Либрето Севилският бръснар на руски език. Операта на Росини "Севилският бръснар"
"Никога повече". Звучи ли страшно? Но има една дума, която може да звучи още по-отчаяно: „късно“. Творбата "Телеграма" е буквално наситена с този тъжен смисъл. Резюме на тази книга, написана от великите съветски писателКонстантин Георгиевич Паустовски, ще разгледаме днес в нашата статия.
за автора
Роден през 1892 г. в Москва, той е добре познат както у нас, така и в чужбина. Романтизмът и сантиментализмът са основните жанрове, в които пише авторът. Паустовски стана особено широко известен благодарение на многобройните истории и истории за природата за деца. В своите произведения писателят умело използва силата и богатството на руския език, той лесно и грациозно предава на читателя възгледа си за красивата и благородна природа на любимата си родина.
Паустовски трябваше да живее в трудни времена. Той преживя две световни войни и две граждански революциив страната. Те не го подминаха, трябваше да участват активно. Това не можеше да не остави сериозен отпечатък в душата му. И в същото време нищо не можеше да съсипе неговия талант и жажда за красота. Той продължи да пише и създава страхотни неща. Световна известностдойде при писателя малко след края на Великия Отечествена война, което му даде възможност да черпи нови впечатления и вдъхновение, докато пътува по света.
Паустовски "Телеграма": резюме
Това малко парче е емоционално много обемно и докосва дълбоко човешки чувства... Темата за отношенията между родители и деца е близка и позната на повечето хора, така че малко хора могат да останат безразлични, след като прочетат книгата "Телеграма". Неговото резюме може да се съдържа буквално в няколко изречения.
В далечно и отдалечено село той живее своето последните днисамотна възрастна жена. Възрастната жена е толкова самотна, че през деня няма с кого да говори, а дори и безсънните дълги нощи изобщо не е ясно как да издържи, как да оцелее до сутринта ...
От старост стана много слаба и немощна, зрението й отслабна. За нея се грижат непознати, съседи и съселяни. Междувременно в Ленинград собствената дъщеря на тази самотна жена живее тихо. Тя не се занимава често със спомените на собствената си майка, от време на време изпраща пари, но никога не пише писма, на които майка й би се зарадвала толкова.
И така, една студена дъждовна есен, възрастната жена, чувствайки, че няма да преживее зимата, а възрастта й е към края си, написа писмо до дъщеря си с молба да дойде най-после да я посети. Но тя, заета със собствените си дела, не бърза. По това време тя активно помага на напълно непознати. И с майката в този момент има хора, които й съчувстват, опитвайки се да облекчат копнежа й по дъщеря си.
Един от тези хора (стражът Тихон) изпрати телеграма до Ленинград - кратко съобщение с думите, че майката умира. Но вече е твърде късно, дъщерята няма време и жената умира, без да дочака кръвта на любимата си.
Изглежда, че цялата история "Телеграма" ще се побере в няколко реда. Резюмето, разбира се, също може да впечатли сантименталния читател и да го докосне за прехраната, но само след като прочетете цялата книга напълно, човек ще може да усети цялата трагедия на това произведение. В крайна сметка една дъщеря, която изглежда толкова безчувствена, също знае как да бъде съпричастна. И тя осъзнава напълно вината и грешката си по-късно. Просто е твърде късно... И с това тежко бреме тя ще трябва да живее.
Адаптиране на историята
Без съмнение великият автор е Константин Паустовски! "телеграма", обобщениекоето ще разгледаме в нашата статия, порази умовете и сърцата на много хора. Един от тези хора беше съветският режисьор Юрий Шчербаков. През 1957 г. снима едноименен късометражен филм по книгата.
Продължителността на филма е малко над половин час, което е малко повече от времето, необходимо за прочитане на самата история. Тази черно-бяла филмова адаптация обаче е способна да докосне дълбоко душата. По важност и емоционалност е напълно възможно да го поставим на едно ниво с историята, те по никакъв начин не са по-ниски един от друг.
и Паустовски "Телеграма"
Желанието й е предопределено да се сбъдне - през 1964 г. на концерта си в Москва тя се запознава със 72-годишния Паустовски. Писателят беше след пореден инфаркт, но все пак излезе на сцената при певицата по нейна молба. Той целуна ръката й и тя коленичи пред него, признавайки, че след като прочете тази книга, е почувствала, че просто трябва да целуне ръката на такъв прекрасен човек... И накрая добави: „Щастлива съм, че успях да го направя“. Всъщност, в крайна сметка Паустовски почина 4 години след тази среща.
Относно книгата
Паустовски написва разказа си "Телеграма" (кратко резюме на което ще разгледаме по-късно) през 1946 г. Малко по-късно авторът ще говори за това, което го подтикна да напише това произведение. През 1956 г. в книгата си " Златна роза„(ръководителят на „Прорези в сърцето“) Константин Георгиевич призна, че по едно време е обитавал стая в една и съща къща с една нещастна изоставена старица - Катерина Ивановна. Тя имаше дъщеря Настя, която замина за Ленинград и не е посещавала майка си от четири години. Единствената подкрепа възрастна женаимаше съседско момиче Нюрка и добър старецИван Дмитриевич, който я посещаваше всеки ден и помагаше в домакинската работа.
И когато Катерина Ивановна се разболя, Паустовски лично изпрати телеграма на дъщеря си в Ленинград. Но дъщерята нямаше време и пристигна едва след погребението.
Както можете да видите, писателят се промени малко в това историята на живота... Той дори запази имената на някои от героите. Очевидно този инцидент остави дълбока следа в сърцето му, т.нар.
