„пътуване към отшелничеството” образователна. Хроника на обсадата на скита
Великата отечествена война се превърна в ужасно изпитание за целия Съветски съюз. На бойните полета и в тила се вършеше тежката работа. Малко хора знаят за това, но още от първите дни на войната, въпреки сложността на ситуацията, в която се намираше държавата, музеите и изложбените галерии на страната бяха евакуирани. Бихме искали да ви разкажем за какви невероятни усилия успяхме да спасим съкровищата на Ермитажа по време на блокадата на Ленинград.
Ермитажът беше най-голямата колекция от художествени и исторически съкровища не само на Съветския съюз, но и на Европа. Според спомените на Б. Б. Пиотровски, който е бил директор на Ермитажа от 1964 до 1990 г., подготовката за евакуацията на музея е извършена много преди 22 юни 1941 г. Още през 1939 г. са издадени подходящи заповеди за подготовка на фонда Ермитаж за евакуация. За голяма част от експонатите са изработени индивидуални кутии, всичко е подписано и номерирано. Този факт, според експерти, е изиграл решаваща роля за успешната евакуация на повечето от експонатите на Ермитажа.
Изглежда невероятно, но ако се съди по тази информация, ръководството на страната е знаело за предстоящата война и предварително се е погрижило за опазването на културното наследство. Нямаше паника и хаос: още в първия ден от войната, 22 юни, всички служители на Ермитажа бяха извикани в музея и започна работа по подготовката на ценности за изпращане. Картините бяха свалени от стените и опаковани в специални кутии, големи платна бяха извадени от носилки и навита на шахти на няколко парчета. Всичко това беше направено възможно най-внимателно и внимателно, въпреки важността и неотложността, които бяха присъщи на ситуацията.
В тези тежки години академик И. А. Орбели беше директор на Ермитажа, който ръководеше цялата работа по евакуацията на художествени съкровища. В допълнение към персонала на самия музей, стотици ленинградци, които обичаха Ермитажа, помогнаха за подготовката на експонатите за изпращане. Според мемоарите на И. А. Орбели, „…Всички участваха в опаковането, отделяйки не повече от час на ден за храна и почивка… Тези хора трябваше да бъдат принудени да ядат и почиват по заповед. Ермитажът им беше по-скъп от тяхната сила и здраве ".
В резултат на самоотвержен труд още на 30 юни 1941 г. първият влак с ценности на Ермитажа тръгва от Ленинград, а на 20 юли е изпратен вторият ешелон. Общо от около 2 милиона единици за съхранение бяха евакуирани около 1,2 милиона от най-ценните експонати. Цялата информация за евакуацията беше строго секретна. Дори железничарите, които караха влака, не знаеха какво се носи във вагоните. Можеха само да предполагат, че става дума за нещо ценно: една от колите е бронирана, а целият влак е покрит от бомбардировки от зенитни оръдия, поставени на платформите.
Евакуираните ценности са откарани на Урал - в Свердловск (сега Екатеринбург). Интересно е, че в Свердловск нямаше толкова голяма стая, в която да се поберат всички ценности на Ермитажа, така че те бяха разпределени в три стаи. По-голямата част от колекцията се помещава в Свердловската художествена галерия, останалите места за съхранение са полската католическа църква на зачатието на Света Анна и къщата на Ипатиев.
Според свидетелствата на персонала на Свердловската картинна галерия сградата е била изцяло пълна с кутии и кутии, от сводовете до тавана на втория етаж. Галерията, естествено, не е работила по време на войната. Освен това в една от залите е построен истински сейф: прозорците и вратите са покрити с тухли, а единственият вход е подсилен със стоманени пръти. В това помещение се съхраняваха най-ценните експонати на Ермитажа. Информацията за това къде в Свердловск се намират ценностите, взети от Ермитажа, беше строго поверителна. Ръководството на страната се страхува, че нацистите могат да бомбардират склада или да изпратят саботажна група в града, за да взривят ценностите.
Третият ешелон с експонати, за съжаление, нямаше време да изнесе. Ленинград е блокиран от нацистите на 8 септември 1941 г. Всичко, което беше останало, беше спуснато в мазето - бомбоубежища. Но дори по време на войната Ермитажът не спира работата си: от останалите експонати се провеждат изложби, а служителите четат гостуващи лекции. През лятото при хубаво време мебелите се изнасяха от складовите помещения и се изнасяха на улицата да изсъхнат. Сводовете бяха влажни, а антиките страдаха от влажния въздух. За да попречат на произведенията на изкуството да повредят мишките и плъховете в мазето, служителите на Ермитажа дадоха подслон на няколко десетки котки, което също допринесе за спасяването на културните ценности. Между другото, котките и днес са в услуга на музея.
