• Undeath - readme файл Изтеглете Skyrim mod real necromancy
• Къде да намерите безупречен рубин в скайрим
• Безупречен Рубин. "Скайрим" (Skyrim). Къде да намерите безупречен рубин в skyrim Къде да намерите безупречен смарагд в Skyrim
• Гатанки на "Skyrim": как да напишем речник
• Как да напиша речник в Skyrim?
• Защо Skyrim не стартира?
• Амулетът на луната. Лунен амулет. За кого е лунният амулет?
• Стража на зората. Пълно ръководство. Кръвна линия, преследваща миналото
• Молаг топка за разглеждане на Morrowind
• Разходка на куестовете на Dark Brotherhood The Elder Scrolls V: Skyrim Къде е светилището на Dark Brotherhood в Skyrim

Жан-Батист Молиер.

ХУП век – векът на театъра. За хората, които знаят твърде малко, за да четат, той е театър - ВСИЧКО! Художникът е негов слуга.

Той е навсякъде. Той е навсякъде, той е контра-напречен;
Смърдец, носещ меч; вечни скитници нужди;
папагал Господен; винаги се смее на външен вид,
Той е пълен с глупост, но е майстор в това,
Умел плувец в нейните безкрайни морета;
Живо огледало на бързо движещи се моменти;
Забавен Аристип; в храма на смеха има стража;
Сянката е въплътена; бърборещ мираж. (Константин Хагенс)

Драматургът е Богът на театъра, неговият Създател. Господин дьо Молиер беше богът на театъра и имаше голямата чест да е в леглото с крал Луи XIV в продължение на много години. Той оправи леглото на краля с достойнство и чувство за изпълнение. Той се гордееше с позицията си. Такова беше времето, такива бяха житейските обстоятелства.

Руският писател Михаил Афанасиевич Булгаков, който посвети много страници от своето творчество на живота на господин дьо Молиер, се пренася мислено в HUP века и се явява пред удивения поглед на „някаква акушерка, която изучава изкуството си в акушерския дом на Бог в Париж. Тя осиновява на 13 януари 1622 г. от скъпата мадам Покелен първото си дете – недоносено мъжко бебе. Мога да кажа с увереност - пише писателят, - че ако имах възможност да обясня на уважаемата акушерка кого точно приема тя, възможно е от вълнение тази акушерка да причини някаква вреда на бебето, а в същото време време за Франция.

„Пред мен горят восъчни свещи и мозъкът ми е възпален“, спомня си Михаил Афанасиевич събитие, което се случи във въображението му.

Виждайки бебето в ръцете на акушерката, той се обръща към нея:

Мадам! Обърнете внимателно бебето! Не забравяйте, че е роден преждевременно. Смъртта на това бебе би означавала най-тежката загуба за цялата страна!

Боже мой! Мадам Покелен ще ражда друг.

Мадам Покелен никога няма да роди такова нещо и никоя друга дама няма да роди такова нещо в продължение на няколко века.

Изумявате ме, сър. Държах в ръцете си и по-благородни бебета.

Какво разбираш под думата - благороден? Това бебе ще стане по-известно от настоящия ви крал Луи XIII. Той ще стане по-известен от следващия крал, мадам, и този крал ще се казва Луи Велики или Краля Слънце. Това бебе се роди под аплодисментите на музите. Думите на това дете ще бъдат преведени на много езици по света.

Възможно ли е, сър? - онемяло се учуди акушерката.

Мога да ви кажа десетки писатели, преведени на чужди езици, когато дори не заслужават да бъдат публикувани на собствения си език. Учени от различни страни ще напишат подробни изследвания на творбите на това дете и стъпка по стъпка ще се опитат да проследят неговия мистериозен живот. Те ще ви докажат, че точно този човек, който сега в ръцете ви дава само слаби признаци на живот, ще повлияе на много писатели от следващите векове."

Нека също като Михаил Афанасиевич пофантазираме малко за раждането на великия драматург на света, който видя първите проблясъци на светлина във Франция. Знаем, че когато се раждат велики владетели и завоеватели на света, техните майки по правило виждат в мечтаните си сънища бунта на стихиите на природата. А какви мечти имаше майка Покелин, която се страхуваше от първото си раждане? Може би вместо гръмотевици и светкавици тя сънува различни писма, които се изливат от небето в безкраен поток? Или може би друг сън: шутът и кралят мирно седят и си говорят? Но изведнъж сънят й се изпълни с ужасни видения: тук буци пръст, развалени яйца и гнили ябълки летят към нейното момче?

Можеше ли новороденото да крещи на света за външния си вид, или в недоносеното му тяло нямаше достатъчно сила за това и той като малко коте само скърцаше тихо, усещайки в дълбините на подсъзнанието си, че часът му ще дойде и той ще може да говори на висок глас?

Кой знае за това?..

Добре известно е, че момчето е родено в семейството на тапицер и декоратор на придворни мебели, днес ще се нарича дизайнер, г-н Жан Батист Поклен. Достатъчно високата позиция на бащата на детето му осигури достойно материално съществуване. Съдбата обаче не слага целия вкусен грах в една лъжица. Тя определено ще отнеме нещо.

„През пролетта на 1632 г. нежната майка на малкия Жан-Батист Покелен, който по-късно приема литературния псевдоним Молиер, се разболява. Очите й бяха светли и тревожни. За един месец тя толкова отслабна, че беше трудно да я разпознаем, а по бледите й бузи цъфнаха лоши петна. Тогава горката жена започнала да кашля кръв и лекарите започнали да пристигат в къщата на мулета, носещи зловещи шапки. На 15 май малкият пълничък съзерцател горчиво заплака, изтри сълзите си с мръсните си юмруци и цялата къща плачеше с него. Тихата Мария Покелен лежеше неподвижна, скръстила ръце на гърдите си.

Когато я погребаха, в къщата беше като непрекъснат здрач. Татко изпадна в меланхолия и разсеяност, а първородният му видя няколко пъти как през летните вечери седеше сам в сумрака и плачеше. Съзерцателят се разстрои от това и се скита из къщата, без да знае какво да прави. Но тогава баща ми спря да плаче и често посещаваше определено семейство. И тогава единадесетгодишният Жан-Батист беше обявен, че ще има нова майка. (М. Булгаков)

Новата майка по всяка вероятност беше мила жена. Във всеки случай в историята няма информация тя да се е отнасяла зле с доведения си син. Родният дядо на малкия Покелен, който загуби любимата си дъщеря, насочи цялото си внимание към внука си и започна да го води по всички театрални заведения в Париж. Факт е, че дядо Луис Кресет беше очарован от този свят, не можеше да живее без него и с цялото си сърце искаше да го даде на внучката си. И го направи перфектно.

„В очите на Жан-Батист, въртящ се като на въртележка, прелетя, намазан с брашно и боя или преоблечени педанти, лекари, скъперни старци, самохвални и страхливи капитани. Под смях на публиката несериозните съпруги измамиха нацупените глупаци на съпрузите си, а фарсовите сводници клюкарстваха като свраки. Хитри, сръчни като пух, слугите водеха старците за носа, биеха старите гадове с тояги и ги натъпкваха в чували. А стените на театъра, наречен хотел „Бургундия“, се тресеха от смях на французите. Заедно с тях дядо и внук се смееха и ръкопляскаха." (М. Булгаков)

Но е невъзможно да се живее в един театър. Момче от богато семейство трябваше да учи и баща му успя да го настани в толкова престижна образователна институция, че не беше пренебрегнат от кралските особи. Трима принцове учеха едновременно като син на тапицер на мебели. На деветнадесет години Жан-Батист получава диплома по право и прекарва известно време в нея. Но не за дълго. Този път на живот не му допадаше.

Известната актриса Мадлен Бежар наля масло в огъня на конфронтацията на ежедневието. „Мадлин беше червенокоса, очарователна в тираж, интелигентна, имаше изтънчен вкус и освен това, което, разбира се, е голяма рядкост, беше литературно образована и сама пишеше поезия. Тя също така признава, че имаше много истински талант. Следователно няма нищо изненадващо във факта, че Мадлен се радваше на голям успех при мъжете.

На двадесет години тя ражда момиче, кръстено от Франсоаз. Баща й беше граф дьо Моден. Актрисата Бежар не само не скри връзката си с дьо Моден, а напротив, афишира колко много може да се разбере дори от акта на кръщаването на дъщеря си. Кръстник на момичето бил малкият син на граф дьо Модена. По това време Жан-Батист успя да влезе зад кулисите на театъра и няма нищо изненадващо във факта, че очарователната актриса с огнена коса напълно заплени млад мъж, който беше четири години по-млад от нея. (М. Булгаков)

Изненадващо успешно и красива актрисапривлече вниманието към все още много жълтолик младеж и му даде живота си. Жан-Батист, който се влюби в нея и не спря да обича театъра, решително каза на баща си, че напуска завинаги престижното юридическо поприще и заминава на театралната сцена. На това баща ми отговори: в такъв случай го лишавам от наследството. Явно за бъдещия комик обучението по юридическа практика не е било напразно и той успява да вземе от ядосания си баща определена сума от отредената му част от имуществото на семейство Покелен. Всички тези пари той инвестира в създаването на театрална трупа. Мадлен също инвестира парите си там.

Театралната трупа, която се появи отново в Париж, нае мръсна и тясна зала, но в същото време гордо взе за себе си великолепно и величествено име - "Блестящ театър". Подобно действие беше съвсем в характера на Молиер. Той е самоуверен. „Той е избухлив. Имаше внезапни промени в настроението. Той лесно преминаваше от моменти на забавление към моменти на тежка медитация. Той намира смешни страни в хората и обича да се шегува с това. Понякога неволно изпада в откровеност. Друг път се опитва да бъде потаен и хитър. В други случаи той беше безразсъдно смел, но веднага можеше да изпадне в нерешителност и страхливост. Трябва да кажа, че при тези условия го очакваше труден живот и скоро той успешно създаде много врагове за себе си.

И така, театърът на Молиер е пред нас. Във влажната и мрачна стая горяха мазни свещи в боклукави тенекиени полилеи и кипяха. И скърцането на четири цигулки не звучеше като гръмотевицата на голям оркестър. Велики драматурзи не се отбиваха тук. Молиер заекна на сцената и той, дяволът, в чиито нокти наистина попадна, веднага щом се свърза с комиците, го вдъхнови с идеята да играе трагични роли.

Всеки ден ставаше все по-зле и по-зле. Публиката се държеше грозно и си позволяваше тъмни лудории, например псуване на глас по време на представлението. Мадлен, прекрасна актриса, но тя сама не би могла да изиграе цялата трагедия! О, скъпи приятелю на Жан-Бтист Молиер! Тя направи много усилия, за да спаси театъра на име Брилянт. Когато старият й любовник, граф дьо Моден, се появи в Париж след изгнание, Мадлен се обърна към него и той осигури на театъра правото да се нарича Трупата на Негово Кралско Височество принц Гастон от Орлеан. Това име осигуряваше повече или по-малко достойно материално съществуване.

Но успехът и приличните доходи не дойдоха. Когато спестяванията на Мадлен свършили, Децата на семейството отишли ​​на пазара при бащата Поклен. Най-болезнената сцена се разигра в магазина. В отговор на молба за пари на заем, Покелин отначало не можа да каже нито дума. И ... представете си, той даде пари. Тогава наемателят се яви пред комиците с въпрос дали ще плащат наем или не. Беше му даден неясен отговор, пълен с клетви и обещания.

Така че излизай, махай се! — възкликна наемателят. - Заедно с техните цигулки и червенокоси актриси.

Последното вече беше излишно, защото в групата имаше само една червенокоса, Мадлен.

Щях да се измъкна от тази мръсна канавка! Извика Молиер и братството се втурна след своя командир.

Скоро лидерът на театъра е отведен в затвора. Зад него бяха лихварят, майсторът на бельо и свещварят. Те отново изтичаха при бащата Покелин.

Как? .. Вие? .. - каза Жан Батист Поклен ахнат. - Ти... Дойде ли? .. Пак при мен? .. Какво е?

Той е в затвора, мосю Покелен, и няма да кажем нищо повече. Той е в затвора!

Бащата Покелин... даде парите.

Но тогава кредиторите се втурнаха от всички страни и Молиер нямаше да излезе от затвора до края на живота си, ако Леонард Обри не беше гарантирал дълга на Брилянтния театър, който по едно време построи брилянтен и безполезен, поради непристигането на зрители, настилката пред входа на първия театър Молиер.

Нека името на Леонард Обри премине в потомството!

И все пак, въпреки всички усилия, през есента на 1645 г. Брилянтният театър престава да съществува. Три трудни години, дългове, лихвари, затвор и унижение промениха драстично Молиер. В ъгълчетата на устните му лежаха жилещи гънки от опит, но трябваше само да се вгледа в лицето си, за да разбере, че никакви нещастия няма да го спрат, защото този човек не можеше да стане адвокат, нотариус или търговец на мебели, можеше само бъди комик...

Днес пред червенокосата Мадлен застана закоравял професионален двадесет и четири годишен актьор, който виждаше всякакъв вид живот. Остатъците от кафтан висяха на раменете му, а последният су бръмчаше в джобовете му, докато крачеше из стаята. Шефът на Брилянтния театър, напълно изгорял, се качи до прозореца и прокле Париж с всичките му предградия с виртуозни изражения. Дълго говореше, но накрая, в отчаяние, попита любимата си и водещата актриса на неговия театър:

ще ме оставиш ли сега?

Червенокосата Мадлен слушаше всички тези глупости, мълчеше и тогава влюбените започнаха да шепнат и шепнат до сутринта. Как иначе. След всичко

Свещен огън на първите любовни чувства
Гори с такава неизменна сила,
Този живот трябва да бъде отнет завинаги
Вместо да признае втората любов.

Когато Брилянтният театър загина, Молиер извади останките от лоялната братска армия изпод руините му и я постави на колела. Този човек не можеше и за секунда да съществува без театъра и имаше сили да се премести в позицията на странстващ комик, поглъщащ праха на френските пътища.

Отначало номадите са имали изключително трудно време. Случвало се е да спя на сеножа, и да играя по селата – в хамбари, окачвайки някакви мръсни парцали вместо пердета. Понякога обаче актьорите се озоваваха в богати замъци и ако благородният собственик от скука изяви желание да гледа комиците, слугите на Мелпомена, мръсни и миришещи на пътна пот, играеха в приемните.

Духовниците от своя страна поздравяваха актьорите навсякъде с еднаква враждебност. Тогава те трябваше да отидат на хитри трикове, например да предложат първата колекция в полза на манастира или за нуждите на благотворителност. По този начин много често е било възможно да се запази изпълнението.

В една от количките се возеше ново същество под зорката грижа и надзор на Мадлен. Това същество беше само на десет години и беше грозно, но много жизнено, интелигентно и флиртуващо момиче. Мадлен обясни появата на момичето по следния начин: това е нейната малка сестра.

След като просеното съществуване се оттегли и актьорите успяха да се задържат в херцогския домейн. За първи път чуха приятното звънене на златни монети. И тогава стана ясно едно много важно обстоятелство. Оказа се, че мосю Молиер се чувства склонен не само да играе в спектакли, но и сам да композира пиеси. Въпреки тежкия труд през деня, той започна да композира нещата по драматичен начин през нощта.

Донякъде странно е, че човек, който се е посветил на изучаването на трагедията и е включен в трагичната роля, не се връща към трагедията в своите писания, а пише забавни, безразсъдни едноактни фарсове. Тези фарсове много се харесаха на спътниците на Молиер и бяха въведени в репертоара. И тук се срещаме с още една странност. Най-голям успехв тези фарсове самият Молиер започна да използва с публиката, играейки смешни роли. След премиерата на неговите фарсове публиката се втурна насипно към касата. Имаше случай, когато двама благородници се сбиха смъртоносно в сблъсък и се бориха на дуел за допълнителен билет.

Но как могат да се обяснят подобни странности? Защо е това? Трагикът се провали в трагичното, но успя в комичното? Може да има само едно обяснение и то много просто. Не светът ослепя, както Молиер вярваше, че вижда, а беше точно обратното: светът видя прекрасно и само господин дьо Молиер беше сляп. И колкото и да е странно, за много дълъг период от време. Той единствен сред всички около него не разбираше, че по природа е гениален комичен актьор и не може да бъде трагик. Както нежните намеци на Мадлен, така и коварните речи на нейните другари изобщо не помогнаха: командирът на трупата упорито се опитваше да играе не собствените си роли. Това беше една от причините за трагедията от падането на Брилянтния театър. Тя се криеше в самия Молиер.

В театъра, който усети успех, започнаха да се появяват нови млади артисти. Жан-Батист падна пръв, ударен от един от тях. Обзе го страстта и той започна да търси взаимност. И така, пред Мадлен, която понесе всички тежести на номадския живот, се разиграва романът на Молиер. Той беше неуспешен." (М. Булгаков)

Но Жан-Батист не спря това. В студено отхвърляне той видя нещо друго:

Винаги се радвам да оценя мистерията в любовта.
Миля победа за нас, тъй като има много препятствия,
И душата ни изпълва с блаженство с чиста светлина
Най-малкият разговор, когато е забранен.

