Преглед на три творби. Чарлс Дикенс
Цитат от The Posthumous Papers of the Pickwick Club, 1836-1837, от английски писател (1812-1870), гл. четири:
"Преследването на собствената си шапка е едно от онези редки изпитания, едновременно забавни и тъжни - които предизвикват малко съчувствие. При улавянето на шапка са необходими значително спокойствие и значителна доза предпазливост. Не бързайте - в противен случай ще я изпреварите ; не трябва да изпадате в другата крайност - в противен случай напълно ще я загубите. ”Най-добрият начин е да тичате леко, следвайки обекта на преследване, бъдете внимателни и внимателни, изчакайте възможност, постепенно изпреварвайки шапката, след това гмурнете се бързо, хванете го за короната, сложете го на главата си и през цялото време се усмихвайте самодоволно, сякаш ви забавлява не по-малко от всички останали.
Духаше приятен вятър и шапката на господин Пикуик се търкуляше весело в далечината. Вятърът надуваше и мистър Пикуик надуваше, а шапката се търкаляше и търкаляше бързо като пъргав делфин по вълните на прибоя и щеше да се търкаля далеч от господин Пикуик, ако по волята на провидението в нейния път точно в момента, когато този господин беше готов да я остави на милостта на съдбата.
Господин Пикуик беше напълно изтощен и се готвеше да се откаже от преследването, когато порив на вятъра издуха шапката му до колелото на един от вагоните, стоящи точно на мястото, към което се насочваше. Господин Пикуик, като оцени благоприятния момент, бързо се втурна напред, завладя имота му, повдигна го на главата си и спря да си поеме дъх.
Превод на руски от А.В. Кривцова и Евгений Лана.
Английски текст:
Има много малко моменти от съществуването на човек, когато той преживява толкова много нелепо страдание или се среща с толкова малко благотворителна състрадателност, както когато преследва собствената си шапка. Огромна прохлада и особена степен на преценка са необходими за улов на шапка. Човек не трябва да се утаява, или го прегазва; той не трябва да се втурва в противоположната крайност или изобщо го губи. Най-добрият начин е да поддържате внимателно обекта на преследване, да бъдете предпазливи и предпазливи, да наблюдавате добре възможността си, постепенно да излезете пред нея, след това да направите бързо гмуркане, да го хванете за короната и да го залепите здраво на главата си ; усмихвайки се приятно през цялото време, сякаш го смятате за добра шега като всеки друг.
Имаше хубав нежен вятър и Mr. Шапката на Пиквик се завъртя спортно пред нея. Вятърът надуваше и Mr. Пиквик надуваше и шапката се търкаляше отново и отново весело като оживена морска свиня при силен прилив: и по нея можеше да се търкаля, далеч отвъд Mr. Обхватът на Пикуик, ако не беше спрян провидението му, точно както този господин беше на път да го примири със съдбата си.
Г-н. Казваме, че Пиквик е бил напълно изтощен и е на път да се откаже от преследването, когато шапката е взривена с някакво насилие срещу колелото на карета, което е съставено в линия с половин дузина други превозни средства на място, до стъпките му бяха насочени. Г-н. Пиквик, възприемайки предимството му, се стрелна бързо напред, обезопаси имота си, насади го на главата си и спря, за да поеме дъх.
Чарлз Дикенс "Оливър Туист"„Приключенията на Оливър Туист“ е най-известният роман на великия Дикенс.
Историята на момче сирак, принудено да се скита из мрачните бедни квартали на Лондон. Възходи и падения на съдбата на малкия герой, многобройни срещи по неговия път и щастлив край на трудни и опасни приключения - всичко това предизвиква истински интерес сред много читатели по целия свят.
По някаква причина винаги ми се струваше, че това е много тъжна история, където накрая главният герой умира. И тъй като съм впечатляваща натура, отлагам да чета тази книга за дълго време. И напразно :) Както се оказа, Дикенс беше любезен човек и не желаейки да разстрои читателите си, завърши почти всички свои творби с щастлив край.
Оливър Туист е прекрасна история за победата на доброто над злото, за преодоляването на трудностите и вярата в чудеса. Книгата прилича малко на сапунена опера, в най-добрите си традиции)) Който чете, ще разбере какво имам предвид)) Мисля, че по-младите читатели ще харесат книгата като цяло с гръм и трясък!
Чарлз Дикенс "Голямата надежда"
Романът „Големи очаквания“, едно от последните произведения на Дикенс, перлата на неговото творчество, разказва за живота и краха на надеждите на младия Филип Пирип, с прякор Пип в детството. Мечтите на Пип за кариера, любов и просперитет в „света на господата“ се разбиват на мига, щом научи ужасната тайна на своя неизвестен покровител, преследван от полицията. Парите, зацапани с кръв и маркирани с печата на престъплението, убеден е Пип, не могат да донесат щастие. Но какво може в този случай? И къде ще доведе героят на неговите мечти и големи надежди?
Докато четях тази книга, настръхнах! Историята на големи надежди и не по-малко големи катастрофи ... Лесна е за четене, дори е до известна степен детективска история, така че книгата няма да ви пусне, обещавам :)
И отново, благодарение на Дикенс за неговата доброта ... Знам, авторът първоначално планира различен край ...
Чарлз Дикенс "Дейвид Копърфийлд"
Животът на Дейвид Копърфийлд е наистина най-популярният роман на Дикенс. Романът, преведен на всички езици по света, заснет десетки пъти - и все още очарова читателя със своята простота и съвършенство.
