като важно - "Шест Бетовен тракери".
7 цитат. От: Кубрин А. I. Събрани работи в 9 тома. Обем 5. М., 1964. стр. 411-412.
8 cyt. От: Береков П. Н. Александър Иванович Купрен. Критико-биографично есе.
URL адрес: http://kuprin.gatchina3000.ru/18_berkov_kuprin09.htm (Дата на обжалване 03/11/2013).
9 цитат. От: Кубрин А. I. Събрани работи в 9 тома. Обем 5. стр. 412.
Опера Музикалог № 2 [20], 2014 г. трета. Самият Кубрин отбеляза тази тема, защото след думата писател може да се каже, че той е преживял творческото вълнение и напрежение (частично граничеща скованост!), При кандидатстване за музика - музикален текст. Тези трудности (те трудно могат да се припишат на творческите намерения на автора!) Ние сме отразени в някои епизодично осезаеми, нередности на лексикалната система. Например, в историята забележима "лукс" на речника при кандидатстване за образи на природата: тя се характеризира с богатството на дефинициите, филетата и изтънчеността на асоциативните серии, наситеността на плана на метафората. И по друг начин с думи за музиката.
За втория солена Бетовен Кубрин се изразява чрез сдържаност:
"Най-добрата работа на Бетовен". В тринадесетата глава (финал, завършил за целия разказ), такива линии са посветени: "Тя [сервитьор Николаевна] научил от първите акорди това е изключително, единственото нещо в дълбочина." И все пак, художественият цял \u200b\u200bтекст е от решаващо значение, усъвършенстването на което се намира върху тясното преплитане на вербалния текст на курин с музикалния текст на Бетовенската соната.
Веднъж, когато преместих страниците на петия обем на състава на писанията Ai Kupina, имах късмет да обърна внимание на нотата, съдържаща се в "гривната на нар", която се отнася до публикуването му: "За първи път - В Алмана Земя, 1911 г., kN. 6, с посвещението на В. С. Клезтов и с първата линия за нота, възпроизведена в епималната линия от Ларгово Апасионато, втората сона на Бетовен (OP. 2) "10.
Ясно е, че най-естественото желание е да се види епиграфа с "първата линия на бележка" от соната. Трябва да кажа (без преувелди), че три дни в очакване на библиотечни заповеди бяха изпълнени с най-неочаквани предположения и фантазии, свързани с основния въпрос: Какво е той - епиградът на Бетовен?
Първия въпрос. Какво може да бъде възпроизведено: една линия за бележка? Два реда? Ако един ред, какво? Топ глас или долен глас - бас линия? Последният въпрос е свързан с връзката на релефа и фона в този музикален текст. Всъщност общата текстова структура на началните часовници на втората част на втория Ситовен не може да се нарече недвусмислено. Какво е най-важното тук, което подчине е, че релефът и че фона (горния глас, копита, бас глас)?
10 там. Стр. 411.
Елена Титова. Изгубен текст
Въпросът е вторият. Колко такт на текста на Бетовен възпроизвеждат в историята? Какъв е неговият обем? Къде ще свърши епиграфа? В какъв такт?
Разбира се, имаше много въпроси, а отговорът можеше да даде само текста на историята на Курин, публикувана в шестия въпрос на Алманах "Земя"
за 1911 година.
Видяха всичките ми очаквания. Нито една от предположенията не се сбъдна. И тук си спомних афоризма на Артър Шопенхауер: "Талантът попада в целта, в която никой не пада. Гений - попада в целта, която никой не вижда. "
В примерите, предлагани по-долу (Il. 1-3), заглавната страница на шестия брой на алманах на "Земята" от 1911 г. и първите страници на историята "гривна на нар", съдържаща отдаденост, заглавие и епиграфи (вербален и Светлината) 11 са дадени.
Като бележка епиграфа, историята е възпроизведена 5, 6, 7 и 8-ми ларго Appassionato Trackers! Не е първоначална четири точки, но второто изречение на първия период!
Необичайността на музикалния фрагмент, приложението на епиграфа за историята на Кюпър веднага ме принуждава да си спомня сертификата на съпругата на одеса \u200b\u200bмагист, който изрази Курина първите шест увеличавания от Бетовен. Сега можете да построите предположения за разговорите на купър за Беттовен: никой не знае за музикалното запознанство на съпругата на лекаря на Одеса и как е разказала за Ларго Апасионато. Но изглежда безспорно, че вярната аналитична забележителност прозвуча в разговорите. Посочването на шестия ритъм на първия период точно определя нейната кулминационна зона. Тук идва, че метриката, фабриката, интонационната фрактура идва - музикалният парцел на първото строителство на експозиция поема качествено нова, специална семантична посока.