В знак на благодарност за спасяването на част от колекцията на Ермитажа, Свердловската картинна галерия получи повече от 200 картини, редки книги, колекция от художествено стъкло и порцелан, както и няколко скулптури и мебели от изкуството. Днес галерията има друго име: Екатеринбургският музей на изящните изкуства. И в памет на онези трудни времена в нашата история се планира създаването на културно-образователен център "Ермитаж-Урал" в Екатеринбург.
ДВЕ ГОДИНИ ПОДГОТОВКА ЗА ПРЕМЕСТВАНЕТО
Музеите научават, че колекцията на Държавния Ермитаж ще бъде евакуирана в Урал още през 1939 г., когато става ясно, че войната с Германия не може да бъде избегната. Затова в продължение на две години те буквално седяха върху куфарите си и чакаха заповедта за евакуация. Подписан е в деня след началото на Великата отечествена война - 23 юни 1941 г.
„Беше необходимо колекцията да се отнесе възможно най-далеч от фронтовата линия, а по това време Свердловск беше най-близкият голям град до Ленинград с развита инфраструктура, така че изборът падна върху него“, обяснява Юлия Сирина, заместник-директор по изложбите. и развитие на Екатеринбургския музей на изящните изкуства.
Първият ешелон с колекцията заминава от Ленинград на 30 юни 1941 г. Състои се от 22 багажни вагона, в които се помещават около 500 хиляди експоната. На 6 юли той пристигна в Свердловск. Вторият ешелон за 700 хиляди експоната е изпратен на 20 юли. Той пристигна десет дни по-късно. Щяха да изпратят още една трета, но по това време германските войски вече бяха затворили пръстена около Ленинград. Блокадата започна.
ЧАСТ ОТ КОЛЕКЦИЯТА Е ПОСТАВЕНА В КЪЩАТА, КЪДЕТО ПОЧИРА КРАЛСКОТО СЕМЕЙСТВО
Те не построиха специални складови помещения за колекцията в Свердловск. Решихме да се разминем със сградата на художествената галерия на Weiner 11, която е към Музея на изящните изкуства. Тогава той беше само на пет години. Личната колекция все още беше твърде малка, така че имаше много свободно място.
- Тъй като натоварването беше много голямо, в сградата бяха предприети предварителни мерки за укрепване на стоманобетонните подове - докараха стълбовете под гредите на долния етаж, - казва Юлия Сирина. - Решено е картините да бъдат поставени на втория етаж, тъй като са по-леки. А на първия има тежки скулптури.
И все още нямаше достатъчно място. Затова музейните работници бързо намират още два обекта – Римокатолическата църква „Зачатие на Света Анна“ на кръстовището на улиците „Роза Люксембург“ и „Карл Либкнехт“, както и Ипатиевата къща, където Николай II и семейството му са разстреляни по време на революция. Преди Великата отечествена война там се е намирал Антирелигиозният музей. Още няколко сандъчета бяха поставени в дърводелския цех зад галерията на Вайнер. Там например се е съхранявала известната мраморна скулптура на Волтер, седнал в кресло, направена в края на 18 век от Жан-Антоан Худон.
- Цялата живопис и всичко, което е много податливо на температурни и влажни условия, беше оставено да се съхранява в нашата галерия, тъй като тук имаше всички необходими условия от самото начало. Но по-трайни копия бяха преместени в църквата, - добавя Юлия Сирина. - Църквата имаше проблем с поддържането на температурата. Нямаше централно отопление. Затопля стаята с печка. Постоянно трябваше да повръщам дърва или въглища. Следователно имаше предимно скулптури.
СТРОГО СЕКРЕТНО
По това време никой в Свердловск не знаеше, че колекцията на Ермитажа е евакуирана в Урал. Експонатите не са извадени от кутиите до края на войната.
- Не сме правили изложби. Кутиите имаха денонощна охрана, възложена от служителите на милицията. Всички сгради бяха затворени за обществеността, - посочва Екатеринбургският музей на изящните изкуства.
Само от време на време евакуираните работници от Ермитажа ги проверяваха по списъците и виждаха в какво състояние са.
„Заедно с колекцията 17 служители на Ермитажа дойдоха на Урал“, казва Юлия Сирина. - Бяха настанени в общежития, тъй като тогава градът беше пренаселен. И децата живееха в специално сиропиталище.
КАРТИНАТА НА РЕМБРАНДТ СЕ ВЯРВА ОТ МУЗЕЯ ПРЕЗ ПРОЗОРА
Колекцията на Ермитажа е в Свердловск до октомври 1945 г., когато започват да я изпращат обратно в Ленинград с влак. Известният художник Виталий Волович участва в този процес.
