Трябва да създаде вътрешния свят на характера. Форми, техники и методи на психологически образа метод на образ на вътрешно психическо състояние на героя
Какъв е начинът на образа на образ на вътрешния живот на героя ("Той чувства, че е паднал нещо и го притисна", излезе, той се въртеше. Той вършеше главата си. Той не се чувстваше, нали? си струва на краката му ")?
Прочетете фрагмента на парчето и изпълнете 1-9 задачи.
- ... Нийл Павлеч и Нийл Павлич! Как му казал господинът му, застрелял се в Санкт Петербург?
- Svidrigayilov, - Siplo и не отговори на някого от друга стая.
Расколскиков потрепери.
- Свидригайлов! Свидригайлов се застреля! - извика той.
- Как! Познавате ли Свидригалов?
- Да ... Знам ... наскоро пристигна ...
- Е, да, наскоро пристигнах, съпругата ми загуби, човекът на поведението на Забубеная и изведнъж тя се застреля и така беше невъзможно да си представим ... оставих в бележника си няколко думи Той умира по чувство и не иска да го обвинява в смъртта му. Тези пари, казват те, имаха.
Как обичате да знаете?
- Аз ... знак ... сестра ми живееше в къщата им с гувернантка ...
- ба, ба, ба ... да, ти отиде до нас, можеш да го докладваш. И не сте подозирали?
- Видях го вчера ... той ... видя вино ... Знаех нищо.
Расколскиков почувства, че е паднал нещо и го притисна.
- отново изглеждаш бледо. Тук имаме такъв нечестив дух ...
- Да, бях време - промърморих сплитерите, - съжалявам, притеснен ...
- О, весела колко много моля! Удоволствието беше доставено и се радвам да декларирам ...
Илия Петрович дори й подаде ръка.
- Просто исках ... аз съм забележим ...
- Разбирам, разбирам и доставих удоволствие.
- Много съм щастлив ... сбогом, с ... - усмихнати редици.
Той излезе, той се обърна. Главата се върти. Той не се чувстваше дали трябва да бъде на крака. Той започна да си отива от стълбите, облекчавайки дясната ръка към стената. Струваше му се, че някой портиер, с книга в ръката си, го бутна, изкачвайки се към него в офиса, че някакво куче се излива някъде в долния етаж и че някоя жена хвърли подвижен щифт и изкрещя. Той слезе и излезе в двора. Тук на двора, недалеч от изхода, стоеше бледо, всички жертваха, Соня и диво, го погледна диво. Той спря пред нея. Нещо търпеливо и изтощено изразено в лицето й, нещо отчаяно. Тя пръсна ръцете си. Грозната, изгубена усмивка стисна на устата му. Той стоеше, ухилен и докосна нагоре, отново в офиса.
Иля Петрович седна и претърсваше някои документи. Пред него стоеше най-много човек, който току-що бутна Сколников, изкачвайки се по стълбите.
- A-AH? Ти отново! Оставил ли си нещо? .. Но какво за теб?
Расколскиков с бледо устни, с фиксиран поглед тихо се приближи до него, дойде до самата маса, зашемена се в него с ръката си, искаше да каже нещо, но не можеше; Чуха се само някои непоследователни звуци.
- С теб лошо, стол! Ето, седнете на стола, седнете! Вода!
Расколскиков падна на стола, но не слезе очите от лицето, много неприятно изненадано Иля Петрович. И двете минути се наблюдаваха и чакаха. Донесе вода.
"Това съм аз ..." - започна сплитерите.
- Пия вода.
Расколскиков взе водата и тихо, с подреждания, но говореше ясно:
Тогава убих старата жена на официалната и сестра си лизавенския й торок и ограбен.
Иля Петрович разкри уста. От всички страни, които са избягали.
Расколскиков повтори свидетелството си.
(Ф. М. Достоевски, "престъпление и наказание")
Назовете жанра, към който принадлежи работата на F. M. Dostoevsky "престъпност и наказание".
Обяснение.
"Престъпление и наказание" е роман.
Роман е продукт на голяма епична форма, обхващаща широка гама от частни и обществени феномени, изобразяващи в процеса на развитие на множество човешки герои в техните противоречиви отношения.
Отговор: Роман.
Отговор: Роман
Посочете етапа на развитие в епичен или драматичен продукт, отразен в този фрагмент, който описва резолюцията на нейния конфликт или основната недостатъчност на този конфликт.
Обяснение.
Обменът е край на действието или завършването на конфликта в работата. Разпознаването на Расколскиков е обмен.
Отговор: несъгласие.
Отговор: свързване
Източник: EGE в литература 01.04.2016. Броня вълна
Какво е името на общуването на героите, представени от разговора на двама актьорски лица и е основният в този фрагмент?
Обяснение.
Диалог - разговор на две или повече лица.
Отговор: Диалог.
Отговор: Диалог
Източник: EGE в литература 01.04.2016. Броня вълна
Задайте мача между героите, действащи и споменати в този фрагмент, и индивидуалните работни събития: към всяка позиция на първата колона, изберете подходящата позиция от втората колона.
Напишете номерата в отговор, като ги поставите по ред, съответстващи на буквите:
| А. | Б. | В |
Обяснение.
Sonya - започва да живее "на жълт билет";
Расколскиков - вижда символична мечта на кон;
Горите, пронизващи Брунжа, подреждаха водата, водата като изкривена зеленикаво оръдие. Пантеловете Prokofievich премести ръчната ръка нарязани пръсти.
- Увийте го върху водата! Задръжте, и след това видях RunEnet!
- Предполагам!
Големия Izesthana-Red Sazan се изкачи до повърхността, разпенена с вода и корумпира глупава пробиваща глава, отново зашеметява дълбоко в нея.
- Давит, въпреки че ръката е взела ... не, чакай!
- Дръж, Гришка!
- Hold-U-Y!
- Търсите барка, не ни позволявайте! .. Виж!
Превода на духа, водещ Грегъри на Барките, които лежат на неговата страна Сазан. Старецът се хвърлил с червената, но Сазан, напрегвайки последните сили, отново отиде до дълбочината.
- Повишаването на главата му! Неинът поглъща вятър, той помага. Като надвишават, Григорий отново извади изтощения Сазан в барас. Изпръскващата уста широко отворена, той скочи с носа си в груб дъска и стана преливащ шега оранжево златни перки.
- Движещ се! - разтърси панталоните Prokofievich, които го прощават с мащаб.
Ние седяхме още от половин час. Сасани се бореше.
- Умни, Гришка. ТРЯБВА, ПОСЛЕДНИЯТ, ИСО няма да чака.
Събрани. Григори избута от брега. Карахме половината път. В лицето на Отца, Григори видя, че иска да каже нещо, но старецът мълчаливо погледна към известните фермерски ферми.
- Вие, Грегъри, това е, което ...
Грегъри гъсено се изчерви, отвърна. Якавът на риза, се блъсна в мускулна слаба Solzhegrev врат, притисна бяла лента.
