Кой е авторът на произведението на Севилския бръснар. Операта на Росини "Севилският бръснар"
Първоначално операта се наричаше „Алмавива, или Напразна предпазна мярка"(" Almaviva, ossia l'inutile precauzione "). Росини дава на творбата си такова име, защото операта „Севилският бръснар, или безполезна предпазливост“ вече е написана – авторът й е Джовани Паизиело и тя отдавна е популярна на оперната сцена. Освен Паизиело, по това време Л. Бенда (1782), И. Шулц (1786), Н. Изуар (1797) и други пишат опери по сюжета на „Севилският бръснар“.
Росини през 1816 г. се заема да напише нова опера за Teatro Argentino в Рим за карнавала. Въпреки това, цензурата забранява всички либрета, които са били предложени от композитора. Оставаше много малко време до карнавала и тогава беше решено да се използва тема, одобрена от цензурата. Така възниква идеята за "Севилският бръснар". Росини се обърна към Паизиело за разрешение и той отговори с любезно съгласие, без да се съмнява в провала на операта на младия композитор. Новото либрето е написано от К. Стербини. Росини бързо композира. Но бързината, с която е написан „Севилският бръснар“ (композиторът е използвал голяма част от предишните си произведения), е удивителна. Писането и инструментирането отнеха 13 дни.
Етап 1
Сцена 1.На улицата на Севиля се събраха музиканти, за да акомпанират на младия граф Алмавива, който пее серенада на любимата си Розина. Това е очарователна цветна каватина („Esso ridente in cielo“ – „Скоро изтокът ще блесне ярко със златна зора“). Но всички усилия са безплодни. Музикантите не успяват да извикат Розина: за нея се грижи стриктно старият доктор Бартоло. Раздразненият граф и неговият слуга Фиорело изпращат музикантите.
Фигаро. Скулптура от Жан Ейми
И сега чуваме радостен баритон зад сцената. Това е Фигаро, бръснарят, тананикайки за собствена радост и ни казва колко много се нуждаят от него всички в града. Тази хвалба е прекрасната каватина "Largo al factotum" ("Място! Изхвърлете по-широко, хора!"). Бързо става ясно, че Фигаро познава графа от доста време (в града няма толкова много хора, които Фигаро да не познава). Графът - със сумата пари в ръцете си - привлича Фигаро на помощ, за да уреди брака си с Розина и те започват да разработват план за действие. Но дискусията им е прекъсната от д-р Бартоло, който е напуснал къщата, той мърмори, че самият той възнамерява да се ожени за Розина днес. Графът и Фигаро чуват това.
Сега и двамата заговорници решават да действат бързо. Възползвайки се от отсъствието на Бартоло, Алмавива започва отново серенада и този път се представя като Линдор (мелодията на тази канцона принадлежи на Винченцо Белини). Розина му реагира благосклонно от балкона и изведнъж бързо си тръгва, чувайки нечии стъпки в апартамента си. Находчивият Фигаро веднага измисля какво да прави: Алмавива ще се преобличи като войник и като пиян ще влезе в къщата с думите, че полкът му е разположен в града и той ще живее тук. Графът харесва тази идея и сцената завършва с весел дует, в който влюбеният граф изразява радостта си от перспективата за успех на цялото начинание, а бръснарят се радва на успеха на проекта, който вече носи приходи .
М. Каракаш като Фигаро (1913)
Сцена 2... Сега събитията се развиват бързо и бурно. Те се провеждат в къщата на д-р Бартоло. Розина пее известната си колоратурна ария „Una voce poco fa” (В тишината на полунощ). В него Розина за първи път признава любовта си към неизвестния изпълнител на серенади Линдор, след което се заклева да му принадлежи завинаги, въпреки отвратения си настойник, с когото ще може да се справи. Тя продължава да спекулира за това каква чудесно покорна съпруга би била тя, ако не й противоречат. В противен случай тя възнамерява да се превърне в истински дявол, охотница. (Обикновено в съвременните постановки тази част се изпълнява от колоратурно сопрано. Росини обаче го е написал по различен начин. Предназначил го е за колоратурно мецосопрано, което се среща доста рядко през 20-ти век.) След арията тя има кратка но сърдечен разговор с Фигаро, бръснача, и по-малко сърдечен - с д-р Бартоло.
Изпълнения в Русия
Първото представление в Русия се състоя през 1821 г. в Одеса, представлението беше на италиански език.
За първи път на руски език (превод на Р. Зотов) операта е поставена на 27 ноември 1822 г. в Санкт Петербург с участието на Григорий Климовски (Алмавив), Иван Гуляев (Бартоло), Василий Шемаев (Фигаро), Нимфодора Семьонова (Розина) и Алексей Ефремов (Дон Базилио).
След почивка операта е възобновена на петербургската сцена през 1831г. О. Петров - Фигаро, Н. Дур - Бартоло, А. Ефремов - Базилио, С. Боркина (Каратигина) - Розина. В следващите изпълнения ролите се изпълняват от Л. Леонов - Алмавива, Е. Лебедева, М. Степанова - Розина.
Освен това операта постоянно е включена в репертоара на италианската оперна трупа в Санкт Петербург. По-специално, през 1843 г. Полин Виардо изпълнява ролята на Розина.
По-късно „Севилският бръснар“ е поставян няколко пъти от оперните театри на Москва и Санкт Петербург.
Клавирът с руски текст е публикуван за първи път в Москва от Пьотър Юргенсон през 1897 г. Впоследствие клавирът се появява няколко пъти в московското издателство "Музгиз" (например през 1932, 1956 и 1982 г.).
Представления в Мариинския театър
На 13 октомври 1882 г. бръснарят е премиерата на Мариинския театър под диригентството на Е. Ф. Направник. Партиите са изпълнени от: граф Алмавива - П. А. Лодий, Росина - М. А. Славина, Фигаро - И. П. Прянишников, Бартоло - Ф. И. Стравински, Дон Базилио - М. М. Корякин.
На 6 март 1918 г. във вече бившия Мариински театър в Петроград се представя публиката нова версияспектакъл (диригент Похитонов, режисьор Тартаков, художник Константин Коровин) В пиесата участваха граф Алмавива - Ростовски, Розина - Волевач, Фигаро - Каракаш, Дон Базилио - Серебряков, Бартоло - Лосев, Фиорело - Денисов, Берта - Степанова.
Изпълнения в Болшой театър
Изпълнители на главни роли в деня на премиерата в Болшой театър (1913 г.)
V съветско времеоперата е поставяна няколко пъти в Болшой театър. През 1935 г. е създадена нова постановка от диригент Стайнберг, режисьор Л. В. Баратов, художник Макаров. Граф Алмавива - Сергей Лемешев, Розина - Валерия Барсова, Фигаро - Александър Головин, Дон Базилио - Александър Пирогов.
По време на Великия Отечествена войнабяха направени някои промени в представлението "за новините на деня". Според мемоарите на тенора Анатолий Орфьонов:
В „Севилският бръснар“, който вървеше доста често и с мое участие, когато се чу тропането на войниците, дошли в къщата на Бартоло, Базилио попита: „Аларма?“ въздушен удар). Воини в аудиторияТе посрещнаха този елемент на разведряване, някакво временно забавление, от което се нуждаеха, с ентусиазирани аплодисменти, след което отново се върнаха на фронта.
По време на евакуацията Болшой театърв Куйбишев „Севилският бръснар“ е една от първите опери, възстановени от театъра. Продукцията на Бръснарят, заедно с Аида и други чужди опери, „в ущърб на домашни работи“, Породи критики към ръководството и кадровите промени в Болшой театър.