„Тогава бях ученик в училище по изкуствата и бяхме поканени да помогнем да изпратим колекцията обратно“, спомня си Виталий Волович. - Не бяхме изненадани от това предложение, защото някак си знаехме тайната - че нашият музей съдържа колекция от Ермитажа. Стигнахме до Weiner Street. Беше пълен с военни. Камиони, покрити с брезенти, непрекъснато тръгваха и пристигаха там. Прозорците бяха широко отворени, до тях лежаха торбите с пясък, които са били използвани за запушване на прозорците на музея по време на войната. Веднага се включихме в процеса. Малки кутии бяха изнесени през вратите и натоварени в колата. Големи кутии бяха изнесени през прозореца.
Всички експонати бяха заковани с дъски в големи кутии от дебел шперплат, тапицирани с желязо. Изпращането отне няколко часа. Юрий Стратов, бъдещият продуцент на филма "Привалов милиони", помогна на Виталий Волович.
- Отидохме до голяма тежка кутия, хванахме я и изведнъж служител на Ермитажа дотича до нас. Скръствайки ръце в молитва, тя каза: „Момчета, за бога, внимавайте! Ето го и „Завръщането на блудния син“ на Рембранд!“ - спомня си Виталий Волович. - Краката ни подгънаха от вълнение. От този момент разтоварването се превърна в своеобразно ритуално действие, в религиозна церемония. Тогава, когато пристигнах в Ермитажа в Ленинград, стоях дълго време пред тази картина и имаше чувството, че съм вързан с нея от съдбата. Носех Блудния син в ръцете си.
През юли 1941 г. по-голямата част от колекцията на Ермитажа, два милиона експоната, е транспортирана с два специално охранявани влака през Вологда, Киров и Перм до Свердловск. Те не успяха да извадят третия ешелон и тези съкровища бяха спасени от работниците на Ермитажа в неговите мазета.
Нека да разгледаме сравнителни снимки на Ермитажа по време на обсадата и днес.
Ленинград 1941-Санкт Петербург 2015 Палатова зала (зала 249)
"- Празни рамки! Това беше мъдрата заповед на Орбели: да остави всички рамки на място. Благодарение на това Ермитажът възстанови експозицията си осемнадесет дни след връщането на картините от евакуацията! екскурзии. (П.Ф. Губчевски) "
Ленинград 1941-Санкт Петербург 2015 Малък италиански капандур (зала 237) 
„Беше през пролетта, около края на април 1942 г. В случая това бяха курсове за младши лейтенанти. Кадетите ни помогнаха да извадим великолепните ценни мебели, които се оказаха под водата... И тогава взех тези момчета от Сибир и ги поведох през Ермитажа покрай празни рамки. Това беше най-невероятната екскурзия в живота ми. А празните рамки, оказва се, са впечатляващи (П. Ф. Губчевски). "
Алес Адамович, Даниил Гранин "Блокадната книга"
Ленинград 1941-Санкт Петербург 2015 Италиански кабинет (стая 230) 
„... Може да си представим какво беше – замръзналите през зимата стени на Ермитажа, които бяха покрити със скреж от горе до долу, стъпки, отекващи през празните зали... Правоъгълници от рамки – злато, дъб, понякога малки, понякога огромни, понякога гладки, понякога със сложни дърворезби, украсени с орнаменти, рамки, които не са били забелязани преди и които сега са станали самостоятелни: някои - преструвайки се, че запълват празнотата със себе си, други - подчертавайки празнотата, която са прегърнали. Тези рамки - от Пусен, Рембранд, Кранах, от холандци, французи, италианци - бяха за Губчевски обозначението на съществуващите картини.Той неразделно виждаше платната вътре в рамките във всички детайли, нюанси на светлината, цветове - фигури, лица, гънки на дрехи, отделни щрихи ... "
Алес Адамович, Даниил Гранин "Блокадната книга"
Ленинград 1941-Санкт Петербург 2015 Изкуство на Фландрия (зала 245) 
„... Вярва се, че живописта не може да се предаде с една дума. Така е, но в този блокаден живот словото пресъздава картините, връща ги, кара ги да играят с всички цветове и с такава яркост, с такава визуалност сила, която те са завинаги гравирани в паметта. Никога след това Павел Филипович Губчевски не успя да проведе екскурзии, където хората биха видели и почувстваха толкова много ... "
Алес Адамович, Даниил Гранин "Блокадната книга"
Ленинград 1941-Санкт Петербург 2015 Малка галерия Ермитаж (стая 262) 
„Празните зали са величествени и огромни, стените им са покрити с кристали дъжд. Никога не са ми изглеждали толкова страхотни. Преди обикновено вниманието се привличаше към живописта, скулптурата или приложното изкуство, а изкуството на прекрасните архитекти и декоратори, създали дворците, оставаше незабелязано. Сега тук остава само тяхното невероятно изкуство (да, навсякъде има следи от жестоко, безсмислено фашистко варварство) "
Художник Вера Милютина
Ленинград 1941-Санкт Петербург 2015 Ермитаж. Малка галерия Ермитаж (зала 262) 
Ленинград 1941-Санкт Петербург 2015 Ермитаж Анфилада (зала 208) 
„На 22 юни 1941 г. всички служители на Ермитажа са извикани в музея. Изследователският персонал на Ермитажа, неговата охрана, технически служители - всички участваха в опаковането, отделяйки не повече от час на ден за храна и почивка. И от втория ден на помощ ни се притекоха стотици хора, които обичаха Ермитажа... Тези хора трябваше да бъдат принудени да се хранят и почиват по поръчка. Ермитажът им беше по-скъп от неговата сила и здраве."
