Резюме за четене на портрет на историята. Кратък анализ на работата

Текуща страница: 1 (общо книгата има 4 страници)

Николай Василиевич Гогол
Портрет

Част I

Никъде не останаха толкова много хора, колкото пред картинен магазин в двора на Щукин. Този магазин наистина представляваше най-разнообразната колекция от любопитни неща: картините бяха предимно рисувани маслени бои, покрита с тъмнозелен лак, в тъмно жълти рамки. Зима с бели дървета, напълно червена вечер, като блясъка на огън, фламандски селянин с лула и счупена ръка, приличащ повече на индиански петел с белезници, отколкото на мъж – това са обичайните им поданици. Към това трябва да се добавят няколко гравирани изображения: портрет на Хозрев-Мирза в овча шапка, портрети на някои генерали с триъгълни шапки, с изкривени носове. Освен това вратите на такъв магазин обикновено са окачени с пачки произведения, отпечатани с шини върху големи листове, които свидетелстват за родния талант на руския човек. На едната беше принцеса Миликтрица Кирбитиевна, на другата - град Йерусалим, през чиито къщи и църкви се търкаляше без церемония червена боя, завземаща част от земята и двама молещи се руснаци в ръкавици. Обикновено купувачите на тези произведения са малко, но има много зрители. Някакъв хамски лакей сигурно вече се прозява пред тях, като държи в ръка ястията с вечерята от механата за господаря си, който несъмнено няма да отпива от супата си прекалено гореща. Преди него, без съмнение, е войник в страхотното си палто, този кавалер на пазара за тласкачи, продаващ два ножа; Търговска фирма Охтенка с кутия, пълна с обувки. Всеки се възхищава по свой начин: селяните обикновено сочат с пръст; господата се разглеждат сериозно; лакеи-момчета и момчета-занаятчии се смеят и се дразнят един друг с нарисувани карикатури; стари лакеи във фризови палта гледат само да се прозяват някъде; а търговките, млади рускини, се втурват инстинктивно да слушат какво говорят хората и да видят какво гледат.

По това време млад художник Чартков, който минаваше, неволно спря пред магазина. Старо палто и нелепа рокля показваха в него онзи мъж, който беше безкористно отдаден на работата си и нямаше време да се грижи за облеклото си, което винаги има тайнствена привлекателност за младостта. Спря пред пейката и отначало вътрешно се засмя на тези грозни снимки... Най -накрая неволно размисъл го завладя: той започна да мисли за това кой ще се нуждае от тези произведения. Какво гледат руските хора Ерусланов Лазаревич, На яде и пи, На Томас и Ерему, това не му се стори изненадващо: изобразените предмети бяха много достъпни и разбираеми за хората; но къде са купувачите на тези пъстри, мръсни мазни петна? кому са нужни тези фламандски мъже, тези червени и сини пейзажи, които показват някаква претенция за малко по-висока степен на изкуството, но в които е изразено цялото му дълбоко унижение? Това, изглежда, изобщо не бяха произведения на самоуко дете. В противен случай, въпреки цялата безчувствена карикатура на цялото, остър импулс щеше да им убягне. Но тук се виждаше просто глупост, безсилна, мършава посредственост, която произволно влезе в редиците на изкуствата, докато мястото й беше сред ниските занаяти, посредствеността, която обаче беше вярна на своето призвание и внесе занаята си в самото изкуство. Същите цветове, същият маниер, същата пълнена, позната ръка, която принадлежеше повече на грубо направен автомат, отколкото на човек! .. Дълго време той стоеше пред тези мръсни картини, вече накрая изобщо не мислеше за тях , а междувременно собственикът на магазина, сив човечец във фризово палто, с небръсната от неделя брада, дълго време говореше с него, пазареше се и договаряше цена, без още да знае какво харесва и какво необходими.

- Ето за тези човечета и за пейзажа ще взема белия. Каква картина! Просто ще пробие окото; току-що получени от борсата; лакът още не е изсъхнал. Или ето зимата, вземете зимата! Петнадесет рубли! Една рамка си заслужава. Ето я, каква зима! - Тук търговецът щракна леко върху платното, навярно за да покаже всичко хубаво Оонази зима. - Ще заповядате ли да ги вържат и съборят след вас? Къде би искал да живееш? Хей момче, дай ми струна.

„Чакай, братко, не толкова скоро“, каза художникът, който се събуди, като видя, че пъргавият търговец е започнал да ги връзва сериозно. Чувстваше се малко засрамен да не вземе нищо, след като стоеше толкова дълго в магазина, и каза:

„Но чакай, ще видя дали има нещо тук за мен“ и като се наведе, започна да вади от пода натрупаната, тромава, износена, прашна стара боя, която явно не се радваше на никакво уважение. Имаше стари семейни портрети, чиито потомци може би не можеха да се намерят в света, напълно непознати изображения със скъсано платно, рамки без позлата - с една дума, всякакви стари боклуци. Но художникът започна да разглежда, тайно мислейки: „Може би нещо ще бъде намерено“. Неведнъж беше чувал истории за това как понякога в кошчето при продавачите на популярни щампи са намирали снимки на велики майстори.

Собственикът, като видя къде се катери, изостави суетливостта си и зае обичайната си позиция и подходяща тежест, седна отново на вратата, подканвайки минувачите и ги сочейки с една ръка към пейката: „Ето, татко, ето ги картините! влизай, влизай; получени от борсата." Вече беше извикал до насита и предимно безрезултатно, разговаряше с продавача, който също стоеше срещу него пред вратата на магазина му, и накрая, като си спомни, че има купувач в магазина, обърна гръб хората и влязоха в него. — Какво, татко, избра ли нещо? Но художникът вече беше стоял известно време неподвижен пред портрет в големи, някога великолепни рамки, но върху който сега леко блестяха следи от позлата.

Той беше старец с бронзово лице, нахален, закърнял; чертите на лицето сякаш бяха овладени в момента на конвулсивното движение и не реагираха със северна сила. В тях беше уловено огнено пладне. Беше облечен в широк азиатски костюм. Колкото и повреден и прашен беше портретът, но когато успя да почисти праха от лицето си, видя следи от работа висш художник... Портретът, изглежда, не беше завършен; но силата на ръката беше поразителна. Най-необикновени бяха очите: изглеждаше, че художникът използва цялата сила на четката и цялата си старателна грижа в тях. Те само гледаха, гледаха дори от самия портрет, сякаш разрушаваха хармонията му със странната си жизненост. Когато донесе портрета до вратата, очите му изглеждаха още по-силни. Те направиха почти същото впечатление на хората. Жената, която спря зад него, извика: „Гледам, гледам“ и се отдръпна. Той изпита някакво неприятно, неразбираемо чувство към себе си и сложи портрета на земята.

- Ами направете портрет! - каза собственикът.

- Колко? – каза художникът.

- Защо съкровище за него? нека три четвърти!

- Е, какво ще дадеш?

- Два ъгъла - каза художникът, приготвяйки се да тръгне.

- Каква цена издигнаха! Да, не можеш да купиш една рамка за две копейки. Явно утре ще купуваш? Господарю, майсторе, върни се! дори мисля за гривна. Вземете, вземете, нека вземем два цента. Наистина, само за начало, това е само първият купувач.

За това той направи жест с ръката си, сякаш казваше: „Така да бъде, изчезни картината!“

Така Чартков съвсем неочаквано си купи стар портрет и в същото време си помисли: „Защо го купих? какво е той за мен?" Но нямаше какво да се направи. Той извади от джоба си две копейки, даде го на собственика, взе портрета под мишница и го повлече със себе си. По пътя си спомни, че подарената от него две копейки е последна. Мислите му внезапно се помрачиха; досада и безразлична празнота го прегърнаха точно в този момент. "Мамка му! отвратително в света!" Каза той с чувството на руснак, който се справя зле. И почти механично вървеше с бързи стъпки, изпълнен с безчувствие към всичко. Червената светлина на вечерната зора все още беше наполовина над небето; все пак къщите, обърнати към другата страна, бяха леко осветени от топлата му светлина; а междувременно вече студеното синкаво сияние на месеца се засилваше. Полупрозрачни светли сенки падаха на земята с опашките си, хвърляни от къщи и от краката на пешеходците. Художникът вече погледна малко по малко към небето, осветено от някаква прозрачна, фина, съмнителна светлина и почти едновременно думите излетяха от устата му: „Какъв светъл тон!“, И думите : "Срамота е, по дяволите!" И той, намествайки портрета, който непрекъснато се изплъзваше изпод мишниците, ускори крачка.

Уморен и облян в пот, той се довлече до петнадесетия си ред на Василевския остров. С мъка и задъхан той се изкачи по стълбите, потопени в помия и украсени с следи от котки и кучета. На почукането му на вратата нямаше отговор: мъжът не беше вкъщи. Той се облегна на прозореца и се настани търпеливо да изчака, докато най -сетне зад гърба му се чуха стъпките на човек в синя риза, неговия привърженик, манекенка, полираща боя и чистачка на пода, който веднага ги оцвети с ботуши. Човекът се нарече Никита и прекарваше цялото време извън портата, когато господарят не беше у дома. Никита дълго се мъчеше да вкара ключа в ключалката, напълно невидим поради тъмнината. Най-накрая вратата беше отключена. Чартков влезе в залата му, в която беше непоносимо студено, както винаги при артистите, което обаче те не забелязват. Без да даде на Никита палтото си, той влезе с нея в ателието си, квадратна стая, голяма, но ниска, със замръзнали прозорци, пълна с всякакви художествени боклуци: парчета гипс от парижки ръце, рамки, покрити с платно, започнати и изоставени скици , драперии, окачени на столове... Той беше много уморен, хвърли палтото си, постави портрета, който беше донесъл разсеяно, между две малки платна и се хвърли на тесен диван, за който не можеше да се каже, че е покрит с кожа, защото редът от медни пирони, които веднъж прикрепен, отдавна е останал сам. , а кожата също остана отгоре сама, така че Никита напълни черни чорапи, ризи и цялото непрано бельо под него. След като седеше и лежеше толкова дълго, колкото можеше да лежи на този тесен диван, накрая поиска свещ.

„Няма свещ“, каза Никита.

- Как не?

„Защо, дори вчера нямаше“, каза Никита.

Художникът си спомни, че вчера наистина нямаше свещ, успокои се и замълча. Позволяваше да го съблекат и да облече плътно и силно изтърканата роба.

- Да, ето още един, собственикът беше - каза Никита.

- Е, за пари ли дойде? Знам - каза художникът, махвайки с ръка.

- Да, той не дойде сам - каза Никита.

- С кого?

- Не знам с кого... някакъв квартал.

- А тримесечието защо?

- Не знам защо; казва тогава, че апартаментът не е платен.

- Е, какво ще излезе от това?

- не знам какво ще излезе; каза: ако не иска, нека, казва, да се изнесе от апартамента; и двамата искаха да се върнат утре.

„Нека дойдат“, каза Чартков с тъжно безразличие. И лошото настроение го завладя напълно.

Младият Чартков беше художник с талант, който пророкува много: в проблясъци и моменти четката му отговаряше с наблюдение, замисленост, бърз импулс да се доближи до природата. „Виж, братко“, казвал му професорът неведнъж, „имаш талант; ще бъде грях, ако го унищожиш. Но вие сте нетърпеливи. Едно нещо ще те примами, едно ще се влюби в теб - ти си зает с него, а останалото ти е боклук, не ти пука за останалото, наистина не искаш да го гледаш. Внимавайте да не станете моден художник. Дори сега цветовете ви започват да крещят твърде оживено. Чертежът ви не е строг, а понякога дори изобщо слаб, линията не се вижда; вече гоните модерното осветление, за това, което удря първите очи. Вижте, просто ще попаднете в английското семейство. Внимавай; светлината вече започва да те дърпа; Виждам, че понякога имаш шал на шията си, лъскава шапка... Изкушаващо е, можеш да започнеш да рисуваш модни картини, портрети за пари. Талантът се унищожава, а не се развива. Бъди търпелив. Помислете за каквато и да е работа, откажете се - нека други пари ги събират. Вашият няма да ви изостави."

Професорът беше частично прав. Понякога, със сигурност, нашият артист искаше да си поиграе, да парадира - с една дума, тук и там, за да покаже младостта си. Но въпреки всичко той можеше да поеме властта над себе си. Понякога можеше да забрави всичко, хващайки четката, и се откъсваше от нея само от красив прекъснат сън. Вкусът му се разви забележимо. Той все още не разбираше цялата дълбочина на Рафаел, но вече обичаше бързата широка четка на Гуид, спря пред портретите на Тициан, възхищаваше се на фламандците. Все още потъмнения външен вид, който облича стари картини, не всички се спуснаха пред него; но той вече беше доловил нещо в тях, макар вътрешно да не беше съгласен с професора, че старите майстори трябва да ни оставят така непостижимо; дори му се струваше, че деветнадесетият век по някакъв начин значително ги е изпреварил, че имитацията на природата някак си е станала по-ярка, по-жива, по-близка сега; с една дума, той мислеше в случая така, както мисли младостта, която вече е разбрала нещо и го усеща в едно гордо вътрешно съзнание. Понякога му стана досадно, когато видя как гостуващ художник, френски или немски, понякога дори не е художник по призвание, просто по обичайния си начин, бързината на четката и яркостта на цветовете, издава общ шум и се натрупва пари за себе си в миг. Това му хрумна не когато, зает с цялата си работа, забрави да пие, храна и целия свят, а когато най-накрая нуждата се появи, когато нямаше за какво да купува четки и бои, когато обсебващият собственик идваше десет пъти на ден, за да иска плащане за апартамента. Тогава завидно изобразил в гладното си въображение съдбата на богат живописец; тогава дори мина мисъл, която често минава през главата на руснака: да зареже всичко и въпреки всичко да се обвие с мъка. И сега той беше почти в това положение.

- Да! бъдете търпеливи, бъдете търпеливи! - каза той с досада. - Най-накрая настъпи краят на търпението. Бъди търпелив! Какви пари ще имам за обяд утре? Никой няма да даде заем. И ако търпя да продавам всичките си картини и рисунки, те ще ми дадат две копейки за всичко. Полезни са, разбира се, усещам го: всеки от тях е предприет с някаква причина, във всеки от тях научих нещо. Защо, каква е ползата? скици, опити - и всичко ще бъде скици, опити и няма да има край. И кой ще купи, без да знае името ми? и кой има нужда от рисунки от антики от класа по природа, или моята недовършена любов към Психея, или перспективата на моята стая, или портрет на моя Никита, въпреки че той наистина, по-добри портретинякой модерен художник? Какво всъщност е то? Защо страдам и като студент ровя по азбуката, когато можех да блестя не по -зле от другите и да бъда като тях, с пари.

Като каза това, художникът внезапно потръпна и пребледня: нечие конвулсивно изкривено лице го гледаше, надвесено иззад поставеното платно. Две страшни очи се взираха право в него, сякаш се готвеха да го погълнат; на устните беше изписана страхотна заповед да се мълчи. Уплашен, той искаше да извика и да извика Никита, който вече беше успял да пусне героично хъркане в залата си; но изведнъж спря и се засмя. Чувството на страх се успокои за миг. Беше купен от него портрет, за който напълно беше забравил. Сиянието на месеца, осветяващо стаята, падна върху него и му придаде странна жизненост. Започна да го разглежда и търка. Той потопи гъба във водата, прекара няколко пъти по нея, отмивайки почти целия натрупан и натрупан прах и мръсотия, закачи я на стената пред себе си и се удиви на още по-необикновената работа: цялото му лице почти се появи. към живота, а очите му го погледнаха така, че той Най -накрая, той потръпна и, като отстъпи назад, каза с изумен глас: "Той гледа, гледа с човешки очи!" Изведнъж му хрумна една история, която беше чул преди много време от своя професор, за един портрет известният Леонардода Винчи, над който Велик майсторработил няколко години и все още го смятал за недовършен и който, според Вазари, обаче бил удостоен от всички за най-съвършеното и окончателно произведение на изкуството. В крайна сметка в него имаше очи, с които неговите съвременници бяха изумени; дори и най-малките, едва забележими жилки в тях не бяха пропуснати и дадени на платното. Но тук обаче в този, сега пред него, портрет имаше нещо странно. Това вече не беше изкуство: дори разруши хармонията на самия портрет. Бяха живи, бяха човешки очи! Изглеждаше сякаш бяха изрязани от жив човек и поставени тук. Вече нямаше онова високо удоволствие, което обгръща душата, когато гледа творбата на художника, колкото и страшен да вземе предметът; тук имаше някакво болезнено, уморено чувство. "Какво е? – неволно се запита художникът. - Все пак това е природата, тя е жива природа; защо е това странно неприятно чувство? Или робското, буквално подражание на природата вече е оскърбление и изглежда като ярък, противоречив вик? Или, ако вземете обект безразлично, безчувствено, без да му съчувствате, той със сигурност ще се появи само в неговата една ужасна реалност, не осветена от светлината на някаква непонятна мисъл, скрита във всичко, тя ще се появи в реалността, която се разкрива, когато , желаещи да разберат прекрасен човек, въоръжете се с анатомичен нож, разсечете вътрешностите му и видите отвратителен човек? Защо тогава една проста, ниска природа се появява в някаква светлина за един художник, а вие не изпитвате никакво слабо впечатление; напротив, сякаш му е било приятно, а след това всичко тече и се движи около вас по-спокойно и равномерно? И защо същата природа за друг художник изглежда ниска, мръсна, но, между другото, той беше също толкова верен на природата? Но не, в него няма нищо озаряващо. Това е точно като вид в природата: колкото и великолепен да е, на всичко му липсва нещо, ако няма слънце на небето."

След като направи това, той си легна по-спокойно, започна да мисли за бедността и нещастната съдба на художника, за трънлив пътидвайки при него на този свят; а междувременно очите му неволно гледаха през пукнатината на екраните към портрета, увит в чаршаф. Сиянието на месеца засили белотата на чаршафа и му се стори, че страшните очи дори започнаха да блестят през платното. Със страх той впери очи по-внимателно, сякаш искаше да се убеди, че това са глупости. Но накрая, вече всъщност... той вижда, вижда ясно: листът е изчезнал... портретът е целият отворен и гледа покрай всичко, което е наоколо, право в него, само гледайки вътре в него... Сърцето му се сви . И вижда: старецът се размърда и изведнъж се опря в рамката с две ръце. Накрая се надигна на ръце и, стърчащ двата крака, изскочи от рамките... През пукнатината на екраните се виждаха само празни рамки. В стаята се чу тракане на стъпки, които най-накрая се приближаваха все по-близо до екраните. Сърцето на бедния художник започна да бие по -силно. С дъх, който поема от страх, той очакваше, че старецът ще го погледне зад параваните. И така той изглеждаше сякаш зад параваните, със същото бронзово лице и големи очи... Чартков се опита да извика - и усети, че няма глас, опита се да помръдне, да направи някакво движение - крайниците не помръднаха. С отворена уста и замръзнал дъх той гледаше този ужасен висок фантом, в някакво широко азиатско расо, и чакаше какво ще направи. Старецът седна почти в краката му и веднага извади нещо изпод гънките на широката си рокля. Беше чанта. Старецът го разви и като го хвана за двата края, го разтърси: с глух звук тежки снопове под формата на дълги колони паднаха на пода; всяка от тях беше увита в синя хартия, а на всяка имаше надпис “1000 дуката”. Извади дългите си костеливи ръце от широките ръкави, старецът започна да разгръща пакетите. Злато проблесна. Колкото и голямо да беше болезненото чувство и несъзнателният страх на художника, той се взираше в златото, изглеждаше неподвижно, докато се разгръщаше в кокалести ръце, блестеше, звънеше тънко и тъпо и отново се уви. Тогава той забеляза един вързоп, търкалящ се от другите, в подножието на леглото му, в главата му. Почти конвулсивно го сграбчи и, изпълнен със страх, погледна дали старецът ще го забележи. Но старецът изглеждаше много зает. Той събра всичките си пакети, върна ги в чувала и, без да го поглежда, отиде зад параваните. Сърцето на Чартков биеше силно, когато чу шумоленето на отстъпващите стъпки в стаята. Стисна здраво вързопчето си в ръката си, треперейки с цялото си тяло за него и изведнъж отново чу стъпки, приближаващи се към екраните – явно старецът се сети, че единият вързоп липсва. И така – отново го погледна зад параваните. Изпълнен с отчаяние, той стисна с цялата си сила вързопа в ръката си, използва всички усилия, за да направи движение, изпищя - и се събуди.