Нито говоренето, нито ухажването можеха да доведат до любовна победа. А Молиер все още се влачеше след красивата актриса. Може би тя не беше толкова добра, колкото му се струваше, може би по-късно той забеляза това и постави собствения си опит в поетична форма, завинаги разказвайки за вечната истина: че любовта е сляпа:

Любовникът винаги се гордее с избора си.
Всичко е ненужен повод за похвала.
Любовта винаги е склонна към слепота:
Тя ще разгледа всеки дефект за качество:
И по силата той ще го произведе.
Блед - само клон от жасмин може да се сравни с него;
Черно до ужас - прекрасна брюнетка;
Huda - така че нищо не е по-лесно и по-тънко;
Толста – в него се вижда величието на позата;
Малък като джудже - онова малко чудо;
Глупакът е доста странност на съдбата;
Мръсник, лишен от женски чар и вкус -
Красавицата е пълна с небрежен чар;
Бъди хитър – рядък ум, бъди глупав – кротък ангел;
Бъди непоносима бъбрива дрънкалка -
Дарбата на красноречието; мълча като пън винаги -
Срамежлив и скромен, и девствено горд.
Така че, ако в любовника импулсите на чувствата са дълбоки,
В любимо същество той обича и пороците.

Втората любов на Молиер не се състоя, но той никога не се върна при Мадлен. Говореше се, че се разиграва трети роман - и той се оказа успешен. Горката Мадлен, която въртеше главите на мъжете в близкото минало, се чувстваше изоставена. Няколко години по-късно тя ще изнесе монолога на своята нещастна съпруга от пиеса, която все още не е написана от Молиер:

Той дава обич на другите, може би на мнозина,
А на съпругата се плаща с доста строг пост.
Но повечето съпрузи не духат в мустаците:
Това, което е позволено, губи всякакъв вкус.
В началото всички изглеждат отлични,
Чувствата им са горещи и много благородни,
Но скоро страстта ни ги притеснява,
И пренасят имуществото ни на други.
О, жалко, че законът не ни дава индулгенция
Сменете съпрузите си като мръсни ризи!
И би било добре! И нито една жена
Ще зарадва сърцето ми, не само мен.

Изоставената Мадлен не напусна театъра и продължи да се скита с него по пътищата на Франция.

Изминаха почти дванадесет години.

„Беше есенен залез през 1658 г., когато фургоните на театъра се приближиха до столицата. Молиер спря караваната и слезе от файтона, за да протегне краката си. Той се отдръпна и започна да наднича в града, който преди дванадесет години, разрушен и опозорен, го беше прогонил. В главата на Жан Батист проблеснаха парченца спомени. За миг се почувства уплашен и се дръпна назад. Струваше му се, че е стар. Смразявайки, той си помисли, че няма нищо в количките си освен фарсове и другите му първи комедии. Той смяташе, че най-силните кралски актьори играят в театър Bois de Boulogne. И отново го привлече към Лион в стар зимен апартамент. Внезапно се уплаши от призракът на влажен и подъл затвор, който почти беше погълнал амбициозния режисьор на театрална трупа преди дванадесет години, и той каза, мърдайки сам:

Да се ​​върнем назад? Да, обърни се.

Тогава Молиер се обърна рязко, отиде до главата на кервана, видя главите на актьори и актриси да се навеждат от количките си и каза на предната линия:

Е, давай!

И така принц Конди кани трупата на Молиер на постоянна служба и назначава на артистите постоянна пенсия. Настъпиха наистина златни дни за актьорите. Хитрият заекващ Молиер сякаш омагьоса принца. Изпълненията продължаваха непрекъснато и всякакви облаги се стичаха към комиците в непрекъснат поток.

Излишно е да казвам - изкуството процъфтява със силна сила!

И изведнъж принцът даде заповед да се премахне името Конти, присвоено на трупата. Ах, в живота на комика не са само рози и лаври! Оплюването на трупата очакваше разяснения и те не се поколебаха да се появят: през последните две години всичко се преобърна с главата надолу в душата на Негово Височество. Бивш франко, а след това страстен любител на театъра, сега се озова заобиколен от духовенството и потънал в изучаване на религиозни и морални проблеми. Един от епископите, който притежаваше великолепна дарба на словото, му внуши, че преди всичко трябва да бяга от комедийни изпълнения, като от огън, за да не падне впоследствие във вечен огън. Епископът получи буйни издънки от семената, които пося в душата на Конти.

Така Молиер за първи път се сблъсква с такова понятие като робството на светия човек.

Творческата склонност на Молиер поставя свои условия за неговия театър. Тържествените и горди герои на Корней напуснаха сцената, те бяха заменени от героите на фарсове, много от които Молиер написа сам. Френският фарс беше кратка пиеса с неусложнен сюжет, изобилно оборудвана със солени думи, удари с пръчка, нескромни жестове и подигравателни песни.

Трябваше само да избягаш към публиката, героят на фарса, влюбеният доктор, усмивките разцъфнаха в залата. При първата гримаса на новоизпечения комик те избухнаха в смях. Веднага след първата забележка те се засмяха. И след няколко минути смехът премина в рев. И се виждаше как високомерният мъж на стола се отпусна по гръб и започна, хлипайки, да бърше сълзите си. Тогава големият комичен актьор усети в тила си сладък студ. Той си помисли: "Победа!" - и добави няколко трика. Тогава последни се смееха мускетарите, които дежуряха на вратата. И те не трябваше да се смеят при никакви обстоятелства." (М. Булгаков)

В своите фарсове и пиеси Молиер често използва безсрамно сюжети от написани по-рано произведения и собствени богати наблюдения, които животът щедро дарява на бъдещия голям драматург, който внимателно я наблюдава. Що се отнася до използваните сюжети, Молиер не е първият и не последният така наречен „графоман“. И дори тогава кажете колко малък е арсеналът от тези парцели. Всичко отдавна е разказано и преразказано. Трудността на задачата беше как да се каже това, което вече е било казано и преразказано много пъти на собствен нов език.

Героите на фарсовете и пиесите на френския комик често презират жените. Ето един, който я сравнява с бръшлян, преплетен около мъж, който

Прегръщайки дърво - красиво и силно,
Но той пада на земята, когато е отделен от него.

По отношение на любовта, неговите отрицателни герои не виждат и дори няма да хвърлят бегъл поглед към романтичната й страна. Те проклинат глупави любовни книги, които заблуждават главите на глупавите момичета:

Не можете да бъдете отвлечени от тази глупост
Мозъците ви са пълни с любовна бърборене.

Фарсовете казват, че животът трябва да се разглежда от практическа гледна точка. Богатството в брака е основата.

Съпругът има солидна съкровищница,
Какво друго искаш, дявола?
Freak gold ще се трансформира чудесно
А останалото изобщо не е интересно.

Правата на мъжа в брака са свещени и трябва да се зачитат на всяка цена. Ето един от героите, диктуващи начина си на живот за нещастна съпруга:

аз ще направя моята
Живейте не с ума си, а както аз нареждам.
Нека кепърът бъде скромна рокля за нея
А роклята е черна само за неделя;
Така че, затваряйки се вкъщи, не ходя навсякъде
И тя посвети мислите си на домакинството,
Поправя ми бельото, ако избере час,
За забавление - можех да изплета чорап
Така че бърборенето на рейка да не й е познато,
Тя не излизаше от къщата без водач.
Знам, че плътта е слаба. Предвиждам шум и спорове
Но не искам да нося шапка от рога.
И знам: една жена ще остане завинаги
Просто жена. Оттук: някакъв грък
Той каза, че главата й е свободно течащ пясък.
Ето разсъжденията, сега ви давам случай
Обмислете всичко; както знаеш,
За тялото главата играе ролята на главата,
А тяло без глава, като див звяр, е опасно;
Когато не всичко е настроено според тях,
И нито компасите, нито компасът бяха пуснати в действие,
Понякога се случват неприятности.

Друг герой мисли разумно:

Излишната строгост, струва ми се, е вредна.
Няма ли да бъде находка без аналог
Да видиш жена под принуда вярна?
Напразно ще ги наблюдаваме на всяка крачка,
Не е ли по-добре да вземете сърца за себе си?
И бих смятал честта си за незащитена,
Ако беше поробена в ръцете,
Тя, след като изпита силата на желанията си,
Търсех може би просто възможност да падна.

Но възможно ли е да се убеди един досаден съпруг, който прави едно и едно нещо:

Но може ли да се има пълно доверие на една жена?
Най-доброто от тях е една непрекъсната злоба;
Все пак този етаж е роден, за да ни измъчва до гроба.
Завинаги и завинаги се радвам да го проклинам,
Така че той се провали - и направо до ръба в устата.

Много от героите на Молиер страдат безмилостно от яростни пристъпи на ревност, очевидно добре познати на автора, ако някой от героите е доста спокоен за това чувство и казва:

От ревност започнах да губя мазнини.

Тогава другият страда сериозно:

Безсрамен нахален като зъл ад
От луда ревност, отрова инжектирана в сърцето ми.

Но този герой на пиесата дава доста разумни любовни съвети:

Който винаги е тъжен, ревнив и мрачен,
Този дебют в любовта често е неуспешен,
И се прави нещастен на кредит.

Молиер внимателно се вглежда в света около себе си и след това го описва. Тук е темата за модата – вечен двигател, който движи нещо, което не се знае къде. Сляпо следване на модните средства

Носете не за себе си - за светлината на вашето облекло.
Толкова ли е неприятно да ме опозоряваш,
Имам твоите денди като пример, достоен да дам
И ме принуди да нося тесни шапки
Пригодени така, че челото да е слаб студ?
Или фалшива коса, която е пораснала неимоверно,
Че лицето ми беше удавено в тях, може би?
Куцени камизоли - тук модата отново е скъперническа, -
Но яки - чак до пъпа?
Огромни ръкави - такива, че да се вписват в супата,
И поли, които сега се наричат ​​панталони
Или малки обувки, всяка от които има чиле панделки,
А ти гледай - човек е като гълъб, Упланд?
Или такива панталони, огромни и надути,
Че всеки крак е в тях, като роб в окови.
И ето един модерно облечен идиот,
Воланът настръхва като обърнат.

И тук дойде в театъра едно столично малко нещо - камшик-гребла. И веднага Молиер го хвана за куката на остро заострената му писалка:

И сега този непоносим камшик беше приет в съда, в самия Лувър той се мотае, пръска там с отегчени, изтръпнали шеги и каламбури, подбрани в пазарната кал така – „Госпожо! Толкова си очарователен, че трябва да бъдеш изправен пред съда: откраднал си цяла количка от сърца!"

Уф, тьфу, тьфу, - плюе господин дьо Молиер.

Слухът за нов театър бързо се разпространява из Париж и през 1658 г. трупата на Молиер е поканена в Лувъра. Беше чудо! Вълнението и объркването са безброй. Какво да покажа? На представлението ще присъства и самият млад крал Луи XIV. Решихме да поставим трагедията Корней.

Горкият г-н дьо Молиер! Той отново изпадна в беда с пристрастяването си към трагедията. Актьорите на сцената усетиха пълното безразличие на публиката, до ушите им достигнаха прозявки и фрази:

И за какво беше хвалена тази трупа? Пълна скука. Да и главен геройзаеква на всяка дума.

Актьорите и Молиер бяха обзети от страх. Тогава той даде сила и наглост на Жан-Батист, който пристъпи напред и поиска милостивото разрешение на краля да покаже малък фарс. Кралят милостиво благоволи. И не се обърках.

Подобна сцена се разиграваше пред двора. Тя говореше за невинните, нищо в живота знаещо момичеотгледана от настойник, който иска да се ожени за нея. И тогава един ден момичето пита настойника дали е вярно, че деца се раждат от ухото. Пазителят е нежен: о, колко е проста и наивна. Но точно тази невинност почти води до неприятности.

Мадлен на сцената, играейки самата невинност, казва на своя настойник, преоблечен като стария Молиер:

Няма да повярвате колко странно се случи всичко.
Веднъж седнах на балкона с шиене,
Изведнъж видях: под близкото дърво
Красив джентълмен; той явно срещна погледа ми
И тогава той ми отговори с учтив поклон:
И аз, като не искам да бъда неучтив,
Тя му отговори, като седна почтително.
И след нов учтив поклон,
Трябваше да отговарям и втори път от балкона;
След това в същия час последва трета;
Аз също отговорих веднага за трети път.
На следващата сутрин, щом отворих вратата,
Една възрастна жена дойде при мен,
Шепнейки: „Дете мое, Бог да те пази
И ще пази красотата ви за дълго време!
Господ не те е създал прекрасна за това,
Така че неговият небесен дар беше виновникът.
Да, трябва да знаете: вие сте направили зло,
Наранил си някого в сърцето."

Пазителят е ужасен от това, което е чул и казва, обръщайки се към публиката: "О, така че, по дяволите, това копеле падна!"

Залата ридае от смях.

Момичето продължава разказа си:

- "Нараних ли сърцето ти?" - Бях толкова изненадан!
„Да! - казва тя, - просто те боли
Този, който не беше далеч от теб вчера."
„Не знам – казах на старицата, –
Това не е ли нещо тежко, което падна от балкона?"
„Не“, казва тя, „очите са виновни:
Вашият пациент страда от вашето зрение."
„Как! - Бях изумен, - Боже мой! Зло от окото!
Откъде дойде инфекцията в очите ми?"
„Да“, казва той, „те крият цялата вреда.
Те имат, дете мое, непозната за теб отрова.
Горкият не е на шега в опасност,
И ако - продължава любезната възрастна жена, -
Отказваш му помощта си,
Това ще бъде в ковчега му тези дни, тя-тя!"
"Боже мой! - Казвам. - Ако е така, и аз страдам,
Но не мога да отгатна как да му помогна."
„Него“, каза тя, „не е трудно да се излекува:
Той иска да те види и да говори с теб,
За да го предпази от смъртта
Самите очи, които предизвикаха скръб."
„Е“, казвам аз, „ако е така, винаги ще помагам;
Той може да дойде тук при мен дори сега."
Така той дойде при мен и болестта изчезна от него.
Е, какво, кажи ми, аз съм виновен?
И как по съвест бих могъл да се съглася
Оставете го да умре и не му помагайте да се излекува,
Кога да съжалявам за всички, които са пострадали?
Дали пилето умре, няма да крия сълзите си.

Залата се търкаляше и търкаляше от смях. Като награда за предоставеното удоволствие кралят предава трупата под патронажа на своя брат, херцога на Орлеан, и оттук нататък тя започва да се нарича „Трупата на единствения брат на краля“, тъй като Луи вече няма други братя.

Ще дойде време и Жан-Батист Молиер ще пише стихове за Луи, съвсем не лицемерни, а искрени и правдиви.

Величествени и млади, всички - смелост, учтивост,
Колкото нежен, толкова и суров
Колкото строг, толкова и щедър в милостта,
Той знае как да управлява Франция и себе си,
Да ръководи сред важните въпроси на забавлението висока формация,
В грандиозни дизайни, за да не греша за нищо,
Да видиш всичко, да разбереш, да посветиш душата си на дела;
Който може да бъде такъв, може всичко. Той самият
Послушанието ще заповяда на небесата -
И условията ще се движат и, спазвайки неговите закони,
Дъбовете ще говорят по-мъдро от дърветата на Додона.
Красивата му възраст ще бъде пълна с чудеса
Не е ли правилно да очакваме същото от небето?

И когато Луи XIV спечели една от многото си битки, Молиер написа следните редове:

лавина? Вихър? Огън? Безполезни сравнения...
Като гръмовержец Зевс е пълен с чудни сили,
Призовахте цяла нова земя към подчинение
И родният го обедини с Франция.

Успехът на трупата вдъхновява Молиер да напише нови пиеси и нови постановки. Първата му пълноценна комедия е комедия, наречена „Луд или не на място“. Блясъкът и остроумието на нейните диалози бяха значително различни на фона на фарсовете, които съществуваха по това време. В пиесата млад благородник копнее да се ожени за робиня, но баща му, разбира се, не му позволява. Тогава се извиква слуга да помогне.

Знам, че умът ти е пълен с трикове
Че е хитър, гъвкав и всемогъщ,
Че ти трябва да си цар на всички слуги, казва младият благородник.

Слугата отговаря на господаря си в никакъв случай услужливо:

Не ме ласкайте така!
Когато слугата на брат ни е необходима по някаква причина,
Той е по-ценен от диамантите и перлите,
Е, в един неприятен час на гняв имаш ръка -
Тогава сме подла тълпа и тогава очакваме ритник.
Мечтател, сър, вие създавате химери,
И баща ти, знаеш, ще вземе хладни мерки,
Често жлъчката кипи в черния му дроб,
Толкова страхотно, че те разделя и ти се кара,
Когато младежкият ти плам му пречи!
Само той ще знае, че си толкова влюбен,
Че не искаш избраната им жена,
Каква фатална страст за красиво създание
Послушанието ви извежда от вашето синовство, -
Ще гръмне, не довеждайте съществата!

Но скоро слугата променя гнева си на милост:

Тя-тя, мисля, че тези стари хора
Трябва само да си заблуждаваме главите
Те завиждат: изгубили сладостта на живота,
Те искат да откраднат любов и радост от младите.
Имай ме. Самият аз съм готов да служа.

Слугата е бърз, умен, хитър и измисля всякакви начини да помогне на господаря си, но прави всичко неподходящо, разваля, както се казва, бизнеса, замислен от слугата в зародиш. И всеки път, когато отброява собственика:

Лошо си разбрал всичко!
Но между другото, в крайна сметка очаквайте всеки момент на улов от вас,
Толкова често се представяте не на място
Че грешките ти няма да ме изненадат.

Трябва да кажа, че в Молиер слугите винаги превъзхождат своите господари по изобретателност и често играят доминираща роля в пиесата. Авторът ненатрапчиво изрази една от аксиомите на човешкия живот: трудностите закаляват човека, а внушителният живот го прави неприспособен мамин син. Често слугите на Молиер изразяват волята си и в никакъв случай не я отказват. Ето един пример:

Да се ​​бия ли? Не не! Не съм добър за това
Не съм като смелия рицар Роланд.
Аз съм твърде сладък за себе си и трябва да помня
Тези два инча станаха напълно достатъчни,
Така че вратите на ковчега веднага ще се отворят пред мен,
Колко странен гняв ме обзема.
Господи мой! Уви! В крайна сметка животът е красив
И умират веднъж – и то за дълго.