В един епиграф на Бетховен е записан каса на купчар на аналитични коментари, реакцията на "разширения" в музикалния текст. Резултатът се превръща в цитирането на музикалния текст не е първо, но както и с депресията (музикалният текст е цитиран, докато основният текст е вербален). Като цитат, кулминацията на първия период на Ларгово Апасионато е второто изречение, което включва важен "разширен" шести такт.
11 Земя. Колекция от шестата. М., 1911. стр. 221, 223.
Opera Musicolicological № 2 [20], 2014 IL. 1. Заглавие Листа Алманаки "Земя". 1911, № 6 Елена Титова. Загубен текст л. 2. Заглавие, отдаденост и вербален епиграф на историята "гривна на нар"
Opera Musicolicological № 2 [20], 2014 IL. 3. Муцуна епиграф към историята "гривна на нар"
Елена Титова. Изгубеният текст в съвременните издания не се запазва бележка епиграф. Естествено, възниква въпросът, когато е бил изгубен? Няма музикален епиграф в нито един от живота "гривна на наражалата". Освен това тя все още не е в първата среща на писанията А. I. Kurin 1912 12.
Така шестата колекция от Алманаки "Земя" разкри света и уникален устен епиграф, който предхожда вербалния текст и уникалната история, чиято артистична цялост е в преплитане на музикални и вербални планове.
Литература
1. Береков П. Н. Александър Иванович Кубрин. Критико-биографично есе. URL адрес:
http://kuprin.gatchina3000.ru/18_berkov_kuprin09.htm (Дата на обжалване 03/11/2013).
2. Земя. Колекция от шестата. М.: Moscow Bookpanity, 1911. P. 221, 223.
3. Kuzmina N. A. Intertext и неговата роля в процесите на еволюцията на поетичния език.
Ед. 3-то, копие. и добавете. М.: Komkniga, 2006. 272 \u200b\u200bp.
4. Кубрин А. I. Събрание работи в 9 тома. Том 5. m.: Издател "Правда",
1964. стр. 411-412.
5. Lotman YU. M. Текст в текст // Lotman YU. М. по чл. Санкт Петербург: "Art - SPB", 1998. стр. 423-435.
6. Хахачев D.S. Текстология: кратко есе / респ. Ед. S. O. Schmidt. Археографска комисия RAS. 2-ри. М.: Наука, 2006. 175 стр.
7. Лукин V. А. Художествен текст: Основи на езиковата теория. Аналитичен минимум. Ед. 2-ри, отдих. и добавете. М.: Издателство "АСЕ-89", 2005. 560 p.
8. Пълни писания на А. I. Курин. Том 5. С. - Петербург: издание T-Va A. F. Marx, 1912. 356 p.
9. Fateeva N. A. Intertext в света на текстовете: контрапункт.
Ед. 2-ри, копие. М.: Komkniga, 2006. 280 p.
10. Цивиан Т. V. На ахматов метод за въвеждане на чужда дума: Epigraph // T. V. Tsivyan. Семиотичен път. Spb. : "Издателство Иван Лимбах", 2001. стр. 184-195.
11. Shklovsky V. B. Енергия на заблуда: книга за парцела. М.: Съветски писател ", тъй като нашият свят е уникален и красив: Земята е единствената добре позната планета с океани, наситени с кислородна атмосфера и живот. Въпреки това, много от тях не бяха готови за такъв невероятен контраст между изключително враждебния човек с пейзажа на Луната, безжизнената тъмнина на космическата бездна и привлекателността на нашата бяла синя планета. От ... "
"Светлината памет на Gleb Chugunov за сънародници, войници на 312-ия дивизия на пушката, защитавайки Москва, посвещава горчивото падане на четиридесет и първото историческо и документално есе Издателската къща Арсенал Актобе, 2010. Горки есен четиридесет и първото историческо и документално есе на Чъргунов Глеб Иванович, роден през 1962 г., местните жители в Сорохинск Орангрг. 35 години са живели в Актибинск. В процеса на търсачките авторът изследва битов маршрут на 312-ия пушка, образуван през 1941 г. в Aktyubinsk. И..."
"Виктория Кузнецова колекция от стихотворения" Ливи, Земя "Колекция от стихове на собственото си есе" Живей, Земя ". Автор на Кузнецова Виктория, студент по степен 11 на Централна гимназия Бичър № 1 на област Бичър на Република Бурятия. Ръководител на проекта Павлов, учител по технология на Централно средно образование на Бичър: Korytov G.A. - Кандидат на педагогически науки, доцент BSU. Darkhanov v.i. Кандидат на педагогически науки, доцент на преподавател BSU. Павлов гр. Учител преди ... "
Материалите на този сайт са публикувани за запознаване, всички права принадлежат на техните автори.
Ако не сте съгласни с факта, че вашият материал е публикуван на този сайт, моля, пишете ни, ние го премахваме в рамките на 1-2 работни дни.