Студена пот го обля целия; сърцето му биеше толкова силно, колкото можеше да бие; гърдите бяха толкова стегнати, сякаш последният дъх искаше да излети от него. — Наистина ли беше сън? - каза той, хванал главата си с две ръце; но ужасната жизненост на външния вид не приличаше на сън. Той видя, след като вече се събуди, как старецът влезе в рамката, дори подът на широките му дрехи проблясва и ръката му ясно почувства, че държи някаква тежест за минута пред него. Светлината на месеца озари стаята, принуди я да стърчи от тъмните й ъгли къде е платното, къде е гипсовата ръка, къде е драперията, оставена на стола, къде са панталоните и неоделените ботуши. Тогава той забеляза само, че не лежи в леглото, а стои на крака точно пред портрета. Как е стигнал до тук - той по никакъв начин не може да разбере това. Той беше още по-учуден, че портретът беше целият отворен и наистина нямаше листове върху него. Той го погледна с неподвижен страх и видя живи човешки очи, гледащи право към него. Студена пот се стичаше по лицето му; искаше да се отдалечи, но усети, че краката му са вкоренени в земята. И вижда: това вече не е сън, - чертите на стареца се раздвижиха и устните му започнаха да се изтягат към него, сякаш искаха да го изсмучат... С вик на отчаяние той отскочи назад и се събуди нагоре.

— И това ли беше сън? Със сърцето му биещо за почивка, той усети ръцете си около себе си. Да, той лежи на леглото в абсолютно същото положение, в което е заспал. Пред него са екрани; светлината на месеца изпълни стаята. През пукнатина в екраните се виждаше портрет, добре покрит с чаршаф, точно когато самият той го затвори. Значи и това беше мечта! Но стиснатата ръка все още има чувството, че в нея има нещо. Сърцето беше силно, почти плашещо; тежестта в гърдите е непоносима. Той се взря в пукнатината и се загледа в листа. И сега той ясно вижда, че чаршафът започва да се отваря, сякаш ръцете се клатят под него и се опитват да го изхвърлят. — Господи, Боже мой, какво има! - извика той, отчаяно се прекръсти и се събуди!

И това също беше сън! Той скочи от леглото, луд, в безсъзнание и вече не можеше да обясни какво му се прави: дали беше натиск от кошмар или брауни, делириум от треска или ярко видение. Опитвайки се да успокои някакво емоционално вълнение и пукащата кръв, която биеше с интензивен пулс във всичките му вени, той отиде до прозореца и отвори прозореца. Студеният миришещ вятър го съживи. Лунната светлина все още лежеше по покривите и белите стени на къщите, въпреки че малки облаци започнаха да пресичат небето по -често. Всичко беше тихо: от време на време се чуваше далечното тракане на дрошките на таксиджията, докато той спеше някъде в невидима уличка, приспиван от мързеливия си заяждане, в очакване на закъснелия ездач. Гледаше дълго, подавайки глава през прозореца. В небето вече се виждаха признаци на приближаващата зора; най-после усети приближаваща сънливост, хлопна прозореца, отдалечи се, легна и скоро заспа като мъртвец, най-дълбок сън.

Събуди се много късно и почувства в себе си онова неприятно състояние, което завладява човек след изгаряне; главата го болеше неприятно. Стаята беше полутъмна; неприятни храчки се сееха във въздуха и преминаваха през пукнатините на прозорците му, облицовани с картини или грундирано платно. Мрачен, недоволен, като мокър петел, той седна на одърпания си диван, без да знае сам какво да започне, какво да прави и накрая си спомни целия сън. Както си спомняше, този сън се появи във въображението му и беше толкова болезнено жив, че дори започна да подозира дали това е сън и обикновен делириум, дали тук има нещо друго, дали е видение. Издърпайки листа, той разгледа този ужасен портрет на дневна светлина. Очите сякаш поразяваха с необикновената си жизненост, но той не намери нищо особено страшно в тях; само сякаш някакво необяснимо, неприятно чувство остана в душата ми. Въпреки всичко това той все още не можеше да бъде напълно сигурен, че това е сън. Струваше му се, че в средата на съня има някакъв ужасен фрагмент от реалността. Изглежда, че дори в самия поглед и изражение на стареца нещо сякаш казваше, че той е бил с него тази нощ; ръката му усети тежест, която току-що бе лежала вътре в себе си, сякаш някой я беше грабнал от него само една минута преди това. Струваше му се, че ако само държеше пачката по -здраво, тя вероятно щеше да остане в ръката му дори след събуждане.

— Господи, само малко от тези пари! Каза той, въздъхвайки тежко; и във въображението му всички пакети, които беше видял с изкусителния надпис: „1000 сърца” започнаха да се изливат от торбата. Пачките се разгънаха, златото блесна, отново се уви и той седеше, вперил очи неподвижно и безсмислено в празния въздух, неспособен да се откъсне от такъв предмет - като дете, което седи пред сладка чиния и вижда, преглъща слюнка, как я ядат другите... Накрая на вратата се почука, което го накара да се събуди неприятно. Собственикът влезе с окръжния надзирател, чийто вид за малките хора, както знаете, е дори по-неприятен, отколкото за богатите лицето на молителя. Собственикът на малката къща, в която е живял Чартков, е едно от творенията, че собствениците на къщи обикновено се намират някъде в петнадесетия ред на Василиевския остров, от страна на Петербург или в отдалечен ъгъл на Коломна - творение на което има много в Русия и чийто характер е също толкова труден.определете как е цветът на износеното сюртуче. В младостта си той е бил капитан и гръмогласен, използван е и в граждански дела, майстор е бил добър в дърворезбата, бил е бърз, елегантен и глупав; но на стари години той сля в себе си всички тези остри черти в някаква тъпа несигурност. Той вече беше вдовица, вече беше пенсионер, вече не се парадираше, не се хвалеше, не издевателстваше, обичаше само да пие чай и да говори всякакви глупости след него; обикаляше стаята, оправяйки мазна свещ; внимателно в края на всеки месец той посещавал наемателите си за пари; излезе на улицата с ключ в ръка, за да погледне покрива на къщата си; няколко пъти изгонвал портиера от развъдника му, където се криел да спи; с една дума той е пенсионер, на когото след целия скучен живот и треперене по арматурата му остават само вулгарни навици.

- Извинете се да погледнете, Варух Кузмич, - каза собственикът, като се обърна към интенданта и разпери ръце, - тук той не плаща наема, не плаща.

- Е, ако няма пари? Чакай, аз ще платя.

„Татко, нямам търпение“, каза собственикът в сърцата си, като направи жест с ключа, който държеше в ръката си. Анна Петровна Бухмистерова наема плевня и конюшня за две сергии, три двора с нея — това са наемателите, които имам. Честно казано, нямам такава институция, която да не плаща наем. Извинете ме да платя парите веднага и да се изнеса.

- Да, ако сте поръчали, тогава ако обичате, платете - каза кварталният надзирател, като леко поклати глава и сложи пръст върху копчето на униформата си.

- Да, какво да платя? - въпрос. сега нямам нито стотинка.

- В такъв случай удовлетворете Иван Иванович с продуктите на вашата професия, - каза тримесечникът, - той може да се съгласи да прави снимки.

- Не, татко, благодаря за снимките. Добре би било да има картини с благородно съдържание, за да окачите на стената, поне някакъв генерал със звезда или портрет на княз Кутузов, иначе той нарисува селянин, селянин в риза, слуга, който търка бои. Още от него, прасета, нарисувайте портрет! Ще му почукам врата: той извади всички пирони от болтовете, мошеник. Ето вижте какви обекти: ето една стая, която той рисува. Е, той щеше да вземе подредена, подредена стая и просто я нарисува с всички боклуци и дрязги, които лежаха наоколо. Погледнете как той разпиля стаята ми, моля, вижте сами. Да, имам наематели от седем години, полковници, Бухмистерова Анна Петровна ... Не, ще ви кажа: няма по-лош наемател, като художник: прасе живее прасе, просто не дай Боже.

И всичко това трябваше да бъде изслушано търпеливо от бедния художник. Междувременно тримесечният надзорник започна да разглежда картини и скици и веднага показа, че душата му е по -жива от тази на майстора и дори не е чужда на художествените впечатления.

„Хех“, каза той, удряйки с пръст едно от платното, където е изобразена гола жена, „темата е... игрива. И защо е толкова черно под носа му? тютюн, или какво, сам заспа?

Историята започва с трагична история, което се случи с талантливия, но много беден художник Чартков. Веднъж за последната две копейки той купи портрет на азиатец, старец в национални дрехи... Портретът се открояваше от общата маса картини с това, че погледът на стареца изглеждаше жив. Донасяйки портрета у дома, Чартков научава, че в негово отсъствие собственикът е дошъл и е поискал плащане за апартамента.

Горкият художник вече започваше да съжалява за непланираната си покупка. ПогледниЧартков плаши стареца от портрета и той дори покрива картината с чаршаф. А през нощта той сънува кошмар, в който старецът от портрета оживява, отива при леглото на художника, сяда в краката му и започва да брои парите, които донесе със себе си в чувала. Изплашеният Чартков обаче не загубил глава и неусетно скрил един колет с надпис „1000 дуката”, като се събудил, той все още отчаяно стиска празната си ръка. Цяла нощ кошмарите се следват един друг, а на сутринта Чартков се събужда напълно разбит. Собственикът на апартамента идва отново при него за плащане, а когато чуе, че художникът няма пари, го кани да плати с произведенията си.

Портретът на азиатец привлича вниманието на собственика и когато той неволно го вземе в ръцете си, самият вързоп, на който е изписано "1000 дуката", пада на пода.

Животът на Чартков се промени драстично. Той плати на собственика, нае луксозен апартамент на Невски, облечен богато, обяви във вестника и още на следващия ден получи благороден клиент. Една дама поръча от него портрет на дъщеря си. Чартков проявява голямо усърдие, но клиентът не се задоволява с прекомерна истинска прилика (жълтяване на лицето, сенки под очите). В резултат на това раздразненият художник предава старата си работа „Психея“ за портрет, който само леко подновява. Клиентът е доста доволен от тази опция.

Така Чартков много бързо се превръща в модерен художник, рисува много портрети, задоволявайки желанията на богати клиенти. Самият той също става богат, случва се в аристократични къщи. Чартков говори грубо и арогантно за други художници. Тези, които го познаваха преди, се чудят как може да се промени от начинаещ толкова бързо, но талантлив художник, в посредствен мързеливец. Веднъж, видял в Художествената академия съвършената работа на бившия си другар, изпратен от Италия, Чартков изведнъж осъзнава колко ниско е паднал. Затворен в ателието си, Чартков се залавя за работа, но непознаването на елементарни истини, които пренебрегва от самото начало, става пречка в работата му. Внезапна завист обзе художника, той започна да купува най-добрите произведенияизкуство, за което похарчи всички останали пари. Той брутално унищожава закупените шедьоври. Скоро Чартков се разболява от треска, съчетана с консумация, и след това умира съвсем сам, само ужасните очи на стареца го преследват до последната минута.

След известно време на един от търговете в Санкт Петербург вниманието на всички привлича странен портрет на азиатец с живи очи. Цената за него вече се е утроила, когато определен художник Б. се обърна към присъстващите, той каза, че има специални права за тази картина и разказа историята на баща си.

Историята започна с описание на част от града, наречена Коломна. След това се описва някакъв заложник с азиатски вид, който е живял там. Хората се обърнаха към него за пари, защото неговият интерес и времето за плащане на дълга в началото изглеждаха много примамливи. Но с течение на времето дългът се увеличи няколко пъти и човекът се оказа в отчаяно положение. Но най-интересното е, че се промени характерът на човека, който взе пари от лихваря. Така например един влюбен млад мъж дойде да вземе заем от лихвар, за да се ожени за избраницата си, чиито родители бяха против сватбата им, поради липса на финанси от младоженеца. В резултат на това след сватбата в характера на съпруга се появиха такива черти като агресивна ревност, нетолерантност и грубост. Той дори направи опит за живота на съпругата си, а след това се самоуби. От такива страховити историиимаше много, свързани с името на лихваря.

Бащата на разказвача беше художник-самоук и живееше в съседство с ужасен лихвар. Веднъж той се обърна към художника с молба да нарисува портрета му, така че той да бъде върху него „като че ли е жив“. Художникът започва да работи, но колкото по-добре получи портрет и колкото по-оживени го гледат очите на лихваря, толкова по-болезнени чувства завладяват майстора. Той изпитва отвращение към тази работа, но азиатецът моли да довърши портрета и казва, че това ще запази живота му след смъртта. Тези думи най-накрая уплашиха художника, той бяга, без да завърши работата. Прислужницата му донесе недовършен портрет и лихварят умря на следващия ден. Мина време, художникът започна да забелязва промени в характера си: чувства завист към успеха на своя ученик и тайно му вреди. Очите на лихваря започват да се виждат в творбите му. Той иска да изгори омразния портрет, но един приятел го моли за себе си, след което го продава на племенника си, който също бърза да се отърве от страшна картина... След смъртта на съпругата и малкия си син, художникът е сигурен, че част от душата на азиатския лихвар се е преместила в този портрет и продължава да вреди на хората. Той настанява първородния си син в Художествената академия, а самият той отива в манастир, където води изключително праведен и строг живот. На сина си, дошъл да го посети и да се сбогува преди да замине за Италия, той разказва историята на лихвар. И също така иска да намери и унищожи портрета. След петнадесет години напразни търсения разказвачът най-накрая намери този портрет, но когато той, заедно с останалата част от публиката, се обърна към картината, той вече го нямаше. Някой каза: „Откраднат“. Може би това е вярно.

Никъде не останаха толкова много хора, колкото пред картинен магазин в двора на Щукин. Този магазин представляваше наистина най-разнообразната колекция от любопитни неща: картините бяха рисувани предимно с маслени бои, покрити с тъмнозелен лак, в тъмножълти рамки от сърма. Зима с бели дървета, напълно червена вечер, подобна на блясъка на огън, фламандски селянин с лула и счупена ръка, приличащ повече на индиански петел с белезници, отколкото на мъж – това са обичайните им сюжети. Към това трябва да се добавят няколко гравирани изображения: портрет на Хозрев-Мирза в овча шапка, портрети на някои генерали с триъгълни шапки, с изкривени носове. Освен това вратите на такъв магазин обикновено са окачени с пачки произведения, отпечатани с шини върху големи листове, които свидетелстват за родния талант на руския човек. На едната беше принцеса Миликтрица Кирбитиевна, на другата - град Йерусалим, през чиито къщи и църкви се търкаляше без церемония червена боя, завземаща част от земята и двама молещи се руснаци в ръкавици. Обикновено купувачите на тези произведения са малко, но има много зрители. Някакъв хамски лакей сигурно вече се прозява пред тях, като държи в ръка ястията с вечерята от механата за господаря си, който несъмнено няма да отпива от супата си прекалено гореща. Преди него, без съмнение, е войник в страхотното си палто, този кавалер на пазара за тласкачи, продаващ два ножа; Търговска фирма Охтенка с кутия, пълна с обувки. Той се възхищава на всеки по свой начин: селяните обикновено сочат с пръст; господа го приемат сериозно; лакеи-момчета и момчета-занаятчии се смеят и се дразнят един друг с нарисувани карикатури; стари лакеи във фризови палта гледат само да се прозяват някъде; а търговките, млади рускини, се втурват инстинктивно да слушат какво говорят хората и да видят какво гледат. По това време млад художник Чартков, който минаваше, неволно спря пред магазина. Старо палто и нелепа рокля показваха в него онзи мъж, който беше безкористно отдаден на работата си и нямаше време да се грижи за облеклото си, което винаги има тайнствена привлекателност за младостта. Спря пред пейката и отначало вътрешно се засмя на тези грозни снимки. Най -накрая неволно размисъл го завладя: той започна да мисли за това кой ще се нуждае от тези произведения. Това, че руският народ погледна Ерусланов Лазаревич, яде и пи, Тома и Ерем, не му се струваше изненадващо: изобразените предмети бяха много достъпни и разбираеми за хората; но къде са купувачите на тези пъстри, мръсни, мазни петна? кому са нужни тези фламандски мъже, тези червени и сини пейзажи, които показват някаква претенция за малко по-висока степен на изкуството, но в които е изразено цялото му дълбоко унижение? Това, изглежда, изобщо не бяха произведения на самоуко дете. В противен случай, въпреки цялата безчувствена карикатура на цялото, остър импулс щеше да им убягне. Но тук можеше да се види просто глупост, безсилна, мършава посредственост, която произволно влезе в редиците на изкуствата, докато мястото й беше сред ниските занаяти, посредствеността, която обаче беше вярна на своето призвание и внесе своя занаят в самото изкуство. Същите цветове, същият маниер, същата плюшена, позната ръка, която принадлежеше по-скоро на грубо направен автомат, отколкото на човек!.. Дълго време стоеше пред тези мръсни картини, накрая изобщо не мислеше за тях, а междувременно собственикът на магазина, сив човечец, във фризово палто, с небръсната брада от неделя, дълго време говореше с него, пазареше се и договаряше цена, без още да знае какво харесва и какво му трябва. „За тези селяни и за пейзажа ще взема малко бяло. Каква картина! просто ще пробие през окото; току-що получени от борсата; лакът още не е изсъхнал. Или ето зимата, вземете зимата! Петнадесет рубли! Една рамка си заслужава. Ето я, каква зима!" Тук търговецът щракна леко върху платното, навярно за да покаже цялата доброта на зимата. „Ще наредиш ли да ги вържат заедно и да съборят след теб? Къде би искал да живееш? Хей, хлапе, дай ми струна. " - Чакай, братко, не толкова скоро - каза художникът, който се събуди, като видя, че пъргавият търговец е започнал да ги връзва сериозно. Чувстваше се малко срам да не вземе нищо, тъй като застоя толкова дълго в магазина, и каза: "Ама чакайте, ще видя дали има нещо за мен тук", притъпен, неизползван, както виждате, никаква чест. Имаше стари семейни портрети, чиито потомци може би не можеха да се намерят в света, напълно непознати изображения със скъсано платно, рамки без позлата, с една дума, някакъв порутен боклук. Но художникът започна да разглежда, тайно мислейки: „Може би нещо ще бъде намерено“. Неведнъж беше чувал истории за това как понякога в носилката с популярни гравюри се намирали снимки на велики майстори. Собственикът, като видял къде се катери, оставил суетливостта си и заел обикновена поза и подходяща тежест, седнал на вратата, приканвайки минувачите и ги сочейки с една ръка към пейката... „Ето, татко; ето снимките! влизай, влизай; получени от борсата." Вече беше изкрещял до насита и почти безрезултатно, разговаряше докрай с мършавия продавач, който също стоеше срещу него на вратата на магазина му, и накрая, като се сети, че има купувач в магазина, му обърна гръб хората и влязоха вътре. — Какво, татко, избра ли нещо? Но художникът вече беше стоял известно време неподвижен пред портрет в големи, някога великолепни рамки, но върху който сега леко блестяха следи от позлата. Той беше старец с бронзово лице, нахален, закърнял; чертите на лицето сякаш бяха овладени в момента на конвулсивното движение и не реагираха със северна сила. В тях беше уловено огнено пладне. Беше облечен в широк азиатски костюм. Без значение колко повреден и прашен беше портретът; но когато успял да почисти праха от лицето си, видял следи от работата на висок художник. Портретът, изглежда, не беше завършен; но силата на ръката беше поразителна. Най-необикновени бяха очите: изглеждаше, че художникът използва цялата сила на четката и цялата си старателна грижа в тях. Те само гледаха, гледаха дори от самия портрет, сякаш разрушаваха хармонията му със странната си жизненост. Когато донесе портрета до вратата, очите му изглеждаха още по-силни. Те направиха почти същото впечатление на хората. Жената, която спря зад него, изкрещя: „тя гледа, тя търси“ и се отдръпна. Той изпита някакво неприятно, неразбираемо чувство към себе си и сложи портрета на земята.

— Е, направи си портрет! каза собственикът.

"Колко?" каза художникът.