Господин дьо Молиер, който е видял много в живота със собствените си очи и е усетил със собствената си душа, знае от първа ръка за човешките пороци и талантливо ги прехвърля първо на лист хартия, а след това на сцената, а самият той изобразява своя негатив знаци върху него.

Тук Жан-Батист, облечен във всевъзможни парцали, възвратен, с ръце, треперещи от алчност, представлява Скъперника. Но неговият Скъперник е не просто скъперник, той е изключително агресивен. В края на пиесата един отвратителен старец, загубил парите си, казва отвратителни думи: „Да измъчвам, беси, колела, всеки до един. сам ще го закача. Ако не намеря пари, ще се обеся."

Ужасна, вечна неумолима страст към парите.

А ето и съвсем различен образ на човек, погълнат от други страсти. Това е филистер, който иска да проникне в благородното общество със страст. За това Журден наема учители по танци, музика, фехтовка, философия. Те си играят заедно с него - „все пак не можеш да живееш само с тамян и каквото и да кажеш, парите все още изправят кривината на неговите преценки“, решават всички разбиращи учители сами. А Журден, надут денди и учен, изглежда нелепо и нелепо.

Нападащите благородници доста често вземат пари назаем от него, без изобщо да възнамеряват да ги върнат обратно. Журден се гордее с длъжниците си, защото говорят за него в самата кралска спалня. Журден иска да омъжи дъщеря си за благородник, макар и кльощав. Дъщеря ми има съвсем други намерения. Затова спешно в къщата на нейните приятели се урежда представление с маскировки. Любовникът й е облечен в костюма на турския султан и в това си качество е женен за сладко момиче. Журден, както се казва, беше държан за носа.

Такава беше манията на дребните буржоа по благородството и социалното поведение.

Драматургът Молиер не мисли достатъчно за объркването в неговите произведения, което възниква сред неговите герои. Те не само постоянно се обличат, но се случва някои герои да се окажат напълно различни: по-специално се оказва, че някои момчета или момичета се оказват родните деца на героите, които са загубили в ранна възраст. Този път мосю дьо Молиер призовава за помощ за създаване на объркване на древните богове. Но объркването е второстепенна задача, основната е да се трансформират едни и същи теми, постоянно блуждащи от едно произведение в друго.

Ето Меркурий, седнал на облак, разговарящ с Нощта, която се втурва по небето в колесницата си. Меркурий говори на Нощта:

Буйна нощ! Отделете малко.
Трябва да ти кажа десетина думи.
Имам задача за теб
От самия баща на боговете.

Нощни отговори:

Вие ли сте, г-н Меркюри?
Кой би те познал в такава фигура?

О, има толкова много задачи за мен
Юпитер каза, че съм напълно уморен.
И така той тихо седна на този облак
И те очаквах тук.

Моля те, ще ми се смееш ли, Меркюри?
Редно ли е боговете да признаят, че са уморени?

Ние не сме направени от желязо.

Но винаги си длъжник
Божественост за поддържане на приличието.

Меркюри въздъхва:

Да, хубаво е да ти кажа!
Ти, красавице, имаш колесница.
Мързеливо се излежаваш, ти гордо, като кралица,
Оставете конете да ви търкалят по небето.
Не мога да се сравнявам с теб в това!
В моите нещастия не познавам злото,
Какви поети не бих пожелал!
И наистина, какъв произвол!
На други богове беше дадено същото притежание
Всички начини на пътуване,
И аз съм като пратеник по селата
Ходене пеша от край до край!
И това съм аз, който получих партидата
Посланик на Юпитер да бъде на Земята и в Рая!

Да го оставим и какво има

Кажете ми без повече думи - прекъсна Нощта на Меркюри Руладс.

Виждаш ли: бащата на боговете
От вашата мантия се очаква умело обслужване.
Всичко е за нова любов
Обещава му, както и преди, приключение.
Не сме нови да се чудим на неговите шеги:
В крайна сметка Олимп често е пренебрегван за Земята!
Вие сами знаете: всички изображения за него
Случи се да бъде взето заради страстна красавица,
И той познава пътищата на тъмнината,
Да овладеят най-неконтролируемите.

Този път Юпитер пожела да се разбира с Алкмена, съпругата на тиванския цар Амфитрион, който през този моментотсъстваше поради военна кампания.

Амфитрион взе лицето на самия Юпитер
И като награда за всички трудове,
Приема радостта в прегръдките на жена си.
И пламенната страст на младоженците
Той се възползва успешно от това.

Нощта е объркана:

Чудя се на Юпитер, но защо, защо
Измисля ли странност след странност?

Меркурий обяснява:

Той иска да бъде на свой ред с всички.
За Бога той не се държи зле.
И без значение как гледа на това човешката раса,
Бих го сметнал за нещастен
Кога, винаги сияещ със златна корона,
Той се носеше в небесата тържествено и властно.
Според мен няма нищо по-глупаво -
Да бъда пленник на твоето величие.
Когато сърцето е пълно със страст
Понякога е неудобно да блестиш със сила.
Юпитер знае как да напусне двореца си,
Слезте от висините на върховната слава,
За жена, чиито очи разпалиха мечтата му.
Отхвърляйки величествения образ,
Той вече не е бог пред нея.

А, само в смели трансформации
Той се държеше в човешките граници!
Иначе го виждаме като бик,
Ту лебед, ту змия, после нещо друго?
И ако понякога му се смеем,
Не виждам нищо странно в това.

Нека оставим подобни осъждения на цензорите.
Те не разбират, че тези трансформации
Те са пълни с особен чар.
Решенията на Юпитер винаги са обмислени.
И животните, ако са влюбени,
Не по-малко хора са умни.

Какво иска той и какво общо има наметалото ми с него?

Нека бързото ти бягане забави конете ти,
И нека, за да угасиш целия плам на страстите,
Нощта ще остане в небето,
Най-дългата от всички нощи.
Нека му се наслади напълно
И не пускайте Зората в небето,
От който трябва да се върна
Героят, чието име взе.

Нощта се съгласява да изпълни молбата на Юпитер. Междувременно слугата на Амфитрион на име Созий отива в дома на господаря си, за да разкаже на младата си жена за подвизите на съпруга й на бойното поле и че сутринта се прибира у дома. И тогава, за да се срещне със Созий, Меркюри излиза от къщата под формата на него - Созий. Истинският Созиос се чуди: в сънища ли е или е полудял, виждайки себе си пред себе си? Меркюри пък вървеше перфектно и с удоволствие по гърба на обезсърчения Созиос и го изгони. Докато Юпитер, под прикритието на млад съпруг, се радваше на прекрасната Алкмена, Меркурий, без да губи време, погледна към съпругата на Созий, възползвайки се от неговата външен вид, и започна да я дарява с нежност и учтивост. След като остане при нея за кратко, той ще се пенсионира.

Клентида е недоволна:

Но не ме ли боли
Защо бягаш толкова бързо от мен?

Тук е важността, ако погледнете!
Имахме достатъчно време да се изморим един от друг.

Предател! Напускаш ме като звяр!
И няма ли да ми кажеш една добра дума сега?

Имай милост, където ще поръчаш
Някакви услуги за мен в този час?
На петнадесет години брак ще кажете всичко
И всичко е казано отдавна при нас.

Струва ли си тогава, за да храня жегата
За вас, като жена, каква чест е?

О! Ти ми беше твърде верен!
не го харесвам много.
По-малко лоялност, повече мир -
И ще те благословя.

Какво? Какво? За честност само ли ме упрекват?

Добротата в жена ми е всичко, само скъпа,
Честността е от малка полза.
Шалове, но само потико!

Клентида е бясна, но когато Меркюри, в образа на съпруга си, напуска обезкуражената жена, тя казва с копнеж:

Честно казано, много е срамно
Че не смея да си отмъщавам за такъв разговор.
Уви! Понякога е толкова обидно
Бъдете добродетелна съпруга!

По това време истинският Созий се върнал при господаря си и съобщил на Амфитрион, че е намерил втория Созий в къщата на своята господарка, която е разтрила страните му в ред. Амфитрион, разбира се, не му вярва, но слугата продължава да убеждава господаря:

И аз самият не вярвах, докато не ме бият.
Като видях, че сме двама, в началото се обърках,
И исках да смятам друг за лъжец,
Но насила се принуди да си признае
И че той е точно "аз", скоро се убедих:
Той прилича на мен от пета до слепоочие -
Той е умен, красив е. Погледът е горд, благороден;
Ще кажа: две капки мляко
Не толкова си приличат един с друг.
И ако само ръката му не е толкова тежка,
Бих искал двойник!

Амфитрион, чувайки такива глупости, издиша от гняв:

Да те гръмне небето за глупости с гръмотевици!

Ах, всичко това, уви, не са глупости!
"Аз" единият, другият е по-пъргав от мен;
Той е колкото смел, толкова и хитър,
И той го доказа на моя врат.

Амфитрион се втурва към младата си съпруга и тя го среща с неочакван въпрос:

Как! Върнахте ли се вече?

Амфитрион е на загуба:

В тази среща
Алкмена от нежност не виждам много.
„Как! Върнахте ли се вече?" - тези речи
Те показват колко голяма е любовта ти към мен!
Стори ми се онази безкрайност
Стоях далеч от теб.
Искайки да бъдем заедно, ние мислим за вечността
Денят, всеки час и миг, изминал в далечината.
За тези, които обичат да са розови - мъка,
И, било то малко, всички са безкрайна раздяла.
Признавам си - такъв прием
Той постави любовта ми на изпитание.
Чаках да се срещнем
Вие сте с нов плам на страст и желание.

И признавам, че не разбирам
Какво говориш пред мен?
не знам защо
Не сте доволни от срещата ни.
Всички неща, които чакаш аз
Снощи горещо ти казах,
Когато те видях за първи път тук в къщата,
Когато, без да топя наслада,
Как най-добре да изразя любовта си, не знаех.

Какво казваш?
Не беше ли сън, който предшестваше завръщането ми при теб?

Дали е гъста мъгла във въображението ви
Обгърнат, моят съпруг и ти, когато се върнеш
След като напълно забравих вчера,
Забравяйки как те приех страстно вчера,
Сега си мислите, че реалността е напразна
Справедлив ли си към мен?

Мъглата, за която говориш
Алкмена - той е някак странен!

Като мечтата, която искаш
Да ми наложиш, Амфитрион!

О, небе! Кръвта ми кипи и замръзва.
Като чуе тази глупост, добре, кой няма да се учуди?

И двамата съпрузи остават напълно объркани. Тук Амфитрион казва, че щял да изпрати на Алкмена, в знак на своята пламенна любов, своя подарък - диамантена корона, която получи във войната. Съпругата неочаквано потвърждава получаването на тази корона:

Ти ми даде скъпоценен подарък -
Короната, която взехте като военна плячка.
Ти отвори пред мен
Цялата ми страст, цялата ми скръб и моите сърца на мъките:
Притеснения от войната
Насладата да си отново у дома, мъката от раздялата;
Като млад мъж, който е влюбен за първи път,
Признах как нетърпеливо се втурна към мен,
И никога не са изглеждали толкова нежни
Твоите признания към мен, Амфитрион.

Изумен съм до смърт от тези думи!

Осъзнавайки, че има друг мъж със съпругата му, Амфитрион й хвърля последната дума, уж предател:

Няма милост в душата, когато честта е наранена!
Достатъчно, за да знам, че си бил в леглото!
И сега имам само едно нещо в сърцето си:
Проклятие и отмъщение.

На кого да отмъсти? Гневът ти е като лудост.
За какво е виновна моята чест?

Не знам. Аз съм в огън и съм способен на всичко.
Но знайте едно: вчера не бях тук!

Честта на Алкмена е обидена, както и честта на нейния съпруг. В гняв тя хвърля:

далеч! Вече не си достоен за мен.
Събитията са по-ясни от деня
Твоите измами са неприлични...
Как! Обвини ме за изневяра?
Може би търсите мрачно извинение
Да скъсаме връзките, които ни обединиха?
Напразно си работил усилено,
Реших всичко в този час:
Оттук нататък всеки от нас има свой собствен път.

Да, след твоята изповед е така
За което, разбира се, трябва да се подготвите.
Но това е по-малко! Никой не знае
Където моят гняв, моята досада ще намери своя предел.
Позорена съм, нали! Срамът ми е очевиден за всички;
Напразно се опитват да го прикрият;
Но всички събития са неясни в детайли,
И красивият ми поглед иска да види всичко.
Че до сутринта не напуснаха войските
Ние, вашият брат, можем да удостоверим под клетва,
И аз го следвам: той ще може без усилия
Той ще ти отвори очите за моето въображаемо завръщане.
Ще можем да се справим с тази странна тайна,
Ще анализираме целия въпрос в дълбочина,
И горко на онзи, който доброволно или случайно
Ти ме обиди!
Когато душата гори под кървава язва,
Бих отдал всичките си почести, наистина,
Дори за един тих час!
Не, ревността няма да се умори да брои
Редиците на моите ужасни проблеми.
Колкото повече се опитвам да мисля
За тези в черния хаос е по-трудно да намерят отговора.
Може би всичко беше просто случаен сън,
Мечтата, че болестта й даде живот.
О, богове, аз се обръщам към вас!
Да не се лъжа в това,
Нека, за мой късмет, си е изгубила ума.
О, небе! Всичко ме плаши.
Противно на истината на законите на света за всички,
И честта ми трепери пред това
Това, което умът ми не може да побере.

Не по-малко бурна сцена се разиграва в къщата на слугата Созий със съпругата му.

И сега най-накрая Амфитрион вижда друг Амфитрион, като две подобни на него капки вода. За да развали това заклинание, Амфитрион вади меч. Юпитер, забавлявайки се с недоразумения, решава да замине за своите небесни пенати. Тогава Меркурий ще разкрие истинското състояние на нещата на женени двойки, които воюват помежду си:

За да няма съмнения
Ще кажа напред, че царят на боговете
Под това изображение, скъпа за вас, на Алкмена
Слезе от високи облаци.
Колкото до мен, кой ти носи съобщението -
Меркурий имам честта!

Тогава избухна страшен гръм. И от облака Юпитер проговори:

Виж, Амфитрион: ето го твоят заместник!
Разпознайте Юпитер във вашите черти. Появи се
Гръмя, за да знаеш кой е тук пред теб.
Достатъчно е да се смириш с душата си,
За да намерите отново щастие и мир.
Името, което целият свят, срамежливо, произнася,
Разсейва всички клевети и лъжи тук:
Разделете с Юпитер
Не носи безчестие.
Знаейки сега, че вашият съперник е богът на боговете,
Можете да се гордеете и да се наричате щастливи.
Няма място за горчиви думи
Не ти, но аз съм готов сега,
Въпреки че съм крал на небето, признавам си, че ревнувам.
Алкмена, цялата твоя, съпружеска чест
Тя се пази от враг и приятел.
За да й угодиш, има един начин:
Да й се яви в образа на съпруг.
Можете да се радвате, че самият Юпитер, аз,
Той не я завладя с цялата ми слава;
Всичко, което тя ми даде
Тя се скри в душата си за теб.

Тук слугата, неспособен да го понесе, вмъква собствената си дума:

Излишно е да казвам: богът на боговете знае как да позлатява хапчета.

И убит от слуга, Юпитер продължава:

Искам следата от тревоги в душата ти да изчезне
Така че всички съмнения във вас да заспят завинаги.
Вашият славен син Херкулес ще се роди,
Той ще изпълни със слава всички краища на вселената.
Страхотни дарове на неизменно богатство
Оттук нататък те ще разкрият на всички: ти си любимецът на небето.

В пиесата „Дон Жуан или Каменният гост“ Молиер се възползва от работата на Тирсо де Молина за този неуморен женкар и се превръща в един от авторите, използващи традиционната сюжетна линия на Дон Жуан.

Слугата на Дон Хуан мрази господаря си и се опитва да предупреди бъдещите си жертви срещу разрушителна стъпка. Той казва:

- „Дон Хуан е най-великият от всички злодеи, които земята някога е носила, чудовище, куче, дявол, турчин, еретик, който не вярва нито в небето, нито в светци, нито в Бог, нито в дявола, който не иска да слуша християнските учения, които живеят като подъл добитък, като епикурейско прасе. Заради страстта си той може да се ожени за жена, и кучето й, и котката й колкото пъти поиска. Не му струва нищо да се ожени. Той го използва като капан, за да примами красавици в него.

Дон Хуан директно изразява своето житейско кредо: „Как! Искаш ли да се свържа с първия обект на моята страст, така че заради него да се откажа от светлината и да не гледам никой друг? Отлична идея - да се поставиш в някаква въображаема заслуга на лоялност, да се заровиш завинаги в името на едно хоби и още от младостта да умреш за всички останали красавици, които могат да ми ударят очите. Не, последователността е за ексцентрици.

Всяка красавица е свободна да ни очарова, предимството на първата среща не трябва да лишава останалите от законните права, които имат в сърцето ми. Например красотата ме радва, където и да я срещна, лесно се поддавам на нежното насилие, с което ме пленява. Нищо не може да спре лудостта на моите желания. Чувствам, че сърцето ми би могло да обича цялата земя. Подобно на Александър Велики, бих искал да има други светове, където мога да продължа любовните си победи."

Коварен женкар, без съжаление, без угризение на съвестта, съблазнява жените по пътя си. Той е сигурен, че много хора се занимават със същия занаят и носят маска като неговата, за да измамят светлината. В края на пиесата, както трябва да бъде според сюжета, Дон Хуан умира в ръцете на Командира.