- Изглеждаш, приятел - старецът продължаваше силно и зло, - имам гърло с теб. Стен до нас съсед, и с жената си не ви позволи да се поглезите. Тук може да се съгласува греха и аз противореча на: Забележка - Спирам!
Pants Prokofievich изпусна пръстите си в нодуларен юмрук: "Плачените очи, погледнаха, погледнаха от лицето на сина с кръв.
- Актуалност - погребал Грегър, дълбоко и направо в синкавия мост, бащата се огледа.
- вдигате.
- Малките хора унижават ...
- Ксиц, Сун Син!
Грегъри минава над верандата. Баркас дойде с скокове. Къдриците изкопаха с къдрици вода.
Преди кея да мълчи и двете. Вече шофиране до брега, отец напомни:
- Не трябва да забравя, но не - от изключителния ден за покриване на всички играчи. Така че основата да е или стъпка. Така че!
Григорий се промъкне. Барсас, попитал:
- Баба риба да даде?
"Търговците на макара продават", който омекотява старецът, "ние ще се отклоним върху тютюна.
Избирането на устни, ходиха Григорий зад бащата. "Проблем, Бака, поне една улица, остави нона на пиесата", помисли си, порочно ангажирани в очите на главата на баща си.
(М. А. Шолохов, "Тихо Дон".)Психолог на работата
1. Получете името. Името на работата. Говорещи имена на герои
2. Получете характеристиките. Характеристики на директния автор, герой самоядри, характеристики с други знаци
3. Приемане на описанието. Портрет.
4. Характеристики на героя чрез действията, действията, начина, по който се придържат.
5. Реч функции на знаците
6. Изображение на героя в системата на знаците
7. Приемане на подробности за изкуството
8. Приемане на образа на природата (пейзаж) и околностите (интериор)
Най-ужасният укор, който авторът може да получи от читателя е, че неговите картонени герои. Това означава: авторът не е грижа (или не е достатъчно) да създаде вътрешния свят на характера, поради това, което той се оказа плосък \u003d едномерна.
В справедливост трябва да се отбележи, че в някои случаи героят не е необходим. Например, в чисто жанрови произведения - ламбургер, детектив, действие - злодей и трябва да бъде само злодей (брутално искрящ през очите, да се хванат със зъби и да влезе в черните планове), а силуята трябва да бъде триумфяне във всичко - И в появата на героинята и в мислите си и в навиците.
Но ако авторът мисли сериозно, иска да куки читателя не само на събитието, но и на емоционалното ниво, без да изучава вътрешния свят, героят не може да направи.
Тази статия описва основните техники, които ще ви позволят да преведете героя от картона в 3D модела.
Първо, малко за психологизма като съвкупност от средства, използвани в литературната работа за образа на вътрешния свят на характера на неговите мисли, чувства, преживявания.
Начини за изображение Вътрешният свят на героя може да бъде разделен на изображението "отвън" и изображението "отвътре".
Изображението "отвътре" се извършва чрез вътрешния монолог, спомени, въображение, психологически самоанализ, диалог със себе си, дневници, писма, мечти. В този случай огромните възможности предоставят разказ от първо лице.
Изображението "OUT" - описанието на вътрешния свят на героя не е пряко, а чрез външните симптоми на психологическото състояние. Светът около човек формира настроение и го отразява, засяга действията и мислите на човека. Това са детайли за живота, жилища, дрехи, заобикалящи природата. Миметично, жестове, реч на слушателя, походка - всичко това са външните прояви на вътрешния живот на героя. Методът на психологическия анализ "отвън" може да бъде портрет, детайл, пейзаж и др.
И сега, всъщност, техники.
1. Получете името
Може би най-простият (смисъл - най-очевидният, лежащ на повърхността) е прием.
Име на работата
Самото име на работата може да показва характеристиките на героите.
Класическият пример е "герой на нашето време".
Герой на нашето време, милостивите ми камиони, със сигурност, портрет, но не един човек: това е портрет, съставен от пороците на цялото ни поколение, в пълно развитие на тяхното развитие. Отново казвате, че човек не може да бъде толкова лош и аз ще ви кажа, че ако сте повярвали в възможността за съществуването на всички трагични и романтични злодеи, защо не вярвате в реалността на Pechorin? (Лермонтов. Герой на нашето време)
Говорещи имена на герои
Рецепцията може да се използва какво се нарича, в челото -, като например в класически руски комедии. Така че Фонвизна има истина, говеда, истории. Грибодов - молханин, скалазуб.
Същата техника може да се използва по-лесно чрез асоциации и алудии.
Например, вземете голола "Shinel". Главният герой се нарича Акаки Акакивич Башмахин. Спомнете си как авторът описва историята на името на героя.
Акаки Акакиевич е роден срещу нощта, ако не променя само паметта, на 23 март. Късна майка, официална и много добра жена, разположена, както трябва, хриз на детето. Майката все още лежи на леглото срещу вратите и кумът стоеше на дясната си ръка, отличния човек, Иван Иванович Ероскин, който служи като удар в Сената и Кума, съпруга на тримесечен офицер, жена от редки добродетели Арина Семеновална Беббаловкова. Родителят е предоставен да избира от някоя от трите, това, което тя иска да избере: Mokkia, SoSki или да се обади на детето в името на дрозеп мъченик. - Не, - починалата мисъл - има всички такива имена. Да я моля, разгърна календар на друго място; Отново тримата имена бяха освободени: Трефилия, Дула и Варахай. "Това е наказанието", каза старата жена: "Какви са всички имена; Аз, прав, никога не съм чувал такъв. Нека все още са варадат или Варух, а след това и Трифолия и Варачакци." Все още удавиха страницата - излезе: Паврихахий и Вахтий. - Е, виждам - \u200b\u200bказа старата жена, - че изглежда, такава съдба. Точно ако е така, нека бъде по-добре да бъдеш наречен, като баща му. Бащата беше Акай, така че нека е Акаки. " (Gogol. Shinel)
Това е, което се нарича най-горният слой. Магазин по-дълбок.
Името "Акаки", преведено от гръцкия, обозначаващо "не е лошо", "Смармар". Първоначално Гогол му даде името "Tishkevich" - сякаш удвои характерната черта на своя герой. После промени фамилията на Башмаквич - очевидно, за да събуди сантиментални чувства. И когато историята приключи, героят вече носеше името Башмушкин.
Комбинацията от името и фамилното име придобива ясен звук на пародия. Защо се нуждаеше от него? И това беше средство за създаване на вътрешния свят на характера. "Акаки Акакивич Башмачник" - тук се подчертава тук (абсурдност?) Герой и е най-важното нещо - в Gogol (\u003d брандиран) стил се превръща в промоционални трагични събития.
Друг пример от класиката.
- Татяна! ... сладък татана. За съвременниците на Пушкин това име се свързва с появата на селяната.