Директор на Ермитажа акад. И. А. Орбели
Ленинград 1941-Санкт Петербург 2015 Ермитаж. Големият италиански покривен прозорец (стая 238) 
„Орбели извика вика. Това беше самомобилизацията на цялата ленинградска интелигенция: професорите от Академията, историците на изкуството, стари и млади художници дойдоха тук още в първите часове на войната, по зов на сърцата си. Трябваше да побързаме. Врагът се приближаваше към града. Реставраторите се съгласиха да изрежат картините от носилките. Така беше по-бързо. Но какво означава да изрежеш снимки?! Художниците не се съгласиха с това. Намалено времето за почивка, сън."
Художник L.A. Ronchevskaya
Ленинград 1941-Санкт Петербург 2015 г. Гербийска зала (зала 195) 
"- Тридесет и два снаряда са ударени. Степента на унищожаване е различна: снаряд в Гербовата зала падна някъде на два метра от Малката тронна зала. По какви закони на балистиката, не знам, но фрагментите се втурнаха тук, в Малка тронна зала.В Гербовата зала има дупка.долу в пода,в галерия Растрелли и нищо друго.А Малката тронна зала е осеяна с фрагменти.Полилеят е съборен,не е възможно да се възстанови - беше много крехък бронз ... "
Алес Адамович, Даниил Гранин "Блокадната книга"
Ленинград 1941-Санкт Петербург 2015 Ермитаж. Галерия Растрели 
„Утре, 22 септември 1941 г., до 10 часа сутринта всички работоспособни служители на Ермитажа ще заминат за Кировския окръг, за да работят по изграждането на отбранителни конструкции. Оставете 50% от състава на ПВО в музея. Карайте зад завода Кировски до пръстена Петерхоф. Трамваи: 13, 28, 29, 33, 42. Отидете до централата на сградата на квартал Дзержински.
Телефонно съобщение на окръжния комитет на Дзержински на Всесъюзната комунистическа партия на болшевиките
Ленинград 1941-Санкт Петербург 2015 Златна гостина (стая 304) 
Орден за Държавния Ермитаж
№ 170
23 юни 1941г
В нощта на 22 срещу 23 юни, при обявяването на въздушен удар в града, щабът на Министерството на ПВО, всички екипи и подразделения на Държавния Ермитаж показаха изключителна организираност и прецизност в работата си.
Искам да изкажа своята благодарност към личния състав на ПВО, политически работници, командири и войници за високото им съзнание и безкористното изпълнение на своя граждански дълг.
Началник на съоръжението И. Орбели
Ленинград 1941-Санкт Петербург 2015 Галерия за история на древната живопис (зала 241) 
„В Ермитажа имаше много работа. Беше необходимо да се скрият останалите музейни ценности на безопасни места, да се адаптират всички зали и помещения към военната ситуация. Върху стъклото на многобройни прозорци бяха залепени напречно ленти хартия, така че когато взривната вълна удари стъклото, стъклото да не се разпадне на малки фрагменти. Беше необходимо да се поставят планини от пясък в залите за противопожарна защита и да се поставят вани с вода за гасене на запалителни бомби.
Б. Б. Пиотровски
Ленинград 1941-Санкт Петербург 2015 Ермитаж. Зала на Юпитер (зала 107) 
„Залите на древното изкуство, които бяха празни през юли, се превърнаха в бомбоубежище за полускъпоценния уралски камък, изсечен от руски майстори, и за купчините картини, които обграждаха пиедесталите на евакуираните богове в Залата на Юпитер, и за средновековни алебарди и пики се спускаха по стръмно вътрешно стълбище от арсенала на Ермитажа право в Залата на лебеда.
Ленинград 1942-Санкт Петербург 2015 Почистване на сняг. Рисунка от Николай Павлов (1942 г.) 
„Тази пролет работниците на Ермитажа, изтощени от гладната блокада, също взеха лопати, лопати и метли. Това не беше ново за тях: през зимните месеци непрекъснато почистваха сняг от платното на Дворцовия насип - предния път, както много други улици на града. Сега, през пролетта, те трябваше да изчистят цялата обширна територия около сградите на Ермитажа, всички затрупани дворове, тавани, мазета, канализационни тръби, всеки ъгъл, задръстен с канализация, от мръсотия и отломки, от сняг и лед, от мръсотия и отломки , който може да се превърне в огнище на заразни болести под лъчите на пролетното слънце“.