Молиер неуморно изобличава всякакви човешки пороци и може би най-мразеният порок е лицемерието. Той пише: „Днес лицемерието е моден порок и всички модни порок минават за добродетел. В наше време лицемерието има огромно предимство. Благодарение на това изкуство измамата винаги е на почит: дори и да бъде разкрита, все пак никой не смее да каже и една дума срещу нея.

Всички други човешки пороци са обект на критика, всеки е свободен да ги атакува открито, но лицемерието е порок, който се ползва със специални привилегии: то собствена ръкатой запушва всички и се радва на пълна безопасност. Преструвката обединява онези, които са обвързани от взаимната отговорност на лицемерието. Ако ударите един - всички ще паднат върху вас, а онези, които действат съзнателно честно и в чиято искреност не може да се съмнява, остават в глупаците: поради своята невинност те попадат на въдицата на тези лудории и им помагат да управляват делата си."

Самото висше общество с неуморен ентусиазъм предоставя своите истории на Молиер. Вземете например историята на финансовия министър Фуке. „Това, което се случваше в Министерството на финансите при Фуке, беше немислимо. Бяха написани разпределения за плащане от вече изразходваните средства, в доклади бяха записани фалшиви номера, взети са подкупи ...

Фуке не беше подъл скъперник; той беше широк, елегантен присвоятел. Той се обгражда не само с най-добрите любовници на Франция, но и с художници, мислители и писатели, а сред последните са Лафонтен и Молиер. Само честните хора живеят скучно! Крадците, от друга страна, по всяко време се подреждат прекрасно и всеки обича крадците, защото около тях винаги е удовлетворяващо и забавно.

Но арбитрите на съдбите могат да се разпореждат с всички съдби, с изключение на собствените си, а Фуке не знаеше само едно нещо, че по времето, когато се подготвяше за празниците, кралят беше ангажиран с финансист - той провери изявленията на министерството. Тази проверка беше спешна и тайна. Царят беше млад, но беше студен и умен и спокойно гледаше фалшивите и истински изявления, представени му. Фуке, увлечен от скалата, завършва подготовката за смъртта си, като изписва латинското мото на фронтона на своя дворец: „Какво още не съм постигнал?“

И така крал Луи XIV със свитата си дошъл във Фуке. Свидетели разказват, че никога не променящото се лице на краля сякаш трепна, когато той вдигна поглед и видя мотото на Фуке на фронтона, но в следващия момент лицето на краля се върна към нормалното си състояние. И празненствата се състояха, като се откриха със закуска за петстотин души, последвани от театрални представления, балети, маскаради и фойерверки.

Театър Молиер показа пиеса, в която той сатирично изобразява типове от висшето общество. Тук възниква въпросът: как той се осмели да представи царя на своите придворни в иронична светлина? Молиер обаче имаше абсолютно точно и правилно изчисление. Кралят изобщо не се отнасяше добре с висшето благородство на Франция и по никакъв начин не се смяташе за първи сред благородниците. Според Луис неговата сила била божествена и той стоял напълно отделен и неизмеримо по-висок от всички на света. Той беше някъде в небето, в непосредствена близост до Бог и беше много чувствителен към най-малките опити на някой от главните лордове да се издигне на височина, по-голяма от необходимата. С една дума, би било по-добре да си прережете гърлото с бръснач, отколкото да нарисувате мотото, което е нарисувал Фуке. Луис си спомни какво се беше случило по времето на Фрондата и държеше Великите Синьори в стоманените си ръце. С него човек можеше да се смее на придворните.

Вие сте арестуван“, каза капитанът тихо на финансовия министър.

С тези две думи приключи животът на Фуке.

Междувременно в обществото нараства недоволството от драматурга. Скоро те започнаха да казват, че Молиер безсрамно използва произведенията на италиански автори, заимствайки от тях. С течение на времето стана толкова модерно да се изтъква кражбата на Молиер, че ако не можеше да се каже със сигурност откъде и какво точно е взел назаем, се казваше, че той "явно" е взел назаем. В крайна сметка на Молиер дори се приписва гръмка и нахална фраза: „Взимам имота си, където го намеря“. В оправдание може да се каже едно: заимстваното при обработката му е неизмеримо по-високо по качество, отколкото в оригиналите.

Ето как напоследък Молиер започна с изненада да забелязва, че славата изглежда малко по-различно, както си я представят някои хора, и се изразява главно в невъздържано насилие на всички кръстовища. Един ден му се случи обиден инцидент. След като се срещна с драматурга във Версайската галерия, някакъв благородник, преструвайки се, че прегръща Молиер, го сграбчи, прегърна и със скъпоценните копчета на кафтана му разкъса кръвта в лицето му. Жан-Батист от такива неприятности понесе болест - умора и странно състояние на ума, и едва по-късно се досетиха, че това състояние в медицината има много впечатляващо име - хипохондрия.

Молиер се въртеше в най-високата парижка светлина и гледаше как там се появяват салони, където сестринство... В чест на нейната господарка, която блести в салона, поетите направиха цял венец от мадригали. Мадригалите бяха последвани от първокласни шеги, но толкова сложни, че изискваха дълги обяснения, за да ги разберат. Досега всичко това щеше да е половин планина, ако следвайки мадригалите и остроумията, дамите не се бяха захванали отблизо с голямата литература.

Колкото по-нататък, толкова по-високо се издигаше изтънчеността, а мислите, изразявани в салона, ставаха все по-загадъчни, а формите, в които бяха облечени, ставаха по-претенциозни. Обикновено огледало, в което те се оглеждаха, се превърна на езика им в „благодатен съветник“, а ряпата в „феномен на зеленчукова градина“. След като чу някаква любезност от маркиза, дамата отговори:

Вие, маркиз, сложихте дървата на учтивостта в камината на приятелството.

И сега влезе огромна количка с глупости френска литература... Освен това дамите, напълно запушили езиците си, поставиха в опасност самия правопис. В една от главите им е назрял прекрасен план: за да направят правописа достъпен за жени, които значително изостават от мъжете, дамата предложи да пише думите, както се произнасят.

Но тогава неприятности сполетяха дамите в салона. Господин дьо Молиер пусна нова комедия "Нелепа сладурана", от първите думи за която партерът радостно алармира. Започвайки с петата поява, дамите в ложите си изгледаха. При осмото появяване маркизите бяха изумени, седнали, според тогавашния обичай, на сцената, отстрани от нея, а партерът започна да се смее и да се смее до самия край на пиесата.

Съдържанието му беше следното. Две млади дами-глупаци прогониха ухажорите си, защото им се сториха недостатъчно изтънчени хора. Младоженците им отмъстиха. Облякоха двамата си лакеи като маркизи и тези негодници дойдоха на гости на глупаците. Приеха с отворени обятия мошениците-слуги, Единият нагъл носеше по цял час всякакви глупости, а другият лъжеше за военните си подвизи. Той изпя песен от собствената си композиция с нагло лице като това:

Докато, без да откъсвам очите си от теб,
Възхищавах ти се в сиянието на деня
Твоето око открадна сърцето ми,
Спрете крадец, крадец, крадец!

Да имаш жена, толкова помпозна с въображаема мъдрост и преструвки, е чист ад.

Една съпруга е скъпа за мнозина,
Което е надарено с голям ум.
Щях да бъда обременен от съпругата на тези учени,
Кой би се опитал да блесне в салоните,
Използва се за писане на купища както проза, така и поезия
И ще приеме благородници и вещици,
Междувременно, като аз, съпруг на такова същество,
Някога изнемогвах като светец, лишен от почит.

Салоните, в които се създаваха подобни стихотворения, бяха оплюти от пиесата, но освен това бяха оплюти авторите и посетителите на тези салони. На сцената се разигра дързък фарс и то в никакъв случай невинен. Това беше фарс на нравите и обичаите на тогавашния Париж, а собствениците на тези нрави и създателите на обичаите седяха точно там, в кутии и на сцената. Партерът се кикотеше и можеше да ги тика с пръсти. Той разпозна решетките на салона, които бившият тапицер е обезчестил пред честна публика. Маркизите на сцената бяха пурпурни.

Трябва обаче да отдадем дължимото на факта, че не всички дами бяха като споменатите по-горе. Молиер беше приятел с един от най-умните и най-интересните женивъв Франция Нино дьо Ланкло, по прякор френската Аспазия, в чийто салон драматургът без особена реклама чете откъси от комедиите си.

Но тогава падаше нощта. Шоуто свършваше. Полилеите бяха угасени. По улиците беше напълно тъмно. Молиер, увит в наметало, с фенер в ръце, кашляйки от ноемврийската влага, се стреми към Мадлен. Той беше привлечен от огъня в огнището, но повече привлече друг. Искаше да види сестрата и ученичката на Мадлен - Арманда Бежар, същото момиче, което играеше Етър преди шест години. Сега тя се превърна в шестнадесетгодишно момиче. Молиер побърза да види Арманда, но трепна болезнено при мисълта за очите на Мадлен. Мадлен му прости цялата му предишна любов и сега демон я е обладал сякаш. Очите й ставаха неприятни всеки път, когато Жан-Батист влизаше в оживен разговор с флиртуващата и нервна Арманда.

Няма ли да ме заблудиш? - попита той. - Виж, вече имам бръчки, започвам да посивявам. Заобиколен съм от врагове и срамът ще ме убие.

Не, не, как можеш да направиш това! .. - отговори Арманда.

Искам да живея още един век с теб! С теб! Но не се притеснявайте, аз ще го платя. ще те създам. Ще бъдеш първата, ще бъдеш страхотна актриса. Това е моята мечта и затова ще бъде така. Но помнете, ако не изпълните обета си, ще вземете всичко от мен.

Не виждам бръчките по лицето ти. Толкова сте смели и толкова страхотни, че не можете да имате бръчки. ти си Жан...

Аз съм Баптист...

Ти си Молиер!

Ти и аз ще се оженим. Вярно е, че ще трябва да търпя много заради това.

В ноемврийския мрак, в влажната мъгла, по насипа бяга фенер. Мосю Молиер! Шепни ни, никой не ни чува, на колко си години? Тридесет и осем, а тя е на шестнадесет! И освен това къде е родена? Кои са нейните баща и майка? Сигурен ли си, че е сестрата на Мадлен?

На следващия ден мосю Молиер получава официално известие от парижките власти, че пиесата му „Нелепа сладурана“ е забранена за по-нататъшни представления. Трябва да се отбележи, че драматургът пръв преживя това, което в бъдеще ще трябва да изпитва често. Не си струва да описваме това състояние. Тези, които не са снимали пиесите си след първото успешно изпълнение, така или иначе никога няма да разберат това, а тези, които са заснети, нямат нужда от това.

Имаше среща с Мадлен, притича разтревожена трупа, Молиер отиде някъде да прави справки и да се поклони, а когато се върна, реши да прибегне до друг метод, за да върне пиесата към живот. Този метод отдавна е познат на драматурзите и се състои в това, че авторът под натиска на сила съзнателно осакатява творбата си. Екстремен начин! Така правят и гущерите, които, хванати за опашката, я откъсват и бягат. Защото всеки гущер разбира, че е по-добре да живее без опашка, отколкото напълно да загуби живота си. Молиер разсъждава задълбочено: кралските цензори не знаят, че никакви изменения в произведението няма да променят с една йота основния му смисъл. И той прекъсна част от пиесата. Тогава той намери сред покровителите могъщите на светатова той много успешно се позовава на факта, че ще поиска от царя закрила и две седмици по-късно комедията е разрешена да бъде представена.

Самият разобличавайки лицемерието, Молиер, в името на възможността да постави пиесата, изпрати лицемерни писма до краля: „Искам да ви изразя своята благодарност за успеха на моята комедия. Този успех, който надмина очакванията ми, дължа, първо, на благосклонното одобрение, че Вие, Ваше Величество, от самото начало дарихте моята комедия, като по този начин й предизвикахте всеобщо благоволение, и второ, на вашата заповед да добавите персонажа на друг герой ; в същото време бяхте толкова любезен, Ваше Величество, че ми разкрихте чертите му и тогава този образ беше признат за най-добрия в цялата комедия. Признавам си, нищо досега не ми дойде толкова лесно, колкото самото място в комедията, върху което вие, Ваше Величество, ми казахте да работя - радостта да ви се подчиня ме вдъхнови повече от Аполон и всички музи, взети заедно, и сега Виждам какво бих могъл да създам, ако напиша цялата комедия под ваше ръководство."

Но е възможно тези думи да са били искрени и правдиви, защото кралят и комикът са били в приятелски отношения.

Когато пиесата най-накрая беше решена, трупата се зарадва. Мадлен прошепна само една фраза на Молиер:

Удвоете цените си!

Практическата актриса беше права: новината за забраната наля масло в огъня, а верният барометър на театъра - касата - показа буря.

Бурята беше предизвестена и от личния живот на самия Молиер. Сватбата му се състоя с Арманда. До прегърбения, кашлящ директор на трупата на Пале-Роял Жан-Батист Молиер, стоеше на пътеката едно момиче на около двадесет години — грозно, с едро уста, с малки очи, но изпълнено с неизразима привлекателна сила. Момичето беше облечено по последна мода и стоеше с гордо отметната назад глава. Органът бръмчеше над сватбената двойка, но нито органовите вълни, нито добре познатият латински стигнаха до младоженеца, изгорял от дяволска страст към булката си. Зад сватбената двойка стояха актьорите, група роднини и Мадлен, със странно и привидно вкаменено лице.

В Париж се носят слухове, че Арманда не е сестра, а дъщеря на Мадлен. Анонимният автор на клеветническата книга пише: „Тя беше дъщеря на Мадлен Бежар, комик, който се радваше на огромен успех сред младите хора по време на раждането на дъщеря си“. Но най-важното предстои. Но кой беше бащата на Арманда? На първо място, подозрението падна върху граф дьо Модена, вече познат ни първият любовник на Мадлен и баща на първото й дете Франсоаз. И веднага се оказва, че това подозрение е неоснователно.

Има много доказателства, че Мадлен по едно време е искала графът да прекрати връзката си с нея чрез законен брак, поради което тя не само не се опита да скрие от хората раждането на Франсоаз от Модена, но, напротив, отбеляза това събитие в официален акт. Появата на второ дете от графа би свързало още повече Мадлен с дьо Моден, като напълно допринесе за нейните брачни планове. Нямаше абсолютно никакъв смисъл да се крие това бебе и да се приписва на майка му. Тук се случиха напълно противоположни обстоятелства: Мадлен не скри детето Моденин от хората с помощта на майка-съучастник, но, раждайки мистериозно, Мадлен скри детето от де Модена.

Бащата на Аманда би могъл да бъде кавалер, който е имал близко познанство с Мадлен през лятото на 1642 г., когато бъдещата майка е била в Южна Франция. Именно на водите, където крал Луи XIII пиеше лечебни води, а Жан-Батист Покелен беше в свитата на краля като камериер и тапицер. Несъмнено близостта по това време на Молиер и Мадлен предизвика ужасни слухове - Арманда се смяташе за дъщеря на Жан-Батист. От всички страни пълзяха, отравяйки живота на Молиер, слухове, че е извършил най-тежкото кръвосмешение, че се е оженил за собствената си дъщеря. Всъщност обаче всичко беше опровергано от най-големите френски историци, които напълно доказаха абсурдността на това предположение.

Някои свидетели разказват, че сякаш бракът на Арманда се е състоял след толкова ужасни и тежки сцени между Молиер и Мадлен, че животът един до друг на тези трима души е станал непоносим.

Един ден преди брака Жан-Батист каза на Мадлен:

Мадлен, има много важен въпрос. Искам да се оженя.

На сестра си.

Моля те. Кажи ми, че се шегуваш. И какво за мен? - Мадлен имаше сълзи в очите си.

Господ е с теб. Е, Мадлен, ние имаме дългогодишно приятелство с теб, ти си верен другар, но любовта между нас отдавна го няма.

Спомняте ли си, че преди двадесет години бяхте в затвора? Кой ти донесе храна?

Кой ви ухажва от двадесет години?

Кучето, което е пазило къщата цял живот, няма да бъде изгонено. Е, можеш ли, Молиер, да го изгониш? Ти си ужасен човек, Молиер, страх ме е от теб.

Не ме докосвай... Страстта ме обзе...

Сега Мадлен пълзи на колене до Молиер.

И все пак... промени решението си, Молиер. Нека го направим така, сякаш този разговор не съществува. Да се ​​прибираме, ти запали свещите, аз ще дойда при теб... И ако трябва да се консултираш, с кого ще се консултираш, Молиер? В края на краищата тя е момиче ... Обичате грейка. Ще уредя всичко за теб. Да запалим камината и всичко ще е хубаво.

Тихо, Мадлен, тихо, прощавам ти...

Огромната катедрала, където Молиер се ожени за Арманда, беше пълна с тамян, мъгла и мрак.

В къщата на женен Молиер нещастията започнаха в най-кратки срокове. Оказа се, че съпрузите са напълно неподходящи един за друг. Застаряващият и болен съпруг все още изпитваше страст към жена си, но жена му не го обичаше. Съвместният им живот много скоро се превърна в ад.

Двойката имаше момче. Когато първородният Молиер бил кръстен, всичко било обзаведено необичайно великолепно и тържествено. До купела застана стража с дълга алебарда, а лицето на свещеника имаше изражение на необикновено възторг. Факт е, че Молиер постигна изключителна чест: кралят на Франция се съгласи да бъде кръстник на детето. Момчето, както е напълно ясно, се казва Луис. Така комикът и драматургът станаха кръстници.

Кръщенето направи голямо впечатление в Париж, а злоупотребата при Молиер намаля значително. Всички започнаха да виждат сянката на краля зад раменете на директора на трупата и много от тези, които обичат да заемат страната на победителя, ентусиазирано говореха как не са послушали доносника срещу драматурга с неговия донос в двореца, но почти изгонен.