Пушкин пише и пише: "За първи път, за първи път ще препоръчаме нежните романи към нежния роман." Аз наричам героиня проста, ние имаме, авторът подчертава основната характеристика - естествеността на нейната природа - помнете, "Татяна, руската душа ..."?
Но в Мазепа Пушкин променя името на историческата героиня. Всъщност дъщерята на Кохубей се наричаше Матрей (от лат. "Еврегиран"). Но разстоянието matrain ясно намалява патоса, така че имаше замяна за по-удвояване на Мария.
Играта с имената на героите е много обещаващо приемане, което може да бъде получено дори в отделен сюжет.
Пелевин. Поколение "p"
Вземете поне името "Вавил", което Татар присъди на бащата, който се присъедини към вярата в душата си на комунизма и идеалите на шейсетте години. Тя е съставена от думите "Василий Аксенов" и "Владимир Илич Ленин". Бащата на Татар, очевидно, може лесно да си представи вестния ленинец, благодарно за свободната Akssenian страница, която марксизмът първоначално стоеше за свободна любов, или тревожно Озахаз, който би имал особено тежест на саксофона владетел внезапно, за да разбере, че комунизмът ще спечели. Но това беше не само бащата на Татар ", имаше цялото съветско поколение на петдесетте и шейсетте, които се престориха на света, с които се смяташе, че песента и първия сателитен церебрален сателит в черната празнота на космоса и не са споменати бъдеще.
Татар беше много срамежлив от своето име, представяйки възможността. После започна да лъже на приятелите, че баща му го нарече така, защото той обичаше източните мистици и означаваше древния град Вавилон, чиято тайна доктрина за него, Вавилена да наследи. А сплавта на Аксенов с Ленин, баща му е създал, защото той е последовател на манике и натурофилософия и се смята за задължен да балансира светлото начало в тъмното. Въпреки това брилянтното развитие, на осемнадесетгодишна възраст Татар се радваше да загуби първия си паспорт, а вторият вече беше получен на Владимир.
След това животът му беше по най-често срещан начин.
<…>
- Владимир Татар - каза Татар, издигайки и разклащайки закръглена бавна дланта.
- Вие не сте Владимир, но Вависив - каза Азадовски. - Знам за това. Само аз не съм Леонид. Баща ми също беше задник. Познавате ли ме както наричан? Легион. Не знаех, че вероятно тази дума означава. Първоначално изгорях. Но тогава разбрах, че съм написан за мен в Библията и се успокоих.
<…>
Farcaikin сви рамене:
- Голямата богиня е уморена от месалърци.
- Откъде знаеш?
- В свещеното богатство в Атланта, Oracle прогнозира, че Ищар е имал нов съпруг у нас. С Азадовски, ние сме имали дълги проблеми, но кой е този нов, не можехме да разберем дълго време. Беше му казал за онзи, че е човек с името на града. Мислехме, помислихме, търсехме и тук изведнъж изведнъж носете личния си бизнес от първия отдел. Във всички концепции излизат, че е вие.
- I ???
Вместо отговор, Farcaikin направи Sasha Blo и Balute знак. Те се приближиха до тялото на Азадовски, взеха го зад краката си и преглътнаха от олтарната стая до съблекалнята.
- I? - повтарящ се татар. - Но защо мен?
- Не знам. Това питате. По някаква причина не избрах богиня по някаква причина. И сякаш звучеше - човек, който напусна името ...
- оставяйки име?
- Аз, като цяло, от германците на Волга. Точно когато университетът завърши, освобождаването идваше от телевизия до Chouku - кореспондент на Вашингтон. И аз бях секретарят на Комсомола, който е първият в опашката. Тук съм име на Любянка и се променя. Въпреки това няма значение.
И още един пример за това как авторът подчертава своя характер с помощта на героя (и в същото време - и идеята за работата)
К. М. Станьокович. Серж Поколин.
Героят на историята с цялата си сила, която не се смущава в избора на средства, опитвайки се да разкъса върха, да направи кариера.
Когато бившите ежедневни сънища започнаха да вземат по-истинска форма, младежът още повече стана досадното неговото име.
И често си мислеше:
- Имах нужда от бащата да се нарече птица! И как е тази майка, момиче от старото благородно семейство, реши да се ожени за човек, който е фамилия на птицата? Тази функция знае какво е фамилното име! Е, поне Коршунов, Хоукс, Сорокин, Воронов, Спароу ... Дори домашни птици, в противен случай, изведнъж ... птица! И когато той мечтаеше за бъдеща славна кариера, тези мечти бяха отровени от спомените, които той ... г-н Blischkin.
Дори и да е имал в отечеството, всякакви извънредни служби ... като Бисмарк ... все още никога не се прави от графика или принц.
- Принцът на домашните птици ... това е невъзможно! - един млад мъж повтори по фамилията си.
Вярно е, че той обичал с обяснението (което той е направил скоро в Батишчева), че родът на птицата е много стар благородно семейство и че един от предците, шведският рицар Магнъс, наречен за необичайно пътуване на коня "птица" Дори в началото на XV век, отмъщаван от Швеция до Русия и, се ожени за татарската принцеса Зюлерке, постави основата на името на птицата. Но всички тези хералдически обяснения, онези, които освен това, все още в петия клас гимназия, когато преминаха руската история, може да има малко утешено благороден потомък на шведския рицар на птицата.
В крайна сметка героят постига желаната - видно място, милион държава, но ...
Като цяло, Serge British е щастлива. Той разполага с очарователен апартамент, екипажи на гумени гуми, кон, отличен, любящ глупак-съпруга, преди много забележителна кариера ...
Едно нещо все още е измъчвано от него, това е неговото фамилно име.
- Птице ... птица! - понякога се повтори с гневно в луксозния си офис. - И е необходимо да се роди с такова глупаво фамилно име!
2. Рецепция - характеристика на героя
Самостоятелни характеристики на героя
След това бях на двайсет и пет години, - N.N. започна, делата на дълготрайните дни, както виждате. Току-що избухнах на волята и отидох в чужбина, за да "завърша възпитанието си", както се използва за "завършване, но просто исках да погледна Божия свят., Бях здрав, млад, весел, не преведох пари, нямах време да се хвана - живея, без да гледам назад, направих това, което исках, процъфтявах в една дума. Не се случих на главата си, че човек не е растение и е невъзможно да се процъфтява дълго време. Младежта яде натруфен джинджифил и той мисли, че това е спешен хляб; И ще дойде времето - и хлябът пита. Но да тълкуваме за това за нещо.