„Защо съкровище за него? нека три четвърти!"

— Е, какво ще дадеш?

— Двуъгълник — каза художникът, приготвяйки се да тръгва.

„Каква цена вдигнаха! Да, не можеш да купиш една рамка за две копейки. Явно утре ще купуваш? Господарю, майсторе, върни се! дори мисля за гривна. Вземете, вземете, нека вземем два цента. Наистина, за начало, това е само първият купувач." За това той направи жест с ръката си, сякаш казваше: "Така да бъде, изчезни картината!"

Така Чартков съвсем неочаквано купи стар портрет и в същото време си помисли: защо го купих? какво е той за мен? но нямаше какво да се направи. Той извади от джоба си две копейки, даде го на собственика, взе портрета под мишница и го повлече със себе си. По пътя си спомни, че подарената от него две копейки е последна. Мислите му внезапно се помрачиха: досада и равнодушна празнота го прегърнаха точно в този момент. "Мамка му! отвратително в света!" — каза той с чувството на руснак, който не се справя добре. И почти механично вървеше с бързи стъпки, изпълнен с безчувствие към всичко. Червената светлина на вечерната зора все още беше наполовина над небето; все пак къщите, обърнати към другата страна, бяха леко осветени от топлата му светлина; а междувременно вече студеното синкаво сияние на месеца се засилваше. Полупрозрачни светли сенки падаха на земята с опашките си, хвърляни от къщи и от краката на пешеходците. Художникът вече започваше малко по малко да се взира в небето, озарено от някаква прозрачна, фина, съмнителна светлина и почти в същото време думите му изхвърчаха от устата му: „Какъв лек тон!“ и думите: "досадно, по дяволите!" И той, намествайки портрета, който непрекъснато се изплъзваше изпод мишниците, ускори крачка. Уморен и облян в пот, той се довлече до петнадесетия си ред на Василевска Остров. С мъка и задъхан той се изкачи по стълбите, потопени в помия и украсени с следи от котки и кучета. На почукането му на вратата нямаше отговор: мъжът не беше вкъщи. Той се облегна на прозореца и се настани да чака търпеливо, докато накрая чу стъпките на човек със синя риза зад себе си, неговия привърженик, модел, лак за лакиране и чистач на пода, който веднага ги изцапа с ботушите си . Човекът се казваше Никита и той прекарваше цялото време извън портата, когато господарят не беше у дома. Никита дълго се мъчеше да вкара ключа в ключалката, напълно невидим поради тъмнината.

Най-накрая вратата беше отключена. Чартков влезе в неговата зала, която беше непоносимо студена, както винаги се случва с артистите, които между другото те не забелязват. Без да даде на Никита палтото си, той влезе с нея в ателието си, квадратна стая, голяма, но ниска, със замръзнали прозорци, пълна с всякакви художествени боклуци: парчета гипс от парижки ръце, рамки, покрити с платно, започнати и изоставени скици , драперии, окачени на столове... Той беше много уморен, свали палтото си, постави портрета, който беше донесъл разсеяно, между две малки платна и се хвърли на тесен диван, за който не можеше да се каже, че е покрит с кожа, защото един ред медни пирони, които веднъж се беше прикрепил, отдавна беше оставен сам. След като седеше и лежеше толкова дълго, колкото можеше да лежи на този тесен диван, накрая поиска свещ.

„Няма свещ“, каза Никита.

— Как не?

„Ами, дори не беше вчера“, каза Никита. Художникът си спомни, че вчера наистина нямаше свещ, успокои се и замълча. Позволи си да се съблече и облече плътно и силно износената си роба.

„Да, ето още един, собственикът беше“, каза Никита.

„Е, дойдохте ли за пари? Знам “, каза художникът, махвайки с ръка.

„Той не дойде сам“, каза Никита.

"С кого?"

"Не знам с кого... някакъв квартал."

— А защо тримесечникът?

"Не знам защо; говори за факта, че апартаментът не е платен."

- Е, какво ще излезе от това?

„Не знам какво ще излезе; каза, ако не иска, нека, каза, да се изнесе от апартамента; и двамата искаха да дойдат утре."

„Нека дойдат“, каза Чартков с тъжно безразличие. И лошото настроение го завладя напълно.

Младият Чартков беше художник с талант, който пророкува много: в проблясъци и моменти четката му отговаряше с наблюдение, замисленост, бърз импулс да се доближи до природата. „Виж, братко“, неведнъж му казваше неговият професор: „Имаш талант; ще бъде грях, ако го унищожиш. Но вие сте нетърпеливи. Едно нещо ще те примами, едно ще се влюби - ти си зает с него, а останалото ти е боклук, другото е нищо за теб, наистина не искаш да го гледаш. Внимавайте да не станете моден художник. Дори сега цветовете ви започват да крещят твърде оживено. Рисунката ви не е строга, а понякога дори слаба, линията е невидима; вече гоните модерно осветление, за това, което попадне в очите - вижте, просто ще попаднете в английското семейство. Внимавай; светлината вече започва да те дърпа; Виждам, че понякога имаш шал на шията си, лъскава шапка... Изкушаващо е, можеш да започнеш да рисуваш модни картини, портрети за пари. Талантът се унищожава, а не се развива. Бъди търпелив. Помислете за каквато и да е работа, откажете се - нека други пари ги събират. Вашият няма да ви изостави."

"Портрет". Предреволюционен ням филм, базиран на историята на Н. В. Гогол, 1915 г

Професорът беше частично прав. Понякога със сигурност нашият художник искаше да си поиграе, да парадира, с една дума, тук-там, за да покаже младостта си. Но въпреки всичко той можеше да поеме властта над себе си. Понякога можеше да забрави всичко, хващайки четката, и се откъсваше от нея само от красив прекъснат сън. Вкусът му се разви забележимо. Той все още не разбираше цялата дълбочина на Рафаел, но вече обичаше бързата широка четка на Гуид, спря пред портретите на Тициан, възхищаваше се на фламандците. Все още потъмнения външен вид, който облича стари картини, не всички се спуснаха пред него; но той вече беше доловил нещо в тях, макар вътрешно да не беше съгласен с професора, че старите майстори трябва да ни оставят така непостижимо; дори му се струваше, че деветнадесетият век по някакъв начин значително ги е изпреварил, че имитацията на природата някак си е станала по-ярка, по-жива, по-близка сега; с една дума, той мислеше в случая така, както мисли младостта, която вече е разбрала нещо и го усеща в едно гордо вътрешно съзнание. Понякога му ставаше досадно, когато виждаше как гостуващ художник, французин или германец, понякога дори не художник по призвание, само с обичайното си поведение, с бързината на четката и яркостта на цветовете, вдига общ шум и трупа пари капитал за себе си в един момент. Дойде му на ум не когато, зает с цялата си работа, забрави да пие, да яде и целия свят, а когато най -накрая възникна нуждата, когато нямаше за какво да купува четки и бои, когато натрапчивият собственик идваше десет пъти на ден, за да иска плащане за апартамента. Тогава завидно изобразил в гладното си въображение съдбата на богат живописец; тогава дори мина мисъл, която често минава през главата на руснака: да се откажеш от всичко и да обвиеш всичко с мъка за злото. И сега той беше почти в това положение.

„Да! бъдете търпеливи, бъдете търпеливи! " - каза той с раздразнение. „Най-накрая има край на търпението. Бъди търпелив! Какви пари ще имам за обяд утре? Никой няма да даде заем. И ако го понеса, продайте всичките ми картини и рисунки: за тях ще ми дадат две копейки за всичко. Полезни са, разбира се, усещам го: всеки от тях е предприет с някаква причина, във всеки от тях научих нещо. Защо, каква е ползата? скици, опити - и всичко ще бъде скици, опити и няма да има край. И кой ще купува, без да знае името ми; и кой се нуждае от рисунки от антики от класа на природата, или от моята недовършена любов към Психеята, или от перспективата на стаята ми, или от портрет на моя Никита, въпреки че той наистина е по -добър от портретите на някой модерен художник? Какво всъщност е то? Защо страдам и като студент ровя по азбуката, тогава как бих могъл да блесна не по-зле от другите и да съм като тях, с пари." Като каза това, художникът изведнъж потрепери и пребледня; нечие конвулсивно изкривено лице го гледаше, надвесено иззад поставеното платно. Две страшни очи се взираха право в него, сякаш се готвеха да го погълнат; на устните беше изписана страхотна заповед да се мълчи. Уплашен, той искаше да извика и да се обади на Никита, който вече беше успял да предизвика юнашко хъркане в залата си; но изведнъж спря и се засмя. Чувството на страх се успокои за миг. Беше купен от него портрет, за който напълно беше забравил. Сиянието на месеца, осветяващо стаята, падна върху него и му придаде странна жизненост. Започна да го разглежда и търка. Той потопи гъба във водата, прекара я няколко пъти над нея, изми почти почти всички натрупани и натрупани прах и мръсотия, закачи я на стената пред себе си и се възхити на още по -необикновената работа: цялото му лице почти дойде към живота и очите му така го погледнаха, че той най-после потръпна и, като се отдръпна, каза с учуден глас: той гледа, гледа с човешки очи! Внезапно му хрумна една история, която беше чул преди много време от своя професор, за портрет на известния Леонард да Винчи, върху който великият майстор работи няколко години и все още го смята за недовършен и който според Вазари е въпреки това почитан от всички за това, че е съвършен и върховното произведение на изкуството. В крайна сметка в него имаше очи, с които неговите съвременници бяха изумени; дори и най-малките, едва забележими жилки в тях не бяха пропуснати и дадени на платното. Но тук обаче в този, сега пред него, портрета, имаше нещо странно. Това вече не беше изкуство: дори разруши хармонията на самия портрет. Бяха живи, бяха човешки очи! Изглеждаше сякаш бяха изрязани от жив човек и поставени тук. Вече нямаше онова високо удоволствие, което обгръща душата, когато гледа творбата на художника, колкото и страшен да вземе предметът; тук имаше някакво болезнено, уморено чувство. "Какво е? — неволно се запита художникът. В края на краищата това е природа, тя е жива природа: защо е това странно неприятно чувство? Или робското, буквално подражание на природата вече е оскърбление и изглежда като ярък, противоречив вик? Или, ако вземете обект безразлично, безчувствено, без да му съчувствате, той със сигурност ще се появи само в неговата една ужасна реалност, осветена от светлината на някаква непонятна мисъл, скрита във всичко, тя ще се появи в реалността, която се разкрива, когато, желаейки да разберете красивия мъж, въоръжете се с анатомичен нож, разрежете вътрешностите му и вижте отвратителен човек. Защо тогава една проста, ниска природа се появява в някаква светлина за един художник, а вие не изпитвате никакво слабо впечатление; напротив, сякаш му е приятно, а след това всичко тече и се движи по-спокойно и равномерно около теб. И защо същата природа в друг художник изглежда ниска, мръсна и между другото, той беше също толкова верен на природата. Но не, в него няма нищо озаряващо. Това е точно като вид в природата: колкото и великолепен да е, на всичко му липсва нещо, ако няма слънце на небето."

Той отново се качи до портрета, за да разгледа тези прекрасни очи, и с ужас забеляза, че те определено го гледат. Това вече не беше копие от природата, това беше онази странна жизненост, която щеше да озари лицето на мъртвец, възкръснал от гроба. Дали светлината на месеца, носеща със себе си делириума на мечтите и облечена в други образи, противоположни на положителния ден, или каква беше причината за това, само той изведнъж по някаква неизвестна причина се уплаши да седне сам стая. Той тихо се отдалечи от портрета, обърна се от другата страна и се опита да не го гледа, а междувременно окото неволно от себе си, примижавайки, го огледа. Най -сетне дори се уплаши да се разхожда из стаята; струваше му се, сякаш точно в този момент някой друг ще върви зад него и всеки път плахо се обръщаше назад. Никога не е бил страхлив; но въображението му и нервите му бяха чувствителни и онзи вечер самият той не можеше да си интерпретира неволния си страх. Той седна в ъгъла, но и тук му се стори, че някой ще погледне през рамо към лицето му. Самото хъркане на Никита, чуто от залата, не прогони страха му. Най-после плахо, без да вдига очи, той стана от мястото си, отиде в стаята си зад параваните и си легна. През пукнатините на екраните той видя стаята си осветена за един месец и видя портрет, директно висящ на стената. Очите бяха още по-страшни, те се взираха в него още по-значително и, изглежда, не искаха да гледат нищо друго, освен него. Изпълнен с болезнено чувство, той реши да стане от леглото, грабна чаршафа и, приближавайки се до портрета, го уви. След като направи това, той си легна по-спокойно, започна да мисли за бедността и нещастната съдба на художника, за трънливия път, който му предстои в този свят; а междувременно очите му неволно гледаха през пукнатината на екраните към портрета, увит в чаршаф. Сиянието на месеца засили белотата на чаршафа и му се стори, че страшните очи дори започнаха да блестят през платното. Със страх той впери очи по-внимателно, сякаш искаше да се убеди, че това са глупости. Но най-после наистина го прави... той вижда, вижда ясно: листът го няма... целият портрет е отворен и гледа покрай всичко, което е наоколо, право в него, само гледайки вътре в него... Сърцето му се сви. И вижда: старецът се размърда и изведнъж се опря в рамката с две ръце. Накрая се надигна на ръце и, стърчащ двата крака, изскочи от рамките... През пукнатината на екраните се виждаха само празни рамки. В стаята се чу трясък на стъпки, които най -сетне се приближаваха все по -близо до екраните. Сърцето на бедния художник започна да бие по -силно. С дъх, който поема от страх, той очакваше, че старецът ще го погледне зад параваните. И така изглеждаше сякаш зад параваните със същото бронзово лице и движещи големите си очи. Чартков се опита да извика и усети, че няма глас, опита се да помръдне, да направи някакво движение - крайниците не помръднаха. С отворена уста и замръзнал дъх той гледаше този ужасен висок фантом, в някакво широко азиатско расо, и чакаше какво ще направи. Старецът седна почти в краката му и веднага извади нещо изпод гънките на широката си рокля. Беше чанта. Старецът го развърза и, хванал двата края, го разтърси: с тъп звук тежки снопове под формата на дълги колони паднаха на пода; всеки беше увит в синя хартия и върху всеки имаше: 1000 дуката. Извади дългите си костеливи ръце от широките ръкави, старецът започна да разгръща пакетите. Злато проблесна. Колкото и голямо да беше болезненото чувство и несъзнателният страх на художника, той се взираше в златото, гледаше неподвижно, докато се разгръщаше в костеливи ръце, блестеше, звънеше тънко и тъпо и отново се увиваше. Тогава той забеляза един вързоп да се търкаля от другите в самото подножие на леглото му в главата му. Почти конвулсивно го сграбчи и, изпълнен със страх, погледна дали старецът ще го забележи. Но старецът изглеждаше много зает. Той събра всичките си пакети, върна ги в чувала и, без да го поглежда, отиде зад параваните. Сърцето на Чартков биеше силно, когато чу шумоленето на отстъпващите стъпки в стаята. Той стисна по -здраво снопа си в ръката си, треперейки с цялото си тяло за него и изведнъж чу стъпки, които отново се приближаваха към екраните - очевидно старецът си спомни, че един сноп липсва. И така – отново го погледна зад параваните. Изпълнен с отчаяние, той стисна снопа с цялата си сила в ръката си, използва всички усилия, за да направи движение, изпищя и се събуди. Студена пот го обля целия; сърцето му биеше толкова силно, колкото можеше да бие: гърдите му бяха толкова притиснати, сякаш последният дъх искаше да излети от тях. Сън ли беше? - каза той, като хвана главата си с две ръце; но ужасната жизненост на външния вид не приличаше на сън. Той видя, след като вече се събуди, как старецът влезе в рамката, дори подът на широките му дрехи проблясва и ръката му ясно почувства, че държи някаква тежест за минута пред него. Светлината на месеца озари стаята, принуждавайки я да стърчи от тъмните й ъгли, къде е платното, къде е гипсовата ръка, къде е останалата драперия на стола, къде са панталоните и неоделените ботуши. Тогава той забеляза само, че не лежи в леглото, а стои на крака точно пред портрета. Как е стигнал до тук - той по никакъв начин не може да разбере това. Той беше още по-учуден, че портретът беше целият отворен и наистина нямаше листове върху него. Той го погледна с неподвижен страх и видя живи човешки очи, гледащи право към него. Студена пот се стичаше по лицето му; искаше да се отдалечи, но усети, че краката му са вкоренени в земята. И той вижда: това вече не е сън; чертите на стареца се раздвижиха и устните му започнаха да се изтягат към него, сякаш искаха да го смучат... с вик на отчаяние той отскочи назад и се събуди. — И това ли беше сън? С биещо сърце той усети ръцете си около себе си. Да, той лежи на леглото в абсолютно същото положение, в което е заспал. Пред него имаше екрани: светлината на месеца изпълни стаята. През пролука в екраните се виждаше портрет, добре покрит с чаршаф - по начина, по който самият той го затвори. Значи и това беше мечта! Но стиснатата ръка все още има чувството, че в нея има нещо. Сърцето беше силно, почти плашещо; тежестта в гърдите е непоносима. Той се взря в пукнатината и се загледа в листа. И сега той ясно вижда, че чаршафът започва да се отваря, сякаш ръцете се клатят под него и се опитват да го изхвърлят. — Господи, Боже мой, какво е това! — извика той, прекръствайки се отчаяно, и се събуди. И това също беше сън! Той скочи от леглото, полуумен, в безсъзнание и вече не можеше да обясни какво му се прави: дали беше натиск от кошмар или брауни, делириум от треска или ярко видение. Опитвайки се да успокои някакво емоционално вълнение и пукащата кръв, която биеше с интензивен пулс във всичките му вени, той отиде до прозореца и отвори прозореца. Студеният миришещ вятър го съживи. Лунната светлина все още лежеше по покривите и белите стени на къщите, въпреки че малки облаци започнаха да пресичат небето по -често. Всичко беше тихо: от време на време се чуваше далечното тракане на дрошките на таксито, което някъде в една невидима уличка спеше, приспивано от мързеливия си заяждане, в очакване на закъснелия ездач. Гледаше дълго, подавайки глава през прозореца. В небето вече се виждаха признаци на приближаващата зора; най-после усети наближаваща сънливост, хлопна прозореца, отдалечи се, легна и скоро заспа, сякаш убит от най-дълбокия сън.

Той се събуди много късно и усети в себе си онова неприятно състояние, което завладява човек след прегаряне: главата го болеше неприятно. Стаята беше полутъмна: неприятна храчка се сееше във въздуха и преминаваше през пукнатините на прозорците му, облицовани с картини или грундирано платно. Мрачен, недоволен, като мокър петел, той седна на одърпания си диван, без да знае сам какво да започне, какво да прави и накрая си спомни целия сън. Както си спомни, този сън се появи във въображението му толкова болезнено жив, че той дори започна да подозира дали това е сън и обикновен делириум, дали тук има нещо друго, дали е видение. Издърпайки листа, той разгледа този ужасен портрет на дневна светлина. Очите сякаш поразяваха с необикновената си жизненост, но той не намери нищо особено страшно в тях; само сякаш някакво необяснимо, неприятно чувство остана в душата ми. Въпреки всичко това той все още не можеше да бъде напълно сигурен, че това е сън. Струваше му се, че в средата на съня има някакъв ужасен фрагмент от реалността. Изглежда, че дори в самия поглед и изражение на стареца нещо сякаш казваше, че той е бил с него тази нощ; ръката му усети тежест, която току-що бе лежала вътре в себе си, сякаш някой я беше грабнал от него само една минута преди това. Струваше му се, че ако само държеше пачката по -здраво, тя вероятно щеше да остане в ръката му дори след събуждане.