Нито кралят, нито комикът се интересуваха от злобните критици. И двамата се готвеха за голям празник. Времето на траур за поредния починал благородник приключи и тъгата в кралските домове спря в деня, в който се предполага, че това се прави според етикета. Време е за празника.

По безкрайната алея, между стените на окосената зеленина, се движеше кортеж, а самият крал на Франция яздеше в главата му на кон. Пролетните лъчи биеха директно в черупката и човек можеше да ослепее, вдигайки очи към царя. Сбруята на коня горяше със злато, шлемът на царя блестеше с диаманти. По шлемовете на конвоя се развиха пера, а под ескорта танцуваха кървави кавалерийски коне.

Вървяха оркестри, а тръбите в тях крещяха толкова оглушително, че сякаш се чуваха от двадесет километра, в Париж. Между хоровете на музиката караха колесници, а над един от тях богът на грима Аполон се извисяваше над един от тях. На следващите колесници напредваха актьори, облечени в костюми на знаците на зодиакалните съзвездия. Облечени рицари, негри и нимфи ​​ходеха и яздеха. И сред тях се виждаше богът на горите – Пан с кози крака, който е изобразен от мосю дьо Молиер.

Тръбите на глашатаите съобщиха на целия свят, че е започнала „Радостта на омайния остров” – големите версайски празници. За празника бяха построени машини за театрални представления, а кралските градинари издълбаха цели театри в морето от версайска зеленина и ги украсиха с гирлянди и орнаменти от цветя, пиротехника подготви фойерверки, невиждани досега в блясък и сила на експлозии. Разноцветен пламък се разпростря над градините на Версай, звезди падаха от небето и отдалеч изглеждаше, че гората на Версай гори.

Молиер работи за този празник като трескаво и за много кратко време, заимствайки платно от един от испанските драматурзи, композира пиеса. В това представление Арманда Молиер изигра ролята на принцесата. Тогава целият двор видя какъв огромен талант притежава съпругата на известния комик и през какво училище е преминала с него. Играта на актрисата шокира. Придворните се пръснаха около остроумната, злобно говореща жена в лимонова коприна, бродирана със злато и сребро.

Пиесата донесе голямо удоволствие на царя и донесе нова скръб на автора. Опасни за младостта, красотата и богатството си, господата окончателно отровиха празника му. Клюките за жена му се родиха точно там, на първия ден. Всички те под формата на отровни съжаления или грозни намеци веднага удариха ушите на Молиер, но той вече дори не щракна, а само оголи пожълтелите си зъби като вълк. Освен това върху него падна нещастието: кралският кръщелник Луис почина веднага след премиерата.

Скръбта беше безкрайна. Молиер ставаше все по-болен. Той беше болен безнадеждно, продължително, постепенно изпадаше все повече и повече в хипохондрия, която го изтощаваше. Целият Париж в очите му беше покрит с неприятна сива мрежа. Пациентът се намръщи, потрепваше и често седеше в кабинета си, кикайки като болна птица. В някои моменти го обземаше раздразнение и дори ярост. Тогава той не можеше да се контролира, стана непоносим в отношенията с близките.

Той потърсил помощ и се втурнал към лекарите, но не получил помощ от тях. И може би той беше прав в нападките си срещу лекарите, описани в пиесите му, защото времето на Молиер беше едно от най-тъжните времена в историята на това велико изкуство, тоест медицината. Лекарите на Молиер в повечето случаи лекуват неуспешно и всичките им подвизи дори не могат да бъдат изброени. Те убиха някого с кръвопускане, изпратиха най-добрия приятел на Молиер на онзи свят, като му дадоха три пъти повръщане, абсолютно противопоказано при болестта му.

С една дума, времето на Молиер беше мрачно време в медицината. Що се отнася до чисто външните признаци, които отличаваха лекарите, можем да кажем: тези хора яздеха из Париж на мулета, носеха мрачни дълги дрехи, пускаха бради и говореха някакъв тайнствен жаргон. Разбира се, те просто поискаха сцената в комедията." (М. Булгаков)

На 12 май 1664 г. се състоя поредното грандиозно тържество по случай откриването на двореца Версай и на това тържество в присъствието на краля е изиграна премиерата на пиесата "Тартюф", принадлежаща на жанр на висшата комедия, включващ съчетаването на трагичното и комичното заедно.

Съдебното изпълнение започна. „Майката на героя от пиесата на Оргон, мадам Пернел, се кара на внуците си Дамис и Мариана, че не искат да почетат светия човек Тартюф, който наскоро се появи в къщата им. Всички противници на Тартюф в глас й казват:

Вашият мосю Тартюф е хитрец, в това няма съмнение.

И мадам Пернел повтаря своето:

Той е праведен. Неговите добри наставления са спасителни,

И моят син те учи да го уважаваш.

Тук слугата Дорина влага острите си думи:

Не, помисли си! Това не е ли чудо?
един Бог знае кой, кой знае къде,
В просяшки парцали, почти боси,
И – ето ви, вече завзех цялата къща
И се стигна дотам, че противно на разума
Сега всички трябва да танцуваме на негова мелодия.

Но мадам Пернел непрекъснато повтаря и повтаря:

А, би било по-добре да не се карате с него,
И да живее, както той учи, по правилата на светиите.

светци? Подобава ли ви такава лековерност?
Има ли някаква святост тук? Само едно лицемерие!

Не е трудно да се досетите как ви е вбесил:
Той говори в лицето на цялата истина без разкрасяване.
Той е лютият враг на греха и чистотата, пазителят,
Маркира неморалността и възхвалява добродетелта.

Ето как и защо този морален учител
Отказахте ли всички гости от къщата ни?

Вече не знаете какво да измислите от гняв.
Но всички тези наши гости са подозрителни
Не само за него. Не е толкова голяма тайна
Че опашката от вагони се тълпят под прозорците
А слугите винаги се скупчват на верандата
От доста време насам очите на цялата област са язви.
Служи на Сатана. Хм... Приятелски срещи!
Там се произнасят богохулни речи,
Най-достойните хора са съдени там на случаен принцип,
Говорят такива глупости - просто се откажи!
Глупаците са блажени, но интелигентни хора
Приглушено в главата ми от тези шумни събирания.

Прислужницата не се предава и отвръща на господарката, обвинявайки Тартюф:

Такива ще чуят нещо, надникнат,
Те ще лъжат от три кутии и ще разпространяват слухове,
След минута ще направят слон от муха.
За какво е изчислена подлата им суматоха?
Достойните хора са очернени и очернени,
Те се надяват, че ще им е по-удобно:
Всред общата тъмнина не можете да видите техните измамници,
И ако не тласкаш тълпата на грешен път,
Ще трябва сами да отговаряме за греховете.
Този човек наистина е много морален.
Но каква беше тя по време на това?
Старостта й помогна да преодолее изкушенията.
Да, моралът става по-силен, когато плътта овехне.
Тяхната страст е да съдят хората. И колко сурова е тяхната преценка.
Не, те не признават милостта.
Те търсят петна в съвестта на непознат,
Но не от добри чувства – от завист, разбира се.

Е, добре, госпожо! Ти си глух за речите ми.
Но и аз ще го кажа, сега е мой ред.
Синът ми беше мъдър, когато беше подканен отгоре,
Той даде подслон на благочестивите под този покрив.
Праведен човек е изпратен при вас, за да извлечете от тъмнината
И върнете изгубените умове към истината.
Неговите свети учения са спасителни,
И това, което той брандира, е достойно за осъждане.

Слугинята Дорина обаче закипя сериозно:

От деня, когато Тартюф дойде в нашата къща,
Собственикът не е себе си, той е обсебен от него.
Да призная, той бърза с тази пустош,
Като пиле и яйце. Нарича го брат
И той обича брат си - няма да те лъжа и за стотинка -
Повече от сто пъти по-силна от майка, дъщеря, син и съпруга.
Този мошеник стана негов довереник.
Такъв домашен любимец е заобиколен от притеснения,
Какво не може да пожелае любим човек.
По време на храненето той винаги е начело на масата;
Той яде за шест, а господарят ми се топи
И му натиска най-добрите парчета.
Тартюф се оригва, а той: „Здраве, братко мили!“
Тартюф е неговият идол. Той е всезнаещ и свят.
Каквото и да прави, той "е направил делото"
Каквото и да бърка, „той изрече пророчество“.
Е, Тартюф е хитър и просто майсторски
Той трие очилата ни в оргона ни.
Всички сме стиснати в юмрука на този измамен мошеник,
Той направи фанатизма източник на печалба.

И той успя в това като никой друг. Така собственикът на къщата Оргон хвали своята скъпа в пряко и метафоричнодумите на госта:

Срещнах го - и го обичах завинаги ...
Той се молеше близо до мен в църквата всеки ден,
Коленичи в благочестив пристъп.
Той привлече вниманието на всички:
Тогава внезапно от устата му пъшкането излетя,
Тогава той вдигна ръцете си към небето в сълзи,
И тогава той лежи дълго, целувайки праха;
Когато си тръгнах, той изтича по пътеката,
Да ми сервират светена вода в притвора.
Ето го мъж! Той... Той... Е, с една дума, човече!
Щастлив съм. Бях вдъхновен от неговия могъщ глагол,
Че светът е голямо бунище.
Колко утешителна е тази мисъл за мен, братко мой!
В крайна сметка, ако животът ни е само гной и воня,
Възможно ли е да ценим поне нещо на света?
Сега нека майка ми и децата ми умрат,
Нека погреба и брат си, и жена си -
Повярвай ми, няма да ми мигне окото.
Предложих помощ на Тартюф,
Той обаче обвини щедростта на моите приноси:
Не си струва, казват те, той е тези добри дела,
И в своята скромност, доволен с малко,
Той даде излишъка на бедните и бедните.
След като се вслушах в небесата, аз му предложих подслон,
И оттогава в дома ми цари щастие.
Татруф се задълбочава във всички въпроси с мен заедно,
Той пази честта на семейството ми,
Той е по-ревнив от мен. Малко на жена ми
С любезности - веднага ме информира.
Колко добродетелен! Колко пълен със смирение!
Самият той вменява престъпление
Незначителна дреболия, дрънкулка, глупости.
Ето - за молитва хванах бълха онзи ден,
Тогава той донесе покаяние в небето,
Че я смачка без състрадание.

Клеант, братът на жената на Оргон, след като чу такъв панегирик, отправен към Тартюф, издиша мнението си на един дъх:

Не те ли е срам? Каква безсмислица?
Шегуваш ли се? не вярвам на ушите си.
Това може да направи само измамник или луд.

Изгубени думи. Ти, зет, свободомислещ, каза Оргон, като щракна.

Клиант продължи:

Смелите бойци не грешат с самохвалство,
А праведните са тези, които ни дават пример,
Не се впускайте в лицемерни лудории.
Наистина ли няма разлика за теб
Между истинската вяра и показната вяра?
Как да не отделиш реалността от приказката?
Как да не различиш лице от маска?
Как не разбра къде е блатото, къде е трудния път?
Къде е измислицата, къде е реалността? Къде е видимостта, къде е същността?
Как объркахте истината с крив инсинуация?
Истински дукат с фалшива монета?

Къде да се състезаваме с такъв философ!
Вие сте добре запознат с всичко, вашата преценка е непогрешима.
Вие сте хранилище на мъдрост. пророк. В сравнение с теб
Всички останали трябва да се считат за глупаци ”, присмя се Оргон.

Аз не съм склад на мъдрост, сър, не съм пророк,
Изобщо не искам да давам урок -
Не съм толкова учен за тази професия, -
Но мога да различа лъжата от истината.
От всички добродетели, които най-много уважавам
Високи мисли, свята чистота,
И не знам по-благороден пример,
От хора, в чиито сърца гори жива вяра.
И следователно няма нищо на света
По-отвратително от лъжи, преструвки, лицемерие.
Не е ли срамно, когато уличните светци,
Бездушни лъжци, корумпирани бели,
Богохулно обличайки се в дрехите на светостта,
Всичко, което ни е скъпо, е потъпкано в калта.
Когато грабващите пари съперници са ожесточени
Те търгуват със съвестта като дребна стока
И като завъртя очи, приемайки слаб поглед,
Те се осмеляват кой ще награди и за какво;
Когато бързат по пътя на благочестието
Където виждат пари и имоти;
Когато, крещейки, че е грешно да живееш в света,
Те се опитват да си проправят път до съда;
Когато клеветниците нямат съвест, нямат чест,
Добродушна маска, криеща жажда за отмъщение,
За да съсипе по-точно този, който не им е скъп,
Ще плачат ли, че е бунтовник срещу висшите сили?
И затова са два пъти по-опасни за нас,
Че са приспособили меча на вярата за грабеж,
Извършвайки престъпни дела с молитва,
И доброто стана в ръцете им оръжие на злото.
Има много такива претенденти в наше време,
Не е трудно обаче да се различи това племе.
От праведни хора. И има праведници.
Правят добро без показно усърдие,
Избягване на буйни фрази и самохвали.
Те нямат чест за високомерна клевета:
Щастливи са, че намират добро в хората.
Те не тъкат интриги, не копаят дупки за съседите си,
Техните мисли са чисти и преценките им са ясни.
Те мразят, отбелязвам ви.
Не на бедните грешници, а само на самите грехове.
Не им хрумва да прекаляват.
И по-ревностен от небето да пази вярата.
Ето ги хората! Ето от кого да вземем пример.
Боя се, че вашият Тартюф е ушит по различен начин.
И неговата правда е празно лицемерие.
Не влезе ли в доверието ви твърде лесно?
Бяхте ли измамени от благочестивия му вид?
Не всичко, което е злато, повярвайте ми, което блести.

Уви, мъдрите думи на Клиант нямаха ефект. Но всички неприятности, свързани с появата на светец в къщата, са нищо в сравнение с факта, че планираната сватба на дъщерята на Оргон Мариана с нейния любим Валера беше разстроена. Този брак се превърна в химера, но бракът с Тартюф се готвеше да стане реалност. Оргон мечтае да влезе в роднинска връзка с любимия си светец. И той казва на дъщеря си Мариана:

Като се ожени за теб, Тартюф ще стане мой зет,
Ще се оженим за него. Знайте: това е моята поръчка.

Мариана е в отчаяние от това, което е чула, а Дорина е ядосана.

Скоро ще станете тема на града.
Такъв младоженец би бил мръсна метла:
В крайна сметка той има такъв външен вид,
Самата безгрешност ще ви вкара в грях.
Защо дъщеря ти е скромна и тиха,
И омъжена за него няма да избяга от греха.
И тъй като Тартюф е толкова скъп на почитаемия отец,
Нека отиде до короната с този младоженец.

Мариана пролива горчиви сълзи и през тях, хлипайки, казва:

О! Предпочитам да умра, отколкото да се подложа на насилие!

Дорина я упреква:

ще умреш ли? Точно така! Какъв прост резултат!
Умираш - и всичко свърши: няма скръб, няма притеснения.
Тогава всички ще започнат да съжаляват, всички ще започнат да скърбят ...
Уф! Слушайте се - така, наистина, ушите ви ще избледнеят.

Всички се опитвате да обидите и намушкате,
Но вие не съчувствате на нещастието на другите.

На кого да съчувствам? Няма ли да е за теб?
Е, не, госпожо: не обичам да мърморя.

Знаеш, че бях плах от раждането.

Който обича, трябва да е твърд като камък.

Но Мариана е неспособна да се бори. Тя, както уместно се изрази Дорина, „се изхаби от глава до пети“. Валера, след като научи за случилото се и за послушанието на булката си, също се отказва и е готов да свърже съдбата си с друга. Дорина го упреква, срамува се, че той, мъж, се държи по-зле от момиче. Хитрата прислужница учи глупавите любовници:

Доколкото разбирам природата на баща ми,
Отхвърлете категорично нелепо начинание
Много рисковано. Или по-скоро заобиколен път:
Необходимо е да се примирим заради външния вид, но - да се дръпне.
Който спечели времето, спечели накрая.
Трябва безкрайно да измисляте предлози:
Или сте се разболяли, тогава сте имали лош сън,
Огледалото се счупи, браунито си играеше,
Тогава кучето на съседа извика на луната ...
Е, с една дума, няма ли много пречки пред брака?
Така че направете го и тези господа
Те няма да изстискат желаното „да“ от вас.
Но все пак, за да не се развият зле,
Влюбените биха били по-добре да не се виждат все още.
Не си губете времето. Сега всичко е най-необходимо
Призовайте съчувствието на нашите приятели да ни помогнат.
За теб и брат ти, и мащехата ти - край планината,
И аз все пак струвам нещо.

Така с помощта и благословията на слугинята, влюбените се оживили и решили да действат. И така в действие влиза мащехата на Мариана Елмира. Тя се преструва, че приема напредъка на Тартюф, за да помогне на съпруга си да разбере подлата му природа. А фалшивият праведник, пожелал не само дъщеря, но и майка, се изсипва в рулади, като не забравя да даде свобода на ръцете си:

Колкото и набожен да съм, все пак съм мъж
И силата на твоето очарование, повярвай ми, е
Тази причина отстъпи място на природните закони.
Отхвърляйки суетата за небесна радост,
Все пак, госпожо, аз не съм безтелен ангел,
Но да ме осъди за моята наглост, част от вината
Трябва да зададете на вашата красота:
Тя веднага ме завладя завинаги,
Моите мисли принадлежат изцяло на вас;
Този спокоен поглед и чудно чело
Пронизаха сърцето ми, то беше изтощено.
Прибягнах до молитва и пост, но напразно,
Помислих си за едно: о, колко е красива!
Всеки мой дъх и поглед ти казваха това,
И така най-накрая се доверих на думите.
Но ако те докоснат и най-ниските молитви
И ще дадете своята благословия
За мен, недостоен и окаян роб,
Над облака, възходяща незначителна съдба,
Ще ти покажа преданост, мой безценен идол,
Което не е виждано досега във Вселената.
Ако направиш слугата си щастлив,
Ще те предпазя от всички злополуки.
Честта поставя жените на карта, както знаем
Доверявайки се на камшиците, небрежните глупаци:
Малък млад хеликоптер постигна нещо,
Суетата го дърпа за езика
И с вулгарно бърборене цапаше без да се смущава
Олтарът, където самият той извършва жертвоприношения.
Но аз не съм от тези. Не, аз съм моята любов
Ще се скрия надеждно от любопитни очи:
В крайна сметка аз самият губя много в публичността,
Затова ми поверете честта без страх.