Това е историята на млад мъж, който е готов да преодолее всякакви препятствия, да изтърпи всякакви трудности и да извърши най-отчаяните и смели дела в името на любовта. Историята на безкрайно очарователния Дейвид, гротескно незначителната Урия и сладката и прекрасна Дора. История, която олицетворява очарованието на „добрата стара Англия“, носталгията, по която днес хората, живеещи в различни страни на различни континенти, изпитват по удивителен начин.
Тук в Дикенс, ако е злодей, то такъв, че човек може да види от километър! И ако положително, то просто ангел с крила :) Може би тази книга ми е любимата от представените тук творби. Книгата описва живота на Дейвид от раждането до напреднала възраст, всичко е пълно с събития, приключения и преживявания.
Хареса ми частта за живота на героя повече от живота му за възрастни. Но като цяло книгата е много достойна, препоръчвам да я прочетете обаче, както и всяка друга от този автор. Дикенс има невероятен начин на писане на книги, това е толкова прекрасна, оживена сричка, в книгите му има много хумор, в някои моменти наистина се смеех, което като цяло не очаквате от книгите на класиците (добре , или не очаквам ..))
Чарлз Джон Хъфъм Дикенс - английски писател, писател, есеист
На 7 февруари се навършват 205 години от рождението на писателя.
Чарлс Дикенс
(1812-1870)
„Човек не може истински да се подобри, ако не помага на другите да се подобрят.“
Чарлз Дикенс е роден в Ландпорт през 1812 година. Родителите му бяха Джон и Елизабет Дикенс. Чарлз е второто дете на осем деца в семейството. Баща му работеше във военноморската база на Кралския флот, но не беше трудолюбив, а служител.
Малкият Дикенс наследи от баща си богато въображение, лекота на речта, очевидно добавяйки към това известна сериозност в живота, наследена от майка му, на чиито плещи паднаха всички ежедневни грижи за поддържане на благосъстоянието на семейството.
Богатите способности на момчето зарадваха родителите му и артистично мислещ баща буквално измъчваше сина му, принуждавайки го да разиграва различни сцени, да разказва впечатленията си, да импровизира, да чете поезия и др. .
Семейство Дикенс обаче изведнъж е съсипано до основи. Бащата беше хвърлен в дългов затвор в продължение на много години, майката трябваше да се бори с бедността. Разглезено, крехко здраве, пълно с фантазия, момче, влюбено в себе си, той се озова в трудни условия на работа във фабрика за восък.
В по-късния си живот Дикенс смяташе тази разруха на семейството и тази своя Waxa за най-голямата обида за себе си, незаслужен и унизителен удар. Той не обичаше да говори за това, той дори скри тези факти, но тук, от дъното на нуждата, Дикенс получи пламенната си любов към обидените, към нуждаещите се, разбирането си за страданията им, разбирането за жестокостта, която срещат отгоре, дълбоко познаване на живота на бедността и такива ужасяващи социални институции, като училища за бедни деца и сиропиталища от онова време, като експлоатация на детски труд във фабрики, като дългови затвори, където той посещава баща си и т.н.
Дикенс извади от юношеството си голяма, тъмна омраза към богатите, към управляващите класи. Младият Дикенс имаше колосална амбиция. Мечтата да се изкачи отново сред редиците на хората, които се радват на богатство, мечтата да надраснеш първоначалното си социално място, да спечелиш богатство, удоволствие, свобода - това беше нещото, което тревожеше този тийнейджър с кафява коса над смъртно бледо лице, с очи изгаряне със здрав огън.
След освобождаването на баща си от затвора Чарлз остава в служба по настояване на майка си. Той също започва да посещава Академията в Уелингтън, която завършва през 1827 година. През май същата година Чарлз Дикенс си намери работа като младши чиновник в адвокатска кантора и след година и половина, след като усвои стенографията, започна да работи като репортер на свободна практика. През 1830 г. е поканен в Хрониката на Монинг.
Обществеността веднага прие начинаещия репортер. Неговите бележки привлякоха вниманието на мнозина. През 1836 г. са публикувани първите литературни експерименти на писателя - нравственият описателен „Есета на Боз“. Пише основно за дребната буржоазия, нейните интереси и състояние, рисува литературни портрети на лондончани и психологически скици. Трябва да кажа, че Чарлз Дикенс, чиято кратка биография не позволява да обхване всички подробности от живота си, започна да публикува романите си във вестници в отделни глави.
"Посмъртни документи на клуб Pickwick". Романът започва да се появява през 1836 година. Романът направи невероятен фурор. Имената на героите веднага започнаха да наричат \u200b\u200bкучета, да дават прякори, да носят шапки и чадъри като тези на Pickwick.
Чарлз Дикенс, чиято биография е известна на всеки жител на Мъгливия Албион, разсмя цяла Англия. Но това му помогна да реши по-сериозни проблеми. Следващата му работа е романът „Животът и приключенията на Оливър Туист“. Сега е трудно да си представим човек, който не знае историята на сирачето Оливър от лондонските бедни квартали. Чарлз Дикенс изобрази по-широка социална картина в своя роман, разглеждайки въпроса за работните къщи и изобразявайки живота на богатите буржоа в опозиция.
Славата на Дикенс нараства със скокове. На него се гледаше като на съюзник както на либералите, тъй като той защитаваше свободата, така и на консерваторите, тъй като той посочи жестокостта на новите социални отношения.
През 1843 г. излиза „Коледна песен“, която се превръща в една от най-популярните и четени истории за този вълшебен празник.
През 1848 г. излиза романът "Домби и син", който е наречен най-добрият в творчеството на писателя. Следващата му работа е „Дейвид Копърфийлд“. До известна степен романът е автобиографичен. Дикенс внася в произведението духа на протест срещу капиталистическа Англия, старите основи на морала.