Въпреки това, още през 1944 г., операта е поставена отново на сцената на Болшой театър (диригент Неболсин, режисьор Захаров, художник Макаров). Друга продукция се появява през 1953 г. През този период Севилският бръснар участва: Алмавива - Иван Козловски, Бартоло - Владимир Малишев, Розина - Вера Фирсова, Фигаро - Иван Бурлак, Дон Базилио - Марк Рейзен. През 1952 г. с този състав и оркестъра на Всесъюзното радио диригентът Самуил Самосуд прави запис, който все още е достъпен за слушателите.
Представления в други театри
На предреволюционната сцена в Нова опера (Москва) е поставен „Севилският бръснар” – диригент В. Сук; Граф Алмавива - И. С. Томарс, Фигаро - О. И. Камионски, Дон Базилио - А. П. Антоновски, Бартоло - О. Р. Фюрер.
1933 - Опера Станиславски, Москва (превод на П. Антоколски, акт 2 трио, взето от операта "Севилският бръснар" от Паисиело; постановка К. С. Станиславски, режисьори Алексеев, В. Виноградов и Степанов, диригент Хайкин, художник Нивински, хормайстор К. Виноградов; граф Алмавива - Смирнов, Росина - Воздвиженская, Фигаро - Мокеев, Дон Базилио - Панчехин, Бартоло - Степанов). Подновена през 1944г.
Някои изпълнители
| герои (редактиране) | Някои изпълнители в чужбина | Някои изпълнители в Русия |
|---|---|---|
| Граф Алмавива | Джузепе Ди Стефано (Италия), Луиджи Алва (Перу), Алфредо Краус (Испания), Фриц Вундерлих (Германия), Николай Геда (Швеция), Рокуел Блейк (САЩ), Франсиско Араиса (Испания), Хуан Диего Флорес (Перу) | Василиев 3-ти, Александър Додонов, Андрей Лабински, Лев Леонов, Пьотър Лодий, Михаил Михайлов, Йосиф Томарс, Дмитрий Усатов, Григорий Болшаков, Иван Козловски, Сергей Лемешев, Владимир Нардов, Анатолий Орфьонов, Пьотър Словцов, Соломон Кордин, Соломон Кордин, Ю. |
| Фигаро | Камило Еверарди (Италия), Матиа Батистини (Италия), Херман Прей (Германия), Артур Рине, Тито Гоби (Италия), Тита Руфо (Италия), Чарлз Едуард Хорн (Великобритания), Томас Хемпсън (САЩ), Бастианини, Еторе ( Италия) | Оскар Камионски, Григорий Климовски, Иполит Прянишников, Иван Бурлак, Юрий Веденеев, Юрий Гуляев, Павел Журавленко, Александър Инашвили, Николай Кондратюк, Юрий Мазурок, Пантелеймон Норцов, Лев Образцов, Андрей Батуркин, Дмитрий Хворост |
| Розина | Жозефин Фодор-Менвиел (Франция), Полин Виардо (Франция), Тереза Берганса (Испания), Анаис Кастел (Франция), Мария Малибран (Испания), Нели Мелба (Австралия), Лили Понс (Франция-САЩ), Мария Калас (САЩ ) ), Мария Ханфщангл (Германия), Елина Гаранка (Латвия), Анна Касиан (Франция), Сесилия Бартоли (Италия) | Надежда Ван дер Бранд, Мария Леонова, Елена Карайкина-Лебедева, Евгения Мравина, Антонина Нежданова, Надежда Салина, Мария Славина, Наталия Акчери, Гоар Гаспарян, Ирина Журина, Мария Звездина, Елена Катулская, Мария Куренко, Евгения Фири, Верина Фи и Верина Фи. Масленникова, Людмила Ерофеева, Олга Кондина, Айсулу Хасанова |
| Бартоло | Салваторе Бакалони (Италия), Фриц Олендорф (Германия), Енцо Дара (Италия) | Иван Гуляев, Николай Дюр, Ото Фюрер, Владимир Лоски |
| Базилио | Хосе ван Дам (Белгия), Ласло Полгар (Унгария), Руджеро Раймонди (Италия), Феручо Фурлането (Италия) | Александър Антоновски, Алексей Ефремов, Филимон Коридзе, Федор Стравински, Федор Шаляпин, Матвей Горяинов, Алексей Кривченя, Владимир Лоски, Иван Матчински, Александър Огнивцев, Иван Петров, Борис Щоколов |
Музикални номера
| Увертюра | симфония |
|
Действие първо Atto primo |
|
|
Сцена първа Parte prima |
|
| 1. Въведение („Тихо, без да говоря...“) | 1. Introduzione ("Пиано, пианисимо ...") |
| Каватина на Алмавива („Скоро на изток...“) | Cavatina d'Almaviva ("Ecco ridente in cielo ...") |
| Продължение и край на въведението ("Хей, Фиорело?..") | Seguito e Stretta dell'Introduzione („Здрасти, Фиорело? ..“) |
| Речитатив ("Ето злодеите! ..") | Recitativo ("Gente indiscreta! ..") |
| 2. Каватина Фигаро ("Място! Разширете се, хора! ..") | 2. Cavatina di Figaro („Largo al factotum della città ...“) |
| Речитатив („О, да! Не живот, а чудо! ..”) | Recitativo ("Ах, ах! Che bella vita! ..") |
| Речитатив ("Днес той иска да се ожени за Розина ...") | Recitativo ("Dentr'oggi le sue nozze con Rosina! ..") |
| 3. Canzona Almaviva ("Ако искаш да знаеш, скъпи приятелю...") | 3. Canzone d'Almaviva („Se il mio nome saper voi bramate...“) |
| Речитатив („О, небе! ..”) | Recitativo ("Oh cielo! ..") |
| 4. Дует на Фигаро и Алмавива ("Една мисъл - да получите метал ...") | 4. Duetto di Figaro e d'Almaviva ("All'idea di quel metallo ...") |
| Речитатив („Да живее моят господар! ..”) | Recitativo ("Evviva il mio padrone! ..") |
|
Сцена втора Parte seconda |
|
| 5. Каватина на Розина ("В среднощната тишина...") | 5. Cavatina di Rosina ("Una voce poco fa ...") |
| Речитатив („Да, да, няма да се предам! ..”) | Recitativo ("Sì, sì, la vincerò! ..") |
| Речитатив ("Ах! Чакай, подлият бръснар...") | Recitativo ("Ах! Barbiere d'inferno...") |
| 6. Ария Базилио („Клеветата е сладка в началото...“) | 6. Ария ди Базилио ("La calunnia è un venticello ...") |
| Речитатив ("Е, какво ще кажеш?..") | Recitativo ("Ах! Че не дите?..") |
| Речитатив („Отлично, господине мой! ..”) | Recitativo ("Ma bravi! Ma benone! ..") |
| 7. Дует на Розина и Фигаро ("Аз ли съм? О, това е прекрасно! ..") | 7. Duetto di Rosina e di Figaro ("Dunque io son ... tu non m'inganni? ..") |
| Речитатив ("Сега мога да дишам...") | Recitativo („Ora mi sento meglio...“) |
| 8. Ария Бартоло ("Аз не съм без причина прозорливият лекар ...") | 8. Ария ди Бартоло („A un Dottor della mia sorte...“) |
| Речитатив ("Ядосвай се, псувай колкото искаш...") | Recitativo („Brontola quanto vuoi...“) |
| 9. Финален ("Хей, апартамент за бар...") | 9. Finale primo ("Ehi di casa ... buona gente ...") |
|
Второ действие Atto secondo |
|
|
Сцена първа Parte prima |
|
| Речитатив ("Това е неприятен случай! ..") | Recitativo ("Ma vedi il mio destino! ..") |
| 10. Дует на Алмавива и Бартоло („Бъдете мир и радост за вас! ..”) | 10. Duetto d'Almaviva e di Bartolo ("Pace e gioia sia con voi ...") |
| Речитатив ("Кажи ми, сър...") | Recitativo ("Insomma, mio signore...") |
| Речитатив („Влезте, синьорина...“) | Recitativo ("Venite, Signorina ...") |
| 11. Арията на Розина ("Ако сърцето се е влюбило...") | 11. Ария ди Розина ("Contro un cor che accende amore...") |