Структура на историята
"Телеграма" (Паустовски) - кратка работа... В печатна форма отнема буквално 6 листа, тоест 12 страници. И средно ще са ви необходими не повече от 20 минути, за да прочетете цялата тази книга - K.G. Паустовски "Телеграма". Сега ще разгледаме обобщение на главите. Въпреки че формално историята няма такова разделение, при четенето му могат условно да се разграничат няколко семантични части:
част първа - "Майка";
част втора - "Дъщеря";
част трета - "Телеграма. Под мрачното небе";
част четвърта – „Не дочака“;
част пета - "Епилог. Погребение".
Всяка от идентифицираните от нас части носи собствено семантично натоварване и е важна по свой начин в структурата на книгата. Ще разгледаме всички тях поотделно, това ще ни позволи да добавим една снимка.
"Телеграма" Паустовски. Резюме: "Майка"
Изключително дъждовно е и студена есен... Иззад реката се влачат рехави облаци, от които се лее досаден дъжд. Катерина Петровна става все по-трудна с всеки изминал ден – очите и тялото й отслабват, става все по-трудно сутрин, а грижата за себе си и къщата се оказва напълно непосилна задача. И дори гласът й е толкова слаб, че говори шепнешком. А прекомерната самота само утежнява положението й, защото дори няма с кого да говори от сърце. Описание заобикалящата природаа къщата, в която живее жената, показва, че животът й отдавна е приключил.
Но има хора, които искрено съчувстват на старицата и й помагат. Това е съседското момиче Манюшка и пазачът на средна възраст Тихон. Манюшка всеки ден посещава баба, носи й вода от кладенеца, мете в къщата, помага в кухнята. От съчувствие Тихон също се опита да помогне с каквото може: той отряза мъртви дървета в градината за печката.
От самота Катерина Петровна често плаче, не спи през нощта и едва чака зората. Единствената й дъщеря Настя живее далеч от нея, в Ленинград, а от последното й посещение са минали три години. Веднъж на всеки няколко месеца Настя прави парични преводи на майка си, но не намира време да напише истинско писмо.
Една нощ Катерина Петровна чува, че някой чука на портата й. Сглобяването отнема много време и с голяма трудност стига до оградата. Тогава тя разбира, че е имала странност и същата вечер пише писмо до дъщеря си, в което я моли да дойде да я посети преди смъртта й. "Скъпа моя. Няма да оцелея тази зима. Ела само за един ден." Ето откъс от нейното трогателно и тъжно писмо. Манюшка занася съобщението си в пощата.
"Телеграма" Паустовски. Резюме: "Дъщеря"
А Настя, нейната собствена дъщеря, работеше като секретар в Съюза на художниците. Нейните задължения включват организиране на изложби и конкурси.
Тя получи писмо от майка си на работа, но не го прочете. Тези писма я предизвикаха смесени чувства. От една страна има облекчение: майката пише, което означава, че е жива. Но от друга страна всеки от тях беше като мълчалив упрек.
След работа Настя отива в работилницата на младия скулптор Тимофеев. Работи в доста лоши условия, помещенията са студени и влажни. Скулпторът се оплаква на Настя, че всичките му усилия остават незабелязани, а самият той е неразпознат.
Гледайки скулптурата на Гогол, Настя за момент изпитва угризение на съвестта: писмо от майка й лежи в чантата й неотворено.
Виждайки таланта в скулптора Тимофеев, тя решава, че непременно ще извади този човек на светлината и отива при председателя, за да организира изложба за него. Тя успя да се споразумее и през следващите две седмици Настя беше заета с подготовката. Писмото беше поставено на заден план. Мислите за пътуването, спомените за майката и неизбежните й сълзи, предизвикаха само досада.
Изложбата има успех. Посетителите се възхищават на работата на скулптора, а Настя също получава много ласкателни думи, която успя да прояви чувствителност и грижа към художника и помогна да изведе Тимофеев на светлината.
И в разгара на изложбата куриерът Даша й изпраща телеграма, която съдържа само три думи: „Катя умира. Тихон“. Настя е толкова увлечена от случващото се в залата, че не разбира веднага за кого говори и решава, че съобщението не трябва да бъде адресирано до нея. Въпреки това, четенето на адреса разбира, че няма грешка. Новината идва в толкова неподходящ за нея момент, че тя мачка телеграмата, намръщи се и продължава да слуша говорителите.
В това време от амвона се чуват похвални думи. Благороден и уважаван човек в средите на художниците, Перши лично предава думи на благодарност към Настя. Той й благодари за грижите и вниманието й към незаслужено забравения автор Тимофеев. В края на речта ораторът се покланя на Настя, наричайки я Анастасия Семьоновна, а цялата публика я аплодира дълго, смущавайки я до сълзи.
В този момент един от художниците пита Настя за телеграмата, смачкана в ръката й: „Нищо неприятно?“ На което тя отговаря, че това е така... от познат.
"Телеграма" Паустовски. Резюме: "Телеграма. Под мрачното небе"
Всички гледат оратора Першин. Но дълго време Настя чувства нечия тежест върху себе си и се страхува да вдигне глава, струва й се, че някой е познал. Поглеждайки нагоре, тя вижда как Гогол я гледа - статуя, изработена от скулптора Тимофеев. Фигурата сякаш през стиснати зъби й казва: "Ех, ти!"