Пътувах без никаква цел, без план; Той остана навсякъде, където ми хареса и отиде веднага след като желанието да се види нови лица - точно лицата. Бях изключително някои хора; Мразех любопитни паметници, чудесни срещи, един вид Lon-Lacey развълнува усещането за копнеж и злоба; Почти отидох луд в Дрезден "Греън Гелбе". Природата е действала на мен изключително, но не ми хареса така наречените й красавици, извънредни планини, скали, водопади; Не й хареса да я накара да ме попречи. Но лица, живи човешки лица - реч на хората, техните движения, смях - това е мястото, където не мога да направя без нищо. В тълпата винаги съм бил особено лесен и удовлетворителен; Трябваше да се забавлявам, когато други отидоха, извикайте, когато другите извикаха и в същото време обичах да изглеждат като тези други крещя. Аз съм забавен да наблюдавам хората ... Да, дори не ги наблюдавах - погледнах ги с малко радостно и ненаситно любопитство. (Тургенев. Ас)
Характеристика на героя с други знаци
Опитах се да обясня капитана на Бруно защо всичко това ме изненада и за минута мълча.
"Няма нищо невероятно", той най-накрая каза: "Това съм любезно за Strikdland, защото ние, макар и да не сме били заподозрени в това, имаше общи стремежи.
- Какво, кажи ми за милост, може ли да има общо желание за такива различни хора като теб и Стрикланд? - усмихнати, попитах.
- Красота.
"Концепцията е доста широка", промърморих аз.
- Знаеш, че хората, които са обсебени от любов, стават слепи и глухи за всичко в света, с изключение на тяхната любов. Те не принадлежат към себе си като роби, привързани към пейките в галерията. Стрикланд притежаваше страст, който го нарече не по-малко от любовта.
- Колко странно, че го казвате! - възкликнах. - Мислех, че Стрикланд е обсебен от демон.
- Неговата страст беше - да създаде красота. Тя не му даде мир. Той караше от държава в друга. Демонът в него беше безмилостна - и Стрикланд стана вечен скитник, той беше измъчван от божествена носталгия. Има хора, които жадуват за истината толкова страстно, че са готови да нарушат основите на света, само за да я постигнат. Такава беше стръмна, само истината беше заменена от красотата. Чувствах само дълбоко състрадание към него.
- и също е странно. Човек, когото Стрикланд обиди брутално, веднъж ми каза, че той се чувства дълбоко за него. - Бях мълчалив. - Наистина ли намерихте обяснение на човек, който винаги ми изглеждаше непонят за мен? Как го взехте в главата?
Обърна се към мен с усмивка.
- Не ви ли казах, че съм на свой собствен начин, беше художникът? Бях променен в същото желание като Strickland. Но за него средствата за изразяване бяха рисуване и самия живот. (Моем. Луна и бруто)
3. Рецепция - описание на героя (портрет)
Литературен портрет - артистичен образ на външния вид на характера: лице, фигури, дрехи, маниери и др.
Портретите на героите са подробни, разгърнати или фрагментирани, непълни; Може да се сервира веднага в експозицията или когато символът първо се въведе в участъка, или постепенно, с проучването на парцела с помощта на изразителни детайли.
Видове портрети:
Натуралистичен (портрет, копиран с наистина съществуващо лице)
Впоследствие много казаха, че Чехов има сини очи. Това е грешка, а грешка на странна обща сума на всички, които го познават. Той имаше тъмни очи, почти кафяв, и Raek дясното око беше боядисано много по-силно, което даде поглед на A.P., с някакво насочване на главата, изразяване. Горните клепачи бяха донякъде претоварени над очите им, което толкова често се наблюдава от художници, ловци, моряци - с една дума, при хора с концентрирано зрение. Благодарение на Pensne и начин да погледнете през дъното на очилата си, леко вдигане на главата, лицето a.p. Често изглеждаше тежко. Но беше необходимо да се види Чехов за още няколко минути (уви, толкова рядко през последните години), когато те усвоиха забавлението и когато той бързо хвърляше ръката си, пускайки пенки сняг и се люлееше назад и напред на стола си, избухнаха назад сладък, искрен и дълбок смях. Тогава очите му станаха полукръгли и сияещи, с добри бръчки в външните ъгли, след това той напомни, че младежкият известен портрет, където е изобразен почти фаборид, с усмихнат, късоглед и наивен вид малко изискан . И така - това е невероятно - всеки път, когато гледам тази снимка, не мога да се отърва от идеята, че очите на Чехия са наистина сини. (Kuprin. Memory Chekhov)
Психологически (чрез външния вид на героя, вътрешният свят на героя се разкрива, неговият характер)
Идеализиране или гротескновено (грандиозно и светло, изобилие метафори, сравнения, опери)
Като цяло, за всички автори появата на герои винаги е била от основно значение за разбирането на техния характер. В зависимост от традициите, характеристиките на литературната посока, нормите на подходящия жанр, индивидуален стил, авторите представят портретни описания на героите по различни начини, като плащат повече или по-малко внимание на външния им вид.
Въпреки това, има автори, за които е външният вид, който е отправна точка за създаване на изображения - като например за Dickens.
Той с невероятни хиперформи се различават с малки външни признаци, очите му, които не изчезват, грабна като добър обектив, движение и жестове до стотката от секундата. Нищо не се изплъзваше от него ... той отразяваше обекта не в естествените си пропорции, като обикновен огледало, но като вдлъбната огледала, преувеличава характерни характеристики. Дикенс винаги подчертава пълните характеристики на героите си, не се ограничава до обективна илюзия, той преувеличава и създава карикатура. Тя ги подобрява и взима символ. Dorodo Pickwick олицетворява умствената мекота, мършав джингъл - износен, злото се превръща в сатана, вид - в въплътено съвършенство. Неговата психология започва с видимата, той характеризира човек чрез чисто външни прояви, разбира се чрез най-незначителния и фин, видим само за острото око на писателя ... той отхвърля най-малките, доста материални прояви на духовен живот и чрез духовен живот Те, с помощта на прекрасната му карикатурна оптика, визуалът разкрива целия характер. в) Stephen Colleggu.
4. Характерно за героя чрез действията си, действията, начина на задържане, мисли
Основният характер на създаването на характер е образът на действията на знаците.
Работи добре сравнение на вътрешния опит на характера и неговите действия. Класическият пример е "престъпление и наказание" на Достоевски.
5. Като отделен прием на отдих на вътрешния свят на героя, можете да разпределите неговите речеви функции.
SocRates има добро изявление: "Ще кажа, че ви видях."
Персийската реч, тъй като е невъзможно да се характеризират по-добре, разкрива своята тенденция, пристрастяване.
6. Също така, като отделен прием можете да изберете изображението на героя в символната система.
Героят не виси във вакуум - други перси, които я заобикалят (поддръжници, противници, неутрални). Размишлявайки в техните копия - оценки, действия и др. Героят придобива допълнителен обем. По принцип тази техника е подобна на № 4 и № 2 (Har-Ka герой от други знаци).
Картографиране с други герои (и противопоставяне на тях!), Авторът има възможност да потопете читателя още по-дълбок във вътрешния свят на своя герой.
8. Приемане на артистични части
Позволете ми да ви напомня, че художествената част е детайлите, които авторът надари специално семантично и емоционално натоварване.