| Речитатив („Прекрасен глас!..”) | Recitativo ("Bella voce! ..") |
| 12. Ариета Бартоло ("Когато седите понякога...") | 12. Ариета ди Батоло („Quando mi sei vicina...“) |
| Речитатив ("Ах, г-н Бръснар...") | Recitativo („Браво, синьор Барбиер...“) |
| 13. Квинтет ("Дон Базилио! Какво виждам! ..") | 13. Quintetto ("Дон Базилио! Cosa veggo! ..") |
| Речитатив („О, тук е проблемът! ..”) | Recitativo ("Ах! Disgraziato me! ..") |
| Речитатив ("И старецът не ми вярва! ..") | Recitativo ("Che vecchio sospettoso! ..") |
| 14. Арията на Берта ("Старецът реши да се ожени ...") | 14. Ария ди Берта („II vecchiotto cerca moglie ...“) |
|
Сцена втора Parte seconda |
|
| Речитатив ("И така, с този дон Алошо...") | Recitativo („Dunque voi, Don Alonso...“) |
| 15. Буря | 15. Темпорален |
| Речитатив („Е, най-накрая влязох...“) | Recitativo ("Alfine eccoci qua! ..") |
| 16. Терсет Розина, Алмавива и Фигаро ("Ах! Радвам се...") | 16. Terzetto di Rosina, d'Almaviva e di Figaro ("Ah! Qual colpo ...") |
| Речитатив ("О, какво нещастие! ..") | Recitativo ("Ах, disgraziati noi...") |
| 17. Речитатив и ария на Алмавива ("Защо да се крия пред теб...") | 17. Recitativo ed Aria d'Almaviva („Cessa di più resistere ...“) |
| Речитатив ("Оказва се - заблуден съм ...") | Recitativo ("Insomma, io ho tutti i torti! ..") |
| 18. Финални две ("Притеснения и тревоги...") | 18. Finale secondo ("Di sì felice innesto ...") |
- Каватината на Розина се изпълнява от Фрося Бурлакова в съветския филм „Ела утре“.
Забележителни аудио записи
- - диригент Самуил Самосуд, хор и оркестър на Всесъюзното радио (СССР)
- - Диригент Алчео Галиера, Лондонски филхармоничен оркестър (Италия)
- - Диригент Виторио Гуи, оперен фестивал в Глайндбърн, Кралски филхармоничен оркестър (Великобритания)
- - Диригент Невил Маринер, оперен хор Амброзиан, оркестър на академията на Сейнт Мартин в полетата (Великобритания)
- - диригент Бруно Кампанела, оркестър и хор Кралски театърв Торино, Nuova Era (Италия)
- - Диригент Клаудио Абадо, театрален хор Ла Фениче (Венеция), Камерен оркестърЕвропа (Италия)
Първоначално операта се наричаше „Алмавива, или суетна предпазливост“ („Almaviva, ossia l'inutile precauzione“). Росини дава на творбата си такова име, защото операта „Севилският бръснар, или безполезна предпазливост“ вече е написана – авторът й е Джовани Паизиело и тя отдавна е популярна на оперната сцена. Освен Паизиело, по това време Л. Бенда (1782), И. Шулц (1786), Н. Изуар (1797) и други пишат опери по сюжета на „Севилският бръснар“.
Росини през 1816 г. се заема да напише нова опера за Teatro Argentino в Рим за карнавала. Въпреки това, цензурата забранява всички либрета, които са били предложени от композитора. Оставаше много малко време до карнавала и тогава беше решено да се използва тема, одобрена от цензурата. Така възниква идеята за "Севилският бръснар". Росини се обърна към Паизиело за разрешение и той отговори с любезно съгласие, без да се съмнява в провала на операта на младия композитор. Новото либрето е написано от К. Стербини. Росини бързо композира. Но бързината, с която е написан „Севилският бръснар“ (композиторът е използвал голяма част от предишните си произведения), е удивителна. Писането и инструментирането отнеха 13 дни.
Етап 1
Сцена 1.На улицата на Севиля се събраха музиканти, за да акомпанират на младия граф Алмавива, който пее серенада на любимата си Розина. Това е очарователна цветна каватина („Esso ridente in cielo“ – „Скоро изтокът ще блесне ярко със златна зора“). Но всички усилия са безплодни. Музикантите не успяват да извикат Розина: за нея се грижи стриктно старият доктор Бартоло. Раздразненият граф и неговият слуга Фиорело изпращат музикантите.
Фигаро. Скулптура от Жан Ейми
И сега чуваме радостен баритон зад сцената. Това е Фигаро, бръснарят, тананикайки за собствена радост и ни казва колко много се нуждаят от него всички в града. Тази хвалба е прекрасната каватина "Largo al factotum" ("Място! Изхвърлете по-широко, хора!"). Бързо става ясно, че Фигаро познава графа от доста време (в града няма толкова много хора, които Фигаро да не познава). Графът - със сумата пари в ръцете си - привлича Фигаро на помощ, за да уреди брака си с Розина и те започват да разработват план за действие. Но дискусията им е прекъсната от д-р Бартоло, който е напуснал къщата, той мърмори, че самият той възнамерява да се ожени за Розина днес. Графът и Фигаро чуват това.
Сега и двамата заговорници решават да действат бързо. Възползвайки се от отсъствието на Бартоло, Алмавива започва отново серенада и този път се представя като Линдор (мелодията на тази канцона принадлежи на Винченцо Белини). Розина му реагира благосклонно от балкона и изведнъж бързо си тръгва, чувайки нечии стъпки в апартамента си. Находчивият Фигаро веднага измисля какво да прави: Алмавива ще се преобличи като войник и като пиян ще влезе в къщата с думите, че полкът му е разположен в града и той ще живее тук. Графът харесва тази идея и сцената завършва с весел дует, в който влюбеният граф изразява радостта си от перспективата за успех на цялото начинание, а бръснарят се радва на успеха на проекта, който вече носи приходи .
М. Каракаш като Фигаро (1913)
Сцена 2... Сега събитията се развиват бързо и бурно. Те се провеждат в къщата на д-р Бартоло. Розина пее известната си колоратурна ария „Una voce poco fa” (В тишината на полунощ). В него Розина за първи път признава любовта си към неизвестния изпълнител на серенади Линдор, след което се заклева да му принадлежи завинаги, въпреки отвратения си настойник, с когото ще може да се справи. Тя продължава да спекулира за това каква чудесно покорна съпруга би била тя, ако не й противоречат. В противен случай тя възнамерява да се превърне в истински дявол, охотница. (Обикновено в съвременните постановки тази част се изпълнява от колоратурно сопрано. Росини обаче го е написал по различен начин. Предназначил го е за колоратурно мецосопрано, което се среща доста рядко през 20-ти век.) След арията тя има кратка но сърдечен разговор с Фигаро, бръснача, и по-малко сърдечен - с д-р Бартоло.
Изпълнения в Русия
Първото представление в Русия се състоя през 1821 г. в Одеса, представлението беше на италиански език.