В същия момент над героинята се спуска богоявление. Тя се облича набързо и изтича от залата на улицата, където вали киша, а мрачното небе се спуска и притиска града и Настя. Тя си спомня последното писмо, топлите думи, отправени към нея от майка й: "Скъпа моя!" Късното просветление идва при Настя, тя осъзнава, че никой не я е обичал толкова много, колкото тази изоставена старица и че никога повече няма да види собствената си майка.
Момичето се втурва към гарата, надявайки се да стигне до майка си възможно най-скоро. Всичките й мисли са само за едно: само да има време майка й да я види и да прости. Вятърът надуха сняг в лицето. Тя закъснява, всички билети са разпродадени. Настя трудно сдържа сълзите си. Но по някакво чудо същата вечер тя заминава с влака за селото.
"Телеграма" Паустовски. Резюме: "Не чаках"
Докато Настя се суетеше около изложбата, майка й се разболя. От 10 дни не беше ставала от леглото, а с нея бяха непознати. Манюшка прекарва дни и нощи близо до Катерина Петровна. През деня тя топеше печката, което правеше стаята по-удобна, а след това бабата мислено се върна към онези времена, когато дъщеря й все още беше там. Тези спомени й носят самотна сълза.
Междувременно добрият пазач Тихон, с надеждата да облекчи очакванията на възрастната жена, се решава на малка измама. Той преговаря с местния пощальон, взема телеграфен формуляр и пише в него съобщение с тромав почерк. Идвайки при Катерина Петровна, той дълго кашля, издухва носа си и издава вълнението си. С весел глас той казва, че е добре, че скоро ще падне сняг и ще удари слана, че това ще направи пътя по-добър и Настася Семьоновна ще бъде по-лесна за шофиране. След тези думи той връчва телеграма на баба си. Телеграма, чието резюме е следното: „Чакай, наляво“.
Но жената веднага разпознава измамата му, благодари за милите думи и грижите, с мъка се обръща към стената и сякаш заспива. Тихон седи в коридора с наведена глава, пуши и въздиша. След малко излиза Манюшка и извиква старицата в стаята.
Паустовски, "Телеграма". Резюме: "Епилог. Погребение"
На следващия ден Катерина Петровна е погребана в гробището, което се намира извън селото, над реката. Замръзна и падна сняг. За да я придружи до последен начинсе събраха момчета и стари жени. Ковчегът носеха Тихон, пощальонът Василий и още двама старци. А Манюшка и брат й носеха капака на ковчега.
Появата на млад учител се счита за важен момент. Когато вижда погребението, тя си спомня, че има същата стара майка в друг град. Тя не може да мине и се присъединява към шествието. Учителят придружава ковчега до самия гроб. Там съселяните се сбогуват с починалия, покланят се на ковчега. Учителят също се приближава до тялото, навежда се и целува сухата ръка на Катерина Петровна, след което отива до тухлената ограда. След това тя остава дълго време в гробището, слушайки разговорите на старите хора и шума на земята върху капака на ковчега.
Настя пристига в Заборие на следващия ден след погребението. Намери само прясна гробна могила в гробищата и студената стая на майка си. Настя плака цяла нощ в тази стая, а на следващата сутрин побърза да напусне Заборие незабелязано, така че никой да не я срещне и да зададе неудобни въпроси. Тя разбираше, че никой, освен майка й, не може да премахне тежката и незаличима вина.
Заключение
Така че ние анализирахме цялата история "Телеграма". Резюмето глава по глава освети сюжета на книгата почти напълно и, може би, дори ги накара да се замислят за много. Но не е за изпускане важни детайли, които са вмъкнати от автора буквално във всеки ред от книгата, разбира се, си струва да прочетете цялото произведение в неговата цялост, особено след като не отнема много време. Може би това разказ"Телеграма" ще напомни на читателя, че в ежедневната суматоха и тревоги в никакъв случай не трябва да забравяме, че има най-много важни хорав нашия живот - нашето семейство и приятели. За да не е късно по-късно.
Припомням си сюжетна линия поучителна работаНа Константин Паустовски ще помогне кратко резюме на разказа „Телеграма“ за дневника на читателя.
парцел
В едно забравено от Бога село Катерина Петровна изживява последните си дни. Тя е много слаба и вижда лошо. Помогнете на нейните съселяни, пазач Тихон и Манюша.Въпреки че възрастната жена има възрастна дъщеря сама. Тя живее в Ленинград, Настя работи много и рядко си спомня, че майка й я липсва някъде. Вместо писма, които биха зарадвали възрастната жена, Настя изпраща парични преводи.
Осъзнавайки, че не може да преживее идващите студове, Катерина Петровна пише на дъщеря си и моли да я посети, преди да умре. Но Настя продължава да отлага пътуването, потапяйки се в проблемите на хората около нея, без да отказва да помогне на никого.
Тихон, виждайки, че нещастната старица е напълно зле, изпраща телеграма до Ленинград, в която съобщава, че майката на Настя умира. Катерина Петровна умира в мъка, нейната вечно заета дъщеря няма време да пристигне навреме. Тя успява да се сбогува само с гробната могила.
Заключение (моето мнение)
Настя осъзна колко е сбъркала твърде късно. Тя ще трябва да живее с това бреме до края на дните си.Октомври беше необичайно студен и дъждовен. Покривите бяха почернели. Заплетената трева в градината загина и всичко цъфтеше и само малък слънчоглед до оградата не можеше да цъфне и да се руши. Над ливадите рехави облаци се влачеха иззад реката, вкопчени в летящите върби. От тях досадно валеше дъждът.По пътищата вече беше невъзможно нито да се върви, нито да се кара, а овчарите спряха да карат стадото в ливадите.