Вътрешният свят на героя като цяло и или в определена точка може да бъде показан с помощта на детайлите на живота, които могат да съответстват или, напротив, драстично противоречат на психологическото състояние на героя.
Така животът може да поеме героя - поредица от собственици на земя в "мъртвите души" или същото "рязко" Чехов.
Олга Ивановна "В хола висяха всички стени напълно със собствените си и непознати в рамки и без рамки, а близо до пиано и мебели подредени красива близост от китайските чадъри, стативни, многоцветни парцали, кинжали, бастици, снимки," В трапезарията "стената, Lapty висеше и сърдечни къщи, поставени в ъгъла на плюнка и рейк, и се оказаха трапезария в руския вкус." В спалнята "да изглеждат на пещерата, таванът и стените се влачат и венецианският фенер виси над леглата, а вратата е сложила фигура с Алабард".
Обърнете внимание на умишлено дългата верига от детайли. Целта не е да се изобразяват картината Обстоятелствата на живота на героинята и веднага показват преобладаващите характеристики на своя характер - дим, дребна, въображаема аристокрация. Нищо чудно Чехов "глоби" героинята, описвайки как поради липсата на пари и желанието да оставим прах в очите на Олга Ивановна и нейния кокмейкър да покажат чудесата на изобретателността - "от старата ребонтирана рокля, от всичко достойни парчета, от всичко достойни парчета От тюл, дантела, плюш и силка излязоха просто чудеса, нещо очарователно, а не рокля, и сън.
Но в "Бялата пазач" Булгаков детайли на живота придобиват напълно различен звук. Нещата в света на героите са одухотворени, превръщайки се в символи на вечния - "Часовникът, за щастие, е напълно безсмъртен, безсмъртен и Саардм дърводелец, а холандските плочки, като мъдър рок, в най-тежкото време се дават и Горещо "(в)
"Основното е да се намери елемента ... тя ще подчертае героите, да отиде от тях и те ще пораснат парцела и мислите. От детайлите - до символи. От символи - до обобщения и идеи "(в) М. Горки в писмо А Атиногенов.
9. Получаване на образ на околната среда в живота на героя
Образ на природата (пейзаж) и околната среда (интериора) са косвените характеристики на вътрешния свят и характера на характера.
Само небето и облакът в центъра му, подобно на леко усмихнато плоско лице със затворени очи. И по-долу за дълго време нямаше нищо друго освен мъгла, а когато най-накрая се разпръсна, Марина беше толкова уморена, че едва държана във въздуха. От височината имаше забележимо не толкова следи от цивилизация: няколко бетонни мола, пакет по плажа, корпуса на пансията и къщи на далечни склонове. Беше видима и антена купа на върха на хълма и стояща близо до вагона от онези, наречени "Моста". Трейлърът и антената бяха по-близо до небето, от която бавно се спуснала яхтеното пристанище и видя, че антената ръждясала и стара, вратата на ремаркето кръстосана старейшина е подрязана от дъски, а стъклото в прозореца му е извадено. От всичко това имах тъга, но вятърът носеше Марина и тя веднага забрави за това, което видя. Изказвайки полупрозрачни крила, тя направи прощален кръг във въздуха, погледна безкрайно синьо над главата си и започна да избира място за земя.
<…>
Първият обект, с който се срещна в нов свят, беше голям щит на шперплат, където бяха привлечени ненужното съветско бъдеще и красивите му жители, - Марина изкопа в очите си в избледнелите си скандинавски личности, които бяха окачени на мозъците от "Книгите" За вкусна и здравословна храна »космически станции, а след това погледна поставения плакат, написан от ръка на Уотман с широк плакат:
<…>
В храстите зад сметките, последните букети на мъгла, но небето над главата вече беше ясно, и слънцето грееше с него. В края на насипа имаше мост над постоянен поток в морето, и зад него имаше столица, от която дойде музиката - точно както трябваше да се играе до летната сутрин над плажа. Вдясно от яхтеното пристанище, в магазина пред душ павилиона, старецът с манела жълтеникаво-сива коса, и няколко метра ляво, близо до резюмето на Малката бяла топка, изчакайте клиенти на жена в медицински козина.
<…>
Светът беше красив. Но какво точно беше тази красота, беше трудно да се каже: в темите, от които светът се състои - в дървета, пейки, облаци, минувачите - нямаше нищо специално, но всички заедно се развиват в явно обещание за щастие, в Честна дума, която даде живот, не е ясна какво да кажем. Марина вътре в прозрения въпрос не се произнася с думи, но по някакъв начин по-различно, но без съмнение:
- Какво искаш, Марина?
И Марина, мислейки, отговори нещо, което или не изразено с думи, но инвестира в този отговор цялата упорита надежда за млад организъм.
- Тези песни - прошепна тя, дълбоко вдъхновяваше миризма на въздуха и отиде по борба към блестящия ден. (Пелевин. Живот на насекоми)
Създаването на вътрешния свят на характера е доста усърден процес. От часовника, за да напишете добра история, не успяха на никого, дори и най-цилиндър.
Добрата работа е различна от лошото мислене на данни, което в крайна сметка се събира в едно цяло.
Опитайте и вие - мисля, искам да кажа. Точно сега, без да оставяте монитора, анализирайте нещо, което пишете в момента.
Отидете на елементите от тази статия.
Имате ли описание на външния вид на героя с неговия характер?
Ще гледа ли читателят герой с очите на вторични герои?
Дадоха ли им думата за оценка на действията на характера на героите?
Каква функция в текста ви описва? (Позволявайте само на читателя да навигира по терена или да хармонизира контраста с емоционалното състояние на героя)
Това е нещо такова))
© Copyright: Copyright Constest -k2, 2014
Удостоверение за публикация №214060102041.
Психолог - това е начин (метод) имидж на психиатричния характер в работата; Отдих и образ в художествената работа на вътрешния живот на човек. В журналистика психолог - Това е методът за разбиране на личността в съответствие с "алгоритмите" на науката и в същото време естетичен принцип на образа на характера, включващ използването на система от художествени агенти.
Трябва да запомните:
Да се докос на хубавата духовна организация на личността, журналистът трябва да разбере субективния свят на героя, разберете неговото психическо състояние, погледнете в чувствителното му емоционална сфера. Само в този случай е възможно да се идентифицира духовният произход на поведението на даден човек.
Да се напишете пълноценно есе, журналистът трябва да бъде настроен на "вълната" на емоциите и мислите на своя герой. Такова настроение насърчава специалната душа на писането: лоризъм и изповед. В този смисъл есето е един от най-интимните жанрове на журналистиката. Бъдещето, пълно и обемно разкриване на вътрешния свят на човек, като например това се прави в литературната работа, е невъзможно в скицата .
Процеса на самостоятелно изследване, самоанализ на героя може да бъде описан в скица чрез монолог или диалог . А в другия случай ще се справим с различни прояви на самосъзнанието му.