За първи път на руски език (превод на Р. Зотов) операта е поставена на 27 ноември 1822 г. в Санкт Петербург с участието на Григорий Климовски (Алмавив), Иван Гуляев (Бартоло), Василий Шемаев (Фигаро), Нимфодора Семьонова (Розина) и Алексей Ефремов (Дон Базилио).
След почивка операта е възобновена на петербургската сцена през 1831г. О. Петров - Фигаро, Н. Дур - Бартоло, А. Ефремов - Базилио, С. Боркина (Каратигина) - Розина. В следващите изпълнения ролите се изпълняват от Л. Леонов - Алмавива, Е. Лебедева, М. Степанова - Розина.
Освен това операта постоянно е включена в репертоара на италианската оперна трупа в Санкт Петербург. По-специално, през 1843 г. Полин Виардо изпълнява ролята на Розина.
По-късно „Севилският бръснар“ е поставян няколко пъти от оперните театри на Москва и Санкт Петербург.
Клавирът с руски текст е публикуван за първи път в Москва от Пьотър Юргенсон през 1897 г. Впоследствие клавирът се появява няколко пъти в московското издателство "Музгиз" (например през 1932, 1956 и 1982 г.).
Представления в Мариинския театър
На 13 октомври 1882 г. бръснарят е премиерата на Мариинския театър под диригентството на Е. Ф. Направник. Партиите са изпълнени от: граф Алмавива - П. А. Лодий, Росина - М. А. Славина, Фигаро - И. П. Прянишников, Бартоло - Ф. И. Стравински, Дон Базилио - М. М. Корякин.
На 6 март 1918 г. в бившия Мариински театър в Петроград е представена пред публика нова версия на пиесата (диригент Похитонов, режисьор Тартаков, художник Константин Коровин). В пиесата участват граф Алмавива - Ростовски, Розина - Волевач, Фигаро - Каракаш, Дон Базилио - Серебряков, Бартоло - Лосев, Фиорело - Денисов, Берта - Степанова.
Изпълнения в Болшой театър
Изпълнители на главни роли в деня на премиерата в Болшой театър (1913 г.)
По време на съветската епоха операта е била поставяна няколко пъти в Болшой театър. През 1935 г. е създадена нова постановка от диригент Стайнберг, режисьор Л. В. Баратов, художник Макаров. Граф Алмавива - Сергей Лемешев, Розина - Валерия Барсова, Фигаро - Александър Головин, Дон Базилио - Александър Пирогов.
По време на Великата отечествена война бяха направени някои промени в представлението „по темата на деня“. Според мемоарите на тенора Анатолий Орфьонов:
В „Севилският бръснар“, който вървеше доста често и с мое участие, когато се чу тропането на войниците, които дойдоха в къщата на Бартоло, Базилио попита: „Аларма?“ Въздушен удар). Воините в залата приветстваха този елемент на разведряване, някакво временно забавление, от което се нуждаеха, с ентусиазирани аплодисменти, след което отново се върнаха на фронта.
По време на евакуацията на Болшой театър в Куйбишев „Севилският бръснар“ е една от първите опери, възстановени от театъра. Продукцията на „Бръснарят“, заедно с „Аида“ и други чуждестранни опери, „в ущърб на домашните произведения“, предизвика критики към ръководството и кадровите промени в Болшой театър.
Въпреки това, още през 1944 г., операта е поставена отново на сцената на Болшой театър (диригент Неболсин, режисьор Захаров, художник Макаров). Друга продукция се появява през 1953 г. През този период Севилският бръснар участва: Алмавива - Иван Козловски, Бартоло - Владимир Малишев, Розина - Вера Фирсова, Фигаро - Иван Бурлак, Дон Базилио - Марк Рейзен. През 1952 г. с този състав и оркестъра на Всесъюзното радио диригентът Самуил Самосуд прави запис, който все още е достъпен за слушателите.
Представления в други театри
На предреволюционната сцена в Нова опера (Москва) е поставен „Севилският бръснар” – диригент В. Сук; Граф Алмавива - И. С. Томарс, Фигаро - О. И. Камионски, Дон Базилио - А. П. Антоновски, Бартоло - О. Р. Фюрер.
1933 - Опера Станиславски, Москва (превод на П. Антоколски, акт 2 трио, взето от операта "Севилският бръснар" от Паисиело; постановка К. С. Станиславски, режисьори Алексеев, В. Виноградов и Степанов, диригент Хайкин, художник Нивински, хормайстор К. Виноградов; граф Алмавива - Смирнов, Росина - Воздвиженская, Фигаро - Мокеев, Дон Базилио - Панчехин, Бартоло - Степанов). Подновена през 1944г.
Някои изпълнители
| герои (редактиране) | Някои изпълнители в чужбина | Някои изпълнители в Русия |
|---|---|---|
| Граф Алмавива | Джузепе Ди Стефано (Италия), Луиджи Алва (Перу), Алфредо Краус (Испания), Фриц Вундерлих (Германия), Николай Геда (Швеция), Рокуел Блейк (САЩ), Франсиско Араиса (Испания), Хуан Диего Флорес (Перу) | Василиев 3-ти, Александър Додонов, Андрей Лабински, Лев Леонов, Пьотър Лодий, Михаил Михайлов, Йосиф Томарс, Дмитрий Усатов, Григорий Болшаков, Иван Козловски, Сергей Лемешев, Владимир Нардов, Анатолий Орфьонов, Пьотър Словцов, Соломон Кордин, Соломон Кордин, Ю. |
| Фигаро | Камило Еверарди (Италия), Матиа Батистини (Италия), Херман Прей (Германия), Артур Рине, Тито Гоби (Италия), Тита Руфо (Италия), Чарлз Едуард Хорн (Великобритания), Томас Хемпсън (САЩ), Бастианини, Еторе ( Италия) | Оскар Камионски, Григорий Климовски, Иполит Прянишников, Иван Бурлак, Юрий Веденеев, Юрий Гуляев, Павел Журавленко, Александър Инашвили, Николай Кондратюк, Юрий Мазурок, Пантелеймон Норцов, Лев Образцов, Андрей Батуркин, Дмитрий Хворост |
| Розина | Жозефин Фодор-Менвиел (Франция), Полин Виардо (Франция), Тереза Берганса (Испания), Анаис Кастел (Франция), Мария Малибран (Испания), Нели Мелба (Австралия), Лили Понс (Франция-САЩ), Мария Калас (САЩ ) ), Мария Ханфщангл (Германия), Елина Гаранка (Латвия), Анна Касиан (Франция), Сесилия Бартоли (Италия) | Надежда Ван дер Бранд, Мария Леонова, Елена Карайкина-Лебедева, Евгения Мравина, Антонина Нежданова, Надежда Салина, Мария Славина, Наталия Акчери, Гоар Гаспарян, Ирина Журина, Мария Звездина, Елена Катулская, Мария Куренко, Евгения Фири, Верина Фи и Верина Фи. Масленникова, Людмила Ерофеева, Олга Кондина, Айсулу Хасанова |
| Бартоло | Салваторе Бакалони (Италия), Фриц Олендорф (Германия), Енцо Дара (Италия) | Иван Гуляев, Николай Дюр, Ото Фюрер, Владимир Лоски |
| Базилио | Хосе ван Дам (Белгия), Ласло Полгар (Унгария), Руджеро Раймонди (Италия), Феручо Фурлането (Италия) | Александър Антоновски, Алексей Ефремов, Филимон Коридзе, Федор Стравински, Федор Шаляпин, Матвей Горяинов, Алексей Кривченя, Владимир Лоски, Иван Матчински, Александър Огнивцев, Иван Петров, Борис Щоколов |
Музикални номера
| Увертюра | симфония |