Ленинград 1942-Санкт Петербург 2015 Дворцов площад. Дворцов площад. Рисунка от Николай Павлов (1942 г.) 
„Това се случи седмица след прекъсването на блокадата“, казва П.Ф. Губчевски. - Късно вечерта на 25 януари на Дворцовия площад избухна еднотонна фугасна бомба, хвърлена от юнкерсите. Зимният дворец, неговата колосална сграда, фантастична по отношение на плътността на масива, се люлееше като крехко кану в бурното море. Чудовищната сила на взривната вълна беше поета от всички сгради на Ермитажа. Взривната вълна, минаваща през Висящата градина, нахлу в Павилионната зала и изби оцелелите стъкла дори в прозорците, гледащи към Нева. Десетки отвори за прозорци отново блестяха от празнота. През нощта избухна виелица. Вихрови пориви на вятъра разнасяха киша в залите, покривайки подовете с бял пухкав саван. На сутринта започна да се топи, а вечерта удари слана. Мокър сняг беше замръзнал със счупено стъкло, образувайки непрекъсната ледена кора по подовете. Всички започнахме да спасяваме къдравите паркети и мозаечни подове от тази разрушителна подова настилка. Взех Павилионната зала. Дебел слой лед на бучки, смесен с парчета стъкло, покриваше прекрасна мозайка, поставена на пода пред входа на Висящата градина. Имах желязна пръчка в ръцете си и знаех какво има под краката ми. Сантиметър по сантиметър внимателно отрязах леда и стъклото.
С. Варшавски, Б. Почивка. "Подвигът на Ермитажа".
Ленинград 1941-Санкт Петербург 2015 Ермитаж. Павилионна зала (зала 204) 
Ленинград 1942-Санкт Петербург 2015 Ермитаж. Испански капандур. 
„През февруари 1942 г. бях включен в списъка на петимата художници, на които е поверено да документират „раните на Ермитажа“.
Групата включваше: художници V.V. Кучумов и В.В. Пачулин, график А.В. Каплун и аз сме театрални артисти и, за съжаление, забравих кой беше петият ... "
Художник Вера Милютина
Ленинград 1942-Санкт Петербург 2015 Ермитаж. Зала Ван Дайк (стая 246) Рисунка на В. Кучумов. 
Ленинград 1942-Санкт Петербург 2015 Ермитаж. Зала на френското изкуство от 18-ти век (стая 285) Рисунка В. Кучумов 
„От началото на войната многобройни дворцови изби са превърнати в бомбоубежища за Ермитажа. Служителите на музея зазидаха ниските прозорци на мазето с тухли, окачваха железни врати, подреждаха маси и столове и изработваха легла на естакади.
През есента и зимата на 1941 г. бомбоубежищата на Ермитажа са обитавани от 2000 души. Тук живееха не само служителите на Ермитажа и техните семейства, но и много известни дейци на изкуството и науката.
С. Варшавски, Б. Почивка. "Подвигът на Ермитажа"
Ленинград 1941-Санкт Петербург 2015. Манеж на Малкия Ермитаж. "Ехо от войната" в Ермитажа 
Ермитажът отваря врати за посетители на 8 ноември 1944 г., когато отваря врати „Временната изложба на паметници на изкуството и културата, останали в Ленинград по време на обсадата“. И точно една година по-късно, на 8 ноември 1945 г., Ермитажът е напълно отворен за обществеността.
Програмата "Пътуване до Ермитажа"води от петербургското студио "Радио Русия" Анна Всемирнова.
На 28 януари във фоайето на Ермитажния театър беше открита изложба. Нарича се "Ермитажът по време на обсадата"... Сред събитията от тази запомняща се ленинградска седмица на януари тази експозиция заема тихо, но специално място. Изложбата ще продължи един месец и през това време всички хора на Ермитажа ще идват тук повече от веднъж, защото за тях това е дом, семейна история, защото в Ермитажа работят династии и със сигурност всички посетители на Ермитажа, които пътуват през залите на музея.
Тук те ще видят как са изглеждали залите за боядисване с празни рамки през военните години. Платната бяха изпратени в задната част на страната, за евакуация, а рамките останаха на мястото си. Те ще видят и специален план на сградите на Ермитажа. Днес все пак всеки знае как да чете плановете на стаите на Зимния дворец (Ермитаж), за да намери правилния. Но върху това, което е представено на изложбата, са отбелязани местата, където са ударили снаряди и самолетни бомби. 30 снаряда попаднаха в Ермитажа. Първият избухва вечерта на 18 септември 1941 г. Взривната вълна изби огледалните прозорци на залата на Атина. Последният избухва в Гербовата зала на Зимния дворец на 2 януари 1944 г., 25 дни преди освобождението на Ленинград от вражеската блокада.