Романът "Нашият общ приятел" привлича със своята многостранност, в него писателят си отдъхва от социалните теми. И тук се променя стилът му на писане. Тя продължава да се трансформира в следващите произведения на автора, за съжаление, не е завършена.
През 1850-те. Дикенс достигна зенита на славата си. Той беше любимец на съдбата - известен писател, владетел на мисли и богат човек - с една дума, човек, за когото съдбата не беше оскъдна с подаръци.
Но нуждите на Дикенс бяха по-широки от доходите му. Неговата безпорядъчна, чисто бохемска натура не му позволяваше да въведе никакъв ред в делата си. Той не само измъчва богатия си и плодороден мозък, принуждавайки го да преуморява творчески, но като необичайно блестящ читател, той се опитва да спечели огромни хонорари, като изнася лекции и чете откъси от романите си. Впечатлението от това чисто актьорско четиво винаги беше колосално. Дикенс изглежда е бил един от най-големите виртуози на четенето. Но по време на пътуванията си той попада в ръцете на някои предприемачи и, като печели много, в същото време времето се доведе до изтощение.
Семейният му живот беше труден. Кавгите със съпругата му, някакви трудни и тъмни отношения с цялото й семейство, страхът за болни деца направиха Дикенс от семейството му по-скоро източник на постоянни тревоги и мъки.
На 9 юни 1870 г. в Гадешил умира от инсулт петдесет и осемгодишният Дикенс, който не е стар на години, но изтощен от колосална работа, доста безреден живот и много всякакви неприятности.
Знаеш ли това
∙ Чарлз Дикенс винаги е спал с глава на север. Освен това, когато пишеше своите произведения, той седеше с лице в тази посока.
Едно от любимите занимания на Чарлз Дикенс беше отиването до парижката морга, където той можеше да прекара цели дни, заловени от гледката на неидентифицирани останки.
∙ Още в самото начало на връзката Чарлз Дикенс каза на Катрин Хогарт, бъдещата му съпруга, че основната й цел е да има деца и да прави това, което й е казал. През годините на съвместния им живот тя роди десет деца и през цялото това време безусловно изпълняваше всяка поръчка на съпруга си. С годините обаче той започна просто да я презира.
∙ Дикенс беше много суеверен човек: докосна всичко три пъти - за късмет, смяташе петък за свой щастлив ден и в деня на излизането на последната част от следващия роман със сигурност щеше да напусне Лондон.
∙ Дикенс настоява да вижда и чува героите в своите произведения. Те от своя страна постоянно се подлагат на краката, не искат писателят да прави нищо друго освен тях.
∙ Чарлз много често изпадал в транс, което другарите му забелязали неведнъж. Постоянно го преследваше чувството за дежавю.
Интернет ресурси:
Дикенс Чарлз. Всички книги от един автор [Електронен ресурс] / Ч. Дикенс / / RoyalLib.Com: електронна библиотека. - Режим на достъп: http://royallib.com/author/dikkens_charlz.html
Дикенс Чарлз. Всички авторски книги [Електронен ресурс] / Ч. Дикенс / / Четене на книги онлайн: електронна библиотека. - Режим на достъп: http://www.bookol.ru/author.php?author\u003d%D0%A7%D0%B0%D1%80%D0%BB%D1%8C%D0%B7%20%D0%94 % D0% B8% D0% BA% D0% BA% D0% B5% D0% BD% D1% 81
Чарлс Дикенс. Събрани творби [Електронен ресурс] / Ч. Дикенс // Lib.Ru: библиотека на Максим Мошков. - Режим на достъп: http://lib.ru/INPROZ/DIKKENS/
Чарлз Дикенс: биография [Електронен ресурс] // Litra.ru. - Режим на достъп: http://www.litra.ru/biography/get/wrid/00286561224697217406/
Чарлс Дикенс. Статии. Речи. Писма [Електронен ресурс] // Библиотекар. Ru.: Електронна библиотека на нехудожествената литература. - Режим на достъп: http://www.bibliotekar.ru/dikkens/
Афоризми и цитати:
Нашият свят е свят на разочарования и често разочарования в надеждите, които най-много ценим, и надеждите, които правят голяма чест на нашата природа.
Сълзите прочистват белите дробове, измиват лицето, укрепват зрението и успокояват нервите - така че плачете добре!
Има някои книги, които имат най-доброто - гръбначния стълб и корицата.
Жените знаят как да обяснят всичко накратко, освен ако не започнат да кипят.
Реших, че ако моят свят не може да бъде ваш, ще направя вашия свят мой.
Няма покаяние, по-жестоко от безполезно покаяние.
В този свят всеки, който облекчи бремето на друг човек, е от полза.
Това, което е високо, не винаги е високо. А това, което е ниско, не винаги е ниско.
Типографията е най-голямото откритие в света на изкуството, културата и всички технически изобретения.
Защо ни е даден животът? За да я защитаваме смело до последния дъх.
Постоянството ще достигне върха на всеки хълм.
Какво е по-смело от истината?
Ключът към вашия просперитет е упоритата работа.
Помагайки на другите да учат и да се развиват, ние се усъвършенстваме.
Децата са по-чувствителни и чувствителни към несправедливостта от възрастните.
Мъртвият човек не е толкова ужасен като живия, но безсмислен човек.
Лъжата винаги е лъжа, независимо дали я казвате или криете.
Сълзите са дъжд, който отмива праха на земята, който покрива втвърдените ни сърца.