|
Действие първо Atto primo |
|
|
Сцена първа Parte prima |
|
| 1. Въведение („Тихо, без да говоря...“) | 1. Introduzione ("Пиано, пианисимо ...") |
| Каватина на Алмавива („Скоро на изток...“) | Cavatina d'Almaviva ("Ecco ridente in cielo ...") |
| Продължение и край на въведението ("Хей, Фиорело?..") | Seguito e Stretta dell'Introduzione („Здрасти, Фиорело? ..“) |
| Речитатив ("Ето злодеите! ..") | Recitativo ("Gente indiscreta! ..") |
| 2. Каватина Фигаро ("Място! Разширете се, хора! ..") | 2. Cavatina di Figaro („Largo al factotum della città ...“) |
| Речитатив („О, да! Не живот, а чудо! ..”) | Recitativo ("Ах, ах! Che bella vita! ..") |
| Речитатив ("Днес той иска да се ожени за Розина ...") | Recitativo ("Dentr'oggi le sue nozze con Rosina! ..") |
| 3. Canzona Almaviva ("Ако искаш да знаеш, скъпи приятелю...") | 3. Canzone d'Almaviva („Se il mio nome saper voi bramate...“) |
| Речитатив („О, небе! ..”) | Recitativo ("Oh cielo! ..") |
| 4. Дует на Фигаро и Алмавива ("Една мисъл - да получите метал ...") | 4. Duetto di Figaro e d'Almaviva ("All'idea di quel metallo ...") |
| Речитатив („Да живее моят господар! ..”) | Recitativo ("Evviva il mio padrone! ..") |
|
Сцена втора Parte seconda |
|
| 5. Каватина на Розина ("В среднощната тишина...") | 5. Cavatina di Rosina ("Una voce poco fa ...") |
| Речитатив („Да, да, няма да се предам! ..”) | Recitativo ("Sì, sì, la vincerò! ..") |
| Речитатив ("Ах! Чакай, подлият бръснар...") | Recitativo ("Ах! Barbiere d'inferno...") |
| 6. Ария Базилио („Клеветата е сладка в началото...“) | 6. Ария ди Базилио ("La calunnia è un venticello ...") |
| Речитатив ("Е, какво ще кажеш?..") | Recitativo ("Ах! Че не дите?..") |
| Речитатив („Отлично, господине мой! ..”) | Recitativo ("Ma bravi! Ma benone! ..") |
| 7. Дует на Розина и Фигаро ("Аз ли съм? О, това е прекрасно! ..") | 7. Duetto di Rosina e di Figaro ("Dunque io son ... tu non m'inganni? ..") |
| Речитатив ("Сега мога да дишам...") | Recitativo („Ora mi sento meglio...“) |
| 8. Ария Бартоло ("Аз не съм без причина прозорливият лекар ...") | 8. Ария ди Бартоло („A un Dottor della mia sorte...“) |
| Речитатив ("Ядосвай се, псувай колкото искаш...") | Recitativo („Brontola quanto vuoi...“) |
| 9. Финален ("Хей, апартамент за бар...") | 9. Finale primo ("Ehi di casa ... buona gente ...") |
|
Второ действие Atto secondo |
|
|
Сцена първа Parte prima |
|
| Речитатив ("Това е неприятен случай! ..") | Recitativo ("Ma vedi il mio destino! ..") |
| 10. Дует на Алмавива и Бартоло („Бъдете мир и радост за вас! ..”) | 10. Duetto d'Almaviva e di Bartolo ("Pace e gioia sia con voi ...") |
| Речитатив ("Кажи ми, сър...") | Recitativo ("Insomma, mio signore...") |
| Речитатив („Влезте, синьорина...“) | Recitativo ("Venite, Signorina ...") |
| 11. Арията на Розина ("Ако сърцето се е влюбило...") | 11. Ария ди Розина ("Contro un cor che accende amore...") |
| Речитатив („Прекрасен глас!..”) | Recitativo ("Bella voce! ..") |
| 12. Ариета Бартоло ("Когато седите понякога...") | 12. Ариета ди Батоло („Quando mi sei vicina...“) |
| Речитатив ("Ах, г-н Бръснар...") | Recitativo („Браво, синьор Барбиер...“) |
| 13. Квинтет ("Дон Базилио! Какво виждам! ..") | 13. Quintetto ("Дон Базилио! Cosa veggo! ..") |
| Речитатив („О, тук е проблемът! ..”) | Recitativo ("Ах! Disgraziato me! ..") |
| Речитатив ("И старецът не ми вярва! ..") | Recitativo ("Che vecchio sospettoso! ..") |
| 14. Арията на Берта ("Старецът реши да се ожени ...") | 14. Ария ди Берта („II vecchiotto cerca moglie ...“) |
|
Сцена втора Parte seconda |
|
| Речитатив ("И така, с този дон Алошо...") | Recitativo („Dunque voi, Don Alonso...“) |
| 15. Буря | 15. Темпорален |
| Речитатив („Е, най-накрая влязох...“) | Recitativo ("Alfine eccoci qua! ..") |
| 16. Терсет Розина, Алмавива и Фигаро ("Ах! Радвам се...") | 16. Terzetto di Rosina, d'Almaviva e di Figaro ("Ah! Qual colpo ...") |
| Речитатив ("О, какво нещастие! ..") | Recitativo ("Ах, disgraziati noi...") |
| 17. Речитатив и ария на Алмавива ("Защо да се крия пред теб...") | 17. Recitativo ed Aria d'Almaviva („Cessa di più resistere ...“) |
| Речитатив ("Оказва се - заблуден съм ...") | Recitativo ("Insomma, io ho tutti i torti! ..") |
| 18. Финални две ("Притеснения и тревоги...") | 18. Finale secondo ("Di sì felice innesto ...") |
- Каватината на Розина се изпълнява от Фрося Бурлакова в съветския филм „Ела утре“.
Забележителни аудио записи
- - диригент Самуил Самосуд, хор и оркестър на Всесъюзното радио (СССР)
- - Диригент Алчео Галиера, Лондонски филхармоничен оркестър (Италия)
- - Диригент Виторио Гуи, оперен фестивал в Глайндбърн, Кралски филхармоничен оркестър (Великобритания)
- - Диригент Невил Маринер, оперен хор Амброзиан, оркестър на академията на Сейнт Мартин в полетата (Великобритания)
- - Диригент Бруно Кампанела, оркестър и хор на Кралския театър в Торино, Nuova Era (Италия)
- - Диригент Клаудио Абадо, театрален хор Ла Фениче (Венеция), Европейски камерен оркестър (Италия)
Първоначално операта се наричаше „Almaviva, ossia l“ inutile precauzione“ („Алмавива, или безполезни предпазни мерки“). Росини даде на произведението си такова име, тъй като операта „Севилският бръснар“ вече е написана – нейният автор е Джовани Паизиело, и дълго време беше популярен на оперната сцена. Росини не искаше да причинява скръб на уважавания и избухлив автор на повече от сто опери, който тогава беше на седемдесет и пет години. Освен Паизиело, За сюжета на „Севилският бръснар“ пишат Л. Бенда (1782), И. Шулц (1786), Н. Изуар (1797) и др.
Росини през 1816 г. се заема да напише нова опера за аржентинския театър в Рим за карнавала. Въпреки това, цензурата забранява всички либрета, които са били предложени от композитора. Оставаше много малко време до карнавала и тогава беше решено да се използва тема, одобрена от цензурата. Така възниква идеята за "Севилският бръснар". Росини се обърна към Паизиело за разрешение и той отговори с любезно съгласие, без да се съмнява в провала на операта на младия композитор. Новото либрето е написано от К. Стербини. Росини бързо композира. Но бързината, с която е написан „Севилският бръснар“ (композиторът е използвал голяма част от предишните си произведения), е удивителна. Писането и инструментирането отнеха 13 дни.