Изложбата представя ежедневието на Ермитажа чрез рисунките на художници, живели в бомбоубежища в мазетата на Зимния дворец. Нека ви напомня, че само военни кореспонденти можеха да правят снимки в Ленинград, заобиколен от вражески войски. Ето защо стойността на тези рисунки е толкова висока, отбеляза директорът на Ермитажа при откриването на изложбата Михаил Пиотровски.
М. Пиотровски:Известните рисунки за пореден път показват, че ръчно рисуваното е по-добро от фотографията, колкото и добра да е фотографията. Както знаете, рисунките заместват фотографията, където фотографията е забранена, например в съда. Този процес за блокада продължава. Събитията от живота на Ермитажа по време на блокадата станаха обект на много книги и изследвания и се превърнаха в символ на противопоставянето на злото, превърнаха се в символ на това как културата трябва да владее случващото се в историята. Преди няколко години Ермитажът в нашите известни бомбоубежища създаде инсталация, която възпроизвежда бомбоубежището, което беше там тогава. Всичко това беше сърцераздирателно. В същото време именно Ермитажът, заедно с Александър Сокуров, и това не е надминато, даде пример за това, което ни очаква на Дворцовия площад, когато благодарение на светлината на прожекторите колоната на Александър се превърна в свещ. Около нея лежеше венец на паметта със свещи и се проведе малък военен парад.
Блокадата трябва не само да се помни, този спомен трябва постоянно да се забива в главите на хората, на целия свят. Така че, що се отнася до възраждане на Музея на отбраната на Ленинград... В каква форма ще съществува сега, това също е много важно за Ермитажа, също защото академичният секретар на Ермитажа Лев Лвович Раковбеше създателят на този музей и беше един от тези, които пострадаха невинно за този музей, беше репресиран. И това е музеят, който наистина беше репресиран.
Затова трябва да положим всички усилия, духовни, не само физически, за да се възроди, както трябва да бъде, и да отговори на много въпроси, на които трябва да се отговори днес, когато говорим за блокадата, а не само да си спомня колко страшно беше или как все пак спечелихме. Има два подхода към историята на блокадата. Да се говори за него като вариант на Холокоста или като вариант на Сталинград. И двете присъстват. Но има едно много важно нещо, което се казва много пъти тези дни, че новата формулировка на събитията, която е на 70 години, не е просто неграмотна, тя предполага изключването не само на цивилното население от онези, които помогнаха за премахването на блокадата , а просто изключването на Ленинград от нещо специално. , но включването му е просто в обичайната серия. Да, имаше много битки, много победи, сред които и победата при Ленинград. Това не е съвсем вярно. Защото никаква победа при Ленинград нямаше да има, ако хората, които живееха в Ленинград, не бяха защитили града с душата си (това е мистика). Ленинград е нещо специално. Всъщност именно заради тази особеност беше „Ленинградската афера“ и заради тази особеност беше ликвидиран Музеят на отбраната на Ленинград. Затова възраждането му е много важен исторически жест, а не просто отплата в паметта. Хирошима, Дрездени Ленинград- това е лицето на Втората световна война. И преди всичко трябва да помним и да говорим за това.
Архивни документи, снимки, заповед за назначаване на дежурни дневни и нощни смени на покривите на музея. При въздушни бомбардировки и обстрели тяхната задача е да гасят запалителни бомби. В изложбата е представен медал „За отбраната на Ленинград“ от директора на Ермитажа по време на обсадата Йосиф Абгарович Орбели... Доклад за състоянието на пациентите на болница Ермитаж... Ето, например, листовка за 22 февруари 1942 г.: "Добавката се състои от: приковани на легло - 67, ходещи - 33 души. Общо: 100 души"... Сертификат за изследовател. Той е началник на охраната на Ермитажа през 1942 г. А отговорността му включваше ежедневни обиколки на сгради.
Казва един от днешните ветерани на Ермитажа, водещият методист на научно-образователния отдел Людмила Николаевна Воронихина, съпруг Павел Филипович Губчевски.
Л. Воронихина:В Двадесетколонната зала, през която минахме, колоните са масивни и сега си го представете в абсолютно черна нощ и вървите с малък фитил, когато вече нямаше светлина. Понякога отиваш и гледаш, защото ще паднеш, а всички бяха гладни, едва се държаха на краката си и никой нямаше да те намери.
След войната е изчислено, че общата дължина на маршрута през всички зали на Ермитажа е 22 километра, а фронтовата линия от Дворцовия площад е по-малка - само 14 километра. Заедно с Людмила Николаевна Воронихинагрупа журналисти днес също тръгват по специален маршрут към избите на Зимния дворец.