Овчарският рог замлъкна до пролетта. Стана още по-трудно за Катерина Петровна да стане сутрин и да види всичко едно и също: стаите, в които се застоя горчивият мирис на неотоплени печки, прашният Вестник Европы, пожълтели чаши на масата, непочистен самовар. дълго време и картини по стените Може би стаите бяха твърде мрачни и в очите на Катерина Петровна вече се беше появила тъмна вода или, може би, картините бяха избледнели от време на време, но нищо не можеше да се разбере върху тях . Катерина Петровна знаеше само от спомен, че този е портрет на баща й, а този, малък, в златна рамка, е подарък от Крамской, скица за неговия „Неизвестен“.
Катерина Петровна изживя живота си в старата къща, построена от баща й - известен художник... В напреднала възраст художникът се завръща от Санкт Петербург в родното си село, живее в пенсия и се грижи за градината. Вече не можеше да пише: ръката му трепереше, зрението му беше отслабено, очите често го боляха. Къщата беше, както казваше Катерина Петровна, „паметник“. Той беше под охрана регионален музей... Но какво ще стане с това: къщата, когато тя, последният й обитател, умре, Катерина Петровна не знаеше.
А в селото - казваше се Заборие - нямаше никой, с когото да се говори за картини, за петербургския живот, за онова лято, когато Катерина Петровна живееше с баща си в Париж и видя погребението на Виктор Юго. Не можете да кажете за това на Манюшка, дъщеря на съсед, колхозен обущар, момиче, което тичаше всеки ден да вземе вода от кладенец, да помете подовете, да постави самовар. Катерина Петровна даде на Манюшка набръчкани ръкавици, щраусови пера и черна шапка с мъниста за нейните услуги.
Какво е за мен? – попита дрезгаво Манюшка и подсмърка. - Аз парцал ли съм, или какво?
— Продай го, скъпа — прошепна Катерина Петровна. От една година тя беше слаба и не можеше да говори високо. - Ти продаваш.
- Ще го предам за скрап - реши Манушка, взе всичко и си тръгна.
От време на време влизаше пазачът на огнището - Тихон, кльощав, червенокос. Той все още си спомняше как бащата на Катерина Петровна дойде от Петербург, построи къща, създаде имение.
Тогава Тихон беше момче, но запази уважението си към стария художник до края на живота си. Гледайки картините му, той въздъхна високо:
Естествена работа!
Тихон често се суетил безрезултатно, от съжаление, но въпреки това помагаше в домакинската работа: насичаше мъртви дървета в градината, рязаше ги, цепеше ги за дърва. И всеки път, излизайки, той спираше на вратата и питаше:
Не чувам, Катерина Петровна, какво пише Настя или не?
Катерина Петровна мълчеше, седеше на дивана - прегърбена, дребна - и все още преглеждаше някакви документи в червена кожена мрежа. Тихон дълго издуха носа си, тропна на прага.
Добре, добре - каза той, без да чака отговор. - Мисля да отида, Катерина Петровна.
- Върви, Тиша, - прошепна Катерина Петровна. - Върви - Бог да е с теб!
Той изведе, като внимателно затвори вратата и Катерина Петровна започна тихо да плаче. Вятърът свистеше извън прозорците в голите клони и чукаше последни листа... Керосиновата нощна лампа потрепери на масата. Той сякаш беше единственото живо същество изоставена къща- без този слаб огън Катерина Петровна нямаше да знае как да оцелее до сутринта.
Нощите вече бяха дълги, тежки, като безсъние. Зората се поколеба все повече и повече, всичко закъсняваше и неохотно се стичаше в немитите прозорци, където между рамките от миналата година върху вата лежаха някога жълти есенни, а сега изгнили и черни листа.
Настя, дъщеря на Катерина Петровна и единствена роден човек, живял далече, в Ленинград. Последен пъття дойде преди три години. Катерина Петровна знаеше, че Настя вече няма време за нея, старицата. Те, младите, имат свои дела, свои неразбираеми интереси, собствено щастие. По-добре да не се меси. Затова Катерина Петровна много рядко пишеше на Хаста, но мислеше за нея през всичките дни, като седеше на ръба на увисналия диван толкова тихо, че мишката, измамена от тишината, изтича иззад печката, застана на задните си крака и подуши застоялия въздух дълго време, мърдайки нос. Нямаше и писма от Настя, но веднъж на два-три месеца веселият млад пощальон Василий носеше на Катерина Петровна превод за двеста рубли. Той внимателно държеше Катерина Петровна за ръка, когато подписваше, за да не подписва там, където не е необходимо.
Василий си отиваше, а Катерина Петровна седеше объркана, с пари в ръце. После си сложи очилата и препрочете няколко думи за поръчката по пощата. Думите бяха еднакви: толкова много неща за вършене, че няма време не само да дойде, но дори и да напише истинско писмо.
Катерина Петровна внимателно подреждаше пълните хартийки. От старост тя забрави, че тези пари изобщо не са същите като в ръцете на Настя и й се стори, че парите миришат на парфюма на Настя.
Веднъж, в края на октомври, през нощта, някой дълго почукал на портата в задната част на градината, която била закована с дъски от няколко години. Катерина Петровна се притесни, дълго време върза на главата си топъл шал, облече старо наметало и излезе от къщата за първи път тази година. Тя вървеше бавно, опипвайки. Главата ме болеше от студения въздух. Забравени звезди се взираха в земята. Падналите листа им пречеха да ходят.
Близо до портата Катерина Петровна тихо попита:
Кой чука?
Но зад оградата никой не отговори.