герои
Бартоло, д-р, настойник на Розина, - бас.
Берта, негова икономка, - мецосопран.
Розина, негов ученик, - мецосопран.
Базилио, нейният учител по музика, - бас.
Фигаро, бръснарят, - баритон.
Граф Алмавива - тенор.
Фиорело, негов слуга, - бас.
Нотариус, войник, музиканти.
Действието се развива през 17 век в Севиля.
Увертюра
парцел
Етап 1
Сцена 1... На една от улиците на Севиля музиканти са се събрали, за да акомпанират на младия граф Алмавива, който пее серенада на любимата си Розина. Той е очарователен цветен („Esso ridente in cielo“ – „Скоро изтокът ще блесне ярко със златна зора“). Но всички усилия са безплодни. Музикантите не успяват да извикат Розина: за нея стриктно се грижи старият лекар Бартоло. Раздразненият граф и неговият слуга Фиорело изпращат музикантите.
И сега чуваме радостен баритон зад сцената. Това е Фигаро, бръснарят, тананикайки за собствена радост и ни казва колко много се нуждаят от него всички в града. Тази хвалба е прекрасната каватина "Largo al factotum" ("Място! Изхвърлете по-широко, хора!"). Бързо става ясно, че Фигаро отдавна познава графа (в града няма толкова много хора, които Фигаро не познава.) Графът - с известна сума пари в ръцете си - привлича Фигаро на помощ, за да уреди своето брак с Розина и започват да разработват план за действие. Но дискусията им е прекъсната от д-р Бартоло, който е напуснал къщата, той мърмори, че самият той възнамерява да се ожени за Розина днес. Графът и Фигаро чуват това.
Сега и двамата заговорници решават да действат бързо. Възползвайки се от отсъствието на Бартоло, Алмавива започва отново серенада и този път се представя като Линдор (мелодията на тази канцона принадлежи на Винченцо Белини). Розина му реагира благосклонно от балкона и изведнъж бързо си тръгва, чувайки нечии стъпки в апартамента си. Находчивият Фигаро веднага измисля какво да прави: Алмавива ще се преобличи като войник и ще влезе в къщата като пиян, казвайки, че полкът му е разположен в града и той ще живее тук. Графът харесва тази идея и сцената завършва с весел дует, в който влюбеният граф изразява радостта си от перспективата за успех на цялото начинание, а бръснарят се радва на успеха на проекта, който вече носи приходи .
Сцена 2... Сега събитията се развиват бързо и бурно. Те се провеждат в къщата на д-р Бартоло. Розина пее известната си колоратурна ария „Una voce poco fa” (В тишината на полунощ). В него Розина за първи път признава любовта си към неизвестния изпълнител на серенади Линдор, след което се заклева да му принадлежи завинаги, въпреки отвратения си настойник, с когото ще може да се справи. Тя продължава да спекулира за това каква чудесно покорна съпруга би била тя, ако не й противоречат. В противен случай тя възнамерява да се превърне в истински дявол, охотница. (Обикновено в съвременните постановки тази част се изпълнява от колоратурен сопран. Росини обаче го е написал по различен начин. Той го е предназначил за колоратурно мецосопран, доста рядко срещано през 20-ти век.) След нейната ария тя води кратък, но сърдечен разговор с Фигаро, бръснарят, и по-малко сърдечно - с д-р Бартоло.
Стъпка 2
Сцена 1... С началото на второ действие общото объркване се засилва още повече. Граф Алмавива идва в къщата на д-р Бартоло в нов образ – учител по музика: в черна роба и професорска шапка от ХVІІ век. Казва, че е дошъл да замени дон Базилио, който се разболя, и настоява да даде на Розина урок по музика. В много съвременни оперни театриПо време на този урок водещият сопран често вместо ария – най-изтънчената и украсена с богата колоратура – вмъква нещо по свой избор. Но Росини написа песента "L" Inutile precauzione "(" Напразна предпазливост ") за този епизод, което беше оригиналното подзаглавие на операта. Д-р Бартоло не харесва това" съвременна музика„Както той го нарича. Независимо дали е Ариета... И с назален глас той пее старомоден сантиментален романс.
Секунда по-късно Фигаро се появява с леген за бръснене; той настоява да обръсне доктора. И докато лицето на доктора е покрито с пяна, влюбените се готвят да избягат тази вечер. Но тогава идва Дон Базилио. Разбира се, той изобщо не е болен, но в очарователен квинтет всички го убеждават, че има температура и той, неусетно получавайки тежка чанта от графа (спор!), се прибира вкъщи, за да се „лекува“. Всички тези необичайни действия будят подозрения на лекаря и в края на поредния прекрасен концертен номер той прогонва всички от къщата. Тогава, за разлика от тях, прозвучава остроумната песен на слугата Берта, която говори за глупостта на всички онези стари хора, които на стари години смятат да се оженят.
Сцена 2... В този момент оркестърът изобразява звуците на бурята, която бушува извън прозореца, и също така показва, че е минало известно време (музиката за този епизод е взаимствана от Росини от собствената му опера „La pietra del paragone“ - „Touchstone“ ). Отвън един прозорец се разтваря и през него първи в стаята влиза Фигаро, следван от графа, увит в наметало. Те са готови да избягат. Но първо обаче те трябва да убедят Розина, че намеренията им са благородни, защото досега тя не знае, че Линдор и граф Алмавива са едно и също лице. Скоро всички са готови и пеят "Zitti, zitti" ("Тихо, тихо") терцета на бягството, когато изведнъж се оказва, че няма стълби! По-късно се оказва, че д-р Бартоло го е премахнал, когато е отишъл да уреди всички дела на сватбата си с Розина.
И така, когато се появиха Базилио и нотариусът, за когото беше изпратил д-р Бартоло, графът ги подкупва, за да регистрират брака му с Розина. Базилио той предлага пръстен; иначе два куршума от пистолета му. Прибързаната церемония едва приключва, когато д-р Бартоло се завръща, придружен от офицер и войници. И тогава всичко става ясно. Докторът дори до известна степен се примирява с такъв изход, когато графът го уверява, че не се нуждае от зестрата на Розина и че може да я запази за себе си. Комедията завършва – както трябва да завърши комедията – с общо помирение.
Изключителни изпълнения
Първо изпълнение в Русия: 1822 г., Петербург. Г. Климовски - Алмавива, И. Гуляев - Бартоло, В. Шемаев - Фигаро, Н. Семенова - Розина, А. Ефремов - Дон Базилио.
Петербург, 1831 г. (подновено на руската сцена). О. Петров - Фигаро, Н. Дур - Бартоло, А. Ефремов - Базилио, С. Боркина (Каратигина) - Розина. В следващите изпълнения ролите се изпълняват от Л. Леонов - Алмавива, Е. Лебедева, М. Степанова - Розина.
1953, Болшой театър. Алмавива - Иван Козловски, Бартоло - Владимир Малишев, Розина - Вера Фирсова, Фигаро - Иван Бурлак, Дон Базилио - Марк Райзен. Диригент Самюел Самосуд.
Сред италианските продукции: Луиджи Алва - Фигаро, Мария Калас - Розина, Тито Гоби - Фигаро.