НО) В монолога на героя напълно потопени в себе си: вижда и чува само себе си; изразява само своя гледна точка за нещата; Неговото съзнание не влиза в контакт с други съзнание. Ето защо, светът на героя, като правило, изглежда едностранно. Но това е процесът на вътрешно самооткриване на човека и особен самоанализ, признание. ° С.да премине напълно гамата от човешки чувстваЖурналистите използват "скрити" техники за психологическите характеристики на героя. За тях, като правило, включете авторски реакции, копия, коментари и т.н., т.е. Всичко това косвено може да характеризира вътрешното психологическо състояние на човек. За това се използват външните прояви на героя на работата.
Б) В противен случай нещата са вдиалог. В процеса на диалог субектите на комуникацията не са разделени само на полезна информация, но също така могат да спорят, да спорят, обсъждайки за определен предмет на обсъждане, като по този начин разкриват не само чертите на тяхното мислене, но и възгледи, идеи, идеи и т.н. В диалог и автор, и героят на строителните работи като независими теми на комуникация. Те са свободни да изразят мнението си, гледни точки и рейтинги. Те могат да заемат различни позиции по един или друг въпрос, свободно да показват своята идеологическа гледка. Освен това авторът може да пресъздаде в работата на социално-психологическата атмосфера, която възниква по време на диалога, като по този начин добавя нови удари на психологическата характеристика на героя на есето.
Един от начините на проникване във вътрешния свят на индивида е анализ на мотивационната сфера. В този случай се изследват различни качества на идентичността; степента на информираност за собствените действия на лицето; нивото на психологическа зрялост на личността; Динамиката на мотивационната структура на индивида в зависимост от обстоятелствата, ситуацията и временното състояние на психиката; Реакция към социално задължителна, обявена и насърчава цели, ценности, норми на поведение, начин на живот и др. Анализът на мотивационната сфера корелира с идеалите (идеалът е доминиращ образ на желаните), инсталации, убеждения, ценности, интереси и желания на човека. Анализ на мотивите на поведението на личността, важно е да се идентифицират не само доминиращите мотиви, свързани, например с целите на човешката дейност, но и скрити, които се намират в екстремум условия.
Есеарист, анализ на идентичността по отношение на нейните идеологически позиции, Може да проследи етапите на образуването на човешки убеждения, описват трансформациите, които се случват в съзнанието на индивида при избора на определена идея, накрая показват тези външни влияния, които играят решаваща роля в идеологическата позиция на индивида.
Преведени от гръцкия "характер" - Това е "преследване", "знак". В процеса на живот човек придобива различни характерни характеристики, които стават негови отличителни свойства. В работата на есе, естеството на човешкото лице може да бъде представено във всяка гъвкавост. Това се постига не само чрез разпределението на някои отделни характеристики или страни на героя, като например, се прави в науката, но като показва човек във всичките си вътрешни и външни отношения със социалната среда. От анализа на индивидуалните човешки действия или действия, журналист може да се доближи до техния синтез в характера на личността.
Разграничавам три основни форми на психологически образНа което са намалени всички специфични техники за възпроизвеждане на вътрешния свят на литературните герои:
- прав (психолог на открито) - предава вътрешния живот на характера "отвътре" с помощта на психологическия самоанализ на героя (помни Печорина, която анализира най-малкото движение на душата му). Средства на открит психолог - вътрешен монолог, диалог, писма, изповед, дневници, мечти, визия, неправилна реч, "поток от съзнание" като граница на вътрешен монолог, "диалектика на душата".
- непряк(скрит психолог) - насочени към образа на вътрешния свят на героя "излизане", чрез психологически анализ. Средства от скрит психологизъм - Портрет, пейзаж, интериор, коментар, неизпълнение, детайли на изкуството.
- общо обозначение (чувствата са наречени, но не са показани).
Психологизмът е присъщ, като правило, големи журналистически работи. Неговите стилистични характеристики съвпадат в много отношения с особеностите на журналистиката като цяло: желанието за образи, изразителност; Търсене на нови езикови средства; открит израз на позицията на автора; огромна роля на ключови думи, характерни за определена епоха или идеологическа посока; Широко използване на добре установени революции на речта.
Въпреки това, психологизмът присъства не само на езика и стила на работата. Последните десетилетия на медийните продукти, произведени без използването на високи технологии, не се интересуват от масовия читател - потребителят. Формите на психологизма се променят. Състоянието на героя може да се каже на жест, фотография, музикален съпровод, графики и др. Благодарение на висококачествените слайдове, фотографиите и други форми на материална храна, има въздействие върху читателя на невербално ниво. Една снимка в съвременния ей материал на масовото списание може да каже за героя повече, да покаже вътрешния си свят и вътрешни преживявания, по-ярки от журналиста ще направи на вербалното ниво.
Голяма роля в процеса на възприятие и усещане играяпризнание, какво се използва и в психологизма. Възприятието има разнообразие от селективност, т.е. е по-лесно и по-бързо от това, което е познато или дори тясно възприемано. Характерната му характеристика е постоянна. Така например, изразът "арктическа порта", читателят се отнася до крайния север.
Принципът на психологизма позволява не само да се разкрие вътрешният свят на героя, да даде психологически или жизнения съвет, но и да се представи визуални уроци на морала.
Начини за характеристики на изображението
За да анализирате характеризирането на изображението на характера в специфични произведения, трябва да се запознаете с методите на нейното изображение.
Помислете за изображението на изображението на символа. L.а. Козиро, в своя урок за учениците "Теория на литературата и практиката на четене на дейности", означава две характеристики, от които е сгънат характерът. Това са външни и вътрешни характеристики.
В литературната работа, психологизността е комбинация от средства, използвани за показване на вътрешния свят на героя - за подробен анализ на мислите, чувствата и опита.
Този метод на изображението на героя означава, че авторът поставя задачата да покаже характера и идентичността на героя директно от психологическата страна и да направи такъв начин за осъзнаване на героя. Често, начини за образ Вътрешният свят на героя са разделени на "отвътре" и "извън".
Вътрешният свят на характера "отвътре" е изобразен с помощта на вътрешни диалози, въображението и спомените, монолозите и диалозите със себе си, понякога - чрез мечти, писма и лични дневници. Изображението е "извън" се състои в описването на вътрешния свят на характера чрез симптомите на психологическото му състояние, което се появява външно.
Най-често това е портретно описание на героя - изражението на лицето и жестовете му, оборота на речта и задействането, тя е включена и в частта и описанието на пейзажа, като външен елемент, който отразява вътрешното състояние на човека. Много писатели използват за този вид психолог описание на живота, облеклото, поведението и жилищата.
Психолог - набор от средства, използвани за образа на вътрешния свят на характера, неговата психология, психическо състояние, мисли, преживявания.
Епични и драматични творби имат широките възможности за овладяване на вътрешния живот на човек. Внимателно индивидуализираното възпроизвеждане на характерния характер в тяхната връзка и динамика са терминът психологизъм.