— Господи, само малко от тези пари! — каза той с тежка въздишка и във въображението му всички пакети, които беше видял с изкусителния надпис, започнаха да се изливат от чантата му: 1000 сърца. Пачките се разгръщаха, златото блестеше, увито отново, и той седеше, вперил очи неподвижно и безсмислено в празния въздух, неспособен да се откъсне от такъв предмет - като дете, което седи пред сладка чиния и вижда: поглъщане на слюнка, как я ядат другите. Накрая на вратата се почука, което го накара да се събуди неприятно. Собственикът влезе с окръжния надзирател, чийто вид за малките хора, както знаете, е дори по-неприятен, отколкото за богатите лицето на молителя. Собственикът на малката къща, в която живее Чартков, беше едно от творенията, които обикновено се срещат в собствениците на къщи някъде в петнадесетата линия на остров Василиевски, от страната на Петербург, или в отдалечен ъгъл на Коломна - творение на което в Русия има много и чийто характер е също толкова трудно да се определи какъв е цветът на носената вратовръзка. В младостта си той е бил капитан и гръмогласен, използван е в граждански дела, майстор е бил добър в дърворезбата, бил е бърз и елегантен и глупав; но на стари години той сля в себе си всички тези остри черти в някаква тъпа несигурност. Той вече беше вдовица, вече беше пенсионер, вече не се парадираше, не се хвалеше, не издевателстваше, обичаше само да пие чай и да говори всякакви глупости след него; обикаляше стаята, оправяйки мазна свещ; внимателно в края на всеки месец посещаваше наемателите си за пари, излизаше на улицата с ключ в ръка, за да погледне покрива на къщата си; няколко пъти изгонвал портиера от развъдника му, където се криел да спи; с една дума пенсионер, на когото след целия си живот и треперене на макарите са останали само вулгарни навици.

"Извинете се да погледнете, Варух Кузмич", каза собственикът, обърна се към интенданта и разпери ръце: "тук той не плаща наема, той не плаща."

„Е, ако няма пари? Чакай, аз ще платя."

- Татко, нямам търпение - каза собственикът в сърцата си и направи жест с ключа, който държеше в ръката си; Тук подполковникът на Потогонкин живее с мен, той живее от седем години; Анна Петровна Бухмистерова наема плевня и конюшня за две сергии, три двора с нея - това са наемателите, които имам. Честно казано, нямам такава институция, която да не плаща наем. Извинете, че платя парите веднага и се изнесете."

„Да, ако сте се уредили, тогава, ако обичате, платете“, каза кварталният надзирател, като леко поклати глава и сложи пръст върху копчето на униформата си.

„Да, с какво да платя? въпрос. Сега нямам нито стотинка."

„В този случай удовлетворете Иван Иванович с продуктите на вашата професия“, каза тримесечникът: „той може да се съгласи да прави снимки“.

„Не, татко, благодаря за снимките. Добре би било да има картини с благородно съдържание, за да окачите на стената, поне някакъв генерал със звезда или портрет на княз Кутузов, иначе той нарисува селянин, селянин в риза, слуга, който търка бои. Все още от него, прасе, да нарисува портрет; Ще му чукна врата: извади всички пирони от клапите, мошеник. Ето вижте какви обекти: ето една стая, която той рисува. Е, той щеше да вземе една подредена, подредена стая и просто я нарисува с целия боклук и разправии, които се въртяха наоколо. Погледнете как той разпиля стаята ми, моля, вижте сами. Да, имам наематели, живеещи седем години, полковници, Бухмистерова Анна Петровна ... Не, ще ви кажа: няма по -лош наемател, като художник: прасето живее на прасе, не дай Боже, просто не го правете. "

- Хе - каза той и прокара пръст в едно от платна, където е изобразена гола жена, - темата е ... игрива. И защо е толкова черно под носа му, защо се напълни с тютюн?"

— Сянка — отвърна Чартков строго и без да го поглежда.

„Е, може да бъде взето някъде другаде, но под носа е твърде изпъкнало“, каза тримесечникът; — Чий е този портрет? той продължи, отивайки към портрета на стареца: „Твърде ужасно също. Сякаш наистина беше толкова страшен; толкова горещ, той просто изглежда. О, какъв Thunderbolt! От кого писахте?"

„И това е от един…“ – каза Чартков и не довърши думата си: чу се пукане. Тримесечникът разтърси портретната рамка твърде силно, благодарение на тромавата подредба на полицейските си ръце; страничните дъски се счупиха, едната падна на пода и заедно с нея падна, звънтяйки силно, вързоп, увит в синя хартия. Чартков е поразен от надписа: 1000 дуката. Като луд се втурна да го вдигне, грабна вързопа, стисна го конвулсивно в ръката си, която потъна от тежестта.

„Парите по никакъв начин не звъннаха“, каза тримесечникът на 500, който чу тропането на нещо, падащо на пода и не можа да го види зад скоростта на движение, с която Чартков се втурна да чисти.

— Защо те интересува да знаеш какво имам?

„И работата е там, че сега трябва да плащате на наемодателя за апартамента; че имате пари, но не искате да плащате - ето какво. "

— Е, днес ще му платя.

„Е, защо не искахте да платите преди, но пречите на собственика, но пречите и на полицията?“

„Защото не исках да пипам тези пари; Ще му платя всичко тази вечер и утре ще се изнеса от апартамента, защото не искам да остана с такъв хазяин.

— Е, Иван Иванович, той ще ви плати — каза интендантът, обръщайки се към собственика. И ако за факта, че няма да сте доволни, както трябва, тази вечер, тогава ме извинете, г-н Пейнтър. Като каза това, той сложи триъгълната си шапка и излезе на входа, последван от собственика, притиснал глава и, както изглеждаше, в някаква медитация.

— Слава Богу, че дяволът ги отнесе! — каза Чартков, когато чу вратата да се затваря на входната врата. Той погледна в коридора, изпрати Никита за нещо, за да бъде съвсем сам, заключи вратата след себе си и, като се върна в стаята си, започна да разгръща пакета със силно треперене на сърцето. В него имаше златни парчета, всеки от тях нов, горещ като огън. Почти обезумял, той седеше зад купчина злато и все още се питаше дали всичко това е в съня му. В пакета имаше точно хиляда от тях; външният му вид беше абсолютно същият, както се виждаше в съня му. В продължение на няколко минути той ги преглеждаше, преглеждаше ги и все не можеше да дойде на себе си. Във въображението му всички разкази за съкровища, ковчежета със скрити кутии, оставени от предците за техните съсипани внуци, в твърда увереност в бъдещето на тяхното пропиляно положение, изведнъж се възродиха във въображението му. Той мислеше така: дори сега някой дядо не е измислил да остави подарък на внука си, като го постави в рамката на семеен портрет. Изпълнен с романтичен делириум, той дори започна да мисли дали има някаква тайна връзка със съдбата му, дали съществуването на портрета е свързано със собственото му съществуване и дали самото му придобиване вече е някаква предопределеност. Той започна да разглежда рамката на портрета с любопитство. От едната му страна имаше издълбан жлеб, избутан от дъска толкова ловко и незабележимо, че ако главната ръка на кварталния надзирател не беше направила пробив, дукатите щяха да останат в мир до края на века. Разглеждайки портрета, той отново се удиви на високата работа, необикновената украса на очите: те вече не му се струваха страшни: но всеки път в душата му оставаше неволно неприятно чувство. „Не“, каза си той, „който и дядо да си, ще те сложа зад стъклото и ще ти направя златна рамка за него“. Тук той хвърли ръката си върху златната купчина, която лежеше пред него, и сърцето му заби силно от такова докосване. - Какво да правя с него? - помисли си той и се взря в тях. „Сега съм осигурен поне за три години, мога да се затворя в стая и да работя. На боя сега имам; за обяд, за чай, за поддръжка, за апартамент; Сега никой няма да се намесва и да ме дразни: ще си купя отличен манкен, ще поръчам гипсов торс, ще оформя краката, ще сложа Венера, ще си купя гравюри от първите картини. И ако работя за себе си три години, не бързам, не за продажба, ще ги нараня всички и мога да бъда славен художник.

Така че той заговори едновременно с причината, която го подтикна; но отвътре се чуваше различен глас, все по-висок и по-висок. И когато отново погледна златото, не беше, че 22 години и пламенна младост започнаха да говорят в него. Сега в неговата власт беше всичко, което досега гледаше със завистливи очи, на които се възхищаваше отдалеч, преглъщайки слюнката си. Леле, колко ревностен се почувства, когато просто си помисли за това! Облечете се в модерен фрак, прекъснете гладуването след дълго гладуване, наемете си хубав апартамент, отидете на театър, в сладкарница, на …… .. и така нататък, а той, грабвайки парите, вече беше на улица. Най -напред отишъл при шивача, облечен от главата до петите, и като дете започнал непрекъснато да се оглежда; купи парфюм, червило, нае, без да се пазари, първият великолепен апартамент, който попадна на Невски проспект, с огледала и масивно стъкло; Случайно купих скъп лорнет в магазина, случайно купих пропаст от всякакви вратовръзки, повече отколкото беше необходимо, накъдрих си къдриците при фризьора, карах два пъти из града с карета без причина, изядох прекалено много бонбони в сладкарница и отишъл в ресторант при французин, за когото досега се чуваха същите смътни слухове като за китайската държава. Там той вечеряше на бедрата си, хвърляйки доста горди погледи към останалите и непрестанно оправяше накъдрените си кичури в огледалото. Там той изпи бутилка шампанско, което досега също му беше по-познато на ухо. Виното вдигна шум в главата му и той излезе на улицата жив, оживен, с руски израз: дяволът не е брат. Той вървеше по тротоара с гогол, насочвайки лорнет към всички. На моста той забеляза бившия си професор и се хвърли покрай него, сякаш изобщо не го забелязва, така че онемелият професор стоял дълго време неподвижен на моста, изобразявайки на лицето си въпросителен знак. Всички неща и всичко, което беше: машината, платното, картините, бяха транспортирани същата вечер в един великолепен апартамент. Той подреди кое е по-добро на видни места, което е по-лошо, хвърли го в ъгъла и крачеше из великолепните стаи, като непрекъснато се оглеждаше в огледалата. В душата му се възроди непреодолимото желание да хване славата в същия час за опашката и да се покаже на светлината. Вече му хрумна викове: „Чартков, Чартков! виждали ли сте картината на Чартков? Каква бърза четка има Чартков! Какъв силен талант има Чартков! " Той вървеше в екстатично състояние в стаята си - не беше отнесен никъде. На следващия ден, като взе дузина златни монети, той отиде при един издател на ходещ вестник с молба за щедра помощ; беше приет сърдечно от журналист, който в същия час го нарече „най-почтен”, стисна и двете му ръце, разпита го подробно за името, бащината, местожителството и на следващия ден, след обявяването на новоизмисления свещи от лой, във вестника се появи статия със следното заглавие: Необикновените таланти на Чартков: „Бързаме да зарадваме образованите столични жители с едно прекрасно, може да се каже, във всяко отношение придобивка. Всички са съгласни, че имаме много най -красивите физиономии и най -красивите лица, но досега нямаше начин да ги прехвърлим на чудотворно платно, за прехвърляне в потомството; сега този недостатък е допълнен: намери се художник, който съчетава в себе си необходимото. Сега красавицата може да бъде сигурна, че ще бъде предадена с цялата си грация на красотата си – ефирна, лека, очарователна, прекрасна, като молци, пърхащи над пролетни цветя. Почитаемият баща на семейството ще се види заобиколен от семейството си. Търговец, войник, гражданин, държавник - той ще продължи кариерата си с всяко ново усърдие. Побързайте, побързайте, влезте от разходка, от разходка, водена до приятел, при братовчед, в лъскав магазин, бързайте откъдето и да е. Великолепната работилница на художника (Невски проспект, такъв и такъв номер) е изпълнена с всички портрети на неговата четка, достойни за Вандиков и Титянов. Не знаете защо да се изненадате, дали това е вярност и прилика с оригиналите, или изключителната яркост и свежест на четката. Слава ти, художник: ти извади късметлия от лотарията. Виват, Андрей Петрович (журналистът, очевидно, обичаше познанията)! Прославете себе си и нас. Ние знаем как да те ценим. Общото сливане и в същото време парите, въпреки че някои от нашите братя са журналисти и се бунтуват срещу тях, ще бъдат вашата награда."

Художникът прочете тази реклама с тайно удоволствие; лицето му сияеше. Те започнаха да говорят за него в печат - това беше новина за него; той препрочита редовете няколко пъти. Сравнението с Вандикус и Тициан много го поласка. Фраза: "виват, Андрей Петрович!" също много ми хареса; в печат го наричат по име и бащино име - чест, досега напълно непозната за него. Скоро той започна да обикаля из стаята, да разроши косата си, после седна на столове, после скочи от тях и седна на дивана, представяйки си всяка минута как ще приема посетители и посетители, се качи на платното и направи бърза начин на четка по него, опитвайки се да предадат грациозни движения на ръцете. На следващия ден на вратата му се чу камбана; той се затича да отвори, влязла дама, водена от лакей в ливрея, подплатен с козина, и с дамата влезе младо 18-годишно момиче, нейната дъщеря.

— Вие ли сте мосю Чартков? каза дамата. Художникът се поклони.

„Те пишат толкова много за теб; Твоите портрети се казва, че са върхът на съвършенството." Като каза това, дамата насочи лорнет към окото си и хукна бързо да огледа стените, на които нямаше нищо. "Къде са вашите портрети?"

„Те го извършиха“, каза художникът, донякъде объркан: „Току -що се преместих в този апартамент, така че те все още са на път ... не са успели“.

— Бил ли си в Италия? - каза дамата и посочи лорнетата си към него, като не намери нищо друго, което да го посети.

„Не, не бях, но исках да бъда… но сега засега оставих настрана… Ето столовете, сър; уморен си… "

„Благодаря, седях в каретата дълго време. О, най-накрая видях работата ти!" - каза дамата, тичайки към отсрещната стена и насочвайки лорнетката към неговите скици, програми, перспективи и портрети на пода. „C’est charmant, Lise, Lise, venez ici: стая в стила на Teniers, виждаш: бъркотия, бъркотия, маса, на нея бюст, ръка, палитра; има прах, вижте как е боядисан прахът! c'est charmant. И ето една жена на друго платно, измиване на лицето- фигурата на quelle jolie! Ах, малко човече! Лизе, Лизе, мъж с руска риза! виж: малко човече! Значи не правиш само портрети?"

"О, това са глупости ... Така че, палави ... скици ..."

„Кажи ми какво е мнението ти за сегашните портретисти? Не е ли така, сега няма хора като Тициан? Няма такава сила в цвета, няма онова ... колко жалко, че не мога да ви го изразя на руски (дамата беше любителка на рисуването и обикаляше всички галерии в Италия с лорнет). Въпреки това, мосю Нула ... ах, как пише! Каква необикновена четка! Намирам, че той има дори по-голямо изражение на лицата си от това на Тициан. Познавате ли господин Зеро?“

— Кой е този Зеро? — попита художникът.

„Господин Нула. О, какъв талант! той рисува нейния портрет, когато е само на 12 години. Имаме нужда от теб да бъдеш с нас. Лиз, покажи му албума си. Знаете, че дойдохме да започнем портрет с нея точно сега.

— Ами, аз съм готов тази минута. И в миг той премести машината с готовото платно, взе палитрата, прикова поглед към бледото лице на дъщеря си. Ако беше ценител човешката природа, той ще прочете върху него за една минута началото на детската страст към баловете, началото на копнеж и оплаквания от дългото време преди обяд и след вечеря, желанието да тича в нова рокля по тържества, тежки следи от безразличие старание различни изкуства, вдъхновена от майката за извисяване на душата и чувствата. Но художникът видя в това деликатно лице само една почти порцеланова прозрачност на съблазнителното за четката тяло, завладяваща лека отпадналост, тънка светла шия и аристократична лекота на лагера. И вече се готвех да триумфирам предварително, да покажа лекотата и блясъка на четката си, която досега се занимаваше само с грубите черти на грубите модели, със строги антики и копия на някои класически майстори. Вече си представяше в мислите си как ще излезе това малко лице.

„Знаеш ли — каза дамата с малко трогателно изражение на лицето: „Бих искала: сега е с рокля; Признавам, не бих искал да е в роклята, с която сме свикнали: бих искал да е облечена просто и да седи на сянка на зеленина, с оглед на някои полета, така че стадата да са далече, или горичка ... така че да беше незабележимо, че отива някъде на бал или модна вечер. Нашите топки, признавам, така че убивайте душата, така убивайте остатъците от чувства ... простота, простота, така че да има още." (Уви! На лицата и на майката, и на дъщерята пишеше, че са танцували толкова много на балове, че и двете едва не станаха на восък.)

Чартков се залови за работа, накара оригинала да седне, разбра всичко това донякъде в главата си; прокара четка във въздуха, мислено определя точки; прецака няколко очи, облегна се назад, погледна отдалеч и в един час започна и приключи недобоядисването. Доволен от нея, той започна да пише, работата го примами. Той вече беше забравил всичко, дори забрави, че е в присъствието на аристократични дами, понякога дори започваше да показва някои артистични трикове, казвайки на глас различни звуципонякога пеят заедно, както се случва с артист, който е потопен в работата си с цялата си душа. Без никаква церемония, с едно движение на четката си той накара оригинала да вдигне глава, която най-после започна да се върти бурно и да изразява пълна умора.

„Стига, стига за първи път“, каза дамата.

„Още малко“, каза позабравеният художник.

„Не, време е! Лиз, три часа!" - каза тя, като извади малък часовник, който висеше на златна верига от крилото й, и извика: "О, колко късно!"

- Само за минута - каза Чартков с невинния и умоляващ глас на дете.

Но дамата, изглежда, изобщо не беше склонна да задоволи артистичните му нужди този път и вместо това обеща да седне по -дълго следващия път.

„Това обаче е досадно – помисли си Чартков – ръката току-що се раздели. И той си спомни, че никой не го прекъсваше и не го спираше, когато работеше в работилницата си на Василиевския остров; Никита седеше без колебание на едно място - пиши от него колкото искаш; той дори заспа в поръчаната му поза. И, недоволен, сложи четката и палитрата си на стол и застана смътно пред платното. Комплиментът, изречен от социалист, го събуди от съня. Той се втурна бързо към вратата, за да ги изпроводи; на стълбите той получи покана да дойде, да дойде на вечеря следващата седмица и с весел поглед се върна в стаята си. Аристократичната дама напълно го очарова. Досега той гледаше на такива същества като на нещо недостъпно, които се раждаха само за да се втурнат във великолепна карета с лакеи с ливреи и кочияш и да хвърлят безразличен поглед към скитащ се пеша човек в бедно наметало. И изведнъж едно от тези същества влезе в стаята му; рисува портрет, поканен е на вечеря в аристократична къща. Необикновено задоволство го обзе; той беше напълно опиянен и се възнагради за това със славна вечеря, вечерно представление и отново се вози с файтон през града без никаква нужда.

През всичките тези дни обичайната работа изобщо не му идваше наум. Тъкмо се приготвяше и чакаше минутата, когато камбаната ще бие. Най-накрая аристократичната дама пристигна с бледата си дъщеря. Той ги настани, премести платното, вече с ловкост и претенции за светски навици, и започна да пише. Слънчев ден и ясна светлина му помогнаха много. Той видя в своя светлинен оригинал много неща, които, като бъдат уловени и пренесени върху платното, биха могли да придадат високо достойнство на портрета; видя, че може да се направи нещо специално, ако всичко се направи в такава окончателност, в която сега му се струваше природата. Сърцето му дори започна леко да трепери, когато почувства, че ще изрази нещо, което другите все още не са забелязали. Работата го зае всички, той се потопи в четката, забравяйки отново за аристократичния произход на оригинала. Със задъхан видях как светли черти излизат от него и това почти прозрачно тяло на седемнадесетгодишно момиче. Той улавяше всеки нюанс, лека жълтеница, едва забележимо синьо под очите и вече се готвеше дори да хване една малка пъпчица, която изскочи на челото му, когато изведнъж чу над себе си гласа на майка си: „О, защо е това? не е необходимо “, каза дамата. - И ти ... тук, на някои места ... сякаш е донякъде жълт и тук е напълно като тъмни петна. Художникът започна да обяснява, че тези петна и жълтеникавост се изиграват добре, че съставляват приятни и леки тонове на лицето. Но му беше казано, че те няма да образуват никакви тонове и изобщо не се изиграват; и че само му се струва така. „Но нека тук, само на едно място, да докосна с малко жълтеникава боя“, каза невинно художникът. Но това не му беше позволено. Беше обявено, че едва днес Лиз е малко против нея и че в нея няма жълтеница и лицето й блести с особено свежа боя. За съжаление той започна да изглажда факта, че четката го накара да се появи на платното. Изчезнаха много почти незабележими черти, а с тях и приликата частично изчезна. Той нечувствително започна да му предава общия вкус, който се дава наизуст и дори превръща лицата, взети от природата, в някои студено идеални, видими в студентските програми. Но дамата беше доволна, че обидният цвят беше напълно прогонен. Тя изрази само изненада, че работата е продължила толкова дълго, и добави, че е чула, че в две сесии той завършва напълно портрета. Художникът не можа да намери какво да отговори на това. Дамите станаха и се канеха да тръгват. Той остави четката си, придружи ги до вратата и след това остана неопределен дълго време на същото място пред портрета си. Гледаше го глупаво, но междувременно в главата му се носеха онези леки женски черти, онези нюанси и въздушни тонове, които забеляза, които безмилостно унищожаваха от четката му. Пълен с тях, той остави портрета настрана и намери някъде изоставената глава на Психея, която отдавна бе скицирал върху платното. Това беше лице, умело написано, но съвършено съвършено, студено, състоящо се от едно Общи чертикойто не прие живо тяло. Тъй като нямаше какво да прави, сега започна да го подминава, като си спомняше върху него всичко, което му се случи да забележи в лицето на аристократичен посетител. Уловените от него черти, нюанси и тонове лежат тук в пречистената форма, в която се появяват, когато художникът, погледнал природата, вече се отдалечава от нея и създава равностойно творение с нея. Психеята започна да оживява и едва възприемащата се мисъл започна постепенно да се облича във видимо тяло. Типът лице на млада социалистка несъзнателно предаден на Психея и чрез това тя получи особен израз, който дава право на името на една наистина оригинална творба. Изглежда, че е използвал на части и заедно всичко, което му е представено в оригинала, и напълно се е привързал към работата си. В продължение на няколко дни той беше зает само с нея. И точно на тази работа го хвана идването на негови познати. Той нямаше време да извади снимката от машината. И двете дами издадоха радостен вик от изумление и вдигнаха ръце.