Елмира, угасявайки отвращението си, отговаря на Тартюф:

Знайте, няма да се оплаквам на съпруга си, така да бъде.
С условието: трябва - вижте, без измама! -
Вземете Мариана с Валера
Женен веднага. Чакам,
Какво ще им махнеш неприятностите от главите?
И ни спести от тормоза си.

Но няма сила да успокои Тартюф. Под негово влияние Оргон лиши от наследство сина си. Елмира решава да действа със сигурност. Тя кани съпруга си тайно, тоест под масата, да присъства на срещата й със светеца, като предварително го е предупредила:

Ще засегна една деликатна тема:
Не упреквайте жена си по-късно,
Ако поведението ми се прояви
Нехарактерно за мен нахален начин -
По-лесно ни е да откъснем маската от лицемер.
Ще отида с него в нежност, ще те развеселя малко,
За да подтикне злодея към дръзките лудории.
Но ще се съглася да се вслушам в признанията на захаросаните
Аз съм само за теб да си отвориш очите,
Така че той да стане видим за вас до самите ви вътрешности;
Веднага щом видите светлината, играта ще приключи мигновено.

И сега нищо неподозиращият Тартюф, изгарящ от страстно желание, идва на среща със съпругата на Оргон и веднага поведението му става прекалено несериозно. На протестите на Елмира светицата отговаря:

Ще вярвам докрай на нежните думи
И ще забравя старото ти отчуждение,
Когато ми покажеш благоразположението си
Не само на думи; за да бъда щастлив
Имам нужда от съществена гаранция за чувствата ти.

Елмира, под натиска на невъздържаната офанзива на светия човек, се опитва да изкашля вниманието на съпруга си към факта, че атмосферата се нагрява до невероятно висока степен. Но съпругът мълчи. Отдалечавайки се от Тартюф, Елмира сама се опитва да го спре:

Колко набързо! Наистина ли не ти е достатъчно,
Че не скрих привързаността си от теб?
Тази изповед ми беше дадена не без затруднения,
Но благодарността към теб, както виждам, е чужда,
И имате прекалено практична гънка:
Трябва да получите всичко наведнъж, без следа.

Ако наистина не презираш моята преданост,
Защо да не показваме пламъка на чувствата на практика?

Ако обаче ти се предам,
Няма ли да се противопоставя на небето
Чии заповеди заповядвате да спазвате толкова стриктно?

Страхувате ли се от рая? Напразна тревога!
Тук ще уредя всичко, гарантирам за успех.

Нарушаването на заповедта е смъртен грях.

О, аз ще те спася от най-малката сянка
Такива наивни страхове, които те измъчват!
Да, някои от удоволствията са ни забранени,
Но хората са умни, когато искат
Те винаги се сблъскват с провидението на небето,
Кръгът на съвестта, когато стане стегнат,
Можем да разширим: в крайна сметка за всякакви грехове
В добрите намерения има оправдание.
Ще те напътствам умело в този таен път,
Не се страхувайте от нищо, повярвайте ми напълно,
Можете да се вслушате в молбите ми без страх:
За всички последствия съм отговорен само аз.

Тогава изпод масата се появява яростен Оргон, хвърляйки се към Тартюф, той вика:

Такъв негодник светът не е виждал!
Излез! Жив!..

Но Тартюф го прекъсва:

Вижте как не ви изгонят от къщата!
Невъзможно е по добър начин, така че ще бъдем в лош начин:
Къщата е моя и ще си я взема.
Ще ми отговориш за псувните,
Ще съжаляваш за подлите си схеми,
Измъчваш се в раните на покойния
За обиденото небе,
Посочва ми вратата. Ще ти се отплатя за всичко!

Оказва се, че доверчивостта на Оргон няма граници. Той не само съставил посвещение на Тартюф, но и му поверил кутия с тайните документи на своя приятел. Както се казва: в своята простота той даде всичко на злодея. Всички роднини са ужасени. Клиант казва:

Струва ми се, че си в беда
Както с това посвещение, така и с ковчега, уви!
Толкова прибързано си поръчал,
Че те самите дадоха оръжие на врага.
Да, по-добре би било да не стъпвате на опашката на усойницата.
Как не искаше да го прогониш възможно най-скоро,
По-разумно би било да се сдържаш, скъпи зет.

Мислете - зло създание, незначителна душа,
И той играеше на благочестие толкова изтънчено!
И аз - аз го спасих от просяшната торба!
Ето ги праведниците! Жалко, че по тях няма чума!
Стигна ми от този тип хора
За праведните ще стана по-лош от дявола.

Винаги е така: малко нещо - веднага шум и гръм.
Не можете да бъдете умерени в нищо
И безразсъдно чужд на здравия разум
От едната крайност се втурваш в другата.
Ако в живота си срещнал лицемерен мошеник,
Какви, кажи ми, са всички праведници тук?
Нека се паднеш на шарлатана,
Нека благочестието служи на измамата тук,
Но това означава ли, че целият свят е отвратителен,
Че въобще няма благочестиви хора?
Оставете такива изводи на свободомислещите.
Не можете, разбира се, да сте лековерен луд
И отворете душата си към дъното на негодника, -
Тук средата е мъдра, както е необходима във всичко.

Веднага се появява съдебният изпълнител с искане да освободи къщата за новия собственик. Всички са в безпорядък. И тогава... Влиза офицер и казва на Тартюф:

Каня ви да ме последвате
В затвора и там ще ти уредя жилище.

И офицерът дава следните обяснения на Оргон:

Вие, сър, трябва да оставите настрана страховете си.
Нашият суверен е враг на лъжите. От бдителността му
Измамата и измамата не могат да се скрият.
Той показва бдителна прозорливост
И виждайки същността на нещата, несправедливостта се извършва.
Той не се подчинява на гласа на страстите,
Този велик ум не познава крайности.
Той увенчава достойните с безсмъртна слава,
Но усърдието им не го заслепява
И като им се отплаща за добри дела,
Той строго следи машинациите на злото.
Може ли коварните трикове на това същество
Не предизвиквайте веднага съмнения в суверена,
Разкри много и не такива интриги?

Всички въздъхнаха с облекчение:

О, слава на небето!

Фу, планината падна от раменете!

Честит оборот!

Неочаквана милост!

Така благополучно, благодарение на мъдростта и намесата на царя, приключи тази история.

„Комедията на тържеството по случай откриването на Версайския двор започна с всеобщо ентусиазирано и подкрепящо внимание, което веднага беше заменено от най-голямото изумление. В края на третото действие публиката вече не знаеше какво да прави и дори през някои от тях мина мисъл: може би господин дьо Молиер не е съвсем разумен.

В тази пиеса е изобразен пълен и пълен мошеник, лъжец, негодник, доносник и шпионин, лицемер, развратник и съблазнител на чужди жени. И точно този персонаж, очевидно опасен за околното общество, беше не друг, а ... духовник. Всичките му речи са изпълнени със сладки благочестиви фрази и освен това героят придружава мръсните си действия на всяка стъпка с цитати от ... Светото писание.

Многострадалните светски маркизи вече са свикнали с факта, че кралят ги е дал под наем уж да бъдат разкъсани от Молиер. Но в Тартюф драматургът нахлу в район, който не е трябвало да бъде нападнат. Възмущението назряваше с изключителна бързина и се изразяваше в смъртна тишина. Случи се нещо нечувано. Комикът от Palais-Royal с един щрих на перото си съсипа и сложи край на версайските празници: кралицата майка предизвикателно напусна театралната зала.

Следващите събития взеха много сериозен обрат. В очите на краля изведнъж се появи огнена мантия и пред него не се появи никой друг, а архиепископът на град Париж, който много упорито и впечатляващо молеше Луи незабавно да спре представлението. Според него Молиер не е човек, а демон, само изобличен в плът и облечен в човешка рокля. И с оглед на това, че адският огън все още е напълно подсигурен за Молиер, то гореспоменатият Молиер, без да чака този адски огън, трябва да бъде изгорен пред всички хора заедно с неговия „Тартюф“.

Това беше първият и може би единственият път в живота на краля, когато се почувства изтощен след театрално представление.

И тогава дойде моментът, в който и двамата кръстници – царят и драматургът останаха сами. Известно време се съзерцаваха един друг в мълчание. Луис, който от детството имаше начин да се изразява кратко и ясно, чувстваше, че думите някак си не идват от неговия език. Като изхвърли долната си устна, кралят погледна настрани бледия комик и в главата му се завъртя тази мисъл: „Този ​​господин дьо Молиер обаче е доста интересно явление“.

Тук кумът-комик си позволи да каже следното:

И така, Ваше величество, бих искал най-изчерпателно да поискам разрешение за изпълнението на „Тартюф“.

Кралят кума беше удивен.

Но, господин дьо Молиер, - каза кралят, гледайки с голямо любопитство в очите на събеседника си, - всички единодушно твърдят, че вашата пиеса съдържа подигравка с религията и благочестието.

Смея да докладвам на ваше величество - замислено отговори художникът, - благочестието може да бъде истинско и фалшиво ...

Така е — отговори кръстникът, без да сваля очи от Молиер, — но пак, извинете за откровеността, всички казват, че във вашата пиеса не може да се разбере на какво благочестие се смеете, истина или лъжа? За бога, извинете ме, аз не съм експерт по тези въпроси, - добави към това, както винаги, учтивият крал.

Те мълчаха и тогава царят каза:

Затова ще ви помоля да не играете това парче.

Тогава в гърба на Молиер духна студ, той имаше чувството, че зад раменете му има някаква огромна фигура и изведнъж се отдалечи. Нямаше нужда да се заблуждава: царят го напускаше. Как може да се обясни това? Фактът, че всичко в света свършва, включително дори дългосрочната привързаност на силните.

Пиесата беше забранена, но нямаше начин да спре разпространението й и в списъците започна да се разминават в цяла Франция. (М. Булгаков)

След известно време, след като преработи пиесата, Молиер изпрати петиция до краля със следното съдържание: „Тъй като целта на комедията е да забавлява хората, да ги коригира, аз разсъждавах, че според естеството на моята професия не мога да правя нищо повече достоен, отколкото да наказвам пороците на моята възраст, като ги разобличавам по забавен начин. И тъй като лицемерието несъмнено е един от най-разпространените, непоносими и опасни пороци, тогава, Ваше Величество, реших, че ще направя голяма услуга на честните хора във вашето кралство, ако съчиня комедия, която разобличава лицемерите и разобличава, както подобава на всички заучените трикове на тези свръхправедни хора, всички тайни машинации на тези благочестиви фалшификатори, които се опитват да измамят хората с фалшива ревност за вяра и сладка любов към ближния.

Забраната, наложена върху моята композиция, е чувствителен удар за мен. Появи се една книга, написана от някакъв свещеник, в която се казва, че моята комедия е сатанинска и мисленето ми е сатанинско, а аз самият съм нечист дух в плът и в човешки образ, нечестив, атеист, който заслужава образцово наказание. За моите грехове не е достатъчно да ме изгорят на клада - с това ще се махна евтино. Филантропският плам на този истински поклонник на благочестието отива по-далеч: той се противопоставя на докосването му Божията милост, той на всяка цена изисква да бъда прокълнат завинаги и не се съмнявам, че ще бъде така. Няма съмнение, че ако Тартюф триумфира, тогава няма какво да мисля за писане на комедии в бъдеще – това ще даде основание за засилване на преследването.

Тази книга беше представена на Ваше Величество и сега вие сами, господине, можете да прецените колко болезнено е за мен постоянно да ме обиждат тези господа, какви щети ще ми нанесе такава клевета според мнението на обществото, ако трябва да ги търпя . Така че на просветени монарси като вас, сър, не им се казва какво се очаква от тях; те, като Бог, сами виждат нашите нужди и знаят по-добре от нас какви услуги да ни покажат. Достатъчно ми е, че се поверявам на Ваше Величество и с уважение ще приема всичко, което пожелаете да заповядате по този въпрос.

Много се говореше за тази комедия, дълго време я атакуваха, а осмиваните в нея хора доказаха на практика, че във Франция имат много повече власт от тези, на които съм се подигравал досега. Денди, монети, рогоносци и лечители послушно толерираха да бъдат извеждани на сцената и дори се преструваха, че копираните от тях герои ги забавляват не по-малко от другата публика. Но лицемерите не бяха осмивани; веднага надигнаха суматоха и заявиха от обикновената наглост, че изобразявам техните лудории и се опитах да хвърля сянка върху занаята, в който са замесени толкова много почтени личности. Те не можаха да понесат това престъпление по никакъв начин и всички като един с яростна ярост вдигнаха оръжие срещу моята комедия.

Разбира се, те се страхуваха да атакуват това, което ги нарани най-много: те са достатъчно хитри и опитни и никога не биха открили тайните места на душите си. По техния похвален обичай тези хора представиха защитата на интересите си като благочестиво дело – ако ги слушаш, Тартюф е фарс, който обижда благочестието. Тази комедия, казват, е пълна с мерзости от началото до края и всичко в нея заслужава огън. В него всяка сричка е зла, всеки жест е отвратителен.

След като целта на комедията е да бичува човешките пороци, защо трябва да заобикаля и вароса някои от тях? Порокът, изложен в пиесата ми, е най-опасният за държавата по своите последствия, а театърът, както видяхме, има огромен потенциал за коригиране на морала. Най-брилянтните трактати за морала често са далеч по-малко влиятелни от сатирата, тъй като нищо не отнема хората за прехраната си така, както изобразяването на недостатъците им чрез нейните методи. Подлагайки пороците на всеобща подигравка, ние им нанасяме съкрушителен удар. Лесно е да търпиш порицание, но подигравката е нетърпима. Някои не са против да бъдат заклеймени като злодей, но никога не искат да бъдат смешни."

Това писмо до царя е написано не само от желание да обясни, но и от страх. Над Молиер възникна сериозна опасност. Той попада под оръжието на йезуитския орден, който процъфтява под покровителството на кралицата майка. Войнствените привърженици на вярата на този орден тълкуваха Светото писание по свой собствен начин и твърдяха, че уж всяко най-отвратително действие може да бъде оправдано с добри намерения. Слава Богу, че царят беше мъдър и нежен. След известно време Тартюф отново видя сцената.

Най-малко забавна и най-яка се оказа пиесата „Мизантропът”. Неговият герой Алцест вижда целия свят като непрекъснато натрупване на пороци. Той е недоволен от всичко и всички:

Всичко, което ни заобикаля в съда и в светлината,
Всичко, което виждам, дразни очите ми.
Изпадам в мрак и чувствам потисничество,
Само се огледайте как живее човешката раса!
Навсякъде предателство, предателство, мошеник, измама,
Грозната несправедливост цари навсякъде.
Ядосан съм, нямам сили да се справя със себе си,
И бих искал да предизвикам цялата човешка раса!

Неговият приятел Филинт упреква вбесения Алцест:

По-добре не губете гнева си.
Вашите усилия не могат да променят светлината! ..
Откакто започнахте толкова много да цените откровеността,
Тогава нека ти кажа откровено:
Всичките ви капризи несъмнено ви вредят;
Вашият гняв, отприщен върху обществото, за всички
Без изключение предизвиква само смях.

Толкова по-добре, по дяволите, това ми трябва:
Това е страхотен знак, най-добрата ми награда!
Всички хора са толкова подли, толкова са жалки за мен!
Да са умни в очите им - дай Боже!

Значи искате зло за цялата човешка раса?

Страшно мразех тяхната порода.

Но вдъхновява ли те такъв гняв
Без изключение цялата бедна човешка раса?
И в нашия век има...

Не, мразя всички!
Някои за това, че са зли, престъпни и егоистични;
Други за насърчаването им
И грехът не предизвиква омраза в тях,
И в сърцата на престъпниците цари безразличие
В замяна на гнева на душите, недостъпни за порока.
Ще ви намеря много примери.
Поне този злодей, с когото водя съдебни спорове.
Предателството идва под прикритието му
Мрачният му тон и набожните мини
Ще бъде изведен някой друг,
Но тук всеки знае какъв нисък мошеник е той.
Да да! Всеки в обществото се познава много добре
Колко мръсен си е проправил път.
Само мисълта как в настоящия момент
Той постигна целия този лукс, богатство, -
Честта е възмутена! Добродетелта се изчервява!
И въпреки това той е сладко приет навсякъде,
Никой няма да хвърли презрение в лицето му,
В редиците и позициите той винаги е успешен,
Той ще надмине всички достойни хора.
Не мога да видя без горчиво презрение
За коварните интриги на такова насърчение,
И наистина, понякога ми се иска бързо
Да избягаш в пустинята от близостта на хората.

Боже, защо такова осъждане!
Имате снизхождение към човешката раса;
Няма да бъдем толкова строги към човешките слабости,
Прости им другите грехове! -

миролюбивият Филин завършва този диалог.