Сигурно изглеждаше така “, каза Катерина Петровна и се върна обратно.
Тя ахна, спря до едно старо дърво, сложи ръка на студен, мокър клон и разбра: това е клен. Тя го засади много отдавна, все още момиче със смях, а той сега стоеше и хвърчи насам-натам, изстинал, нямаше къде да отиде от тази бездомна, ветровита нощ. Катерина Петровна съжали за клена, докосна грубия ствол, влезе в къщата и още същата нощ написа писмо до Настя.
„Скъпа моя“, написа Катерина Петровна. - Няма да преживея тази зима. Елате само за един ден. Нека те погледна, дръж се за ръцете. Остарях и слаб дотам, че ми е трудно не само да вървя, но дори да седя и лежа - смъртта е забравила пътя към мен. Градината изсъхва - изобщо не е същата - и аз не го виждам. Есента днес е лоша. Толкова трудно; Изглежда, че целият ми живот не е бил толкова дълъг, колкото тази есен."
Манюшка, подсмърчайки, занесе това писмо в пощата, напъха го дълго в пощенската кутия и погледна вътре - какво има? Но вътре не се виждаше нищо - една тенекиена празнота.
Настя работеше като секретар в Съюза на художниците. Имаше много работа. Подреждането на изложби, състезания - всичко това премина през ръцете й. Настя получи писмо от Катерина Петровна в службата. Скрила го в чантата си, без да го прочете – решила да го прочете след работа. Писмата на Катерина Петровна предизвикаха въздишка на облекчение в Настя: тъй като майка й пише, значи е жива. Но в същото време от тях започна едно тъпо безпокойство, сякаш всяко писмо беше мълчалив упрек.
След работа Настя трябваше да отиде в ателието на младия скулптор Тимофеев, да види как живее, за да съобщи това на борда на Съюза. Тимофеев се оплака от студа в работилницата и като цяло, че го търкат и не му позволяват да се обърне. На един от сайтовете Настя извади огледало, напудри се и се ухили - сега тя се хареса. Художниците я наричаха Солвейг заради русата й коса и големите й студени очи.
Отвори го самият Тимофеев - малък, решителен, ядосан. Носеше палто. Той уви врата си с огромен шал и Настя забеляза дамски плъстени ботуши на краката му.
Не се събличай - измърмори Тимофеев. - Иначе ще замръзнеш. умолявам се!
Той поведе Настя по тъмен коридор, изкачи няколко стъпала и отвори тясната врата към работилницата. От работилницата се носеше миризма на изпарения. На пода гореше керосин печка близо до буре с мокра глина. Върху машините стояха скулптури, покрити с влажни парцали. Извън широкия прозорец сняг летеше косо, мъгли Нева, стопи се в нея тъмна вода... Вятърът свистеше в рамките и раздвижваше стари вестници по пода.
Боже, колко е студено! - каза Настя и й се стори, че в работилницата е още по-студено от белите мраморни барелефи, които бяха окачени в безпорядък по стените.
- Ето, възхищавайте се! - каза Тимофеев, като придърпа изцапания с глина стол за Настя. - Не е ясно как още не съм умрял в тази бърлога. А в работилницата на Першин нагревателите духат от топлина, като от Сахара.
- Не харесваш ли Першин? – попита предпазливо Настя.
- Изкачалка! — каза ядосано Тимофеев. - Майстор! Фигурите му нямат рамене, а закачалки. Неговият колхозник е каменна жена с прибрана престилка. Работникът му прилича на неандерталец. Извайва с дървена лопата. И хитър, мила моя, хитър, като кардинал!
- Покажи ми своя Гогол - помоли Настя да промени разговора.
- Отивам! — заповяда мрачно скулпторът. - Не, не там! Там в онзи ъгъл. Така!
Той свали мокрите парцали от една от фигурите, огледа я щателно от всички страни, клекна до керосиновата печка, затопляйки ръцете си, и каза:
Е, ето го, Николай Василиевич! Сега моля!
Настя потръпна. Един превит мъж с остър нос я погледна подигравателно, познавайки я докрай. Настя видя как тънка склеротична вена бие в слепоочието му.
„И писмото е неотворено в чантата ми“, сякаш казаха пронизващите очи на Гогол. - О, ти, четиридесет!"
Добре? — попита Тимофеев. - Сериозен чичо, а?
- Чудесен! - трудно отговори Настя. - Това е наистина страхотно. Тимофеев се засмя горчиво.
— Отлично — повтори той. - Всички казват: отлично. И Першин, и Матяш, и всякакви експерти от всякакви комисии. Какъв е смисълът? Тук е отлично, но там, където се решава съдбата ми на скулптор, там същият Першин само бръмчи до безкрай - и е готово. И Першин изсумтя - това означава края! .. Не можеш да спиш нощем! - извика Тимофеев и се затича из работилницата, тропвайки с ботове. - Ревматизъм в ръцете от мокра глина. От три години четете всяка дума за Гогол. Свински муцуни мечтайте!
Тимофеев вдигна купчина книги от масата, разклати ги във въздуха и със сила ги хвърли обратно. От масата полетя гипсов прах.
Съдържанието на историята може да се предаде дори с няколко изречения: неомъжена жена на стари години живее в далечно тихо село, в жилище, построено от нейния родител, велик художник. Жената е напълно аутсайдер за населението на селото, няма нито познати, нито приятели сред тях. Необичайно обаче има дъщеря, която периодично й изпраща пари и й пише кратки съобщения колко е заета и не може да я посети.