„Лиз, Лиз! о, колко си приличат! Прекрасно, страхотно! Колко добре си помислил да я облечеш в гръцка носия. О, каква изненада!"

Художникът не знаеше как да измъкне дамите от приятна заблуда. Срамен и наведе глава, тихо каза: „Това е Психея“.

„Под формата на Психика? C'est charmant!" — каза майката, усмихвайки се; и дъщерята също се усмихна. „Нали, Лиз, кое ти подхожда най-добре, за да бъдеш изобразена като Психея? Quelle idee délicieuse! Но каква работа! Това е Коредж. Признавам си, чел съм и съм чувал за теб, но не знаех, че имаш такъв талант. Не, със сигурност трябва да нарисувате и мой портрет." Дамата, очевидно, също искаше да се появи под формата на някаква Психика.

— Какво да правя с тях? художникът си помислил: „Ако те самите го искат, тогава нека Психея да си върви каквото си искат“ и каза на глас: „Направи си труда да седна още малко, ще пипна нещо малко“.

— О, страхувам се, че някак си не... тя толкова прилича на сега. Но художникът осъзна, че страховете са за жълтеникавост, и ги успокои, като каза, че само ще добави повече блясък и изражение на очите. И честно казано, той се срамуваше и искаше поне да придаде малко повече прилика с оригинала, за да не го упрекне някой за решителното му безсрамие. И наистина, чертите на бледото момиче най -накрая започнаха да изплуват по -ясно от лицето на Психея.

"Достатъчно!" — каза майката, която започваше да се страхува, че приликата може най-сетне да стане твърде близка. Художникът беше възнаграден с всичко: усмивка, пари, комплимент, искрено ръкостискане, покана за вечеря; с една дума, той получи хиляда ласкави награди. Портретът вдигна шум в града. Дамата го показа на приятелите си; всички бяха изумени от изкуството, с което художникът знаеше как да запази приликата и в същото време да придаде красота на оригинала. Последното беше забелязано, разбира се, не без лек цвят на завист в лицето му. И художникът внезапно беше обсаден от своите произведения. Изглежда, че целият град иска да пише с него. Всяка минута звънеше на вратата. От една страна, може да е добре, да му представим безкрайна практика с разнообразие, с много лица. Но за съжаление всичко това беше народ, с който трудно се разбираше, забързан народ, зает или принадлежащ към света, следователно дори по-зает от всеки друг и следователно нетърпелив до крайност. От всички страни те изискваха само да бъде добре и бързо. Художникът видя, че е категорично невъзможно да се завърши, че всичко трябва да бъде заменено от сръчност и бърза пъргавина на четката. Да схванете само едно цяло, един общ израз и да не задълбавате в фините детайли с четка; с една дума, беше абсолютно невъзможно да се следва природата в нейната окончателност. Освен това трябва да се добави, че почти всички от тези, които са писали, имат много други претенции към различни неща. Дамите поискаха в портретите да се изобразяват главно само душата и характера, така че понякога изобщо да не се придържат към останалото, да закръглят всички ъгли, да смекчат всички недостатъци и дори, ако е възможно, да ги избягват напълно. С една дума, за да можете да погледнете лицето си, дори и да не се влюбите напълно. И в резултат на това, когато сядаха да пишат, понякога придобиваха такива изражения, които изумяваха художника: тя се опитваше да изобрази меланхолия в лицето си, друга мечтателност, третата на всяка цена искаше да свие устата си и да я стисне до такъв до степен, до която най -сетне се обърна, не повече от щифтова глава. И въпреки всичко това, те искаха сходство и естественост от него. Мъжете също не бяха по-добри от жените. Човек поиска да се представи в силно, енергично завъртане на главата; друг с вдъхновени очи, вдигнати към върха; лейтенантът на охраната поиска Марс да се вижда в очите; гражданският сановник се стремеше да има повече прямота, благородство в лицето му и ръката му да лежи върху книга, върху която да пише с ясни думи: „Аз винаги съм стоял за истината“. Отначало художникът беше хвърлен в пот от подобни искания: всичко това трябваше да бъде измислено, обмислено, а междувременно много малко беше дадено на крайния срок. Най -накрая той разбра какво става и изобщо не се поколеба. Дори от две-три думи мечтаех напред кой с какво иска да се изобрази. Който искаше Марс, той мушна Марс в лицето; който и да се прицели в Байрон, той му даде позицията на Байрон и завой. Независимо дали дамите са искали да бъдат Корин, Ундина, Аспазия, той охотно се съгласи на всичко и добави от себе си много хубав външен вид, който, както знаете, нямаше да се развали никъде и за който художникът понякога щеше да бъде простено за много несходство. Скоро той самият започна да се удивлява на чудесната скорост и ловкост на четката си. И написаните, разбира се, се зарадваха и го обявиха за гений.

Чартков стана модерен художник във всички отношения. Той започна да ходи на вечери, да придружава дами в галерии и дори на празненства, да се облича елегантно и публично да заявява, че един художник трябва да принадлежи към обществото, че титлата му трябва да бъде подкрепяна, че художниците се обличат като обущари, не знаят как да се държат прилично, не спазват най-високия тон и лишени от всякакво образование. У дома, в своята работилница, той внесе спретнатост и чистота в най -висока степен, идентифицира две великолепни лакеи, направи ученици по денди, смени се няколко пъти на ден в различни сутрешни костюми, сви се, започна да подобрява различните маниери, с които да приема посетители , започнаха да украсяват с всичко възможно чрез външния си вид, за да направят приятно впечатление на дамите; с една дума, скоро беше невъзможно да разпознаем в него онзи скромен художник, който някога работеше незабележимо в бараката си на остров Василиевски. Сега той говори остро за художниците и за изкуството: той твърди, че на бившите художници се приписва твърде много достойнство, че всички те преди Рафаел са рисували не фигури, а херинги; че мисълта съществува само във въображението на зрителите, сякаш в тях се вижда наличието на някаква святост; че самият Рафаел дори не е написал всичко добре и за много от неговите произведения славата е останала само според легендата; че Микел-Ангел е самохвалко, защото искаше само да се похвали с познания по анатомия, че в него няма изящество и че истински блясък, сила на четката и цвят трябва да се търси едва сега, в този век... Тук, естествено, неволно ми дойде наум. „Не, не разбирам – каза той – напрежението на другите да седят и да се занимават с труда. Този човек, който от няколко месеца рови една картина, за мен е работник, а не художник. Не бих повярвал, че има талант. Гениалността създава смело, бързо. „Тук при мен“, каза той, обикновено обръщайки се към посетителите си: „Нарисувах този портрет за два дни, тази глава за един ден, тази за няколко часа, тази за малко повече от час. Не, аз... аз, признавам, не разпознавам изкуството, което се оформя ред по ред; това е занаят, а не изкуство. " Така той каза на своите посетители, а посетителите се удивиха на силата и ловкостта на четката му, дори възкликнаха, когато чуха колко бързо се произвеждат, а след това си разказаха: „Това е талант, истински талант! Вижте как говори, как блестят очите му! Il y a quelque chose d'extraordinaire dans toute sa figure! "

Художникът беше поласкан да чуе такива слухове за себе си. Когато печатните похвали се появиха в списанията, той се зарадва като дете, въпреки че тази похвала беше купена от него за собствените му пари. Такъв печатен лист той разпространи навсякъде и сякаш не го показва нарочно на приятелите и познатите си, а това го забавлява до най-невинна наивност. Славата му расте, работата и поръчките му се увеличават. Вече започна да се уморява от същите портрети и лица, чиято позиция и завои му бяха запомнени. Вече без много нетърпение той ги написа, опитвайки се да скицира някак си само една глава, а останалото остави на учениците да довършат. Преди той все още се стремеше да даде някаква нова позиция, да удиви със сила, ефект. Сега и това му ставаше скучно. Умът беше уморен да мисли и да мисли. Това беше извън него и той нямаше време: разпръснатият живот и обществото, където се опитваше да играе ролята на светски човек - всичко това го отдалечаваше от работата и мислите. Китката му се ронеше и притъпяваше и той неусетно се затваряше в монотонни, категорични, отдавна изтъркани форми. Еднообразните, студени, вечно подредени и, така да се каже, закопчани лица на военни и цивилни служители не представляваха особено поле за четката: тя забрави и великолепните драперии, и силните движения и страсти. За групите, о художествена драма, нямаше какво да се каже за високата й вратовръзка. Пред него бяха само униформа и корсет, и фрак, пред които художникът се чувства студен и всяко въображение пада. Дори най-обикновените добродетели вече не се виждаха в неговите творби и въпреки това те все още се радваха на слава, въпреки че истинските ценители и художници само свиваха рамене, гледайки последните му творби. И някои, които познаваха Чартков преди, не можеха да разберат как талантът може да изчезне в него, чиито признаци вече бяха ярки в него в самото начало, и напразно се опитваха да разберат как талантът в един човек може да избледнее, докато той току-що са постигнали пълно развитие на всичките си сили.

Но тези слухове не бяха чути от нетрезвия артист. Той вече започваше да достига до порите на степента на ума и възрастта: започна да дебелее и очевидно се разпростира в ширина. Вече във вестници и списания той чете прилагателни: нашият почитаем Андрей Петрович, нашият уважаван Андрей Петрович. Вече започнаха да му предлагат почетни места в службата, канят го на изпити, в комисии. Той вече започваше, както винаги се случва в почетните години, да вземе категорично страната на Рафаел и древните художници, не защото беше напълно убеден в тяхното високо достойнство, а защото можеше да забие с тях млади художници в очите. Той вече започна, според обичая на всеки, който влиза в такива години, да упреква без изключение младежите за неморалност и лошо направление на духа.

Той вече започваше да вярва, че всичко в света се прави просто, няма вдъхновение отгоре и всичко трябва да бъде подчинено на един строг ред на точност и монотонност. С една дума, животът му вече се е докоснал до онези години, когато всичко, дишайки в прилив, се свива в човек, когато мощен лък достига до душата по -слабо и не се върти около сърцето с пронизващи звуци, когато докосването на красотата вече не е превръща девствените сили в огън и пламък, но всичко изгоряло чувства става по-достъпно за звука на златото, слушайте по-внимателно примамливата му музика и малко по малко нечувствително й позволявайте напълно да ви приспи. Славата не може да достави удоволствие на онзи, който я е откраднал и не я е заслужил; тя предизвиква постоянна тръпка само в този, който я заслужава. И затова всичките му чувства и импулси се превърнаха в злато. Златото стана негова страст, идеал, страх, удоволствие, цел. Купчини банкноти растяха в сандъци и като всеки, който получи този ужасен подарък, той започна да става скучен, недостъпен за всичко освен златото, неразумен мърляч, разпуснат колекционер и вече беше готов да се превърне в едно от онези странни създания, на които много се срещат в нашата безчувствена светлина, на която с ужас гледа човек пълен с живот и сърце, на когото сякаш местят каменни ковчези с мъртвец вътре на мястото на сърцето. Но едно събитие силно шокира и събуди цялата му жизнена сила.

Един ден той видя на бюрото си бележка, в която Художествената академия го помоли, като достоен член, да дойде да даде своето мнение за ново произведение, изпратено от Италия от руски художник, който се е подобрил там. Този художник беше един от бившите му другари, който от ранните годининосеше в себе си страст към изкуството, с огнената душа на работник, потопен в него с цялата си душа, откъсна се от приятели, от роднини, от сладки навици и се втурна към мястото, където с оглед на красивите небеса, величествено огнище на изкуствата пее за онзи прекрасен Рим, с името, което огненото сърце на художника бие толкова пълно и силно. Там, като отшелник, той се потопи в работата и в непрекъснатите занимания. Не го интересуваше дали говореха за характера му, за неумението му да се справя с хората, за неспазването на светското благоприличие, за унижението, което нанесе на титлата на художник с оскъдния си, а не лъскав тоалет. Не му беше нужно дали братята му са му ядосани или не. Той занемари всичко, даде всичко на изкуството. Той неуморно посещаваше галерии, стоеше с часове пред произведенията на велики майстори, хващайки и преследвайки чудесна четка. Той не завърши нищо, без да повярва няколко пъти на тези велики учители и да не прочете тихи и красноречиви съвети към себе си в техните творения. Не влизаше в шумни разговори и спорове; той не стоеше нито за пуристи, нито срещу пуристи. Той еднакво отдаде дължимото на всичко, извличайки от всичко само красивото в него и накрая остави себе си като учител един божествен Рафаел. Точно както великият поет-художник, който препрочиташе всякакви творения, пълни с много прелести и величествени красоти, най-сетне остави за себе си само „Илиада“ на Омир като настолна книга, откривайки, че всичко в нея е това, което искате, и че има нищо, което не е отразено вече тук в такова дълбоко и велико съвършенство. И от друга страна, той донесе от училището си величествената идея за създаване, могъщата красота на мисълта, високия чар на небесната четка.

Влизайки в залата, Чартков откри цяла огромна тълпа от посетители, събрана пред картината. Най-дълбоката тишина, която рядко се случва между претъпкани ценители, този път цареше навсякъде. Той побърза да приеме значителното лице на ценител и се приближи до картината; но, боже, какво видя!

Чисто, непорочно, красиво като булка пред него стоеше творбата на художника. Скромно, божествено, невинно и точно като гений, то се издига над всичко.

Изглеждаше, че небесните фигури, удивени от толкова много очи, насочени към тях, срамежливо спуснаха красивите си мигли. С чувство на неволно изумление ценителите съзерцаваха новата безпрецедентна четка. Всичко тук сякаш беше съчетано заедно: изследването на Рафаел, отразено във високото благородство на позициите, изследването на Кореджа, вдишването на окончателното съвършенство на четката. Но най-властната от всичко беше силата на "Още малко", каза забравеният художник. Почитта, която вече се съдържаше в душата на самия художник. Последният обект на картината беше пропит с него; законът се разбира във всичко и вътрешна сила... Навсякъде беше уловена тази плаваща закръгленост на линии, затворена сред природата, която вижда само едното око на художника-създател и която излиза в ъглите на кописта. Виждаше се как творецът първо загражда всичко, извлечено от външния свят, в душата си, а оттам, от своя духовен извор, го насочва с една съзвучна, тържествена песен. И дори за непосветените стана ясно каква неизмерима пропаст съществува между творението и обикновеното копие от природата. Беше почти невъзможно да се изрази онази необикновена тишина, която неволно обгръщаше всеки, който впери очи в картината – нито шумолене, нито звук; а картината междувременно изглеждаше все по-висока и по-висока с всяка минута; по -светъл и по -прекрасен, той беше отделен от всичко и накрая всичко се превърна в миг, плод на мисъл, полетяла от небето към художника, момент, за който целият човешки живот е само подготовка. Неволни сълзи щяха да се стичат по лицата на посетителите, които заобикаляха картината. Изглеждаше, че всички вкусове, всички дръзки, грешни отклонения на вкуса се сляха в някакъв мълчалив химн. божествена работа... Чартков стоеше неподвижно пред картината с отворена уста и накрая, когато малко по малко посетителите и познавачите започнаха да вдигат шум и започнаха да спорят за достойнството на творбата и когато накрая се обърнаха към него с молба да обяви мислите си, той дойде на себе си; Исках да придобия безразличен, обикновен вид, исках да кажа обикновена, вулгарна преценка за застояли художници, като следната: „Да, разбира се, вярно е, не можеш да отнемеш талант от художник; има нещо, ясно е, че е искал да изрази нещо, обаче, що се отнася до основното... „И след това добавете, разбира се, такива похвали, които не биха били добри за нито един артист. Исках да направя това, но говорът замря на устните му, сълзите и риданията избухнаха в отговор и той избяга от залата като луд.

За момент, неподвижен и безчувствен, той застана насред великолепната си работилница. Цялата композиция, целият му живот се събудиха за миг, сякаш младостта се върна при него, сякаш угасналите искри на талант отново блеснаха. Превръзката изведнъж изхвърча от очите му. Бог! и да унищожиш така безмилостно най-добрите години от младостта си; да угаси, да угаси искра на огъня, може би затопляйки в гърдите, може би се развива сега във величие и красота, може би, прогонвайки сълзите на удивление и благодарност! И съсипете всичко, съсипете го без никаква жалост! Сякаш в този момент изведнъж и изведнъж в душата му се възродиха онези напрежения и импулси, които някога са му били познати. Той грабна четката и се приближи до платното. Потта от усилието се стичаше по лицето му; всичко се превърна в едно желание и се запали с една мисъл: искаше да изобрази паднал ангел. Тази идея най-много съответстваше на състоянието на душата му. Но уви! неговите фигури, пози, групи, мисли лежаха натрапчиво и несвързано. Четката и въображението му бяха твърде много в един и същи аршин, а безсилният му импулс да надхвърли границите и оковите, които беше хвърлил върху себе си, вече отговаряше с погрешност и грешка. Той пренебрегна досадната, дълга стълба на постепенното познание и първите фундаментални закони на великото бъдеще. Раздразнението проникна в него. Той нареди да изнесат всичко от работилницата си. най -новите произведения, всички безжизнени модни снимки, всички портрети на хусари, дами и държавни съветници. Затвори се сам в стаята си, не нареди да се допуска никого и целият беше потънал в работа. Като търпелив младеж, като ученик, той седеше на работата си.

Но колко безмилостно неблагодарно беше всичко, което излизаше изпод четката му! На всяка крачка го спираше незнанието на най-примитивните елементи; прост, незначителен механизъм охлади целия импулс и изправи ненадминат праг за въображението. Четката неволно се обърна към втвърдените форми, ръцете бяха сгънати по един запомнен начин, главата не смееше да направи необичаен завой, дори самите гънки на роклята отговаряха на потвърденото и не искаха да се подчиняват и драпираха върху непознато позиция на тялото. И той сам усети, усети и видя!

— Но наистина ли имах талант? той най-после каза: — Не съм ли измамен? И след като изрече тези думи, той се приближи до предишните си произведения, които някога бяха работили толкова чисто, толкова безинтересно, там, в бедна колиба, на уединения Василиевски остров, далеч от хора, изобилие и всякакви капризи. Сега той се приближи до тях и започна внимателно да ги разглежда всички и заедно с тях целият му предишен беден живот започна да се появява в паметта му. - Да - каза той отчаяно, - имах талант. Навсякъде, на всичко, неговите знаци и следи се виждат..."