Всяка добра цел може да бъде постигната с честни средства. И ако не, тогава тази цел е лоша.
Шапката помогна на жената от Ставропол да спечели 90 хиляди рубли. Елена Якимова, фотограф от Михайловск, победи ценителите на клуб „Какво? Къде? Кога?“, Които не успяха да отговорят правилно на въпроса на нашия сънародник.
Гатанка от жител на Ставрополската територия прозвуча в 10-ия кръг на програмата, когато експерти с минимално предимство победиха зрителите.
При залавянето й са необходими значително спокойствие и значителна доза предпазливост. Не бива да бързате, иначе ще го изпреварите. Не бива да отивате в другата крайност, иначе напълно ще я загубите. Най-добрият начин е да тичате леко, като сте в крак с обекта на преследване, да изчакате възможност, бързо да я грабнете и да се усмихвате самодоволно през цялото време, сякаш ви забавлява не по-малко от всички останали. Внимание, въпросът: за какъв обект на преследване е писал Чарлз Дикенс? - водещият обяви задачата.
Нашият сънародник зададе на ценителите такъв привидно прост и в същото време много объркващ въпрос.
Късмет! - практически без колебание, предложи един от експертите.
Фотограф ... - друг го постави под съмнение, мислейки, че отговорът трябва да бъде свързан с професията на телевизионен зрител.
Пеперуда? - друг член на екипа представи своята версия.
Веднага имаше много възможности, експертите изложиха предположения, незабавно изоставиха много и продължиха да разсъждават.
Струва ми се, че това е нещо неживо! Не ни беше казано за въпросния обект - помисли друг член на екипа.
Междувременно един от играчите изброи признаците на „обект на преследване“, които прозвучаха в навечерието на зададения въпрос.
Нека започнем просто: пеперуда “, предложи отново единственото момиче от екипа.
Тогава по-скоро като змия - каза друг участник.
Състояние? - попита третият.
В потока от спекулации беше трудно дори да се чуе всичко.
Може би това е любов, когато става въпрос за момиче?
А музата? Лошо?
Муза, не разбирам защо ...
Защото ако писателят е лош с муза ...
Тогава събралите се на кръглата маса започнаха да си спомнят какво знаят за Дикенс, за проблемите на неговите творби. И отново започнаха да възникват предположения за семейството, музата, богатството, победата, късмета. Ценителите бяха най-склонни към последния вариант.
Преди да изрази решението на екипа, участникът помоли водещия да повтори въпроса.
След като отново изслуша заданието, тя се замисли и спря за дълго.
Наистина искам да отговоря, че това е пеперуда, но не вярвам в това. Да приемем, че това е късмет “, отговори момичето.
Гонгът прозвуча.
Сега, внимание, правилният отговор. Алена, кажи ми, моля те - обърна се лидерът към респондента, - защо „да се усмихваш самодоволно, сякаш те забавлява не по-малко от всички останали“? Тоест, всички около вас се смеят, когато го правите ...
Шапката, разбира се ... - разочаровано отговори представителят на екипа от експерти, докато друг играч унило почука по челото му.
Дикенс описал преследването на шапките, потвърди домакинът.
След като спечели този кръг, Елена Якимова получи 90 хиляди рубли.
BTW
Жителите на Ставропол многократно са печелили срещу експерти в "Какво? Къде? Кога?" Например жител на регионалния център получи 30 хиляди рубли през 2009 г. и електротехник от Георгиевск
Публицистичната дейност в никакъв случай не е епизод в биографията на писателя. Пълната колекция от речи и статии от Дикенс, съставляващи два солидни тома, показва, че писателят често говори по обществени въпроси. Това беше органично съчетано с литературното творчество на Дикенс, което от началото до края беше пропито с патоса на борбата срещу различни форми на социална несправедливост. Както знаете, журналистическите мотиви са много значими в романите на Дикенс. Ето защо не е изненадващо, че той често оставя писалката на писателя, за да напише статия или да изнесе реч. Гражданското чувство, социалният темперамент бяха органично присъщи на Дикенс. Цялата му журналистика е пронизана от жив интерес към това, което представлява темата с най-голямо значение за съвременното общество.
Още в самото начало на литературната си кариера Дикенс обявява задачата си да служи на интересите на обществото, предимно на обикновените хора. Говорейки на банкет на 25 юни 1841 г., Дикенс говори за мотивите, които движат работата му: „Бях обзет от сериозно и смирено желание - и то никога няма да ме напусне - да направя света по-безобидно забавление и веселие. светът е достоен не само за презрение; че си струва да се живее в него и по много причини. Опитах се да намеря, както каза професорът, зрънце добро, което Създателят беше посадил дори в най-злите души. се опита да покаже, че добродетелта може да се намери в най-отдалечените кътчета - че не е вярно, че е несъвместима с бедността, дори с парцалите ... "
Това филантропско отношение е характерно както за романите, така и за журналистиката на Дикенс. И романите, и журналистиката на Дикенс преследват една цел: да разпалят омраза към всички прояви на социална несправедливост и да научат хората на доброто.
Дикенс осъзна, че такива големи морални, образователни и образователни задачи са извън възможностите на един човек. Затова през почти всички години на литературна работа той събира около себе си писатели, които успяват да подкрепят желанието му да създава литература, която засяга съзнанието на хората. Оттук и постоянното желание на Дикенс да има орган за пресата, който да се хареса на най-широките слоеве на обществото.