Външната характеристика служи като средство за: а) обективиране на характера и б) изразяване на субективно отношение към авторското право.
Сорокин v.i. В историята на литературата списъци на дванадесетте продукти на изображението на характера.
Ако читателят не си представя появата на характера, възприемат характера като живо същество става много трудно. Ето защо, запознаването на читателя с героя започва, като правило, с описанието на лицето, фигурите, ръцете, походката, маниерите се държат, рокля и т.н., т.е. с портрет характер на характера.
Всеки талантлив писател има свой собствен начин на портрети на героите. Портретът зависи не само от начина на автора, но и от околната среда, който писателят изобразява, т.е. посочва социалната личност на характера. Така че, в историята на АП Чехов "Девора" Портрет на "Кухаркина Син" Андрей контрастира с образите на изпълнените, добре поддържани благородни деца: "Пети партньор, Кухаркин Син Андрей, Черномаз, болезнено момче, в стебла и стебла и Мед кръст на гърдите му трябва да бъде неподвижен и мечтателен поглед в числа. "
Портретът помага да се разкрият интелектуални възможности, морални качества, психологическо състояние на характера.
Портрет Характер се използва в създаването на не само образа на човек, но и образ на животно. Но ние се интересуваме от начините на образа на изображението на човек.
Портрет като средство за създаване на изображение на символа не присъства във всяка работа. Но дори отделен портретен елемент помага да се създаде изображение.
Под литературния портрет се разбира като образ в областта на произведението на целия вид на човек, включително човек и човек и физика, и облекло, и начин на поведение и жестикулация и изрази на лицето.
Създаване на характер на характер, много писатели описват външния му вид. Те го правят по различни начини: някои подробности портрет на портрета на героя на едно място, сглобени; Други на различни места на работната марка отделни портретни тирета, в резултат на което читателят в крайна сметка получава ясна представа за нейното извличане. Някои писатели използват тази техника почти винаги, други - рядко, това също е свързано с характеристика на индивидуалния начин на художника и с жанра на работата и с много други условия на творчество, но винаги писател, описващ резултата на действащия човек, се стреми да подчертае подробностите, които ви позволяват да подадете и външното и вътрешно външен вид на героя - да създадете жив визуално осезаем образ и да идентифицирате най-значимите характеристики на естеството на този действащ човек и изразявате авторското право поведение.
Отбелязва се, че всеки портрет в една степен или друг е характерен - това означава, че според външните характеристики можем поне да победим и приблизително да съдим естеството на човека. В същото време портретът може да бъде снабден с коментар за авторски права, разкриващ връзките на портрет и характер.
Съответствие на характеристиките на чертата на характера - това е доста условно и относително; Това зависи от възгледите и убежденията, приети в тази култура, относно естеството на художествената конвенция. В ранните етапи на развитието на културата се приема, че духовната красота съответства на красивия външен вид; Отрицателните знаци са изобразени от грозно и отвратително. В бъдеще връзките на външния и вътрешния портрет в литературния портрет са значително сложни. По-специално, през 19-ти век, обратното съотношение между портрета и характера става възможно: положителният герой може да бъде грозен и отрицателен е красив.
Така виждаме, че портретът в литературата винаги е изпълнявал не само изобразяващ, но и прогнозна функция.
Kozyro L.A. В работата си нарича три вида портрет - това е портретно описание, портрет-сравнение, портрет-впечатление.
Портретното описание е най-лесният и най-често прилаган портретен характер. В него последователно, с различни степени на пълнота, е даден вид списък на портретни части.
Kozyro L.A. Изчислява пример: "Чечевицн е на същата възраст и растеж като Володина, но не толкова дебел и бял, и качулка, тъмен, покрит с лунички. Косата му беше назъбена, очите са тесни, устните са дебели, като цяло беше много грозно, и ако имаше гимназически сако, можеше да се вземе за сина на Сина "(А. П. Чехов." Момчета ").
Понякога описанието е оборудвано с обобщаващ изход или коментар за авторски права върху характера на героя, проявен в портрета. Понякога в описанието се подчертават една или две водещи части.
Портрет-сравнението е по-сложна гледка към характеристиката на портрета. Важно е не само да се помогне на читателя по-ясно да си представи появата на героя, но и да създаде известно впечатление за човек, неговия външен вид.
Портрет-впечатлението е най-сложният портретен сорт. Функцията е, че портретните характеристики и детайлите тук като такива не са или изключително малко, само впечатлението за появата на героя на наблюдател на трета страна или някои от героите на героите остават.
Често портретът е даден чрез възприемането на друг характер, който разширява портретните функции в работата, защото се характеризира с този друг.
Трябва да се разграничат статични (оставащи непроменени по време на работа) и динамиката (променяща се по време на текста) портрети.
Портретът може да бъде детайлен и скица, представен само от една или повече най-изразителните детайли.
Ние се съгласяваме със заключението на Козро Ла, че портретът в литературната работа извършва две основни функции: визуалното (дава възможност да представи изобразеното лице) и характеристиката (служи като средство за изразяване на съдържанието на изображението и. \\ T отношението на автора към него).
Следната характеристика, която се отбелязва от учени, е субект (реална) ситуация, която заобикаля действащия човек. Той също така помага да се характеризира характерът отвън.
Характерът се открива не само в неговото облекло, но и тогава какви неща заобикаля себе си, тъй като те се прилагат за тях. Това се използва от писатели за художествената характеристика на характера ... чрез характеристика на обекта, авторът също създава индивидуален характер и социален тип и изразява идеята.
Образът на героя на произведенията се състои от различни фактори - това е характер, външен вид и професия и хобита и кръг от запознанства и отношение към себе си и другите. Една от електрическата мрежа е реч на характера, напълно разкриващ и вътрешния свят и начин на живот.
Трябва да се затопли от концепции за смесване при анализиране на речта на героите. Често, при речта, характерна за героя, те разбират съдържанието на своите изявления, т.е. героят казва, че мислите и решенията изразяват. Всъщност характеристиката на речта е нещо друго.
Необходимо е да се погледне погрешно "Какво" казват героите, но на това "как" казват го. Погледнете речта, нейната стилистична живопис, естеството на речника, изграждането на интонациониране-синтактични структури и др.
Речта е най-важният показател за националната, социална принадлежност на човек, доказателство за неговия темперамент, ум, надареност, степен и природа на образование и др.
Ярдният характер на човек се проявява в речта си в какво и как той казва. Писателят създава типичен характер, винаги дава характер на героите си за тях индивидуализирана реч.
Kozyro L.A. Той казва, че действията и действията са най-важните показатели за характера на характера, неговия светоглед, целия духовен свят. Първо съдим хората, според делата си.
Сорокин v.i. Нарича този инструмент "поведението на героя".