Той спря и внезапно разтърси цялото си тяло: очите му се срещнаха с погледи, вперени в него неподвижно. Това беше онзи необикновен портрет, който той купи в Щукин двор. През цялото време той беше затворен, затрупан с други картини и напълно извън ума си. Сега, сякаш нарочно, когато всички модни портрети и картини, които изпълваха ателието, бяха извадени, той вдигна поглед заедно с предишните творби от младостта си. Като си спомняше цялата си странна история, както си спомняше, че по някакъв начин той, този странен портрет, беше причината за неговата трансформация, че съкровището, което той получи по такъв чудотворен начин, роди всички напразни пориви, които съсипаха таланта му - почти лудостта беше готова да пробие в душата му. Точно в този момент той заповяда да отнесат омразния портрет. Но емоционалното вълнение не беше успокоено от това: всички чувства и цялата композиция бяха разтърсени до дъното и той разпозна онова ужасно мъчение, което, като невероятно изключение, понякога се появява в природата, когато слаб талант се опитва да се прояви в излишък от размера си и не може да се покаже, онова мъчение, което ражда голямо у младия човек, но в този, който е преминал ръба на мечтите, се превръща в безплодна жажда, онази ужасна мъка, която прави човека способен на ужасни зверства. Страшна завист го обземаше, завист до ярост. Жлъч изпъкна на лицето му, когато видя творба, която носеше печата на талант. Той стисна зъби и го погълна с поглед на базилиск. Най -адското намерение, което човек някога е подхранвал, се възроди в душата му и с неистова сила той се втурна да го осъществи. Той започна да изкупува всичко най-добро, което само изкуството произвежда. След като купи картина на висока цена, той внимателно я донесе в стаята си и с ярост на тигър се хвърли върху нея, разкъса я, разкъса я, наряза я на парчета и я стъпка с крака, придружавайки я с смях от удоволствие. Безбройните богатства, които събра, му осигуриха всички средства да задоволи това адско желание. Той развърза всичките си златни торби и отвори сандъците. Никога чудовище от невежество не е унищожавало толкова много прекрасни творбиколко много унищожи този свиреп отмъстител. На всички търгове, където само го показваха, той се отчайваше от всяка предварителна покупка художествено творчество... Изглеждаше така, сякаш гневното небе нарочно изпрати в света този ужасен бич, като искаше да му отнеме цялата му хармония. Тази ужасна страст хвърли някаква ужасна окраска върху него: на лицето му присъстваше вечна жлъчка. Богохулството срещу света и отричането се изобразяваха сами по себе си в неговите черти. Изглежда, че той олицетворява този ужасен демон, който Пушкин идеално изобразява. Освен отровна дума и вечен укор, нищо не беше казано от устата му. Като някаква харпия попадна на улицата и всичките му познати, дори го видяха отдалеч, се опитаха да избегнат и избегнат подобна среща, като казаха, че е достатъчно да го отровят по-късно през целия ден.

За щастие на света и на изкуствата, такъв напрегнат и насилствен живот не можеше да продължи дълго: размерът на страстите беше твърде погрешен и колосален за слабите му сили. Пристъпите на ярост и лудост започнаха да се появяват по-често и накрая всичко това се превърна в най-ужасната болест. Бурна треска, съчетана с най -бързата консумация, го завладя толкова яростно, че след три дни от него остана само сянка. Към това бяха добавени всички признаци на безнадеждна лудост. Понякога няколко души не можеха да го задържат. Той започна да си представя отдавна забравените живи очи на един необикновен портрет и тогава яростта му беше ужасна. Всички хора, които заобикаляха леглото му, му се сториха ужасни портрети. Той се удвои, учетвори в очите му; всички стени сякаш бяха окачени с портрети, които впериха в него неподвижните им живи очи. Страшни портрети гледаха от тавана, от пода, стаята се разширяваше и продължаваше за неопределено време, за да побере повече тези неподвижни очи. Докторът, който беше поел задължението да го използва и вече беше чул малко за странната му история, се опита с всички сили да открие тайна връзка между призраците, за които мечтаеше, и случките в живота му, но не можа време за всичко. Пациентът не разбираше и не чувстваше нищо, освен терзанията си, и издаваше само ужасни крясъци и неразбираеми речи. Накрая животът му беше прекъснат в последния, вече безгласен изблик на страдание. Трупът му беше ужасен. От огромните му богатства също не можеше да се намери нищо; но когато видяха изрязаните парчета от онези възвишени произведения на изкуството, чиято цена надхвърляше милиони, те разбраха ужасната им употреба.

ЧАСТ II

Пред входа на къщата стояха множество колички, друшки и колички, в които се извършваше аукционна продажба на вещи на един от онези богати любители на изкуството, които сладко дремеха през целия си живот, потопени в маршмелоу и купидони, които невинно преминаха името на покровители на изкуството и невинно похарчиха за това милионите, натрупани от тях солидни бащи, а често дори и собствените си предишни произведения. Както знаете, вече няма такива покровители и нашият 19 век отдавна придоби скучното лице на банкер, който се радва на милионите си само под формата на цифри, изложени на хартия. Дългата зала беше изпълнена с най -пъстра тълпа от посетители, които летяха като грабливи птици върху разхвърляното тяло. Имаше цяла флотилия от руски търговци от Гостиния двор и дори мързелив пазар със сини немски палта. Видът и изражението на лицата им бяха някак по-твърди, по-свободни и не бяха обозначени от онази сладка сервилност, която е толкова видима у руския търговец, когато е в магазина си пред купувач. Тук те изобщо не бяха ремонтирани, въпреки факта, че в същата зала имаше много от тези аристократи, пред които те на друго място бяха готови да пометат праха, причинен от собствените им ботуши с лъковете си. Тук те бяха напълно нахални, опипаха книги и картини без церемония, искайки да разберат добротата на стоките, и смело прекъснаха цената, добавена от експертните преброявания. На търговете имаше много необходими посетители, които решиха да го посещават всеки ден вместо закуска; аристократи-експерти, които смятаха за свой дълг да не пропуснат възможността да увеличат колекцията си и не намериха друго занимание от 12 до 1 час; накрая, онези благородни господа, чиито рокли и джобове са много тънки, които се появяват всеки ден без никаква егоистична цел, а само за да видят как ще свърши, кой ще даде повече, кой ще даде по-малко, кой ще прекъсне кого и за кого какво ще остават. Много снимки бяха разпръснати напълно безрезултатно; смесени с тях мебели и книги с монограми на бившия собственик, който може би изобщо нямаше похвално любопитство да ги погледне. Китайски вази, мраморни дъски за маси, нови и стари мебели с извити линии, с лешояди, сфинкси и лъвски лапи, позлатени и без позлата, полилеи, кошници, всичко беше натрупано и изобщо не в същия ред, както в магазините. Всичко представляваше някакъв хаос на изкуствата. Като цяло чувството, което изпитваме при вида на търг, е страшно: всичко в него отеква с нещо като погребално шествие. Халата, в която се произвежда, винаги е някак мрачна; прозорците, затрупани с мебели и картини, рядко изливат светлина, тишина, изливаща се по лицата, и погребалният глас на продавача на аукциона чука с чук и пее реквием за бедните изкуства, така странно срещани тук. Всичко това изглежда допринася за още по-странна неприятност на преживяването.

Търгът сякаш беше в разгара си. Цяла тълпа от свестни хора, движещи се заедно, беше заета с нещо, което се надпреварва един с друг. Думите „рубла, рубла, рубла”, чути от всички страни, не дадоха време на аукционера да повтори добавената цена, която вече се е увеличила четири пъти повече от обявената. Тълпата около тях кипеше около портрета, което нямаше как да спре всички, които имат представа за рисуване. В него личеше високата четка на художника. Портретът явно вече беше реставриран и реновиран няколко пъти и представяше тъмните черти на някакъв азиатец в широка рокля, с необикновено, странно изражение на лицето, но най-вече околните бяха поразени от изключителната живост на очите . Колкото повече ги гледахме, толкова повече сякаш се втурваха към всеки вътре. Тази странност, този необикновен трик на художника привлече вниманието на почти всички. Много от тези, които вече се бяха състезавали за него, отстъпиха, защото цената беше невероятна. Имаше само двама известни аристократи, любители на рисуването, които не искаха да се откажат от такава придобивка за нищо. Те се вълнуваха и вероятно биха напълнили цената до невъзможност, ако изведнъж един от онези, които го гледаха, не каза: „Нека прекратя спора ви за малко. Може би повече от всеки друг имам право на този портрет." Тези думи моментално привлякоха вниманието на всички към него. Той беше строен мъж, на около тридесет и пет години, с дълги черни къдрици. Приятно лице, изпълнено с някаква лека небрежност, показваше душа, чужда на всички мъчителни светски сътресения; в облеклото му нямаше модни претенции: всичко показваше художник в него. Това със сигурност беше художникът Б., познат лично от много от присъстващите. — Колкото и странни да ти се струват думите ми — продължи той, виждайки как всеобщото внимание се втурва към себе си, — но ако се осмелиш да слушаш малка историяможе би ще видите, че имах право да ги произнася. Всичко ме уверява, че портретът е този, който търся." Съвсем естествено любопитство пламна почти по лицата на всички и самият аукционист с отворена уста спря с вдигнат чук в ръка, приготвил се да слуша. В началото на разказа мнозина неволно насочиха очи към портрета, но след това всички се вторачиха в един разказвач, тъй като историята му стана по-забавна.

- Знаеш онази част от града, която се нарича Коломна. Така той започна. „Тук всичко е различно от други части на Санкт Петербург; не е столица или провинция; сякаш чуваш, пресичайки се по улиците на Коломенски, как те напускат всякакви млади желания и импулси. Бъдещето не идва тук, всичко е мълчание и примирение, всичко, което се е утаило от столичното движение. Пенсионирани чиновници, вдовици, бедни хора, които имат познанство със Сената и затова са се осъдили тук почти за цял живот, се местят тук да живеят; добре обслужени готвачи, блъскащи се по цял ден по пазарите, бърборене на глупости със селянин в дюкянче и всеки ден по 5 копейки кафе и четири захар и накрая цялата категория хора, която може да се нарече с една дума: пепеляв, хората, които са със своята рокля, лице, коса, очи, имат някакъв мътен, пепеляв вид, като ден, в който няма нито буря, нито слънце на небето, но просто не се случва нито това, нито онова: мъгла се сее и отнема отстранете всякаква острота от предмети. Те включват пенсионирани театрални служители, пенсионирани титулярни съветници, пенсионирани домашни любимци на Марс с издълбано око и подута устна. Тези хора са напълно безстрастни: отиват, без да гледат нищо, мълчат, не мислят за нищо. Няма много от тях в стаята; понякога само дамаска от чиста руска водка, която те монотонно смучат цял ден без никакво силно прибързание в главите си, развълнувани от силен прием, какъвто млад немски занаятчия обикновено обича да си задава в неделя, тази очарователна Мещанска улица, която единствена притежава целия тротоар в 12ч.

Животът в Коломна е самотен страх: каретата се появява рядко, освен може би тази, в която се возят актьорите, която само с гръмотевица, звън и звънене обърква общата тишина. Всички те са пешеходци; каруцарят много често се разхожда без ездач, дърпайки сено за брадатия си кон. Можете да намерите апартамент за пет рубли на месец, дори с кафе сутрин. Вдовиците, които получават пенсия, са най-аристократичните имена тук; държат се добре, често пометат стаята си, говорят с приятели за високата цена на говеждото и зелето; често имат малка дъщеря, мълчаливо, немо, понякога красиво създание, грозно куче и стенен часовник с тъжно почукващо махало. След това идват актьорите, чиято заплата не им позволява да напуснат Коломна, хората са свободни, като всички артисти, които живеят за удоволствие. Те, седят по халати, кърпят пистолет, лепят всякакви полезни за къщата неща от картон, играят на дама и карти с дошъл приятел и така прекарват сутринта, правейки почти същото вечер, с добавяне на някакъв удар. След тези аса и аристокрацията на Коломна следва необикновена част и дреболия. Трудно е да ги назовем, както и да преброим многото насекоми, които се раждат в стар оцет. Тук има стари жени, които се молят; стари жени, които се напиват; стари жени, които едновременно се молят и пият заедно; стари жени, които се прекъсват по неразбираеми средства, като мравки, които влачат със себе си стари парцали и бельо от Калинкин мост до пазара за тласкачи, за да го продадат там за петнадесет копейки; с една дума, често е най-нещастният остатък на човечеството, за който нито един благодетелен политически икономист не би могъл да намери средства да подобри състоянието си. Донесох ги, за да ви покажа колко често тези хора имат нужда да търсят само една внезапна, временна помощ, да прибегнат до заеми, а след това сред тях се заселва специален вид лихвари, които предоставят малки суми по ипотеки и при високи лихви . Тези дребни лихвари са няколко пъти по-безчувствени от всички големи, защото възникват сред бедност и ярко показани просяшки парцали, които не вижда богатият лихвар, който се занимава само с пристигане с файтони. И затова твърде рано всяко чувство за човечност умира в душите им. Сред такива лихвари имаше един... но това не ви пречи да ви кажете, че случката, за която започнах да ви разказвам, се отнася за миналия век, а именно за управлението на покойната императрица Екатерина II. Сами можете да разберете, че самият облик на Коломна и животът вътре в нея трябваше да се промени значително. И така, сред лихварите имаше един - необикновено във всички отношения същество, което се беше заселило за дълго време в тази част на града. Носеше широка азиатска рокля; тъмният цвят на лицето му показваше южния му произход, но каква нация беше: индианец, гръцки, персийски, никой не можеше да каже със сигурност за това. Висок, почти необикновен растеж, мургаво, кльощаво, изгоряло лице и някакъв неразбираемо ужасен цвят на неговите големи, необичайни огнени очи, надвиснали гъсти вежди го отличаваха силно и рязко от всички пепеляви жители на столицата. Самото му жилище не беше като другите малки дървени къщички. Това беше каменна конструкция от вида, който генуезките търговци някога бяха издигнали докрай, с неправилни, неравномерни прозорци, с железни капаци и болтове. Този лихвар се отличавал от другите лихвари по това, че можел да снабди всеки с каквато си иска сума, от бедна старица до разточителен придворен благородник. Пред къщата му често се появяваха най-блестящите карети, от оковите на които понякога надничаше главата на луксозна светска дама. Както обикновено се носеше слух, че железните му сандъци са пълни с пари, бижута, диаманти и всякакви обезпечения, но въпреки това той изобщо няма онзи личен интерес, характерен за други лихвари. Той даде пари охотно, разпределяйки, изглежда, много изгодни условия за плащане. Но с някои странни аритметични изчисления той ги накара да се покачат до прекомерни проценти. Така поне гласеше слухът. Но най-странното от всичко и това, което не можеше да не удиви мнозина, беше странната съдба на всички, които получиха пари от него: всички те сложиха край на живота си по нещастен начин. Дали е било просто човешко мнение, нелепи суеверни приказки или умишлено разпространявани слухове - това остава неизвестно. Но няколко примера, които се случиха за кратко време пред очите на всички, бяха ярки и поразителни. Сред тогавашната аристокрация младият мъж скоро привлече очите си най -доброто фамилно име, отличил се още в младостта си в държавната област, пламенен почитател на всичко истинско, възвишено, привърженик на всичко, което е породило изкуството и ума на човек, пророкувал в себе си патрон на изкуствата. Скоро той достойно се отличава от самата императрица, която му поверява значително място, напълно съобразено със собствените му изисквания, място, където той може да произвежда много за науките и като цяло за добро. Младият благородник се заобиколи с художници, поети, учени. Той искаше да даде на всичко работа, да насърчи всичко. Той направи много полезни публикации за своя сметка, даде много поръчки, обяви стимулиращи награди, похарчи куп пари за това и накрая се разстрои. Но изпълнен с щедро движение, той не искаше да изостава от бизнеса си, търсеше навсякъде заеми и накрая се обърна към известен лихвар. След като е взел значителен заем от него, този човек за кратко време се промени напълно: той се превърна в преследвач, преследвач на развиващ се ум и талант. Във всичките си писания той започва да вижда лошата страна, тълкува всяка дума криво. Тогава за съжаление се случи Френската революция... Това изведнъж му послужи като инструмент за всички възможни гадости. Той започна да вижда във всичко някаква революционна посока, във всичко, което му се струва, че намеква. Той стана подозрителен до такава степен, че накрая започна да се подозира, започна да съчинява ужасни, несправедливи доноси, предизвика мрака на нещастните. От само себе си се разбира, че подобни действия не биха могли да не достигнат най -накрая трона. Великодушната императрица беше ужасена и изпълнена с благородството на душата, която краси коронованите глави, изрече думи, които, макар и да не могат да ни предадат с цялата си точност, дълбокият им смисъл се впечатли в сърцата на мнозина. Императрицата отбеляза, че не е под монархическо управление възвишените, благородни движения на душата да се потискат, че творенията на ума, поезията и изкуството се презират и преследват на грешното място; че, напротив, някои монарси са били техни покровители; че Шекспир и Молиер процъфтяват под тяхната щедра закрила, докато Данте не може да намери кът в републиканската си родина; че истинските гении възникват по време на блясъка и мощта на суверените и държавите, а не по време на грозните политически явления и републиканския тероризъм, които досега не са дали на света нито един поет; че е необходимо да се разграничават поети-художници, защото само мир и красива тишина ги свалят в душата, а не вълнение и мърморене; че учените, поетите и всички творци на изкуството са перли и диаманти в императорската корона; ерата на великите суверени се фука и придобива още по-голям блясък с тях. С една дума, императрицата, която изрече тези думи, беше божествено красива в този момент. Спомням си, че старите хора не можеха да говорят за това без сълзи. Всички участваха в случая. За чест на нашата национална гордост трябва да се отбележи, че в руското сърце винаги живее прекрасно чувство да застане на страната на потиснатите. Благородникът, измамил пълномощното, е наказан приблизително и отстранен от мястото си. Но наказанието, което прочете, беше много по-ужасно по лицата на сънародниците му.