Дикенс първо си сътрудничи със седмичника The Examiner. Това е един от най-прогресивните органи на английската преса от първата половина на 19 век. Неговите основатели са братя Джон и Лий Хънт. Лий Хънт ръководи борбата на радикалите срещу политическата реакция през периода на „Свещения съюз“. През 1821 г. Олбани Фонбланк става редактор на списанието, а след това Джон Форстър, приятел на Дикенс през целия живот и впоследствие първият му биограф. В Exeminer, този орган на радикална буржоазна демокрация, Дикенс си сътрудничи през 1838-1849. Статии от тези години са възпроизведени в този том.
Дикенс искал сам да издава вестник или списание, за да определи сам идеологическата и художествена линия на голям масов орган. През 1845 г. писателят планира да издава седмично литературно-политическо списание, за което измисля името „Щурец“. Това намерение остава неосъществено, но планът не е безрезултатен за Дикенс. Идеята за „Щурец“ породи идеята за коледния разказ „Щурецът зад огнището“.
Мечтите за седмичник бяха изтласкани на заден план, когато Дикенс получи предложение да стане редактор на Daily News. Въпреки че верният му приятел Форстър го обезсърчава, Дикенс с нетърпение поема подготвителната работа. 21 януари 1846 г.-. Излиза първият брой на вестника. Нейната политическа позиция беше радикална реформаторска. Вестникът се застъпи за премахването на остарелите социални институции и закони, по-специално се стреми към премахване на митата за зърно, които бяха тежко бреме за хората. Но в същото време тя подкрепяше принципа на свободната търговия, който беше от полза за буржоазията. Ф. Енгелс пише, че Daily News е „лондонският орган на индустриалната буржоазия“ (К. Маркс и Ф. Енгелс, Соч., 1-во издание, том VIII, стр. 439). Вестникът изразява позицията на либералната част от буржоазната класа.
За нас, които сега се запознаваме с тези факти, изглежда малко непоследователно от страна на Дикенс да участва в орган на тази тенденция, тъй като романите на писателя по същество бяха антибуржоазни. Сравнявайки това с факта, че до 1846 г. Дикенс пише за буржоазията в романите си „Никълъс Никълби“, „Магазин за антики“, „Мартин Чуцлевит“, не може да не се почувства, че Дикенс, като се е заел да бъде редактор на Daily News , участвал в делата на политическата кухня, което винаги го отвращавало. Работата в редакцията започна да му тежи и доста изнервен от трудностите на новата си позиция, Дикенс си взе почивка, която всъщност изглеждаше като бягство. Той замина за Швейцария. Джон Форстър пое управлението на вестника; За известно време Дикенс се ограничи само със съвети и след това изцяло напусна Daily News.
Епизодът от Daily News е характерен за Дикенс. Въпреки че винаги беше зает с големи социални проблеми, той избягваше тънкостите на политическата борба. Изказвайки се на банкет в САЩ на 7 февруари 1842 г., Дикенс открито признава: „Моите морални идеали са много широки и всеобхватни, извън пределите на която и да е секта или партия ...“ Писателят искаше да бъде съдия на живот от гледна точка на най-висшите идеали на човечеството. В същото време симпатиите му бяха на страната на потиснатите и в неравностойно положение. В същата реч Дикенс изрази своето кредо по следния начин: „Вярвам, че нашият живот, нашите симпатии, надежди и сили са ни дадени, за да дадем от тях много, а не шепа избрани. дългът е да се осветява със светъл лъч на презрение и омраза, така че всеки да може да ги види, всякаква подлост, фалш, жестокост и потисничество, в каквото и да са изразени. И най-важното е, че не винаги високо, което заема висока позиция, и не винаги ниска, която заема ниска позиция. "
Дикенс е твърд поддръжник на народното изкуство и литература. Ето защо той не можеше да приеме естетически изисканото изкуство на прерафаелитите (вж. Статията „Стари лампи вместо нови“), докато морализиращото изкуство на художника Крукшанк му беше близко както заради реализма, така и заради демократичната идеологическа насоченост („Децата на пияницата“ от Крукшенк). Дикенс много ясно дефинира мястото на писателя в обществения живот в реч на банкет в чест на литературата и изкуството в Бирмингам на 6 януари 1853 г. Отдавайки се на литературната професия, аз, каза Дикенс, „твърдо вярвам, че литературата от своя страна трябва да бъде лоялен към хората, трябва страстно и ревностно да отстоява своя напредък, просперитет и щастие. "
Горното се отнася в еднаква степен за художественото творчество и за журналистиката на Дикенс. В своите статии и речи той неотклонно следваше тези принципи. Ако от наша гледна точка програмата на писателя може да изглежда малко обща и неясна, то в практиката на Дикенс позицията, която той заема, винаги е водила до борба срещу много специфични форми на социално зло.
Достатъчно е да прочетете есето му „Една нощна сцена в Лондон“, за да се убедите в отсъствието на каквато и да било „абстрактност“ на хуманизма на Дикенс. Той показва тук ужасните бездни на бедността, самото дъно на дъното на Лондон, бедността, най-лошата от които може да бъде. Описанието му е пропито с гняв срещу социален ред, който позволява такова ужасно унижение на човек.
Дикенс бил филантроп, но изобщо не вярвал, че злото трябва да остане ненаказано. Читателят ще намери в тази книга поредица от статии, посветени на сензационния случай на мошеника Друе, чието училище в своите ужаси е многократно превъзхождало институцията на Скърс, описана в романа „Никълъс Никълби“. Писателят е възмутен от класовия съд, който допуска безнаказаност на онези, които се възползват от страданията на беззащитните (виж статиите „Рай в тутанг“, „Ферма в тутинг“, „Присъдата на Друе“).