Идва период, в който застаряващата майка разбира, че по никакъв начин не може да издържи наближаващата сурова студена зима и тя съставя послание към дъщеря си, викащо за помощ. Настя напуска града само дълго време, след като получи тревожна телеграма за предстоящата смърт на майка си. Дъщерята не издържа нито на леглото на умиращата, нито на погребението. Когато пристига в селото, тя изпитва най-ужасното съжаление на света, което няма да пожелае на никого на света.
Много тъжната и морализаторска история на Константин Паустовски „Телеграма“ ни свидетелства, че въпреки факта, че всички сме много заети и всички сме потънали в рутинна работа, не бива да губим от поглед собствените си баща и майка. Любовта към баща и майка е прекрасно и благодарно чувство, което изпитва всяко дете. Времето минава незначително и тази любов постепенно се изтласква от преден план поради трудности и други причини. Вече порасналото "дете", разбира се, обича собствения си баща и майка, но тази любов вече не е това, онова в ранна възраст. Трябва да се тревожим за родителите си и да им отделяме колкото е възможно повече внимание.
Прочетете подробно резюме на телеграмата на Паустовски
Октомври беше необичайно хладен и облачен. Покривите бяха почернели. Заплетената зеленина в градината падна и не можа да цъфти и падне, само малко слънчоглед до оградата. Над ливадите иззад реката се простираха рехави облаци. От тях обсебващо се изсипа порой. Невъзможно беше да се стигне до село Заборие.
Всеки ден на Катерина Петровна беше трудно да стане от леглото, за да наблюдава една и съща картина: стаички, в които застоя горчивият аромат на застояли фурни, прашни вестници, загубили първоначалния си цвят на чашите на масата, самовар, който беше не е почистван дълго време и платна по стените. Беше просто невъзможно да се различи нещо по тях. Може би причината за това е тъмното осветление или може би тъмната влага се е появила в очите на Катерина Петровна. Старата къща, в която е живяла века си, е създадена от нейния родител, известен художник, и е бил под охраната на окръжния музей. Всеки ден дъщерята на местен обущар Манюшка идваше при Катерина Петровна и помагаше в домакинската работа.
Понякога прибягваше Тихон, който не забравяше как бащата на Катерина Петровна създаде тази къща. Един ден, преди началото на зимата, късно през нощта, някой дълго тропа по портата. Екатерина Петровна отиде да разгледа, но там нямаше нито една душа. Същата вечер тя написа на дъщеря си известие с желание да се втурне при нея възможно най-скоро. Настя, единствената наследница на Катерина Петровна, живееше в Ленинград и много рядко ходеше при майка си. Екатерина Петровна писа на Настя много рядко - не искаше да я смути по никакъв начин, но редовно мислеше за нея.
Настя също не пишеше по никакъв начин, само веднъж на 2-3 месеца пощальонът носеше на Катерина Петровна малък пакет пари. Работила е в Съюза на художниците. Колегите й дадоха прякора Солвейг заради тъмнорусите й къдрици и огромните студени очи. Тя беше много заета - организира изложба на младия архитект Тимофеев, поради тази причина сложи писмото на майка си в чантата си, в никакъв случай не го четеше, тя само въздъхна с облекчение, мислейки, че ако майка ми пише, значи тя е в добро здраве. В неговата работилница тя видя статуя на Гогол. Тя си представи, че писателят подигравателно и укорително гледа право в душата й.
Две седмици Настя ровеше с подреждането на изложбата. Няколко дни по-късно куриер донесе на Настя телеграма: „Катрин умира. Тихон". Настя я отстрани от погледа й и отново почувства осъдителния поглед на Гогол върху себе си. В същия вечерен час Настя замина за селото. Катерина Петровна по никакъв начин не се беше възстановила от дълго време и само няколко я подкрепяха наблизо. Тихон отиде до пощата, взе нова телеграма, донесе я на Катерина Петровна и прочете тревожно: „Чакай, тя си отиде. Оставам през цялото време любяща дъщерятвоята Настя."
Екатерина Петровна донесе благодарност на Тихон, отвърна се от всички и се престори, че заспива. Катерина Петровна почина на следващия ден. В гробището, близо до свеж гроб, беше поставен ковчег, за да може всеки, който дойде, да се сбогува. Бабите се поклониха на ковчега, докоснаха земята с черни ръце. Учителят се приближи до ковчега, наведе се, целуна мъртвата и суха ръка, която беше загубила жизнеността си. Тогава тя бързо се изправи и започна да се придвижва към рухналата тухлена ограда. Дълго стоеше там, гледаше, слушаше как местните говорят зад нея, как свежа студена земя чука по капака на ковчега и далече в двора виеха петли - предвещавайки ясно и зимно спокойствие.
Настя пристигна в селото едва на втория ден, след като изпроводи майка си. Тя намери нова надгробна могила в гробищата и студената, глуха стая на Катерина Петровна. В тази стая Настя ревеше цяла нощ, докато мътна и тежка зора започна да грее отвън през прозорците. Тя напусна крадешком от Заборието, за да не я забележи никой или да я разпита за нещо. Струваше й се, че никой на света освен собствената й майка не може да й прости.
Комедиите на Пиер Бомарше "Севилският бръснар" и "Сватбата на Фигаро", според историците, са били глашатаи Френската революция, тъй като бяха изключително актуални и написани по темата на деня. Ето защо не е изненадващо, че например сюжетът на първата от тези пиеси многократно е станал основа за либрета за опери. По-специално, през 1816 г. е написано подобно произведение италиански композиторДжоакино Росини. Севилският бръснар в неговата версия се провали по време на премиерата. Днес обаче някои от ариите от това произведение могат да бъдат чути на много концерти на популярна оперна музика.