Л. Воронихина:Ние сме в третото бомбоубежище, може би най-известното. А в коридора, в който очаквахте обща среща, цялото това пространство беше сърцето на обсадения Ермитаж: централата на Ермитажа, телефоните за комуникация с града. Имаше общо 12 бомбоубежища. Започнахме да ги правим със собствените си ръце и те са в рисунките на изложбата. Какво трябваше да се направи? Трябваше да се поставят прозорците на мазето, трябваше да се намерят мебели, но в никакъв случай музейни мебели. Музейните мебели се съхраняваха отделно, а необходимото вече беше заминало за далечния тил. Трябваше да се направи нещо с подовете. Беше студено. И те бяха покрити тук на места с шперплат, а отгоре бяха положени стари пътеки. Освен това, както се вижда от чертежите, между групите хора, които бяха настанени тук, имаше маса и обикновен чаршаф. В допълнение към персонала на Ермитажа, те включват служители на Руския музей, Музея на революцията, Художествената академия, художници и хора, свързани предимно с изкуството.
Какво правеха тези хора? Ако беше семейство, тогава можеха да дойдат тук със семейството си. Бабата и децата можеха да излязат и да подишат малко въздух, а хората тръгнаха на работа. А за тези, които останаха в музея, това беше непрекъсната работа. Така хората се запазиха.
По време на блокадата бяха създадени или продължени много научни трудове от служители. В частност, Борис Борисович Пиотровскизапочна и почти завърши тук своята книга за Кармиер-Блур, разкопките в Армения, в Ереван, които бяха извършени. И тогава той получи Държавната награда за тази книга.
Водеха се непрекъснати разговори за изкуство, за да прехвърлят знанията си на друг. Ако убият някой друг да кажа. Алармите понякога продължаваха седем часа подред. Тук в 3-то бомбоубежище вляво в средата има врата. Това беше една от стаите на пожарната. И пожарната, там беше и Б. Пиотровски, по тревога трябваше да избяга оттук и бързо да изтича към далечните зали. Но тя имаше и други стаи. Там има малко стълбище на горния етаж, две стаи - от едната страна, собствен кабинет, и едната - с печка. Вечер там хората се събираха и разговаряха за изкуство, за това какво може да се направи в Ермитажа, как да се запази нещо. Трябваше да се спасят нещата, които останаха. И беше особено необходимо да се направи това през 1942 г. през пролетта, когато на пода имаше вода, когато от коливанската ваза бяха изтеглени 500 кофи вода, а изпод Висящата градина - хиляда кофи. Всичко трябваше да се вдигне. А в Ермитажа остана предимно женски екип. В началото на 1943 г. има само 19 научни сътрудници. Сред тях има възрастни жени, които отказаха да се евакуират. Те казаха, че няма да предадат Ленинград.
През пролетта на 1942 г. тръбите се спукват в мазетата под залите на античното изкуство. Там се пази част от колекцията от порцелан, който не успяват да евакуират от Ленинград. Порцеланът беше заровен в мек пясък, но всичко беше залято с вода. Във високи гумени ботуши в непрогледен мрак изследователите от Ермитажа, движейки се, за да не стъпят върху крехкия порцелан, няколко часа опипваха елемент след предмет с докосване. 16 хиляди артикула! И после по тъмните стръмни стълби, опипвайки стъпалата с краката си, изнесоха всичко спасено на светлина, измито от мръсотия, изсушено. И всички бяха изумени, тъй като нищо не беше счупено. Това е само един пример за блокадния живот на музея и неговите уредници.
Л. Воронихина:И ние сега стоим в частта, където беше настанен художникът. Александър Николски, чиито творби са представени в голям брой на изложбата. В навечерието на Нова година през 1941 г. той събира както живеещите тук, така и тези, които са му познати от други бомбоубежища, и показва големите си рисунки. Те изобразяват в какво се превърнаха прекрасните зали, през които сега се разхождаме и в които показваме забележителните постижения на културата, изкуството, творчеството на много поколения, в онези студени, сурови дни на блокадата. И тук виждате Ноли на бялата стена. Това е мотото, което той изписа. | Това са думите Архимед, който ги произнесе, когато римлянин вдигна меча си над него: „Не пипайте чертежите ми“ („Noli turbare circulos meos“)... Тези думи просто са вписани тук.
На тавана на Зимния дворец над входа на Коменданта, а това е най-опасната страна при обстрела, видяхме и следи от война. Разказва Сергей Маценков, научен сътрудник от отдела по история и реставрация на архитектурните паметници на Ермитажа.