В същото време, признавайки необходимостта от сурови мерки срещу престъпниците, Дикенс решително се противопостави на варварския обичай на публичните екзекуции, който се запази по това време, както и на смъртното наказание като цяло („За смъртното наказание“, „Публични екзекуции“ ). Гласът на Дикенс в тези статии звучи в унисон с речите на великия френски писател-хуманист Виктор Юго („Клод Гей“, „Последният ден на осъдените на смърт“).
Дикенс засегна и такива последици от масовата бедност като проституцията. Неговият „Призив към паднали жени“ обаче звучи наивно, защото решението на проблема се състоеше не в желанието или нежеланието да поеме по пътя на морала, а във факта, че капиталистическият ред обрича жените да търгуват с телата си.
Дикенс горещо подкрепи всички начинания, които биха могли да помогнат за образованието на хората и да облекчат тежкото им положение. Това се доказва от речите му на училищна вечер на работниците, при откриването на обществена библиотека, в защита на болница за бедни деца. Той подкрепя професионални организации, които си поставят за цел да защитят интересите на хората в творчески професии - общество на музикантите, театрален фонд, вестникарски фонд. Дикенс се бори особено усилено за установяване на международно авторско право (вж. Речта на Дикенс на банкет в негова чест в Хартфорд (САЩ) на 7 февруари 1842 г.). И накрая, той донесе трогателна почит на благодарност като писател на печатарите и коректорите (речи в обществото на печатарите и в асоциацията на коректори).
Идеята за създаване на собствено литературно обществено списание не напуска Дикенс дори след като се разочарова от работата на вестниците. Започва да издава такова седмично списание през 1850 г. под заглавието Домакински думи. В обръщението си към читателите Дикенс формулира целите и принципите на своята журналистика. Списанието не трябваше да дава преки отговори на политическата злоба на деня. Основната му функция беше когнитивна и социална и образователна. Но в същото време Дикенс, както винаги, решително се огради от утилитарните стремежи: „Нито утилитарният дух, нито потискането на грубите факти няма да бъдат позволени на страниците на нашата къща за четене“, заяви Дикенс издателят. И Дикенс писателят декларира програмата на списанието, че си струва да се цитира, защото това е важно не само за разбиране на посоката на списанието, но и за цялата естетика на работата на Дикенс. Стойността на тази декларация е, че тя характеризира най-важните характеристики на художествения метод на Дикенс, чийто реализъм е бил свободен от натуралистични тенденции и е гравитирал към романтика.
„В гърдите на млади и стари хора, богати и бедни, ние внимателно ще пазим онази светлина на фантазията, която непременно трепти в човешките гърди, макар че при някои, ако е нахранена, тя пламва в ярък пламък на вдъхновение, докато при други той само трепва малко, но никога не изчезва напълно - или горко на онзи ден! За да покаже на всички, че в най-познатите неща, дори и тези, надарени с отблъскваща обвивка, винаги има нещо романтично, което само трябва да бъде открити; отворени за усърдните служители на безумно въртящото се колело на труда, че не са обречени да изнемощят под игото сухи и неизменни факти, че утехата и заклинанието на въображението са им на разположение; обширно поле и събуждат в тях взаимно желание да се опознаят по-добре, добронамерена готовност да се разберат - ето защо се публикува „Домашно четене“ - пише Дикенс и към тях добавяме: затова той пише своите творби.
Дикенс набира писатели, които приемат програмата, за да допринесат за списанието. Сред тях най-известни бяха Елизабет Гаскел, Чарлз Левър, Булвър-Литън и младият Уилки Колинс, който стана един от най-близките приятели и сътрудници на Дикенс. Списанието е спечелило значителен брой читатели в популярната среда. От лятото на 1859 г. „Домашно четене“ е преименувано целогодишно. Старите служители бяха запазени, програмата остана същата: „сливането на даровете на въображението с автентичните черти на живота, което е необходимо за просперитета на всяко общество“ (Съобщение в „Домашно четене“ за предложената публикация на „ Кръгла година "). Дикенс участва в издаването на "Целогодишно" до смъртта си.
Желанието литературата да стане средство за духовно единство на хората преминава през всички дейности на Дикенс - писател и издател. Тази позиция го поставя в много специално положение в ерата на остри класови антагонизми, характерни за онази част от 19-ти век, когато той е живял и работил. Идеята за класов свят, застъпвана от Дикенс, е опит на писател-хуманист да намери решение на социалните противоречия, което да помогне да се избегне ненужната жестокост и кръвопролитията. Писателят апелира към работниците с призив да не прибягват до крайни методи на борба. Така че, по-специално, той написа една статия, в която осъди стачката на железничарите. Статията е публикувана в списание Home Reading на 11 януари 1851 г. (не е включена в това издание). Считайки поведението на стачкуващите работници за безразсъдно, Дикенс обаче по никакъв начин не иска да дискредитира работническата класа или да използва стачката за клевета на трудещите се, както направиха реакционерите. Дикенс заявява, че "въпреки случилото се, английските работници винаги са били известни като хора, които обичат страната си и са доста надеждни". Той протестира срещу исканията на закоравели буржоа, които настояваха за публикуване на закони за репресии срещу работниците. „Как е възможно - пише Дикенс, - как човек сега, разсъждавайки спокойно и трезво, може да се отнася към английски занаятчия като към създание, работещо от пръчка, или дори да го заподозре, че има нужда от него? Той има благородна душа и добро сърце. Той принадлежи към велик народ и добрата слава обикаля цялата земя около него. И ако някой щедро ще прости грешките на което и да е човешко същество, трябва да му простим и ние. "
Този епизод е показателен за хуманиста Дикенс. Неговата идея за класния свят беше безспорно илюзорна. Но позицията на Дикенс не може да се отъждестви с позицията на буржоазните либерали и опортюнисти, писателят беше воден от искрена любов към работещите хора и наивно вярваше, че проповедта му за помирение на воюващите социални сили всъщност може да бъде осъществена. Позицията на Дикенс не може да се оприличи на възгледите на защитниците на буржоазията и защото, както в своите произведения на изкуството, така и в публицистиката, той излезе с безмилостна критика към управляващите класи. Значителна част от неговите статии са посветени на разобличаването на пороците на онези, които държаха политическата власт в страната в свои ръце. Статиите на Дикенс срещу британския управляващ елит са забележителни примери за войнствена политическа журналистика. Те се отличават не само със смелостта си, но и с блестящата си литературна форма.