Музикални номера
| Увертюра | симфония |
|
Действие първо Сцена първа |
Atto primo Parte prima |
| 1. Въведение („Тихо, без да говоря...“) | 1. Introduzione ("Пиано, пианисимо ...") |
| Каватина на Алмавива („Скоро на изток...“) | Cavatina d "Almaviva (" Ecco ridente in cielo ... ") |
| Продължение и край на въведението ("Хей, Фиорело?..") | Seguito e Stretta dell "Introduzione (" Ehi, Fiorello? .. ") |
| Речитатив ("Ето злодеите! ..") | Recitativo ("Gente indiscreta! ..") |
| 2. Каватина Фигаро ("Място! Разширете се, хора! ..") | 2. Cavatina di Figaro („Largo al factotum della città ...“) |
| Речитатив („О, да! Не живот, а чудо! ..”) | Recitativo ("Ах, ах! Che bella vita! ..") |
| Речитатив ("Днес той иска да се ожени за Розина ...") | Recitativo ("Dentr" oggi le sue nozze con Rosina! .. ") |
| 3. Canzona Almaviva ("Ако искаш да знаеш, скъпи приятелю...") | 3. Canzone d "Almaviva (" Se il mio nome saper voi bramate ... ") |
| Речитатив („О, небе! ..”) | Recitativo ("Oh cielo! ..") |
| 4. Дует на Фигаро и Алмавива ("Една мисъл - да получите метал ...") | 4. Duetto di Figaro e d "Almaviva (" All "idea di quel metallo ...") |
| Речитатив („Да живее моят господар! ..”) | Recitativo ("Evviva il mio padrone! ..") |
| Сцена втора | Parte seconda |
| 5. Каватина на Розина ("В среднощната тишина...") | 5. Cavatina di Rosina ("Una voce poco fa ...") |
| Речитатив („Да, да, няма да се предам! ..”) | Recitativo ("Sì, sì, la vincerò! ..") |
| Речитатив ("Ах! Чакай, подлият бръснар...") | Recitativo ("Ах! Barbiere d" inferno ... ") |
| 6. Ария Базилио („Клеветата е сладка в началото...“) | 6. Ария ди Базилио ("La calunnia è un venticello ...") |
| Речитатив ("Е, какво ще кажеш?..") | Recitativo ("Ах! Че не дите?..") |
| Речитатив („Отлично, господине мой! ..”) | Recitativo ("Ma bravi! Ma benone! ..") |
| 7. Дует на Розина и Фигаро ("Аз ли съм? О, това е прекрасно! ..") | 7. Duetto di Rosina e di Figaro ("Dunque io son ... tu non m" inganni? .. ") |
| Речитатив ("Сега мога да дишам...") | Recitativo („Ora mi sento meglio...“) |
| 8. Ария Бартоло ("Аз не съм без причина прозорливият лекар ...") | 8. Ария ди Бартоло („A un Dottor della mia sorte...“) |
| Речитатив ("Ядосвай се, псувай колкото искаш...") | Recitativo („Brontola quanto vuoi...“) |
| 9. Финален ("Хей, апартамент за бар...") | 9. Finale primo ("Ehi di casa ... buona gente ...") |
| Второ действие | Atto secondo |
| Сцена първа | Parte prima |
| Речитатив ("Това е неприятен случай! ..") | Recitativo ("Ma vedi il mio destino! ..") |
| 10. Дует на Алмавива и Бартоло („Бъдете мир и радост за вас! ..”) | 10. Duetto d "Almaviva e di Bartolo (" Pace e gioia sia con voi ... ") |
| Речитатив ("Кажи ми, сър...") | Recitativo ("Insomma, mio signore...") |
| Речитатив („Влезте, синьорина...“) | Recitativo ("Venite, Signorina ...") |
| 11. Арията на Розина ("Ако сърцето се е влюбило...") | 11. Ария ди Розина ("Contro un cor che accende amore...") |
| Речитатив („Прекрасен глас!..”) | Recitativo ("Bella voce! ..") |
| 12. Ариета Бартоло ("Когато седите понякога...") | 12. Ариета ди Батоло („Quando mi sei vicina...“) |
| Речитатив ("Ах, г-н Бръснар...") | Recitativo („Браво, синьор Барбиер...“) |
| 13. Квинтет ("Дон Базилио! Какво виждам! ..") | 13. Quintetto ("Дон Базилио! Cosa veggo! ..") |
| Речитатив („О, тук е проблемът! ..”) | Recitativo ("Ах! Disgraziato me! ..") |
| Речитатив ("И старецът не ми вярва! ..") | Recitativo ("Che vecchio sospettoso! ..") |
| 14. Арията на Берта ("Старецът реши да се ожени ...") | 14. Ария ди Берта („II vecchiotto cerca moglie ...“) |
| Сцена втора | Parte seconda |
| Речитатив ("И така, с този дон Алошо...") | Recitativo („Dunque voi, Don Alonso...“) |
| 15. Буря | 15. Темпорален |
| Речитатив („Е, най-накрая влязох...“) | Recitativo ("Alfine eccoci qua! ..") |
| 16. Терсет Розина, Алмавива и Фигаро ("Ах! Радвам се...") | 16. Terzetto di Rosina, d "Almaviva e di Figaro (" Ah! Qual colpo ... ") |
| Речитатив ("А, ето още едно нещастие! ..") | Recitativo ("Ах, disgraziati noi...") |
| 17. Речитатив и ария на Алмавива ("Защо да се крия пред теб...") | 17. Recitativo ed Aria d "Almaviva (" Cessa di più resistere ... ") |
| Речитатив ("Оказва се - заблуден съм ...") | Recitativo ("Insomma, io ho tutti i torti! ..") |
| 18. Финални две ("Притеснения и тревоги...") | 18. Finale secondo ("Di sì felice innesto ...") |
ПЪРВО ДЕЙСТВИЕ
На разсъмване музикантите се събират близо до къщата на д-р Бартоло. Те бяха наети от граф Алмавива, за да придружат неговата серенада на Розина, ученичката на доктора. Уви, няма отговор на серенадата. Графът уволнява музикантите. Появява се бръснарят Фигаро, който отдавна е известен на графа с хитростта и умението си. След като научава, че графът е влюбен в Розина, бръснарят се задължава да му помогне - все пак Фигаро влиза в къщата на Бартоло, където той е фризьор, лекар и дори ботаник. По съвет на Фигаро графът започва да пее отново. Изповядвайки любовта си, той се нарича Линдор. Розина подхваща мелодията, но пеенето й е прекъснато – явно някой й е пречил.
Доктор Бартоло излиза от къщата. Отива при нотариуса, за да се ожени бързо за Розина. В противен случай зестрата на момичето ще напусне ръцете му. Алмавива разбира, че е невъзможно да се колебаеш. След като получи щедър аванс от графа, Фигаро моментално измисля един гениален план след друг. Розина е очарована от пламенния и учтив младеж, който нарича себе си Линдор. Тя пита за него, когато пристигна Фигаро. Между другото, тя вече има готово писмо, което Фигаро ще даде на Линдор.
Бартоло се страхува, че плановете му могат да се сринат. Неговото безпокойство се засилва от дон Базилио, учителят по музика. Той съобщава, че в Севиля се е появил граф Алмавива, влюбен в Розина. За да се отървете от съперник, Дон Базилио предлага да се прибегне до доказано оръжие - клевета. За щастие Фигаро разбира за заговора.
Алмавива се появява в къщата, преоблечена като войник. Той се прави на пиян и иска апартамент, за да остане. Разразилият се скандал приключва едва с пристигането на охраната. Досадният войник ще бъде задържан, но след кратък диалог между Алмавива и началника на охраната арестът е отменен.
ВТОРО ДЕЙСТВИЕ
Преоблечен като Алмавива, той се връща в къщата на д-р Бартоло. Този път той се представя като музикант Дон Алонсо, ученик на болния Дон Базилио. В потвърждение на думите си той показва писмо от Розина до Линдор, сякаш е прихванато от него.