Алзет обича Селимина, чийто нрав е несериозен, а езикът й е клеветнически. Ето няколко примера за характеристиките на мъжете около нея:

Той проникна в изкуството на гръмките фрази без смисъл.
Нито една от думите му не достига до мозъка,
Той издава само някакъв смътен шум.

Ето още една характеристика:

Той не е човек от глава до пети, а мистерия!
Разсеяно хвърля поглед;
Тревожен и ужасно делови,
Междувременно той няма работа.

Ето и третата характеристика:

Той е егоист като надут кръгъл балон;
Счита, че не е оценен тук;
Той е ядосан на целия свят, винаги обиден от двора:
Който и да е награден, значи – унижен е.

Ето още една характеристика:

Този е непоносим
Най-скучното самохвалство, както вулгарно, така и празно,
Луд, горкият човек, той е на приятелство с най-висшия кръг!
За принцовете и херцозите той ще бъде първи приятел;
Всички са само заглавия; целия кръг от неговите идеи -
Сравнение на пътувания, кучета и коне;
С всичко по-високо на "ти" той със сигурност ще,
И се отнася високомерно към всички смъртни.

То получава от жилещото момиче и представителите на нейното семейство-племе:

Горкото нещо! Ето в когото няма и следа от интелигентност!
Посещението й при мен е по-ужасно от всяко мъчение:
Да я заеме винаги са безплодни опити.
Става ми горещо, докато ги търся
Но няма как, нищо да го съживим.
Опитвам се да се справя с тъпата тъга,
Напразно нарушавам всички общи места:
Време, слънце, дъжд, жега, студ - няма как!
Гледаш, а тези теми вече изсъхнаха
Не знаете какво да започнете, но посещението продължава,
Страшната мъка не наближава края си;
Гледаш часовника си, отдавна се прозяваш -
Момичето не е наясно. Не от място като дънер.

В резултат на тази житейска ситуация благосклонната, мирна душа Филинт намира щастието си до сладко момиче и Алсет и Селимена се разделят. Забавлявайки се в словесни битки, почесали езиците си, те остават, както се казва, с нос.

Образът на мизантроп, човек, който мрази хората, се появи много по-късно пред публиката и в пиесата на руския писател Грибоедов „Горко от остроумието“. Чадски възкликва в края му:

Прав си: той ще излезе от огъня невредим,
Кой ще има време да остане с теб за деня,
Дишайте въздуха сами
И в него причината ще оцелее.
Махай се от Москва! вече не идвам тук.
Бягам, няма да гледам назад, ще се огледам по света,
Където обиденият има ъгъл.

А ето и репликите от финала на пиесата на Молиер „Мизантропът”:

И аз, като жертва на предателство и предателство,
Завинаги ще напусна тези пагубни стени
Тази бездна на ада, където цари разврат,
Къде е съседът на съседа - лютият враг, а не братът!
Отивам да търся кътче в земята, от далечно място,
Където по някакъв начин можеш да бъдеш честен човек.

„Веднъж весела компания от млади хора се отби при вече стария и болен Жан-Батист, за да го откъсне от работа, да си побъбри на литературни теми и да състави епиграми. Такива срещи обикновено завършвали с вечери. В този ден Молиер се почувства зле, просто се отби за минута в веселата компания, отказа да пие и отиде в стаята си. Останалите вечеряха до три сутринта и в три през нощта им стана ясно, че животът е отвратителен.

Всяка суета е суета и всякаква суета - извика един от веселата компания.

Напълно сме съгласни с вас, - отговориха спътниците за пиене.

Да, горките ми приятели, всичко е суета! Огледай се и ми кажи какво виждаш?

Не виждаме нищо добро.

Наука, литература, изкуство - всичко това са суетни, празни неща. И любов! Какво е любовта, нещастни приятели?

Това е лъжа.

Съвсем правилно! Целият живот е мъка, несправедливост и нещастие, които ни заобикалят от всички страни и тогава приятелят на Молиер започна да плаче. - Когато разстроените приятели го утешиха малко, той завърши речта си с пламенен призив: Какво ще правим, приятели? Ако животът е такава черна яма, тогава трябва незабавно да я напуснете! Хайде да се удавим! Вижте, пред прозореца има река, която ни кани към нея.

Ние ще те последваме – казаха приятелите и цялата компания започна да закопчава мечовете си и да обличат шлиферите, за да отидат до реката.

Шумът се засили. Тогава вратата се отвори и на прага се появи Молиер, загърнат в наметало, в нощна шапка, със свещ в ръка.

Да се ​​удавите е добра идея “, каза той. „Но не е добре от твоя страна, че ме забрави. В крайна сметка и аз съм твой приятел.

Той е прав. Беше отвратително от наша страна. Ела с нас, Молиер!

Е, продължете така, „каза Молиер“, но ето какво е, приятели. Не е добре да се давим през нощта след вечеря, защото хората ще кажат, че сме го направили от пияни очи. Така не се прави. Сега ще си легнем, ще спим до сутринта, а в десет часа, като се измием и приличихме, ще отидем до реката с високо вдигнати глави, за да видят всички, че сме се удавили като истински мислители.

Това е брилянтна идея! – възкликнаха всички и си легнаха заедно.

На следващата сутрин масовото самоубийство по някакъв начин беше отменено.

Възрастната Мадлен вече не участваше в подобни партита. Тя напусна не само театъра, тя като цяло изостави всичко светско, стана необичайно религиозна, молеше се непрестанно, оплакваше греховете си и разговаряше само с духовенството или с нотариуса си. Смъртта й настъпва на 17 февруари 1672 г.

И на 17 февруари 1673 г., при представянето на пиесата „Въображаемият болен“, Молиер изпитва пристъпи на задушаване и след като играе докрай, той позволява на приятелите си-актьори да го заведат у дома.

При него не дойде нито един лекар и нито един свещеник. „Точно преди смъртта си Молиер имаше време да помисли с любопитство: „Как изглежда смъртта?“ – и веднага я видя. Тя изтича в стаята с монашеска шапка и веднага кръсти комика по широк начин. С най-голямо любопитство той искаше да я разгледа внимателно, но не се замисли за нищо друго.

Не ставаше дума за погребване на Молиер според църковния обред. Главният комик умря без покаяние, без да се откаже от професията си, осъден от църквата и без да даде писмено обещание, че ако Бог с безкрайната си доброта му върне здравето, той никога повече няма да играе комедия в живота си.

Когато Арманда дойде при архиепископа за разрешение да погребе съпруга си според църковния обред, той отговори:

Съжалявам, но нищо не може да се направи. Не мога да дам разрешение за погребението на комика.

Но той умря като добър християнин “, каза притеснено вдовицата. „Освен това през миналия Великден той се изповяда и се причасти.

Много съжалявам... - повтори архиепископът, - но разберете, госпожо, не мога да обидя закона.

Къде да сложа тялото му? - попита Арманда и започна да плаче. „Така че ще трябва да го изведа извън града и да го погреба до главния път.“

Царят, като научил за смъртта на Молиер, неговия кръстник, попитал архиепископа:

какво се случва там?

Те му отговориха:

Суверен, законът забранява погребението на Молиер на осветена земя.

И докъде се простира осветената земя?

Четири фута, ваше величество.

Бъдете доволен, архиепископе, да го погребете на дълбочина от пета фута, - отговори Луи, - но го погребете незабележимо, избягвайки както триумф, така и скандал.

Тогава Луис свали шапката си и каза:

Молиер не е мъртъв. Молиер е безсмъртен.

Зад ковчега на комика течеше цяла гора от светлини. Молиер е погребан в отдела, където се погребват самоубийци и некръстени деца. И в църквата отбелязват накратко: на 21 февруари 1673 г. е погребан тапицерът и кралски шамбелан Жан-Батист Покелен.

На гроба му съпругата му поставила каменна плоча и заповядала да донесат сто връзки дърва за огрев на гробищата, за да се стоплят бездомните. През първата сурова зима на тази печка се запали огромен огън. То се спука и се срути от жегата. Времето разпръсна парчетата си и когато сто и деветдесет години по-късно, по време на Великата революция, комисарите се появиха, за да разкрият тялото на Жан-Батист Молиер и да го пренесат в мавзолея, никой не можеше да уточни мястото на неговото погребение с точност. . И въпреки че нечии останки са изкопани и затворени в мавзолей, може ли някой да каже със сигурност, че това са останките на дьо Молиер. (М. Булгаков)

В началото на 19 век във Френската академия е монтиран бюст на Молиер с надпис: „За негова слава нищо не е нужно, но за наша слава той е необходим“.

кратка биографияизложени в тази статия.

Кратка биография на Молиер

Жан-Батист Покелен- Френски комедиен писател от 17 век, създател на класическа комедия, актьор и театрален режисьор, по-известен като трупата на Молиер.

Роден в Париж 16 януари 1622г... Баща му беше кралски тапицер и камериер, семейството живееше много добре. От 1636 г. Жан Батист получава образование в престижна образователна институция - йезуитския колеж Клермон, през 1639 г. след дипломирането си става лицензиат на права, но предпочита театъра пред работата на занаятчия или адвокат.

През юни 1643 г., когато вече е на 21 години, Жан-Батист Покелен напуска семейството си и открива „Брилянтен театър“ в Париж. Този, както бихме казали днес, проектът продължи само две години и претърпя финансов колапс. Останаха само дългове, които Жан-Батист нямаше с какво да плати. Поради тази причина той дори имаше възможност да прекара известно време в затвора.

След тази история бащата прокле сина си, забрани да се обезчести фамилното име. По това време актьорската професия се смяташе за най-ниската и не беше наричана нищо повече от презрителен "комик". Именно с това се свързва появата на псевдонима Молиер. Жан-Батист избра да се откаже от фамилията си, защото не можеше да си представи живота си без театъра.

Молиер се зае с това, което обича, като организира пътуваща трупа, с която пътува от един град в друг. Репертоарът беше малък, така че той сам се зае с писалката. Започва с писането на едноактни пиеси. Така се появиха „Летящият доктор”, „Ветровито”, „Ревността на Барбуй” (това са стигнали до нас, имаше и други).

Постепенно популярността на трупата на Молиер нараства, те започват да се изявяват големи градове... Веднъж в Лангедок Молиер се среща с училищен приятел, принц Конти, който го препоръчва на брата на краля. И така Жан-Батист Молиер, заедно със своите актьори, получиха възможността да играят в театъра при двора, в Лувъра.

Последното десетилетие и половина от живота на Молиер (1658-1673) са най-продуктивните времена по отношение на драматургията. По това време са създадени такива шедьоври като „Смешни модници“, „Въображаем рогоносец“, „Буржоа в благородството“, „Дон Жуан, или Каменният гост“, „Тартюф“, „Мизантроп“, „Въображаем болен“. Пиесите му безмилостно осмиват пороците на хората: алчност, лицемерие, лицемерие.

Продукцията в двора на комедията "Тартюф" нанесе сериозен удар на Католическата църква. В пиесата Молиер показа престъпността на църковната власт, фалшивостта на нейния морал. Разбира се, пиесата беше забранена и за да я спаси, Молиер „отстрани” от главния герой свещеничеството му, направи го обикновен светец и ханж.

Други пиеси също бяха забранени за поставяне - така действаше критикът на драматурга. Веднъж театърът му дори беше затворен и в продължение на три месеца актьорите чакаха възможността да играят отново, въпреки че през цялото това време дори не получиха пари.

Самият Молиер далеч не беше беден, получаваше годишна пенсия от 1500 ливри от краля. Но той се отнасяше към парите лесно, харчеше ги с удоволствие. Той харчи не само за себе си, той помагаше на нуждаещите се и нито един от онези, които се обърнаха към него с молба, не беше обиден. Съвременниците говореха за него като за мил, щедър, услужлив човек.

Личният живот на Жан-Батист Молиер не беше много щастлив. Той се жени на четиридесет години, младата съпруга на Арман Бежар го измами. Не се получи и приятелството му с Жан Расин. След премиерата в театър "Молиер" пиесата на Расин "Александър Велики" е прехвърлена в друга трупа за постановка. Молиер го прие като предателство.

Молиер умря 17 февруари 1673г... Той изигра главната роля в пиесата си „Въображаемият болен“ и се почувства зле на сцената. След няколко часа голям драматургпочина. Архиепископът на Париж забранява тялото на "комик" и "неразкаял се грешник" да бъде погребано по християнски обреди.

Погребват го тайно през нощта в гробището Сен Жозеф.

Молиер (Поклен), Жан Батист (Молиер (Покелен) Жан-Батист) (1622-1673), френски поети актьор, създател на класическата комедия.

Роден на 13 януари 1622 г. в Париж; син на Жан Поклен, придворен тапицер и кралски камериер, и Мери, дъщеря на частния тапицер Луис Кресет. На десетгодишна възраст губи майка си. През 1631-1639 г. учи в йезуитския колеж в Клермон, където освен богословски дисциплини преподават антична литература и древни езици; показан голям интересда уча; превежда на френски поемата „За природата на нещата“ от римския поет и философ Лукреций. През 1640 г. учи право в университета в Орлеан, в началото на 1641 г. издържа изпита за званието лицензиат по право. През април-юни 1642 г. той сменя баща си като кралски камериер. На 6 януари 1643 г. той се отказва от титлата кралски тапицер. 30 юни 1643 г., заедно със семейство Бежар, организират „Брилянтен театър“; сценични трагедии, трагикомедии, пасторали; приема фамилията Молиер. След поредица от неуспехи театърът престава да съществува. С останалата част от трупата заминава за провинцията.

През 1645-1658 г. трупата изнася концерти в градовете и замъците на Нормандия, Бретан, Поату, Гаскони и Лангедок. До 1650 г. Молиер става негов признат глава. Постепенно комедийните представления заеха водещо място в нейния репертоар. Изправен пред конкуренцията с италианските комици, самият Молиер започва да композира малки парчета (дивертисменти), добавяйки елементи от италианската комедия на маските (Commedia dell'arte) към френския средновековен фарс. Техният успех го накара да се обърне към повече големи форми: през 1655 г. създава първата си комедия в пет действия в стихове Madcap, или All out of place (L'Etourdi, ou Les Contretemps); тя е последвана през 1656 г. от любовна кавга (Le Dépit amoureux).

До 1658 г. трупата на Молиер става най-популярната във френската провинция. Благодарение на покровителството на херцога на Орлеан, брат на Луи XIV, тя има възможност да говори на 24 октомври 1658 г. пред кралския двор с трагедията на П. Корней Никомед и фарса на Молиер „Влюбеният доктор“; Никомед беше посрещнат хладно, но Влюбеният доктор нашумя, което реши съдбата на трупата: тя беше удостоена с титлата „Компания брат на краля“ и осигури сцената на Малкия театър Бурбън. От това време нататък Молиер окончателно изоставя трагичните роли и започва да играе само комедийни герои.

През 1659 г. той поставя едноактна комедия в проза, Les Précieuses ridicules, в която осмива неестествеността и нахалността на прецизния стил, култивиран в литературата (група поети начело с Ж. Чаплан) и светските салони. Тя имаше огромен успех, но в същото време породи много врагове по света. От този ден животът на Молиер се превръща в постоянна борба с тях. През 1660 г. с не по-малък успех се играе ситкомът Sganarelle, ou le Cocu imaginaire, който се занимава с традиционната тема за прелюбодеянието. През същата година кралят предоставя на трупата на Молиер сградата на театър Palais-Royal.

Театралният сезон на новата сцена се открива на 4 февруари 1661 г. с пиесата Дон Гарсия от Навара, или Ревнивият принц (Dom Garcie de Navarre, ou le Prince jaloux), но нейната философска комедия не е приета от широката публика. През юни успешно се провежда Училището за съпрузи (L'Ecole des maris), което осмива бащинския деспотизъм и защитава принципите на естественото възпитание; бележи обръщането на автора към жанра на комедията на морала; в него вече се забелязваха чертите на висока комедия. Първата наистина класическа комедия е „Училището на съпругите“ (L'Ecole des femmes), поставена през декември 1662 г.; тя се отличава с дълбоко психологическо развитие на традиционната тема за семейството и брака. През 1663 г. Молиер отговаря на обвинения в плагиатство, слабост на сюжета и лош вкус с комедиите на Критиката на училището на съпругите (La Critique de l'Ecole des femmes) и Импровизирания Версай (L'Impromptu de Versailles), в които той се подиграва на недоброжелателите си с веселие и зло (маркизи, салонни дами, изящни поети и актьори от хотел Бургундия). Те не пренебрегнаха по никакъв начин и дори обвиниха Молиер в кръвосмешение (брак с предполагаемо собствена дъщеря); подкрепата на Луи XIV, който стана кръстник на първия му син, сложи край на клюките.

От 1664 г. той започва постоянно да участва в организирането на придворни тържества, композиране и постановка на комедийни балети: през януари 1664 г. се играе Принудителният брак (Le Mariage forcy), през май - принцесата на Елида (La Princesse d'Elide) и Тартюф, или Лицемерът (Le Tartuffe, ou l'Hypocrite), жестока пародия на религиозен фанатизъм. Избухна скандал; кралят забрани шоуто. Те дори поискаха да изпратят автора на кладата. През пролетта на 1665 г. е забранен и Дон Жуан, или Каменният празник (Dom Juan, ou le Festin de pierre), който има рязко антиклерикален характер. През 1666 г. Молиер поставя възвишената комедия Le Misanthrope, която е приета безразлично от широката публика. Той продължава да композира комедии-балети и пасторални пиеси за придворни тържества. На сцената на Palais Royal голям успех пожънаха две комедии в стила на народните фарсове, където медицинската наука и нейните министри бяха осмивани - Любовта лечителка (L'Amour médecin) и Неохотната лечителка (Le Médecin malgré lui) .