Беше решително и всеобщо презрение. Невъзможно е да се каже как е страдала суетната душа; гордост, измамена амбиция, разбити надежди - всичко се събра и в пристъпи на ужасна лудост и ярост животът му беше прекъснат. - Друг ярък пример също се случи в съзнанието на всички: от красотите, които тогава северната ни столица не беше бедна, една спечели решително превъзходство над всички. Това беше някакво прекрасно сливане на северната ни красота с красотата на обед, диамант, който рядко се среща по света. Баща ми призна, че през целия си живот не е виждал нищо подобно. Всичко сякаш беше обединено в нея: богатство, интелигентност и духовен чар. Имаше тълпа от търсачи и сред тях най-забележителният беше принц Р., най-благородният, най-добрият от всички млади хора, най-красивото лице и рицарски, великодушни пориви, възвишеният идеал на романите и жените, Грандинсън във всяко отношение . Принц Р. беше страстно и лудо влюбен; същата огнена любов беше неговият отговор. Но близките намериха играта неравномерна. Родовите имоти на княза отдавна не са му принадлежали, фамилията е в немилост, а лошото му състояние на нещата е известно на всички. Изведнъж принцът напуска столицата за известно време, сякаш за да подобри делата си, и след кратко време е заобиколен от блясък и невероятен блясък. Славните балове и празненства го правят известен на корта. Бащата на красавицата става подкрепящ, а в града се случва интересна сватба. Откъде идва такава промяна и нечувано богатство на младоженеца, никой не би могъл да го обясни; но отстрани беше казано, че е влязъл в някакви условия с неразбираем лихвар и е взел заем от него. Както и да е, но сватбата превзе целия град. И булката, и младоженецът бяха обект на обща завист. Всеки познаваше тяхната гореща, постоянна любов, дълга изтощение, изтърпяна от двете страни, високото достойнство и на двамата. Огнените жени предварително очертаха онова райско блаженство, на което ще се радват младите съпрузи. Но се оказа различно. За една година в съпруга й настъпи ужасна промяна. Благороден и красив герой беше отровен с отровата на подозрителна ревност, нетърпимост и неизчерпаеми капризи. Той стана тиранин и мъчител на жена си и, каквото и да не можеше да предвиди никой, прибягваше до най-нечовешките постъпки, дори до побои. За една година никой не можа да разпознае жената, която доскоро блестеше и привличаше тълпи от послушни обожатели. Накрая, неспособна да издържи по-дълго от тежката си съдба, тя първа заговори за развод. Съпругът изпадна в ярост при самата мисъл за това. При първото движение на ярост той нахлу в стаята й с нож и без съмнение щеше да я намушка точно там, ако не беше хванат и задържан. В пристъп на ярост и отчаяние той обърна ножа върху себе си - и сложи край на живота си в ужасна агония. В допълнение към тези два примера, които се случиха в очите на цялото общество, имаше много такива, които се случиха в долните класове, които почти всички имаха страшен край. Там един честен, трезвен човек стана пияница; там търговски чиновник ограбил господаря си; там един таксиджия, който шофира няколко години честно, намушка ездач за стотинка. Невъзможно е подобни случки, които понякога се разказват не без допълнения, да не донесат някакъв неволен ужас на скромните жители на Коломна. Никой не се съмняваше в присъствието на зли духове в този човек. Казваха, че той предлагал такива условия, от които косата настръхнала и които нещастникът никога по-късно няма да посмее да прехвърли на друг; че парите му имат атрактивно свойство, стават горещи сами по себе си и носят някакви странни знаци... с една дума имаше много всякакви нелепи клюки. И е забележително, че цялото това население на Коломна, целият този свят на бедни стари жени, дребни чиновници, дребни художници и с една дума всички дребни пържени, които току-що нарекохме, се съгласиха да издържат и издържат последната крайност, вместо да се обърнат към страшен лихвар; те дори намериха стари жени, умрели от глад, които по -скоро биха се съгласили да убият телата им, отколкото да унищожат душите им. Срещнайки го на улицата, неволно изпитахме страх. Пешеходецът предпазливо се отдръпна и след това дълго се озърта назад, следвайки прекомерно високата му фигура, изчезваща в далечината. В един образ имаше толкова много необикновено, че всеки неволно би му приписал свръхестествено съществуване. Тези силни черти са заложени толкова дълбоко, че не се срещат при хората; този горещ бронзов тен; тази непосилна плътност на веждите, непоносимите, ужасни очи, дори най-широките гънки на азиатските му дрехи, всичко сякаш казваше, че преди страстите, които се движат в това тяло, всички страсти на другите хора са бледи. Баща ми винаги спираше неподвижно, когато го срещне, и всеки път не можеше да устои да каже: дяволът, съвършеният дявол! Но трябва бързо да ви запознаем с баща ми, който, между другото, е истинският сюжет на тази история. Баща ми беше прекрасен човек в много отношения. Той беше художник, които са малко, едно от онези чудеса, които само Русия бълва от безкрайната си пазва, художник-самоук, който сам намери в душата си, без учители и училища, правила и закони, увлечен само от един жажда за усъвършенстване и ходене по причини, може би непознати за него, само по един път, указан от душата; едно от онези родни чудеса, които често се почитат от съвременниците с обидната дума „невежи“ и които не се охлаждат от нечестието и собствените си неуспехи, получават само нов плам и сила и вече са далеч в душите си, отдалечавайки се от онези произведения, за които са получили званието невежи. С висок вътрешен инстинкт той усещаше присъствието на мисъл във всеки предмет; разбираше от само себе си истинското значение на думата: историческа живопис; разбра защо една проста глава, прост портрет на Рафаел, Леонардо да Винчи, Тициан, Кореджо може да се нарече историческа живопис и защо огромна картина с историческо съдържание все още ще бъде жанрова картина, въпреки всички претенции на художника, че историческа живопис... И вътрешното му чувство, и собствената му убеденост насочиха четката му към християнски предмети, най-високата и последна степен на висшето. Той нямаше амбицията или раздразнителността, които са толкова неотделими от характера на много художници. Той беше твърд характер, честен, прям човек, дори груб, покрит с малко застояла кора отвън, не без някаква гордост в душата си, който говореше за хората заедно и снизходително, и грубо. „Защо да ги гледам“, казваше той: „Не работя за тях. Няма да нося картините си в хола; те ще бъдат поставени в църквата. Който ме разбира, благодари ми, не разбира - пак ще се моли на Бога. Светският човек няма какво да вини, че не разбира от живопис; но знае много за картите, знае много за доброто вино, за конете - защо господарят трябва да знае повече? Може би все пак, докато опитва едното и другото, но той ще бъде умен, тогава няма да има живот от него! На всеки свое, всеки да си прави своето. За мен е по-добре човекът, който направо казва, че не знае смисъла, отколкото този, който изобразява лицемер, казва, че знае това, което не знае, и само се гаври и разваля." Той работеше срещу малко заплащане, тоест за хонорар, който му беше нужен само за издръжка на семейството и за осигуряване на възможност за работа. Освен това той по никакъв начин не отказа да помогне на друг и да подаде ръка на бедния художник; вярваше в простата, благочестива вяра на своите предци и от това, може би, по лицата, които изобразява, имаше само онова възвишено изражение, до което блестящите таланти не можеха да стигнат до дъното. Накрая, с постоянството на труда си и непоколебимостта на пътя, очертан за него, той дори започна да печели уважение от онези, които го почитаха като невеж и домашен самоук. Постоянно му давали заповеди в църквата, а творбите му не били превеждани. Една от работните места много го занимаваше. Не помня точно от какво се състоеше сюжетът, знам само, че беше необходимо да се постави духът на мрака в картината. Дълго мислеше как да му даде образ; искаше да осъзнае в лицето си целия тежък, потискащ човек. С подобни разсъждения понякога в главата му проблясваше образът на мистериозен лихвар и той неволно си мислеше: „Ако само с кого да пиша дявола“. Преценете учудването му, когато веднъж, докато работел в работилницата си, чул почукване на вратата и тогава ужасен лихвар влязъл директно при него. Не можеше да не почувства някакъв вътрешен трепет, който неволно премина през тялото му.

— Художник ли си? — каза той без церемония на баща ми.

„Художникът“, каза в недоумение бащата, очаквайки какво ще стане по-нататък.

"Добре. Нарисувай мой портрет. Може скоро да умра, нямам деца; но аз изобщо не искам да умирам, искам да живея. Можете ли да нарисувате такъв портрет, за да бъде напълно жив? "

Баща ми си помисли: „Какво е по-добре? самият той иска да бъде дяволите на моята снимка." Дадох си думата. Уговориха се за времето и цената и още на следващия ден, грабвайки палитра и четки, баща ми вече беше при него. Високият двор, кучета, железни врати и брави, сводести прозорци, сандъци, покрити със странни килими, и накрая самият необикновен собственик, който седеше неподвижно пред него, всичко това му направи странно впечатление. Сякаш нарочно прозорците бяха затрупани и затрупани отдолу, така че дадоха светлина само от единия връх. — По дяволите, колко добре му светна лицето сега! — каза си той и започна да пише нетърпеливо, сякаш се страхуваше, че щастливото озарение може някак да изчезне. — Каква сила! той си повтаряше: „ако дори наполовина го представям такъв, какъвто е сега, той ще убие всичките ми светии и ангели; те ще пребледнеят пред него. Каква дяволска сила! Просто ще го извадя от платното, ако съм само малко верен на природата. Какви необикновени характеристики!" — повтаряше той непрестанно, засилвайки усърдието си, а самият той вече беше видял как някои черти започнаха да преминават върху платното.

Но колкото повече се приближаваше до тях, толкова повече изпитваше някакво болезнено, тревожно чувство, непонятно за самия него. Но въпреки това той се заел да преследва с буквална прецизност всяка незабележима черта и изражение. На първо място, той се зае с довършването на очите. В тези очи имаше толкова много сила, че изглеждаше невъзможно да си представим да ги предадем точно такива, каквито бяха в природата. Въпреки това на всяка цена той реши да открие в тях последната малка черта и нюанс, да разбере тайната им... Но щом започна да навлиза и да се рови в тях с четка, такава странна отвращение, такава неразбираемо бреме, съживено в душата му, че трябва да се откаже за малко от четката си и после да започне отново. Най-после той вече не можеше да понася, усещаше, че тези очи пронизват душата му и предизвикват в нея неразбираема тревога. На следващия ден, на третия ден беше още по-силно. Той се уплаши. Той хвърли четката и каза категорично, че вече не може да пише с нея. Трябваше да видиш как странният лихвар се промени при тези думи. Той се хвърли в краката му и го помоли да завърши портрета, казвайки, че от това зависят неговата съдба и съществуване в света, че вече е докоснал живите си черти с четката си, че ако ги предаде правилно, животът му ще бъде задържан от свръхестествена сила в портрета, че чрез това той няма да умре напълно, защото трябва да присъства в света. Баща ми изпитваше ужас от подобни думи: те му се сториха толкова странни и ужасни, че той хвърли и четките, и палитрата и се втурна стремглаво от стаята. Мисълта за това го безпокоеше цял ден и цяла нощ и на сутринта той получи портрет от лихваря, който му донесе някаква жена, единственото същество, което беше в услугите му, която веднага обяви, че собственикът не иска портрет, не даде за него нищо и изпраща обратно. Вечерта на същия ден той научил, че лихварят е починал и че ще го погребат според обредите на неговата религия. Всичко това му се стори необяснимо странно. Междувременно от това време нататък в характера му настъпва забележима промяна: той изпитваше неспокойно, тревожно състояние, за което самият той не можеше да разбере причините и скоро извърши такова действие, което никой не можеше да очаква от него: т.к. известно време творбите на един от студентите започват да привличат вниманието на тесен кръг от ценители и аматьори. Баща ми винаги е виждал в него талант и за това му е оказвал специалното си благоволение. Изведнъж той изпита завист към него. Всеобщото участие и приказки за него станаха непоносими за него. Накрая, за да завърши раздразнението си, той научава, че на ученика му е предложено да нарисува картина за новопостроената богата църква. Това го взриви. "Не, няма да позволя на издънката да триумфира!" той каза: „рано, братко, си взе в главата да тури старците в калта! Освен това, слава Богу, имам сили. Тук ще видим кой най -вероятно ще постави кого в калта. " А един прям, честен човек използваше интриги и интриги, които дотогава винаги се отвращаваше; най -накрая постигна, че е обявен конкурс за картината и други художници също могат да участват със своите произведения. После се заключи в стаята си и с плам хвана четката си. Изглеждаше, че цялата си сила, целият себе си, той иска да събере тук. И със сигурност излезе едно от най-добрите му произведения. Никой не се съмняваше, че първенството няма да бъде оставено на него. Бяха представени снимки, а всички останали се появиха пред нея като нощ преди ден. Изведнъж един от присъстващите членове, ако не се лъжа духовен човек, направи забележка, която изуми всички. „Определено има много талант в картината на художника“, каза той, „но в лицата им няма святост; дори, напротив, има нещо демонично в очите, сякаш нечисто чувство движеше ръката на художника." Всички погледнаха и нямаше как да не се убедят в истинността на тези думи. Баща ми се втурна напред към снимката си, сякаш, за да повярва на такава обидна забележка, и с ужас видя, че е дал почти на всички фигури очите на лихвар. Те изглеждаха толкова демонично смазващи, че той неволно потръпна. Картината беше отхвърлена и той трябваше да чуе, за негова неописуема досада, че първенството остава при неговия ученик. Беше невъзможно да се опише яростта, с която се върна у дома. Той почти закова майка ми, разпръсна децата, счупи ръцете и статива, грабна от стената портрет на лихваря, поиска нож и заповяда да разпространят огъня в камината, възнамерявайки да го нареже на парчета и да го изгори. При това движение той беше уловен от влязъл в стаята приятел, художник като него, весел човек, винаги доволен от себе си, не увлечен от никакви далечни желания, работещ весело всичко, което попадна, и още по-весело приемаше за вечеря и пир.

— Какво правиш, какво ще гориш? — каза той и се качи до портрета. „Смили се, това е едно от най-добрите ти произведения. Това е лихвар, който наскоро почина; да, това е най-съвършеното нещо. Просто го удари не в веждата, а в самите му очи. Така че очите никога не са гледали в живота, както гледат към теб."

„Но ще видя как изглеждат в огъня“, каза бащата, като направи движение да го хвърли в камината.

— Спри, за бога! каза един приятел, като го сдържа: „дай ми го, ако ти боде очите до такава степен“. Отначало баща ми упорстваше, накрая се съгласи и веселецът, изключително доволен от покупката си, взе портрета със себе си.

Когато баща му си тръгна, баща ми изведнъж се почувства по-спокоен. Сякаш заедно с портрета от душата му се вдигна тежест. Самият той беше изумен от злото си чувство, от завистта и от видимата промяна в характера му. След като разгледа постъпката си, той се наскърби в душата си и не без вътрешна скръб каза: „Не, Бог ме наказа; снимката ми заслужено понесе срама. Тя беше замислена да унищожи брат си. Демоничното чувство на завист движеше четката ми, демоничното чувство трябваше да се отрази в нея." Той веднага отиде да търси бившия си ученик, прегърна го силно, помоли го за прошка и се опита, доколкото може, да изкупи вината си пред него. Неговите творби течаха отново, както преди, ведро; но замислеността започна да се проявява по-често на лицето му. Той се молеше повече, по-често мълчеше и не се изказваше толкова грубо за хората; най-грубият вид на неговия характер някак смекчи. Скоро едно обстоятелство го шокира още повече. Дълго време не беше виждал другаря си, който измолил портрет от него. Тъкмо се канеше да отиде да го види, когато той самият изведнъж влезе в стаята си. След няколко думи и въпроси от двете страни той каза: „Е, братко, не напразно си искал да изгориш портрета. По дяволите, има нещо странно в него ... Аз не вярвам на вещици, но на твоята воля: в него има зли духове ... "

"Как?" каза баща ми.

„И така, че откакто го окачих в стаята си, изпитах такъв копнеж... сякаш исках да намушкам някого. През живота си не знаех какво е безсъние, а сега преживях не само безсъние, но и такива сънища... Самият аз не знам как да кажа дали това са сънища или нещо друго: сякаш браунито беше задушавайки те и всичко изглеждаше като прокълнат старец. С една дума не мога да ви кажа състоянието си. Това никога не ми се е случвало. Обикалях като луд през всичките тези дни: чувствах някакъв страх, неприятно очакване за нещо. Чувствам, че не мога да кажа весела и искрена дума на никого; сякаш шпионин седи до мен. Едва откакто подарих портрета на племенника си, който го поиска, изведнъж почувствах, че камък е паднал от раменете ми: изведнъж се почувствах весел, както виждате. Е, братко, ти си измислил дявола."

По време на тази история баща ми го изслуша с неразсеяно внимание и накрая попита: „А сега твоят племенник има портрет?“

„Къде е моят племенник! не можеше да устои - каза веселият приятел - за да разбере, душата на лихваря се премести в него: той изскача от рамките, обикаля стаята и това, което разказва неговият племенник, е просто неразбираемо за ума. Бих го сбъркал с луд, ако не го бях изпитал отчасти. Той го продаде на някакъв колекционер на картини и не можа да го понесе и също се размина с него на някого."

Тази история направи силно впечатление на баща ми. Той се замисли сериозно, изпадна в хипохондрия и накрая се убеди напълно, че четката му служи като дяволски инструмент, че част от живота на лихваря всъщност някак си се е превърнал в портрет и сега тревожи хората, внушавайки демонични импулси, съблазнявайки художника от начин, генериращ ужасни мъки на завист и т.н. и така нататък. Три последващи нещастия, три внезапни смърта на съпругата си, дъщеря и малкия си син, той смята за небесна екзекуция за себе си и решава да напусне светлината непременно. Още когато навърших девет години, той ме настани в Художествената академия и, като изплати длъжниците си, се оттегли в един уединен манастир, където скоро прие монашески обети. Там, със строгостта на живота, с зоркото спазване на всички монашески правила, той удиви всички братя. Игуменът на манастира, след като научил за изкуството на четката си, поискал да пише основно изображениев църквата. Но смиреният брат категорично каза, че не е достоен да вземе четката, че тя е осквернена, че с труд и големи жертви трябва първо да очисти душата си, за да бъде достоен да започне такова дело. Не искаха да го насилват. Самият той увеличи за себе си, доколкото е възможно, строгостта на монашеския живот. Накрая дори тя ставаше недостатъчна за него и не съвсем строга. С благословията на игумена той се оттеглил в пустините, за да бъде напълно сам. Там той си построи килия от клони на дървета, ядеше само сурови корени, влачеше камъни от място на място, стоеше от изгрев до залез на същото място с вдигнати към небето ръце, четейки непрестанно молитви. С една дума, той търсеше, изглежда, всички възможни степени на търпение и онази непонятна саможертва, чиито примери могат да бъдат намерени само в живота на светиите. Така дълго време, в течение на няколко години, той изтощава тялото си, като го укрепва едновременно животворна силамолитви. Накрая един ден той дошъл в манастира и твърдо казал на игумена: „Сега съм готов. Ако Бог пожелае, аз ще си свърша работата." Предметът, който той взе, беше раждането на Исус. Цяла година той седеше зад него, не излизаше от килията си, едва се хранеше с остра храна, молейки се непрестанно. След една година картината беше готова. Беше като чудо на четката. Трябва да се знае, че нито братята, нито игуменът са имали много информация в живописта, но всички са били изумени от изключителната святост на фигурите. Усещането за божествено смирение и кротост в лицето на най-чистата майка, наведена над бебето, дълбок разум в очите на божественото бебе, сякаш вече вижда нещо в далечината, тържественото мълчание на царете, поразено от божественото чудо, хвърлено в краката му, и накрая, святата, неизразима тишина, обгръщаща цялата картина - всичко това се яви в такава съзвучна сила и сила на красотата, че впечатлението беше вълшебно. Всички братя коленичиха пред новото изображение и трогнатият игумен каза: „Не, човек не може да използва едно човешкото изкуствоза да създадете такава картина: святата висша сила водеше четката ви и благословението на небето почива върху вашия труд."

По това време завърших следването си в академията, получих златен медал и с него радостната надежда за пътуване до Италия-най-добрата мечта на двадесетгодишен художник. Можех да се сбогувам само с баща си, с когото се разделихме от 12 години. Признавам, че дори самият му образ отдавна е изчезнал от паметта ми. Вече бях чувал малко за суровата святост на живота му и си бях представял предварително да срещна безчувствен вид на отшелник, чужд на всичко на света освен на килията и молитвата си, изтощен, пресъхнал от вечния пост и бдение. Но колко бях изумен, когато пред мен се появи красив, почти божествен старец! И следи от изтощение не се забелязваха по лицето му: то блестеше с лекотата на небесната радост. Снежнобяла брада и тънка, почти въздушна коса със същия сребрист цвят се пръснаха живописно по гърдите и по гънките на черното му расо и паднаха до самото въже, което препасваше окаяните му монашески дрехи; но най -вече за мен беше невероятно да чуя от устните му такива думи и мисли за изкуството, които, признавам си, ще запазя в душата си дълго време и искрено бих пожелал всеки мой брат да направи същото.