С какъв блясък той се подиграва с системата за възпитание на синовете на аристократи и капиталисти в пародията „Доклад на комисията, която разгледа положението и условията на живот на лица, ангажирани с различни видове умствен труд в университета Оксфод“. Писателят разкрива класовия характер на кастовото образование на онези, на които впоследствие се поверява както политическата власт, така и духовното ръководство на хората. Той предлага да се преименуват академичните степени, дадени от университета, и да се нарекат дипломираните лидери на нацията "ергени на идиотизма", "майстори на измислици" и "лекари на църковното многословие".
Управляващата класа винаги обгражда своята сила с ореол на святост и безпогрешност. За тази цел се създават всякакви тържествени ритуали, предназначени да предизвикат у хората страхопочитание пред властващите. Демократът Дикенс беше дълбоко недолюбван от комедиите на всякакви церемонии, разработени от поколения владетели. Писателят се подиграва на първичните ритуали, създадени от управляващата клика, като се стреми да се постави над хората с такива средства. Статията „Размисли на лорд-кмета“ разкрива празнотата и лицемерието на благородните церемонии, приети от управляващите класи.
В статията си "Айлъндърс" Дикенс отбелязва, не без горчивина, че всякакви характеристики, които се считат за национални характеристики на британците, са неестествени, не в тон със здравия разум. Най-вече писателят е натъжен от факта, че някаква част от нацията е повярвала в такива „островитяни“ и се навърта пред благородството, считайки сервилното поклонение на властта и богатството като национална черта.
В статия в брошура "Защо?" Дикенс атакува възхищението от военните („Защо се втурваме наоколо с викове на възторг около офицер, който не е избягал от бойното поле - сякаш всички други наши офицери са избягали?“), Незначителността на буржоазните политици („Защо трябва Всеки момент съм готов да пролея сълзи на радост и радост, че Бъфи и Будъл са начело на властите? "), До прословутата английска съдебна система (чудя се защо съм толкова щастлив, когато виждам как учените съдии правят всички усилия да попречим на подсъдимия да каже истината?) ...
Дикенс е дълбоко възмутен, когато патриотичното значение се приписва на онова, за което хората не се интересуват, когато националното достойнство се свързва с всякакви предразсъдъци и несправедливи заповеди. Той беше против стерилната и разрушителна за страната на Кримската война, в която „Великобритания толкова възхитително упражнява господството си над моретата, че с всяка вълна от своя тризъбец убива хиляди свои деца, които никога, никога, никога няма да бъдат роби , но много, много, много често остават глупаци "(„ Куче, което трябва да бъде изядено ").
Постоянен обект на сатирата на Дикенс, както в романите, така и в публицистиката, е бюрокрацията, безсърдечието на държавната машина, това скъпо бреме за хората. Незабравимите страници в Министерството на бюрокрацията в Малкия Доррит бяха подготвени от вида на скиците сред статиите на Дикенс. Една от тези статии е "Червената лента". „Червена плитка“ е алегория, използвана в английския език за означаване на бюрокрация. Дикенс осъди държавната бюрокрация не само заради паразитизма. Той правилно видя в него основната пречка пред реформите и промените, които са спешно необходими на хората: „Нито желязото, нито стоманата, нито диамантът могат да направят толкова силна спирачна верига, каквато създава Червената лента. Тази Червена плитка далеч не е безобидна. Неактивна, когато е необходимо да се направи нещо полезно за хората, тя проявява изключителна пъргавина веднага щом се появи възможност да им навреди.
В допълнение към тази статия има и друга - „Пени патриотизъм“, написана под формата на служебен разказ за кариерата му и дейността на отдела, в който служи. Тук Дикенс подчертава, че всички проблеми на бюрокрацията не идват от дребни чиновници, а от високопоставени бюрократи. Статията завършва с недвусмислено заключение: "Не можете да очаквате добро от някакви силно принципиални трансформации, всички принципи на които са адресирани само до младши чиновници. Такива трансформации са породени от най-стотинката и най-лицемерния патриотизъм в света. Нашата държавна система е поставен с главата надолу, корени към небето. Започнете с тях. и след това малки клонки скоро ще се върнат по поръчка сами. "
Против корените, тоест срещу онези, които управляват тази бюрократична държавна машина, Дикенс се изказва в статиите си повече от веднъж. Сред неговите антиправителствени брошури са особено интересни „Мечтателят на г-н Бул“ и „Чернова на общобританската колекция от шеги“. В първата от тези статии, за да охарактеризира правителството (кабинета на министрите), Дикенс прибягва до следната метафора: „Г-н Бул (Джон Бул - Англия. - АЛ) има„ кабинет “, сложно и фино направен според настоящите модели ... не трябва да се забравя, че се сглобява от парчета с най-разнообразни по произход и качество; Трябва обаче да призная, че те не са добре съчетани помежду си и "кабинетът" на г-н Бул е готов да падне всеки момент отделно. " Колекцията от анекдоти, предлагана от Дикенс, е сатирична миниатюра, или по-скоро няколко миниатюри, осмиващи цялата управляваща система и управляващата класа.