Започва „урокът по музика“. Фигаро идва да обръсне доктора. Внезапно се появява дон Базилио. Всеобщото убеждаване и парите на графа го убеждават, че наистина е болен. Дон Базилио се прибира.
Бартоло не дава възможност на влюбените да си кажат поне една дума насаме. Фигаро се опитва да отклони вниманието на доктора, но въпреки това забелязва, че Розина и нейният учител са заети не само с пеене. Фиктивният Дон Алонсо е изгонен от къщата. Бартоло решава да не отлага нито за миг брака си с Розина. Той изпраща възстановения дон Базилио за нотариус, а междувременно той убеждава момичето, че Линдор не е този, за когото се представя. Според Бартоло това е само фигура, действаща в интерес на граф Алмавива. В отчаяние Розина е готова да се омъжи за своя настойник.
Избухва гръмотевична буря. Фигаро и Алмавива влизат в къщата. Обясняват на Розина, че Линдор е граф Алмавива. Сега Розина може да се омъжи за любимия си. Фигаро убеждава нотариуса, доведен от Дон Базилио, да официализира брака на граф Алмавива и Розина.
Показване на обобщение
Премиерата се състоя на 20 февруари 1816 г. в Рим.
Сюжетът е базиран на едноименната комедия на известния френски драматург Пиер Бомарше.
Действието се развива в Севиля през 18 век. млади Граф Алмавиваиска да изпее серенада за любимата си колофонпод съпровода на музиканти. Той отдавна е влюбен в момиче, за което тя дори не подозира. Но всички усилия са напразни. Старият пазител на момичето заедно с нейния слуга Фиорелоизгони всички. Чува се гласът на веселия бръснар Фигаро.
Ария Фигаро е изпята от великолепния Тито Гоби
Те се познават отдавна Алмавивой... Фигаро с радост се съгласява да помогне на графа да освободи любимата си от омразното попечителство на стария доктор Бартоло, който освен всичко друго имал план да се ожени за Розина. Алмавива отново е пред балкона на любимия си.
Той се представя прост човекпо име Линдор, чието богатство е само любов към Розина. Момичето е толкова уморено от настойничеството на Бартоло, че е готово да избяга почти с първия дошъл. Розина е пропита с искрено съчувствие към Линдор.
Междувременно Дон Базилио(учител по музика) налива масло в огъня.
Велик Шаляпинпее арията на Дон Базилио "Клевета"
Той информира д-р Бартоло, че граф Алмавива е в града и има планове за Розина. Д-р Бартоло е бесен. Той сам иска да се ожени за Розина. По това време Фигаро успява да говори с момичето.
Вера Фирсова пее каватината на Розина - солистка на Болшой театър от 70-те
Тя предава писмото на Линдор и след това се опитва да говори със зъби на своя настойник.
Но д-р Бартоло й нарежда да се заключи. Сега млад влюбен граф се опитва да влезе в къщата. Изобразявайки пиян войник, за когото се предполага, че е настанен в тази къща, той крещи и псува. Той обаче успява да даде да се разбере на Розина, че той е Линдор. С всяка секунда суматохата се разгръща все повече и повече, докато всички герои са на сцената.
В къщата се втурва патрул, привлечен от шума. Но прикритият граф успява да избегне ареста. Ситуацията е напрегната до краен предел. Първото действие приключва. Във второ действие Фигаро и Алмавива уреждат още няколко срещи с Розина, където се съгласяват да избягат.
Тогава Алмавива решава да признае на Розина, че той и Линдор са един човек. Розина е щастлива. И сега, когато всичко е почти решено, се оказва, че не могат да излязат от къщата. Появяват се учителят по музика Базилио и нотариусът. Те чакат Бартоло да регистрира брака на стария настойник и младия подопечен. Граф Алмавива бързо разрешава ситуацията: той предлага на Базилио избор - пръстен или два куршума. Базилио неохотно избира пръстена.
Сватбената церемония едва приключва, когато д-р Бартоло се завръща, придружен от офицер и войници. И сега, най-накрая, всичко най-накрая е изчистено. Старият пазител се примирява с изхода на събитията едва след като разбира, че Алмавива не се нуждае от зестрата на Розина. Комедията завършва с общо помирение в най-добрите традиции на опера бифа.
Невъзможно е да не си припомним великолепното изпълнение на каватината на Розина от Екатерина Савинова във филма „Ела утре“!
История на създаването
През 1816г Джоакино Росинизапочна работа по нова опера по повод предстоящия карнавал за аржентинския театър. Много от темите, вдъхновили композитора да напише операта, не са цензурирани. Когато остана много малко време, Росини реши да използва вече разрешената тема. Така се роди мисълта да напиша нов "Севилският бръснар".
Дует на Розина и Фигаро. Пее Анна Нетребко
Освен това Росини лично се обърна към автора на предишния "Севилският бръснар"Джовани Паизиело за разрешение за започване на работа. Той отговори любезно и утвърдително (разбира се, защото нито веднъж не се усъмни в бъдещия провал на младия композитор). Росини композира музика доста бързо. Работата по творбата отне рекордно кратко време - само 13 дни бяха отделени на писане и инструментиране. Премиерата на операта е на 20 февруари 1816 г. Първото изпълнение беше неуспешно - публиката изведнъж „бръмча“ в знак на отхвърляне на парчето. Следващите изпълнения обаче бяха много успешни. По-нататъшна съдба "Севилският бръснар"триумфално. Творбата беше предопределена да се превърне в една от най-добрите опери в историята на комедийния жанр. Дори пламенните критици на творчеството на Росини намират голямо удовлетворение в операта.
А това е Мюсюлман Магомаев, който пее каватината на Фигаро!
„Севилският бръснар“ има най-доброто от италианската оперна буфа: бърза динамика сюжетна линия, изобилие от комични сцени, житейските персонажи на героите. Струва си да се отбележи, че Джоакино Росини имаше изключителен талант - да се забавлява със самата музика, без думи. Такива характеристики на музикалната част като жизнерадост и забавно настроение, запазил дълги години пламенната любов на публиката към работата.
Забавни факти:
- Името „Севилският бръснар“ не е придобито веднага от операта. Композиторът първо я нарече"Алмавива, или напразна предпазливост", тъй като към момента на публикуване операта, озаглавена „Севилският бръснар“, вече е написана от композитора Джовани Паизиело и е била голям успехна оперната сцена. Освен това по същия сюжет са написани много опери. И все пак се казва, че поддръжниците на Паизиело (може би дори подтикнати от 75-годишния мъж) вдигнаха шум на премиерата на операта на Росини и шоуто пропадна. Самият Джовани Паизиело почина 3,5 месеца след премиерата на "Алмавива" и така и не научи, че "Севилският бръснар" от Джоакино Росини напълно засенчи творението му, което остава популярно в оперните среди повече от тридесет години.
- Композиторът създава операта буквално за две седмици, благодарение на факта, че използва фрагменти от по-ранните си произведения. Например, увертюрата включва мелодии от оперите Елизабет, английската кралица и Аврелиан в Палмира.
- Оперна увертюра
- По време на Великата отечествена война в Руско либретооперата е направена "актуални" промени. В момента, когато войниците почукаха в къщата на Бартоло, Базилио попита: „Безпокойство?“ Сигналът за отмяна на въздушния удар беше посрещнат от войниците с възторжени аплодисменти. Това освобождаване беше жизнено важно за тях. В крайна сметка след кратко забавление те бяха принудени отново да отидат на фронта.
- През 1947г опера "Севилският бръснар"е заснет и режисиран от Марио Коста.
Откъс от британската куклена карикатура "Севилският бръснар", 1995 г.