„Чаках те, сине мой“, каза той, когато приближих благословията му. „Предстои ви път, по който животът ви ще тече оттук нататък. Пътят ти е ясен, не се отклонявай от него. Имате талант; талантът е най-ценният дар от Бога - не го унищожавайте. Изследвайте, изучавайте всичко, което виждате, завладявайте всички четки, но във всичко можете да намерите вътрешна мисъл и преди всичко да се опитате да разберете висока тайна създаване. Благословен е избраният, който я притежава. Той няма нисък предмет в природата. В нищожното творецът-художник е толкова велик, колкото и във великото; в презреното той вече няма презряното, защото красивата душа на твореца невидимо се вижда през него, а презреното вече е получило високо изражение, защото е изтекло през чистилището на душата му. Намек за божествен, небесен рай е затворен за човека в изкуството и следователно за един той вече е над всичко. И колко пъти тържественият мир е по -висок от всяко светско вълнение, колко пъти творението е по -високо от разрушението; колко пъти ангелът е по-висок от всички безброй сили и горди страсти на Сатана само чрез чистата невинност на своята светла душа, толкова пъти по-висок от всичко, което е в света, възвишено творение на изкуството. Пожертвай му всичко и го обичай с цялата си страст, не страст, дишаща земна похот, а тиха небесна страст; без него човек няма сила да се издигне от земята и не може да издава прекрасни звуци на спокойствие. Защото, за да успокои и помири всички, високото творение на изкуството слиза в света. То не може да насади ропот в душата, но със звучаща молитва се устремява завинаги към Бога. Но има минути, тъмни минути... „Той спря и аз забелязах, че светлото му лице изведнъж помръкна, сякаш някакъв мигновен облак го беше прелял. „Има един инцидент в живота ми“, каза той. „Досега не мога да разбера, че имаше онзи странен образ, от който нарисувах образа. Определено беше някакъв дяволски феномен. Знам, че светлината отхвърля съществуването на дявола и затова няма да говоря за него. Но само ще кажа, че го написах с отвращение, не изпитвах никаква любов към работата си по това време. Исках да се завладя насилствено и бездушно, удавяйки всичко, да бъда верен на природата. Това не беше творение на изкуството и следователно чувствата, които обхващат всички, когато го гледат, вече са бунтовни чувства, тревожни чувства, а не чувства на художник, защото художникът диша мир дори в тревога. Казаха ми, че този портрет върви от ръка на ръка и разсейва болезнените впечатления, пораждайки у художника чувство на завист, тъмна омраза към брат му, зла жажда за преследване и потисничество. Нека Всемогъщият да ви пази от тези страсти! Няма по -лоши от тях. По -добре е да понесеш цялата горчивина на евентуалното преследване, отколкото да нанесеш на някого една сянка на преследване. Спаси чистотата на душата си. Който има талант в себе си, трябва да бъде най-чистият от всички в душата си. Много ще бъде простено на друг, но няма да му бъде простено. Човек, който излезе от къщата в леки празнични дрехи, трябва само да бъде поръсен с едно петно мръсотия изпод колелото и вече целият народ го заобиколи и го сочи с пръст и говори за неговата небрежност, докато същите хора не го правят забележете многото петна по други минувачи, облечени в ежедневни дрехи. Защото петна не се забелязват по ежедневните дрехи. " Той ме благослови и ме прегърна. Никога през живота си не съм бил толкова възвишен. Благоговейно, повече отколкото с чувството на син, се вкопчих в гърдите му и целунах разпуснатата му сребриста коса. В очите му блесна сълза. „Изпълни, сине мой, една моя молба“, каза ми той още на раздялата. „Може би случайно ще видите някъде този портрет, за който ви казах. Изведнъж ще го познаете по необикновените му очи и неестественото им изражение - непременно го унищожи... „Сами преценете дали не бих могъл да обещая да изпълня такава молба с клетва. Цели петнадесет години не ми се е случвало да попадна на нещо, което да е дори най-малко подобно на описанието, направено от баща ми, когато изведнъж сега на търга...“

Тук художникът, без да завърши речта си, обърна очи към стената, за да погледне отново портрета. Същото движение направи за миг цялата тълпа слушатели, търсещи с очите си необикновен портрет. Но за най-голямо изумление той вече не беше на стената. Нечленоразделен глас и шум премина през цялата тълпа, а след това думите „откраднат” ясно се чуха. Някой вече успя да го открадне, възползвайки се от вниманието на слушателите, увлечени от историята. И дълго време всички присъстващи останаха в недоумение, без да знаят дали наистина са видели тези необикновени очи, или това е просто сън, който се появи само за миг в очите им, обезпокоен от дълго разглеждане на древни картини.

Много хора спряха пред магазин с картини в двора на Щукин.

Не подмина и начинаещият художник Чартков. Неговите стари дрехиказа, че е погълнат от работата си и не се интересува твърде много от тоалета си. Не му харесаха снимките, но за да не обиди собственика на магазина, той все пак купи една от тях. Картината изобразява старец. Очите на стареца бяха като живи.

На път за вкъщи си спомни, че е дал последните си пари за картината. Вкъщи той мислеше за това, че не може да отиде при студентите, а да печели пари. И тогава той потръпна, от снимката, която купи, две ужасни очи го погледнаха директно. Покри портрета с чаршаф и си легна зад паравана.

Чувстваше се уплашен, през пукнатината на екрана гледаше портрета. Изведнъж той видя, че чаршафът е изчезнал, старецът излезе от рамките и се качи при него. Той извади торба с пачки пари. Един колет се търкулна настрани и Чартков го взе незабелязано.

Когато се събужда, си наема луксозен апартамент. Облечен, той минава по тротоара, минава покрай професора си, преструвайки се, че не го забелязва.

Мечтаейки за слава, той поръчва статия за себе си. Той става модерен художник, печели богатство, но губи талант.

Той започва да ревнува от таланта на младите художници. Той купува най-добрите снимкии ги разкъсва. Той изпада в лудост, вижда очите на стареца от снимката. Той умира от треска.

Във втората част портретът на стареца се продава на търг. Много хора искат да го купят. Появява се мъж и разказва историята на портрета. Имало едно време баща му нарисувал портрет на старец. Този старец беше богат, но нещастия се случваха на всеки, който взе пари назаем. След като портретът му е нарисуван, той умира.

татко млад мъжпреследват го и нещастията, близките му умират и той отива в манастир. Той моли сина си да намери и унищожи портрета.

Хората, които са слушали историята, се обръщат към портрета и откриват, че той липсва.

Прочетете подробно резюме на историята Портрет на Гогол

Време за четене 3 минути.

Чартков е човек, който живее много бедно и всеки следващ ден му е мисълта откъде да вземе пари и как да изживее този ден, максимално икономично. Чартков не се откроява с нищо особено, но има способността да рисува картини. Той е художник, който се опитва да изкарва пари за прехраната си с таланта си. Той все още е млад и следователно все още не е имал време да прави пари. Затова той се надява, че все още може да печели пари.

Един ден млад художник се разхождаше по улицата в един обикновен ден. След като се разходи малко, той решава да отиде до магазина, който прави пари, като продава на евтини различни портрети и други картини на художници. Чартков вижда много интересна картина... На нея е изобразен много възрастен мъж, чието лице е с бронзов цвят - сиво и скучно. Лицето е закърнено, а скулите са твърде рязко привлечени в портрета.

Този портрет разкрива в него интелигентен и целеустремен човек. Особено за това говори окото. Ако тялото изглежда старо и крехко, тогава очите са все още живи и говорят много. Тези напрегнати очи сякаш разглеждат Чартков, те са много умело нарисувани, което изумява млад, не съвсем опитен художник... Без да разбере себе си, той купува тази картина за последните пари. Или по-скоро за две гривни, докато имаше достатъчно пари, за да живеем няколко дни. Когато Чартков се прибира с току-що купена картина, му е малко неудобно, защото на портрета старецът сякаш го гледа, сякаш пита цената.

След като картината беше окачена на стената, художникът случайно отново я хвърли поглед. И тогава видях нещо, което в началото си помисли това, което той си беше представил. Старецът изведнъж като че ли скочи от самото платно и извади от безкрайните си гънки дрехи много колети, в които имаше пари - най-истинските пари. Тези пари бяха златни парчета. Когато започнаха да преброяват богатството си, случайно един пакет беше оставен в пренебрежение. Чартков решава, че това е неговият шанс. Той, просто тихо се промъква, взема един от тези пакети. Когато старецът преброи всичко в детайли, той отново скочи в картината си.

През нощта, когато младежът, опитвайки се да заспи след всички тези много странни събития, мислеше за това, но не измисли нищо. На сутринта Чартков се събужда, осъзнавайки, че сънува кошмари, от които не се наспи. Младият художник най-накрая се събуди и стана, защото го почукаха, и то много силно, а освен това, което е невъзможно да не забележите, много упорито. Това бяха кредиторите. Отдавна му искат пари за жилището, в което живее. Чартков, както винаги, започна да казва, че няма нищо, но определено ще плати всичко, остава само да се изчака. Един от кредиторите по това време гледаше картината, вероятно се надявайки да я вземе, мислейки, че е ценна.

Тогава той съвсем случайно видя, че извън рамката на картината има пачка и тази пачка е пълна с истински пари. Наемодателят и кредитният надзорник са изненадани, но взимат плащането от парите, които Чартков им е платил веднага. Той също е много изненадан, тъй като този пакет е от съня му, тъй като той мисли, че току-що го е сънувал тогава. Младият художник не се колебае. За тези скъпоценни пари той купува нормално жилище, в което започва да живее щастливо до края на дните си. Той също си купува нормално и скъпи дрехи... Той е много щастлив. Но той няма да бъде просто мързелив, затова веднага обявява във вестника, че като художник е готов да рисува по поръчка. След известно време клиентите са сред първите, които идват при него.

Майка с дъщеря си на име Лиза. Той рисува нейния портрет, но майката тайно прощава лицето на дъщеря си, за да скрие недостатъците й. Художникът се съгласява, защото по принцип не му пука. Основното е, че той не получава лоши пари за тази поръчка. Снимките от портретите излизат очарователни, но, разбира се, не естествени, тъй като самото момиче изобщо не е такава красавица. Следващите неща са за млад художниквървят много добре.

За първите клиенти идват вторите и всички са доста благородни и заможни. Той става много богат и известен сред аристокрацията. В крайна сметка той прави всичко, което се иска от него - коригира лицата, правейки ги по-красиви. Но, без да забележи, той прави всичко механично. И когато един ден, той види снимка на един художник на изложба, разбира, че е пълен лаик.

Той също иска да рисува такива картини, но за негов ужас нищо не се получава. Портретът на стареца, който все още има, той заповядва да го изхвърли. Но дори и това не помогна. Той отчаяно завижда на всички художници и затова купува всичките им снимки за себе си и нарязва на парчета, унищожавайки и по този начин премахвайки гнева и завистта си. Скоро загубил ума си, защото навсякъде виждал очите на стареца, от когото започнало всичко. Той умира.

Втората част на историята разказва за търга, където много художници и прости хора... Когато на търга се стига до една странна картина, на която е нарисуван най-обикновен старец, но с необичайно живи очи. Изведнъж, по средата на пазарлъка, се намесва един млад мъж, който също е художник. Той започва да казва, че кандидатът за тази снимка, тъй като има реално право върху нея, което не може да бъде отнето.

В крайна сметка тази картина беше собственост на баща му, който почина. Бащата на човека живеел в града и там живеел лихвар, който бил необичайно богат. На бащата на младия художник е възложено да нарисува дух на мрака. За да се рисува, беше необходим прототип. И го посъветваха да нарисува лихвар. Художникът поканил лихваря да го нарисува. Той се съгласява. Когато художник рисува, той все повече изпитва нарастващо отвращение и не може да направи нищо. Той просто бяга, отказвайки.

Лихварят го моли да завърши рисуването на портрета. Но на сутринта се самоубива. Оттогава мъжът започва да се ядосва и да завижда. Сякаш всички проклятия бяха върху главата му. Всичките му роднини умират, но все още има син, затова го изпраща в затворен интернат, самият той отива в манастир. Там той рисува картина за Исус, която му помага. Той умира в мир. Преди това той дава указания на единствения си син и го моли да намери портрет на този лихвар и да го унищожи възможно най-бързо, защото той винаги носи нещастие на всички.

Никъде не останаха толкова много хора, колкото пред картинен магазин в двора на Щукин. Този магазин представляваше наистина най-разнообразната колекция от любопитни неща: картините бяха рисувани предимно с маслени бои, покрити с тъмнозелен лак, в тъмножълти рамки от сърма. Зима с бели дървета, напълно червена вечер, подобна на блясъка на огън, фламандски селянин с лула и счупена ръка, приличащ повече на индиански петел с белезници, отколкото на мъж – това са обичайните им сюжети. Към това трябва да се добавят няколко гравирани изображения: портрет на Хозрев-Мирза в овча шапка, портрети на някои генерали с триъгълни шапки, с изкривени носове. Освен това вратите на такъв магазин обикновено са окачени с пачки произведения, отпечатани с шини върху големи листове, които свидетелстват за родния талант на руския човек. На едната беше принцеса Миликтрица Кирбитиевна, на другата - град Йерусалим, през чиито къщи и църкви се търкаляше без церемония червена боя, завземаща част от земята и двама молещи се руснаци в ръкавици. Обикновено купувачите на тези произведения са малко, но има много зрители. Някакъв хамски лакей сигурно вече се прозява пред тях, като държи в ръка ястията с вечерята от механата за господаря си, който несъмнено няма да отпива от супата си прекалено гореща. Преди него, без съмнение, е войник в страхотното си палто, този кавалер на пазара за тласкачи, продаващ два ножа; Търговска фирма Охтенка с кутия, пълна с обувки. Той се възхищава на всеки по свой начин: селяните обикновено сочат с пръст; господа го приемат сериозно; лакеи-момчета и момчета-занаятчии се смеят и се дразнят един друг с нарисувани карикатури; стари лакеи във фризови палта гледат само да се прозяват някъде; а търговките, млади рускини, се втурват инстинктивно да слушат какво говорят хората и да видят какво гледат. По това време млад художник Чартков, който минаваше, неволно спря пред магазина. Старо палто и нелепа рокля показваха в него онзи мъж, който беше безкористно отдаден на работата си и нямаше време да се грижи за облеклото си, което винаги има тайнствена привлекателност за младостта. Спря пред пейката и отначало вътрешно се засмя на тези грозни снимки. Най -накрая неволно размисъл го завладя: той започна да мисли за това кой ще се нуждае от тези произведения. Какво гледат руските хора Ерусланов Лазаревич,На яде и пи,На Томас и Ерем,не му се струваше изненадващо: изобразените предмети бяха много достъпни и разбираеми за хората; но къде са купувачите на тези пъстри, мръсни, мазни петна? кому са нужни тези фламандски мъже, тези червени и сини пейзажи, които показват някаква претенция за малко по-висока степен на изкуството, но в които е изразено цялото му дълбоко унижение? Това, изглежда, изобщо не бяха произведения на самоуко дете. В противен случай, въпреки цялата безчувствена карикатура на цялото, остър импулс щеше да им убягне. Но тук можеше да се види просто глупост, безсилна, мършава посредственост, която произволно влезе в редиците на изкуствата, докато мястото й беше сред ниските занаяти, посредствеността, която обаче беше вярна на своето призвание и внесе своя занаят в самото изкуство. Същите цветове, същия стил, същата пълнена, позната ръка, която принадлежеше повече на грубо направен автомат, отколкото на човек !.. Дълго време стоеше пред тези мръсни снимки, накрая изобщо не мислеше за тях, а междувременно собственикът на магазина, сив човечец, във фризово палто, с небръсната брада, дълго време му говореше време, пазарене и договаряне на цена, без още да знае какво харесва и какво му трябва. „За тези селяни и за пейзажа ще взема малко бяло. Каква картина! просто ще пробие през окото; току-що получени от борсата; лакът още не е изсъхнал. Или ето зимата, вземете зимата! Петнадесет рубли! Една рамка си заслужава. Ето я, каква зима!" Тук търговецът щракна леко върху платното, навярно за да покаже цялата доброта на зимата. „Ще наредиш ли да ги вържат заедно и да съборят след теб? Къде би искал да живееш? Хей, хлапе, дай ми струна. " - Чакай, братко, не толкова скоро - каза художникът, който се събуди, като видя, че пъргавият търговец е започнал да ги връзва сериозно. Чувстваше се малко срам да не вземе нищо, тъй като застоя толкова дълго в магазина, и каза: "Ама чакайте, ще видя дали има нещо за мен тук", притъпен, неизползван, както виждате, никаква чест. Имаше стари семейни портрети, чиито потомци може би не можеха да се намерят в света, напълно непознати изображения със скъсано платно, рамки без позлата, с една дума, някакъв порутен боклук. Но художникът започна да разглежда, тайно мислейки: „Може би нещо ще бъде намерено“. Неведнъж беше чувал истории за това как понякога в носилката с популярни гравюри се намирали снимки на велики майстори. Собственикът, като видя къде се изкачва, напусна суетата си и след като зае нормална позиция и подходящо тегло, седна на вратата, призовавайки минувачите и ги насочи с една ръка към пейката … — Насам, татко; ето снимките! влизай, влизай; получени от борсата." Вече беше изкрещял до насита и предимно безрезултатно, достатъчно му беше да говори с продавача на пачуърк, който също стоеше срещу него на вратата на магазина му, и накрая, като си спомни, че има купувач в магазина си, обърна своята обратно към хората и влезе вътре. — Какво, татко, избра ли нещо? Но художникът вече беше стоял известно време неподвижен пред портрет в големи, някога великолепни рамки, но върху който сега леко блестяха следи от позлата. Той беше старец с бронзово лице, нахален, закърнял; чертите на лицето сякаш бяха овладени в момента на конвулсивното движение и не реагираха със северна сила. В тях беше уловено огнено пладне. Беше облечен в широк азиатски костюм. Без значение колко повреден и прашен беше портретът; но когато успял да почисти праха от лицето си, видял следи от работата на висок художник. Портретът, изглежда, не беше завършен; но силата на ръката беше поразителна. Най-необикновени бяха очите: изглеждаше, че художникът използва цялата сила на четката и цялата си старателна грижа в тях. Те само гледаха, гледаха дори от самия портрет, сякаш разрушаваха хармонията му със странната си жизненост. Когато донесе портрета до вратата, очите му изглеждаха още по-силни. Те направиха почти същото впечатление на хората. Жената, която спря зад него, изкрещя: „тя гледа, тя търси“ и се отдръпна. Той изпита някакво неприятно, неразбираемо чувство към себе си и сложи портрета на земята.

— Е, направи си портрет! каза собственикът.

"Колко?" каза художникът.

„Защо съкровище за него? нека три четвърти!"

— Е, какво ще дадеш?

— Двуъгълник — каза художникът, приготвяйки се да тръгва.

„Каква цена вдигнаха! Да, не можеш да купиш една рамка за две копейки. Явно утре ще купуваш? Господарю, майсторе, върни се! дори мисля за гривна. Вземете, вземете, нека вземем два цента. Наистина, само за начало, тук е само първият купувач." За това той направи жест с ръката си, сякаш казваше: "Така да бъде, изчезни картината!"

Така Чартков съвсем неочаквано купи стар портрет и в същото време си помисли: защо го купих? какво е той за мен? но нямаше какво да се направи. Той извади от джоба си две копейки, даде го на собственика, взе портрета под мишница и го повлече със себе си. По пътя си спомни, че подарената от него две копейки е последна. Мислите му внезапно се помрачиха: досада и равнодушна празнота го прегърнаха точно в този момент. "Мамка му! отвратително в света!" — каза той с чувството на руснак, който не се справя добре. И почти механично вървеше с бързи стъпки, изпълнен с безчувствие към всичко. Червената светлина на вечерната зора все още беше наполовина над небето; все пак къщите, обърнати към другата страна, бяха леко осветени от топлата му светлина; а междувременно вече студеното синкаво сияние на месеца се засилваше. Полупрозрачни светли сенки падаха на земята с опашките си, хвърляни от къщи и от краката на пешеходците. Художникът вече започваше малко по малко да се взира в небето, озарено от някаква прозрачна, фина, съмнителна светлина и почти в същото време думите му изхвърчаха от устата му: „какъв лек тон!“ и думите: "досадно, по дяволите!" И той, намествайки портрета, който непрекъснато се изплъзваше изпод мишниците, ускори крачка. Уморен и облян в пот, той се довлече до петнадесетия си ред на Василевска Остров. С мъка и задъхан той се изкачи по стълбите, потопени в помия и украсени с следи от котки и кучета. На почукането му на вратата нямаше отговор: мъжът не беше вкъщи. Той се облегна на прозореца и се настани да чака търпеливо, докато накрая чу стъпките на човек със синя риза зад себе си, неговия привърженик, модел, лак за лакиране и чистач на пода, който веднага ги изцапа с ботушите си . Човекът се казваше Никита и той прекарваше цялото време извън портата, когато господарят не беше у дома. Никита дълго се мъчеше да вкара ключа в ключалката, напълно невидим поради тъмнината.

Категории

Избор на редакторите

Резюме за четене на портрет на историята. Кратък анализ на работата

Николай Василиевич Гогол
Портрет

Част I

ЧАСТ II

Прочетете подробно резюме на историята Портрет на Гогол

Търсене

Абонамент

Популярни публикации

Последните бележки

Категории

Избор на редакторите

Резюме за четене на портрет на историята. Кратък анализ на работата

Николай Василиевич Гогол Портрет

Част I

ЧАСТ II

Прочетете подробно резюме на историята Портрет на Гогол

Търсене

Абонамент

Популярни публикации

Последните бележки

Николай Василиевич Гогол
Портрет