Известно е, че Дикенс е бил против революционното сваляне на социалната и държавна система, съществувала по негово време. Но той не искаше да го запази завинаги и завинаги. Несъгласен с революционните методи, Дикенс несъмнено искаше голяма и сериозна промяна. В същото време той винаги настойчиво подчертаваше, че реформите трябва да започват отгоре - с промяна в управляващата система и промяна в управляващите, принципът на избора на последните. Той открито изрази тези виждания в статии и особено ярко ги изрази в реч, произнесена в Асоциацията за реформа на правителството на страната (27 юни 1855 г.). Тук той прибегна до оприличаване на правителството на трупа, изпълняваща пиеса под ръководството на премиера. Това беше отговорът на Дикенс към министър-председателя лорд Палмърстън, който нарече срещата на Асоциацията в помещенията на Друри Лейн „аматьорско шоу“. „Официалното представяне, към ръководството на което благородният лорд се снизходи, е толкова непоносимо лошо, механизмът му е толкова тромав, ролите са толкова зле разпределени, в трупата има толкова много„ лица без реч “, режисьорите имат такива големи семейства и имат толкова силна склонност да поставят тези семейства в първите роли - не поради техните специални способности, а защото това са техните семейства, - че ние просто трябваше да организираме опозиция. „Комедията от грешки“ в тяхната продукция изглеждаше толкова трагедия, че нямаше сила за гледане. Затова си позволихме да я организираме. "Училище за реформи" ... "
Дикенс отхвърля обвинението, че привържениците на реформата искат да настроят една класа срещу друга и тук той повтаря концепцията си за класовия свят, но в същото време предупреждава: ако управляващият елит не разбере необходимостта от радикални промени, той сам ще донесе неприятности. „Изглежда, че няма да сгреша, ако в заключение кажа, че упоритото желание на всяка цена да запази стария боклук, който отдавна е надживял, по своята същност е повече или по-малко вредно и пагубно: че рано или късно такъв боклук може да причини огън, че ако бъде хвърлен на сметище, ще бъде безвреден, но ако упорито се придържате към него, тогава бедствието не може да бъде избегнато. " Тази идея беше упорито обяснявана от Дикенс. Това беше ембрионът на романа за Френската революция „Приказка за два града“, където Дикенс, използвайки примера на Франция, предупреди управляващите класи на Англия, че пренебрегването на нуждите на хората и тяхната безсрамна експлоатация може да доведе до подобна експлозия към тази, която се случи през 1789 г. (Между другото, обърнете внимание, че статията „За съдебните речи“ съдържа интересни мисли за причините за Френската революция, отразявайки казаното в цитираната реч.)
Завършваме изследването си на политическите възгледи на Дикенс, като се позоваваме на реч, която той изнесе в Бирмингам на 27 септември 1869 г., в която реформаторът Дикенс приема скептично. Смята се, че той вече не си прави илюзии за възможността да постигне сериозни промени от управляващия елит. Той изрази мисълта си с цитат от Историята на цивилизацията в Англия на Бъкъл. Надеждите за реформа не са нищо повече от химери. Разумният човек трябва да знае „че почти винаги законодателите не помагат на обществото, а забавят напредъка му и че в онези изключително редки случаи, когато мерките им водят до добро, това се дължи на факта, че те, противно на обичая, са слушали дух на времето и се оказаха просто слуги на хората, каквито трябва да бъдат винаги, защото тяхното задължение е само да предоставят обществена подкрепа на желанията на хората и да ги облекат под формата на закони. " Декларирайки пълната си солидарност с тези думи на Бъкъл, Дикенс в същата реч изрази същата идея още по-ясно и просто. Неговото "политическо кредо", каза той, "се състои от две статии и не се отнася за нито едно лице или партия. Моята вяра в хората, които управляват, като цяло е незначителна; моята вяра в хората, които управляват, обикновено е неограничена."
Журналистиката на Дикенс не се състои само от декларации. Дикенс прилага цялото си литературно умение, за да изрази възгледите, които е искал да предаде на хората. Въпреки че ние наричаме неговите журналистически произведения статии, те в никакъв случай не са еднородни по жанр. Само много малък брой от тях са написани в директна декларативна форма. Повечето статии принадлежат към разновидностите на жанра, които британците наричат \u200b\u200b„Essene“. Това са почти винаги статии, написани с хумористичен или сатиричен начин. Писма с въображаеми лица, притчи, сатирични алегории, разкази, фантазии - това са някои от формите, използвани от Дикенс в неговите статии. Бих искал да насоча вниманието на читателите към някои от статиите на Дикенс, които не са споменати тук, които са интересни не само със своето съдържание, но и с формата си. Това са „Мисли на врана от„ Щастливо семейство “,„ Приятел на лъвовете “,„ Цели прасета “,„ Бъдете мили, оставете чадъра си! “„ Малко хора знаят “,„ Защо? “Сатиричната алегория също е честа техника в журналистиката на Дикенс. Освен гореспоменатите статии от този тип, не може да не се обърне внимание и на „есето“ „пъргави костенурки“, което е малък сатиричен шедьовър, насочен срещу консервативните буржоа ...
Художествените произведения на Дикенс в този том разширяват и обогатяват нашето разбиране за хуманистичната природа на мирогледа и работата на Дикенс.
А. АНИКСТ