Особено ярък характер на човек се проявява, разбира се, в действията си ... характерът на човек е особено изразен в трудности на живота, когато попада в необичайна сложна позиция, но за характеристики ежедневното поведение на човек е Важно - писателят използва тези и други случаи.
Авторът на художествената работа привлича вниманието на читателите не само на създанията на действията, думите, опита, мислите на характера, но и на манера на действието, т.е. за формите на поведение. Съгласно термина, поведението на героя означава въплъщение на вътрешния му живот в съвкупността на външните характеристики: в жестове, изрази на лицето, начин, интонация, в положението на тялото (пози), както и в облеклото и прическата (в тази Рада - и козметика). Формата на поведение не е само набор от външни детайли на Комисията, но някакво единство, съвкупност, почтеност.
Форми на поведение Прикрепете към вътрешното същество на човек (инсталации, спокойствие, преживявания), сигурност, сигурност, пълнота.
Понякога писател, когато създава изображение на един характер разкрива характера си не само косвено, чрез изображението си портрет, действия, преживявания и т.н., но и в пряка форма: той говори от свое име за основните характеристики на неговия характер.
Самостоятелен характер, когато самият характер говори за себе си, за неговите качества.
Взаимната характеристика е оценка на един символ от страна на други символи.
Характеризирайки името, когато характерът на героя отразява неговото качество, функции.
В работата на Сорокина В.И. Този инструмент е посочен като "характеризираща фамилното име".
Всичко това се прилага за външни характеристики. Нека разгледаме методите на вътрешни характеристики.
Приемането на разкриването на героя е непосредственият образ на неговия вътрешен свят. Възстановяването на духовния живот на героя се нарича психологически анализ. Всеки писател и във всяка работа психологическият анализ взема своите уникални форми.
Една от тези техники е вътрешен монолог, който записва потока от мисли, чувства, впечатления, които в момента са душата на героя.
Най-важният признак на психологическите характеристики на героя в много писатели е описанието на изображението на героя по отношение на този характер.
Чехов "Гриша": "Гриша, малко, пълномощно момче, родено преди две години и осем месеца, разхожда се с балевард .... Досега Гриша знаеше само четириъгълния свят, където леглото му стои в единия ъгъл, в други - гърдите на Nyankin, в третия - стол, и в четвъртия - лампата гори. Ако погледнете под леглото, ще видите кукла с счупена ръка и барабан, и има много различни неща зад бас на бала: намотки от нишки, хартия, кутия без капак и счупено запояване. В този свят, с изключение на баважа и грис, често има мама и котка. Мама прилича на кукла и котка на коженото палто на татко, само коженото палц няма очи и опашка. От света, който се нарича детска стая, вратата води до мястото, където чаената вечеря и пият. Има стол за греди в високи крака и висящи часовници, които съществуват само за да махаят махало и да се обадите. От трапезарията можете да отидете в стаята, където са червените столове. Тук върху килима потъмнява петна, за която Гриша все още е застрашена от пръстите им. Зад тази стая има друг, където не са позволени и къде баща мига - човекът е силно тайнствен! Баня и мама са разбираеми: роклят гриша, хранят и го поставят, но за които има татко - неизвестен.
Много голям за образа на жив човек има показване на факта, че в различни моменти той мисли и той се чувства, който е на писателя "истински в душата" на своя герой.
Символът Windview е една от характеристиките на героя.
Образът на възгледите и убежденията на действащите лица е едно от най-важните средства за художествени характеристики в литературата, особено ако писателят изобразява идеологическа борба в обществото.
Налице е скрит анализ на духовния живот на героите, когато тяхната психика се разкрива пряко, но как се изразява в действията, жестовете, изражението на лицето на хората.
Е. Енгелс отбеляза, че "... Личността се характеризира не само от това, което прави, но и как тя го прави." За характеристиките на героите, писателят и се радва на образ на характерните характеристики на действията си.
Подчертайте биографията на героя. Тя може да бъде оформена, например като праистория.
За целите на художествените характеристики някои автори определят историята на живота на актьорите или казват на отделни моменти от тази история.
Важно е не само какви художествени средства използват автора да създаде образ на героя, но и реда на тяхното включване в текста. Всички наименовани артистични средства позволяват на читателя да направи заключения за отношението на автора на героя.
Творчески работещи художници намират много разнообразни техники, за да покажат външния вид и вътрешния свят на човека. Те използват всички различни средства за това, но всеки по свой начин, в зависимост от индивидуалния начин на творчество, от жанра на творбите, от господстващото по време на дейността си на литературната посока и от много други условия.
Образът на героя се развива от външните и вътрешните характеристики.
Основните външни характеристики включват:
· Портрет Характер
· Описание на заместването
· Характеристика на речта
· Само характерни
· Взаимна характеристика
· Характеризиране на името
Основните вътрешни характеристики включват:
· Вътрешно описание на този характер, изобразено по този характер.
· Символ II
· Въображение и спомени
· Сън. \\ T
· Писма и лични дневници
Този списък не изчерпва цялото изобилие от средства, които използват писатели за художествени характеристики.
Оттегляне към глава 1
По този начин, след разглеждане на научна литература по въпроса за проучването, бяха направени следните заключения.
1. Артистичен образ - част от реалността, пресъздадена в работата с помощта на авторското изображение, това е крайният резултат от естетическата активност.
2. Художественият образ има свои специфични характеристики. Това е почтеност, изразителност, самодостатъчност, асоциативност, конкретност, видимост, метафоричност, максимален капацитет и многосъзнание, типична стойност.
3. В литературата разграничава изображенията и моделите, ландшафтни изображения, неща. На нивото на произход се отличават две големи групи артистични образи: автор и традиционен.
4. характер - действащото лице на художествената работа с присъщото си поведение, външен вид, по света.
5. В същото значение като "характерът" в съвременната литература често се използва от израза "действащ човек" и "литературен герой". Но концепцията за "характер" е неутрална и не съдържа оценка на оценката.
6. Съгласно степента на обобщение, художествените образи са разделени на индивидуален, характерен, характерен.
7. Специална система се формира в произведения на изкуства между знаците. Системата от символи е строга йерархична структура. Символната система е определено съотношение на знаците.
8. Има три вида знаци: основната, вторична, епизодична.
· Според степента на участие в парцела и съответно обемът на текста е даден този герой
· Според степента на важност на този характер да разкрият страните по артистично съдържание.
10. Образът на героя се развива от външните и вътрешните характеристики.
11. Основните външни характеристики включват: характеристика на портрет, описание на ситуацията на предмета, характерна характеристика, описание на "поведението на героите", характеристиките на автора, самонасочванията, взаимните характеристики, характеризиращи името.
12. Основните вътрешни характеристики включват: вътрешен монологичен описание на героя, който се изобразява от гледна точка на този герой, светоглед на характера, въображението и спомените на характера, мечтите на характер, букви и лични дневници.
13. подчертават биографията на героя. Тя може да бъде оформена, например като праистория.