Биография на Росини преди 1816 г
Преди да разкажете как е написан Севилският бръснар, чието обобщение е представено по-долу, си струва да си припомним кой е неговият автор. И така, Джоакино Росини е роден през 1792 г. в италианския град Пезаро, в семейството на певец и тромпетист. Музикалният му талант е открит много рано и родителите му веднага изпращат момчето да учи в Болоня.
Още първата опера на младия композитор („Брачната сметка“, 1810) привлича вниманието на публиката към него и през следващите 2 години Росини няма недостиг на поръчки. След това написва произведенията "Танкред" и "Италианка в Алжир", което е последвано от покана за работа в Teatro alla Scala.
Предистория на "Севилският бръснар"
През 1816 г. Джоакино Росини сключва споразумение с римския театър Аржентино, според което се задължава да напише нова опера за карнавала. Според досегашната практика либретото трябваше да бъде предоставено на цензорите за одобрение, но нито един от вариантите не получи одобрение. Когато почти не остана време до карнавала, композиторът си спомни комедията на Бомарше „Севилският бръснар“, която вече три пъти беше станала основа за сюжета на оперните представления на италианската сцена, и реши да следва вече утъпкания път, просто за да не се нарушава договорът.
Процес на създаване и премиера на опера
Веднага след като получи разрешение от цензорите, Росини се зае с работа и я завърши за рекордно кратко време от само 13 дни. Що се отнася до либретото, според което операта се развива в Севиля, а времето е края на 18 век, то е написано от Чезаре Стербино.
Така се появява операта „Севилският бръснар”, която е преминала през стотици постановки за почти 200 години от съществуването си. Премиерата на идеята на Росини обаче беше изключително неуспешна. Факт е, че през 1782 г. творба със същия сюжет е написана от водещата фигура на италианската опера Джовани Паизиело, която има много почитатели. Възникването нова версияизглеждаше последното неуважение към личността на възрастния майстор и те освиркваха актьорите, изпълняващи арии на Росини. Въпреки неуспеха по време на премиерата, второто представление се състоя и беше дирижирано не от разстроения автор, а от самия гений Паганини. Резултатът се оказа точно обратен и възхитени зрители дори поставиха сцена в чест на Росини.
Увертюра
Не много хора знаят, че операта на Росини „Севилският бръснар“ във формата, в която е позната днес, се различава от оригинала. По-специално, вместо познатата увертюра, предшестваща появата на героите на пиесата, по време на премиерата на публиката беше предложена своеобразна смесица от испански народни танцови мелодии, която трябваше да пресъздаде атмосферата на Севиля. Тогава просто се случи детективска история: преди второто изпълнение се оказа, че партитурата мистериозно е изчезнала. Тогава Росини, чийто мързел в Италия просто се рови в документите му и открива увертюра, написана за едно недовършено произведение. Оттогава започва да звучи всеки път, когато започва нова постановка на операта „Севилският бръснар“. Освен това една и съща мелодия в различни вариации е била използвана от композитора по време на музикални изпълнения и преди.
Севилският бръснар. Резюме на действие I: Сцена I
В къщата на д-р Бартоло живее Розина, в която граф Алмавива се влюбва от пръв поглед. Той кани музиканти да изпеят серенада под прозорците й. Момичето обаче не излиза на балкона и младият мъж е разочарован. Тогава се появява Фигаро - местен веселик и бръснар, който е познат на графа като известен мошеник. Алмавива влиза в разговор с него и иска награда, за да му помогне да се ожени за Розина. Фигаро с радост се съгласява. Мъжете започват да изготвят план, но тогава от къщата излиза Бартоло, който говори сам със себе си и издава намерението си незабавно да се ожени за своя ученик. Той си тръгва и графът, убеден, че този път нищо няма да му попречи да види любимата си, отново пее серенада от името на певеца Линдор. Розина първо му отговаря от балкона, но после изведнъж бяга. Фигаро съветва Алмавива да се облече като войник и да отиде при Бартоло. Там графът трябва да изобрази пиян, който е сигурен, че е изпратен на поста в тази конкретна къща.
Събитията се развиват в къщата на Бартоло. Втората сцена (Аз действам, операта „Севилският бръснар“) започва с арията на Розина, в която момичето пее за любовта си към Леандро. Тогава се прибира Бартоло и малко по-късно Базилио – учителят по музика на момичето. Той информира доктора, че в града клюкарстват за Розина и Алмавив като любовници. Бартоло е възмутен, а Базилио пее известна арияотносно клевета. В следващата сцена Фигаро разказва на момичето за любовта на Леандре и я съветва да пише млад мъжписмо. Оказва се, че Розина вече е направила това и бръснарят с удоволствие поема задълженията на пощальон. Бартоло отгатва всичко и поставя момичето под ключ.
Алмавива се появява преоблечен като войник. Въпреки уверенията на доктора, че къщата му е освободена от хана, графът отказва да си тръгне и тихомълком дава да се разбере на Розина, че той е неин почитател Линдор. Бартоло се опитва да изгони „войника“, който започва да скандализира. Базилио, Фигаро и прислужницата също се включват в словесната схватка. Шумът привлича вниманието на градската охрана, но Алмавива не е арестуван, тъй като дава името и титлата си на офицера.
Севилският бръснар: Съдържание на Сцена I от Акт II
Алмавива идва при Бартоло под прикритието на учител по музика, който уж е дошъл да замени болния Базилио. Чрез тази измама той „дава урок” на Розина. Дуетът им не е приятен на Бартоло, който решава да покаже на ученика и „учителя“ кои песни и как да пеят.