През август 1667 г. Молиер решава да представи смекчена версия на Тартюф в Palais-Royal под новото име L'Imposteur, но веднага след премиерата той е забранен от Парижкия парламент. През февруари 1668 г. се играе комедията Амфитрион. След това дойде Жорж Данден, или Заблуденият съпруг (George Dandin, ou le Mari confondu), върху известната народна история за хитрата съпруга и лековерния съпруг (юли 1668 г.) и Скъперникът (L'Avare), в която обектът на присмех е лихварството и жаждата за обогатяване (септември 1668 г.).

В началото на 1669 г. Молиер постига премахването на забраната на Тартюф. През 1669-1671 г. той поставя няколко комедии-балета една след друга: Monsieur de Pourceaugnac, Amants magnifiques, La Comtesse d'Escarbagnas и най-добрите от тях - Буржоа в благородството (Le Bourgeois gentilhomme), както и трагедия-балет Психея (Psyché). Изиграната през май 1671 г. фарсовата комедия Les Fourberies de Scapin предизвиква нов кръг от спорове – авторът е обвинен, че угажда на плебейските вкусове и се отклонява от правилата на класицизма. През март 1672 г. Молиер представя на публиката възвишената комедия „Жените на науката“ (Les Femmes savantes), осмивайки увлечението на салона от науката и философията и пренебрегването на жените към семейните задължения.

1672 г. е трудна година за Молиер. Много от приятелите и роднините му са починали, отношенията му с царя са охладни; здравословното състояние се е влошило значително. През зимата на 1672-1673 г. той написва последната си комедия-балет Въображаемият болен (Le Malade imaginaire), където се връща към темата за лекарите шарлатани и лековерните пациенти. На 17 февруари 1673 г. при четвъртото й представление той получава инсулт, а няколко часа по-късно умира. Църковните власти отказаха да го погребат по християнски обред. Едва след намесата на краля тялото на Молиер е погребано на 21 февруари в гробището на Свети Йосиф. През 1817 г. останките му са пренесени в гробището Père Lachaise.

Световноизвестният писател - бащата на класическата комедия Молиер - е роден във Франция (Париж) през 1622 г. Прочетете по-долу кратка биография на Жан-Батист Молиер, за да получите мнението си за живота и творчеството на писателя.

Семейство, образование и началото на кариерата

Бащата на Жан-Батист принадлежеше към много интересна професия- той лепи тапети в двора, беше декоратор и дори камериер на самия Луи XIII. Майката почина, когато синът беше само на десет години и той остана при баща си, който горещо се надяваше, че Жан-Батист ще продължи семейна традиция.

Момчето по това време получава отлично образование, учи в йезуитския колеж (Клермон), разбира перфектно латински, а също така, според някои сведения, изучава основите на юриспруденцията.

Несъмнено подобно знание може да даде възможност за изграждане на отлична кариера, но младият Молиер решава да постави театъра на първо място в живота си. На двадесетте си години той вече е потънал в театралното изкуство и през 1643 г. поставя основите на „Блестящия театър”, който обаче претърпява фалит само две години по-късно. Жан-Батист беше много задлъжнял във връзка с този ход на събитията и за известно време дори беше задържан. За съжаление в биографията на Жан-Батист Молиер има "тъмни петна", така че не се знае със сигурност кой е платил дълга - баща му или някой от членовете на трупата, но след кратко време Жан-Батист е освободен от затвора .

В онези дни във Франция да бъдеш актьор не беше модерно и дори донякъде презирано от обществото, така че Жан-Батист реши да не поставя баща си в непривлекателна светлина. Той взе псевдонима Молиер.

Разцветът на актьора и скандалният личен живот

След като напусна затвора, Молиер отиде на турне - той активно, в продължение на 12 години, изнасяше театрални представления и представления, пътувайки из страната. В крайна сметка успехът на трупата прикова вниманието на важна личност - Филип Орлеански пое патронажа над тях. Малко по-късно Молиер се завръща в Париж и трупата играе пред краля. В творческата биография на Жан-Батист Молиер е интересно, че през 1659 г. публиката вижда комедията Смешна сладост, за която трупата е снабдена с театър Petit Bourbon. Въпреки че комедията предизвика много приказки и обиди дамите от онова време, по-късно стана огромен успех. Оттогава славата и славата на Молиер нараства все повече и повече.

През 1662 г., след като Молиер се премества в театър Palais-Royal, той сключва законен брак с Арманда. Бракът им породи много слухове, тъй като произходът на момичето не беше напълно известен. Този брак предизвика толкова силен резонанс в обществото, че дори някои от приятелите на Молиер бяха враждебни. Говореше се, че съпругата му всъщност е дъщеря на актьора. Въпреки това кралят все още предпочита Жан-Батист и го защитава по всякакъв възможен начин от атаките на църквата, тогава представители на висшите слоеве на обществото. Въпреки това някои от пиесите на Молиер бяха забранени.

През 1672 г. Молиер чувства, че здравето му се е влошило значително и въпреки че започва да работи по-малко, в литературната му биография по това време в литературната му биография се появяват произведения като "Учени", "Трикове на Скапиен", "Въображаемият болен". . При представянето на последната пиеса Молиер, който самият е бил актьор в нея, получава пристъп, придружен от силна кашлица и кървене - белодробната туберкулоза се усеща. Смята се, че Жан-Батист е получил това заболяване в младостта си, докато е в затвора. Въпреки че кралят беше решен да спре да играе, Молиер реши да играе докрай. В резултат на това актьорът беше застигнат от втора атака, която не издържа.

Поради забраната за погребване на актьори в гробището, която е в сила по това време, Молиер, въпреки усилията на краля, не може да бъде погребан според очакванията. Те успяха само да гарантират, че големият актьор е погребан в онази част от гробището, която е запазена за некръстени деца. Много години по-късно, през 1817 г., той е препогребан в Париж, на гробището Père Lachaise.

Само предпочитание в нас ще влоши чувствата;
А който обича всички, не обича никого.
Но тъй като ви харесват пороците на нашите дни,
Ти не си, по дяволите, един от моите хора.
Това сърце, което е равно на всеки безразлично щастлив,
Прекалено просторен е и нямам нужда от него.
Искам да бъда различен - и ще ти кажа направо:
Който е общ приятел за всички, така че не ценя!

Ако вече сте чели биографията на Жан-Батист Молиер, можете да оцените този писателв горната част на страницата. Освен това ви каним да посетите раздела Биография, за да прочетете за други популярни и известни писатели.

Биографията на Молиер (истинско име Поклен) е обвита в много легенди и тайни. Най-смелото от тях е предположението, че той не е автор на своите пиеси. Но много писатели, от Шекспир до Шолохов, бяха обвинени в този грях. И сериозната литературна критика отдавна си затваря очите за подобни неоснователни твърдения. Но със сигурност се знае, че пиесите на драматурга са повлияли на развитието на театралното изкуство в цяла Европа, включително Русия. Затова няма да очерняме името на великия майстор и да се съмняваме в таланта му.

Ж. Б. Молиер: биография. Произход и ранни години

Драматургът е роден на 13 януари 1622 г. в древно буржоазно парижко семейство, което от векове се слави със своите занаятчии-драперии. Бащата на Жан Батист е служил като камериер и тапицер в двора на Луи XIII. Мястото беше много доходоносно, така че семейството не живееше в бедност.

Малкият Молиер получава образование в йезуитско училище, наречено Клермон Колидж. Тази институция беше изключително популярна през онези години. Тук Жан Батист усвои перфектно латински и учи доста добре в други дисциплини.

През 1639 г. младежът завършва колеж и издържа орлеанския изпит за званието лицензиат по право. Той обаче нямал никакво желание да прави юридическа кариера, както и да продължи семейния бизнес. Тогава Жан Батист реши да се опита като актьор. В тази област късметът му се усмихва и през 1643 г. той вече оглавява „Блестящия театър“. В същото време той приема псевдонима Молиер. Но скоро трупата се разпадна и актьорът реши да опита късмета си с пътуващи комици.

Първи пиеси

През годините на скитане из страната (1645-1658) биографията на Молиер беше изпълнена с несгоди и опасности, тъй като по това време имаше гражданска война. От 1650 г. Жан Батист става ръководител на трупата, с която пътува. Актьорът бързо осъзна, че театърът му се нуждае от нови пиеси и това го накара да се заеме с писалката. Започва да пише фарсови пиеси, които на практика не достигат до нас. Въпреки това, много от тенденциите на подобни класически комедии продължават и в зрелите творби на Молиер.

Популярността на драматурга започва да расте с тези малки произведения. Две комедии му донесоха широка популярност в столицата: "Раздразнение за любов" и "Шали". Основният акцент в тях беше поставен върху интригата и комичните положения, а самите герои практически не бяха разработени от автора.

Вниманието на краля

На 24 октомври 1658 г. Молиер прави своя дебют на сцената на Лувъра в присъствието на Луи XIV. Кратка биография не беше пълна без описание на това съдбоносно събитие. Драматургът представи на монарха фарса „Любимият доктор“, чийто текст, за съжаление, не е оцелял. Пиесата имаше изключителен успех и в много отношения предопредели съдбата на автора и неговата трупа - Луис позволи на актьорите да играят в придворния театър Petit-Bourbon. Тук Молиер работи до 1661 г., докато отива в Teatro Paul-Royal, на който остава верен до края на дните си.

След невероятния парижки успех Молиер започва да работи усилено и усърдно. Страстта към писането не го напуска до смъртта му. В продължение на близо 15 години той поставя новите си пиеси, които предизвикват обществено възхищение и критика от колеги и недоброжелатели. Но завистливите атаки не можеха да угасят славата на драматурга.

Парижки етап на творчество

Биографията на Молиер от този период се фокусира върху театралната му дейност. Отваря се нов етаптворческа комедия "Смешна сладурана", която се счита за първото оригинално произведение на писателя. В тази пиеса авторът атакува маниерността и претенциозността на речта, популярна в аристократичното общество. Комедията имаше невероятен успех, но сериозно нарани мелниците. Драматургът веднага намери врагове, които си осигуриха двуседмична забрана за показване на пиесата. Това само засили интереса към работата. След отмяната на забраната броят на желаещите да гледат комедията се утрои.

Молиер, чиято биография е представена в тази статия, както виждаме, все още не се е отдалечил от фарсовите техники, което придава на пиесите му ареална яркост и богатство. Това обаче направи произведенията му популярни сред обикновенни хора.

Образователна комедия

Молиер обаче не беше обикновен забавник на тълпата за дълго. Биографията на писателя казва, че през 1661 г. той рязко променя посоката на своите произведения. Сега Жан Батист започва да пише социално-психологически комедии на образованието. Той повдига въпроси за брака, любовта, проблема за отношенията с жена. Сега цялото му внимание е насочено към характера на героите, те губят своите едносрични и стават психологически. Молиер (кратката биография потвърждава това) прави огромна крачка от примитивния схематизъм на фарса към пиеса на ново ниво. Примери за такива комедии са "Училище на жените", "Училище на съпрузите", "Импровизиран Версай".

Семеен живот

Писателят взема решението да се ожени през 1622 г. Жан Батист Молиер (биография, която стигна до нас, е запазила малко информация за личния му живот) избра Аманда Бежар за своя съпруга. Това момиче беше сестрата на комика Мадлен, с която драматургът се срещна в началото на кариерата си. Именно съпругът на тази жена му помогна да стане шеф на театъра.

Разликата във възрастта между съпрузите беше 20 години. Тоест Молиер беше на четиридесет по време на брака, а любимата му беше само на двадесет. Тържеството не получи много публичност, а на сватбата присъстваха само роднини и най-близки приятели. Родителите на момичето като цяло бяха против този брак и до последно се опитваха да разубедят дъщеря си. Скоро след брака си Аманда прекрати всички отношения с тях.

В брака Молиер има три деца. Въпреки това, има много доказателства, че и двамата съпрузи са били нещастни в този съюз. Имаше твърде голяма разлика между тях. И тук е засегната не само възрастта, но и интересите. Молиер буквално "диша" театър, докато Аманда не можеше да сподели напълно страстите му.

Комедия-балет

Биографията на Молиер е историята на актьор и писател, за които нямаше нищо по-важно в живота от професията. Не е изненадващо, че славата му расте. Важно беше също така, че все по-често го канят в съда за празници и тържества. Именно за такива случаи Молиер създава уникален жанр - комедия-балет.

Балетът беше придворно изкуство и дори членове на кралското семейство участваха в такива представления, но дълго време не се промени. Затова идеята за леко трансформиране на обичайното действие пожъна шеметен успех. Молиер подчини танцовите скици на сюжета, като ги рамкира с малки сатирични стихове. Тези пиеси включват:

• "Отвратителен";
• „Неволен брак”;
• "Принцеса на Елида";
• „Въображаем болен“;
• „Комична пасторал“;
• "Психея" и др.

В същото време драматургът не се страхува да избере върховете на аристократичното общество, включително духовенството, за обект на своята сатира.

Последният етап на творчеството

С възрастта Жан Батист Молиер започва да се обръща към все по-сериозни теми. Кратка биография е невъзможна без да се спомене пиесата "Мизантропът". Комедията се оказа твърде сериозна за зрители, търсещи само забавление, така че не успя. За да спаси положението, писателят съчетава това произведение с фарса „Неохотният лечител“. Изненадващо, колкото по-сложни и сериозни ставаха комедиите на Молиер, толкова по-често му се налагаше да се връща към първоначалната простота, за да привлече публиката. Социално-психологическите пиеси бяха твърде трудни за обикновените хора, които обикновено посещаваха театъра.

За такова завръщане към буфонада Жан Батист Молиер (биографията му потвърждава това със сигурност) беше осмиван от съвременните критици, включително Боало, който вярваше, че е невъзможно да се угажда тълпата в ущърб на изкуството. Независимо от това, именно тези „ниски“ комедии по-късно бяха високо оценени от литературните критици и се превърнаха в класика на жанра.

Оригиналност

Биографията на Жан Молиер говори за него като за удивителен човек, който никога не е смятал театъра за просто забавление за плебса. Затова с еднаква страст той пише както сериозни социални пиеси, така и фарсове. Това говори за него като за един от най-напредналите представители на своята епоха, който виждаше смисъла на живота в едно нещо – да познава реалността колкото е възможно повече, за да засили господството на човека на земята. Молиер е класически материалист. Той не разпознаваше Бога, но вярваше, че в света съществува един вид съзнание за материалната реалност, което формира човешкия възглед и е източник на доброта и истина за хората. Тези, които мислеха другояче, той безмилостно осмиваше в своите пиеси. Всички тези педанти, литературоведи, монетари, лекари шарлатани, светци гледат твърде субективно на света и вярват, че са го познали. Това е техният комичен характер.

Художествен метод

Ж. Молиер притежава свой собствен уникален художествен метод. Биографията на писателя ни убеждава, че дори човек с нисък произход и работа (актьорите по това време са били омаловажавани във висшето общество) може да остави своя отпечатък в историята и да промени света, ако е надарен с талант и постоянство.

Нашата статия е към своя край, но в крайна сметка бих искал да изброя характерните черти на художествения метод на писателя:

• Схематизиране на изображения, особено в ранните пиеси. Тази черта е наследена от Молиер от комедията Dell'arte. Въпреки това, в по-късните си творби той все повече обръща внимание на психологическия компонент на своите герои.
• Ясна граница между отрицателни и положителни герои, постоянно противопоставяне на пороци и добродетели.
• Конфликтът на неговите пиеси се основаваше на сблъсъка на активни външни сили с пасивни вътрешни, тоест обстоятелства с моралните принципи на героите.
• Високата динамика на комедията се проявява само външно, героите остават непроменени и не могат да се развиват.

Смърт на актьор

Биографията на Молиер (резюме не може да не помни това) приключва на 17 февруари 1673 г. Именно на този ден почина големият комик. Малко преди смъртта си, вече болен, Жан Батист написва комедията "Въображаемият болен". И така, когато пиесата беше поставена за четвърти път и Молиер изигра една от главните роли, драматургът се почувствал зле и не можа да завърши представлението.

Роднини откарали пациента вкъщи, където няколко часа по-късно той починал. Архиепископът на Париж отначало напълно забрани погребението на Молиер, тъй като актьорът беше голям грешник и трябваше да се покае преди смъртта си. Само намесата на краля направи възможно коригирането на ситуацията. И тогава великият писател беше погребан през нощта зад оградата на гробищата, тъй като само самоубийците бяха заровени. Така слага край на живота си Жан Батист Молиер. Кратката биография на писателя задължително трябва да съдържа този момент от неговата житейска история.

• The Elder Scrolls V: Skyrim
• Какви умения си струва да се изпомпват в Middle-earth Shadow of War Изпълнете основните задачи
• Колеж на бардове, "Skyrim": Разходка на Колежа на бардове в Skyrim
• Денис Давидов
• Антон Табаков - филмография, биография и личен живот (снимка)
• Тайните грехове на Наталия Фатеева
• Произходът и естеството на името Ариана Известни хора с това име
• Цитати и фрази от съветски филми От кой филм има точно три от тях
• Как да спестите пари и да живеете за собствено удоволствие
• Съвременната търговия с роби във факти Видове робство в съвременния свят

• Съществува ли робство в съвременния свят?
• Как могат да се заменят ЕМ лекарствата?
• Шест последствия от сивата ви заплата
• Сок от черна ряпа: приготвяне, показания за употреба и противопоказания
• Правила за писане и форматиране на отчет - от "А" до "Я" Подгответе се за съобщението
• Откъде да започнете бизнес с цветя: основите и тънкостите
• Предубеден преглед: всички недостатъци на Samsung Galaxy S7
• Samsung Galaxy J3 - Спецификации
• Кои породи котки обичат водата
• Описание на английските породи кучета Най-популярното куче в Англия