С. Маценков:Преди революцията тази будка е била пост на пожарникар. Преди стоеше на флагштока на покрива, сега стои тук. По време на войната в него дежурят войници от екипите за самоотбрана на Ермитажа. Те защитаваха Ермитажа от запалителни бомби. На покрива имаше и две кабини за наблюдение - в зала "Св. Георги" и до стъклените капандури на Новия Ермитаж. Там дежуряха бойци от екипа на ПВО, които съобщаваха за възникналите пожари в града. Територията на Ермитажа, или по-точно комплексът от дворцови сгради, беше ударена от две въздушни бомби и три снаряда, включително и тук експлодиращи снаряди. И сега стоим близо до повредата на фермата. Снарядът избухна там и тази ферма го получи. Открихме девет такива места с повреди на тавана.
„Мъртъв като гробница, Ермитаж“, - така с болка и горчивина пишеше за Ермитажа в нея "Ленинградска поема" Вера Инбер... Замръзнал от студа над Нева, той изглеждаше такъв, но не беше. Паметна плоча с имената на загиналите служители на Ермитажа и експозицията, която се откри тези дни във фоайето на Ермитажния театър, разказва за това как е живял и се борил.
Спаси Ермитажа
Според законите на военно време...
По време на Втората световна война борбата е не само за живот, но и за безопасността на произведенията на изкуството. Благодарение на всеотдайността и титаничния труд на служителите на музея можем да изучаваме и да се любуваме на спасените шедьоври.
През 1941 г. от Москва до Новосибирск са изпратени влакове с експонати от Третяковската галерия, Държавния музей за ново западно изкуство, Държавния музей за изящни изкуства на А. С. Пушкин и Музея на ориенталските култури. Всички картини бяха свалени от стените, свалени от рамките и освободени от носилки. Големи платна бяха навити на шахти, затворени в метална обвивка, запечатани и опаковани в кутии с добра изолация.
Левинсон-Лесинг, директор на филиала на Ермитажа в Свердловск, пише: „Малки и средни картини (до около 100 х 75 см) бяха опаковани в кутии с гнезда, оформени вертикално по стените на кутиите чрез успоредни релси, тапицирани с плат; картините бяха здраво подсилени между тези летви с помощта на дървени блокове. Една кутия от този тип може да побере от 20 до 60 (в някои случаи и повече) картини. Най-големите картини бяха извадени от носилки и търкаляни на шахти... На всяка шахта бяха валцувани от 10 до 15 картини, подредени с хартия. Зашитите в мушама валове се поставят в здрави продълговати кутии и се закрепват плътно върху специални стелажи. Поради продължителността на операцията по отстраняване на големи картини от носилки, неизбежността на някои повреди на ръбовете на платното, както и възможното образуване на пукнатини в някои случаи, този метод беше ограничен само от границите на строга необходимост, тоест се прилагаше само за онези картини, чиито размери не биха дали възможността да ги внесат в колата, без да се сваля носилката. "
Академик Йосиф Орбели, заедно с служителите на Ермитажа, студенти и художници от първите дни на войната, спасява колекцията на Държавния Ермитаж, подготвена за евакуация в Свердловск, където през юли 1941 г. 1 милион 118 хиляди експоната са транспортирани и спасени от два ешелона. След войната той ръководи реставрацията на музея.
„На 22 юни 1941 г. всички служители на Ермитажа са извикани в музея. Изследователският персонал на Ермитажа, неговата охрана, технически служители - всички участваха в опаковането, отделяйки не повече от час на ден за храна и почивка. И от втория ден на помощ ни се притекоха стотици хора, които обичаха Ермитажа... Тези хора трябваше да бъдат принудени да се хранят и почиват по поръчка. Ермитажът им беше по-скъп от тяхната сила и здраве "
Директор на Ермитажа акад. И. А. Орбели
Задна част на чл
За справкаПо случай 70-годишнината от Великата победа
От 28 април във фоайето на Ермитажния театър са изложени около 160 експоната: пожарни куки, порцеланова сервиз. В Държавния Ермитаж се провежда изложбата „Ще помним тези години“, ред, взет от стихотворение на Маршак през 1945 г., разказва за дейността на главния музей на страната през 900-дневната обсада.
В Третяковската галерия на Кримски вал на изложбата за Деня на победата ще бъдат представени картини и рисунки от военно време и произведения, създадени през следвоенните години. Изложбата е от 28 април до 19 юли 2015 г. Документалната изложба „Ден на победата” ще се проведе в Лаврушински ул. Тук ще бъдат представени архивни материали за живота на галерията и нейното творчество през Втората световна война. Изложбата продължава от 29 април до 19 юли тази година.
На 1 май на официалния сайт на Третяковската галерия стартира онлайн проектът „Това е нашата победа“ victoryday.tretyakov.ru. Посетителите на сайта ще могат да научат повече за произведенията, посветени на войната и Победата, да изберат поздравителна картичка с фрагмент от едно от тези произведения и да я поставят на страници в социалните мрежи или да ги изпратят на своите близки. На 9 май отпечатаната пощенска картичка може да бъде заменена за безплатен билет на касата на Третяковската галерия на Кримски вал.