Фигаро пристига и предлага да обръсне Бартоло. Докато докторът седи със сапунено лице, графът преговаря с любимата си за бягство. Базилио се появява неочаквано, но Фигаро, Алмавива и Розина започват да го убеждават, че има треска. Графът успява да наложи портфейл на истинския учител - и той се прибира вкъщи, „да се лекува“. Бартоло започва да се досеща, че го заблуждават и изгонва всички, освен Розина и прислужницата.
Оркестърът изпълнява фрагмент от "Тъчстоун" на Росини. След това операта „Севилският бръснар“ продължава на втория етаж в къщата на Бартоло. Прозорецът се отваря и графът и Фигаро влизат в стаята. Алмавива разкрива истинското си име на Розина, тъй като момичето преди това го смяташе за певеца Линдор. Заедно с Фигаро той я убеждава да избяга. Но в последния момент се установява, че стълбите, по които младите хора са се качвали към къщата, са изчезнали. Както се оказва по-късно, тя е отнесена от Бартоло, който отива да доведе нотариуса.
Тук идват нотариусът и Базилио, извикани от Бартоло, за да регистрират брака между него и Розина. Алмавива подкупва и двамата и ги убеждава да се оженят за него и момичето, докато Бартоло се върне. Нотариусът заверява предбрачния договор, а след това се появява лекарят, придружен от охрана. Бартоло е информиран, че нищо не може да се промени и той трябва да се примири със съдбата си, особено след като Алмавива отказва зестрата на жена си. Всички заедно изпълняват последната ария на помирението.
Първата продукция на "Севилският бръснар" в Русия
През 19-ти век операта в Русия е изключително популярна. Освен това специализирани театри съществуваха не само в столиците, но и в провинциите. Така например първата постановка на „Севилският бръснар“ у нас е поставена през 1821 г. в Одеса. Изпълнението беше на италиански език и имаше голям успех... Година по-късно "Севилският бръснар", чието резюме е известно на всички любители оперно изкуство, е поставена в Санкт Петербург. Оттогава той постоянно присъства в репертоара на италианската оперна трупа на Северната столица, а в продължение на няколко сезона известната Полин Виардо изпълнява арията на Розина.
Севилският бръснар в Мариинския театър
През 1783 г. Екатерина II заповядва да се установи в Санкт Петербург Болшой театър, който по-късно е преименуван в чест на През октомври 1882 г. там е поставен Севилският бръснар. Мариински операучаства в това представление негов най-добрите актьори... Така ролята на Бартоло е изпълнена от Ф. И. Стравински (бащата на Стравински), Алмавива - от П. А. Лодий, Розина - от М. А. Славина, а Фигаро - от Прянишников. Мариинският театър поставя за втори път „Севилският бръснар“ през март 1918 г. с участието на Ростовски, Волевач, Каракаш, Серебряков, Лосев, Денисов и Степанов. Освен това имаше още две продукции - през 1940 и 1958 г. А през октомври 2014 г. се състоя премиерата на „Севилският бръснар“ с И. Селиванов, Е. Умеров, О. Пудова, В. Коротич, Ф. Кузнецов и Е. Зомер.
Известни изпълнители на арии на Розина
Така се случи, че сред аматьори класическа музикаса по-популярни женски арии... По-специално, една от най-често изпълняваните е песента, която Розина пее (Севилският бръснар, Росини) в началото на сцена II от I акт). За един от най-добрите изпълнители се смята този, който успя да предаде перфектно целия комикс на ситуацията. В крайна сметка съдържанието на арията е следното: Розина не е против да се омъжи и обещава да бъде покорна съпруга, но само ако съпругът не й противоречи. Ако той не иска да угажда на капризите й, тогава тя обещава да стане истинска охотница и да превърне живота му в ад.
Що се отнася до руските изпълнители на тази ария от операта „Севилският бръснар“, сред тях могат да се споменат А. В. Нежданова, В. В. Барсова, В. Фирсова. В допълнение, тази работа донесе широка слава като една от най-ярките оперни дивимодерност - Между другото, актрисата с несъмнен певчески талант Екатерина Савинова също изпълни арията на Розина във филма „Ела утре“. Тази снимка имаше голям успех и главен герой- - беше запомнено от всички.
Ария Фигаро
Операта на Росини „Севилският бръснар“ (обобщена по-горе) също е известна с интересните си части за мъжки гласове... Например, една от най-популярните е арията на Фигаро. Написана е за баритон, а в нея веселият бръснар се хвали с незаменимостта си за гражданите и се хвали за себе си, викайки „Браво, Фигаро! Браво, bravissimo!" Много ценители на класическата музика дори смятат, че именно тази ария е допринесла за факта, че десетки оперни театриСевилският бръснар се поставя в цял свят. Фигаро е въплъщаван на сцената от много известни артисти. Сред тях не може да не се назове Мюсюлман Магомаев и от чуждестранни изпълнители- великият италиански баритон Тита Руфо.
Други партии
Друга интересна част, която украсява операта „Севилският бръснар“, чиито рецензии в изпълнение на Фьодор Шаляпин са оцелели изключително възхитителни, принадлежи на Базилио. Изпълняван е и от известни баси като Руджеро Раймонди, Ласло Полгар, Феручо Фурлането и Паоло Монтарсоло.
„Севилският бръснар“ е една от най-забавните и позитивни опери, която дори хора, които са далеч от класическата музика, слушат с удоволствие.
